تاریخچه شکل گیری رمان به عنوان یک ژانر داستانی. انواع رمان
رومن استشکل بزرگی از ژانر حماسی ادبیات مدرن. رایج ترین ویژگی های آن عبارتند از: به تصویر کشیدن انسان در اشکال پیچیده روند زندگی، چند خطی بودن طرح، پوشش سرنوشت تعدادی از شخصیت ها، چند صدایی، از این رو حجم زیاد در مقایسه با ژانرهای دیگر. پیدایش این ژانر یا پیش نیازهای آن را اغلب به دوران باستان یا قرون وسطی نسبت می دهند. بنابراین، آنها در مورد "عاشقانه باستانی" ("دافنیس و کلوئه" اثر لانگ؛ "مسخ یا الاغ طلایی" اثر آپولیوس؛ "ساتیریکون" اثر پترونیوس) و "عاشقانه شوالیه ای" ("تریستان و ایزولد" ، دوازدهم صحبت می کنند. قرن؛ «پارزیوال»، 1198-1210، ولفرام فون اشنباخ؛ لو مورت دآرتور، 1469، توماس مالوری). این روایات منثور در واقع ویژگی هایی دارند که آنها را به رمان به معنای امروزی کلمه نزدیک می کند. با این حال، اینها بیشتر شبیه به پدیده های همگن هستند. در ادبیات منثور روایی کهن و قرون وسطی، تعدادی از آن خصوصیات اساسی محتوا و فرم که نقش تعیین کننده ای در رمان دارند، وجود ندارد. درست‌تر است که این آثار دوران باستان را به‌عنوان ژانرهای خاص داستان‌های بت‌نی («دافنیس و کلوئه») یا کمیک («ساتیریکون») درک کنیم و داستان‌های شوالیه‌های قرون وسطی را ژانر منحصربه‌فردی از حماسه شوالیه‌ای در نثر بدانیم. این رمان تنها در پایان رنسانس شروع به شکل گیری می کند. منشأ آن با آن عنصر هنری جدید مرتبط است که در اصل در داستان کوتاه رنسانس یا به عبارت دقیق تر، در ژانر خاص «کتاب داستان کوتاه» مانند «دکامرون» (53-1350) اثر جی. بوکاچیو این رمان حماسه ای از زندگی خصوصی بود. اگر در حماسه قبلی نقش محوری را تصاویر قهرمانانی ایفا می کردند که آشکارا قدرت و خرد کل یک مجموعه انسانی را تجسم می بخشیدند، در این رمان تصاویر مردم عادی به منصه ظهور می رسند که در اعمال آنها فقط سرنوشت فردی و فردی آنهاست. خواسته های شخصی آنها به طور مستقیم بیان می شود. قبلی بر اساس رویدادهای بزرگ تاریخی (حتی افسانه ای) بود که شرکت کنندگان یا خالقان آن شخصیت های اصلی بودند. این در حالی است که رمان (به استثنای شکل خاص رمان تاریخی و همچنین رمان حماسی) بر اساس وقایع زندگی خصوصی و علاوه بر آن معمولاً بر حقایق ساختگی نویسنده استوار است.
تفاوت رمان و حماسه تاریخی
کنش یک حماسه تاریخی، به طور معمول، در گذشته های دور رخ می دهد، نوعی «زمان حماسی»، در حالی که ارتباط با مدرنیته زنده یا حداقل با گذشته اخیر برای یک رمان معمول است، به استثنای یک رمان. نوع خاص رمان - تاریخی. حماسه قبل از هر چیز شخصیتی قهرمانانه داشت، تجسم عنصر شعری والای بود، در حالی که رمان به عنوان یک ژانر نثر، به عنوان تصویری از زندگی روزمره و روزمره در همه تطبیقات جلوه های آن عمل می کند. کم و بیش متعارف، می توان رمان را اساساً یک ژانر «متوسط» و خنثی تعریف کرد. و این به وضوح تازگی تاریخی این ژانر را بیان می کند ، زیرا قبلاً ژانرهای "بالا" (قهرمانی) یا "کم" (کمیک) غالب بودند و ژانرهای "متوسط" خنثی به طور گسترده توسعه نیافته بودند. این رمان کامل ترین و کامل ترین بیان هنر نثر حماسی بود. اما با وجود تمام تفاوت‌ها با اشکال قبلی حماسه، رمان وارث ادبیات حماسی باستان و قرون وسطی است، حماسه واقعی عصر جدید. همانطور که هگل گفت، بر اساس هنری کاملاً جدید در رمان، "غنای و تنوع علایق، حالات، شخصیت ها، روابط زندگی، پس زمینه گسترده جهان یکپارچه دوباره به طور کامل ظاهر می شود." یک فرد دیگر به عنوان نماینده گروه خاصی از مردم عمل نمی کند. او به سرنوشت شخصی و آگاهی فردی خود دست می یابد. اما در عین حال، یک فرد در حال حاضر مستقیماً نه با یک گروه محدود، بلکه با زندگی کل جامعه یا حتی کل بشریت در ارتباط است. و این به نوبه خود منجر به این واقعیت می شود که توسعه هنری زندگی عمومی از طریق منشور سرنوشت فردی یک فرد "خصوصی" ممکن و ضروری می شود. رمان های A. Prevost، G. Fielding، Standhal، M. Yu. Lermontov، C. Dickens، I. S. Turgenev گسترده ترین و عمیق ترین محتوای زندگی اجتماعی آن دوران را در سرنوشت شخصی شخصیت های اصلی آشکار می کند. علاوه بر این، در بسیاری از رمان‌ها حتی تصویری تا حدودی دقیق از زندگی جامعه وجود ندارد. کل تصویر بر زندگی خصوصی فرد متمرکز است. با این حال، از آنجایی که در جامعه جدید، زندگی خصوصی یک فرد به طور جدایی ناپذیری با کل زندگی کل اجتماعی مرتبط است (حتی اگر شخص به عنوان یک سیاستمدار، رهبر، ایدئولوژیست عمل نمی کرد)، اقدامات کاملاً "خصوصی" و تجربیات تام جونز (در فیلدینگ)، ورتر (در گوته)، پچورین (در لرمانتوف)، مادام بوواری (در فلوبر) به عنوان یک کاوش هنری در جوهر کل‌نگر دنیای اجتماعی ظاهر می‌شود که این قهرمانان را به وجود آورده است. از این رو، رمان توانست به حماسه ای اصیل عصر جدید تبدیل شود و به نظر می رسید در برجسته ترین جلوه های خود، ژانر حماسی را احیا کند. اولین شکل تاریخی رمان، که پیش از آن داستان کوتاه و حماسه رنسانس بود، رمان پیکارسک بود که در اواخر قرن 16 - اوایل قرن 18 به طور فعال توسعه یافت ("Lazarillo from Tormes"، 1554، "Francion" ، 1623، سی. سورل؛ «Simplicissimus»، 1669، H.J.K.Grimmelshausen؛ «Gilles Blas»، 1715-35، A.R.Lesage). از اواخر قرن هفدهم، نثر روانشناختی در حال توسعه است که برای توسعه رمان از اهمیت زیادی برخوردار بود (کتابهای F. La Rochefoucauld، J. La Bruyère، داستان ماری لافایت "شاهزاده خانم کلیوز"، 1678) . سرانجام، نقش بسیار مهمی در شکل‌گیری رمان، ادبیات خاطرات قرن 16 و 17 ایفا کرد، که در آن برای اولین بار زندگی خصوصی و تجربیات شخصی مردم به طور عینی به تصویر کشیده شد (کتابهای بنونوتو سلینی، ام. Montaigne)؛ این خاطرات (یا به طور دقیق تر، یادداشت های سفر یک ملوان) بود که اساس و انگیزه ای برای خلق یکی از اولین رمان های بزرگ - "رابینسون کروزوئه" (1719) توسط D. Defoe بود.
این رمان در قرن هجدهم به بلوغ می رسد . یکی از اولین نمونه های اصیل این ژانر «مانون لسکو» (1731) اثر پریوست است. در این رمان، سنت‌های رمان پیکارسک، نثر روانشناختی (در روح «ماکسیم»، 1665، لاروشفوکول) و ادبیات خاطرات به نظر می‌رسید که در یک تمامیت ارگانیک بدیع ادغام شده‌اند (ویژگی این است که این رمان در ابتدا به صورت یک قطعه ظاهر شد. خاطرات داستانی چند جلدی یک شخص خاص). در طول قرن هجدهم، رمان جایگاه غالبی در ادبیات به دست آورد (در قرن هفدهم هنوز به عنوان حوزه فرعی و فرعی هنر کلام ظاهر می شد). در رمان قرن هجدهم، دو خط متفاوت در حال توسعه بود - رمان اجتماعی (فیلدینگ، تی جی اسمولت، اس. بی. لووت دو کووری) و خط قدرتمندتر رمان روانشناختی (اس. ریچاردسون، جی.جی. روسو، ال. استرن، جی دبلیو گوته). ، و غیره.). در آغاز قرن 18 و 19، در دوران رمانتیسم، ژانر رمان نوعی بحران را تجربه می کرد. ماهیت ذهنی-غنایی ادبیات رمانتیک با جوهره حماسی رمان در تضاد است. بسیاری از نویسندگان این زمان (F.R. de Chateaubriand، E.P. de Senancourt، F. Schlegel، Neuvalis، B. Constant) رمان هایی خلق می کنند که بیشتر یادآور اشعار غنایی در نثر است. با این حال، در همان زمان، شکل خاصی در حال شکوفایی است - رمان تاریخی، که به عنوان نوعی سنتز رمان به معنای واقعی و شعر حماسی گذشته عمل می کند (رمان های W. Scott، A. de Vigny، V. هوگو، N.V. گوگول). به طور کلی، دوره رمانتیسم برای رمان اهمیتی تازه داشت و برای ظهور و شکوفایی جدید آن آماده می شد. سومین سوم قرن نوزدهم دوران کلاسیک رمان را نشان می دهد (استاندال، لرمانتوف، او. بالزاک، دیکنز، دبلیو ام. تاکرای، تورگنیف، جی. فلوبر، جی. موپاسان و غیره). نقش ویژه ای را رمان روسی نیمه دوم قرن نوزدهم ایفا می کند، در درجه اول رمان های L.N. Tolstoy و F.M. Dostoevsky. در آثار این بزرگترین نویسندگان، یکی از ویژگی های تعیین کننده رمان به سطح کیفی جدیدی می رسد - توانایی آن در تجسم معنایی جهانی و فراانسانی در سرنوشت خصوصی و تجربیات شخصی قهرمانان. روانشناسی عمیق، تسلط بر ظریف ترین حرکات روح، مشخصه تولستوی و داستایوفسکی، نه تنها در تضاد نیست، بلکه برعکس، این ویژگی را تعیین می کند. تولستوی، با اشاره به اینکه در رمان‌های داستایوفسکی «نه تنها ما، افراد مرتبط با او، بلکه خارجی‌ها خودمان، روح‌هایمان را می‌شناسند»، آن را اینگونه توضیح داد: «هرچه عمیق‌تر بگردی، برای همه رایج‌تر، آشناتر و عزیزتر است» (تولستوی). ادبیات L.N. O). رمان تولستوی و داستایوفسکی بر توسعه بیشتر این ژانر در ادبیات جهان تأثیر گذاشت. بزرگترین رمان نویسان قرن بیستم - تی. مان، آ. فرانس، آر. رولان، کی. هامسون، آر. مارتین دو گارد، جی. گالسورثی، اچ. لاکسنس، دبلیو. فاکنر، ای. همینگوی، آر. تاگور، آر. آکوتاگاوا شاگردان مستقیم و پیروان تولستوی و داستایوفسکی بودند. تی مان می‌گوید که رمان‌های تولستوی «ما را به این وسوسه سوق می‌دهند که رابطه رمان و حماسه را که زیبایی‌شناسی مدرسه تأیید می‌کند، واژگون کنیم و رمان را محصول فروپاشی حماسه ندانیم، بلکه حماسه را نمونه اولیه رمان» (مجموعه آثار: در 10 جلد).
در اولین سال‌های پس از اکتبر، این ایده رایج بود که در یک رمان جدید و انقلابی، محتوای اصلی یا حتی تنها تصویر توده‌ها باشد. با این حال، زمانی که این ایده محقق شد، رمان در خطر فروپاشی قرار گرفت؛ به زنجیره ای از اپیزودهای نامنسجم تبدیل شد (مثلاً در آثار بی. پیلیناک). در ادبیات قرن بیستم، تمایل مکرر به محدود کردن خود به تصویر کردن دنیای درونی فرد در تلاش برای بازآفرینی به اصطلاح «جریان آگاهی» بیان می‌شود (م. پروست، جی. جویس، مکتب "رمان جدید" در فرانسه). اما رمان که از مبنایی عینی و مؤثر محروم است، اساساً ماهیت حماسی خود را از دست می دهد و رمان به معنای واقعی کلمه نیست. یک رمان واقعاً می تواند بر اساس وحدت هماهنگ بین عینی و ذهنی، بیرونی و درونی یک فرد توسعه یابد. این وحدت مشخصه بزرگترین رمان های قرن بیستم است - رمان های M.A. شولوخوف، فاکنر و دیگران.
در انواع تعاریف ژانری از رمان، دو گروه بزرگ قابل مشاهده است:: تعاریف موضوعی - زندگینامه ای، نظامی، کارآگاهی، مستند، زنانه، فکری، تاریخی، دریایی، سیاسی، ماجراجویی، طنز، احساسی، اجتماعی، خارق العاده، فلسفی، وابسته به عشق شهوانی و غیره؛ ساختاری - رمان های منظوم، رمان- جزوه، رمان-مثل، رمان با کلید، رمان-حماسه، رمان-فیلتون، رمان-جعبه (مجموعه ای از قسمت ها) رمان-رودخانه، رساله و غیره، تا مدرن رمان های تلویزیونی، رمان های عکس. نام‌های تاریخی این رمان از هم جدا هستند: باستان، ویکتوریا، گوتیک، مدرنیست، طبیعت‌گرا، پیکارسک، آموزشی، شوالیه، هلنیستی و غیره.
کلمه رمان از آن گرفته شده است French roman که در ترجمه به معنای - در اصل اثری به زبان های رومی است.
اشتراک گذاری:رمان یکی از ژانرهای پیشرو ادبیات مدرن است. علیرغم این واقعیت که در قرن هجدهم ظاهر شد، اوج محبوبیت آن مستقیماً به دوران مدرن و اخیر می رسد. شاید این امر با این واقعیت توضیح داده شود که در دنیای مدرن، موضوعات رمان نویسی که اغلب به سرنوشت افراد اختصاص دارد، نسبت به دوره های گذشته با موانع و محدودیت های کمتری مواجه می شوند.
اگر به این سوال که رمان چیست پاسخ دهید، می توانید دو تعریف پیدا کنید. از یک طرف، این یک اثر حماسی است که بیش از صدها صفحه دارد. از سوی دیگر، این اثری است که از سرنوشت افرادی می گوید که به دنبال هدف خود در جهان هستند. علاوه بر این، با توجه به اینکه در رمان های منظوم و غنایی-حماسی هم رمان وجود دارد، تعریف دوم به حقیقت نزدیکتر است. آثار این ژانر به طور مستقیم یا غیرمستقیم تمایل به به تصویر کشیدن مدرنیته دارند. در حالت دوم، رمان ممکن است در یک جهان جایگزین یا در گذشته اتفاق بیفتد، اما مشکلات آن همچنان ما را به دنیای حال ارجاع خواهد داد.
نمی‌توان بدون اشاره به شکل‌های رمان، درباره چیستی آن صحبت کرد. از آنجایی که آثار مختلفی از این ژانر وجود دارد، طبقه بندی آنها بسته به برخی ویژگی های خاص اتخاذ شد. رایج ترین شکل های رمان عبارتند از:
رمان ماجراجویی. در آن، طرح داستان حول محور ماجراهای قهرمانانی است که خود را در موقعیت های خاص مختلفی می یابند.
حماسه های معروف در این دسته قرار می گیرند. نویسنده در این گونه آثار قاعدتاً به دوران خاصی اشاره می کند و در پی ترسیم سرنوشت طبقه خاصی از مردم است.
رمان روانشناسی. در آن بازتاب ها و تجربیات شخصیت اصلی (که قاعدتاً تنهاست) به منصه ظهور می رسد. یک خط طرح مؤثر ممکن است عملاً وجود نداشته باشد.
رمان طنز. همانطور که از نام آن پیداست، این شکل از رمان، پدیده های اجتماعی مختلف را به هجو می آورد.
رمان واقع گرایانه آثار این گونه با هدف بازتاب عینی واقعیت اطراف است.
رمان فوق العاده این شامل آثاری در ژانر فانتزی نیز می شود. در رمان‌هایی با این شکل، نویسنده دنیای خود را می‌سازد که در آن کنش اتفاق می‌افتد. این می تواند یک واقعیت موازی یا یک آینده مکانیزه دور باشد.
رمان روزنامه نگاری. این یک کار روزنامه نگاری است که با کمک ایجاد شده و مجهز به یک طرح است.
بنابراین، پاسخ به این سؤال که رمان چیست می تواند گسترده و متنوع باشد، با این وجود، تشخیص آثار این ژانر از همه نثرهای دیگر بسیار آسان است. به عنوان یک قاعده، رمان ها طول زیادی دارند و شخصیت های آنها در طول طرح رشد می کنند. بسیاری از آنها طیف گسترده ای از مسائل را پوشش می دهند که به یک شکل به دنیای مدرن مربوط می شود. بنابراین، هنگام بحث درباره چیستی رمان، باید به خاطر داشت که این ژانر از دوران زندگی و خلقت نویسنده آن جدایی ناپذیر است. و سپس مشخص می شود که رمان بازتابی هنری از واقعیت است.
تقریباً غیرممکن است که یک طبقه بندی دقیق و کاملاً کامل از چنین ژانری مانند رمان ارائه دهیم، زیرا اساساً چنین آثاری همیشه با قراردادهای ادبی پذیرفته شده در تضاد هستند. در این ژانر ادبی، در تمام مراحل توسعه اش، عناصر درام مدرن، روزنامه نگاری و سینما همواره به هم تنیده شده اند. تنها عنصر ثابت رمان، روش روایت در قالب گزارش است. به لطف این، هنوز می توان انواع اصلی رمان را شناسایی و توصیف کرد.
در ابتدا، در قرن 12-13، کلمه Roman به معنای هر متن مکتوب به زبان فرانسوی قدیم بود و تنها در نیمه دوم قرن هفدهم. تا حدی محتوای معنایی مدرن خود را به دست آورد.
رمان اجتماعی
اساس چنین آثاری گزینه های رفتاری مختلف پذیرفته شده در یک جامعه خاص و اقدامات قهرمانان است که با این ارزش ها در تضاد یا مطابقت دارد. رمان اجتماعی دو گونه دارد: فرهنگی-تاریخی و اخلاقی-توصیفی.
رمان اخلاقی یک روایت اجتماعی صمیمی است که بر معیارها و نکات ظریف اخلاقی رفتار در جامعه متمرکز است. نمونه بارز آثاری از این دست، رمان غرور و تعصب جین آستن است.
یک رمان فرهنگی-تاریخی، به طور معمول، تاریخ یک خانواده را در پس زمینه معیارهای فرهنگی و اخلاقی زمان خود توصیف می کند. برخلاف رمان اخلاقی، این نوع رمان به تاریخ می پردازد، افراد را در معرض مطالعه عمیق قرار می دهد و روانشناسی اجتماعی خود را ارائه می دهد. یک نمونه کلاسیک از یک رمان فرهنگی-تاریخی، جنگ و صلح تولستوی است. قابل توجه است که این شکل از رمان اغلب توسط به اصطلاح بلاک باسترها تقلید می شود. به عنوان مثال، اثر M. Mitchell «بر باد رفته»، در نگاه اول، همه نشانه‌های یک رمان فرهنگی و تاریخی را دارد. اما فراوانی قسمت‌های ملودراماتیک، شخصیت‌های کلیشه‌ای و روانشناسی اجتماعی سطحی نشان می‌دهد که این رمان فقط تقلیدی از یک اثر جدی است.
رمان روانشناسی
در این شکل، تمام توجه خواننده معطوف به دنیای درونی یک فرد است. اثر در ژانر رمان روانشناختی مملو از مونولوگ‌های درونی، جریان آگاهی شخصیت اصلی، نظرات تحلیلی و نمادگرایی است. "انتظارات بزرگ" دیکنز و "یادداشت های زیرزمینی" داستایوفسکی نمایندگان برجسته ای از فرم روانشناختی رمان هستند.
رمانی از ایده ها
رمان ایده ها یا رمان «فلسفی» از شخصیت های خود به عنوان حامل نظریه های مختلف فکری استفاده می کند. در آثاری از این دست، همیشه فضای زیادی به انواع ایده ها و نظرات در مورد همه چیز در جهان، از ارزش های اخلاقی جامعه گرفته تا فضا اختصاص داده می شود. نمونه ای از چنین رمانی اثر فیلسوف معروف افلاطون "گفتگوها" است که در آن شرکت کنندگان و قهرمانان سخنران خود افلاطون هستند.
رمان ماجراجویی
رمان جست‌وجو، رمان با دسیسه، رمان جوانمردی و تریلر جاسوسی نیز از این نوع رمان‌ها هستند. به عنوان یک قاعده، چنین آثاری پر از اکشن، پیچیدگی های طرح، قهرمانان شجاع و قوی، عشق و اشتیاق هستند. هدف اصلی رمان های ماجراجویی سرگرم کردن خواننده است، مثلاً با سینما قابل مقایسه است.
طولانی ترین رمان، مردان خوش اراده، اثر لویی هانری ژان فاریگوی، با نام مستعار ژول رومن (فرانسه)، در 27 جلد در سال های 1932-1946 منتشر شد. این رمان دارای 4959 صفحه و تقریباً 2070000 کلمه است (بدون احتساب نمایه 100 صفحه ای).
رمان تجربی
نکته اصلی در مورد رمان های تجربی این است که خواندن آنها بسیار دشوار است. برخلاف انواع رمان های کلاسیک، منطق علت و معلول در این آثار شکسته شده است. به عنوان مثال، در یک رمان تجربی، ممکن است هیچ طرح داستانی وجود نداشته باشد؛ همچنین لازم نیست که شخصیت اصلی کیست؛ تمام توجه به سبک، ساختار و شکل بازتولید معطوف است.
ژانرهای ادبیات- اینها گروه هایی از آثار ادبی هستند که از لحاظ تاریخی در حال ظهور هستند که با مجموعه ای از ویژگی های صوری و ماهوی بر اساس ویژگی های صوری متحد شده اند.
افسانه- یک اثر ادبی شاعرانه یا عروضی با ماهیت اخلاقی و طنزآمیز. در پایان افسانه یک نتیجه اخلاقی کوتاه وجود دارد - به اصطلاح اخلاق.
تصنیفاثری غنایی ـ حماسی است، یعنی داستانی که در قالب شعری با ماهیتی تاریخی، اسطوره ای یا قهرمانانه روایت می شود. طرح یک تصنیف معمولاً از فولکلور وام گرفته شده است.
حماسه ها- اینها ترانه ها و داستان های قهرمانانه و میهن پرستانه هستند که در مورد سوء استفاده های قهرمانان صحبت می کنند و زندگی روسیه باستان در قرون 9-13 را منعکس می کنند. نوعی هنر عامیانه شفاهی که با روشی حماسی-آهنگ برای انعکاس واقعیت مشخص می شود.
چشم اندازها- این یک ژانر از ادبیات قرون وسطایی است که از یک سو با حضور تصویر یک "روشن بین" در مرکز روایت و زندگی پس از مرگ مشخص می شود ، محتوای اخروی و آخرت شناختی خود تصاویر بصری آشکار می شود. از سوی دیگر به روشن بین.
کاراگاه- این در درجه اول یک ژانر ادبی است که آثار آن روند بررسی یک حادثه مرموز را برای روشن شدن شرایط آن و حل معما شرح می دهد.
کمدی- نوعی کار نمایشی هر چیز زشت و پوچ، خنده دار و پوچ را به نمایش می گذارد، رذایل جامعه را به سخره می گیرد.
کمدی آداب(کمدی شخصیت ها) کمدی است که در آن منشأ خنده دار بودن جوهره درونی شخصیت ها و اخلاقیات جامعه عالی است، یک جانبه بودن خنده دار و زشت، یک خصلت یا علاقه اغراق آمیز (رذیلت، عیب). خیلی وقت ها، کمدی آداب، کمدی طنزی است که این همه ویژگی های انسانی را به سخره می گیرد.
غزلیات(به نثر) - نوعی داستان که احساسات نویسنده را به صورت احساسی و شاعرانه بیان می کند.
ملودرام- نوعی درام که شخصیت های آن به شدت به مثبت و منفی تقسیم می شوند.
اسطورهروایتی است که عقاید مردم را در مورد جهان، جایگاه انسان در آن، منشأ همه چیز، درباره خدایان و قهرمانان می‌رساند.
مقاله برجسته- قابل اعتمادترین نوع روایت، ادبیات حماسی، منعکس کننده حقایق از زندگی واقعی.
ترانه، یا ترانه- کهن ترین نوع غزل؛ شعری متشکل از چند بیت و یک کر. آهنگ ها به عامیانه، قهرمانانه، تاریخی، غنایی و غیره تقسیم می شوند.
علمی تخیلی- ژانری در ادبیات و سایر اشکال هنری، یکی از انواع داستان. داستان علمی تخیلی مبتنی بر فرضیات خارق‌العاده (تخیلی) در زمینه علم، از جمله انواع مختلف علوم، مانند علوم دقیق، علوم طبیعی و علوم انسانی است.
رمان- این ژانر اصلی نثر روایی کوتاه است، شکل کوتاه‌تری از نثر هنری نسبت به داستان یا رمان. نویسنده داستان ها را معمولاً داستان نویس و مجموعه داستان ها را داستان کوتاه می نامند.
داستان- شکل متوسط؛ اثری که تعدادی از وقایع در زندگی شخصیت اصلی را برجسته می کند.
اوه بله- گونه ای از غزل که شعری است موقر که به یک رویداد یا قهرمان یا اثر جداگانه ای از چنین سبکی اختصاص دارد.
شعر- نوع اثر حماسی غزل؛ داستان سرایی شاعرانه
پیام(آه ادبیات تپانچه) گونه ای ادبی است که از شکل «حروف» یا «نامه» (اپیستول) استفاده می کند.
داستان- یک فرم کوچک، اثری درباره یک رویداد در زندگی یک شخصیت.
افسانه- این ژانر خلاقیت ادبی، حبیشتر اوقات، افسانه ها حاوی جادو و ماجراهای باورنکردنی مختلف هستند. .
رمان- شکل بزرگ؛ اثری که معمولاً وقایع آن شخصیت های زیادی را درگیر می کند که سرنوشتشان به هم گره خورده است. رمان ها می توانند فلسفی، ماجرایی، تاریخی، خانوادگی، اجتماعی باشند.
تراژدی- نوعی اثر دراماتیک که در مورد سرنوشت ناگوار شخصیت اصلی صحبت می کند که اغلب محکوم به مرگ است.
فرهنگ عامه- نوعی هنر عامیانه که منعکس کننده الگوهای عمومی رشد اجتماعی مردم است. در فولکلور سه نوع اثر وجود دارد: حماسی، غنایی و نمایشی. در عین حال، ژانرهای حماسی دارای اشکال شاعرانه و منثور هستند (در ادبیات، ژانر حماسی فقط با آثار منثور نشان داده می شود: داستان کوتاه، رمان، رمان و غیره). یکی از ویژگی های فولکلور سنت گرایی و جهت گیری آن به روش شفاهی انتقال اطلاعات است. حاملان معمولاً ساکنان روستایی (دهقانان) بودند.
حماسه- یک اثر یا مجموعه ای از آثار که یک دوره تاریخی مهم یا یک رویداد مهم تاریخی را به تصویر می کشد.
مرثیهژانر غنایی که در قالب شعر آزاد حاوی هرگونه شکایت، بیان غم و اندوه یا نتیجه عاطفی تأمل فلسفی در مورد مسائل پیچیده زندگی است.
اپیگرامشعر طنز کوتاهی است که یک فرد یا پدیده اجتماعی را به سخره می گیرد.
حماسه- این یک روایت قهرمانانه در مورد گذشته است که حاوی تصویری کل نگر از زندگی مردم است و در وحدت هماهنگ دنیای حماسی خاصی از قهرمانان قهرمان را نشان می دهد.
انشایک ژانر ادبی، اثری منثور با حجم کم و ترکیب آزاد است.
قسمت دوم. رمان‌ها چه چیزهایی هستند و چه چیزی را باید از بین آنها انتخاب کرد
بنابراین، ما پذیرفتیم که رمان هنوز هم چیزی است که ارزش کمی تلاش را دارد. و تصمیم گرفتید برای ایجاد آن تلاش کنید. و این آسان نیست. و مشکل حتی در این نیست که بفهمیم چه نوع رمان هایی وجود دارد، از کجا یک رمان را شروع کنیم، چه کاری باید انجام دهیم تا آن را بیرون بیاوریم، و چگونه با شکست ها مقابله کنیم - همه اینها را به شما خواهم گفت. در این مرحله، مشکل اصلی این است که شما باید با جدیت نوع رمان خود را از بین انواع پیشنهادی انتخاب کنید و در یک زمان به چند گزینه عجله نکنید. یعنی در این قسمت میخواهم اشتهای شما را کم کنم، البته در تمام قسمت قبل سعی کردم آن را تحریک کنم. به بیان مجازی، چرا اکنون مهم است که بیش از آنچه نیاز دارید در بشقاب خود نگذارید؟
واقعیت این است که این ماده اساس آزمایش شما را تشکیل می دهد. و این بدان معنی است که آنچه اکنون انتخاب می کنید همان چیزی است که توسعه خواهید داد. و نه فقط یک روز یا هفته، بلکه شاید چندین ماه. و دیگر دور زدن امکان پذیر نخواهد بود ، زیرا در این صورت خلوص ژانر نقض می شود - این چیست ، در زیر توضیح می دهم. و تصمیم به نوشتن یک رمان دوم و در کنار هم بدون اتمام اولین رمان به معنای محکوم کردن آزمایش به شکست است، زیرا حتی متخصصان با تجربه همیشه جرات نوشتن دو یا چند رمان را ندارند - به سادگی مواد کافی وجود ندارد.
علاوه بر این، همه چیزهایی که اکنون می گویم در ابتدا بی عارضه به نظر می رسند. و انتخاب بسیار آسان خواهد بود... "من عاشق داستان های پلیسی هستم... یا رمان های عاشقانه" می گویید و انتخاب می کنید... این یک اشتباه است. شما ممکن است عاشق رمان های نویسندگان دیگر باشید، اما در اینجا سعی می کنید رمان های خود را بسازید. و من توصیه نمی کنم بلافاصله به ژانر مورد علاقه خود عجله کنید ، زیرا هدف ما حداکثر کمک ، آموزش و آموزش است. و برای این، شاید یک ژانر کاملا متفاوت مناسب باشد.
کدام؟ به طور کلی، این به شما بستگی دارد، اما من توصیه خود را تکرار می کنم: وقت خود را صرف کنید، عجولانه انتخاب نکنید. با این عمل مسئولانه رفتار کنید. مفاهیم اساسی، انواع رمان ها را در ذهن خود بچرخانید، سعی کنید تصور کنید که رمان شما چه چیزی و چگونه در شما تغییر خواهد کرد، این یا آن ژانر چه وتر را لمس خواهد کرد... و تنها پس از آن انتخاب کنید.
به طور کلی، شما باید فکر کنید. به طور کلی نویسندگی شغلی است که باید در آن فکر کرد. و بنابراین، برای شروع، به عنوان یک سنگ شکن، حداقل باید وقت خود را صرف کنید. ضرب المثل "اگر عجله کنی، کسی را می خندانی" برای آنها کارساز نیست. در این میان عجله گریه را به دنبال دارد. اغلب، نویسندگان نیز.
فصل 4. سر خود را از طمع از دست ندهید
وقتی نویسنده و در این مورد شما متوجه می شوید که اگر حداقل کمی کار کند چه فرصت هایی را می تواند کشف کند، لحظه ای بسیار خوشایند فرا می رسد که می توانید در حملات طمع افراط کنید. من با حرص و طمع مخالف نیستم که فقط کسی را که آن را تجربه می کند مجازات می کند. و در این مورد، دقیقاً همینطور است - اگر سر خود را از طمع از دست بدهید، تنها فردی خواهید بود که به طور جدی از این موضوع رنج خواهید برد. این چگونه می تواند اتفاق بیفتد و چگونه به نظر می رسد که اتفاق می افتد، اکنون خواهیم فهمید.
خلوص ژانر چیست؟من "روزنامه ادبی" دوران پرسترویکا را به خوبی به یاد دارم. در آنجا، صداهای مختلف درباره یک سوال بحث کردند: ادبیات پس از پرسترویکا چگونه باید باشد، به عنوان ادبیات فردا. این سنت چنین بود - پاسخ دادن با یک پیش‌بینی اساسی به «ابتکار» پیشنهادی CPSU، به گونه‌ای که انگار همه چیز از قبل عقب مانده بود، همه چیز انجام شده بود و حتی پاداش‌ها نیز تقسیم شده بود. حتی بسیاری از افراد باهوش گزینه های خود را ارائه کردند، اما هیچ کس حدس نمی زد چه اتفاقی افتاده است. عمدتاً به این دلیل که آنها به قدرت ادبیات تجاری اعتقاد نداشتند، بلکه بر هوش روشنفکران تکیه کردند - توتولوژی را ببخشید.
و اگرچه به نظر بدیهی بود که باید کتابهای تجاری و سرگرم‌کننده وجود داشته باشد، اما جایگاه اصلی همچنان به ادبیات «ایده‌های بزرگ» یا «جریان اصلی» داده شد. یعنی کتاب هایی با محتوای فلسفی یا عمیقا روانشناختی. همه چیزهای دیگر صرفاً بی فایده به نظر می رسید، زیرا در آن زمان نهاد ادبی تقریباً چیزی به دست نیاورد.
و نیاز به کارآگاه ، عشق - پس هیچ کس چنین اصطلاحی را درک نمی کرد مگر اینکه نشریات زبان خارجی را بخواند - خارق العاده یا حداقل رسوایی ، آنچه ژانرهای "حساس انگیز" نامیده می شود به عنوان یک انحراف ساخته شده در یک رمان بزرگ پذیرفته شد ، نه بیشتر. خوب، به عنوان آخرین راه حل، به عنوان یک شاخه پلات، اما از نظر حجم ناچیز ...
اما هیچ کس متوجه نشد که در این مورد مخلوطی از ژانرها به وجود آمد و خلوص ژانر نقض شد. یا وانمود می کرد که متوجه نمی شود. من فقط یک بار در مقاله ای از یک منتقد مشهور به این رذیله ادبی بسیار خطرناک -بله، یک رذیله و نه چیز دیگر- برخوردم، اما او در دو پاراگراف به این جزییات کوچک پرداخته است که به شکلی بسیار نوشته شده است. آهنگ غیر ضروری
و این منجر به زیان‌های عظیمی شد که استادان و ارکان ادبیات قطور مجله‌ای ما سعی کردند در شرایط جدید کار کنند. یعنی متون آنها به دست عموم نرسید. به جز پنج یا هفت نفر از آنها، تقریباً همه آنها کند شدند، نتوانستند متن های خود را بفروشند و عاشقانه جدی در روسیه از بین رفت. بله، آنقدر دقیق که اکنون مشخص نیست از کجا شروع شود. به هر حال، ما باید به هر حال شروع کنیم؛ یک ملت از نظر هنری ثروتمند بدون یک رمان به روز نمی تواند کار کند.
چی شد؟ اما یک اتفاق ساده رخ داد - نویسندگان سعی کردند از توصیه های LG و ژانرهای ترکیبی استفاده کنند. نثر فلسفی وجود دارد، ما کمی «عشق» به آن اضافه می کنیم، چند جنایت، کمی عجیب و غریب... نه، آنها این دم را نمی خورند. و اگر می خورند، فقط «خودشان» می خوانند و تعریف می کنند، حتی اگر به زبان قبیله آفریقایی یوروبا به خط گره دار مایا نوشته شده باشد.
دلیلش این است که خلوص ژانر زیر پا گذاشته شده است. چیزی که بر خلاف قوانین اساسی روسیه، با گرانش ناگزیر عمل می کند. که خود یک قانون آهنین برای موفقیت برخی تکنیک ها، قانون توسعه این تکنیک ها و کامل بودن آنهاست. یا که مستلزم امتناع از استفاده از همین تکنیک ها با الزام کمیسیون اجرای چکا است.
یعنی اگر دارید یک داستان عاشقانه می سازید، یعنی باید جرقه بدنام عشق بین قهرمان و قهرمان وجود داشته باشد، سوءتفاهم ها یا موانع، مشکلات زندگی و کسالت اجباری احساسات... خب، به طور کلی، شما خودتان هستید. می دانید، تقریباً مطمئناً چند متن از این نوع را در اوقات فراغت بلعیده اید. به نظر می رسد، چیزی را انتخاب کنید که از قبل در ژانر اصلی است، یا یک رمان عاشقانه نسازید. اما در هر صورت، هرگز سعی نکنید فقط از یک تکه از یک تکنیک تثبیت شده استفاده کنید، به هر حال کار نخواهد کرد. چون خواندن این قطعه برای کسی که می‌خواهد کل رمان عاشقانه را بخواند جالب نیست زیرا مخلوط یک، دو، سه فقط در یک هودج خوب است. و در متون، مانند فلز سکه، جعلی نامیده شده است. این همان چیزی است که برای کسانی اتفاق افتاد که بدون فکر از توصیه های غیرمجاز استفاده کردند، که بعداً به مجرب ترین متخصصان ما داده شد.
چرا او وجود داردو با این حال، خلوص ژانر، که به عنوان یک طرح درست ارزیابی می شود، یک چیز غریزی قابل درک است. اما چرا وجود دارد، چرا آنقدر از نقض آن دلسرد می شود که حتی صنعتگران باتجربه ای که جرأت کرده اند این ممنوعیت را نادیده بگیرند یا به سادگی به آن اهمیتی نداده اند، دچار چنان شکست کاملی شوند که تنها اکنون، یک دهه بعد، ما شروع به این کردیم. درک کن چقدر له کننده بود به طور خلاصه، یک طرح، که زنجیره ای از رویدادهای منطقی ترتیب داده شده است، باید شما. برای ارائه ایده اصلی رمان، باید تضاد اصلی آن را حل کنید و علاوه بر این، باید این کار را با اقتصادی ترین ابزار انجام دهید و اگر ژانر عاشقانه دیگری را امتحان کنید، یا این ایده اصلی را مبهم می کنید یا نقض می کنید. راه‌حل‌های ممکن برای تعارض، یا حل آن با ابزارهای غیراقتصادی، که آگاهی خواننده از علیت هر آنچه در رمان اتفاق می‌افتد از بین می‌رود.
این موضوع کاملاً پیچیده است، حتی دانشجویان ادبیات با تجربه در اصطلاحات همیشه آن را درک نمی کنند، بنابراین سعی می کنم دوباره آن را توضیح دهم و به عبارت دیگر.
طرح، که قدرتمندترین وسیله برای آشکار کردن شخصیت، تضاد، ایده های رمان، ایدئولوژی آن و به طور کلی، تقریباً هر چیزی است که در رمان وجود دارد - مهم نیست که منتقدان در مورد طرح داستان چه می نویسند. ، یا آن را نمی فهمم یا آن را نمی پسندم، - نیاز به علیت وقایع دارد، که در نهایت به طور خاص برای طرح کار خواهد کرد، و نه چیز دیگر. یعنی می‌توانید همه چیز را وارونه کنید، اول وقایع اخیر را قرار دهید، و تنها پس از آن رویدادهای باستانی را که قبل از آنها بوده‌اند، بیاورید، می‌توانید چندین جریان رویداد را به طور همزمان راه‌اندازی کنید، همانطور که معمولاً در «تواریخ‌نامه‌های تاریخی» دست و پاگیر انجام می‌شود، حتی می‌توانید «پنهان» کنید. بخشی از اکشن، مانند یک داستان پلیسی، - در عین حال، با جذب خواننده، به شکل "عادی" خود، رویدادها همیشه برای طرح و تنها پس از آن برای بقیه اجزای داستان کار می کنند. رمان. این شرط اصلی است. اگر این شناسایی طرح را با اضافه کردن طرح دیگری مشخصه یک ژانر دیگر نقض کنید، یکپارچگی متن و در نتیجه وضوح تصویر را از دست می دهید.
اگر تضاد اصلی رمان را ترسیم کردید، خواننده را با آن بار کردید، اما ناگهان به این نتیجه رسیدید که خیلی خوب از آب درنیامد و اجازه دادید درگیری دیگری تقریباً با همان نیرویی که کار روی درگیری اصلی نیاز دارد، توصیف شود، این است که شما یک ساختار طرح را از دو مؤلفه متناقض سازماندهی کرده اید، یکپارچگی متن و نگرش آگاهانه را نسبت به عنصر مهمی مانند "دقت" رمان از دست خواهید داد.
اگر موفق به انجام کارهای باورنکردنی شده اید، ایده ها و تضادهای رمان ها را چنان هوشمندانه ترکیب کنید که تقریباً با یکدیگر در تضاد نباشند، حتی اگر به نظر می رسد که در برخی از اجزاء مکمل هستند - حداقل برای هر کسی که عاشق ضخیم است این به نظر می رسد. "آجر" - و در پایان، راه حل به یک کل واحد می رسد که کل متن قبلی را متحد می کند، به این معنی که شما سومین گناه "مرگبار" یک رمان نویس را مرتکب شده اید - شما این تصمیم را مبهم و با استفاده از حرکات نه چندان متقاعد کننده گرفتید. چون مجبور شد همزمان روی دو صندلی بنشیند، در واقع دو سمفونی تمام عیار را همزمان اجرا کند، دو نقاشی را در یک قاب قرار دهد... و تقریباً در این راه خواننده را از دست داد. به هر حال تاثیری را که اگر به خلوص ژانر احترام می گذاشت می توانست به دست آورد ضعیف کرد.
چه مزایایی دارد؟پس از فصل فرعی قبلی، باید مشخص شود که خلوص ژانر چندین مزیت را به همراه دارد. بدون گسترش بیش از حد، بدون از دست دادن معیارهای مشخص شده متن، استدلال می کنم که اگر با آن مطابقت داشته باشید، می توانید طرح داستان را با حداکثر کامل شناسایی کنید، راه حل تعارض اصلی را با حداکثر شدت به خواننده منتقل کنید، و شما این فرصت را دارید که این کار را با اقتصادی ترین ابزار انجام دهید. علاوه بر این، کارهای نویسندگان قبلی که قبل از شما روی همان ریل‌ها سوار می‌شوند، به شما کمک می‌کنند، لبه‌های ناهموار را صاف می‌کنند و در صورت امکان، شما را به سمت «افتادگی‌ها» می‌برند.
امیدوارم تفسیر دقیق کاستی ها همچنان شما را متقاعد کند که رعایت قاعده خلوص ژانر برای شما مزیت هایی را به همراه دارد، یعنی همان جلوه ها را به متن می دهد، فقط با علامت متفاوت، نه با منفی، بلکه با مثبت. . و بنابراین توجه شما را فقط به قسمت آخر بیانیه جلب می کنم که می گوید به نظر می رسد شما از آثار نویسندگان قبلی استفاده می کنید.
واقعیت این است که رمان‌های نویسندگان مختلف در ذهن خواننده اغلب در یک رمان بسیار بزرگ ترکیب می‌شوند، نوعی مگا متن. و اگر نتوانستید طرح را خیلی هموار بسازید، اما خواننده قبلاً با متون مشابه روبرو شده است، این "چاله های" در روایت شما را می توان با آشنایی اولیه با این مگا متن جبران کرد. یعنی خیلی خشن به نظر نخواهند رسید. با لغزش در مگا متن، به نظر می رسد که خواننده از قبل سرعت بالایی در درک متن شما، در میان متن های دیگر، به دست آورده است، و بنابراین به معنای واقعی کلمه بر روی اشتباهات جزئی شما "پرواز" خواهد کرد، مانند چرخ دستی که شتاب مناسبی به دست آورده است. محل اتصال ریل ها
تقریباً همین اتفاق در مورد "افتادگی" طرح می افتد، یعنی همان لبه های ناهمواری وجود دارد که فقط در سیستم های استدلال، مستقیم یا غیرمستقیم، برای مثال، در توضیح افکار و احساسات یک شخصیت یا در توصیف یک شخصیت شوم به وجود می آید. قلعه‌ای که ارواح در آن یافت می‌شوند... شما به ایده‌آل زندگی نکردید، اما خواننده از قبل قهرمان مشابهی را می‌شناسد، و حتی بیشتر از آن که حدود ده‌ها قلعه از این قبیل را خوانده است، او از روی نقطه ضعف شما خواهد پرید، زیرا او سه رمان پیش به توضیح بسیار معقولی از قهرمانی مشابه برخورد کرد، یا یک سال و نیم پیش به کتابی برخورد کرد که توصیفی استادانه از قلعه داشت. موافقم، چیزی وجود دارد که باید تلاش کرد و نگران حفظ خلوص ژانر بود. علاوه بر این، جایزه عالی است و برنده شدن می تواند سر تقریباً همه کسانی را که در ادبیات کار می کنند، برگرداند و فقط نبوغ خود را نشان نمی دهد.
به هر حال، در مورد نوابغ واقعی، نه تخیلی. می دانید، نابغه ها واقعا وجود دارند، اما آنها موجوداتی از نژاد متفاوت هستند، آنها خودشان با این قوانین که من در مورد آن صحبت می کنم، قوانین قبلی را زیر پا می گذارند، در واقع هر طور که می خواهند. اما آنها بسیار نادر هستند، بنابراین اجازه دهید آنچه را که قبلاً وجود دارد به دلیل آنها لغو نکنیم. صرفه اقتصادی ندارد.
آیا ارزش پیروی از قوانین را دارد؟به همین راحتی و بدون هیچ دلیلی سوالی پرسیدم که پاسخ آن همچنان لازم بود. آیا واقعا ارزش این را دارد که قوانین متنی را که در پاراگراف های قبل با این دقت مورچه وار بسازم رعایت کنم؟
پس از تأمل بسیار متمرکز، مجبورم اعتراف کنم که هنوز ارزشش را دارد. و به همین دلیل.
البته می توانید قوانین را زیر پا بگذارید. اما نه از همان ابتدا، نه از تمرین. میکل آنژ، هنگام نقاشی سقف سیستین، قوانین بسیاری را زیر پا گذاشت. اما از سیزده سالگی مانند جهنم کار می کرد و کارهای کاملاً "متعارف" را از سنگ مرمر می کشید و حکاکی می کرد. و مدرسه، آموزش هنری در آن روزها به طرز وحشیانه ای به دانش آموزان کوبیده می شد. همانطور که گیرلاندایو، به نظر می رسد، به او گفت، مدلی وجود ندارد، دست چپ خود را بکشید. با آن تمام شد، پاها را بکشید... درست است، نابغه ما در همان زمان دست راست خود را نیز کشید که معلم را در گیجی خفیف فرو برد - استاد بزرگ نقاشی دیواری نمی دانست چگونه با هر دو دست با قدرت یکسان کار کند. .. اما به همین دلیل است که میکل آنژ یک نابغه است، برای درخشش. بله، این دقیقاً درخشندگی است و نه تلاشی برای شکستن قانون یادگیری.
شاید روزی تصمیم بگیرید که قوانین را اصلاح کنید، چه کسی می‌داند در نهایت چه بر سر ما خواهد آمد. شاید شما هم بتوانید کاری انجام دهید که تمام نوشته های قبلی من مانند زباله های عهد عتیق به نظر برسد. و این درست است - کار با مطالبی مانند کلمات بدون پرورش مخفیانه نبوغ در درون خود غیرممکن است. اما، می دانید، نه اکنون، نه این لحظه، نه در این کتاب، که برای چیزی کاملاً متفاوت طراحی شده است. با اينكه…
جایی که قوانین وجود ندارد.شاید برای اینکه این فصل تا حدودی بسته شود، لازم باشد در جایی که قوانین وجود ندارد توضیح داده شود.
واقعیت این است که متون در دو کلید روایی اصلی نوشته می شوند. این شبیه به ماژور و مینور در موسیقی است. فقط در ادبیات به آنها می گویند ... من یک نام واضح به زبان روسی پیدا نکردم، اما در سیستم آموزشی غربی به آن پیرنگ یا روایت اضافی می گویند.
البته موضوع این نیست که روایت پیرنگ دارای پلات است و روایت غیر پیرنگ فاقد آن است. اصلا. روایت برون پلات نیز تابع تمام صفات طرحی است که تقریباً در دوران پیش از هومری شکل گرفته است، فقط به منصه ظهور نمی رسد.
برای روشن شدن موضوع مثال هایی می زنم. جزیره گنج استیونسون نمونه ای از یک رمان داستانی پسرانه است. سوال اصلی متن این است که آیا آن را پیدا خواهند کرد یا خیر؟ کی میبره؟ آیا دزدان دریایی خوب ما اول جایزه خواهند گرفت یا دزدان دریایی شیطانی؟ - با غلبه شدید ساخت و ساز قطعه حل می شود. رابینسون کروزوئه دفو نیز یک رمان داستانی است. اما پیچیده تر است. این شامل انحرافات فلسفی است و الگویی از مکتب کار پیوریتن را ارائه می دهد، به ویژه با فهرست کردن ابزارهایی که رابینسون با آن صندوق را به دست آورد، و بحث در مورد برده داری، و بسیاری تمرین های دیگر.
اما «پیتر اول» اثر الکسی تولستوی، با وجود رعد و برق جنگ‌ها و خیلی چیزهای دیگر، از جمله عشق «فرش»، رمانی بدون طرح است. به نظر می رسد در اینجا هیچ سوال اصلی وجود ندارد - اگرچه یکی وجود دارد، و به شیوه ای استالینیستی فرموله شده است: دولت یا هر چیز دیگری؟ - هیچ پشتیبانی قطعی برای توسعه طرح وجود ندارد. و تغذیه متن در درجه اول با ساختارهای روانشناختی وجود دارد، مطالب توصیفی غنی وجود دارد که تقریباً همیشه به عنوان یک خط صرفاً میهن پرستانه مدون شده است، و یک پیش فرض ایدئولوژیک قوی وجود دارد.
البته، متن هایی وجود دارند که به آسانی آنطور که در اینجا اشاره کردم، تعریف نمی شوند. برای مثال، کتاب درسی «جنایت و مکافات» اصلاً یک داستان پلیسی نیست، به این دلیل که رمان در روایتی خارج از طرح نوشته شده است. هیچ اتکای به طرح داستان، بر اسکلت وقایع دقیقاً در حال وقوع نیست؛ فلسفه، تقریباً به شکل خالص آن، و روانشناسی، و موقعیت اخلاقی نویسنده بسیار مهم است... اما چخوف "درام در شکار" نزدیک به یک داستان پلیسی است. اگرچه او هنوز یک کارآگاه محسوب نمی شود، اما صرفاً به این دلیل که خود آنتون پاولوویچ در نظر گرفته نمی شود، نمی توان نویسنده طرح را در نظر گرفت.
بله، درست است - در موقعیت‌های سخت، برچسبی روی نویسنده می‌گذارند، و شما به قفسه آماده‌شده خوش آمدید... منظورم قفسه کتاب است، نه قفسه کلمباریوم، مثلاً.
البته، شما نمی توانید از هیچ قانونی پیروی کنید، اما فقط در متن اضافی. و چنین رمان تجربی باورنکردنی را دریافت کنید، به عنوان مثال، "Ulysses" اثر جویس، که فقط اساتید می توانند آن را تا انتها بخوانند، نه اینکه از رمزگذاری چند سطحی آن عبور کنند. یا چنین متون هیولایی که در سنت اروپایی نیست، مانند، به عنوان مثال، "سه پادشاهی" لو گوایچژوک. اما آنها موضوع کار ما نیستند.
اما اگر قرار است به شیوه ای عمومی کار کنید، اگر می خواهید با استفاده از روش هایی که سنت ادبی ما آن را به رسمیت می شناسد بر مشکلات غلبه کنید، توصیه می کنم همه موارد بالا را انجام دهید. و از انواع رمان هایی استفاده کنید که برای ما آشنا هستند و در نتیجه بدون شک موثرترین هستند.
فصل 5. انواع رمان
باید اعتراف کنم که در تهیه فهرستی از انواع رمان های زیر، نسبت به نظام پذیرفته شده تقسیم ژانر که در ادبیات غرب استفاده می شود، اندکی گناه کردم و برای انعکاس جریان موثر در پایان دهه ما مجبور به انجام این کار شدم. ، طرح "کار" برای تقسیم رمان ها به انواع و حداقل به نحوی به روز رسانی آن، آن را با مکتب رمان غربی که البته رمان روسی به آن ملحق می شود ... بله دقیقاً همجوار است، اما به هیچ وجه نیست. در آن گنجانده شده است، اگر فقط به دلیل تفاوت عظیم در نگرش به طرح، ارزش های اجتماعی و درک اغراق آمیز از اهمیت آموزشی.
البته ما تفاوت‌های دیگری هم با «فاسد» داریم. به عنوان مثال، تقریباً بالینی روش تفکر فیلیستی غربی به عنوان اساسی، اگر نه اصلاً استاندارد، وجود دارد. یا نگاهی به عقب به "اوراسیاگرایی" بدنام، که به نظر می رسد با از دست دادن معنای روشنگری اولیه این اصطلاح، با عادات قبیله ای محدود به یک نمونه مارکسیستی بد درک شده از "نوع تولید شرقی" تبدیل شده است. ملت های چشم اما تمام این "جزئیات" باید قربانی می شد، زیرا تفاوت های ظریف اکنون به سادگی مهم نیستند. و در انواع رمان، این چیزی است که ما در مورد آن صحبت می کنیم.
رمان جریان اصلیبنابراین، تقریباً همه رمان‌ها بر اساس اصل روایت داستانی و روایت غیر طرحی تقسیم می‌شوند. از این رو، رمان‌های نوع اول به‌عنوان متن‌هایی با نظام روایی برون‌پینگی شکل می‌گیرند. به آنها رمان های "جریان اصلی" نیز می گویند.
در اینجا تقریباً همان وابستگی وجود دارد که در نام "بلشویک ها" که توسط لنین ابداع شده است. به محض اینکه این همیشه کوچکترین جناح سیاسی سوسیال دمکراتها به طور تصادفی یک بار اکثریت را به دست آورد، آنها با افتخار نام "بلشویک" را برای خود انتخاب کردند. در مورد این "مهم" هم همینطور است - به محض اینکه این نوع رمان ها از نظر تعداد انتشارات فقط در یک دوره تاریخی خاص و بسیار کوچک یکی از رهبران شدند ، بلافاصله شروع به نامیدن خود "مهم ترین چیز" کرد. ” به طور کلی، همانطور که می گویند، تاریخ قضاوت خواهد کرد، به خصوص که این اصطلاح به طور فزاینده و با اطمینان بیشتری کنار گذاشته می شود.
اگرچه این تنوع اخیراً انحطاط خیره کننده ای از خود نشان داده است، من مانند بسیاری دیگر آن را اولین می دانم، زیرا در کشور ما این آثار، صرف نظر از اینکه اکثر آنها چقدر ضعیف نوشته شده بودند، برای سال ها به عنوان ادبیات "جریان اصلی" شناخته می شدند. تمام آثار دیگر صرفاً «تجاری» در نظر گرفته می‌شدند و هنوز هم هستند (اگرچه رمان‌های بدون طرح در واقع می‌توانند تجاری باشند؛ تجارت نسبتاً کمی به نوع رمان بستگی دارد). بنابراین، یک موضوع "اصلی" وجود دارد و البته همه موارد دیگر وجود دارد - این باید به خاطر بسپارید.
به عنوان یک قاعده، جریان "اصلی" شامل هر چیزی است که از روش تری، منسوخ شده (ما از قرن گذشته به ارث برده ایم)، دندان شکن، واقع گرایی قاتل استفاده می کند. همچنین، این رمان ها تقریباً تمام متون بسیاری از "رئالیسم های کوچک" را شامل می شود، به جز شاید جادویی (اگر چه این تا حدی است)، و همچنین طبیعت گرایی، تعداد زیادی از متون "پست مدرنیسم" و یک حرکت بسیار جالب در ادبیات روسیه. که به طور متعارف «پست-پسا مدرنیسم» نامیده می شود. من نمی دانم چیست، به نظر می رسد حتی کسانی که آن را اختراع کرده اند نیز نمی دانند. بنابراین، ما آن را ذکر خواهیم کرد و فوراً آن را فراموش خواهیم کرد - تعداد بسیار زیادی اختراع توسط انواع و اقسام پرگوها وجود دارد که رویای این را دارند که طرفداران حداقل یک مکتب بسیار محدود اما جدید در نظر گرفته شوند. به طور معمول، این بنیانگذاران حتی نمی توانند ادعاهای خود را به طور منسجم بیان کنند.
این نوع رمان می تواند تقریباً همه نوع درگیری داشته باشد، تقریباً همه راه حل های ممکن را برای آنها ترسیم می کند، اما به حدی "تکامل" یافته است که تقریباً بدون پیرنگ شده است. فکر می‌کنم شما خودتان او را به خوبی می‌شناسید - جدا از رمان‌های بسیار کمی، برنامه‌های درسی مدرسه از او تدوین می‌شود. متأسفانه نه تنها در روسیه. با این حال، می توانم با کمال میل اعتراف کنم که این تاریکی، مانند تاریکی های دیگر قرن در حال گذر، هنوز به آرامی، اما با اطمینان بیشتر و بیشتر می گذرد. و دوباره - نه تنها در روسیه.
رمان شهوانیاین دور جدیدی از رئالیسم غربی است که حوزه بسیار باریکی از روابط انسانی را در نظر می‌گیرد - جنسیت، عشق در درجه‌ای کاملاً برهنه، تقریباً به ناتورالیسم رسیده است.
کتاب های اروتیک واقعی، به نظر من، خواندنی نیستند. آنها عرق کرده اند، طیف وسیعی از ناخوشایندترین رایحه ها را دارند، خیلی شوخ نیستند و به همان اندازه اغلب، در بیشتر موارد به سادگی زشت هستند. علاوه بر این، آنها شخص را به عنوان یک حیوان دیوانه به تصویر می کشند که فقط به ارضای شهوت وسواس دارد.
اگر «دارندگان» سابق بلوک اصلی سهام در رئالیسم سوسیالیستی بیش از پیش به سمت این موضوع نمی لغزیدند و آن را به روشی بسیار شبیه به مدل غربی حل می کردند، من اصلاً به این تنوع اشاره نمی کردم. این به طور کلی قابل درک است. جدا از درگیری های معمول و طولانی توصیف شده، واقع گرا هیچ چیز دیگری نمی داند، چیزی نمی فهمد، و به شدت – تکرار می کنم، به شدت – از هر گونه نوآوری، آزمایش، و مهمتر از آن می ترسد که «از دسته بیرون بیفتد». " و او تنها یک راه برای احیای متن رنگ پریده خود دارد - توصیف انواع احساسات "آفریقایی". این همان کاری است که او انجام می دهد، بدون توجه به اینکه دارد به یک طرح تجاری بسیار توسعه یافته "جیب" می رود.
به قول لیبرالیسیمو ژیرینوفسکی ما، تضاد بین «گرسنگی بدن» و راه‌های پذیرفته‌شده اجتماعی برای ارضای آن، بدون ابهام حل می‌شود، «به نفع بدن». گزینه های راه حل به نبوغ نویسنده بستگی دارد که در اصل عالی نیست. من نمی توانم کسی را به انجام چنین کاری توصیه کنم، زیرا این یک شاخه بسیار ضعیف است و شروع کردن با آن احمقانه است. علاوه بر این، ایجاد آن (و حتی بیشتر از آن خواندن آن) به وسواس جنسی واقعی نیاز دارد. و به نحوی "اسکوپ های" خسته و خسته بلافاصله او را گرفتند و رنگ پریده مانند خیالات جنسی یک خواجه بیرون آمد. به این معنا که اگر چیزی بیشتر از قدرت یلتسین داشته باشیم، این دقیقاً همان نوع رمانی است که این فصل فرعی به آن اختصاص دارد.
رمان عاشقانه - احساسیدر این نیز نه از لحاظ موضوعی توسعه یافته ترین شاخه رمان نویسی، که ما به طور فزاینده آن را پس از اصطلاح رایج غربی «عاشقانه» می نامیم، مشکل عشق حل می شود، اما با ذکر احساسات، گاه حتی کودکانه، یعنی کودکانه، بدون کوچکترین اشاره ای به "مشکل" بدن، اگرچه رابطه جنسی "تقلب" نیز به طور فزاینده ای رایج است.
جالب ترین چیز این است که این مشکل به گونه ای مطرح می شود که گویی به دوره تاریخی داستان، محتوای مذهبی شخصیت ها و دیگر شرایط عاشقانه بستگی ندارد. اخیراً من "جاسوسی" کردم که چگونه در یک رمان دختری که در دوران سلطنت بریتانیا تربیت بسیار خالصانه ای دریافت کرده بود به انواع پیچیده رابطه جنسی مشغول شد. اما این نمی توانست اتفاق بیفتد، زیرا در آن روزها این به سادگی وجود نداشت. و با این حال، نویسنده این اشتباه را مرتکب شد، زیرا قرار بود اثر او توسط خانم های آمریکای رهایی یافته که انقلاب جنسی را با همه عواقب آن پشت سر گذاشته بودند، بخوانند. و با این حال، رمان هایی از این دست در کشور ما بسیار کودکانه هستند. آنها شبیه نقاشی های زیبایی هستند که دختران نوجوان می کشند. قطعاً یک کمر زنبور، چشمان درشت، موهای شاداب و نگاهی گیج و حریص. با این حال، من هرگز دختر نداشتم، شاید دختران باهوش تری هم وجود داشته باشند.
نکته اصلی در چنین رمان هایی حتی تخت نیست ، اگرچه همانطور که اشاره کردم در نسخه های بعدی زیرگونه آن یافت می شود. نکته اصلی احساسات، اشتیاق است. آنها با دقت، با جزئیات، با تکرار، با تمام مزخرفات اتاق نشیمن خانم ها توصیف شده اند. در پس‌زمینه محیط اطراف زن، لباس‌های او، در متون مدرن نکاتی درباره کار، موفقیت شغلی و مادی، آشپزی، رستوران‌ها، غذا به طور کلی وجود دارد. بر اساس نوع درگیری، شخصیت اصلی لزوما یک دختر است. شخصیت دوم ستایشگر او، شوهر آینده او است. راه حل نهایی همیشه یکسان است - زنگ های عروسی. گاهی اوقات کسی در همان نزدیکی می میرد، اما همیشه یا دوست است یا رقیب. و اگرچه جهان در متن با ابزارهای واقع گرایانه به تصویر کشیده شده است، اما جهان هرگز چنین نیست و امیدوارم هرگز نخواهد بود. در اصل، این رکوردی است از خشن ترین، بی حد و حصر فانتزی های زنان، که مشخصه آنها در حالت نیمه خواب آرام و غیرانتقادی است. اما دستاوردهای فانتزی واقعی پشت این سیستم زیبایی شناختی - اگر بتوانم بگویم - البته هرگز اتفاق نخواهد افتاد. با این حال، استادانی در این ژانر وجود دارند؛ شاید آنها، حداقل در طول زمان، این ژانر را به ادبیات قابل توجه و باکیفیت «کشانند». در حال حاضر فقط می توانیم امیدوار باشیم.
علمی و تخیلی، همچنین یک رمان فوق العاده، و همچنین یک داستان ترسناکیک رمان علمی-تخیلی، از آنجایی که اصطلاح علمی-تخیلی بسیار دقیق تر ترجمه می شود، برخلاف "علمی تخیلی" پذیرفته شده عمومی (که با عقل سلیم نیز سازگارتر است)، برای همه آشنا است.
این یک اکتشاف علمی یا یک حادثه تکنولوژیکی را توصیف می کند که گاهی اوقات بر روی کل سیاره پخش می شود ("جنگ دنیاها") یا به طور ظریف تر، به اصطلاح، با یک اثر محلی ("انسان نامرئی") به تصویر کشیده می شود، اما در در هر صورت قواعد بازی در دنیای به ظاهر آشنا و مطالعه شده ما به طور قابل توجهی تغییر می کند.
هرچه تخیل نویسنده توسعه یافته تر باشد، توانایی دیدن دقیقاً تغییرات ایجاد شده، رمان درخشان تر است. و ارزش آن در مقیاس متعارف این زیرژانر بالاتر است. علاوه بر این، این طرح بسیار پایدار است و بیش از یک قرن است که اجرا می شود. البته در عین حال، قهرمانان و شخصیت ها مانند واقع گرایی اهمیت ویژه، تعیین کننده و فوق العاده ای ندارند، اگرچه معمولاً بد نیست اگر آنها به صورت روشن و رسا نوشته شوند. تضاد، به عنوان یک قاعده، در نیاز به انطباق با یک موقعیت جدید یا سرکوب یک موقعیت جدید نامطلوب است، و سپس لیست عظیمی از گزینه ها به وجود می آید. در یک رمان علمی تخیلی خوب، راه‌حل تعارض اصلی معمولاً غیرمعمول، غیرمنتظره، قانع‌کننده است و بسیار ریشه‌ای همه مشکلات را به یکباره حل می‌کند.
نمی توانم در مقابل توجه نکنم که شرط آخر به طور فزاینده ای نقض می شود، زیرا نویسنده نمی خواهد دنیای خوش نوشته رمان خود را رها کند و سپس به سراغ نوشتن یک سریال می رود. به عنوان یک قاعده، یک سریال فانتزی همان اصول، قوانین دنیای تخیلی را به عنوان اولین رمان "خلبان" توسعه می دهد، و توسط شخصیت ها و درگیری اصلی با آن بسیار مرتبط است (برخلاف یک سریال پلیسی، که ممکن است هیچ ارتباطی با قبلی ندارند. رمان، به جز شخصیت اصلی).
همچنین لازم به ذکر است که پس‌زمینه صرفاً تکنوترونیک طرح اخیراً به طور فزاینده‌ای جای خود را به یک فرض ساده خارق‌العاده داده است، مثلاً همه متون در ژانر کوچک «تاریخ جایگزین» یا بسیاری از رمان‌های فاجعه. اینها هستند، بر خلاف سیستم پذیرفته شده عمومی، که من پیشنهاد می کنم آنها را خارق العاده بنامم، زیرا در اینجا هیچ هنر علمی وجود ندارد، بلکه فقط عطش غیرقابل مهاری برای چیزهای غیرعادی است که با هنرها و وسایل تجسمی شناخته شده و توسعه یافته آمیخته شده است.
نسخه دیگری از فانتزی وجود دارد که به مکتب نویسندگی علمی و هنری مربوط نمی شود، یعنی ژانر کوچک رمان های ترسناک که در غرب و اکنون در اینجا نیز در حال افزایش است. همانطور که می دانید ریشه های بسیار قدیمی و حتی قدیمی تر از خود عاشقانه های علمی و هنری دارد و درگیر عرفان و باطن گرایی و تاریکی ادیان باستانی جهان است. تضادها در اینجا به طرق مختلف حل و فصل می شوند - اگر نه همه آنها - کاملاً خودسرانه، حتی بدون هیچ ارتباطی با باطنی گرایی واقعی، قهرمان با استفاده از طیف گسترده ای از روش ها به تصویر کشیده می شود، حتی تا حد روانشناسی فشرده، همانطور که گاهی در استیون کینگ اتفاق می افتد. و راه حل های درگیری، به عنوان یک قاعده، با زمینه مذهبی یا با قدرت های جادویی سفید همراه است.
به طور سنتی اعتقاد بر این است که اگرچه این زیرژانر از استادانی مانند مری شلی، ادگار آلن پو و برام استوکر سرچشمه می گیرد، اگرچه دستاوردهای قابل توجهی دارد، اما در کشور ما پیشرفت چندانی نداشته است، زیرا روح رمان گوتیک به سادگی قوی نیست. در کشور ما . اما استادی که "وحشت" را در پایگاه ارتدکس پیشنهاد کرد هنوز ظاهر نشده است و من شک دارم که با در نظر گرفتن ماهیت "هرمتیک" شناخته شده مذهب اصلی روسیه ظاهر شود.
فانتزی چیست؟فانتزی، به‌عنوان زیرژانر علمی تخیلی، توسط چندین نفر اختراع شد، اما، همانطور که همیشه در مورد دستاوردهای ادبی منصفانه نیست، اعتبار تقریباً منحصراً به جان تالکین برای «ارباب حلقه‌ها» نسبت داده شد. این سریال واقعا شگفت انگیز است - پویا، رنگارنگ، پر خون، درست مانند رمان های خوب. اما اینها دقیقاً رمان نیستند.
از آنجا که شروعی دارد، اما قدمت آن به جایی در مه زمان برمی‌گردد، قهرمانانی وجود دارند، اما آنها اغلب تناسخ شخصیت‌های دیگر هستند - این ترفند توسط تالکین، مایکل مورکاک و رابرت جردن در بهترین سریال استفاده شد. دهه نود - "چرخ زمان" " و علاوه بر این، تعارض این رمان‌های «نه کاملاً» عمدا کاهش می‌یابد، تقریباً ماهیت سیاسی، قدرتی و نظامی روزمره. و با وسایلی که در ابتدا برای ما قابل درک است حل می شود، حتی اگر در بین ابزارها جادو یا نوعی ماوراء الطبیعه و واقعیت های دیگر وجود داشته باشد، مثلاً توانایی آینده نگری.
از اولین آزمایش های تالکین، مشخص شد که نمی توان فانتزی را تنها با یک رمان انجام داد. این مکتب اروپایی و اکنون جهانی، بیش از حد از حماسه ها گرفته است و این نوع روایت، قاعدتاً چندین نسل را شامل می شود، برای چندین نسل ایجاد شده است و به شدت با تاریخ جاری ارتباط دارد. یعنی درگیری های اصلی رمان راه حل نهایی به نظر نمی رسد. عدم درک این ویژگی منجر به این واقعیت شده است که خود زیرژانر هنوز در کشور ما به طور واقعی توسعه نیافته است و متن های معدودی که به درستی به دلیل طراحی داخلی به سمت سریالی بودن، چندوجهی بودن، قهرمانی در تناسخ سوق داده اند. و غیره هنوز به صورت ارگانیک با استفاده کامل از مکتب واقع گرایانه روسی ساخته نشده اند.
زمانی امیدوار بودم که سری رمان‌های «جادوگر» اثر بهترین نویسنده اسلاوی فانتزی آندری ساپکوفسکی بتواند دقیقاً این، به نظر من، قوی‌ترین جنبه‌های فانتزی را ترویج کند. اما در The Witcher این به صراحت اتفاق نیفتاد و خود پان ساپکوفسکی اخیراً اظهار داشت که اگرچه پایان سریال از قبل قابل مشاهده است، اما او زنجیره دیگری از رمان‌های مشابه را نخواهد نوشت، ظاهراً «او نمی‌تواند آن را به پایان برساند. ” ما فقط می توانیم امیدوار باشیم که او خودش را دست کم بگیرد و «قبل از اینکه لهستان از بین برود»، یا همچنان متن هایی از نویسندگان دیگر را با استفاده کامل تر از امکانات ذاتی فانتزی ببینیم. من می‌توانم فانتزی را به یک نویسنده مبتدی کاملاً مشروع و حتی با ارجحیت نسبت به ژانرهای دیگر توصیه کنم، زیرا در این نوع رمان خیلی چیزها فقط به نویسنده بستگی دارد و (هرچقدر هم که نهاد ادبی خشمگین باشد) اکنون ژانر کاملا قابل احترام علاوه بر این، این شاید قابل احترام ترین رمان های فعال فعلی باشد - به هر حال، بیش از یک چهارم از فهرست رمان های اصلی قرن بیستم تمام ادبیات جهان به یک طریق یا دیگری شامل تکنیک های فانتزی است: یا عناصری از یک رمان علمی-تخیلی یا فانتزی.
من می خواهم فقط در مورد یک چیز به شما هشدار دهم - در میان دیگران ، هر دوی این ژانرهای کوچک توسط افراد خاص خوانده می شوند ، به اصطلاح "حقایق". و بنابراین، برای انجام یک کار اصلی در اینجا، باید واقعاً این ژانر را دوست داشته باشید و کل بدنه اصلی آن را که حداقل چند صد جلد است بخوانید. و با این حال، در مورد آن فکر کنید - فرصت های بسیار بیشتری برای "نوشتن" از قلب وجود دارد، برای "پیچاندن" هر ایده، هر چه می گویید، در فانتزی بسیار بیشتر از عاشقانه های احمقانه یا رئالیسم محکومان وجود دارد.
داستانی برای کودکانتقریباً هر نویسنده ای آرزو دارد چیزی برای کودکان بنویسد و تقریباً هیچ کس نمی تواند آن را به شیوه ای شایسته انجام دهد. از این نظر، این بیانیه کتاب درسی که "شما باید برای کودکان همان طور که برای بزرگسالان بنویسید، فقط بهتر" معنای قانون دارد. و با این حال همیشه این توهم وجود دارد که این کار را می توان بدون درد، سریع، آسان، عالی انجام داد... چرا؟
برای هر یک از ما باید به نظر برسد که سادگی طرح، وضوح تقریباً عروسکی شخصیت ها، وضوح درگیری، راه حل بدون ابهام و بدون قید و شرط آن به نفع خیر چیزهایی هستند که تقریباً همه قادر به انجام آن هستند. علاوه بر این، این عقیده ثابت شده است که بزرگ کردن کودکان سخت ترین کار نیست، بسیاری از مردم آنها را دارند و به نظر می رسد همه با آن کنار می آیند. علاوه بر این، آنها تقریباً همیشه جلوی چشمان شما هستند و این توهم ایجاد می شود که شما آنها را می شناسید یا حداقل با آنها آشنا هستید، علاوه بر این، فرصت استفاده از دوران کودکی خود وجود دارد که اکثر مردم به طور کامل از آن یاد می کنند. لذت، به این معنی که تقریبا همه چیز با مواد مرتب است ...
من به شدت توصیه می کنم که این کار را انجام ندهید مگر اینکه یک معلم متعصب با بیست سال تجربه باشید. اولاً، این یک روانشناسی متفاوت است که باید کاملاً به آن مسلط شود، زیرا مدتهاست که توجه شده است که افراد کوچک به کوچکترین دروغ بسیار حساس واکنش نشان می دهند. ثانیاً، این ژانر به شکل بسیار خاصی از تخیل بازی نیاز دارد، که استادان دهه‌هاست که آن را تقویت می‌کنند و شما نمی‌توانید آن را بی‌ادبانه بگیرید. ثالثاً ، کودکی شما "مادی" نیست ، زیرا شما آن را از اوج سن فعلی خود درک می کنید ، و حتی اگر به نظر شما می رسد که همه چیز را "گویا دیروز" به یاد می آورید ، باید لهجه بگذارید ، شاد، و به سادگی یک محیط ایجاد کنید - به محیط فعلی."
و در میان چیزهای دیگر، این ژانر تقریباً هیچ چیز را روشن نمی کند، ناآرامی فعلی شما را آشکار یا درمان نمی کند. این را تقریباً به یقین می گویم زیرا هدف کتاب های کودک ایجاد توهم است نه تحلیل. به این معنا که احتمال بیشتری وجود دارد که تجربیات اضافی را در بالای مشکلات فعلی خود قرار دهید، و متوجه شوید که در طول سال‌های زندگی‌تان چقدر از دست داده‌اید، و اصلاً فرصت‌های جدیدی را برای خود کشف نکنید که به شما در کنار آمدن با آنها کمک کند.
رمان تاریخییکی از آشنایان من که کارآگاه نویس بسیار خوبی بود، ناگهان وارد ژانر جدی تاریخی شد و احساس کرد نه یک رمان نویس، بلکه یک آرشیوست. درست است، او مشکلات گیج کننده، زمان وحشتناک و مکانی کاملاً دشوار را برای یک حماسه دو جلدی انتخاب کرد، اما حتی اگر تصمیم داشت بر روی "معمولی ترین" مطالب کار کند که به زیبایی در ده ها مقاله و تک نگاری شرح داده شده است. معروف ترین دوره با مشهورترین افراد - و پس از آن او باید به عنوان یک بایگانی آموزش می دید.
زیرا در این زیرژانر رئالیسم، شما باید تاریخ را به خوبی بشناسید، نه فقط ساده، بلکه واقعی، به عنوان مثال، لباس، ظروف، آشپزی، مدیریت خانه و چیزهای کلی تر - پادشاهان و روابط قدرت، قانونگذاری و عمومی. شیوه های اقتصادی یا باید کاری را انجام دهید که بسیاری از نویسندگان مدرن انجام داده‌اند - آنها شخصیت‌های کاملاً مدرن را در شرایط کمی متفاوت و عمدتاً قرون وسطایی قرار می‌دهند، لباس‌های عجیب و غریبی به آنها می‌پوشانند و مجبورشان می‌کنند عاشق شوند، نگران شوند و در نهایت ازدواج کنند و بچه‌های بزرگی به دنیا بیاورند. مردم به روشی کاملاً مدرن شناخته شده از درس تاریخ کودکان مدرسه. ما به آخرین نوع نثر - زبان تردید دارد که آن را تاریخی بنامد - نمی پردازیم - ما قبلاً آن را در زیرفصل عاشقانه بررسی کرده ایم و این همان چیزی است که رمان است، فقط اندکی. خارجی.
اما با اولین رمان تاریخی معمولی، اوضاع ساده نیست. بله، شما می توانید قهرمانان بسیار شاداب، درخشان و زیبا را پیدا کنید. در واقع، نویسنده ای مانند Lion Fouchtwanger کاری جز نوشتن رمان های تاریخی در مورد افراد مشهور انجام نداد و روان آنها را توسعه داد، البته به زیان اصالت زمانی خاص. شما می توانید رویدادهای جذابی را بیابید که بیانگر درخشان ترین درگیری های تمدن جهانی ما هستند. و اگرچه آنها یک پایان شناخته شده خواهند داشت، اما تقریباً مطمئناً می توانند برای رسیدن به این فینال سرگرمی زیادی داشته باشند.
اما رمان تاریخی یک ژانر بسیار محافظه کارانه، بزرگ، تحقیق شده است و این در مورد ما نقطه ضعف اصلی است. یعنی شما باید از یک قانون بسیار جدی، چند سطحی و با دقت سازماندهی شده پیروی کنید. و اگر نمی دانید روح شما در مورد چیست، اگر هنوز واقعاً خود را آشکار نکرده اید، پس بهتر است خود را به این زنجیرها مهار نکنید.
با این حال، برای یک درونگرا با میل شدید به جزئیات، با علاقه به واقعیت و بیزاری از آزادی بیش از حد در طراحی، ممکن است یک رمان تاریخی مناسب باشد. علاوه بر این، در اینجا می‌توانید، برای مثال، دیالوگ‌ها را کم‌رنگ کنید و چارچوب زمانی اتفاقاتی که در حال رخ دادن است را به چندین دهه گسترش دهید یا برعکس، تلاش خود را در توصیف یک رویداد خاص چندلایه امتحان کنید، همانطور که نقاشان جنگی «سه‌آهنگ» انجام می‌دهند، که نمی‌تواند به صورت ارگانیک در هر ژانر دیگری انجام می شود. به طور کلی، شما باید فکر کنید.
رمان ماجراجوییمن یک رمان ماجراجویی را بسیار نزدیک به رمان تاریخی تنظیم کردم، اما هنوز با آن هماهنگ نیستم. البته تصادفی نیست که در فاصله کمی از داستان کودکان قرار دارد. نیازی به توصیف بیش از حد این ژانر نیست. همه ما با سیاست انتشارات شوروی بزرگ شده بودیم، و او فقط این را از همه ژانرهای سرگرمی تشخیص داد. علاوه بر این، برای زندگی من، نمی توانم باور کنم که در کشور ما افرادی وجود داشته باشند که به سمت «سه تفنگدار» جذب نشوند، و این «دوگانه ای غیرقابل جایگزین از چیزی است که من سعی می کنم تعریف کنم.
البته، برای تکمیل تصویر، ذکر ماجراهای کنونی و معاصر منطقی است، اما آنها تقریباً همیشه خشن هستند، بلکه به ژانر نثر نظامی تعلق دارند و فاقد جذابیت سبک قدیمی هستند. اگرچه در اصل، در قهرمان، درگیری و روش حل آن، آنها تغییر چندانی نکرده اند، شاید به این دلیل که این ضروری نیست - این ژانر در نمونه های کلاسیک، در "قفسه طلایی" آن هم توسعه یافته و هم منجمد شده است.
قهرمان، طبق معمول، جوان است، تقریباً شبیه یک خواننده، ساده لوح، اگرچه، البته، او می داند که چگونه با شمشیر بجنگد و تیراندازی کند، و در موارد شدید، نقشه گنج های مدفون در جایی را دریافت می کند. شرور به همان اندازه بد است. تضاد بین آنها تقریباً همیشه یک شخصیت شخصی به خود می گیرد، در آخرین نبرد و تقریباً به طور قطع با پیروزی خیر، یعنی مال ما، نه دشمنان ما، حل می شود. در طول راه، قهرمان شهرت، پول، عشق گرامی یا شانس افسانه ای را در قالب یک زندگی آرام و مرفه به دست می آورد.
حالا به لحن طعنه آمیزی افتادم، اما نباید می کردم. این ژانر واقعاً همان چیزی است که هست، و همه ما از آن بزرگ شدیم - فقط به همین دلیل نباید در مورد آن بد صحبت کنیم. از این گذشته ، در کودکی ، یک رمان ماجراجویی لازم بود ، و او صادقانه به ما گفت که چه چیزی نیاز داریم. حالا من باید عذرخواهی کنم ... و او عذرخواهی خواهد کرد - کتاب های این ژانر به من لطف دارند. آنها احتمالا حدس می زنند که من طرفدار دیرینه و بی قید و شرط آنها هستم.
وسترن ها جایگاه ویژه ای دارند. آنها در کشورهای انگلیسی زبان بسیار محبوب هستند و هر از گاهی در کشورهای دیگر از دزدان دریایی و حملات سیاسی-جاسوسی جلوتر هستند. اما چیزی به من می گوید که آنها در دادگاه ما چندان مورد استقبال قرار نخواهند گرفت، احتمالاً به این دلیل که قاضی «شش تیرانداز» هرگز نقش تعیین کننده ای در تاریخ ما نداشته است و ایدئولوژی فردگرایی هار کاملاً بیگانه بود. درست است، اخیراً تلاش هایی برای اعمال برخی درگیری ها با واقعیت، روش ما صورت گرفته است.) تصمیمات و حتی قهرمانان غربی، اما این پدیده هنوز تجسم واضحی پیدا نکرده است. و اگر استاد نباشد، نه رمان است، نه رمان، نه مدرسه، نه مدرسه، نه سنت وجود دارد. و در نهایت، هیچ سنتی وجود ندارد - هیچ ژانری.
رمان جنایی، کارآگاه. دلهره آور. و دوباره "وحشت"شاید ژانر مورد علاقه همه دوران ها رمان جنایی، داستان پلیسی، رمان اکشن باشد. برخی از محققین ریشه آن را در عاشقانه های جوانمردانه، برخی دیگر در حماسه، و برخی دیگر در کدهای خانوادگی و شجره نامه ای که از دوران باستان نقش نظام سازی را در جامعه ایفا کرده اند، می دانند. آنها در تلاش برای پالایش این ژانر چیزهای زیادی ارائه کرده اند: مبارزه بین خیر و شر، کتاب درسی فقه و حتی غلبه بر مرگ با بازگرداندن نظم در جهان خرد رمان.
باید اعتراف کنم که در بین تمام این آثاری که به من توضیح می دهند چرا من عاشق داستان های پلیسی هستم، کوشاترین خواننده بودم و خواهم بود. و نه تنها در نسخه فعلی، بلکه تقریباً در همه انواع و زیرشاخه های آن. به عنوان مثال، اگر رمان‌های چینی قرون وسطایی به دست من بیفتد، با کمال میل می‌خوانم، زیرا این رمان‌ها عملاً رمان‌های دادگاهی «آلا ارل گاردنر» هستند، علاوه بر محاکمه، اقدامات عملیاتی و تحقیقاتی که در پادشاهی میانه انجام شده است. همیشه در اختیار قاضی بوده است.
در یکی از دایره‌المعارف‌های ژانر پلیسی، طبقه‌بندی دقیقی بر اساس نوع پیدا کردم و به نظر می‌رسد چهارده گونه را برشمرده‌ام. یعنی یک کارآگاه می‌تواند بیش از ده‌ها چهره داشته باشد که در برابر خواننده ظاهر می‌شود یا به‌عنوان دسته‌ای از انواعی که این کار را انجام داده است، یا به‌عنوان «جغد خصوصی» - با کلاسیک‌ها، که احتمالاً تا زمان مرگم دوباره آنها را خواهم خواند. (منظورم مدرسه همت-چندلر است)، - یا در قالب یک فیلم اکشن جاسوسی، یا در ظاهر یک تریلر روانشناختی، یا در انواع تحقیقات لیسه، یا در رمان واقعی "جنایی"، یعنی، در یک "ماجراجویی جنایی" که در آن خیر لزوما برنده نمی شود...
از نظر نوع قهرمان، در شکل گیری شخصیت های دیگر، در نوع و روش های حل تعارض، این زیرژانر به همان شکلی که تکامل انجام شد "تنوع" پیدا کرد و از یک مولکول پروتئین به اعماق دریا متولد شد. نرم تنان، یک نهنگ با شکوه، یک پلاتیپوس، یک عقاب اسکاندیناوی و بسیاری دیگر. با توجه به سیستمی که تا به حال سعی کردم از آن پیروی کنم، نمی توان چیزی در این ژانر تعیین کرد. و با این حال، تقریباً هر خواننده ای می تواند به راحتی تشخیص دهد که یک داستان پلیسی، یک فیلم اکشن، یک رمان پلیسی، یک "جنایت" روانشناختی یا نسخه دیگری از ژانر پلیسی را می بیند. چون همیشه جنایتی در آن نهفته است. و همانطور که در مورد عملکرد Woland وعده داده شده بود - "با قرار گرفتن در معرض بعدی" ... اما این دیگر ضروری نیست.
در عین حال، باید به این نکته توجه کنم که جنایت به خودی خود یک ویژگی نظام ساز نیست، زیرا سایر کتاب های ماجراجویی، یا وسترن ها یا حتی رمان های واقع گرایانه نیز ممکن است شامل جنایی باشند. و با این حال، به دلایلی، ما بلافاصله می بینیم که مشکلی وجود دارد، درجه حرارت نامناسب، یا سرما، یا... نمی دانم چیست. چیزی که این زیرژانر را بسیار مقاوم و ماندگار می کند. طبق آمار، هر سوم اثر داستانی که در حال حاضر در جهان منتشر می شود متعلق به آن است.
همچنین باید توجه داشته باشم که در بیست تا سی سال گذشته، لایه قابل توجهی از فیلم های «ترسناک» به همین زیرژانر پیوسته اند. برخلاف رمان‌های عرفانی که در زیرفصل رمان‌های علمی و هنری گنجانده‌ام، در رمان‌های مجاور داستان‌های پلیسی، قاعدتاً جنایات توسط یک هیولای ماورایی انجام می‌شود. اما شخصیت این موجود و شرایط فنی ظاهرش جالب نیست، بنابراین چنین فیلم ترسناکی از آن مقوله علمی و هنری به این فصل فرعی منتقل می شود.
گاهی پیش می آید که این نوع ترسناک و این نوع کارآگاهی که در اینجا می نویسم با هم ادغام می شوند. آنچه از این اتفاق می افتد، سعی نمی کنم به طور خلاصه توضیح دهم. در کل احساس می کنم به زودی با «نظریه وحشت» رنج می بریم، به گونه ای که حتی از داستان پلیسی و جریان «اصلی» هم رنج نمی بریم. اما در عین حال، این هنوز مشکل ما نیست، بلکه مشکل نظریه پردازان است و این نکته را به آنها واگذار می کنیم.
رمان-مقاله، یا کاری که نباید انجام دهیدزمانی که برای اولین بار در حوزه نشر شروع به کار کردم، بلافاصله متوجه تفاوت بین ناشران انتفاعی و غیرانتفاعی شدم. در اصل کار سختی نبود. غیر انتفاعی که خیلی وقت پیش تاسیس شد، Gosnik، یعنی دولتی، به متن احترام می گذاشت که به قول خودشان شما را به فکر فرو می برد، افکار نویسنده را مطرح می کرد و از همه مهمتر از طریق همین تفکر، خواننده را به تعمیم هایی سوق داد که انگیزه ذهنی قابل توجهی دارند. این تفاوت اصلی بین رمان فلسفی و دیگران بود - خوانایی واضح شخصیت نویسنده، مقاله نویسی کل متن.
مؤسسات انتشاراتی تجاری بلافاصله متوجه شدند که فروش چنین رمانی تقریباً غیرممکن است و مانند یک تشنه که ماهی شور را رد می کند، آن را رد کردند. و با گذشت زمان ، آنها حتی شروع به نگرش بسیار غیر دوستانه نسبت به چنین نویسندگانی کردند ، که بسیاری از آنها ، به ویژه آنهایی که مسن تر بودند ، نکته اصلی را درک نکردند - شروع شخصی متن معنای خود را از دست می دهد. این حتی در مورد ستاره های با قدر اول ادبیات هم صدق می کند، چه رسد به دیگران!
بنابراین، طرح، ارائه و روش های ارائه آن به منصه ظهور رسید و شدیدترین و شدیدترین درگیری ها را آشکار کرد. البته حل این درگیری ها چشمگیرتر شده و گاه به کوه هایی از اجساد و دریایی از اشک تبدیل می شود. هیچ چیز خیلی جالب به نظر نمی رسید، هیچ ارزش روانشناختی ارزش توجه به نظر نمی رسید، شخصیت ها رک و پوست کنده با برش های مقوایی از یک تئاتر سایه چینی جایگزین شدند - و همه از آن استقبال کردند.
حالا به نظر می رسد چنین روزگاری کم کم دارد می گذرد. در یک انتشارات آبرومند با تظاهر روشنفکری، از روانشناسی کوتاه نمی آیند، متوجه شخصیت ادبی نویسنده می شوند و حتی اگر خوش شانس باشند، از مقاله نویسی، یعنی تفکر ذهنی او استقبال می کنند. .
اما واقعا نه. اولویت طرح همچنان باقی می ماند ، علاوه بر این ، شاید به انتشارات دولتی نفوذ کرده است ، فقط هنوز افرادی هستند که از این شرمنده هستند ، بنابراین در برخی از انواع گفتگو شروع به غر زدن می کنند ، شانه های خود را بالا می اندازند و اظهار نظر می کنند. مخالفت خود با شرایط از هر نظر. اما می توان مخالفت کرد، اما نافرمانی نکرد. همه این را می فهمند. زیرا در مقابل چشمان ما فروپاشی بیش از حد بسیاری از مؤسسات انتشاراتی حتی آبرومند وجود داشته است؛ بسیاری از "گوسنیک ها" مجبور شدند برای حمایت به دولت مراجعه کنند و این هم ناخوشایند و هم غیرقابل اعتماد است. برای همه، حتی برای پیچیده ترین روشنفکران، روشن است که این راه حلی برای وضعیت نیست، بلکه فقط تصمیم گیری را به بعد موکول می کند.
به همین دلیل هنوز نوشتن چنین رمانی را توصیه نمی کنم. متون انشا به زودی در میان ما محبوب نمی شوند و تنها در صورتی که روسیه به ایجاد نسل بعدی روشنفکران اهتمام داشته باشد و پسران و دختران باهوش را به دکه ها و گروه های شبه نظامی مجبور نکند.
زندگینامه، زندگینامه افراد مشهور، گردآوری روزنامه و توانایی ساخت فرضیه.اما اگر مطالب شخصی دارید که در یک زمینه کلی فرهنگی یا سایر زمینه ها از اهمیت قابل توجهی برخوردار است، پیشنهاد می کنم به یک زندگی نامه توجه کنید. این زیرژانر به تازگی در کشور ما در حال توسعه است؛ در پس زمینه آثار نسبتاً کند، ساختن یک متن واقعاً قابل توجه دشوار نیست. تنها دو ایراد بر این دیدگاه وجود دارد. اول، شما باید مواد درجه یک داشته باشید، و دوم، این واقعا یک رمان نیست.
ما در مورد مورد اول صحبت نمی کنیم؛ بافت یا وجود دارد یا ندارد، بحث در اینجا فایده ای ندارد. اما دومی کاملاً منطقی با داستانی کردن مطالب حذف می شود. یک نمونه بسیار خوب کتاب کورژاکوف است، اگرچه نه آنقدر به زندگی نامه که به تصویر کشیدن یک پرتره ادبی از یک فرد مشهور مربوط می شود. یعنی به نوع دوم متون که در عنوان این زیرفصل برشمردم.
به هر حال، برای این موضوع، کمبود مواد، یعنی کمبود بافت، همانطور که اکنون می گویند، به نظر می رسد، نه تنها روزنامه نگاران، در صورت مشارکت یک ستاره واقعی، صرف نظر از هر افقی، به صورت مشروط قابل اصلاح است. - سیاسی، تجارت نمایشی، علمی یا از یک جامعه جنایی.
نمونه هایی از این دست وجود دارد؛ لازم است رمان مربوط به روسلان خاسبولاتوف و قبیله اش یا کتاب های دیگر ستاره های پاپ ما را به یاد بیاوریم که بسیاری از آنها پنج تا هفت سال پیش منتشر شده اند. با این حال، در اینجا نیز گرفتاری وجود دارد. ستاره ها دوست ندارند با افراد کاملاً ناشناخته کار کنند و اگر به یک ستاره واقعی رسیدید و در مورد علاقه خود به زندگی و دیدگاه های او بگویید که می خواهید به نوعی تخیلی کنید، شانس بسیار زیادی برای پاسخ به درخواست برای آوردن وجود دارد. کارهای اولیه در مورد ما، این خیلی سودمند نیست. و اگر یک ستاره "باحال" را در نظر بگیریم، مملو از آن است.
با این حال، این گزینه را نیز می توان دور زد. شما فقط باید فردی را انتخاب کنید که دیگر نمی تواند فعالانه برای خود "ایستادگی کند" و می توانید به سادگی "توجه" به بستگان خود نداشته باشید ، به خصوص اگر هنوز منفی آشکاری در کتاب وجود نداشته باشد. اما اگر "شاهد اصلی"، یعنی قهرمان انتخابی، غایب باشد، باید از مطالب روزنامه ها، مجلات و کتاب های قبلاً نوشته شده استفاده کنید. در اصل این غیرممکن نیست، اما باید ذوق کار در کتابخانه را داشته باشید.
و با این حال، بسیار مهم است که فقط مقالات مربوط به قهرمان مورد علاقه خود را با قیچی قطع نکنید، نه فقط آنها را مرتب کنید. در پایان، ما در حال ساختن یک رمان هستیم، نه یک کاتالوگ لباس، یک سرشماری از سفرها، نه فقط یک کتاب از نقل قول های یکی، حتی یک شخص واقعاً بزرگ. یعنی باید به خاطر داشت که تمام الزامات رمان به قوت خود باقی است.
بنابراین، باید توجه ویژه ای به انگیزه اعمال قهرمان معطوف شود، باید در مورد این اقدامات فرضیه سازی کرد، وضعیت را ترسیم کرد، تعمیم داد، نتیجه گرفت و با شخص دیگری مقایسه کرد، یعنی ایجاد نوعی تضاد، حتی اگر غیر حضوری باشد حتی اگر در جایی هیچ اشاره ای به این درگیری پیدا نکردید، باز هم باید آن را به گونه ای مطرح کنید که شما را باور کنند تا دور از ذهن به نظر نرسد. در اینجا باید بهترین تلاش خود را انجام دهید، شاید حتی تا حدی شبیه به یک رمان مقاله‌نویسی. و این آسان نیست. و به همان دلایلی که در زیرفصل مقاله نویسی بیان کردم.
در مورد نمونه ها، مدل برای مدت طولانی، بدون شک، کار یوری لوتمان در مورد پل اول و در مورد کرمزین است، اگرچه من اولین نفری خواهم بود که موافقم که این دقیقاً یک رمان نیست. و با این حال، این ادعا که مثلاً تاریخ‌نگار بزرگ ما در جریان انقلاب کبیر در پاریس حضور داشته است، من درخشان‌ترین نمونه یک فرضیه تخیلی برهانی را می‌دانم که زیر قلم دانشمندی مانند یوری میخالیچ، جایگاهی پیدا می‌کند. از یک فتنه باشکوه
شاید خواندن آن مفید باشد:
- بیوگرافی دهه نود - زمان کسب و کار;
- سلام به آذربایجانی;
- تاریخچه شکل گیری رمان به عنوان یک ژانر داستانی;
- سازمان تولید و برنامه ریزی بلغارستان;
- فرهنگ لغت مختصر رقص واژگان رقص چیست;
- پروانه زغال اخته - شرح، زیستگاه، گونه;
- چین - توضیحات، خواص مفید، برنامه;
- راسو اروپایی: خصوصیات، ظاهر حیوان تاریخچه پیدایش راسو اروپایی;