Istoria formării romanului ca gen de ficțiune. Tipuri de roman

Roman este o formă largă a genului epic al literaturii moderne. Caracteristicile sale cele mai comune sunt: ​​reprezentarea Omului în formele complexe ale procesului de viață, multi-liniaritatea intrigii, acoperirea destinelor unui număr de personaje, polifonia, de unde volumul mare în comparație cu alte genuri. Apariția genului sau a premiselor sale este adesea atribuită antichității sau Evului Mediu. Astfel, se vorbește despre „romantismul antic” („Daphnis și Chloe” de Long; „Metamorfoze sau măgarul de aur” de Apuleius; „Satyricon” de Petronius) și „romanțul cavaleresc” („Tristan și Isolda”, al XII-lea). secolul; „Parzival”, 1198 -1210, Wolfram von Eschenbach; Le Morte d'Arthur, 1469, Thomas Malory). Aceste narațiuni în proză au într-adevăr unele trăsături care le apropie de roman în sensul modern al cuvântului. Cu toate acestea, acestea sunt mai degrabă similare decât fenomene omogene. În literatura de proză narativă antică și medievală nu există un număr de acele proprietăți esențiale de conținut și formă care joacă un rol decisiv în roman. Ar fi mai corect să înțelegem aceste lucrări din antichitate ca genuri speciale de povești idilice („Daphnis și Chloe”) sau comice („Satyricon”) și să considerăm poveștile cavalerilor medievali ca un gen unic de epopee cavalerească în proză. Romanul începe să prindă contur abia la sfârșitul Renașterii. Originea sa este legată de acel nou element artistic, care a fost întruchipat inițial în nuvela renascentist, sau mai precis, în genul special al „cărții de nuvele” precum „Decameronul” (1350-53) de G. Boccaccio. Romanul a fost o epopee a vieții private. Dacă în epopeea anterioară rolul central l-au jucat imaginile eroilor care întruchipau în mod deschis puterea și înțelepciunea unui întreg colectiv uman, atunci în roman ies în prim-plan imaginile oamenilor obișnuiți, în ale căror acțiuni doar soarta lor individuală și aspiraţiile lor personale sunt direct exprimate. Cel precedent s-a bazat pe evenimente istorice mari (chiar legendare), participanții sau creatorii cărora au fost personajele principale. Între timp, romanul (cu excepția formei speciale a romanului istoric, precum și a romanului epic) se bazează pe evenimente din viața privată și, în plus, de obicei pe fapte fictive ale autorului.

Diferența dintre un roman și o epopee istorică

Acțiunea unei epopee istorice, de regulă, s-a desfășurat în trecutul îndepărtat, un fel de „timp epic”, în timp ce o legătură cu modernitatea vie sau cel puțin cu trecutul cel mai recent este tipică unui roman, cu excepția unui tip special de roman – istoric. Epopeea a avut, în primul rând, un caracter eroic, a fost întruchiparea elementului poetic înalt, în timp ce romanul acționează ca gen de proză, ca imagine a vieții cotidiene, cotidiene în toată versatilitatea manifestărilor sale. Mai mult sau mai puțin convențional, se poate defini romanul ca un gen fundamental „mediu”, neutru. Și aceasta exprimă în mod clar noutatea istorică a genului, deoarece anterior dominau genurile „înalt” (eroic) sau „jos” (comic), iar genurile „medie”, neutre, nu erau dezvoltate pe scară largă. Romanul a fost cea mai completă și completă expresie a artei prozei epice. Dar, în ciuda tuturor diferențelor față de formele anterioare de epopee, romanul este moștenitorul literaturii epice antice și medievale, o adevărată epopee a New Age. Pe o bază artistică complet nouă în roman, așa cum a spus Hegel, „bogăția și diversitatea intereselor, stărilor, personajelor, relațiilor de viață, fundalul larg al lumii integrale apare din nou pe deplin”. Un individ nu mai acționează ca reprezentant al unui anumit grup de oameni; își dobândește destinul personal și conștiința individuală. Dar, în același timp, o persoană individuală este acum conectată direct nu cu un grup limitat, ci cu viața unei întregi societăți sau chiar a întregii umanități. Și aceasta, la rândul său, duce la faptul că dezvoltarea artistică a vieții publice prin prisma destinului individual al unei persoane „private” devine posibilă și necesară. Romanele lui A. Prevost, G. Fielding, Stendhal, M. Yu. Lermontov, C. Dickens, I. S. Turgheniev dezvăluie cel mai larg și profund conținut al vieții sociale a epocii în destinele personale ale personajelor principale. Mai mult, în multe romane nu există nici măcar o imagine oarecum detaliată a vieții societății ca atare; întreaga imagine este concentrată pe viața privată a individului. Cu toate acestea, întrucât în ​​noua societate viața privată a unei persoane s-a dovedit a fi indisolubil legată de întreaga viață a întregului social (chiar dacă persoana nu a acționat ca politician, lider, ideolog), acțiunile complet „private” iar experiențele lui Tom Jones (în Fielding), Werther (în Goethe), Pechorin (în Lermontov), ​​​​Madame Bovary (în Flaubert) apar ca o explorare artistică a esenței holistice a lumii sociale care a dat naștere acestor eroi. Prin urmare, romanul a reușit să devină o adevărată epopee a New Age și, în cele mai monumentale manifestări ale sale, părea să reînvie genul epic. Prima formă istorică a romanului, care a fost precedată de nuvela și epopeea Renașterii, a fost romanul picaresc, care s-a dezvoltat activ la sfârșitul secolului al XVI-lea - începutul secolului al XVIII-lea ("Lazarillo din Tormes", 1554; "Francion" , 1623, C. Sorel; „Simplicissimus”, 1669, H.J.K.Grimmelshausen; „Gilles Blas”, 1715-35, A.R.Lesage). De la sfârșitul secolului al XVII-lea se dezvoltă proza ​​psihologică, care a avut o mare importanță pentru dezvoltarea romanului (cărți de F. La Rochefoucauld, J. La Bruyère, povestea Marie Lafayette „Prițesa de Cleves”, 1678) . În cele din urmă, un rol foarte important în formarea romanului l-a jucat literatura de memorii din secolele al XVI-lea și al XVII-lea, în care pentru prima dată au început să fie descrise în mod obiectiv viețile private și experiențele personale ale oamenilor (cărți de Benvenuto Cellini, M. Montaigne); Memoriile (sau, mai precis, notele de călătorie ale unui marinar) au servit drept bază și stimulent pentru crearea unuia dintre primele mari romane - „Robinson Crusoe” (1719) de D. Defoe.

Romanul ajunge la maturitate în secolul al XVIII-lea . Unul dintre cele mai vechi exemple autentice ale genului este „Manon Lescaut” (1731) de Prevost. În acest roman, tradițiile romanului picaresc, proza ​​psihologică (în spiritul „Maxim”, 1665, La Rochefoucauld) și literatura de memorii păreau să se contopească într-o integritate organică inovatoare (este caracteristic că acest roman a apărut inițial ca un fragment). de memorii fictive în mai multe volume ale unei anumite persoane). În secolul al XVIII-lea, romanul a căpătat o poziție dominantă în literatură (în secolul al XVII-lea a apărut încă ca o sferă laterală, secundară a artei cuvintelor). În romanul secolului al XVIII-lea se dezvoltau deja două linii diferite - romanul social (Fielding, T. J. Smollett, S. B. Louvet de Couvray) și linia mai puternică a romanului psihologic (S. Richardson, J. J. Rousseau, L. Stern, J.W. Goethe). , etc.). La cumpăna dintre secolele al XVIII-lea și al XIX-lea, în epoca romantismului, genul romanului trecea printr-un fel de criză; caracterul subiectiv-liric al literaturii romantice contrazice esența epică a romanului. Mulți scriitori ai acestui timp (F.R. de Chateaubriand, E.P. de Senancourt, F. Schlegel, Neuvalis, B. Constant) creează romane care amintesc mai mult de poeziile lirice în proză. Totuși, în același timp, înflorește o formă aparte - romanul istoric, care acționează ca un fel de sinteză a romanului în sensul propriu și a poemului epic al trecutului (romane de W. Scott, A. de Vigny, V. Hugo, N.V. Gogol). În general, perioada romantismului a avut o semnificație reînnoitoare pentru roman, pregătindu-se pentru noua lui ascensiune și înflorire. A doua treime a secolului al XIX-lea marchează epoca clasică a romanului (Stendhal, Lermontov, O. Balzac, Dickens, W. M. Thackeray, Turgheniev, G. Flaubert, G. Maupassant etc.). Un rol deosebit îl joacă romanul rus din a doua jumătate a secolului al XIX-lea, în primul rând romanele lui L.N. Tolstoi și F.M. Dostoievski. În opera acestor mai mari scriitori, una dintre proprietățile decisive ale romanului atinge un nivel calitativ nou - capacitatea sa de a întruchipa un sens universal, pan-uman în destinele private și experiențele personale ale eroilor. Psihologismul aprofundat, stăpânirea celor mai subtile mișcări ale sufletului, caracteristice lui Tolstoi și Dostoievski, nu numai că nu contrazic, ci, dimpotrivă, determină această proprietate. Tolstoi, observând că în romanele lui Dostoievski „nu numai noi, oameni înrudiți cu el, ci străinii ne recunoaștem pe noi înșine, sufletele noastre”, a explicat astfel: „Cu cât scoți mai adânc, cu atât mai comun tuturor, mai familiar și mai drag” (Tolstoi). L.N. O literatură). Romanul lui Tolstoi și Dostoievski a influențat dezvoltarea ulterioară a genului în literatura mondială. Cei mai mari romancieri ai secolului XX - T. Mann, A. France, R. Rolland, K. Hamsun, R. Martin du Gard, J. Galsworthy, H. Laxness, W. Faulkner, E. Hemingway, R. Tagore, R. Akutagawa au fost studenți direcți și adepți ai lui Tolstoi și Dostoievski. T. Mann spunea că romanele lui Tolstoi „ne conduc în tentația de a răsturna relația dintre roman și epopee, afirmată de estetica școlară, și de a considera nu romanul ca un produs al prăbușirii epopeei, ci epopeea ca un prototipul primitiv al romanului” (Opere colectate: În 10 volume).

În primii ani post-octombrie, a fost populară ideea ca într-un roman nou, revoluționar, principalul sau chiar singurul conținut să fie imaginea maselor. Cu toate acestea, când această idee a fost realizată, romanul a fost în pericol de colaps, s-a transformat într-un lanț de episoade incoerente (de exemplu, în lucrările lui B. Pilnyak). În literatura secolului al XX-lea, dorința frecventă de a se limita la înfățișarea lumii interioare a individului este exprimată în încercările de a recrea așa-numitul „flux al conștiinței” (M. Proust, J. Joyce, școala „noul roman” în Franța). Dar, lipsit de o bază obiectivă și eficientă, romanul, în esență, își pierde caracterul epic și încetează să mai fie roman în adevăratul sens al cuvântului. Un roman se poate dezvolta cu adevărat numai pe baza unității armonioase a obiectivului și subiectivului, extern și intern într-o persoană. Această unitate este caracteristică celor mai mari romane ale secolului al XX-lea - romanele lui M.A. Sholokhov, Faulkner și alții.

În varietatea definițiilor de gen ale romanului, sunt vizibile două grupuri mari:: definiții tematice - autobiografice, militară, detectivistică, documentară, feminină, intelectuală, istorică, maritimă, politică, aventurieră, satiric, sentimental, social, fantastic, filosofic, erotic etc.; structural - romane în versuri, roman-pamflet, roman-parabolă, roman cu cheie, roman-saga, roman-feuilleton, roman-cutie (set de episoade"), roman-râu, epistolar etc., până la televiziunea modernă. romane, romane foto. Denumirile istorice stabilite ale romanului se deosebesc: antic, victorian, gotic, modernist, naturalist, picaresc, educativ, cavaleresc, elenistic etc.

Cuvântul roman provine de la Roman francez, care în traducere înseamnă - inițial o lucrare în limbi romanice.

Acțiune:

Romanul este unul dintre genurile principale ale literaturii moderne. În ciuda faptului că a apărut în secolul al XVIII-lea, vârful popularității sale cade direct în vremurile moderne și recente. Poate că acest lucru se explică prin faptul că, în lumea modernă, problemele romanistice, adesea dedicate soartei indivizilor, întâmpină mai puține obstacole și restricții decât în ​​epocile anterioare.

Dacă răspunzi la întrebarea ce este un roman, poți găsi două definiții. Pe de o parte, aceasta este o lucrare epică, care depășește câteva sute de pagini în lungime. Pe de altă parte, este o lucrare care vorbește despre destinele indivizilor care își caută scopul în lume. Mai mult, având în vedere că există atât romane în versuri, cât și romane liric-epopee, a doua definiție este mai aproape de adevăr. Lucrările din acest gen tind să înfățișeze modernitatea, fie direct, fie indirect. În al doilea caz, romanul poate avea loc într-un univers alternativ sau în trecut, dar problemele sale ne vor trimite totuși la lumea prezentului.

Este imposibil să vorbim despre ce este un roman fără a menționa formele lui. Deoarece există multe lucrări diferite de acest gen, clasificarea lor a fost adoptată în funcție de unele caracteristici specifice. Cele mai comune forme ale romanului includ următoarele:

Roman de aventuri. În ea, intriga se învârte în jurul aventurilor eroilor care se află în diverse situații specifice.

Epopeele binecunoscute se încadrează în această categorie. În astfel de lucrări, autorul, de regulă, se referă la o epocă specifică și caută să descrie soarta unei anumite clase de oameni.

Roman psihologic. În ea, reflecțiile și experiențele personajului principal (care, de regulă, este singur) ies în prim-plan. O linie de plot eficientă poate fi practic absentă.

Roman satiric. După cum sugerează și numele, această formă de roman satirizează diverse fenomene sociale.

Roman realist. Lucrările din această varietate vizează o reflectare obiectivă a realității înconjurătoare.

Roman fantastic. Aceasta include și lucrări din genul fantastic. În romanele de această formă, autorul își creează propria lume în care se petrece acțiunea. Aceasta ar putea fi o realitate paralelă sau un viitor îndepărtat mecanizat.

Roman jurnalistic. Este o lucrare de jurnalism, creată cu ajutorul și dotată cu un complot.

Deci, răspunsurile la întrebarea despre ce este un roman pot fi extinse și variate, cu toate acestea, lucrările acestui gen sunt destul de ușor de distins de toate celelalte proze. De regulă, romanele au o lungime mare, iar personajele din ele se dezvoltă pe tot parcursul complotului. Multe dintre ele acoperă o gamă largă de probleme care, într-un fel sau altul, se referă la lumea modernă. Prin urmare, atunci când discutăm despre ce este un roman, trebuie să ne amintim că acest gen este inseparabil de timpul în care autorul său a trăit și a creat. Și atunci devine clar că romanul este o reflectare artistică a realității.

Este aproape imposibil să se ofere o clasificare exactă și absolut completă a unui gen ca romanul, deoarece, practic, astfel de lucrări sunt întotdeauna în conflict cu convențiile literare acceptate. În acest gen literar, în toate etapele dezvoltării sale, elementele dramei moderne, jurnalismului și cinematografiei sunt întotdeauna strâns legate între ele. Singurul element constant al romanului rămâne metoda narațiunii sub formă de reportaj. Datorită acestui fapt, principalele tipuri de roman pot fi încă identificate și descrise.

Inițial, în secolele XII-XIII, cuvântul roman însemna orice text scris în franceză veche și abia în a doua jumătate a secolului al XVII-lea. și-a dobândit parțial conținutul semantic modern.

Roman social

La baza unor astfel de lucrări se află diferitele opțiuni de comportament acceptate într-o anumită societate și acțiunile eroilor care contrazic sau corespund acestor valori. Romanul social are 2 varietăți: cultural-istoric și moral-descriptiv.

Un roman moral este o narațiune socială intimă axată pe standardele și nuanțele morale ale comportamentului în societate. Un exemplu izbitor al unei opere de acest tip este romanul lui Jane Austen Mândrie și prejudecată.

Un roman cultural-istoric, de regulă, descrie istoria unei familii pe fundalul standardelor culturale și morale ale vremii sale. Spre deosebire de romanul moral, acest tip de roman atinge istoria, supune indivizii unui studiu aprofundat și oferă propria psihologie socială. Un exemplu clasic de roman cultural-istoric este Războiul și pacea lui Tolstoi. Este de remarcat faptul că această formă a romanului este foarte des imitată de așa-numitele blockbuster. De exemplu, lucrarea lui M. Mitchell „Din vânt cu vânt”, la prima vedere, are toate semnele unui roman cultural-istoric. Dar abundența episoadelor melodramatice, a personajelor stereotipe și a psihologiei sociale superficiale sugerează că acest roman este doar o imitație a unei opere serioase.

Roman psihologic

În această formă, toată atenția cititorului este concentrată asupra lumii interioare a unei persoane. Lucrarea în genul romanului psihologic este plină de monologuri interne, flux de conștiință a personajului principal, comentarii analitice și simbolism. „Marile așteptări” de Dickens și „Însemnări din subteran” ale lui Dostoievski sunt reprezentanți izbitori ai formei psihologice a romanului.

Un roman de idei

Romanul de idei sau romanul „filosofic” își folosește personajele ca purtători ai diverselor teorii intelectuale. În lucrările de acest tip, mult spațiu este întotdeauna dedicat diverselor tipuri de idei și opinii cu privire la tot ce este în lume, de la valorile morale ale societății la spațiu. Un exemplu de astfel de roman este lucrarea celebrului filosof Platon „Dialogurile”, în care participanții și eroii sunt purtătorii de cuvânt al lui Platon însuși.

Roman de aventuri

Un roman de căutare, un roman cu intrigi, un roman cavaleresc și un thriller de spionaj aparțin și ele acestui tip de roman. De regulă, astfel de lucrări sunt pline de acțiune, complexități ale intrigii, eroi curajoși și puternici, dragoste și pasiune. Scopul principal al romanelor de aventuri este de a distra cititorul, comparabil, de exemplu, cu cinematograful.

Cel mai lung roman, Oameni de bunăvoință, de Louis Henri Jean Farigouille, alias Jules Romain (Franța), a fost publicat în 27 de volume în 1932-1946. Romanul are 4.959 de pagini și aproximativ 2.070.000 de cuvinte (fără a include indexul de 100 de pagini).

Roman experimental

Principalul lucru despre romanele experimentale este că sunt destul de greu de citit. Spre deosebire de tipurile clasice de romane, logica cauzei și efectului este ruptă în aceste lucrări. Într-un roman experimental, de exemplu, este posibil să nu existe un complot ca atare; de ​​asemenea, nu este necesar să știți cine este personajul principal; toată atenția este acordată stilului, structurii și formei de reproducere.

Genuri de literatură- acestea sunt grupuri de opere de literatură emergente din punct de vedere istoric, care sunt unite printr-un set de proprietăți formale și substanțiale bazate pe trăsături formale.

Fabulă- o operă literară poetică sau prozaică cu caracter moralizator, satiric. La sfârșitul fabulei există o scurtă concluzie moralizatoare - așa-numita moralitate.

Baladă este o operă liric-epică, adică o poveste povestită în formă poetică de natură istorică, mitică sau eroică. Intriga unei balade este de obicei împrumutată din folclor.

Epopee- acestea sunt cântece și povești eroice și patriotice, care povestesc despre isprăvile eroilor și reflectă viața Rusiei antice din secolele IX-XIII; un tip de artă populară orală, care se caracterizează printr-un mod epic de cântec de a reflecta realitatea.

Viziuni- acesta este un gen de literatură medievală, care se caracterizează, pe de o parte, prin prezența imaginii unui „clarvăzător” în centrul narațiunii și a vieții de apoi, conținutul de altă lume, escatologic al imaginilor vizuale în sine, relevat la clarvăzător, pe de altă parte.

Detectiv- Acesta este în primul rând un gen literar, ale cărui lucrări descriu procesul de investigare a unui incident misterios pentru a-i clarifica circumstanțele și a rezolva misterul.

Comedie- un tip de operă dramatică. Afișează tot ce este urât și absurd, amuzant și absurd, ridiculizează viciile societății.

Comedie de maniere(comedie de personaje) este o comedie în care sursa amuzantului este esența interioară a personajelor și moravurilor înaltei societăți, o unilateralitate amuzantă și urâtă, o trăsătură sau pasiune exagerată (viciu, defect). De foarte multe ori, o comedie de maniere este o comedie satirică care își bate joc de toate aceste calități umane.

Poezie lirică(în proză) - un tip de ficțiune care exprimă emoțional și poetic sentimentele autorului.

Melodramă- un tip de dramă ale cărei personaje sunt împărțite brusc în pozitive și negative.

Mit este o narațiune care transmite ideile oamenilor despre lume, locul omului în ea, originea tuturor lucrurilor, despre zei și eroi.

Articol de referință- cel mai de încredere tip de literatură narativă, epică, care reflectă fapte din viața reală.

Cântec, sau Cântec- cel mai vechi tip de lirică; o poezie formată din mai multe versuri și un refren. Cântecele sunt împărțite în populare, eroice, istorice, lirice etc.

Operă științifico-fantastică- un gen din literatură și alte forme de artă, una dintre varietățile ficțiunii. Science-fiction se bazează pe presupuneri fantastice (ficțiune) în domeniul științei, inclusiv diferite tipuri de științe, cum ar fi științele exacte, științele naturii și științele umaniste.

Novella- acesta este genul principal de proză narativă scurtă, o formă mai scurtă de proză artistică decât o poveste sau un roman. Autorul povestirilor este de obicei numit nuvelist, iar colecția de povestiri este numită nuvelă.

Poveste- forma medie; o lucrare care evidențiază o serie de evenimente din viața personajului principal.

Oh da- un gen de poezie lirică, care este un poem solemn dedicat unui eveniment sau erou, sau o lucrare separată a unui astfel de gen.

Poem- tip de operă epică lirică; povestire poetică.

Mesaj(uh literatura de pistol) este un gen literar care folosește forma „scrisoare” sau „epistole” (epistole).

Poveste- o formă mică, o lucrare despre un eveniment din viața unui personaj.

Basm- Acest gen de creativitate literară, h Cel mai adesea, basmele conțin magie și diverse aventuri incredibile. .

Roman- forma mare; o lucrare în care evenimentele implică de obicei multe personaje ale căror destine se împletesc. Romanele pot fi filozofice, de aventură, istorice, familiale, sociale.

Tragedie- un tip de operă dramatică care povestește despre soarta nefericită a personajului principal, adesea sortit morții.

Folclor- un tip de artă populară care reflectă tiparele generale de dezvoltare socială a popoarelor. Există trei tipuri de lucrări în folclor: epice, lirice și dramatice. În același timp, genurile epice au forme poetice și de proză (în literatură, genul epic este reprezentat doar de lucrări în proză: nuvelă, nuvelă, roman etc.). O caracteristică a folclorului este tradiționalismul și orientarea sa către metoda orală de transmitere a informațiilor. Transportatorii erau de obicei locuitori din mediul rural (țărani).

Epic- o lucrare sau o serie de lucrări care descriu o epocă istorică semnificativă sau un eveniment istoric major.

Elegie- un gen liric care conține în formă poetică liberă orice plângere, expresie de tristețe, sau rezultatul emoțional al reflecției filozofice asupra problemelor complexe ale vieții.

Epigramă este o poezie satirica scurta care isi bate joc de o persoana sau de un fenomen social.

Epic- aceasta este o narațiune eroică despre trecut, care conține o imagine holistică a vieții oamenilor și reprezentând într-o unitate armonioasă o anumită lume epică a eroilor eroici.

Eseu este un gen literar, o operă în proză de volum mic și compoziție liberă.


PARTEA II. CE SUNT EXISTĂ NOVELE ȘI CE SĂ ALEGE DINTRE ELE

Așadar, am acceptat că romanul este încă un lucru demn de oarecare efort. Și ai decis să încerci să-l creezi. Și acest lucru nu este ușor. Și dificultatea nu constă nici măcar în a afla ce fel de romane există, de unde să începi un roman, ce să faci pentru a-l face să apară și cum să faci față eșecurilor - am să vă spun toate acestea. În această etapă, principala dificultate este că trebuie să alegi foarte serios tipul tău de roman din varietatea oferită și să nu te grăbești în mai multe opțiuni deodată. Adică în această parte vreau să-ți strâng pofta de mâncare, deși pe tot parcursul părții anterioare am încercat să-l trezesc. De ce este important acum, la figurat vorbind, să nu pui în farfurie mai mult decât ai nevoie?

Faptul este că acest material va sta la baza experimentului tău. Și asta înseamnă că ceea ce alegi acum este ceea ce vei dezvolta. Și nu doar o zi sau o săptămână, ci poate multe luni. Și nu se va mai putea întoarce, pentru că atunci puritatea genului va fi încălcată - ce este asta, explic mai jos. Și a decide să scrii un al doilea roman, unul lângă altul, fără a-l termina pe primul înseamnă condamnarea experimentului la eșec, pentru că nici măcar profesioniștii experimentați nu îndrăznesc întotdeauna să scrie două sau mai multe romane - pur și simplu nu există suficient material.

În plus, tot ce spun acum va părea necomplicat la început. Și alegerea va fi atât de ușor de făcut... „Îmi plac poveștile polițiste... sau romanele de dragoste”, vei spune și vei alege... Asta e o greșeală. S-ar putea să-ți placă romanele de alți autori, dar aici încerci să le faci pe ale tale. Și nu recomand să te grăbești imediat la genul tău preferat, deoarece scopul nostru este ajutorul maxim, educația și formarea. Și pentru aceasta, poate un gen complet diferit va fi potrivit.

Care? În general, depinde de tine, dar repet sfatul meu: fă-ți timp, nu alege în grabă. Tratați această operațiune în mod responsabil. Treceți peste conceptele de bază, tipurile de romane din capul vostru, încercați să vă imaginați ce și cum se va schimba romanul vostru în tine, ce coardă va atinge acest sau acel gen... Și abia apoi alege.

În general, trebuie să te gândești. Scrisul în general este o meserie în care trebuie să te gândești. Și, prin urmare, pentru început, ca sapator, trebuie să vă faceți cel puțin timp. Proverbul „dacă te grăbești, faci pe cineva să râdă” nu funcționează pentru ei. Printre ele, graba este urmată de lacrimi. Destul de des, și scriitorii.

Capitolul 4. Nu-ți pierde capul din lăcomie

Când autorul, și în acest caz tu, ajunge să înțeleagă ce oportunități poate descoperi dacă lucrează măcar puțin, vine un moment foarte plăcut în care te poți răsfăța la atacuri de lăcomie. Nu sunt împotriva lăcomiei, care nu poate pedepsi decât pe cel care o experimentează. Și în acest caz, exact așa este - dacă îți pierzi capul din lăcomie, vei fi singura persoană care va suferi serios din cauza asta. Așa se poate întâmpla și cum pare să se întâmple, vom afla acum.

CE ESTE PURITATEA DE GEN?

Îmi amintesc bine „ziarul literar” din epoca perestroika. Acolo, voci diferite au discutat aceeași întrebare: cum ar trebui să fie literatura post-perestroika, înțeleasă ca literatura de mâine. Așa era tradiția – să răspundem cu o previziune fundamentală la „inițiativa” propusă de PCUS, de parcă totul era deja în urmă, totul s-a împlinit și chiar și recompensele s-ar fi împărțit. Mulți chiar și inteligenți și-au oferit opțiunile, dar nimeni nu a ghicit ce s-a întâmplat. În principal pentru că nu credeau în puterea literaturii comerciale, ci s-au bazat pe inteligența intelectualității - iartă tautologia.

Și deși era de la sine înțeles că ar trebui să existe cărți comerciale, distractive, locul principal a fost încă dat literaturii „ideilor mari” sau „fluxului principal”. Adică cărți cu conținut filozofic sau profund psihologic. Orice altceva părea pur și simplu neprofitabil de luat în considerare, deoarece la acea vreme instituția literară nu câștiga aproape nimic.

Iar nevoia de detectiv, dragoste - atunci nimeni nu a înțeles un astfel de termen decât dacă a citit publicații în limbi străine - fantastic sau cel puțin scandalos, ceea ce se numește genuri „senzaționale” a fost acceptat ca o digresiune construită într-un mare roman, nimic mai mult. Ei bine, în ultimă instanță, ca ramură parcelară, însă, nesemnificativă ca volum...

Dar nimeni nu a observat că în acest caz a apărut un amestec de genuri și puritatea genului a fost încălcată. Sau s-a prefăcut că nu observă. Am întâlnit o singură dată o mențiune despre acest viciu literar foarte periculos - da, domnule, un viciu, și nimic altceva - într-un articol al unui critic cunoscut, dar ea s-a ocupat de acest mic detaliu în două paragrafe, scris într-un intonație inutilă.

Și asta a dus la pierderi colosale atunci când maeștrii noștri și stâlpii literaturii de jurnal groase au încercat să lucreze în condiții noi. Și anume, textele lor nu au ajuns la publicul larg. În afară de cinci sau șapte dintre ei, aproape toți au încetinit, nu au putut să-și vândă textele, iar romantismul serios din Rusia a dispărut. Da, atât de bine încât acum nu este clar de unde să încep. Apropo, va trebui să începem oricum; o națiune bogată artistic nu se poate lipsi de un roman actualizat.

Ce s-a întâmplat? Dar s-a întâmplat un lucru simplu - scriitorii au încercat să urmeze sfaturile LG și au amestecat genuri. Există proză filozofică, îi adăugăm puțină „dragoste”, câteva crime, puțin exotice... Nu, ei nu mănâncă această băutură. Și dacă ei mănâncă, atunci doar „ai lor” care ar citi și lăuda, chiar dacă ar fi scris în limba tribului african yoruba în scrierea mayașă.

Motivul este că puritatea genului a fost încălcată. Cel care, spre deosebire de constituțiile rusești, acționează cu inevitabilitatea gravitației. Care în sine este o regulă de fier pentru succesul anumitor tehnici, regula pentru dezvoltarea acestor tehnici și completitudinea lor. Sau care impune un refuz de a folosi aceleași tehnici cu imperativitatea comisiei de execuție a Cecai.

Adică, dacă creezi o poveste de dragoste, înseamnă că trebuie să existe scânteia notorie a iubirii între eroină și erou, neînțelegeri sau obstacole, necazurile vieții și languirea obligatorie a sentimentelor... Ei bine, în general, tu însuți Știi, aproape sigur ai înghițit câteva texte de acest gen pe îndelete. Se pare că alegeți ceva care este deja în canonul genului sau nu faceți un roman de dragoste. Dar, în orice caz, nu încercați niciodată să utilizați doar o bucată dintr-o tehnică stabilită, oricum nu va funcționa. Pentru că citirea acestei piese pentru cineva care vrea să citească întregul roman de dragoste nu este interesantă pentru că un amestec de unu, doi, trei este bun doar într-un amestec. Și în texte, ca și în monedă de metal, se numește fals. Așa s-a întâmplat cu cei care au folosit fără gânduri sfaturi necalificate, care apoi s-au întâmplat să fie date, sinceră, celor mai experimentați profesioniști ai noștri.

DE CE EXISTĂ

Și totuși, puritatea genului, care este evaluată ca o schemă corect luată, este un lucru de înțeles instinctiv. Dar de ce există, de ce este atât de descurajat să o încalce, încât până și meșteri experimentați care au îndrăznit să ignore această interdicție sau pur și simplu nu i-au acordat nicio importanță au suferit un fiasco atât de complet încât abia acum, un deceniu mai târziu, începem să înțelege cât de zdrobitor a fost. Pe scurt, un complot, care este un lanț de evenimente aranjate logic, trebuie să vă. Pentru a prezenta o anumită idee principală a romanului, trebuie să rezolvați conflictul său principal și, în plus, trebuie să faceți acest lucru prin cele mai economice mijloace, iar dacă încercați un alt gen romantic, fie ascundeți această idee principală, fie încălcați. soluțiile posibile ale conflictului sau rezolvarea acestuia prin mijloace atât de neeconomice, încât conștientizarea cititorului cu privire la cauzalitatea a tot ceea ce se întâmplă în roman se pierde.

Acest lucru este destul de complicat, chiar și studenții de literatură cu experiență în terminologie nu îl înțeleg întotdeauna, așa că voi încerca să o explic din nou, și cu alte cuvinte.

Intriga, care este cel mai puternic mijloc de a dezvălui caracterul, conflictul, ideile romanului, ideologia lui și, în general, aproape tot ceea ce este în roman - indiferent ce scriu criticii despre complot, care, de regulă, , fie nu îl înțeleg, fie nu-mi place, - necesită o cauzalitate a evenimentelor, care în cele din urmă va funcționa special pentru intriga și nimic altceva. Adică puteți întoarce totul cu susul în jos, puneți pe primul loc evenimentele recente și abia apoi aduceți în discuție cele vechi care le-au precedat, puteți lansa mai multe fluxuri de evenimente simultan, așa cum se face de obicei în „cronicile istorice greoaie”, puteți chiar „ascunde”. ” parte a acțiunii, ca într-o poveste polițistă , - totuși, asimilate de cititor, aliniându-se în forma lor „normală”, evenimentele vor funcționa întotdeauna pentru intriga și abia apoi pentru restul componentelor nuvela. Aceasta este condiția principală. Dacă încălcați această identificare a intrigii prin adăugarea unei alte scheme caracteristice unui gen diferit, pierdeți integritatea textului și, ca urmare, claritatea imaginii.

Dacă ai schițat conflictul principal al romanului, ai încărcat cititorul cu el, dar apoi ai decis brusc că nu a funcționat prea bine și ai permis să fie descris un alt conflict cu aproximativ aceeași forță pe care o cere lucrul la conflictul principal, că adică ai organizat o structură a intrigii din două componente contradictorii, vei pierde integritatea textului și o atitudine conștientă față de un element atât de important precum, de exemplu, „acuratețea” romanului.

Dacă ai reușit să faci incredibilul, combină atât de inteligent ideile și conflictele romanelor încât aproape că nu se contrazic, chiar dacă par a fi completate în unele componente - cel puțin așa i-ar putea părea oricui iubește gros. „cărămizi” - și în final, soluția ajunge la un singur întreg care unește întregul text anterior, ceea ce înseamnă că ai comis al treilea păcat „de moarte” al unui romancier - ai făcut această decizie neclară, folosind mișcări nu foarte convingătoare. Pentru că a fost nevoit să stea pe două scaune deodată, să interpreteze, de fapt, două simfonii cu drepturi depline în același timp, să insereze două tablouri într-un cadru... Și aproape sigur a pierdut cititorul pe parcurs. În orice caz, a slăbit efectul pe care l-ar fi putut obține dacă ar fi respectat puritatea genului.

CE BENEFICII OFERĂ?

După sub-capitolul anterior, ar trebui să fie clar că puritatea genului oferă o serie de avantaje. Fără a extinde prea mult, fără a pierde criteriile conturate ale textului, susțin că, dacă îl respectați, sunteți capabil să identificați schema intrării cu maximă completitudine, să transmiteți cititorului soluția conflictului principal cu maximă severitate și ai posibilitatea de a face acest lucru prin cele mai economice mijloace. Mai mult decât atât, munca scriitorilor anteriori care „călăresc” pe aceleași șine înaintea dvs. vă va ajuta, să netezi marginile aspre și să vă împingă pe „călări”, dacă acest lucru este deloc posibil.

Sper că o interpretare detaliată a neajunsurilor să vă convingă în continuare că respectarea regulii purității genului vă oferă avantaje, adică dă textului aceleași efecte, doar cu un semn diferit, nu cu un minus, ci cu un plus. . Și, prin urmare, vă voi atrage atenția doar asupra ultimei părți a declarației, care spune că se pare că utilizați lucrările autorilor anteriori.

Faptul este că romanele diferiților autori în mintea cititorului sunt adesea combinate într-un roman foarte mare, un fel de mega-text. Și dacă nu ați reușit să dezvoltați intriga prea ușor, dar cititorul a întâlnit deja texte similare, aceste „grăpi” din narațiunea dvs. pot fi compensate prin cunoașterea preliminară cu acest mega-text. Adică nu vor părea prea duri. Alunecând prin mega-text, cititorul pare să fi câștigat deja o viteză mare de percepție a textului tău, printre alte texte și, prin urmare, va „zbura” literalmente peste greșelile tale minore, ca un cărucior care a câștigat un impuls decent zboară deasupra unui joncțiunea șinelor.

Aproximativ același lucru se întâmplă cu „scăderea” intrigii, că există aceleași margini aspre care au apărut doar în sistemele de argumentare, directă sau indirectă, de exemplu, în explicarea gândurilor și sentimentelor unui personaj sau în descrierea unui amenințător. castel în care se găsesc fantome... Nu te-ai ridicat la ideal, dar cititorul cunoaște deja un erou asemănător, și cu atât mai mult a citit despre o duzină de astfel de castele, va sări peste slăbiciunea ta, pentru că acum trei romane el a dat peste o explicație foarte sensibilă a unui erou asemănător, sau acum un an și jumătate a dat peste o carte cu o descriere magistrală a castelului. De acord, există ceva de încercat și de îngrijorat de menținerea purității genului. Mai mult decât atât, premiul este grozav, iar câștigurile pot întoarce capul aproape tuturor celor care lucrează în literatură și nu doar demonstrează propriul geniu.

Apropo, despre genii reale, nu imaginare. Știi, genii chiar există, dar sunt creaturi de altă rasă, ei înșiși vin cu aceste reguli despre care vorbesc, încălcând legile anterioare, așa cum vor ei, de fapt, cum vor. Dar sunt foarte rare, așa că să nu anulăm ceea ce există deja din cauza lor. Pur și simplu nu este economic.

MERITA RESPECTAREA REGULUI?

Atât de ușor, fără niciun motiv aparent, am pus o întrebare, al cărei răspuns era încă necesar. Chiar merită să urmez regulile textului pe care am încercat să-l construiesc cu atâta precizie ca furnică în paragrafele anterioare?

După o reflecție foarte concentrată sunt nevoit să recunosc că încă merită. Si de aceea.

Desigur, puteți încălca regulile. Dar nu de la bun început, nici de la antrenament. Michelangelo, în timp ce picta tavanul Sixtinei, a încălcat multe reguli. Dar de la vârsta de treisprezece ani a lucrat ca naiba, desenând și sculptând lucrări destul de „convenționale” din marmură. Și școala, pregătirea artistică în acele vremuri a fost sălbatic ciocanită în studenți. După cum i-a spus Ghirlandaio, se pare, nu există model, trage-ți mâna stângă. Terminat cu ea, desenați picioarele... Adevărat, geniul nostru și-a desenat și mâna dreaptă în același timp, ceea ce l-a cufundat pe profesor într-o ușoară stupoare - marele maestru de frescă nu știa să lucreze cu ambele mâini cu aceeași forță. .. Dar de aceea Michelangelo este un geniu, să strălucească. Da, aceasta este exact strălucire și nu o încercare de a încălca canonul învățării.

Poate că într-o zi vei decide să revizuiești regulile, cine știe ce va fi de la noi până la urmă. Poate că și tu vei putea face ceva care să facă toate pasajele mele anterioare să pară un gunoi din Vechiul Testament. Și acest lucru este corect - este imposibil să lucrezi cu un asemenea material precum cuvintele fără a cultiva în secret geniul în tine. Dar, știi, nu acum, nu acest moment, nu în această carte, care este concepută pentru ceva complet diferit. Cu toate că…

UNDE NU EXISTA REGULI.

Poate că, pentru ca acest capitol să aibă o oarecare închidere, va fi necesar să explicăm unde nu există regulile.

Faptul este că textele sunt scrise în două chei narative principale. Acest lucru este similar cu major și minor în muzică. Numai în literatură se numesc... Nu am găsit un nume clar în limba rusă, dar în sistemul de învățământ occidental se numește plot sau extra-plot narration.

Desigur, ideea nu este că narațiunea intriga are o intriga, iar narațiunea non-intrigă îi lipsește. Deloc. Narațiunea extra-intrigă este, de asemenea, subordonată tuturor atributelor intrigii care s-au dezvoltat aproape în vremurile prehomerice, pur și simplu nu iese în prim-plan.

Pentru a fi clar, voi da exemple. Insula comorilor a lui Stevenson este un exemplu de roman intriga sincer băiețel. Principala întrebare a textului este dacă îl vor găsi sau nu? Cine va castiga? Vor lua premiul primii pirații noștri buni sau pirații siniști? – se rezolvă cu o predominanță covârșitoare a construcției de parcelă intensificată. Robinson Crusoe al lui Defoe este, de asemenea, un roman. Dar e mai complicat. Conține digresiuni filozofice și oferă un model al școlii de muncă puritane, mai ales prin enumerarea instrumentelor cu care Robinson a obținut cufărul și discuții despre sclavie și multe alte exerciții.

Dar „Petru I” de Alexei Tolstoi, în ciuda tunetei bătăliilor și a multor alte lucruri, inclusiv „buclele” de dragoste, este un roman fără intriga. Nu pare să existe o întrebare principală aici - deși există una și este formulată într-un mod stalinist: statul sau orice altceva? – nu există un suport cert pentru dezvoltarea parcelei. Și există alimentarea textului în primul rând cu constructe psihologice, există un material descriptiv bogat, care este aproape întotdeauna codificat ca o linie pur patriotică și există o premisă ideologică puternică.

Desigur, există texte care nu sunt atât de ușor de definit pe cât am indicat aici. De exemplu, manualul „Crimă și pedeapsă” nu este deloc o poveste polițistă, pur și simplu pentru că romanul este scris într-o narațiune în afara intrigii. Nu se bazează pe intriga, pe scheletul exact al evenimentelor care au loc; filozofia, aproape în forma sa pură, și psihologia și poziția morală a autorului sunt prea importante... Dar „Drama la vânătoare” a lui Cehov este aproape de o poveste polițistă. Deși încă nu este considerat un detectiv, pur și simplu pentru că Anton Pavlovich însuși nu este considerat, nu poate fi considerat autorul complotului.

Da, așa este - în situații dificile au pus o etichetă pe autor și ești binevenit la raftul pregătit... Mă refer la un raft cu cărți, nu un raft columbarium, de exemplu.

Desigur, nu puteți urma nicio regulă, ci doar în textul extra-parcelă. Și primiți un roman experimental atât de incredibil, de exemplu, precum „Ulysses” de Joyce, pe care doar profesorii îl pot citi până la sfârșit, ca să nu mai vorbim de spargerea criptării sale pe mai multe niveluri. Sau astfel de texte monstruoase care nu sunt în tradiția europeană, cum ar fi, de exemplu, „Cele trei regate” de Luo Guaichzhuk. Dar nu sunt subiectul muncii noastre.

Dar dacă veți lucra într-un mod general acceptat, dacă doriți să depășiți dificultățile folosind metode recunoscute de tradiția noastră literară, atunci vă recomand să faceți toate cele de mai sus. Și folosiți acele tipuri de romane care ne sunt familiare și, prin urmare, fără îndoială, cele mai eficiente.

Capitolul 5. Soiuri de romane

Trebuie să recunosc că în alcătuirea listei de tipuri de romane de mai jos, am păcătuit ușor împotriva sistemului general acceptat de împărțire a genurilor folosit în literatura occidentală.Am fost nevoit să fac acest lucru pentru a reflecta actualul, efectiv la sfârșitul deceniului nostru. , schemă „de lucru” de împărțire a romanelor în tipuri și măcar cumva să o actualizeze, să o aducă împreună cu școala de roman occidental, la care romanul rusesc, bineînțeles, se alătură... Da, exact se alătură, dar în nici un caz nu este. incluse în ea, fie și numai din cauza diferenței uriașe de atitudine față de intriga, față de valorile sociale și de o înțelegere exagerată a semnificației educaționale.

Desigur, avem și alte diferențe față de cele „în descompunere”. De exemplu, există o respingere aproape clinică a modului de gândire filistin occidental ca fiind de bază, dacă nu chiar deloc standard. Sau o privire în urmă la notoriul „eurasianism”, care, se pare, după ce a pierdut sensul iluminist primar al termenului, s-a transformat într-un exemplu marxian prost înțeles al „tipului de producție estică” în jumătate cu obiceiurile clanului înguste. -naţiuni cu ochi. Dar toate aceste „detalii” au trebuit sacrificate, pentru că nuanțele pur și simplu nu sunt esențiale acum. Și în tipurile de romane, despre asta vorbim.

ROMANUL PRINCIPALULUI

Așadar, aproape toate romanele sunt împărțite în funcție de principiul narațiunii intriga și narațiunii non-intrigă. De aici și primul tip de romane ca texte cu un sistem narativ extra-intraj. Ele sunt numite și romane „principal”.

Există aproximativ aceeași dependență aici ca și în numele „bolșevici”, inventat de Lenin. De îndată ce această aripă politică cea mai mică a social-democraților a câștigat din greșeală o majoritate o dată, ei și-au însușit cu mândrie numele de „bolșevici”. La fel este și cu acest „lucru principal” - de îndată ce acest tip de romane a devenit unul dintre liderii în ceea ce privește numărul de publicații doar într-o anumită perioadă istorică, foarte mică, a început imediat să se numească „lucru principal. ” În general, după cum se spune, istoria va judeca, mai ales că acest termen este din ce în ce mai încrezător abandonat.

Deși această varietate a demonstrat recent o decadență uluitoare, eu, ca mulți alții, îl consider primul, pentru că la noi aceste opuse, oricât de prost scrise ar fi fost majoritatea, au fost de mulți ani înțelese ca literatură „mainstream”. Toate celelalte lucrări au fost și sunt încă considerate a fi pur „comerciale” (deși romanele care nu sunt intriga pot fi de fapt comerciale; comerțul depinde destul de puțin de tipul de roman). Deci, există un fir „principal” și există, desigur, toate celelalte - acest lucru ar trebui reținut.

De regulă, fluxul „principal” include tot ceea ce folosește metoda terry, depășit (am moștenit din secolul trecut), realism care rupe dinții, ucigaș. De asemenea, aceste romane includ aproape toate textele a numeroase „realisme” mici, cu excepția poate magice (deși acest lucru este într-o oarecare măsură), precum și naturalisme, un număr destul de mare de texte de „postmodernism” și o mișcare foarte cool în literatura rusă. , care se numește în mod convențional „post-post-modernism”. Nu știu ce este, se pare că nici cei care l-au inventat nu știu. Așadar, o vom aminti și o vom uita imediat - există un număr extrem de mare de invenții de tot felul de bavardași care visează să fie considerați adepți ai unei școli cel puțin foarte limitate, dar noi; De obicei, acești fondatori nici măcar nu își pot articula afirmațiile în mod coerent.

Acest tip de roman poate avea aproape tot felul de conflicte, conturează aproape toate soluțiile posibile pentru ele, dar a „evoluat” într-o asemenea măsură încât a devenit aproape fără intriga. Cred că tu însuți îl cunoști bine - în afară de foarte puține romane, de la el se întocmesc programele școlare. Din păcate, nu numai în Rusia. Cu toate acestea, pot recunoaște cu bucurie că acest întuneric, ca și alte întunecimi ale secolului care trece, trece încă încet, dar din ce în ce mai încrezător. Și din nou - nu numai în Rusia.

ROMAN EROTIC

Aceasta este o nouă rundă a realismului occidental, care a luat în considerare o zonă foarte îngustă a relațiilor umane - sexul, dragostea în gradul ei foarte gol, adus aproape la naturalism.

Cărțile erotice adevărate, după părerea mea, sunt de necitit. Sunt transpirați, au întreaga gamă a celor mai neplăcute arome, nu sunt foarte spirituali și, la fel de des, în cea mai mare parte sunt pur și simplu ticăloși. În plus, ei înfățișează o persoană ca pe un animal nebun, obsedat doar de satisfacția poftei.

Nu aș fi menționat deloc această varietate dacă foștii „deținători” ai blocului principal de acțiuni din realismul socialist nu ar fi alunecat din ce în ce mai mult spre această temă, rezolvând-o într-un mod foarte asemănător cu modelul occidental. Acest lucru este în general de înțeles. În afară de conflictele obișnuite și demult descrise, realistul nu știe mai mult, nu înțelege nimic și îi este extrem de – repet, extrem de frică de orice inovație, experiment și, mai mult, frică de „căderea din haita”. .” Și are o singură modalitate de a-și reînvia textul palid - de a descrie tot felul de pasiuni „africane”. Acesta este ceea ce face, fără a observa că se strecoară într-un „buzunar” al complotului comercial foarte bine dezvoltat.

Conflictul dintre „foamea corpului” și modalitățile acceptate social de a-l satisface este rezolvat fără ambiguitate, în cuvintele liberalisimului nostru Jirinovski, „în favoarea corpului”. Opțiunile de soluție depind de ingeniozitatea autorului, care în principiu nu este grozav. Nu pot sfătui pe nimeni să facă așa ceva, pentru că aceasta este o ramură foarte slabă și să începi cu ea este o prostie. În plus, pentru a-l crea (și cu atât mai mult pentru a-l citi) necesită o adevărată obsesie sexuală. Și cumva „scoopurile” epuizate și epuizate au luat-o imediat stăpânire pe ea și a ieșit palidă, ca fanteziile sexuale ale unui eunuc. Adică, dacă avem ceva mai compromis decât puterea lui Elțin, atunci acesta este tocmai tipul de roman căruia îi este dedicat acest subcapitol.

ROMANTIC-SENTIMENTAL

Nici în aceasta nu cea mai dezvoltată ramură tematic a romanismului, pe care o numim din ce în ce mai mult după termenul occidental consacrat „romanț”, problema iubirii este rezolvată, dar cu menționarea sentimentelor, uneori chiar copilăresc, adică infantil, fără cea mai mică mențiune despre „problema” a corpului, deși sexul „macelat” este, de asemenea, din ce în ce mai frecvent.

Cel mai interesant este că această problemă este prezentată de parcă nu depinde de perioada istorică a poveștii, de conținutul religios al personajelor și de alte condiții romantice. Recent, am „spionat” cum, într-un roman, o fată care a primit o educație foarte puritană în timpul Regenței Britanice s-a angajat în tipuri destul de sofisticate de sex. Dar acest lucru nu s-ar fi putut întâmpla, pentru că pur și simplu nu exista în acele zile. Și totuși, autoarea a făcut această greșeală, pentru că opera ei trebuia citită de doamnele Americii emancipate, care trecuseră prin revoluția sexuală cu toate consecințele ei. Și totuși, romanele de acest gen la noi sunt foarte infantile. Seamănă cu acele desene de frumuseți pe care le fac adolescentele. Cu siguranță o talie de viespe, ochi uriași, păr luxuriant și o privire năucită și lacomă. Totuși, nu am avut niciodată o fiică, poate că sunt fete mai inteligente.

Principalul lucru în astfel de romane nu este nici măcar patul, deși, după cum am observat, în versiunile ulterioare ale subspeciei se găsește. Principalul lucru sunt sentimentele, pasiunea. Sunt descrise minuțios, în detaliu, cu repetări, cu toate prostiile unui salon de doamne. Pe fundal sunt împrejurimile femeii, hainele ei, în textele moderne sunt câteva indicii despre muncă, carieră și succes material, bucătărie, restaurante, mâncare în general. Pe baza tipului de conflict, personajul principal este neapărat o fată. Al doilea personaj este admiratorul ei, viitorul ei soț. Soluția finală este întotdeauna aceeași - clopotele de nuntă. Uneori cineva moare în apropiere, dar este întotdeauna fie un prieten, fie un concurent. Și, deși lumea din text este înfățișată ca prin instrumente realiste, lumea nu este niciodată așa și, sper că nu va fi niciodată. În esență, aceasta este o înregistrare a celor mai turbiate, nemărginite fantezii ale femeilor, care le sunt caracteristice într-o stare de relaxare, pe jumătate adormită necritic. Dar realizările fanteziei reale din spatele acestui sistem estetic - dacă pot să spun așa -, desigur, nu se vor întâmpla niciodată. Cu toate acestea, există maeștri în acest gen; poate că ei, cel puțin în timp, vor „trage” genul într-o literatură demnă de remarcat, de înaltă calitate. Deocamdată nu putem decât să sperăm.

ȘTIINȚIFICA ȘI FICȚIUNE, DE ASEMENEA UN ROMAN FANTASTIC, ȘI O POVESTE DE GORĂ

Un roman științifico-fantastic, deoarece termenul science-fiction este tradus mult mai precis, spre deosebire de „sci-ficțiune” general acceptat (care este, de asemenea, mai în concordanță cu bunul simț), este familiar tuturor.

Descrie o descoperire științifică sau un incident tehnologic, care uneori este proiectat pe întreaga planetă („Războiul lumilor”) sau reprezentat mai subtil, ca să spunem așa, cu efect local („Omul invizibil”), dar care în orice caz schimbă semnificativ regulile jocului în lumea noastră aparent familiară și studiată.

Cu cât imaginația autorului este mai dezvoltată, capacitatea de a vedea exact schimbările introduse, cu atât romanul este mai strălucitor. Și cu cât valoarea sa este mai mare la scara convențională a acestui subgen. În plus, această schemă este foarte stabilă și este în vigoare de mai bine de un secol. În același timp, desigur, eroii și personajele nu au o semnificație deosebită, decisivă, copleșitoare, ca în realism, deși de obicei nu este rău dacă sunt scrise strălucitor și expresiv. Conflictul, de regulă, constă în necesitatea de a se adapta la o nouă situație sau de a suprima o nouă situație nefavorabilă, iar apoi apare o listă uriașă de opțiuni. Într-un roman științifico-fantastic bun, soluția conflictului principal este de obicei neobișnuită, neașteptată, convingătoare și rezolvă foarte radical toate problemele deodată.

Nu pot rezista să constat că ultima condiție este din ce în ce mai încălcată, pentru că autorul nu vrea să abandoneze lumea bine scrisă a romanului său, iar apoi trece la scrierea unei serii. De regulă, un serial fantasy dezvoltă aceleași principii, aceleași legi ale lumii ficționale ca primul roman „pilot” și este foarte strict legat de el prin personaje și conflictul principal (spre deosebire de un serial polițist, care poate nu au deloc legătură cu precedentul).roman, cu excepţia personajului principal).

De asemenea, este necesar să menționăm că fundalul pur tehnotronic al intrigii a lăsat recent loc din ce în ce mai mult unei presupuneri pur și simplu fantastice, cum ar fi, de exemplu, toate textele din genul mic de „istorie alternativă” sau multe romane dezastru. Acestea sunt, spre deosebire de sistemul general acceptat, pe care îmi propun să le numesc fantastice, pentru că nu există artă științifică aici, ci doar o sete ireprimabilă de neobișnuit, amestecată cu arte și mijloace vizuale cunoscute și bine dezvoltate.

Există o altă versiune a fanteziei, care nu are nicio legătură cu școala științifică și artistică a scrisului, și anume, genul mic al romanelor de groază, care ia amploare în Occident, și acum și aici. După cum știți, are rădăcini foarte vechi, chiar mai vechi decât romantismul științific și artistic în sine și este implicat în misticism, ezoterism și partea întunecată a religiilor antice ale lumii. Conflictele de aici sunt rezolvate în multe moduri - dacă nu în toate - destul de arbitrar, chiar și fără nicio corelare cu ezoterismul autentic, eroul este portretizat folosind o mare varietate de metode, chiar până la psihologismul condensat, așa cum se întâmplă uneori în Stephen King, iar soluțiile la conflict, de regulă, sunt asociate cu fondul religios sau cu puteri magice albe.

În mod tradițional se crede că, deși acest subgen provine de la maeștri precum Mary Shelley, Edgar Allan Poe și Bram Stoker, deși are realizări considerabile, nu a primit prea multă dezvoltare în țara noastră, deoarece spiritul romanului gotic pur și simplu nu este puternic. in tara noastra . Dar maestrul care a propus „groarea” pe baza ortodoxă nu a apărut încă și mă îndoiesc că o va face, ținând cont de binecunoscuta natură „ermetică” a principalei religii ruse.

CE ESTE FANTASIA?

Fantezia, ca subgen al science fiction-ului, a fost inventată de mai mulți oameni, dar, așa cum nu este întotdeauna corect cu realizările literare, meritul i-a fost atribuit aproape exclusiv lui John Tolkien pentru „Stăpânul inelelor”. Această serie este cu adevărat uimitoare - dinamică, colorată, plină de sânge, la fel cum ar trebui să fie romanele bune. Dar acestea nu sunt tocmai romane.

Pentru că are un început, dar este datând de undeva în negura timpului, există eroi, dar sunt adesea reîncarnări ale altor personalități - acest truc a fost folosit de Tolkien, Michael Moorcock și Robert Jordan în cel mai bun serial al seriei. anii nouăzeci - „Roata timpului” " Și, în plus, conflictul acestor romane „nu tocmai” este redus în mod deliberat, aproape de natură politică, de putere și militară cotidiană. Și se rezolvă prin mijloace care sunt inițial de înțeles pentru noi, chiar dacă printre instrumente există magia sau un fel de paranormalitate și altă realitate, de exemplu, capacitatea de previziune.

De la primele experimente ale lui Tolkien, a devenit clar că fantezia nu poate fi realizată doar cu un singur roman. Această școală europeană, și acum mondială, a luat prea mult din epopee, iar acest tip de narațiune, de regulă, include mai multe generații, a fost creată de mai multe generații și este extrem de armonios legată de istoria în curs. Adică principalele conflicte ale romanului nu par să aibă o soluție definitivă. Lipsa de înțelegere a acestui specific a dus la faptul că subgenul în sine nu s-a dezvoltat încă cu adevărat în țara noastră, iar puținele texte care, pe bună dreptate, datorită designului intern, s-au îndreptat către serialitate, polifațetă, un erou reîncarnător. , etc., nu au fost încă realizate organic.cu utilizarea pe deplin a școlii realiste rusești.

La un moment dat am avut speranțe că seria de romane „The Witcher” a celui mai bun scriitor fantasy slav Andrzej Sapkowski va putea promova tocmai acestea, după părerea mea, cele mai puternice aspecte ale fanteziei. Dar în The Witcher acest lucru nu s-a întâmplat în mod explicit, iar Pan Sapkowski însuși a declarat recent că, deși sfârșitul serialului este deja vizibil, nu va mai scrie un alt lanț similar de romane, presupunând că „nu va fi capabil să o desfășoare. ” Nu putem decât să sperăm că se subestimează și „înainte ca Polonia să piară”, sau vom vedea în continuare texte ale altor autori cu o utilizare mai completă a posibilităților inerente fanteziei. Pot recomanda fantezie unui autor debutant în mod destul de legitim, și chiar cu o oarecare preferință față de alte genuri, pentru că în acest tip de roman multe depind doar de autor și pentru că (oricât de indignat ar fi instituția literară) este acum un gen cu totul respectabil. Mai mult decât atât, este poate cel mai respectabil dintre cei activi în prezent - la urma urmei, mai mult de un sfert din lista principalelor romane ale secolului XX ale întregii literaturi din lume includ într-un fel sau altul tehnici fantastice: fie elemente de un roman de ficțiune științifică sau fantezie.

Vreau să vă avertizez doar despre un singur lucru - printre altele, ambele genuri mici sunt citite de oameni speciali, așa-numitele „fapte”. Și, prin urmare, pentru a face ceva original aici, trebuie să iubești cu adevărat genul și să-i citești întreg corpul principal, care este cel puțin câteva sute de volume. Și totuși, gândiți-vă - sunt mult mai multe oportunități de a „compune” din inimă, de a „răuci” orice idei, orice ai spune, în fantezie sunt mult mai multe decât în ​​romantismul prost sau în realismul condamnat.

O POVESTE PENTRU COPII

Aproape orice scriitor visează să scrie ceva pentru copii și aproape nimeni nu reușește să o facă într-o manieră decentă. În acest sens, afirmația din manual că „pentru copii trebuie să scrieți la fel ca pentru adulți, doar mai bine” are sensul unei legi. Și totuși există întotdeauna iluzia că acest lucru se poate face fără durere, rapid, ușor, grozav... De ce?

Trebuie să ni se pară fiecăruia dintre noi că simplitatea intrigii, claritatea aproape păpușică a personajelor, claritatea conflictului, soluția lui neechivocă și necondiționată în favoarea binelui sunt lucruri de care aproape toată lumea este capabilă. În plus, s-a stabilit opinia că creșterea copiilor nu este cel mai dificil lucru, mulți îi au și toată lumea pare să facă față. În plus, sunt aproape întotdeauna în fața ochilor tăi și se creează iluzia că le cunoști, sau cel puțin le cunoști, în plus, există posibilitatea de a-ți folosi propria copilărie, de care majoritatea oamenilor își amintesc de-a dreptul plăcere, ceea ce înseamnă că aproape totul este în ordine cu materialul ...

Vă sfătuiesc ferm să nu faceți acest lucru decât dacă sunteți un profesor fanatic cu douăzeci de ani de experiență. În primul rând, aceasta este o altă psihologie care trebuie stăpânită perfect, pentru că s-a observat de mult că oamenii mici reacționează extrem de sensibil la cea mai mică minciună. În al doilea rând, acest gen necesită o formă foarte specială de imaginație a jocurilor, pe care maeștrii au perfecționat-o de zeci de ani și nu o poți lua nepoliticos. În al treilea rând, propria ta copilărie nu este „materială”, pentru că o percepi de la înălțimea vârstei actuale și chiar dacă ți se pare că îți amintești totul „ca și cum ar fi ieri”, va trebui să pui accente, să fii vesel și pur și simplu creați un mediu - până la cel prezent."

Și, printre altele, acest gen nu va clarifica aproape nimic, nu vă va dezvălui sau vindeca de neliniștea dvs. actuală. Spun asta aproape sigur pentru că scopul cărților pentru copii este de a crea iluzii, nu de a analiza. Adică, este mai probabil să adaugi experiențe suplimentare peste problemele tale actuale, realizând cât de mult ai pierdut de-a lungul anilor din viața ta și să nu descoperi deloc noi oportunități pentru tine care să te ajute să le faci față.

NUVELĂ ISTORICĂ

Unul dintre cunoscuții mei, un foarte bun scriitor polițist, a intrat brusc în genul istoric serios și nu s-a simțit ca un romancier, ci mai degrabă un arhivar. Adevărat, a ales probleme derutante, un moment groaznic și un loc complet dificil pentru o saga în două volume, dar chiar dacă a decis să lucreze la cel mai „obișnuit” material, frumos descris în zeci de articole și monografii, dacă a fost cea mai faimoasă perioadă cu cei mai cunoscuți oameni – și atunci va trebui să se reconstituie ca arhivar.

Pentru că în acest subgen al realismului trebuie să cunoști foarte bine istoria, și nu doar una simplă, ci una reală, de exemplu, îmbrăcăminte, bucate, bucătărie, gospodărie și lucruri mai generale - regi și relații de putere, legislative și generale. practici economice. Sau trebuie să faci ceea ce au făcut mulți scriitori moderni - ei plasează personaje complet moderne în condiții puțin diferite, mai ales medievale, le îmbracă în ținute ciudate și îi forțează să se îndrăgostească, să se îngrijoreze și, în cele din urmă, să se căsătorească și să nască grozavi. oameni într-un mod cu totul modern.cunoscut de la cursul de istorie a copiilor şcolari. Nu ne vom ocupa de ultimul tip de proză - limbajul ezită să-l numească istoric - nu ne vom ocupa de el, am examinat-o deja în subcapitolul romantismului și așa este un roman, doar puțin. exotic.

Dar cu primul roman istoric normal, situația nu este simplă. Da, puteți găsi eroi foarte suculenți, strălucitori, frumoși. De fapt, un scriitor ca Lion Feuchtwanger nu a făcut altceva decât să scrie romane istorice despre vedete, dezvoltându-și psihicul, deși în detrimentul unei anumite autenticități temporale. Puteți găsi evenimente interesante care servesc ca expresie a celor mai strălucitoare conflicte ale civilizației noastre universale. Și deși vor avea un final deja cunoscut, aproape sigur că se vor putea distra foarte mult pentru a ajunge la acest final.

Dar romanul istoric este un gen foarte conservator, amplu, bine cercetat, iar aceasta este în cazul nostru principala slăbiciune. Adică va trebui să urmați un canon foarte serios, pe mai multe niveluri, atent organizat. Și dacă nu știi despre ce este sufletul tău, dacă încă nu te-ai dezvăluit cu adevărat, atunci este mai bine să nu te înhami de aceste lanțuri.

Cu toate acestea, pentru un introvertit cu o înclinație puternică pentru detalii, cu un interes pentru realitate și o antipatie pentru libertatea excesivă a designului, un roman istoric poate fi potrivit. Mai mult, aici puteți, de exemplu, să estompați dialogurile și să extindeți intervalul de timp al ceea ce se întâmplă cu decenii sau, dimpotrivă, să încercați să descrieți un eveniment specific cu mai multe straturi, așa cum fac pictorii de lupte „de șevalet”, ceea ce nu poate fi realizat organic în orice alt gen. În general, trebuie să te gândești.

ROMANUL DE AVENTURĂ

Am plasat un roman de aventuri foarte aproape de cel istoric, dar încă nesincronizat cu el. Desigur, nu întâmplător se află nu departe de povestea copiilor. Nu este nevoie să descrieți prea mult acest gen. Cu toții am fost educați în politica editorială sovietică, iar ea a recunoscut doar asta dintre toate genurile de divertisment. În plus, pentru viața mea, nu-mi vine să cred că există oameni în țara noastră care nu ar fi atrași de „Cei trei mușchetari”, iar acesta este „un dublon de neînlocuit din ceea ce încerc să definesc.

Desigur, pentru a completa tabloul, are sens să menționăm aventurile actuale, contemporane, dar ele sunt aproape întotdeauna violente, aparțin, mai degrabă, genului prozei militare și le lipsește farmecul stilului vechi. Deși, în esență, în erou, conflictul și modul în care este rezolvat, ele nu s-au schimbat prea mult, poate pentru că acest lucru nu este necesar - genul s-a dezvoltat și s-a încremenit pe exemplele clasice, pe „raftul său de aur”.

Eroul, ca de obicei, este tânăr, aproape ca un cititor, naiv, deși, desigur, știe să lupte cu săbiile și să tragă, iar în cazuri extreme, primește o hartă a comorilor îngropate undeva. Rău răufăcător este cât se poate de rău. Conflictul dintre ei capătă aproape întotdeauna un caracter personal, se rezolvă în ultima bătălie și aproape sigur prin victoria binelui, adică a noastră, nu a dușmanilor noștri. Pe parcurs, eroul obține faimă, bani, dragoste prețuită sau noroc fabulos sub forma unei vieți calme și prospere.

Acum, am căzut pe un ton ironic, dar nu ar fi trebuit. Acest gen este într-adevăr ceea ce este și toți am crescut din el - numai pentru asta nu ar trebui să vorbim de rău despre el. Până la urmă, în copilărie, era necesar un roman de aventuri și ne-a spus sincer de ce avem nevoie. Acum trebuie să-mi cer scuze... Și el își va cere scuze - cărțile de acest gen mă favorizează. Probabil că ei ghicesc că sunt fanul lor de lungă durată și necondiționat.

Westernurile ocupă un loc aparte. Sunt foarte populari în țările vorbitoare de engleză, iar din când în când în alte țări sunt înaintea piraților și a escaladelor de spionaj politic. Dar ceva îmi spune că nu vor fi foarte bineveniți în curtea noastră, probabil pentru că judecătorul „șase trăgători” nu a jucat niciodată un rol decisiv în istoria noastră, iar ideologia individualismului turbat era cu totul străină. Adevărat, în ultima perioadă au existat încercări de a aplica unele conflicte realității noastre, metodei)! Decizii și chiar eroi occidentali, dar acest fenomen nu și-a găsit încă o întruchipare vie. Și dacă nu există maestru, nu există roman, nu există roman, nu există școală, nu există școală, nu există tradiție. Și, în sfârșit, nu există tradiție - nici gen.

ROMAN CRIMINAL, DETECTIV. THRILLER. Și din nou „HORROR”

Poate că genul preferat din toate timpurile este romanul polițist, povestea polițistă, romanul de acțiune. Unii cercetători își au originea în romantismul cavaleresc, alții în epic, iar alții în codurile familiale și genealogice, care au jucat un rol de formare a sistemului în societate încă din antichitate. Ei au venit cu multe despre acest gen în efortul de a-l rafina: lupta dintre bine și rău, un manual de jurisprudență și chiar depășirea morții prin restabilirea ordinii în microuniversul romanului.

Trebuie să recunosc că am fost și voi fi cel mai stăruitor cititor dintre toate aceste opuse care îmi explică de ce iubesc poveștile polițiste. Și nu numai în versiunea sa actuală, ci în aproape toate tipurile și subtipurile sale. De exemplu, citesc cu mare plăcere romane chinezești medievale dacă îmi cad în mâini, pentru că acestea sunt practic romane de curte a la Earl Gardner, cuprinzând, pe lângă proces, acțiuni operaționale și ancheta în sine, care în Regatul Mijlociu a avut a fost întotdeauna apanajul judecătorului .

Într-o enciclopedie a genului detectiv, am găsit o clasificare detaliată după tip și am numărat, se pare, paisprezece soiuri. Adică, un detectiv poate avea mai mult de o duzină de înfățișări, apărând în fața cititorului fie ca o clasă a soiului care a făcut-o, fie ca o „bufniță privată” - cu clasicii, pe care probabil le voi reciti până la moarte. (Mă refer la școala Hammett-Chandler), - fie sub forma unui film de acțiune cu spioni, fie sub forma unui thriller psihologic, fie într-o varietate de investigații ale liceului, fie în romanul „crimă” propriu-zis, adică, într-o „aventură criminală” în care binele nu învinge neapărat...

În ceea ce privește tipul de erou, în dezvoltarea altor personaje, în tipul și metodele de soluționare a conflictului, acest subgen s-a „diversificat” în același mod în care s-a desfășurat evoluția, dând naștere de la o moleculă de proteină la o mare adâncă. moluște, o balenă maiestuoasă, un ornitorinc, un vultur scandinav și multe altele. Conform sistemului pe care am încercat să-l urmăresc până acum, este imposibil să stabilesc ceva în acest gen. Și totuși, aproape fiecare cititor poate recunoaște cu ușurință când vede o poveste polițistă, un film de acțiune, un roman polițist, un „crimmy” psihologic sau o altă versiune a genului detectiv. Pentru că întotdeauna există o crimă în ea. Și așa cum sa promis despre performanța lui Woland - „cu expunerea ulterioară”... Dar acest lucru nu mai este necesar.

În același timp, trebuie să atrag atenția asupra faptului că criminalitatea în sine nu este o trăsătură care formează un sistem, deoarece alte cărți de aventură, sau western-uri sau chiar romane realiste pot include, de asemenea, crime. Și totuși, dintr-un motiv oarecare, vedem imediat că este ceva în neregulă, gradul greșit de căldură, sau frig, sau... nu știu ce. Ceva care face ca acest subgen să fie atât de rezistent și de durabil. Potrivit statisticilor, o a treia operă de ficțiune publicată în prezent în lume îi aparține.

De asemenea, ar trebui să remarc că în ultimii douăzeci până la treizeci de ani, un strat semnificativ de filme „de groază” s-a alăturat aceluiași subgen. Spre deosebire de romanele mistice, pe care le-am inclus în subcapitolul romanelor științifice și artistice, în romanele adiacente poveștilor polițiste, crimele, de regulă, sunt comise de un monstru de altă lume. Dar caracterul acestei creaturi și condițiile tehnice pentru apariția ei sunt neinteresante, așa că un astfel de film de groază trece de la acea categorie științifică și artistică la acest subcapitol.

Uneori se întâmplă ca acest tip de groază și acest tip de detectiv, despre care scriu aici, să se îmbine. Ce rezultă din asta, nu voi încerca să explic pe scurt. În general, simt că vom suferi în curând cu „teoria ororilor”, și într-un mod pe care nici nu am suferit cu povestea polițistă și cu fluxul „principal”. Dar, în același timp, aceasta nu este încă problema noastră, ci a teoreticienilor și le vom lăsa acest lucru pe seama lor.

ROMAN-ESEU, SAU CE NU TREBUIE SĂ FACEȚI

Când am început să lucrez în publicație, am observat imediat diferența dintre editorii cu scop profit și nonprofit. În esență, nu a fost dificil. Nonprofit, înființată cu mult timp în urmă, cea a lui Gosnik, adică deținută de stat, a respectat textul, care, după cum se spunea, te punea pe gânduri, sugera gândurile autorului și, cel mai important, prin această gândire, a condus cititorul la unele generalizări care au un motiv subiectiv semnificativ. Aceasta a fost principala diferență între romanul filozofic și altele - lizibilitatea clară a personalității autorului, eseismul întregului text.

Editurile comerciale și-au dat seama imediat că este aproape imposibil să vândă un astfel de roman și l-au respins, ca un însetat care respinge peștele sărat. Și de-a lungul timpului, au început chiar să aibă o atitudine foarte neprietenoasă față de astfel de autori, dintre care mulți, în special cei mai în vârstă, nu au înțeles principalul lucru - începutul personal al textului își pierde sensul. Acest lucru este valabil chiar și pentru vedetele de prima magnitudine în literatură, să nu mai vorbim de altele!

Așadar, intriga, prezentarea ei și metodele de prezentare au ieșit în prim-plan, dezvăluind cele mai intense și severe conflicte. Desigur, rezolvarea acestor conflicte a devenit mai dramatică, transformându-se uneori în munți de cadavre și o mare de lacrimi. Nimic nu părea prea mișto, nicio valoare psihologică nu părea demnă de atenție, personajele au fost înlocuite sincer cu decupaje de carton dintr-un teatru de umbre chinezesc - și toată lumea a primit-o cu drag.

Acum, se pare, astfel de vremuri trec încet. Într-o editură decentă, cu pretenție de intelectualitate, nu vor lipsi să vorbească despre psihologism, vor observa figura literară a autorului și chiar dacă vor avea noroc, vor saluta eseismul, adică gândirea lui subiectivă. .

Dar nu chiar. Primatul complotului rămâne, în plus, poate, a pătruns în editurile de stat, doar că mai sunt acolo oameni cărora le este rușine de asta, prin urmare, în unele tipuri de conversație, încep să mormăie, să ridice din umeri și să-și exprime. propriul dezacord cu situația din toate punctele de vedere. Dar este posibil să nu fii de acord, dar nu să ne supunem. Toată lumea înțelege asta. Pentru că în fața ochilor noștri au existat deja prea multe prăbușiri chiar și ale editurilor decente; prea mulți dintre „gosniki” au fost forțați să apeleze la stat pentru sprijin, iar acest lucru este atât neplăcut, cât și nesigur. Este clar pentru toată lumea, chiar și pentru cei mai sofisticați intelectuali, că aceasta nu este o soluție a situației, ci doar amânarea deciziei pentru mai târziu.

De aceea încă nu recomand să scrii un astfel de roman. Textele eseurilor nu vor deveni curând populare printre noi și numai dacă Rusia se va ocupa de crearea următoarei generații de intelectuali și nu va forța băieții și fetele inteligenți să intre în tarabele și grupurile paramilitare.

AUTOBIOGRAFII, BIOGRAFII ALE CELEBRIȚITĂȚILOR, COMPILAȚII DE ZIARE ȘI ABILITATEA DE A CONSTRUIRE IPOTEZE.

Dar dacă aveți material personal care are o semnificație considerabilă într-un context cultural general sau alt context, atunci vă sugerez să acordați atenție unei autobiografii. Acest subgen tocmai se dezvoltă în țara noastră; pe fundalul unor opuse destul de lente, nu este dificil să faci un text cu adevărat vizibil. Există doar două obiecții la acest punct de vedere. În primul rând, trebuie să ai materiale de primă clasă, iar în al doilea rând, nu este chiar un roman.

Nu vom vorbi despre primul; textura fie există, fie nu există, nu are rost să ne certăm aici. Dar al doilea este destul de logic eliminat prin fictivizarea materialului. Un exemplu foarte bun este cartea lui Korzhakov, deși se referă nu atât la autobiografie, cât la lucrul la reprezentarea unui portret literar al unei celebrități. Adică la al doilea tip de texte pe care l-am enumerat în titlul acestui subcapitol.

Apropo, de altfel, lipsa materialului, adică lipsa texturii, așa cum se spune acum, se pare, nu numai jurnaliştii, poate fi corectată condiționat dacă o stea autentică este implicată în cooperare, indiferent de orizont. - politic, show business, știință sau dintr-o comunitate criminală.

Există astfel de exemple; merită să ne amintim romanul despre Ruslan Khasbulatov și clanul său sau cărțile celorlalte vedete pop ale noastre, dintre care destul de multe au apărut în urmă cu cinci până la șapte ani. Cu toate acestea, există și aici o captură. Vedetelor nu le place să lucreze cu oameni complet necunoscuți și, dacă vii la o vedetă adevărată și spui despre interesul tău față de viața ei și opiniile pe care vrei să le fictivizi cumva, există șanse prea mari de a primi ca răspuns o solicitare de a aduce lucrări timpurii. În cazul nostru, acest lucru nu este foarte avantajos. Și dacă luăm în considerare o stea „cool”, atunci este încărcată.

Cu toate acestea, această opțiune poate fi ocolită. Trebuie doar să alegeți pe cineva care nu mai poate „să se ridice” în mod activ pentru ei înșiși și pur și simplu puteți „nu observa” rudele, mai ales dacă încă nu există negativitate evidentă în carte. Dar dacă „martorul principal”, adică eroul ales, lipsește, trebuie să folosiți materiale din ziare, reviste și cărți deja scrise. În principiu, acest lucru nu este imposibil, dar trebuie să ai gustul să lucrezi într-o bibliotecă.

Și totuși, este foarte important să nu decupezi doar articole despre eroul tău preferat cu foarfecele, nu doar să le aranjezi. În final, facem un roman, nu un catalog de haine, un recensământ de călătorii, nu doar o carte de citate de la unul, chiar și o persoană cu adevărat grozavă. Adică, trebuie amintit că toate cerințele pentru roman rămân în vigoare.

Prin urmare, trebuie să se acorde o atenție deosebită motivației acțiunilor eroului, este necesar să se construiască ipoteze despre aceste acțiuni, să se tragă situația, să generalizeze, să tragă concluzii și să se compare cu altcineva, adică să se creeze un fel de conflict, chiar și dacă este în lipsă. Chiar dacă nu ai găsit nicio mențiune despre acest conflict nicăieri, trebuie totuși să-l prezinți în așa fel încât să te creadă, astfel încât să nu pară exagerat. Aici trebuie să dai tot ce ai mai bun, poate chiar într-o măsură similară cu un roman eseistic. Și acest lucru nu este ușor. Și din aceleași motive pe care le-am subliniat în subcapitolul despre redactarea eseurilor.

Ca și exemple, modelul de multă vreme, fără îndoială, este opera lui Yuri Lotman despre Paul primul și despre Karamzin, deși voi fi primul care va fi de acord că acesta nu este tocmai un roman. Și totuși, afirmația că marele nostru istoriograf, de exemplu, a fost prezent la Paris în timpul Marii Revoluții, consider cel mai strălucit exemplu de ipoteză fictivă demonstrativă, care, sub stiloul unui astfel de om de știință precum Yuri Mikhalych, dobândește statutul a unei intrigi magnifice.



 

Ar putea fi util să citiți: