Kelime bilgisi ve Rus ulusal dansı. Kısa dans sözlüğü Dans sözlüğü nedir

Koreografi: Klasik dans

Klasik dans koreografinin temelidir. Klasikler, bale sanatının tüm inceliklerini öğrenmenize, hareketlerin ve müziğin uyumunu hissetmenize olanak tanır. Pek çok kişi, birçok yeni modern trend varken neden “eski” ile uğraşalım diye düşünecektir. Ancak yeni olan her şeyin geçmiş yüzyılların danslarından kaynaklandığını anlamalısınız. Böylece klasikler, birkaç yüzyıllık halk ve günlük dansların en zarif hareketlerini özümsemiş, kolların ve bacakların pozisyonlarını, baş ve vücudun pozisyonlarını yavaş yavaş geliştirmiştir. Klasik danstaki tüm dans hareketlerinin Fransızca isimleri vardır, bu nedenle farklı ülkelerden dansçılar birbirlerini kolaylıkla anlayabilirler.Klasik dans dersleri esnekliği geliştirmenize, hareketlerin koordinasyonuna, kas-iskelet sistemini güçlendirmenize, dayanıklılığın, fiziksel ve entelektüel gelişime katkıda bulunmanıza olanak tanır. gelişmeyi ve ayrıca vücudunuzu kontrol etmeyi öğretin. Çeşitli kombinasyonlar, el, ayak veya kafanın basit hareketleri olsa bile güzel ve zarif bir şekilde dans etmenizi sağlar. Klasiklerle uğraşan çocuklarda doğru duruş düzeltilip oturtulur, bazı omurga eğriliği vakaları da düzeltilir. Çoğu zaman, çeşitli dans tarzlarından deneyimli dansçılar bile klasik dansı uygulamaya devam ederler çünkü klasik dansın temelleri evrenseldir. Klasik dans derslerinde, kolların ve bacakların temel pozisyonları, vücudun doğru konumlandırılması öğretilir, profesyonel terminoloji ve dansın temelleri öğretilir. Balenin gelişim tarihi, müzikalitenin geliştirilmesi, istikrar ve koordinasyonun geliştirilmesi ve ayrıca etütler, adagiolar veya çeşitli varyasyonlar şeklinde küçük klasik performanslar hazırlarlar. Klasik danstaki tüm hareketler, klasik dansın en önemli özelliklerinden biri olan ve herhangi bir sahne dansı için gerekli olan katılıma dayanır. Bacağın kaldırıldığı yüksekliğe bakılmaksızın adımın katılımı ve geliştirilmesi gereklidir; katılımın bacağı tuttuğu, istenen pozisyona getirdiği, plastik hareketlerin saflığını teşvik ettiği ve kaldırma sırasında topukların oluşturduğu açıları yumuşattığı görülmektedir. bacaklar. Yeterince esnek olmayan diz, ayak bileği ve üst kısım, bacakların serbest hareketini kısıtlayarak onları sıkışık ve ifadesiz hale getirir. Katılıma bağlı olarak klasik dansta beş ayak pozisyonu vardır. Üstelik tüm bu pozisyonlarda sadece ayaklar değil, kalça ekleminden başlayarak tüm bacaklar dışarı doğru döndürülür. Düzenli uzun süreli esneklik ve dayanıklılık antrenmanı, gerekli pozisyonları fazla çaba harcamadan almanızı sağlar.

Antrenmana başlarken duruşu hatırlamanız gerekir çünkü vücudunuzu dikey olarak esnetmezseniz, omurganın bükülmesinden veya kemerli olmasından kaçınmazsanız ve ağırlığı bacaklarınız arasında dağıtmazsanız hiçbir şey işe yaramaz. Doğru duruşu geliştirmek çok fazla sabır ve zaman gerektirir. Duruşunuzu asla unutmamalısınız - ne klasik derslerde, ne bağımsız eğitim sırasında, ne de başka bir günde. Klasik dans, diğerleri gibi, sadece bir dizi hareket değildir, yeniden canlandırılması, duyguların ve hislerin içine dahil edilmesi gerekir. Ve dansta güçlü duygular ortaya çıktığı anda, izlenimi önemli ölçüde değişiyor, plastik ifadesiyle büyülüyor ve tam bir estetik zevk bırakıyor.
17. yüzyılda (1701), Fransız Raoul Feuillet, klasik dansın unsurlarını kaydetmek için bir sistem yarattı. Bu terimler bugün bile dünya koreografisi alanındaki uzmanlar tarafından tanınmaktadır. Özel terimlerin bilinmesi öğrenme sürecini hızlandırır. Bu, dansın uluslararası dilidir, koreograflarla iletişim kurma fırsatı, özel literatürü anlama, eğitim kombinasyonlarını, dersleri, etütleri, yer egzersizlerini, kompozisyonları kısaca kaydetme yeteneğidir.

Koreografik terminoloji, kısaca açıklanması veya tanımlanması zor olan egzersizleri veya kavramları belirtmeyi amaçlayan özel isimlerden oluşan bir sistemdir.
Destekte veya ortada egzersiz - Bu, balede kasların, bağların gelişimini ve dansçıdaki hareketlerin koordinasyonunun gelişimini destekleyen bir dizi eğitim egzersizidir. Egzersizler her gün antrenman odasının ortasında (duvara braketlerle tutturulmuş) “bank”ta yapılır.Egzersizler aynı unsurlardan oluşur.
1.demi plie - (demi plie) - tamamlanmamış “çömelme”.
2.grand plie - (grand plie) - derin, büyük "bodur".
3.relevé- (relevé) - “kaldırma”, bacakların herhangi bir pozisyonunda IP'ye alçaltılarak ayak parmağına kaldırma.
4.battement tendu - (batman tandu) - IP'ye geri dönen bir kayma hareketi ile ayağın ayak parmağındaki bacak pozisyonuna doğru ileri, yana, geriye doğru “uzatılmış” kayma hareketi.
5.battement tendu jeté - (batman tandu jeté) “fırlatma”, bir çarpı işaretiyle aşağı doğru (25°, 45°) sallanma.
6.yarı yuvarlak - (yarı yuvarlak) - tamamlanmamış daire, yarım daire (ayak parmağı yerde, 45ana 90° ve üzeri).
7.rond dejamb parterre - (rond de jamb part ter) - ayak parmağı yerde olacak şekilde daire çizin; ayak parmağının yerde dairesel hareketi.
8.rond de jamb en l "air - (rond de jamb en leer) - bacak havada olacak şekilde daire çizin, solda sağa doğru yana doğru durun, kaval kemiğinin dışa veya içe doğru dairesel hareketi.
9.en dehors - (andeor) - kendinden uzağa doğru dairesel hareket, kalça veya diz ekleminde dışarıya doğru dairesel hareket ve dönüşler 10.en dedans - (andedan) - kendine doğru dairesel hareket, içe doğru dairesel hareket.
11.sur le cou de pied - (sur le cou de pied) - ayağın ayak bileği üzerindeki konumu (bacağın en dar yerinde), bükülmüş bacağın ön veya arka ayak bileği eklemi üzerindeki konumu.
12.battement fondü - (batman fondü) - “yumuşak”, “eriyen”, kalça ve diz eklemlerinde bacakların eşzamanlı esnemesi ve uzatılması.
13.battement frappe - (batman frappe) - "tekme" - destek ayağının ayak bileği eklemine ayakla kısa bir darbe ve diz ekleminin hızlı bir şekilde (25°, 45°) ayak parmağına veya aşağıya doğru uzatılması.
14.petit battement - (petit battement) - “küçük vuruş” - ayağın destek ayağının önünde ve arkasında eşleştirilmiş pozisyonda olduğu dönüşümlü olarak küçük, kısa vuruşlar.
15.battu- (botyu) - Ayak bileği eklemine yalnızca destek ayağının önünde veya arkasında sürekli, küçük, kısa darbeler "vurmak".
16.çift- (çift) - “çift”, vuruş tendu - çift topuk presi vuruş fondüsü - çift yarım çömelme vuruş frapper - çift darbe.
17.passe-(passe) - “gerçekleştirmek”, “geçmek”, bükülmüş bacağın konumu, dizdeki ayak parmağı: önde, yana, arkada.
18.relevelent- (ilgili) - 1-4 1-8'e kadar sayarak yavaşça, yumuşak bir şekilde yavaşça “kaldırın”, bacağınızı öne, yana veya arkaya ve daha yükseğe kaldırın.
19.battement soutenu-(yüzlü Batman) - “kaynaşmış” - solda yarım çömelme ile ayak parmaklarındaki stoalardan, sağdakini ayak parmağına (arkaya veya yana) doğru kaydırıp IP'ye geri kaydırın.
20.développe-(geliştirmek) - “açılma”, “açılmış”, stoacı bir pozisyondan sola ve sağa doğru kayma hareketi ile bükülmüş bir pozisyona (dizdeki ayak parmağı) ve herhangi bir yönde düzleştirme (ileri, yanlara, geri) veya daha yüksek.
21.adajio - (adagio) - yavaşça, düzgün bir şekilde grand plie, geliştirme, eşitlik, her türlü denge, piruet ve dönüşleri içerir. 32, 64 sayım için ortak paket.
22. tutum - (tutum) - bacak arkaya doğru bükülmüş halde poz verin, solda durun, sağ yana - arkaya, kaval kemiği sola doğru.
23.terbushon- (terbushon) - solda bir stoacının önünde bükülmüş bir bacak (önde tutum) ile bir poz, sağ ileri, sola doğru incik.
24.degaje-(degazhe) - soldaki ayaktan sağa, ayak parmağı üzerinde öne doğru “geçiş”, 4. pozisyonda yarım çömelme ile ileri adım atın, düzleşin, sağda durun, solda geriye, yana doğru ilerleyin ayak parmağı. Soldaki ayaktan, ayak parmağınızın sağ tarafına doğru, 2. pozisyonda yarım çömelme yoluyla yana doğru adım atın, sağda, ayak parmağınızın solunda yana doğru durun.
25.grand battement-(grand batman) - “büyük atış, sallanma” 90° ve ayağın ayak parmağı üzerindeki konumu boyunca daha yüksek.
26.tombée-(tombe) - Beşinci pozisyonda ayak parmakları üzerinde bir duruştan “düşmek”, IP'ye dönen bir kayma hareketi ile ileri (yana, geriye) hamle yapmak.
27.picce-(toplama) - “bıçaklama”, sol sağda öne doğru aşağıya doğru durun, ayak parmağınızla hızlıca yere tekrar tekrar dokunun.
28.pounte-(pointe) - “ayak parmağı üzerinde”, “ayak parmağına dokunmak”, soldaki, sağdaki ileri, yana veya geriye doğru, IP'ye dönüşle herhangi bir yönde ayak parmağı salınımına metanetli bir pozisyondan.
29.denge - “sallanma”, bacakların ileri - geri, ileri - geri, ileri - geri sarkaç hareketi.
30.allongée-(allange) - “uzanmak”, hareketi kol, bacak ve gövdeyle tamamlamak.
31.pordebras - (por de bras) - “vücudun kıvrımları”, öne, arkaya, yana doğru bükülme. Aynı şey esneme için de geçerli.
32.temps yalan-(bronz yalan) - küçük adagio, 1 - sola yarım çömelme, 2 - ayak parmağında sağa öne, 3 - ağırlık merkezini sağa kaydırma, ayak parmağında sola kaydırma, 4-IP 5 yan ve arka tarafta aynı.
33.failli-(fay) - “uçan”, IP - 5. sıra sağ ön. 2 zıplamayı yukarı itin, sol yana, sol el yukarı, sağ el geri olacak şekilde çapraz hamle yapın - solla itin ve sağı geriye doğru sallayın, 2 el aşağı yukarı zıplayın. 34.allegro-(allegro) - “neşeli”, “neşeli”, dersin hızlı bir tempoda gerçekleştirilen atlamalardan oluşan bir kısmı.

İlave: A LA SECONDE [a la segond] - sanatçının yüz yüze konumlandırıldığı ve "çalışan" bacağın yana 90° açık olduğu bir pozisyon.
ALLONGE, ARRONDIE [alonge, arondi] - yuvarlak veya uzun bir kolun konumu.
ARABESK [arabesk] - bacağın "ayak parmağı yere kadar" 45°, 60° veya 90° geriye çekildiği klasik bir dans pozu, gövdenin, kolların ve başın konumu arabesk şekline bağlıdır.
ARCH [atch] - kemer, gövdenin geriye doğru bükülmesi.
MONTAJ [birleştirme] - bir bacaktan iki ayağa atlama, bacağın belirli bir yönde kaçırılması ve atlama sırasında bacakların bir araya toplanmasıyla gerçekleştirilir.
TUTUM [tutum] - bacağın yerden kaldırılmış ve dizden hafifçe bükülmüş pozisyonu.
BATTEMENT AVELOPPE [batman avloppe] - vuruş geliştirmenin tersi hareket, açık pozisyondan passe'ye kadar “çalışan” bacak belirli bir pozisyona indirilir.
BATTEMENT DE VELOPPE [batman devloppe] - “çalışan” ayağı destek ayağı boyunca kaydırarak bacağını ileri, geri veya yana almak.
BATTEMENT FONDU [batman fondü] - dizlerin eşzamanlı olarak bükülmesinden oluşan bir hareket, sonunda "çalışan" bacak destek bacağının önünde veya arkasında birleştirilmiş bir pozisyona gelir ve ardından eşzamanlı bir hareket yapılır. dizlerin uzatılması ve “çalışan” bacağın öne, yana veya geriye doğru açılması. Modern caz dansı aynı zamanda halk sahnesi dansı dersindeki fondü formunu da kullanır.
BATTEMENT FRAPPE [batman frappe] - bacağın hızlı, enerjik bir fleksiyon ve ekstansiyonundan oluşan bir hareket, ayak fleksiyon anında sur le cou-de-pied pozisyonuna getirilir ve ayak parmağı yere değecek şekilde açılır veya öne, yana veya arkaya doğru uzatma anında 45 ° yüksekliğe kadar.
BATTEMENT RELEVE LENT [batman releve lan] - zemin boyunca ileri, yana veya geriye doğru 90° kayarak bacağın yumuşak bir şekilde kaldırılması.
1 Kelime öğrenirken, modern caz dansından ödünç alınan klasik dansın hareketlerinin sıklıkla değiştirildiğini unutmamak gerekir. Bu özellikle ters ve paralel konumlar için geçerlidir. Bu bağlamda, sözlük klasik bale terminolojisini değişmeden vermektedir (bkz. Bale hakkında her şey // Yazar ile E.Ya. Surits. M., 1966, Ansiklopedi "Bale". M., 1981, vb.) ve Hükümlerdeki değişiklik dersin içeriğine bağlıdır. İngilizce ve Fransızca terminoloji arasında sıklıkla terminolojik bir örtüşme vardır; örneğin, temps leve hop'a benzer, battement tendu brack'a benzer, kick grand battement developmente'ye karşılık gelir, vb. Bu durumda spesifik egzersize bağlı olarak bir hareket kullanmak gerekir.
BATTEMENTRETIRE [batman emekli] - "çalışan" bacağın kaydırılmasıyla, öndeki V konumundan arkadaki V konumuna geçiş yoluyla transfer.
BATTEMENT TENDU [batman tandu] - kayma hareketi ile ileri, geri veya yana doğru hareket ettirilen bacağın hareketi. Modern caz dansında da paralel pozisyonlarda gerçekleştirilir.
BATTEMENT TENDU JETE [batman tandu jete] - bacağın aktif olarak yüksekte havaya fırlatılmasıyla vuruş tendu'dan farklıdır.
GÖVDE RULOSU [vücut yuvarlanması] - vücudun merkezinin yanal veya ön düzlemde alternatif hareketiyle ilişkili bir grup gövde eğimi (“dalga” ile eşanlamlıdır).
Sıçrama [sıçrama] - sıçrama tahtasının yukarı ve aşağı sallanması, esas olarak dizlerin bükülmesi ve düzleştirilmesi veya gövdenin titreşen eğimleri nedeniyle oluşur.
BRUCH [fırça] - Bacağını havaya açmadan önce veya bir pozisyona kapanırken ayağın tamamını zemin üzerinde kaydırmak veya fırçalamak.
KONTRAKSİYON [kasılma] - sıkıştırma, vücut hacminin azaltılması ve omurganın yuvarlanması, pelvisin merkezinde başlar, nefes verirken gerçekleştirilen yavaş yavaş tüm omurgayı yakalar.
Tirbuşon Dönüşü [tirbuşon dönüşleri] - Sanatçının dönüş seviyesini arttırdığı veya azalttığı “tirbuşon” dönüşleri.
COUPE [coupe] - bir sıçrama veya başka bir hareket için itici güç görevi gören bir bacağın diğeriyle hızlı bir şekilde değiştirilmesi.
EĞRİ [eğri] - omurganın üst kısmının (“solar pleksusa” kadar) öne veya yana doğru bükülmesi.
DEEP BODY BEND [derin vücut bükülmesi] - gövde ve kolların düz bir çizgisini koruyarak gövdeyi 90°'nin altında öne doğru bükme.
DERİN KONTRAKSİYON [derin kasılma] - tüm eklemlerin katıldığı vücudun merkezine güçlü sıkıştırma, yani. Bu hareket kolları, bacakları ve başı içerir.
DE GAGE [degage] - vücudun ağırlığını bir bacaktan diğerine ikinci pozisyonda (sağ, sol) ve bacakların dördüncü pozisyonunda (ileri, geri) aktarmak, her ikisi de yarı katlı olarak yapılabilir ve uzanmış bacaklarla.
DEMI-RYO [demi-plie] - topukların yerden çıkmadığı yarım çömelme.
DEMIROND [yarı rond] - ayağın başparmağının öne ve yana veya arkaya ve yana doğru yerde olduğu yarım daire.
DROP [damla] - rahatlamış gövdenin öne veya yana doğru düşmesi.
ECARTE [ecarte] - çapraz olarak öne veya arkaya doğru yerleştirilen klasik bir dans pozu (a la Seconde), vücut kaldırılmış bacaktan hafifçe uzağa doğru eğilir.
EMBO1TO [ambuat] - yarım ayak parmakları, parmaklar üzerinde ve sıçrayarak ayaktan ayağa ardışık geçişler. Emboite atlamaları - dönüşümlü olarak bacaklarınızı dizlerinizden bükerek öne veya 45° fırlatın.
EN DEDANS [an dedan] - hareketin yönü veya kendine doğru, içe doğru dönme.
EN DEHORS [an deor] - kendinden uzağa veya dışarıya doğru hareket veya dönüş yönü.
EPAULMENT [epolman] - dansçının konumu t.8 veya t.2'de 3/4 döndü; Apolement Croise (kapalı) ile Apolement silinmesi (silinmiş, açık) arasında bir fark vardır,
DÜZ GERİ [düz sırt] - gövdeyi bükmeden gövdeyi öne, yana (90°), düz bir sırtla geriye doğru eğerek.
DÜZ ADIM [düz adım] - tüm ayağın aynı anda zemine yerleştirildiği bir adım.
FLEX [esnek] - kısaltılmış ayak, el veya dizler.
FLIK [hafif vuruş] - ayağın zemin boyunca destek bacağına doğru hareketi.
FOUETTE [fouette] - sanatçının vücudunun belirli bir pozisyonda (yerde veya havada) sabitlenmiş bir bacağa doğru döndüğü bir dönüş tekniği.
KURBAĞA Pozisyonu [kurbağa pozisyonu] - dizlerden bükülmüş bacakların ayaklarla birbirine değdiği bir oturma pozisyonu, dizler yanlara maksimum açık olmalıdır,
GLISSADE [glissade] - sağa-sola veya ileri geri hareketle yerden kalkmadan yerde kayarak atlama.
GRAND BATTEMENT [grand batman] - bir bacağı 90° veya daha yükseğe öne, arkaya veya yana doğru fırlatın.
GRAND JETE [grand jete] - ileri, geri veya yana doğru hareket ederek bir bacaktan diğerine atlama. Bacaklar mümkün olduğu kadar açılır ve havada “bölünmüş” pozisyon alır.
GRAND PLIE [grand plie] - tam çömelme.
HIGH RELEASE [yüksek salınım] - yüksek genişleme, göğsün hafif bir bükülme ile kaldırılmasından oluşan bir hareket.
MENTEŞE [kasma] - düz, bükülmeden, gövdenin maksimum mesafeye kadar geriye yaslandığı, dizlerin büküldüğü, ayakların yarım parmak üzerinde olduğu bir dansçı pozisyonu,
HIP LIFT [kalça kaldırma] - kalçayı yukarı kaldırmak.
NOR [atlama] - adım atlama, "çalışan" bacak genellikle "diz" konumundadır.
JACK KNIFE [Jack Knife] - gövdenin öne doğru eğildiği, sırtın düz olduğu, ellerin desteğinin olduğu, dizlerin uzatıldığı, bacakların ikinci paralel pozisyonda olduğu, topukların çıkmadığı vücut pozisyonu zemin.
CAZ ELİ [caz eli] - elin parmakların gergin ve ayrık olduğu pozisyonu.
JELLY ROLL [jöle rulosu] - pelvisin sağa ve sola eşzamanlı hafif bir dönüşüyle \u200b\u200bküçük bir kas kasılmasından oluşan pelvisin hareketi (eşanlamlı - pelvis boynu).
JERK Pozisyonu [sarsıntı pozisyonu] - kolların dirseklerin büküldüğü ve hafifçe göğsün arkasına çekildiği, ön kolların yere paralel olduğu bir pozisyon.
JUMP [zıpla] - iki ayak üzerinde zıpla.
KICK [tekme] - geliştirme tekniği kullanılarak bacağın 45° veya 90° açıyla öne veya yana doğru fırlatılması,
LAY OUT - bacağın yana veya arkaya 90° açıldığı ve gövdenin tek bir düz çizgi oluşturduğu pozisyon.
LEAP [liip] - ileri veya yana doğru hareket ederek bir bacaktan diğerine atlayın.
WCOMOTOR [lokomotor] - dirseklerden bükülmüş kolların gövde boyunca dairesel hareketi.
DÜŞÜK GERİ [düşük sırt] - lomber-torasik bölgede omurganın yuvarlanması.
PAS BALANSI [dengede] - pa, tombe ve times de Ъоуггее'nin birleşiminden oluşur. Bir yandan diğer yana, daha az sıklıkla - ileri geri hareket ederek gerçekleştirilir.
PAS CHASSE [pa chasse] - her yöne ilerlemeli yardımcı bir atlama, bu sırada bir bacak atlamanın en yüksek noktasında diğerini "yakalar".
PAS DE BOURREE [pas de bourre] - demi-plle ile biten bir ayaktan diğerine değişen adımlardan oluşan yardımcı bir dans adımı. Step pas de bourree ile eşanlamlıdır.Modern caz dansında, pas de burjuva sırasında sur le cou-de-pied'in konumu sabit değildir.
PAS DE CHAT [pas de sha] - bir kedinin sınırlayıcı atlaması. Dizlerden bükülen bacaklar geriye doğru atılır.
PAS FAILLJ [pa faille] - serbest bacağın ilk pozisyonda ileri veya geri geçiş dempliesinden geçirilmesinden oluşan bir bağlantı adımı, ardından vücudun ağırlığı dikey eksenden bir miktar sapma ile bacağa aktarılır.
PASSE [passe] - bacağın bir pozisyondan diğerine hareket ettirilmesi sırasında yapılan bir bağlantı hareketi olan bir geçiş hareketi, zemindeki ilk pozisyonda (passepar terre) veya 45° veya 90° açıyla gerçekleştirilebilir.
PIQUE [pike] - “çalışan” bacağın ayak parmaklarının uçlarının yerde olduğu ve bacağın belirli bir yüksekliğe yükseltildiği hafif bir dikme.
PIROUTTE [pirouette] - sanatçının tek ayak üzerinde en dehors veya en dedans üzerinde dönmesi, ikinci bacak sur le cou-de-pied pozisyonunda.
PLIE RELEVE [plie releve] - dizler bükülmüş halde bacakların yarım parmaklar üzerinde konumu.
NOKTA [nokta] - ayağın uzatılmış konumu.
PRANCE [fiyat] - “yarım ayak parmaklarında” hızlı bir pozisyon değişikliğinden ve noktadan oluşan, ayak hareketliliğini geliştirmeye yönelik bir hareket.
HAZIRLIK [hazırlık] - bir egzersizin başlamasından önce gerçekleştirilen bir hazırlık hareketi.
BASIN Pozisyonu [basın pozisyonu] - kolların dirseklerden büküldüğü ve avuç içlerinin kalçalara önde veya yanlarda dokunduğu bir kol pozisyonu.
RELEASE [serbest bırakma] - inhalasyon sırasında meydana gelen vücut hacminin genişlemesi.
RELEVE [releve] - yarım ayak parmakları üzerinde kaldırmak.
RENVERSE [ranverse] - Pas de bouree entournant'ın eşlik ettiği, esas olarak yüksek bir croise pozundan vücudun keskin bir şekilde bükülmesi.
ROLL DOWN [roll down] - baştan başlayarak aşağı ve ileri doğru spiral bir eğim.
ROLL UP [roll an] - gövdenin kademeli olarak gevşemesi ve başlangıç pozisyonuna doğru düzleştirilmesiyle ilişkili ters hareket.
ROND DE JAM BE PAR TERRE [ron de jambe par terre] - uzanmış bir bacakla daire çizin, ayak parmaklarınızla yere dokunun.
ROVD DE JAM BE EN L "AIR [ron de jambe enler] - alt bacağın (ayak bileği) sabit bir kalça ile dairesel hareketi, yana doğru 45° veya 90° yüksekliğe kadar kaçırılır.
SAUTE [sote] - I, II, IV ve V pozisyonlarında iki ayaktan iki ayağa klasik bir dans atlaması.
SHIMMI [shimmy] - pelvisin sağa ve sola doğru spiral, bükülme hareketi,
YAN ESNEME [yan germe] - gövdenin yanal olarak gerilmesi, gövdenin sağa veya sola eğilmesi.
SISSON OUVERTE [sisson overt] - ileri, geri veya yana doğru uçarak yapılan bir sıçrama; iniş sırasında bir bacak belirli bir yükseklikte veya belirli bir pozisyonda havada açık kalır.
SOUTENU EN TQURNANT [soutenu en turnan] - “çalışan* bacağın beşinci pozisyona çekilmesiyle başlayan, iki ayak üzerinde dönüş.
KARE [kare] - bir karede dört adım: ileri-yana-arka-yana.
ADIM TOP DEĞİŞTİRME [adım topu değişimi] - yana veya ileri doğru bir adım ve yarım parmak üzerinde iki adımdan oluşan bir bağlantı adımı (step pa de hour ile eşanlamlıdır,
SUNDARI [zundari] - servikal omurların sağa, sola ve ileri geri yer değiştirmesinden oluşan başın hareketi.
SURLE COU-DE-PIED [sur le cou-de-pied] - “çalışan” bacağın uzatılmış ayağının, ön veya arkadaki destek bacağının ayak bileği üzerindeki konumu.
SALINCAK - vücudun herhangi bir bölümünü (kol, bacak, kafa, gövde) özel bir caz ritmiyle sallamak.
İTME [hızlı] - göğüs veya pelvisin ileri, yana veya geriye doğru keskin bir hareketi.
TILT [eğim] - gövdenin dikey konumdan yana veya öne doğru saptığı bir açı, duruş, "çalışan" bacak ters yönde 90° veya daha fazla açılabilir.
TOMBYO [tombe] - düşme, vücudun ağırlığının yarı katlı bacak üzerinde öne, yana veya arkaya doğru açık bacağa aktarılması,
DOKUNMATİK - vücudun ağırlığını aktarmadan yan adım veya yarım parmak adımı.
TOUR CHANNES [tour shene] - çapraz olarak iki ayak üzerinde veya yüksek yarım parmaklar üzerinde daire şeklinde gerçekleştirilen, birbirini takip eden yarım dönüşler, modern caz dansında tam ayak ve yarı-pli olarak yapılabilir.

Dans Terminolojisi

Danışman:

Ust-Ilimsk

GİRİİŞ. 3

& 1. Balo salonu dansının tarihi. 5

& 2. Sınırlı kapsamlı kelime dağarcığı. 6

& 3. Balo salonu dansı kelimeleri. 7

& 4. Dans terminolojisini biliyor musunuz? on bir

ÇÖZÜM. 14

REFERANSLAR... 15

EK 1.16

EK 2

GİRİİŞ

Deneysel Lise Bilimsel ve Eğitim Kompleksi'ndeki eğitim sürecinin organizasyonunun ayırt edici bir özelliği, duygusal-motor ve sanatsal-estetik döngülerin disiplinlerini içeren uygun bir programla konuya bir hafta boyunca dalmaktır. Bunlardan biri, dansın tarihini ve teorisini, dans terminolojisini incelediğimiz ve çeşitli spor, balo salonu, tarihi, gündelik ve halk danslarını yapmayı öğrendiğimiz “Koreografi” dersidir.

Zamanla bu danslar büyük ölçüde değişti: Avrupa tarihinin herhangi bir dönemi benzersiz bir dans kompleksinin ortaya çıkmasına neden oldu; balo salonu dansı, profesyonel dansın yanı sıra çok çeşitli etnik kaynaklardan da etkilendi.

20. yüzyılın balo salonu dansları, 20. yüzyılın başında Afrika ve Latin Amerika müziği ve dans kültürüne yeni bir soluk getiren Avrupa dansı temelinde gelişti.

1920'lerde İngiltere'de, İmparatorluk Dans Öğretmenleri Derneği bünyesinde özel bir Balo Salonu Dansı Konseyi ortaya çıktı. İngiliz uzmanlar o dönemde bilinen tüm dansları standartlaştırdı - vals, hızlı ve yavaş fokstrot, tango. Rekabetçi dans bu şekilde ortaya çıktı ve o zamandan beri balo salonu dansı iki yöne ayrıldı: spor ve sosyal dans.

&2. Sınırlı kapsamlı kelime dağarcığı

Kelime hazinesi, bir dilde bulunan tüm kelimelerin toplamı olarak anlaşılmaktadır. Rus dilinin kelime hazinesi, kelimenin kullanım alanına bağlı olarak iki gruba ayrılır: ülke çapında yaygın olarak kullanılan kelime hazinesi ve sınırlı kullanımlı kelime bilgisi.

Yaygın olarak kullanılan kelime dağarcığı, bölgesel ve sosyal bağlılıklarına bakılmaksızın tüm anadili konuşanlar tarafından kullanılan ve anlaşılan kelimeleri içerir: elbise, bina, huş ağacı, düşünmek, güzel, üç, ben, erken vb.

Sınırlı kullanımlı kelime dağarcığı, kullanımı bölge, mesleki özellikler ve insanların sosyal ilgi alanları ile sınırlı olan kelimeleri içerir. Bu kelimeler üç gruba ayrılmaktadır: lehçe söz varlığı (diyalektizm), mesleki ve terminolojik sözcük dağarcığı (profesyonellik ve terimler), argo sözcük dağarcığı (jargonizm).

Profesyonellik ve terimler özel bir kelime dağarcığı oluşturur. Özel kelime dağarcığı öncelikle terimlerle temsil edilir. Terim bilim, teknoloji, sanat vb. alanlardaki belirli bir kavramın tam adıdır. Terimler genellikle açıktır. Örneğin dans terimleri: denge (sallanma), passe (geçme, kayma hareketi).

Terimlere ek olarak, özel kelime dağarcığı aynı zamanda profesyonellikleri de içerir - belirli bir meslekten insanlar tarafından çoğunlukla günlük konuşmada kullanılan kelimeler: başlık (yayıncılıkta ve basımda) - büyük yazı tipinde bir başlık; lahana dolması (koreografide) - hafif bir sıçrama; Noel ağaçları ("") veya pençeler (""), yazıcılar tarafından kullanılan tırnak işareti türleridir.

En sık kullanılan terimler (hem genel olarak anlaşılır hem de son derece uzmanlaşmış) ve profesyonellik, "özel" olarak işaretlenen açıklayıcı sözlüklerde verilmektedir. - özel. Son derece uzmanlaşmış birçok terimin ve profesyonelliğin anlamı yalnızca özel ansiklopedik sözlüklerde ve referans sözlüklerinde bulunabilir.

Bir dilin kelime dağarcığı nasıl yenilenir? Yenilemenin ana yollarından biri, diğer dillerden kelime ödünç almaktır. Çeşitli dönemlerde, diğer dillerden alınan borçlar Rusça kelime dağarcığına girmiştir. Örneğin, bugün bilgisayar, web sitesi, blog, yönetici gibi tanıdık kelimeler yakın zamanda Rus dili tarafından İngilizceden ödünç alındı; postane, market, rota Almanca'dan, kütüphane, fizik, psikoloji - Yunanca'dan geldi. Borçlanmalar yeni gerçeklikleri adlandırmak ve yeniden adlandırmak için kullanılır.

Ödünç almak için bir koşul gereklidir - ticaret, savaşlar ve kültürel etkileşimin bir sonucu olarak halkların dilsel temaslarının varlığı.

18.-19. yüzyıllarda, Fransızca, İtalyanca, İspanyolca, Lehçe'den, o zamanın koreografisi de dahil olmak üzere öncelikle kültürün laik doğasıyla ilişkilendirilen çok sayıda kelime ödünç alındı: bale, partner, peçe (Fransızca'dan) ), moderato (İtalyanca'dan), bolero, chaconne (İspanyolca'dan), monogram, mazurka (Lehçe'den).

&3. Balo salonu dansı kelimeleri

Koreografik terminoloji genellikle kısaca açıklanması veya tanımlanması zor olan egzersizleri veya kavramları belirtmeyi amaçlayan özel isimlerden oluşan bir sistem olarak anlaşılır.

17. yüzyılda, koreografi alanındaki uzmanlar tarafından bugüne kadar tanınan klasik dans unsurlarını kaydetmek için bir sistem oluşturuldu.

Dansların ve bireysel dans unsurlarının “yabancı” isimleri, 19. yüzyılda dans kültüründe Fransız terminolojisinin tıpta Latince, müzikte İtalyanca kadar geleneksel ve genel kabul görmüş olmasıyla açıklanmaktadır.

Bu okul yılında koreografi derslerinde vals (yavaş, figür, minion), mazurka, polonez gibi tarihi ve gündelik dansları öğrendik.

Tablo 1. Dans yapısı.

Öğe adı

Grafik görünüm

Tanım

Vals (Alman valzeninden "dönmek, dönmek"), çiftlerin 3/4'lük vuruşa göre yumuşak dönme hareketleriyle yapılan bir balo salonu dansıdır. Valsin birçok çeşidi vardı: Viyana, İngiliz, Macar, figürlü, vals-mazurka, vals-mignon vb.

Sağ ayaktan kapalı değişim (doğal dönüşten tersine)

Sol ayaktan kapalı değişim (ters dönüşten doğal dönüşe)

Doğal büküm

Ters dönüş

Ters mahkeme

Görüş değişikliği

Açık ivme

Çapraz tereddüt

Tereddüt Sürükle

Aşamalı şasi sağ/sol

Süzülme yolu

Sola dönüş

Dokuma

Sağa dönüş

Sağ dönüş dönüşü

Telemark

Gezinti konumundan Chasse

Doğal Döndürme Dönüşü

DeğişimTereddüt

Çapraz Tereddüt

Sağa doğru Shasse

Pas Glissad

Doğal dönüş dönüşü

Dansçının vücut ağırlığını dönerken bir bacağından diğerine aktarması. Bu durumda dönüş hem yerinde hem de ileri, yana, geriye veya çapraz hareketle gerçekleştirilebilir. Dönüş yönüne bağlı olarak Sağa Dönüş (Doğal Dönüş) ve Sola Dönüş (Geriye Dönüş) arasında bir ayrım yapılır.

Spin bir dönüştür, yani bir spin dönüşü rotasyonlu bir dönüş olarak tercüme edilebilir.

Anket, yıl boyunca öğrencilerin dans terminolojisini anlama düzeylerinin arttığını ve koreografi derslerine karşı tutumlarının daha iyiye doğru değiştiğini gösterdi. Yılın ikinci yarısında daha fazla sayıda dans öğesini, pozu, figürü adlandırabilir ve koreografik terminolojiye hakim olma ihtiyacını fark edebilirler. Böylece çalışmamızın hipotezi doğrulanmıştır. Çalışmanın pratik önemini, dans unsurları için bu tür masa ve illüstrasyonların kullanılmasının, öğrencilerin koreografi eğitimi alanındaki bilgilerini organize etmelerine, koreografi terimlerinde akıcı olmalarına ve öğretmenin konuşmasını kolayca anlamalarına olanak sağlamasında görüyoruz. .

KAYNAKÇA

1. Vaganova klasik dansı. - St. Petersburg: Sanat, 19 s.

2. Vasilyeva dansı. – St.Petersburg: Diamant, 1997.

3. Zakharov dans hakkında. - M .: Genç Muhafız, 19 s.

4. Kasatkina hayattır. – St. Petersburg: “Lan”, 2006

5. Krasnov dans ediyor. – M.: Eğitim, 1999

6. Messerer A. Klasik dans dersleri. - St. Petersburg: “Lan”, 2004.- 93 s.

7. Rus dilinin Özhegov'u. - M .: “Rus dili”, 1989

8. Telenkova dilsel terimleri // Erişim modu: www. *****

9. Bir okul çocuğunun Sobolev'i. 5-11 sınıflar. Rus Dili. - M.: AST, 2003.

10. Vasiliev terminolojisi: Teorinin soruları. - M.: Nauka, 19 s.

BAŞVURU1

PROFESYONEL DANS TERİMLERİ SÖZLÜĞÜ

Tutum - duruş, vücut pozisyonu; yükseltilmiş bacak yarı bükülmüş.

A la sgon (a laseconde) - yüz yüze pozisyon ve çalışma ayağı yana doğru 90* açıyla açıktır.

Adagio dersin yavaş kısmıdır.

Allegro - dersin hızlı kısmı, atlama.

Alange (allongee) - uzatmak, uzatmak. Fırçanın hışırtısı.

Bir dedan (endans) - içeride, bir daire içinde.

Bir deor (endehors) - daireden dışarı.

En face - vücudun, başın ve bacakların düz, düz pozisyonu.

Entrechat - kızakla atlamak.

Aplomb - öğrencinin istikrarlı konumu.

Özgüven - istikrar.

Arabesk - bir poz; klasik dansta dört tür "arabesk" poz vardır.

Kemer - (kemer) - kemer, gövdenin geriye doğru bükülmesi.

Montaj (montaj) - bağlayın, monte edin; havada toplanmış uzanmış bacaklarla atlamak; iki ayaktan iki ayağa atlamak

Balancoire - salıncak; grandbattementjene'de uygulandı.

Denge - sallanıyor.

Batman gelişimi (savaş gelişimi) - bacağı yavaşça istenen yönde 90* ve daha yükseğe kaldırmak.

Batman çift frappe (battementdoublefrappe) - çift vuruşlu bir hareket.

Batman yumuşak (battementfondu) - yumuşak batman (eriyen).

Batman emekli oluyor - (savaşta emekli oluyor) - çalışma ayağının kaydırılmasıyla, geçişle transfer mi? 5 poz. 5 pozisyonda ileri. Geri.

Batman soutenu (battementsoutenu) - bacakları beşinci pozisyona çekerek sırayla hareket.

Batman tandu (battementtendu) - bacağını ayak parmağına getirmek.

Batman frappe (battementfrappe) - Destek bacağının ayak bileğine ayak vuruşu.

Sıçrama - sıçrama tahtasının gövdenin yukarı ve aşağı sallanması.

Vücut yuvarlanması (bodyroll) - bir grup vücut eğimi, bir dalga.

Brize (brize) - patinajla atlamak.

Pozisyonda (v - pozisyon) - ellerin pozisyonu (alçaltılmış 2. ve 3. pozisyonlar)

Fan (eşit kuyruk) - beylerin soldaki salonun sonuna kadar yarım daire şeklinde yürüdükleri bir figür (salonun başlangıcına bakarsanız), hanımları sağda yarım daire şeklinde onlara paralel yürürler (ortaklar) birlikte yürümeyin). Bir beyefendi hanımıyla karşılaştığında ona elini uzatır ve çiftler şu şekilde ayrılır: Garip çiftler salonun başlangıcının sağ köşesine, çift çiftler ise salonun başlangıcının sol köşesine giderler. Salonun uygun köşesine ulaşan çiftler, yarım daire şeklinde salonun sonuna dönerler.

Çırpma teli - kapalı pozisyondan gezinti pozisyonuna hızlı bir geçiş, adımların deseni sola doğru bir değişimi andırıyor ve bacakların hareketinde zarif bir monogramla bitiyor.

Bacakların ters pozisyonu, klasik dansın unsurlarını icra etme tekniği için gerekli ve vazgeçilmez bir durumdur.

Glissade: Ayak parmaklarını yerden kaldırmadan yapılan atlama.

Lahana dolması (holubiec, coup de talon) - "topukla tekme", "kıvılcımlara neden olur".

Büyük vuruş - 90* veya daha yüksek ileri, geri veya yana bacak atışı.

Grand jete, ileri, geri veya yana doğru hareket ederek bir bacaktan diğerine sıçramaktır. Bacaklar mümkün olduğunca açılarak havada pozisyon alınır.

Grand plie (grand-plie) - büyük çömelme.

Degage: Ayaktan ayağa hareket etme.

Demi-plie - küçük çömelme.

Demirond (demirond) - ayağın ayak parmağı yerde öne ve yana veya arkaya ve yana olacak şekilde yarım daire.

Deepbodybend - gövde ve kolların düz bir çizgisini koruyarak gövdeyi 90*'ın altında öne doğru bükmek.

Derin kasılma, vücudun tüm kısımlarını, kolları, bacakları ve başı kapsayan, vücudun merkezinde güçlü bir kasılmadır.

Düşme - rahat bir gövdenin öne veya yana düşmesi.

Sürükleme tereddütü, ters (sol) bir şekilden doğal (sağ) bir devama veya tersine, doğal (sağ) bir şekilden ters (sol) bir devama geçiştir.

Jete - bir bacağın yerinde veya sıçrayarak fırlatılması.

Jeteentrelase - takla atlama.

Jete ferme (jeteferme) - kapalı atlama.

Kerf - (eğri) - omurganın üst kısmının (solar pleksusa) öne veya yana doğru bükülmesi.

Kasılma (kasılma) - sıkıştırma, vücut hacminin azaltılması ve omurganın yuvarlanması, pelvisin merkezinde başlar, nefes verirken yavaş yavaş tüm omurgayı yakalar.

Vücut - bir atlamada pozu düzeltme yeteneği.

Tirbuşon dönüşleri, dönüş seviyesini artıran veya azaltan dönüşlerdir.

Çapraz performans elemanları şu yönlerde: ileri, yana, geriye, yana veya ters yönde.

Çapraz tereddüt - gecikmeli bir geçiş adımı.

Croisee - bacakların çapraz olduğu, bir bacağın diğerini örttüğü bir poz.

Coupe - ayağın ayak bileği üzerindeki konumu.

Sola dönüş (ters dönüş) - dans eden çiftin sola doğru çeyrekte üç dönüş yaptığı bir dizi adım. Diğer adı: ters dönüş.

Hafif koşu (pas couru), düzenli koşu adımının stilize edilmiş bir şeklidir. Ayak parmaklarından başlayarak yumuşak bir şekilde, çoğunlukla bacaklar yarı dönük pozisyonda gerçekleştirilir.

Geriye kilitlenme - ileri, geri veya çapraz olarak adım atarken ayakları sıkıca çaprazlamak (çapraz bağlamak).

Doğal dönüş dönüşü - dansçının vücut ağırlığının bir bacağından diğerine aktarılması.

Ters korte - hareketlerde bir tür duraklama.

Açık ivme – dürtü dönüşü.

Pa (pas) - adım, hareket, kombinasyon.

Pasemboite - yarı bükülmüş bacakların havada değiştiği bir sıçrama.

Pa balene (pasballonee) - bacaklar iniş anına kadar havada güçlü bir şekilde uzatılır ve bir bacak surlecou-de-pied'e bükülür.

Pas de bourree (pasdebourree) - hafif bir ilerlemeyle adım atan bir dans adımı.

Pas de sha (pasdechat) - kedi adımı.

Pascoure - altıncı pozisyona doğru koşu.

Pas marş? - ayağın uzatılmış bir ayak parmağı üzerine yarı ters çevrildiği yumuşak ama kararlı bir dans adımı. Aynı zamanda tüm vücudun “yüksek” pozisyonu korunur.

Pasciseaux - makas, bacakların birer birer öne doğru fırlatılıp havaya uzatılması hareketi.

Pasfaille - Bu hareket doğası gereği geçicidir ve genellikle bir sonraki sıçramaya hazırlanmaya hizmet eder, bir bacak diğerini kesiyor gibi görünür.

Paschasse, bir bacağın diğerini tekmelediği, ilerlemeli bir yerden sıçramadır.

Ön adım (pas gala) sıradan bir adımdır."

Geçiş - geçme, kayma hareketi.

Tereddüt değiştirme, serbest bacağı değiştirmek veya hareketin yönünü değiştirmek için gerçekleştirilen bir dizi adımdır.

Pirouette - yerde hızlı dönüş.

Örgü - uzun dış geçiş basamakları üzerine inşa edilmiş bir çiftin dönüşü.

Plie (plie) - çömelme.

Yeri açın (Pas boiteux en Tournant / Tour sur place) - dansçının vücut ağırlığını bir bacağından diğerine aktarın.

Pointe - pointe ayakkabısı, ayak parmağı, ayak parmakları.

Çapraz çubuk, çapraz (la çapraz) - dairenin iki tarafında birbirine paralel iki sütun halinde çiftler oluşturmak. Sütunlar bir daire şeklinde birbirine doğru gider. Çiftler buluştuğunda, "sol çizgi"nin beyleri diğer "hat"ın hanımlarının kraliçeleri ile kendi aralarından geçmesine izin verirler ve "sağ çizgi"nin beyleri "sol çizgi"nin hanımlarının kendileriyle kraliçeleri arasından geçmesine izin verirler. kraliçeler. Bir tür "tarak" veya "kafes" olduğu ortaya çıkıyor. Şeklin sonunda çiftler bir araya gelerek daire şeklinde yürümeye devam ediyorlar.

Port de bras (portdebras) - kollar, vücut, kafa için egzersiz; vücudun ve başın eğilmesi.

Sağa dönüş (doğal dönüş) - dans eden çiftin sağa doğru çeyrekte üç dönüş yaptığı bir dizi adım. Başka bir isim: doğal büküm.

Sağa dönüş (nDoğal dönüş) - dans eden çiftin sağa doğru tam veya dörtte üç dönüş yaptığı bir dizi adım.

Hazırlık - harekete hazırlık.

Priporasyon - bir öğeye başlamadan önce el veya ayakla yapılan hazırlık egzersizleri.

Sağa doğru aşamalı yürüyüş - çiftin karakteristik pozlar aldığı bir dizi basit adım ve önek içeren adımlardan oluşan bir dizi.

Gezinti - ana adımın önde gelen çifti takip ederek saat yönünün tersine bir daire içinde hareket etmesi.

Petit battement - destek bacağının ayak bileği üzerinde küçük bir vurucu.

Ters çevirme - vücudu güçlü bir virajda ve dönüşte geriye doğru eğmek.

Releve (peleve) - ayak parmakları veya yarım ayak parmakları üzerinde yükselme.

Alakalı (ilgili) - bacağı yavaşça 90* kadar kaldırmak.

Ron de jambe par terre (ronddejambeparterre) - ayağınız havada olacak şekilde daire çizin.

Ron jamb en ler (ronddejambeenlair) - ayağı havada olan bir daire.

Sison örneği (sissonnesimple) - iki ayaktan bir ayağa basit bir atlama.

Sison çiftliği (sissonnefermee) - kapalı atlama.

Sisontombe (sissonnetombee) - düşüşle atlama.

Sisonneouverte - bacak açıklığıyla bir sıçrama.

Sautdebasque: Vücudun havada dönerek bir bacaktan diğerine atlaması.

Sote - pozisyonlarda yerinde zıplayın.

Döndürme - döndürmeyle döndürme.

Surle cou de pied (surlecou-de-pied) - ayağın diğer bacağın ayak bileği üzerindeki konumu, destekleyici bacak.

Tam yalan (tempslie) - kolların, bacakların, başın ve vücudun birleştirici, düzgün, birleşik hareketi.

Telemark, sola doğru hızlı bir dönüştür ve bunun sonunda partner ve partner bir an için "düşen" bir adımla asılı kalır. Başka bir isim: kapalı telemark.

Lastik bouchon - bacağın öne doğru büküldüğü bir hareket.

Tour en ler (tourenlair) - havada dönün.

Tourchaine - birbiri ardına gelen hızlı dönüşler.

Esnek - kısaltılmış ayak, el veya dizler.

Düz sırt - gövdeyi öne, yana (90*), düz bir sırtla geriye doğru eğmek, gövdeyi bükmeden.

Düz adım, ayağın tamamının aynı anda yere yerleştirildiği bir adımdır.

Flick - ayağın zemin boyunca destek bacağına doğru vuruşu.

Çeşme (la fontaine) - salonun başında bir sütunda çiftlerin oluşumu. İlk çiftin beyefendisi sola dönüp yarım daire çizerek salonun sonuna doğru yürüyor. İlk çiftin hanımı yarım daire çizerek salonun sonuna doğru sağa gidiyor. Kalan çiftler, ilk çiftin ayrıldığı yere ulaşır ve ancak bundan sonra, ilk çiftle aynı sırayla ayrılırlar.

Kuvvet, piruet gerçekleştirmek için kolların gerekli bir hazırlık hareketidir.

Kurbağa pozisyonu (kurbağa pozisyonu) - dizlerden bükülmüş bacakların ayaklarla birbirine değdiği bir oturma pozisyonu, dizlerin yanlara maksimum açık olması gerekir.

Fouette - bir tür dans dönüşü, hızlı, keskin; Dönüş sırasında açık olan bacak destek ayağına doğru bükülür ve keskin bir hareketle tekrar açılır.

Fouette, oyuncunun vücudunun belirli bir pozisyonda (yerde veya havada) sabitlenmiş bir bacağa doğru döndüğü bir dönme tekniğidir.

Topal adım (pas boiteux), ayağın öne doğru kayarak taban veya topukla yere hafifçe çarptığı, hafifçe çömelmiş bir dans adımıdır.

Shazhman de pieds (changementdepieds) - havada bacak değişikliği ile bir sıçrama.

Chasse (kovalayan) - “adım - önek - adım” - sanki bir bacak diğerini kovalıyormuş gibi.

Gezinti pozisyonundan Chasse (pp'den chasse) - gezinti pozisyonunda herhangi bir figür tamamlandıktan sonra gerçekleştirilebilen, yavaş bir vals ritminde bir chasse.

Ecarte (ecartee) - çapraz olarak ileri veya geri yerleştirilen klasik bir dans pozu, vücut bacaktan uzağa doğru eğilir.

Yükseklik, bir sporcunun bir sıçramada uçuşun maksimum aşamasını gösterme yeteneğidir.

Epaulment - sanatçının pozisyonu 3)4'ü 8. noktaya veya 2'ye çevirdi; kapalı (epaulementcroise) ve açık (epaulementeffface) arasında bir ayrım yapılır.

Eface (effacee) - bacakların ve vücudun konuşlandırılmış konumu.

Echappe (ecappe) - bacakların ikinci pozisyona açıldığı ve ikinciden beşinciye toplandığı bir sıçrama.

Rus ulusal dansı, yüzlerce yıllık çeşitli yaşamının duygusal, sanatsal ve oldukça spesifik bir yansımasıdır. Rus halkının duygularının ve hayal güçlerinin en yüksek tezahürü danstır. Rus dansı her zaman parlak ve anlamlı olmuştur ve kimse onun özelliklerini dikkate almaya dikkat etmekten kendini alamaz.

Halk danslarının özellikleri

Dans imajının kendisi genellikle iki şekilde algılanır - çağrışımsal veya doğrudan. Dans görüntülerinin ve dansta nasıl göründüklerinin, dans sözlüğü ve elbette melodi, tempo, ritim ve tabii ki karakter ile yakın bir bağlantı tarafından belirlendiğini fark etmemek de imkansızdır.

Koreografi zamanla yavaş yavaş gelişti ve sosyal düzen gelişti ve kısa süre sonra Rus ulusal dansları bağımsız bir önem kazandı ve zevk gelişiminin en yaygın ve gelişmiş biçimlerinden biri haline geldi. Rus halkı, çarpıcı tasarımlara ve aynı derecede canlı içeriğe sahip, inanılmaz derecede güzel danslar yaratmayı başardı. Solo danslar, karmaşık kadriller, büyüleyici yuvarlak danslar, aktif yeniden danslar - bunların hepsi Rus halkının ulusal dansının çeşitliliğini en iyi şekilde gösteriyor.

Rus dansı, yıllar önce geliştirilen özel özelliklerle öne çıkıyor. Her dansın tarihin derinliklerinde yatan ulusal kökleri ve asırlık performans gelenekleri vardır. Rus ulusal dansı gerçek bir sanattır, son derece sanatsal yaratıcılıktır. Herkes, dansların belirli bir dini büyülü anlamı olduğunu ve çoğunlukla tatillerde bir amaç için yapıldığını bilir. Bir süre sonra dini özellikler kayboldu, dans ruh halini, duyguları ve hisleri ifade eden günlük bir karakter kazandı. Ayrıca mevsimlere göre şu veya bu dansın icra edilmesi geleneği de bozuldu.

Dansların sınıflandırılması

Hangi bölgeye ait olursa olsun, Rus dansının birçok spesifik özellik ile ayırt edildiğine dikkat edilmelidir:

Kelime bilgisi;
Sanatsal teknikler;
Hareket figürleri;
Stil ve performans tarzı;
Açıklayıcı hükümler;
Ritim;
Çizim vb.

Rus halkının ulusal danslarının, koreografik yapılarına ve yerleşik özelliklerine göre sınıflandırıldığına dikkat edilmelidir. Yani örneğin stil, dansları birbirinden ayıran karakteristik özellikler ve belirli ifade araçlarının özellikleridir. Ve kelime dağarcığı dansta en önemli ifade aracıdır. Ve koreografların böyle söylemesi sebepsiz değil. Sonuçta yüz ifadeleri, vücut hareketleri, jestler vb. bileşenlerin bir sentezidir.

Kelime dağarcığının özellikleri ve koreografik anlamı

Rus halk danslarında bu yön, Rus tadı açıkça görülebilen en yoğun biçimdir, dolayısıyla dansın hangi bölgeye ait olduğunu belirlemeyi mümkün kılan kelime dağarcığıdır. Dikkat etmeniz gereken birkaç farklı dans sözlüğü türü vardır.

Dolayısıyla mecazi kelime dağarcığı, belirli bir görüntüyle ilgili çağrışımlar oluşturmaya yardımcı olur. Bu tür kelime dağarcığına duygusal açıdan taklitçi de denir. Ayrıca doğal plastik bir tane de var - burada adından, özgüllüğünün dansta gelişen hareketlerin esnekliğinde yattığını anlayabilirsiniz. Geleneksel kelime dağarcığı yüzyıllar boyunca geliştirilen ve bugün hala gelişmeye devam eden bir kelimedir. Zamanımızda yaratılan modern danslar veya eski Rus halk danslarının yorumları bile geleneksel söz dağarcığının örnekleridir.

Ve son olarak koreografide hiç de küçümsenmeyecek bir öneme sahip olan tonlama hakkında birkaç söz. Bu terim bir dizi çok etkileyici aracı ifade eder. Örneğin aynı hareketi ancak farklı bir tempoda gerçekleştirerek dansçının durumunu izleyiciye aktarmak mümkündür. Hızlı bir tempoda performans sergilemek neşeyi iletebilirken, yavaş bir tempoda performans sergilemek düşünceliliği ifade eder. Şu veya bu dans figürünü biraz bile değiştirseniz, tüm dansın ve aksiyonun içeriğini ve karakterini doğrudan değiştirebileceksiniz.

Genel özellikler, dans kelimeleri, bileşenleri, Rus halk danslarında ustalaşmanın aşamaları

Tarafından düzenlendi:

Panenko Tatyana Dmitrievna,

ek eğitim öğretmeni MBOU DOD "Çocukların Yaratıcılık Evi"

Belovsky belediye bölgesi

giriiş

Rus dansı halk koreografisinin önemli bir parçasıdır. Sanatsal bütünlüğü içinde ritmik desenlerin ve melodik seslerin çeşitliliği ile hayrete düşürüyor. Çocukları orijinal sanatla tanıştırmak, onların yalnızca hareket ve duruş güzelliğini değil, aynı zamanda sosyal açıdan önemli kişilik niteliklerinin gelişimini de geliştirmelerine olanak tanır.

Kızların danstaki rol işlevi, yumuşak, sakin hareketler, kolların ve bacakların etkileyici pozisyonları, asil kısıtlama, zarafet ve gururun yanı sıra şakacı bir payla ifade edilir. Erkekler için karakteristik bir özellik, kızlara göre daha keskin, daha hızlı ve ritmik olarak net hareketlerde bile haysiyet ve asalettir.

Yirmi yıldan fazla bir süredir çocuklarla koreografik sanatla uğraşan Rus dansının çeşitliliği, özgünlüğü ve güzelliği üzerine kolektif çalışma sürecinde, hareket modeline hakim olarak yavaş yavaş güven, bağımsızlık geliştirdikleri, ve üretken kişilerarası iletişim becerilerini geliştirin. Konserlere katılım, genç dansçıların halka açık gösterilere karşı korkularını yenmelerine yardımcı olan önemli bir yaşam okulu haline geliyor.

Metodolojik gelişimin amacı: Rus dansının, çocukların sanat derslerinde ustalaşması için ulusal bir miras olarak önemini belirlemek.

Genel özellikleri göz önünde bulundurun ve Rus dansının dans kelime dağarcığını analiz edin.

Bir dans kompozisyonunun bileşenleri olarak müziğin ve kostümün anlamını belirleyin.

Bir çocuk koreografi grubundaki derslerin bir parçası olarak Rus dansında ustalaşmanın aşamalarını sunun.

Genel işaretler ve dans kelimeleri

İnsanların duygusal açıdan renkli bir yaratımı olan dans, yüzyıllar boyunca tüm farklı yaşamlarını yansıtır, insanların yaratıcı hayal gücünü, umutlarını ve isteklerini, sevgisini, acısını ve uyum sağlama arzusunu somutlaştırır.

Halk dansları içeriği, belirli sanatsal görüntülerin varlığı, olay örgüsünden kaynaklanan dramatik bir temel ve mekansal bir desen oluşturan çeşitli plastik hareketlerde somutlaşan ile ayırt edilir.

Dans görüntüsü, hem doğrudan sanatçılar tarafından aktarıldığı biçimde hem de hareketlerinin uyandırdığı çağrışımlar yoluyla görsel ve işitsel alıcılar tarafından algılanır.

Dansın sanatsal bütünlüğü, melodinin karakteri, temposu ve ritmi ile uyumlu bir şekilde bağlantılı olan dans sözlüğünden oluşur.

Halk oyunları, sanatsal görüntüler aracılığıyla halkın manevi yaşamını, ideallerini ve yaşam biçimini ortaya çıkardığı ve duygusal olarak ifade ettiği için doğal olarak genç neslin eğitiminde önemli araçlardan biri haline gelmektedir.

Çocukların orijinal dans sanatını anlamaya olan ilgisi, tasarım çeşitliliği ve zengin iç içeriğiyle ifade edilen Rus dansının ihtişamı sayesinde ortaya çıkıyor. Görkemli yuvarlak danslar, canlı kadriller ve ustaca danslar büyüleyicidir. Antik çağda dansa mistik bir dini ses verilmişse, zamanla bir dizi dini özelliği kaybetmiş, derin anlamlarla dolu hareketler yoluyla sanatçıların ruh halinin ve duygularının günlük ifadesine dönüşmüştür.

Bölgeye bağlı olarak kelime dağarcığının, görgü kurallarının, kullanılan tekniklerin ve icra tarzının benzersizliği vardır. Bir uzman, dizlerin karmaşıklığı, kostümlerin kesiminin parlaklığı ve özgünlüğü, pozisyonların ifade gücü, tasarımın özgünlüğü ile farklı bölgelerden, bölgelerden ve cumhuriyetlerden dansları kolayca ayırt edebilir.

Dans kelimeleri dansın önemli bileşenlerinden biridir. Aşağıdaki unsurları içerir:

tonlama;
başın, bacakların, kolların, vücudun hareketleri;

Rus dansının tüm çeşitliliğini, ortaya çıktığı ve icra edildiği bölgeye göre sınıflandırmayı kolaylaştıran şey, dans sözlüğü bilgisidir.

Birkaç tür dans sözlüğü vardır:

Bir hayvanın, kuşun vb. belirli bir görüntüsünün dansta yaratılmasını içeren, yaratıcı veya duygusal açıdan taklitçi.

Doğal olarak - dans hareketlerinin tasvir ettiği eylemin iç bağlamı tarafından belirlenen plastik dans sözlüğü.

Önceden oluşturulmuş bir dans modeline dayanan, sürekli olarak geliştirilebilen ve belirli bir döneme özgü özellikler kazandıran geleneksel kelime dağarcığı.

Sanatsal bir bütün olarak dans, herhangi bir hareket modelini içerikle dolduran, müzikal bir cümle oluşturma mantığını etkileyen, etkileyici görüntüleri seçmenize ve benzersiz bir koreografik çalışma yaratmanıza olanak tanıyan uygun dans sözlüğünden organik olarak örülür.

Müzik ve kostüm dans kompozisyonunun bileşenleridir

Koreografik çalışmanın bütünleyici bir kompozisyonunu oluşturmak için hazırlık aşamasında birbirini takip eden birkaç adımdan geçmek gerekir.

Seçilen konuyla ilgili çeşitli görsel, etnografik, müzikal, tarihi kaynakların incelenmesi.

Bir eserin içeriğini veya daha spesifik dramaturjisini belirlemek.

Müzikal malzemenin seçimi.

Bir dans çizimi yazmak.

Bir dans eseri inşa edilirken temel kanunlar kullanılır. Tüm serginin çizgisinin bütünlüğü, baştan başlayarak, olay örgüsünün gelişmesiyle devam ederek, doruğa giden ve net bir sonuçla biten şekilde düşünülmelidir.

Bu prensip organik olarak bir dans modelinin oluşturulmasına kadar uzanır. Aynı zamanda bu kurallara göre geliştirilen minyatür bir kombinasyon bile mantıksal bütünlük kazanır.

İçsel, uyumlu bir şekilde inşa edilmiş bir dans formu doğduğunda hazırlık aşamasının tamamlandığını düşünebiliriz.

Çoğu zaman, halk koreografisinin benzersiz eserleri kolektif yaratıcılığın ürünü haline gelir ve belirli bir yazarı yoktur. Daha sonra esas alınarak yorumlanır ve çağın gereklerine uygun olarak honlanır. Aynı zamanda, asıl şey korunur - Rus dansının genişliği, güzelliği, olağanüstü duygusal rengi ve manevi lirizmi.

Müzik dansın ruhudur. Bu, onu yaratan insanların ulusal özelliklerini, mizacını ve benzersiz özelliklerini yansıtan etkileyici bir araçtır. Halk müziği enerjik yoğunluğuyla karakterize edilir; yavaş dansların melodikliği ve ifade gücünün yanı sıra cesaret, içsel güç, duygululuk ve coşku ile karakterize edilir. Uzun bir süre boyunca halk yaşamındaki danslar, çeşitli durumlarda icra edilen şarkılarla ayrılmaz bir şekilde bağlantılıydı. Zamanla sadece müziğin yazıldığı danslar geliştirilmeye başlandı.

Müzik eşliği statik kalamaz; bir dansın birçok varyasyonu olduğundan, her dans performansında değişir. Halk melodilerinin ölçülü yapısı geleneksel olarak iki ve üç vuruşludur. Müzik için zorunlu bir gereklilik, tasarıma, dans sözlüğüne, kostüme ve olay örgüsüne uygun olmasıdır.

Kostüm dansla yakından ilgilidir. Sadece dansın dışarıdan görünen formunu yansıtmaz, aynı zamanda bir tür “kartvizit” olarak tüm iç içeriğiyle bağlantılıdır. Farklı bölgelerde yapılan halk kıyafetlerinin sayısız varyasyonunda, derinlemesine bir analiz, ulusal bir karakter veren birçok ortak özelliği ortaya çıkarır. Bu nedenle sahne kostümü modellenirken sadece dansın özellikleri değil aynı zamanda kişilerin özellikleri de dikkate alınır. Başarısız bir renk seçilirse beklenen etki beklenemez. Çeşitli Rus halk kıyafetlerinin her versiyonda yüksek sanatsal tadıyla öne çıktığı unutulmamalıdır.

Erkeklerin bayramlık kıyafetleri (Şekil 1) daha durağandır; yüzyıllar boyunca çok az değişikliğe uğramıştır. Farklı bölgelerde de önemli farklılıklar yoktur. Çoğu zaman bölgeyi karakterize eden, işlemeli beyaz düz bir gömlektir. Malzeme evde dokunmuş keten veya ipektir. Takım elbiseyi mavi balıksırtı veya çizgili portmantolar ve çizmeler tamamlıyor. Üstte yakasız uzun bir kazak ceket var ve bunun yerini daha sonra bir ceket veya yelek aldı. Bazı bölgelerde görüntü şapka ve kasketle tamamlanıyor.


Arhangelsk eyaleti	Tula eyaleti	Voronej eyaleti

Modern tarz

Şekil 1 – Erkeklerin Rus halk kostümü

Kadın giyiminde daha belirgin farklılıklar vardır. Yalnızca kuzey ve güneye ayrıldığında değil, her bölgede ayrı ayrı renk, süsleme ve kesim özelliklerine sahip olabilir (Şekil 2).


Arhangelsk eyaleti	Vologda eyaleti	Nijniy Novgorod eyaleti	Oryol ili

Voronej eyaleti	Ryazan eyaleti	Kursk eyaleti	Smolensk eyaleti

Tula eyaleti	Tver eyaleti	Modern yorum

Şekil 2 – Kadınların Rus kostüm örnekleri

Çocuk koreografi grubundaki dersler çerçevesinde Rus dans türlerinde ustalaşmanın aşamaları

Çocuklara Rus dansı yapma sanatını öğretme alanlarından biri, bu tür faaliyetler için sürdürülebilir ilginin ve oluşturulan motivasyonun korunmasına yardımcı olan yeni unsurların, etkili yaklaşımların ve ilkelerin sınıf yapısına dahil edilmesi sürecidir.

Programın konularıyla ilgili eğitim materyali biriktirmek için tematik metodolojik gelişmeler geliştirilmektedir. Rus sanatıyla ilgili sohbetler yapmak için materyal toplanıyor, illüstrasyon, fotoğraf ve video bankası yenileniyor ve sistematize ediliyor.

Çalışılan konulara ilişkin slayt sunumları geliştirilir. Çocuklar, çeşitli etkinliklerde, festivallerde ve yarışmalarda diğer dans gruplarıyla ortak performanslar sırasında birçok yararlı şey öğrenirler. Derslerde çalışılan konuya özel eğitici bilgiler verilir, müzik çalınır, videolar gösterilir.

Rus halk danslarının hareketlerine ve kompozisyon yapısına hakim olmak, doğası gereği ilericidir ve dört aşamaya ayrılmıştır.

Bireysel hareketlere otomatiklik noktasına kadar hakim olmak.

Belirli bir türün karakteristik özelliği olan çeşitli kombinasyonlardaki temel hareketlerin derinlemesine öğrenilmesi.

Müzik eşliğinde eksiksiz bir dans modelinde ustalaşmak.

Plana göre dansı geliştirmek ve geliştirmek.

İlk aşamada dansa dair bir fikir oluşur. Öğretmen gerekli teorik bilgileri sağlar, çocukları oluşum ve gelişim tarihiyle tanıştırır, illüstrasyonlar ve video kayıtları gösterir, bireysel hareketleri gösterir. Her hareketin, dönüşün vb. doğru şekilde uygulanmasında ustalaşmak için eğitim çalışmaları devam etmektedir.

Bu aşamada öğretmenin hareketlerin doğruluğunu oluşturması önemlidir, bu nedenle bireysel çalışma yöntemleri esas olarak hakim olunan materyalin grup gösterileriyle birlikte uygulanır.

İkinci aşama organik olarak birinci aşamayı takip eder, çünkü tek tek öğelere hakimiyet yavaş yavaş bunların farklı varyasyonlardaki kombinasyonlarına indirgenir. Bu durumda amaç, edinilen becerilerin aktarılmasına ve bir hareket türünden diğerine geçişin uyumunu hissetme fırsatına odaklanmaktadır.

Pedagojik dikkat, ritmi korumayı, müziği eşleştirmeyi, tüm temel unsurları - kolların, bacakların, jestlerin, ağız kavgası, baş ve gövde dönüşlerinin çalışması - birleştirmeyi amaçlamaktadır. Bu çok önemli çünkü çocuklar işte bu anlarda dansın güzelliğini hissetmeye, onun temel özünü anlamaya ve kendi zarif ve hassas hareketlerinden keyif almaya başlıyorlar.

Öğretmen ikinci aşamada gerçek bir yaratıcılık atmosferi yaratmayı başarabilirse üçüncü aşamaya geçiş tamamen organik hale gelir. Çocuklar zaten tüm unsurları ve temel kombinasyonları biliyorlar, bu nedenle dansın kompozisyonuna tam olarak hakim olmaları onlar için zor değil. Asıl görev artık motor mükemmelliği değil, özellikle Rus halk çeşitleri için çok önemli olan dansın duygusal bileşenidir.

Dans düzenine tamamen hakim olunduğunda öğretmen ve eşlikçi onu mükemmelliğe getirir. Son nokta, konserler sırasında her zaman seyircide yankı uyandıran, hassas duygusal renklendirmeyle tüm dans kompozisyonunun ücretsiz otomatik performansına yönelik becerilerin atanması olarak düşünülebilir.

Dansın dili. Dans kelimeleri

Yüz ifadeleri, jestler, bakışlar, duruş en net iletişim araçlarıdır. Bir pozdan diğerine geçiş, değişen vücut pozisyonları hareket üretir. Hareket dansın temelidir.

Her millet kendi geleneksel plastik sanatlarını, hareketleri müzikle ilişkilendirmek için kendi yöntemlerini geliştirmiştir. Dansın dili genel kabul görmüş jestlerden, başın, kolların, bacakların, vücudun pozisyonları, selamlaşmalar, vedalaşmalardan oluşur. Yaşın özellikleri ve sosyal ilişkiler tarafından belirlenir. Dansın biçimi içeriğe uygunsa ve insanların karakteri yeterince güvenilir bir şekilde aktarılırsa, dans dilinin etkisi çok daha parlak ve duygusal olur.

Dansın dili halkın yaşam biçimine, toplumsal ve tarihsel geçmişine uygun olarak oluşmuştur. İnsanların karakteri, düşüncelerinin özellikleri yansıtılır V dansın dili.

Dans sözlüğü, genelleme ve özellikle etkileyici insan hareketlerinin dans uygulaması temelinde ortaya çıkar. Sanatsal bir bütün olarak koreografik çalışma, dans sözlüğünden örülür. Bireysel dans hareketlerinin kendisi koreografik imgeler taşımaz. Ancak belirli bir dans bağlamında, insanların kolektif imajını somutlaştıran tüm ifade olasılıkları cephaneliğini temsil ederler.

Dans sözlüğü dans kalıbını içerikle doldurur ve dans kalıbı da kelime dağarcığını şekillendirir. Müzikal bir cümle oluşturmanın mantığı, müzikten doğan görüntü, gerekli koreografik çözümü bulmanızı ve uygun dans sözlüğünü oluşturmanızı sağlar.

Hareketlerin en basitinden en karmaşıkına (sergileme, başlangıç, zirveden önceki adımlarla, gerçek doruk ve sonuçla) gelişiminin mantığı, kontrast ilkesinin kullanılmasını önerir (doğrusal yapının yerini dairesel bir yapı alır, yarı tonların dans cümlesinin yerini teknik bir pasaj alır)

Dans, müzikle aynı sürelerde ölçülür. Kelime dağarcığının gelişimi, ritmik vurgular, senkop: basit kesirli dokunma - senkoplu kesirli dokunma kullanarak ritmi karmaşıklaştırarak etkileyici ve taze görünebilir. Dans kompozisyonunun algılanmasına ve görüntünün ortaya çıkarılmasına yardımcı olan icracının doğru seçilmiş bakış açısı büyük önem taşımaktadır. Koreografik görüntünün en büyük ifadesi için, solistlere diğer sanatçıların hareketleri eşlik ettiğinde plastik polifoni kullanılır. Burada izleyicinin dikkatini ana görüntüden uzaklaştırmamak, algıyı artıran hareketler ve desenlerle solistlerin etrafında yoğunlaştırmak önemlidir.

Dans konuşması dans kombinasyonlarından oluşur - sanatçının karakterini ortaya çıkaran çeşitli dans hareketleri kombinasyonları. Dans kombinasyonları, koreografik bir görüntüyü ifade eden bir müzik cümlesine karşılık gelen bir dans cümlesi halinde düzenlenir. Bir dans etüdü çeşitli dans ifadelerinden oluşur ve teknik performans becerilerini geliştirmeyi amaçlar. Koreografik sayının bir fikri, içeriği, eylemi vardır, dramaturji yasalarına tabidir ve koreografik görüntüyü ortaya çıkarır. Koreografik tuval, bir koreograf tarafından sahne eyleminin tüm kanonlarına göre sahnelenen büyük biçimli bir koreografik çalışmadır.

Dansın dili. Dans sözlüğü - kavram ve türleri. "Dans Dili. Dans Kelime Bilgisi" kategorisinin sınıflandırılması ve özellikleri 2015, 2017-2018.

Okumak faydalı olabilir: