რომანის, როგორც მხატვრული ჟანრის ჩამოყალიბების ისტორია. რომანის სახეები

რომანი არისთანამედროვე ლიტერატურის ეპიკური ჟანრის დიდი ფორმა. მისი ყველაზე გავრცელებული ნიშნებია: ადამიანის გამოსახვა ცხოვრების პროცესის რთულ ფორმებში, სიუჟეტის მრავალწრფივობა, რიგი პერსონაჟების ბედის გაშუქება, მრავალხმიანობა, აქედან გამომდინარე, დიდი მოცულობა სხვა ჟანრებთან შედარებით. ჟანრის გაჩენას ან მის წინაპირობებს ხშირად ანტიკურობას ან შუა საუკუნეებს მიაწერენ. ამრიგად, ისინი საუბრობენ "უძველეს რომანტიკაზე" (ლონგის "დაფნისი და ქლოე"; აპულიუსის "მეტამორფოზები, ან ოქროს ვირი"; პეტრონიუსის "სატირიკონი") და "რაინდული რომანტიკა" ("ტრისტან და იზოლდა", მე-12 საუკუნე; „პარზივალი“, 1198 -1210, ვოლფრამ ფონ ეშენბახი; Le Morte d'Arthur, 1469, თომას მალორი). ამ პროზაულ ნარატივებს მართლაც აქვს გარკვეული თვისებები, რაც მათ აახლოებს რომანს ამ სიტყვის თანამედროვე გაგებით. თუმცა, ეს უფრო მსგავსია, ვიდრე ერთგვაროვანი ფენომენები. ძველ და შუა საუკუნეების ნარატიულ პროზაულ ლიტერატურაში არ მოიპოვება შინაარსისა და ფორმის ის არსებითი თვისებები, რომლებიც გადამწყვეტ როლს თამაშობენ რომანში. უფრო სწორი იქნებოდა ანტიკურობის ეს ნაწარმოებები გვესმოდეს, როგორც იდილიური ("დაფნისი და ქლოე") ან კომიკური ("სატირიკონი") მოთხრობების განსაკუთრებული ჟანრები და შუასაუკუნეების რაინდთა მოთხრობები განვიხილოთ, როგორც რაინდული ეპოსის უნიკალური ჟანრი პროზაში. რომანი იწყებს ფორმირებას მხოლოდ რენესანსის ბოლოს. მისი წარმოშობა უკავშირდება იმ ახალ მხატვრულ ელემენტს, რომელიც თავდაპირველად განხორციელდა რენესანსის მოთხრობაში, უფრო სწორედ, „მოთხრობების წიგნის“ განსაკუთრებულ ჟანრში, როგორიცაა „დეკამერონი“ (1350-53) გ. ბოკაჩო. რომანი პირადი ცხოვრების ეპოსი იყო. თუ წინა ეპოსში ცენტრალურ როლს ასრულებდნენ გმირების გამოსახულებები, რომლებიც ღიად განასახიერებდნენ მთელი ადამიანური კოლექტივის ძალასა და სიბრძნეს, მაშინ რომანში წინა პლანზე მოდის ჩვეულებრივი ადამიანების გამოსახულებები, რომელთა ქმედებებში მხოლოდ მათი ინდივიდუალური ბედი და მათი პირადი მისწრაფებები პირდაპირ არის გამოხატული. წინა ეფუძნებოდა დიდ ისტორიულ (თუნდაც ლეგენდარულ) მოვლენებს, რომელთა მონაწილეები თუ შემქმნელები იყვნენ მთავარი გმირები. იმავდროულად, რომანი (გარდა ისტორიული რომანის განსაკუთრებული ფორმისა და ეპიკური რომანისა) ეფუძნება პირადი ცხოვრების მოვლენებს და უფრო მეტიც, როგორც წესი, ავტორის მიერ გამოგონილ ფაქტებს.

განსხვავება რომანსა და ისტორიულ ეპოსს შორის

ისტორიული ეპოსის მოქმედება, როგორც წესი, ვითარდება შორეულ წარსულში, ერთგვარი „ეპიკური დრო“, ხოლო კავშირი ცოცხალ თანამედროვეობასთან ან სულაც უახლეს წარსულთან დამახასიათებელია რომანისთვის, გარდა განსაკუთრებული ტიპის რომანი - ისტორიული. ეპოსს, უპირველეს ყოვლისა, გმირული ხასიათი ჰქონდა, იყო მაღალი პოეტური ელემენტის განსახიერება, ხოლო რომანი მოქმედებს როგორც პროზაული ჟანრი, როგორც ყოველდღიური, ყოველდღიური ცხოვრების გამოსახულება მისი გამოვლინების მთელი მრავალფეროვნებით. მეტ-ნაკლებად პირობითად შეიძლება განისაზღვროს რომანი, როგორც ფუნდამენტურად „საშუალო“, ნეიტრალური ჟანრი. და ეს ნათლად გამოხატავს ჟანრის ისტორიულ სიახლეს, რადგან ადრე დომინირებდა „მაღალი“ (გმირული) ან „დაბალი“ (კომიკური) ჟანრები, ხოლო „საშუალო“, ნეიტრალური ჟანრები ფართოდ არ იყო განვითარებული. რომანი იყო ეპიკური პროზის ხელოვნების ყველაზე სრული და სრული გამოხატულება. მაგრამ ეპოსის წინა ფორმებისგან ყველა განსხვავების მიუხედავად, რომანი არის ძველი და შუა საუკუნეების ეპიკური ლიტერატურის მემკვიდრე, ახალი ეპოქის ნამდვილი ეპოსი. რომანში სრულიად ახალ მხატვრულ საფუძველზე, როგორც ჰეგელმა თქვა, „ინტერესების, მდგომარეობების, პერსონაჟების, ცხოვრებისეული ურთიერთობების სიმდიდრე და მრავალფეროვნება კვლავ სრულად ჩნდება ინტეგრალური სამყაროს ფართო ფონი“. ინდივიდი აღარ მოქმედებს როგორც ადამიანთა გარკვეული ჯგუფის წარმომადგენელი; ის იძენს თავის პირად ბედს და ინდივიდუალურ ცნობიერებას. მაგრამ ამავე დროს, ცალკეული ადამიანი ახლა პირდაპირ არის დაკავშირებული არა შეზღუდულ ჯგუფთან, არამედ მთელი საზოგადოების ან თუნდაც მთელი კაცობრიობის ცხოვრებასთან. და ეს, თავის მხრივ, იწვევს იმ ფაქტს, რომ საზოგადოებრივი ცხოვრების მხატვრული განვითარება „კერძო“ პიროვნების ინდივიდუალური ბედის პრიზმაში ხდება შესაძლებელი და აუცილებელი. ა.პრევოსტის, გ.ფილდინგის, სტენდალის, მ.იუ.ლერმონტოვის, კ.დიკენსის, ი.ს.ტურგენევის რომანები ავლენს ეპოქის სოციალური ცხოვრების ყველაზე ფართო და ღრმა შინაარსს მთავარი გმირების პირად ბედებში. უფრო მეტიც, ბევრ რომანში საზოგადოების, როგორც ასეთის, ცხოვრების გარკვეულწილად დეტალური სურათიც კი არ არის წარმოდგენილი; მთელი სურათი ორიენტირებულია პიროვნების პირად ცხოვრებაზე. თუმცა, ვინაიდან ახალ საზოგადოებაში პიროვნების პირადი ცხოვრება განუყოფლად იყო დაკავშირებული მთელი სოციალური მთლიანობის ცხოვრებასთან (თუნდაც ადამიანი არ მოქმედებდა როგორც პოლიტიკოსი, ლიდერი, იდეოლოგი), სრულიად „პირადი“ ქმედებები. და ტომ ჯონსის (ფილდინგში), ვერტერის (გოეთეში), პეჩორინის (ლერმონტოვში), მადამ ბოვარის (ფლობერში) გამოცდილება ჩანს, როგორც სოციალური სამყაროს ჰოლისტიკური არსის მხატვრული გამოკვლევა, რომელმაც დაბადა ეს გმირები. მაშასადამე, რომანმა შეძლო ახალი ეპოქის ნამდვილ ეპოსად გამხდარიყო და მისი ყველაზე მონუმენტური გამოვლინებებით თითქოს ააღორძინა ეპიკური ჟანრი. რომანის პირველი ისტორიული ფორმა, რომელსაც წინ უძღოდა მოთხრობა და რენესანსის ეპოსი, იყო პიკარესკული რომანი, რომელიც აქტიურად განვითარდა მე -16 საუკუნის ბოლოს - მე -18 საუკუნის დასაწყისში ("ლაზარილო ტორმესიდან", 1554; "ფრანსიონი" , 1623, C. Sorel; "Simplicissimus", 1669, H.J.K.Grimmelshausen; "Gilles Blas", 1715-35, A.R.Lesage). XVII საუკუნის ბოლოდან ვითარდებოდა ფსიქოლოგიური პროზა, რომელსაც დიდი მნიშვნელობა ჰქონდა რომანის განვითარებისთვის (ფ. ლა როშფუკოს, ჟ. ლა ბრუიერის წიგნები, მარი ლაფაიეტის მოთხრობა „კლივის პრინცესა“, 1678 წ.) . დაბოლოს, რომანის ჩამოყალიბებაში ძალიან მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა მე-16 და მე-17 საუკუნეების მემუარულმა ლიტერატურამ, რომელშიც პირველად დაიწყო ადამიანების პირადი ცხოვრებისა და პირადი გამოცდილების ობიექტურად ასახვა (ბენვენუტო ჩელინის, მ. მონტენი); სწორედ მემუარები (უფრო ზუსტად, მეზღვაურის სამოგზაურო ჩანაწერები) დაედო საფუძველი და სტიმული შექმნას ერთ-ერთი პირველი დიდი რომანის - „რობინზონ კრუზო“ (1719 წ.) დ.დეფოს.

რომანი სიმწიფეს მე-18 საუკუნეში აღწევს . ჟანრის ერთ-ერთი ყველაზე ადრეული ჭეშმარიტი მაგალითია პრევოსტის "Manon Lescaut" (1731). ამ რომანში, პიკარესკული რომანის, ფსიქოლოგიური პროზის („მაქსიმის“ სულისკვეთებით, 1665 წ., ლა როშფუკოს სულისკვეთებით) და მემუარების ლიტერატურის ტრადიციები თითქოს შეერწყა ინოვაციურ ორგანულ მთლიანობას (მახასიათებელია, რომ ეს რომანი თავდაპირველად ფრაგმენტად გამოჩნდა. გარკვეული ადამიანის მრავალტომიანი მხატვრული მოგონებების). მე-18 საუკუნეში რომანმა ლიტერატურაში დომინანტური პოზიცია მოიპოვა (მე-17 საუკუნეში ის კვლავ წარმოჩნდა, როგორც სიტყვის ხელოვნების გვერდითი, მეორეხარისხოვანი სფერო). მე-18 საუკუნის რომანში უკვე ვითარდებოდა ორი განსხვავებული ხაზი - სოციალური რომანი (ფილდინგი, ტ. ჯ. სმოლეტი, ს. ბ. ლუვე დე კუვრი) და ფსიქოლოგიური რომანის უფრო ძლიერი ხაზი (ს. რიჩარდსონი, ჯ. ჯ. რუსო, ლ. შტერნი, ჯ. უ. გოეთე. და ა.შ.). XVIII-XIX საუკუნეების მიჯნაზე, რომანტიზმის ეპოქაში, რომანის ჟანრი ერთგვარ კრიზისს განიცდიდა; რომანტიკული ლიტერატურის სუბიექტურ-ლირიკული ბუნება ეწინააღმდეგება რომანის ეპიკურ არსს. ამ დროის მრავალი მწერალი (F.R. de Chateaubriand, E.P. de Senancourt, F. Schlegel, Neuvalis, B. Constant) ქმნიან რომანებს, რომლებიც უფრო მოგვაგონებს პროზაში ლირიკულ ლექსებს. თუმცა, ამავე დროს, ყვავის განსაკუთრებული ფორმა - ისტორიული რომანი, რომელიც მოქმედებს როგორც რომანის სწორი გაგებით და წარსულის ეპიკური პოემის ერთგვარი სინთეზი (ვ. სკოტის, ა. დე ვინის რომანები, V. Hugo, N.V. Gogol). ზოგადად, რომანტიზმის პერიოდს განახლებული მნიშვნელობა ჰქონდა რომანისთვის, ემზადებოდა მისი ახალი აღზევებისა და აყვავებისთვის. XIX საუკუნის მეორე მესამედი აღნიშნავს რომანის კლასიკურ ხანას (სტენდალი, ლერმონტოვი, ო. ბალზაკი, დიკენსი, ვ. მ. თაკერეი, ტურგენევი, გ. ფლობერი, გ. მოპასანი და სხვ.). განსაკუთრებულ როლს თამაშობს მე-19 საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული რომანი, უპირველეს ყოვლისა, ლ.ნ.ტოლსტოისა და ფ.მ.დოსტოევსკის რომანები. ამ უდიდესი მწერლების შემოქმედებაში რომანის ერთ-ერთი გადამწყვეტი თვისება თვისობრივად ახალ დონეს აღწევს - მისი უნარი განასახიეროს უნივერსალური, პან-ადამიანური მნიშვნელობა გმირების პირად ბედსა და პირად გამოცდილებაში. სიღრმისეული ფსიქოლოგიზმი, ტოლსტოისა და დოსტოევსკის დამახასიათებელი სულის ყველაზე დახვეწილი მოძრაობების ოსტატობა არათუ არ ეწინააღმდეგება, არამედ, პირიქით, განსაზღვრავს ამ თვისებას. ტოლსტოიმ, აღნიშნა, რომ დოსტოევსკის რომანებში „არა მხოლოდ ჩვენ, მასთან დაკავშირებული ადამიანები, არამედ უცხოელები ვაღიარებთ საკუთარ თავს, ჩვენს სულებს“, ახსნა ეს ასე: „რაც უფრო ღრმად სკუპავ, მით უფრო საერთოა ყველასთვის, უფრო ნაცნობი და ძვირფასი“ (ტოლსტოი L.N. O ლიტერატურა). ტოლსტოისა და დოსტოევსკის რომანმა გავლენა მოახდინა ჟანრის შემდგომ განვითარებაზე მსოფლიო ლიტერატურაში. მე-20 საუკუნის უდიდესი მწერლები - ტ.მანი, ა.ფრანსი, რ.როლანი, კ.ჰამსუნი, რ.მარტინ დიუ გარდი, ჯ. გალსვორტი, ჰ. ლაქსნესი, ვ. ფოლკნერი, ე. ჰემინგუეი, რ. თაგორი, რ. აკუტაგავა იყვნენ ტოლსტოის და დოსტოევსკის უშუალო სტუდენტები და მიმდევრები. თ. მანი ამბობდა, რომ ტოლსტოის რომანები „მიგვიყვანს ცდუნებაში, რომ დავამყაროთ ურთიერთობა რომანსა და ეპოსს შორის, რომელიც დადასტურებულია სკოლის ესთეტიკით და არ მივიჩნიოთ რომანი როგორც ეპოსის ნგრევის პროდუქტი, არამედ ეპოსი, როგორც რომანის პრიმიტიული პროტოტიპი“ (კრებული: 10 ტომად).

პირველ ოქტომბრის შემდგომ წლებში პოპულარული იყო იდეა, რომ ახალ, რევოლუციურ რომანში მთავარი ან თუნდაც ერთადერთი შინაარსი უნდა იყოს მასების გამოსახულება. თუმცა, როდესაც ეს იდეა განხორციელდა, რომანს დაშლის საფრთხე დაემუქრა, ის გადაიქცა არათანმიმდევრული ეპიზოდების ჯაჭვად (მაგალითად, ბ. პილნიაკის შემოქმედებაში). მე-20 საუკუნის ლიტერატურაში, პიროვნების შინაგანი სამყაროს გამოსახვით შეზღუდვის ხშირი სურვილი გამოიხატება ეგრეთ წოდებული „ცნობიერების ნაკადის“ ხელახლა შექმნის მცდელობებში (მ. პრუსტი, ჯ. ჯოისი, სკოლა "ახალი რომანი" საფრანგეთში). მაგრამ, მოკლებული ობიექტურ და ქმედით საფუძველს, რომანი, არსებითად, კარგავს ეპიკურ ხასიათს და წყვეტს რომანს ამ სიტყვის ნამდვილი გაგებით. რომანი მართლაც შეიძლება განვითარდეს მხოლოდ ადამიანში ობიექტური და სუბიექტური, გარეგანი და შინაგანი ჰარმონიული ერთიანობის საფუძველზე. ეს ერთიანობა დამახასიათებელია მე-20 საუკუნის უდიდესი რომანებისთვის - მ.ა. შოლოხოვის, ფოლკნერის და სხვათა რომანებისთვის.

რომანის ჟანრული განმარტებების მრავალფეროვნებაში ორი დიდი ჯგუფი ჩანს:: თემატური განმარტებები - ავტობიოგრაფიული, სამხედრო, დეტექტიური, დოკუმენტური, ქალური, ინტელექტუალური, ისტორიული, საზღვაო, პოლიტიკური, სათავგადასავლო, სატირული, სენტიმენტალური, სოციალური, ფანტასტიკური, ფილოსოფიური, ეროტიკა და ა.შ.; სტრუქტურული - რომანები ლექსში, რომანი-პამფლეტი, რომანი-იგავი, რომანი გასაღებით, რომანი-საგა, რომანი-ფელეტონი, რომანი-ყუთი (ეპიზოდების ნაკრები"), რომანი-მდინარე, ეპისტოლარი და ა.შ. სატელევიზიო რომანები, ფოტო რომანები. რომანის ისტორიულად ჩამოყალიბებული აღნიშვნები გამოირჩევა: ანტიკური, ვიქტორიანული, გოთური, მოდერნისტული, ნატურალისტური, პიკარესკული, საგანმანათლებლო, რაინდული, ელინისტური და ა.შ.

სიტყვა რომანი მომდინარეობს French Roman, რაც თარგმანში ნიშნავს - ორიგინალური ნაწარმოები რომანულ ენებზე.

გაზიარება:

რომანი თანამედროვე ლიტერატურის ერთ-ერთი წამყვანი ჟანრია. იმისდა მიუხედავად, რომ იგი მეთვრამეტე საუკუნეში გამოჩნდა, მისი პოპულარობის პიკი პირდაპირ მოდის თანამედროვე და უახლეს დროზე. შესაძლოა, ეს იმით აიხსნება, რომ თანამედროვე სამყაროში რომანისტური საკითხები, რომლებიც ხშირად ცალკეულთა ბედს ეძღვნება, უფრო ნაკლებ დაბრკოლებებსა და შეზღუდვებს აწყდება, ვიდრე წინა ეპოქაში.

თუ უპასუხებთ კითხვას, თუ რა არის რომანი, შეგიძლიათ იპოვოთ ორი განმარტება. ერთის მხრივ, ეს არის ეპიკური ნაწარმოები, რომლის სიგრძე რამდენიმე ასეულ გვერდს აღემატება. მეორეს მხრივ, ეს არის ნაწარმოები, რომელიც მოგვითხრობს იმ ადამიანების ბედზე, რომლებიც ეძებენ თავიანთ მიზანს სამყაროში. უფრო მეტიც, იმის გათვალისწინებით, რომ ლექსებში არის რომანებიც და ლირიკულ-ეპიკურ რომანებში, მეორე განმარტება უფრო ახლოსაა სიმართლესთან. ამ ჟანრის ნამუშევრები ტენდენციურად ასახავს თანამედროვეობას, პირდაპირ თუ ირიბად. მეორე შემთხვევაში, რომანი შეიძლება განვითარდეს ალტერნატიულ სამყაროში ან წარსულში, მაგრამ მისი პრობლემები მაინც აწმყოს სამყაროში მოგვმართავს.

შეუძლებელია ლაპარაკი იმაზე, თუ რა არის რომანი მისი ფორმების ხსენების გარეშე. ვინაიდან ამ ჟანრის მრავალი განსხვავებული ნამუშევარია, მათი კლასიფიკაცია მიღებულ იქნა გარკვეული სპეციფიკური მახასიათებლების მიხედვით. რომანის ყველაზე გავრცელებული ფორმები მოიცავს შემდეგს:

Სათავგადასავლო ნოველა. მასში სიუჟეტი ვითარდება გმირების თავგადასავალზე, რომლებიც აღმოჩნდებიან სხვადასხვა კონკრეტულ სიტუაციაში.

ამ კატეგორიას მიეკუთვნება ცნობილი ეპოსები. ასეთ ნაწარმოებებში ავტორი, როგორც წესი, მიუთითებს კონკრეტულ ეპოქაზე და ცდილობს წარმოაჩინოს კონკრეტული კლასის ადამიანების ბედი.

ფსიქოლოგიური რომანი. მასში წინა პლანზე გამოდის მთავარი გმირის (რომელიც, როგორც წესი, მარტოა) ანარეკლები და გამოცდილება. ეფექტური ნაკვეთი შეიძლება პრაქტიკულად არ იყოს.

სატირული რომანი. როგორც სახელიდან ჩანს, რომანის ეს ფორმა სატირებს სხვადასხვა სოციალურ ფენომენს.

რეალისტური რომანი. ამ ჯიშის ნამუშევრები მიზნად ისახავს მიმდებარე რეალობის ობიექტურ ასახვას.

ფანტასტიკური რომანი. ეს ასევე მოიცავს ნაწარმოებებს ფენტეზის ჟანრში. ამ ფორმის რომანებში ავტორი ქმნის საკუთარ სამყაროს, რომელშიც მოქმედება ხდება. ეს შეიძლება იყოს რაღაც პარალელური რეალობა ან შორეული მექანიზებული მომავალი.

ჟურნალისტური რომანი. ეს არის ჟურნალისტური ნაწარმოები, შექმნილი დახმარებით და აღჭურვილია სიუჟეტით.

ასე რომ, პასუხები კითხვაზე, თუ რა არის რომანი, შეიძლება იყოს ვრცელი და მრავალფეროვანი, მიუხედავად ამისა, ამ ჟანრის ნაწარმოებები საკმაოდ მარტივია განასხვავოთ ყველა სხვა პროზისგან. როგორც წესი, რომანებს აქვთ დიდი სიგრძე და მათში პერსონაჟები ვითარდებიან მთელი სიუჟეტის განმავლობაში. ბევრი მათგანი მოიცავს საკითხების ფართო სპექტრს, რომლებიც ამა თუ იმ გზით ეხება თანამედროვე სამყაროს. ამიტომ, როდესაც ვსაუბრობთ იმაზე, თუ რა არის რომანი, უნდა გვახსოვდეს, რომ ეს ჟანრი განუყოფელია იმ პერიოდისგან, რომელშიც ცხოვრობდა და ქმნიდა მისი ავტორი. შემდეგ კი ირკვევა, რომ რომანი არის რეალობის მხატვრული ასახვა.

თითქმის შეუძლებელია ისეთი ჟანრის ზუსტი და აბსოლუტურად სრული კლასიფიკაციის მიცემა, როგორიც არის რომანი, რადგან ძირითადად ასეთი ნაწარმოებები ყოველთვის ეწინააღმდეგება მიღებულ ლიტერატურულ კონვენციებს. ამ ლიტერატურულ ჟანრში, მისი განვითარების ყველა ეტაპზე, თანამედროვე დრამის, ჟურნალისტიკის და კინოს ელემენტები ყოველთვის მჭიდროდ არის გადაჯაჭვული. რომანის ერთადერთ მუდმივ ელემენტად რჩება რეპორტაჟის სახით თხრობის მეთოდი. ამის წყალობით ჯერ კიდევ შესაძლებელია რომანის ძირითადი ტიპების ამოცნობა და აღწერა.

თავდაპირველად, მე-12-13 საუკუნეებში სიტყვა რომანი ძველ ფრანგულ ენაზე ნიშნავდა ნებისმიერ დაწერილ ტექსტს და მხოლოდ XVII საუკუნის მეორე ნახევარში. ნაწილობრივ შეიძინა მისი თანამედროვე სემანტიკური შინაარსი.

სოციალური რომანი

ასეთი ნამუშევრების საფუძველია კონკრეტულ საზოგადოებაში მიღებული ქცევის სხვადასხვა ვარიანტები და გმირების ქმედებები, რომლებიც ეწინააღმდეგება ან შეესაბამება ამ ღირებულებებს. სოციალურ რომანს აქვს 2 სახეობა: კულტურულ-ისტორიული და მორალურ-აღწერითი.

მორალური რომანი არის ინტიმური სოციალური ნარატივი, რომელიც ორიენტირებულია საზოგადოებაში ქცევის სტანდარტებსა და მორალურ ნიუანსებზე. ამ ტიპის ნაწარმოების თვალსაჩინო მაგალითია ჯეინ ოსტინის რომანი სიამაყე და ცრურწმენა.

კულტურულ-ისტორიული რომანი, როგორც წესი, აღწერს ოჯახის ისტორიას თავისი დროის კულტურული და მორალური სტანდარტების ფონზე. მორალური რომანისგან განსხვავებით, ამ ტიპის რომანი ეხება ისტორიას, ექვემდებარება ინდივიდებს ღრმა შესწავლას და სთავაზობს საკუთარ სოციალურ ფსიქოლოგიას. კულტურულ-ისტორიული რომანის კლასიკური მაგალითია ტოლსტოის ომი და მშვიდობა. აღსანიშნავია, რომ რომანის ამ ფორმას ძალიან ხშირად ბაძავენ ბლოკბასტერები ე.წ. მაგალითად, მ.მიტჩელის ნაწარმოებში „ქარი წასულს“, ერთი შეხედვით, კულტურული და ისტორიული რომანის ყველა ნიშანი აქვს. მაგრამ მელოდრამატული ეპიზოდების სიმრავლე, სტერეოტიპული პერსონაჟები და ზედაპირული სოციალური ფსიქოლოგია ვარაუდობს, რომ ეს რომანი მხოლოდ სერიოზული ნაწარმოების იმიტაციაა.

ფსიქოლოგიური რომანი

ამ ფორმით, მკითხველის მთელი ყურადღება მიმართულია ადამიანის შინაგან სამყაროზე. ფსიქოლოგიური რომანის ჟანრის ნაწარმოები სავსეა შინაგანი მონოლოგებით, მთავარი გმირის ცნობიერების ნაკადით, ანალიტიკური კომენტარებითა და სიმბოლიზმით. დიკენსის „დიდი მოლოდინები“ და დოსტოევსკის „ნოტები მიწისქვეშეთიდან“ რომანის ფსიქოლოგიური ფორმის თვალსაჩინო წარმომადგენლები არიან.

იდეების რომანი

იდეების რომანი ანუ „ფილოსოფიური“ რომანი იყენებს თავის პერსონაჟებს, როგორც სხვადასხვა ინტელექტუალური თეორიების მატარებლებს. ამ ტიპის ნამუშევრებში ყოველთვის დიდი ადგილი ეთმობა სხვადასხვა სახის იდეებსა და მოსაზრებებს მსოფლიოში ყველაფერთან დაკავშირებით, საზოგადოების მორალური ღირებულებებიდან დაწყებული სივრცემდე. ასეთი რომანის მაგალითია ცნობილი ფილოსოფოსის პლატონის ნაშრომი „დიალოგები“, რომელშიც მონაწილეები და გმირები თავად პლატონის რუპორია.

Სათავგადასავლო ნოველა

საძიებო რომანი, ინტრიგებით რომანი, რაინდული რომანი და ჯაშუშური თრილერი ასევე ეკუთვნის ამ ტიპის რომანს. როგორც წესი, ასეთი ნამუშევრები სავსეა მოქმედებით, სიუჟეტის სირთულეებით, მამაცი და ძლიერი გმირებით, სიყვარულითა და ვნებით. სათავგადასავლო რომანების მთავარი დანიშნულებაა მკითხველის გართობა, შედარება, მაგალითად, კინოს.

1932-1946 წლებში ლუი ანრი ჟან ფარიგელის, იგივე ჟიულ რომენის (საფრანგეთი) ყველაზე გრძელი რომანი, კეთილი ნების კაცები, 27 ტომად გამოიცა. რომანს აქვს 4,959 გვერდი და დაახლოებით 2,070,000 სიტყვა (100-გვერდიანი ინდექსის გარეშე).

ექსპერიმენტული რომანი

ექსპერიმენტულ რომანებში მთავარი ის არის, რომ ისინი საკმაოდ რთულად იკითხება. კლასიკური ტიპის რომანებისგან განსხვავებით, ამ ნაწარმოებებში მიზეზ-შედეგობრივი ლოგიკა დარღვეულია. მაგალითად, ექსპერიმენტულ რომანში შეიძლება არ იყოს შეთქმულება, როგორც ასეთი; ასევე არ არის აუცილებელი იცოდეთ ვინ არის მთავარი გმირი; მთელი ყურადღება ექცევა რეპროდუქციის სტილს, სტრუქტურას და ფორმას.

ლიტერატურის ჟანრები- ეს არის ლიტერატურული ნაწარმოებების ისტორიულად ჩამოყალიბებული ჯგუფები, რომლებიც გაერთიანებულია ფორმალური და არსებითი თვისებების ერთობლიობით, ფორმალური მახასიათებლების საფუძველზე.

იგავი- მორალიზაციული, სატირული ხასიათის პოეტური ან პროზაული ლიტერატურული ნაწარმოები. ზღაპრის ბოლოს არის მოკლე მორალიზაციული დასკვნა - მორალი ე.წ.

ბალადაარის ლირიკულ-ეპიკური ნაწარმოები, ანუ ისტორიული, მითიური ან გმირული ხასიათის პოეტური სახით მოთხრობილი ამბავი. ბალადის სიუჟეტი ჩვეულებრივ ნასესხებია ფოლკლორიდან.

ეპოსები- ეს არის გმირული და პატრიოტული სიმღერები და ზღაპრები, რომლებიც მოგვითხრობენ გმირების ღვაწლზე და ასახავს ძველი რუსეთის ცხოვრებას IX-XIII საუკუნეებში; ზეპირი ხალხური შემოქმედების სახეობა, რომელიც ხასიათდება რეალობის ასახვის სიმღერა-ეპიკური ხერხით.

ხილვები- ეს არის შუა საუკუნეების ლიტერატურის ჟანრი, რომელიც ხასიათდება, ერთი მხრივ, თხრობის ცენტრში „ნათელმხილველის“ გამოსახულების არსებობით და შემდგომი ცხოვრების, თვით ვიზუალური სურათების ამქვეყნიური, ესქატოლოგიური შინაარსის გამოვლენით. ნათელმხილველს, მეორეს მხრივ.

დეტექტივი- ეს, უპირველეს ყოვლისა, ლიტერატურული ჟანრია, რომლის ნაშრომებში აღწერილია იდუმალი შემთხვევის გამოძიების პროცესი, რათა გაირკვეს მისი გარემოებები და ამოხსნას საიდუმლო.

კომედია- დრამატული ნაწარმოების სახეობა. აჩვენებს ყველაფერს მახინჯს და აბსურდს, მხიარულს და აბსურდს, დასცინის საზოგადოების მანკიერებებს.

მანერების კომედია(პერსონაჟების კომედია) არის კომედია, რომელშიც სასაცილო წყაროა მაღალი საზოგადოების პერსონაჟების და ზნეობის შინაგანი არსი, მხიარული და მახინჯი ცალმხრივობა, გადაჭარბებული თვისება ან ვნება (ნაკლი, ნაკლი). ძალიან ხშირად, მანერების კომედია არის სატირული კომედია, რომელიც დასცინის ყველა ამ ადამიანურ თვისებას.

ლირიკული ლექსი(პროზაში) - მხატვრული ლიტერატურის სახეობა, რომელიც ემოციურად და პოეტურად გამოხატავს ავტორის გრძნობებს.

მელოდრამა- დრამის სახეობა, რომლის პერსონაჟები მკვეთრად იყოფა პოზიტიურად და უარყოფითად.

მითიარის ნარატივი, რომელიც გადმოსცემს ადამიანების იდეებს სამყაროს, მასში ადამიანის ადგილის, ყველაფრის წარმოშობის, ღმერთებისა და გმირების შესახებ.

მხატვრული სტატია- თხრობის ყველაზე საიმედო ტიპი, ეპიკური ლიტერატურა, რომელიც ასახავს ფაქტებს რეალური ცხოვრებიდან.

Სიმღერა, ან Სიმღერა- ლირიკული პოეზიის უძველესი სახეობა; ლექსი, რომელიც შედგება რამდენიმე ლექსისა და გუნდისგან. სიმღერები იყოფა ხალხურ, გმირულ, ისტორიულ, ლირიკულ და ა.შ.

Სამეცნიერო ფანტასტიკა- ჟანრი ლიტერატურაში და ხელოვნების სხვა ფორმებში, მხატვრული ლიტერატურის ერთ-ერთი სახეობა. სამეცნიერო ფანტასტიკა ემყარება ფანტასტიკურ ვარაუდებს (მხატვრული ლიტერატურა) მეცნიერების სფეროში, მათ შორის სხვადასხვა სახის მეცნიერებები, როგორიცაა ზუსტი, საბუნებისმეტყველო და ჰუმანიტარული მეცნიერებები.

ნოველა- ეს არის მოკლე თხრობითი პროზის მთავარი ჟანრი, მხატვრული პროზის უფრო მოკლე ფორმა, ვიდრე მოთხრობა ან რომანი. მოთხრობების ავტორს, ჩვეულებრივ, მოთხრობას უწოდებენ, ხოლო მოთხრობების კრებულს - მოთხრობას.

ზღაპარი- საშუალო ფორმა; ნაწარმოები, რომელიც ხაზს უსვამს უამრავ მოვლენას მთავარი გმირის ცხოვრებაში.

ოჰ ჰო- ლირიკული პოეზიის ჟანრი, რომელიც არის მოვლენის ან გმირისადმი მიძღვნილი საზეიმო ლექსი, ან ამ ჟანრის ცალკეული ნაწარმოები.

ლექსი- ლირიკული ეპიკური ნაწარმოების ტიპი; პოეტური ამბის მოყოლა.

შეტყობინება(აჰ პისტოლეტის ლიტერატურა) არის ლიტერატურული ჟანრი, რომელიც იყენებს „წერილების“ ან „ეპისტოლის“ (ეპისტოლეს) ფორმას.

ამბავი- პატარა ფორმა, ნაწარმოები პერსონაჟის ცხოვრებაში ერთი მოვლენის შესახებ.

Ზღაპარი- ეს ლიტერატურული შემოქმედების ჟანრი, თყველაზე ხშირად, ზღაპრები შეიცავს მაგიას და სხვადასხვა წარმოუდგენელ თავგადასავალს. .

რომანი- დიდი ფორმა; ნაწარმოები, რომელშიც მოვლენებში, როგორც წესი, ბევრი პერსონაჟია ჩართული, რომელთა ბედი ერთმანეთშია გადაჯაჭვული. რომანები შეიძლება იყოს ფილოსოფიური, სათავგადასავლო, ისტორიული, ოჯახური, სოციალური.

ტრაგედია- დრამატული ნაწარმოების სახეობა, რომელიც მოგვითხრობს მთავარი გმირის უბედურ ბედზე, ხშირად სასიკვდილოდ განწირული.

ფოლკლორი- ხალხური ხელოვნების სახეობა, რომელიც ასახავს ხალხთა სოციალური განვითარების ზოგად ნიმუშებს. ფოლკლორში სამი სახის ნაწარმოებია: ეპიკური, ლირიკული და დრამატული. ამასთან, ეპიკურ ჟანრებს აქვთ პოეტური და პროზაული ფორმები (ლიტერატურაში ეპიკური ჟანრი წარმოდგენილია მხოლოდ პროზაული ნაწარმოებებით: მოთხრობა, ნოველა, რომანი და სხვ.). ფოლკლორის თავისებურებაა მისი ტრადიციონალიზმი და ინფორმაციის გადაცემის ზეპირი მეთოდისადმი ორიენტაცია. გადამზიდველები, როგორც წესი, სოფლის მაცხოვრებლები (გლეხები) იყვნენ.

ეპიკური- ნაწარმოები ან ნამუშევრების სერია, რომელიც ასახავს მნიშვნელოვან ისტორიულ ეპოქას ან მთავარ ისტორიულ მოვლენას.

ელეგია- ლირიკული ჟანრი, რომელიც თავისუფალ პოეტურ ფორმაში შეიცავს ნებისმიერ ჩივილს, სევდის გამოხატვას ან ფილოსოფიური რეფლექსიის ემოციურ შედეგს ცხოვრების რთულ პრობლემებზე.

ეპიგრამაარის მოკლე სატირული ლექსი, რომელიც დასცინის ადამიანს ან სოციალურ მოვლენას.

ეპიკური- ეს არის გმირული ნარატივი წარსულის შესახებ, რომელიც შეიცავს ადამიანთა ცხოვრების ჰოლისტურ სურათს და ჰარმონიულ ერთიანობაში წარმოადგენს გმირული გმირების გარკვეულ ეპიკურ სამყაროს.

ესეარის ლიტერატურული ჟანრი, მცირე მოცულობისა და თავისუფალი კომპოზიციის პროზაული ნაწარმოები.


ნაწილი II. რა არის რომანები და რა ავირჩიოთ მათგან

ასე რომ, ჩვენ მივიღეთ, რომ რომანი მაინც რაღაც ძალისხმევის ღირსია. და თქვენ გადაწყვიტეთ სცადოთ მისი შექმნა. და ეს არ არის ადვილი. და სირთულე იმაში კი არ არის, რომ გაარკვიო, რა სახის რომანები არსებობს, სად უნდა დაიწყოს რომანი, რა უნდა გააკეთოს, რომ გამოვიდეს და როგორ გავუმკლავდე წარუმატებლობას - ამ ყველაფერს გეტყვით. ამ ეტაპზე მთავარი სირთულე ის არის, რომ თქვენ ძალიან სერიოზულად უნდა აირჩიოთ რომანის ტიპი შემოთავაზებული მრავალფეროვნებიდან და არ იჩქაროთ ერთდროულად რამდენიმე ვარიანტში. ანუ ამ ნაწილში მინდა შენი მადა შეგიკავო, თუმცა მთელი წინა ნაწილი ვცდილობდი გამეღვიძებინა. რატომ არის ახლა მნიშვნელოვანი, გადატანითი მნიშვნელობით რომ ვთქვათ, არ დადოთ თეფშზე იმაზე მეტი, ვიდრე გჭირდებათ?

ფაქტია, რომ ეს მასალა იქნება თქვენი ექსპერიმენტის საფუძველი. და ეს ნიშნავს, რომ ის, რასაც ახლა აირჩევთ, არის ის, რასაც განავითარებთ. და არა მხოლოდ ერთი დღე ან კვირა, არამედ შესაძლოა მრავალი თვე. და განზე გადახვევა აღარ იქნება, რადგან მაშინ ჟანრის სიწმინდე დაირღვევა - ეს რა არის, ქვემოთ აგიხსნით. მეორე რომანის დაწერის გადაწყვეტილება პირველის დამთავრების გარეშე ნიშნავს ექსპერიმენტის წარუმატებლობას, რადგან გამოცდილი პროფესიონალებიც კი ყოველთვის ვერ ბედავენ ორი ან მეტი რომანის დაწერას - უბრალოდ საკმარისი მასალა არ არის.

გარდა ამისა, ყველაფერი, რასაც ახლა ვამბობ, თავიდან გაურთულებლად მოგეჩვენებათ. არჩევანის გაკეთება კი ასე ადვილი იქნება... „მიყვარს დეტექტიური ისტორიები... ან რომანტიკული რომანები“, იტყვით და აირჩევთ... ეს შეცდომაა. შეიძლება გიყვარდეთ სხვა ავტორების რომანები, მაგრამ აქ თქვენ ცდილობთ საკუთარის შექმნას. და მე არ გირჩევთ სასწრაფოდ იჩქაროთ თქვენი საყვარელი ჟანრისკენ, რადგან ჩვენი მიზანია მაქსიმალური დახმარება, განათლება და ტრენინგი. და ამისთვის, ალბათ, სრულიად განსხვავებული ჟანრი იქნება შესაფერისი.

რომელი? ზოგადად, ეს თქვენზეა დამოკიდებული, მაგრამ ვიმეორებ ჩემს რჩევას: დრო დაუთმეთ, ნუ არჩევთ ნაჩქარევად. მოექეცით ამ ოპერაციას პასუხისმგებლობით. გადაატრიალეთ თავში ძირითადი ცნებები, რომანების ტიპები, შეეცადეთ წარმოიდგინოთ, რა და როგორ შეიცვლება თქვენში თქვენი რომანი, რა აკორდს შეეხება ესა თუ ის ჟანრი... და მხოლოდ ამის შემდეგ აირჩიე.

ზოგადად, თქვენ უნდა იფიქროთ. ზოგადად წერა არის სამუშაო, სადაც უნდა იფიქრო. და ამიტომ, დასაწყისისთვის, როგორც მესაქონლემა, სულ ცოტა დრო უნდა დაუთმოთ. ანდაზა "თუ ჩქარობ, ვიღაცას გააცინებ" არ მუშაობს მათთვის. მათ შორის აჩქარებას ცრემლები მოსდევს. ხშირად მწერლებიც.

თავი 4. არ დაკარგო თავი სიხარბისაგან

როდესაც ავტორი და ამ შემთხვევაში თქვენ ხვდებათ რა შესაძლებლობების აღმოჩენას შეუძლია, თუ ცოტათი მაინც იმუშავებს, დგება ძალიან სასიამოვნო მომენტი, როცა შეიძლება გაუმაძღრობის თავდასხმების გატარება. მე არ ვარ სიხარბის წინააღმდეგი, რომელსაც შეუძლია მხოლოდ ის დაისაჯოს, ვინც ამას განიცდის. ამ შემთხვევაში კი ზუსტად ასეა - თუ სიხარბეს თავი დაკარგე, შენ იქნები ერთადერთი, ვინც ამას სერიოზულად დაზარალდება. ეს არის ის, თუ როგორ შეიძლება ეს მოხდეს და როგორ ჩანს, ახლა გავარკვევთ.

რა არის ჟანრის სიწმინდე?

კარგად მახსოვს პერესტროიკის ეპოქის „ლიტერატურული გაზეთი“. იქ სხვადასხვა ხმა განიხილავდა ერთსა და იმავე კითხვას: როგორი უნდა იყოს პოსტპერესტროიკის ლიტერატურა, გაგებული, როგორც ხვალინდელი ლიტერატურა. ასეთი იყო ტრადიცია - ფუნდამენტური პროგნოზით უპასუხონ CPSU-ს მიერ შემოთავაზებულ „ინიციატივას“, თითქოს ყველაფერი უკვე უკან იყო, ყველაფერი დასრულებული იყო და ჯილდოებიც კი გაინაწილეს. ბევრმა ინტელექტუალურმა ადამიანმაც კი შესთავაზა თავისი ვარიანტები, მაგრამ არავინ გამოიცნო რა მოხდა. ძირითადად იმიტომ, რომ კომერციული ლიტერატურის ძალას არ სჯეროდათ, არამედ ინტელიგენციის ინტელექტს ეყრდნობოდნენ – აპატიეთ ტავტოლოგიას.

და მიუხედავად იმისა, რომ თითქოს თავისთავად ცხადი იყო, რომ კომერციული, გასართობი წიგნები უნდა არსებობდეს, მთავარი ადგილი მაინც „დიდი იდეების“, ანუ „მთავარი ნაკადის“ ლიტერატურას დაეთმო. ანუ ფილოსოფიური ან ღრმად ფსიქოლოგიური შინაარსის წიგნები. სხვა ყველაფრის გათვალისწინება უბრალოდ წამგებიანი ჩანდა, რადგან იმ დროს ლიტერატურულმა დაწესებულებამ თითქმის არაფერი მოიპოვა.

და დეტექტივის, სიყვარულის მოთხოვნილება - მაშინ არავის ესმოდა ასეთი ტერმინი, თუ არ წაიკითხა უცხოენოვანი პუბლიკაციები - ფანტასტიკური ან თუნდაც სკანდალური, რასაც "სენსაციური" ჟანრები ჰქვია, მიიღეს, როგორც დიდ რომანში ჩაშენებული გადახვევა, მეტი არაფერი. ისე, როგორც ბოლო საშუალება, როგორც ნაკვეთის განშტოება, თუმცა, მოცულობით უმნიშვნელო...

მაგრამ ვერავინ შეამჩნია, რომ ამ შემთხვევაში წარმოიშვა ჟანრების ნაზავი და დაირღვა ჟანრული სიწმინდე. ან ვითომ ვერ შეამჩნია. მე მხოლოდ ერთხელ შევხვდი ამ ძალიან სახიფათო ლიტერატურულ მანკიერებას - დიახ, ბატონო, მანკიერება და სხვა არაფერი - ცნობილი კრიტიკოსის სტატიაში, მაგრამ მან ეს პატარა დეტალი განიხილა ორ აბზაცში, დაწერილი ძალიან. არასაჭირო ინტონაცია.

და ამან გამოიწვია კოლოსალური დანაკარგები, როდესაც ჩვენი ოსტატები და სქელი ჟურნალის ლიტერატურის სვეტები ცდილობდნენ ახალ პირობებში მუშაობას. კერძოდ, მათმა ტექსტებმა ფართო საზოგადოებამდე ვერ მიაღწია. ხუთი-შვიდის გარდა, თითქმის ყველამ შეანელა ტემპი, ვერ გაყიდა ტექსტები და სერიოზული რომანი რუსეთში გაქრა. დიახ, ისე საფუძვლიანად, რომ ახლა გაურკვეველია საიდან უნდა დაიწყოს. სხვათა შორის, ჩვენ მაინც უნდა დავიწყოთ, მხატვრულად მდიდარ ერს არ შეუძლია განახლებული რომანის გარეშე.

Რა მოხდა? მაგრამ მოხდა მარტივი რამ - მწერლები ცდილობდნენ მიეღოთ LG-ის რჩევები და შერეული ჟანრები. ფილოსოფიური პროზაა, ცოტა „სიყვარულს“ ვამატებთ, ორიოდე დანაშაულს, ცოტა ეგზოტიკას... არა, ამ ლუკმას არ ჭამენ. და თუ ისინი ჭამენ, მაშინ მხოლოდ "თავიანთი", ვინც წაიკითხავს და შეაქებს, თუნდაც ეს დაწერილი იყოს აფრიკული იორუბას ტომის ენაზე მაიას კვანძოვანი დამწერლობით.

მიზეზი ის არის, რომ ჟანრის სიწმინდე დაირღვა. ის, რომელიც რუსეთის კონსტიტუციებისგან განსხვავებით მოქმედებს სიმძიმის გარდაუვალობით. რაც თავისთავად არის გარკვეული ტექნიკის წარმატების რკინის წესი, ამ ტექნიკის განვითარების წესი და მათი სისრულე. ან რაც მოითხოვს ამ ტექნიკის გამოყენებაზე უარის თქმას ჩეკას სააღსრულებო კომისიის იმპერატიულობით.

ანუ, თუ თქვენ ქმნით სასიყვარულო ისტორიას, ეს ნიშნავს, რომ გმირსა და გმირს შორის უნდა იყოს ცნობილი სიყვარულის ნაპერწკალი, გაუგებრობები თუ დაბრკოლებები, ცხოვრებისეული უბედურება და გრძნობების სავალდებულო დაღლილობა... ისე, ზოგადად, თქვენ თვითონ ხართ. იცით, თქვენ თითქმის ნამდვილად გადაყლაპეთ რამდენიმე ასეთი ტექსტი თავისუფალ დროს. თურმე, აირჩიე ის, რაც უკვე ჟანრულ კანონშია, ან არ გააკეთო რომანი. მაგრამ არავითარ შემთხვევაში არ შეეცადოთ გამოიყენოთ მხოლოდ დამკვიდრებული ტექნიკის ნაწილი, ის მაინც არ იმუშავებს. იმის გამო, რომ ამ ნაწარმოების წაკითხვა მათთვის, ვისაც სურს წაიკითხოს მთელი სასიყვარულო რომანი, არ არის საინტერესო, რადგან ერთი, ორი, სამის ნაზავი კარგია მხოლოდ ჰოჯში. ტექსტებში კი, როგორც მონეტის მეტალში, მას ყალბი ეწოდება. ასე დაემართათ მათ, ვინც დაუფიქრებლად იყენებდა არაკვალიფიციურ რჩევებს, რომლებიც შემდეგ მოხდა, მართალი გითხრათ, ჩვენს ყველაზე გამოცდილ პროფესიონალებს.

რატომ არსებობს ის

და მაინც, ჟანრული სიწმინდე, რომელიც სწორად აღებულ სქემად არის შეფასებული, ინსტინქტურად გასაგები რამ არის. მაგრამ რატომ არსებობს ის, რატომ არის ასე გულდაწყვეტილი მისი დარღვევა, რომ გამოცდილი ხელოსნებიც კი, რომლებიც გაბედეს ამ აკრძალვის იგნორირებას ან უბრალოდ არ ანიჭებდნენ მას რაიმე მნიშვნელობას, განიცადეს ისეთი სრული ფიასკო, რომ მხოლოდ ახლა, ათი წლის შემდეგ, ვიწყებთ გააცნობიერე, როგორი გამანადგურებელი იყო. მოკლედ, სიუჟეტი, რომელიც არის ლოგიკურად მოწყობილი მოვლენების ჯაჭვი, უნდა გქონდეთ. რომანის გარკვეული ძირითადი იდეის წარმოსაჩენად, თქვენ უნდა მოაგვაროთ მისი მთავარი კონფლიქტი, გარდა ამისა, ეს უნდა გააკეთოთ ყველაზე ეკონომიური საშუალებებით, ხოლო თუ სხვა რომანტიკულ ჟანრს ცდილობთ, ან ბუნდოვნავთ ამ მთავარ იდეას, ან არღვევთ. კონფლიქტის შესაძლო გადაწყვეტა, ან მისი გადაჭრა ისეთი არაეკონომიური საშუალებებით, რომ მკითხველის ცნობიერება იკარგება ყველაფრის მიზეზობრიობის შესახებ, რაც რომანში ხდება.

ეს საკმაოდ რთულია, ტერმინოლოგიაში გამოცდილი ლიტერატურის სტუდენტებიც კი ყოველთვის ვერ ხვდებიან, ამიტომ ვეცდები კიდევ ერთხელ ავხსნა და სხვა სიტყვებით.

სიუჟეტი, რომელიც არის რომანის პერსონაჟის, კონფლიქტის, იდეების, მისი იდეოლოგიის და ზოგადად, თითქმის ყველაფრის გამოვლენის ყველაზე მძლავრი საშუალება, რაც რომანში - არ აქვს მნიშვნელობა რას წერენ სიუჟეტზე კრიტიკოსები, რომლებიც, როგორც წესი, , ან არ მესმის, ან არ მოგწონს, - მოითხოვს მოვლენების მიზეზობრიობას, რომელიც საბოლოოდ იმუშავებს სპეციალურად სიუჟეტისთვის და სხვა არაფერი. ანუ, შეგიძლია ყველაფერი თავდაყირა დააყენო, უპირველეს ყოვლისა დააყენო უახლესი მოვლენები და მხოლოდ ამის შემდეგ გამოავლინო უძველესი, რაც მათ წინ უსწრებდა, შეგიძლიათ ერთდროულად რამდენიმე მოვლენის ნაკადი გაუშვათ, როგორც ეს ჩვეულებრივ კეთდება რთულ ისტორიულ „ქრონიკებში“, შეგიძლიათ „დამალოთ“ კიდეც. მოქმედების ნაწილი, როგორც დეტექტიურ ამბავში, - მაინც, მკითხველის მიერ ათვისებული, მათი „ნორმალური“ სახით, მოვლენები ყოველთვის იმუშავებს სიუჟეტზე და მხოლოდ ამის შემდეგ დანარჩენი კომპონენტებისთვის. ნოველა. ეს არის მთავარი პირობა. თუ თქვენ დაარღვევთ სიუჟეტის ამ იდენტიფიკაციას სხვა ჟანრისთვის დამახასიათებელი სხვა სქემის დამატებით, კარგავთ ტექსტის მთლიანობას და შედეგად, გამოსახულების სიცხადეს.

თუ თქვენ გამოკვეთეთ რომანის მთავარი კონფლიქტი, დატვირთეთ მკითხველი, მაგრამ შემდეგ მოულოდნელად გადაწყვიტეთ, რომ ეს არც ისე კარგად გამოვიდა და ნება დართეთ კიდევ ერთი კონფლიქტის აღწერა დაახლოებით იმავე ძალით, რაც მთავარ კონფლიქტზე მუშაობას მოითხოვს, ანუ, თქვენ მოაწყვეთ სიუჟეტური სტრუქტურა ორი ურთიერთგამომრიცხავი კომპონენტისგან, დაკარგავთ ტექსტის მთლიანობას და ცნობიერ დამოკიდებულებას ისეთი მნიშვნელოვანი ელემენტის მიმართ, როგორიცაა, მაგალითად, რომანის „სიზუსტე“.

თუ თქვენ მოახერხეთ წარმოუდგენელი რამის გაკეთება, შეაერთეთ რომანების იდეები და კონფლიქტები ისე ჭკვიანურად, რომ ისინი თითქმის არ ეწინააღმდეგებიან ერთმანეთს, მაშინაც კი, თუ ისინი თითქოს ავსებენ ზოგიერთ კომპონენტს - ყოველ შემთხვევაში, ასე შეიძლება მოეჩვენოს ყველას, ვისაც უყვარს სქელი. "აგური" - და საბოლოოდ, გამოსავალი მოდის ერთ მთლიანობამდე, რომელიც აერთიანებს მთელ წინა ტექსტს, რაც ნიშნავს, რომ თქვენ ჩაიდინეთ რომანისტის მესამე "მომაკვდინებელი" ცოდვა - თქვენ მიიღეთ ეს გადაწყვეტილება ბუნდოვანი, არც თუ ისე დამაჯერებელი სვლების გამოყენებით. იმიტომ, რომ იძულებული გახდა ერთდროულად ორ სკამზე დაჯდომოდა, ფაქტობრივად, ერთდროულად ორი სრულფასოვანი სიმფონია შეესრულებინა, ორი ნახატი ერთ ჩარჩოში ჩასვა... და გზაში თითქმის დაკარგა მკითხველი. ყოველ შემთხვევაში, ის ასუსტებდა იმ ეფექტს, რომლის მიღწევაც შეიძლებოდა, ჟანრის სიწმინდის პატივისცემის შემთხვევაში.

რა სარგებელს მოაქვს იგი?

წინა ქვეთავის შემდეგ ცხადი უნდა იყოს, რომ ჟანრის სისუფთავე უამრავ უპირატესობას იძლევა. ზედმეტი გაფართოების გარეშე, ტექსტის ასახული კრიტერიუმების დაკარგვის გარეშე, მე ვამტკიცებ, რომ თუ მას დაიცავთ, შეძლებთ სიუჟეტის სქემის ამოცნობას მაქსიმალური სისრულით, მკითხველს მიაწოდოთ მთავარი კონფლიქტის გადაწყვეტა მაქსიმალური სიმძიმით და თქვენ გაქვთ ამის შესაძლებლობა ყველაზე ეკონომიური საშუალებებით. უფრო მეტიც, წინა მწერლების ნამუშევრები, რომლებიც შენამდე ერთსა და იმავე ლიანდაგზე „მიდიან“, დაგეხმარებიან, გაასწორებენ უხეში კიდეებს და გიბიძგებენ „საგზებზე“, თუ ეს საერთოდ შესაძლებელია.

ვიმედოვნებ, რომ ხარვეზების დეტალური ინტერპრეტაცია მაინც დაგარწმუნებთ, რომ ჟანრული სისუფთავის წესის დაცვა მოგცემთ უპირატესობას, ანუ ის აძლევს ტექსტს იგივე ეფექტებს, მხოლოდ განსხვავებული ნიშნით, არა მინუსით, არამედ პლუსით. . და ამიტომ თქვენს ყურადღებას გავამახვილებ განცხადების მხოლოდ ბოლო ნაწილზე, სადაც ნათქვამია, რომ თქვენ, როგორც ჩანს, იყენებთ წინა ავტორების ნამუშევრებს.

ფაქტია, რომ სხვადასხვა ავტორის რომანები მკითხველის გონებაში ხშირად გაერთიანებულია ერთ ძალიან დიდ რომანში, ერთგვარ მეგატექსტში. და თუ თქვენ ვერ მოახერხეთ სიუჟეტის ზედმეტად შეუფერხებლად განვითარება, მაგრამ მკითხველს უკვე წააწყდა მსგავსი ტექსტები, თქვენს თხრობაში ეს „ხვრელების“ კომპენსირება შესაძლებელია ამ მეგატექსტის წინასწარი გაცნობით. ანუ, ისინი არ გამოიყურებიან ძალიან მკაცრი. მეგატექსტში გადასვლისას მკითხველმა, როგორც ჩანს, უკვე მოიპოვა თქვენი ტექსტის აღქმის მაღალი სიჩქარე, სხვა ტექსტებთან ერთად, და, შესაბამისად, სიტყვასიტყვით „გაფრინდება“ თქვენს წვრილმან შეცდომებზე, როგორც ურიკა, რომელმაც ღირსეული იმპულსი მოიპოვა. რელსების შეერთება.

დაახლოებით იგივე ხდება სიუჟეტის „ჩამოვარდნილობით“, რომ არის იგივე უხეში კიდეები, რომლებიც წარმოიქმნება მხოლოდ არგუმენტაციის სისტემებში, პირდაპირი თუ ირიბი, მაგალითად, პერსონაჟის აზრებისა და გრძნობების ახსნისას ან ავისმომასწავებელთა აღწერისას. ციხე, სადაც მოჩვენებები აღმოჩენილია... შენ არ ასრულებდი იდეალს, მაგრამ მკითხველი უკვე იცნობს მსგავს გმირს და მით უმეტეს, წაკითხული აქვს ათეულობით ასეთი ციხესიმაგრე, ის გადახტება შენს სისუსტეზე, რადგან სამი რომანის წინ ის წააწყდა მსგავსი გმირის ძალიან საღად ახსნას, ან წელიწადნახევრის წინ წააწყდა წიგნს ციხესიმაგრის ოსტატური აღწერით. ვეთანხმები, არის რაღაც, რაც უნდა სცადოთ და ვიზრუნოთ ჟანრის სიწმინდის შენარჩუნებით. უფრო მეტიც, პრიზი დიდია და მოგებამ შეიძლება თავი დააღწიოს თითქმის ყველას, ვინც ლიტერატურაში მუშაობს და არ ავლენს მხოლოდ საკუთარ გენიალურობას.

სხვათა შორის, რეალურ გენიოსებზე და არა წარმოსახვით. გენიოსები გენიოსები ნამდვილად არსებობენ, მაგრამ ისინი სხვა ჯიშის არსებები არიან, ისინი თავად მოიგონებენ ამ წესებს, რომლებზეც მე ვსაუბრობ, არღვევენ წინა კანონებს, როგორც უნდათ, სინამდვილეში, როგორც უნდათ. მაგრამ ისინი ძალიან იშვიათია, ასე რომ, ნუ გავაუქმებთ მათ გამო უკვე არსებულს. ეს უბრალოდ არ არის ეკონომიური.

ღირს თუ არა წესების დაცვა?

ასე მარტივად, უმიზეზოდ დავსვი კითხვა, რომელზეც პასუხი მაინც საჭირო იყო. ნამდვილად ღირს იმ ტექსტის წესების დაცვა, რომლის აგებაც წინა აბზაცებში ასეთი ჭიანჭველავით სიზუსტით ვცადე?

ძალიან კონცენტრირებული ფიქრის შემდეგ იძულებული ვარ ვაღიარო, რომ მაინც ღირს. და ამიტომ.

რა თქმა უნდა, შეგიძლიათ დაარღვიოთ წესები. მაგრამ არა თავიდანვე, არც ვარჯიშიდან. მიქელანჯელომ სიქსტის ჭერის მოხატვისას ბევრი წესი დაარღვია. მაგრამ ცამეტი წლის ასაკიდან ჯოჯოხეთივით მუშაობდა, მარმარილოსგან საკმაოდ „ჩვეულებრივ“ ნამუშევრებს ხატავდა და კვეთდა. და სკოლა, მხატვრული სწავლება იმ დღეებში სასტიკად იყო ჩაქუჩებული სტუდენტებში. როგორც გირლანდაიო, ეტყობა, უთხრა, მოდელი არ არის, მარცხენა ხელი დახატეო. ამით დაასრულა, ფეხები დახატე... მართალია, ჩვენმა გენიოსმა მარჯვენა ხელიც დახატა ერთდროულად, რამაც მასწავლებელმა მცირე სისულელეში ჩააგდო - დიდმა ფრესკის ოსტატმა ორივე ხელით თანაბარი ძალით მუშაობა არ იცოდა. .. მაგრამ ამიტომაა მიქელანჯელო გენიოსი, ბრწყინავს. დიახ, ეს არის ზუსტად ბრწყინვალება და არა სწავლის კანონის დარღვევის მცდელობა.

იქნებ ოდესმე გადაწყვიტოთ წესების გადახედვა, ვინ იცის ბოლოს რა მოგვივა. იქნებ თქვენც შეძლოთ ისეთი რამის გაკეთება, რაც ჩემს ყველა წინა პასაჟს ძველი აღთქმის ნაგავს აქცევს. და ეს სწორია - შეუძლებელია ისეთ მასალასთან მუშაობა, როგორიცაა სიტყვები საკუთარ თავში გენიოსის ფარულად აღზრდის გარეშე. მაგრამ, თქვენ იცით, არა ახლა, არც ამ მომენტში, არც ამ წიგნში, რომელიც შექმნილია სრულიად განსხვავებული რამისთვის. მიუხედავად იმისა, რომ…

სადაც წესები არ არსებობს.

შესაძლოა, იმისათვის, რომ ეს თავი დაიხუროს, საჭირო იქნება იმის ახსნა, სადაც წესები არ არსებობს.

ფაქტია, რომ ტექსტები იწერება ორი ძირითადი ნარატიული გასაღებით. ეს ჰგავს მაჟორს და მინორს მუსიკაში. მხოლოდ ლიტერატურაში ეძახიან... რუსულად მკაფიო სახელი ვერ ვიპოვე, მაგრამ დასავლურ განათლების სისტემაში მას სიუჟეტური ან ექსტრა-სიუჟე თხრობა ჰქვია.

რა თქმა უნდა, საქმე იმაში არ არის, რომ სიუჟეტურ ნარატივს აქვს სიუჟეტი და არა-სიუჟე ნარატივს ეს აკლია. Არაფერს. სიუჟეტური თხრობა ასევე ექვემდებარება თითქმის ჰომერულ ხანაში განვითარებული სიუჟეტის ყველა ატრიბუტს, ის უბრალოდ წინა პლანზე არ მოდის.

გასაგებად, მაგალითებს მოვიყვან. სტივენსონის განძის კუნძული არის გულწრფელი ბიჭური სიუჟეტური რომანის მაგალითი. ტექსტის მთავარი კითხვაა, იპოვიან თუ არა? ვინ მოიგებს? ჩვენი კარგი მეკობრეები თუ ბოროტი მეკობრეები პირველ რიგში მიიღებენ პრიზს? – წყდება ნაკვეთის ინტენსიური მშენებლობის აბსოლუტური უპირატესობით. დეფოს რობინზონ კრუზო ასევე სიუჟეტური რომანია. მაგრამ ეს უფრო რთულია. იგი შეიცავს ფილოსოფიურ გადახრებს და იძლევა პურიტანული შრომის სკოლის მოდელს, განსაკუთრებით იმ ინსტრუმენტების ჩამოთვლით, რომლითაც რობინსონმა მიიღო მკერდი, და დისკუსიები მონობის შესახებ და მრავალი სხვა სავარჯიშო.

მაგრამ ალექსეი ტოლსტოის "პეტრე I", მიუხედავად ბრძოლების ჭექა-ქუხილისა და ბევრი სხვა რამის, მათ შორის სასიყვარულო "კულულების" გარეშე, რომანი არ არის სიუჟეტი. როგორც ჩანს, აქ მთავარი კითხვა არ არსებობს - თუმცა არის ერთი და სტალინური სახით არის ჩამოყალიბებული: სახელმწიფო თუ სხვა ყველაფერი? - არ არსებობს გარკვეული მხარდაჭერა ნაკვეთის განვითარებისთვის. და აქ არის ტექსტის კვება, უპირველეს ყოვლისა, ფსიქოლოგიური კონსტრუქტებით, არის მდიდარი აღწერილობითი მასალა, რომელიც თითქმის ყოველთვის არის კოდიფიცირებული წმინდა პატრიოტული ხაზით და არსებობს ძლიერი იდეოლოგიური წინაპირობა.

რა თქმა უნდა, არის ტექსტები, რომლებიც არც ისე მარტივად არის განსაზღვრული, როგორც აქ აღვნიშნე. მაგალითად, სახელმძღვანელო „დანაშაული და სასჯელი“ სულაც არ არის დეტექტიური მოთხრობა, უბრალოდ იმიტომ, რომ რომანი დაწერილია არასპეკულტურ თხრობაში. არ არის დამოკიდებული სიუჟეტზე, ზუსტად იმ მოვლენების ჩონჩხზე, რაც ხდება, ფილოსოფია, თითქმის მისი სუფთა სახით, და ფსიქოლოგია და ავტორის მორალური პოზიცია ძალიან მნიშვნელოვანია... მაგრამ ჩეხოვის "დრამა ნადირობის შესახებ" ახლოს არის დეტექტიურ ისტორიასთან. მიუხედავად იმისა, რომ ის ჯერ კიდევ არ ითვლება დეტექტივად, უბრალოდ იმის გამო, რომ თავად ანტონ პავლოვიჩი არ ითვლება, არ შეიძლება ჩაითვალოს სიუჟეტის ავტორად.

დიახ, ასეა - რთულ სიტუაციებში ეტიკეტს აკრავენ ავტორს, თქვენ კი მომზადებულ თაროზე მობრძანდით... მე ვგულისხმობ წიგნების თაროს და არა, მაგალითად, კოლუმბარიუმის თაროს.

რა თქმა უნდა, თქვენ არ შეგიძლიათ დაიცვას რაიმე წესები, მაგრამ მხოლოდ დამატებითი ნაკვეთი ტექსტი. და მიიღეთ ისეთი წარმოუდგენელი ექსპერიმენტული რომანი, მაგალითად, როგორიც არის ჯოისის "ულისე", რომლის წაკითხვა მხოლოდ პროფესორებს შეუძლიათ ბოლომდე, რომ აღარაფერი ვთქვათ მისი მრავალ დონის დაშიფვრის გარღვევაზე. ან ისეთი ამაზრზენი ტექსტები, რომლებიც არ არის ევროპულ ტრადიციაში, როგორიცაა, მაგალითად, ლუო გუაიჩჟუკის „სამი სამეფო“. მაგრამ ისინი არ არის ჩვენი მუშაობის თემა.

მაგრამ თუ თქვენ აპირებთ მუშაობას ზოგადად მიღებული წესით, თუ გსურთ დაძლიოთ სირთულეები ჩვენი ლიტერატურული ტრადიციის მიერ აღიარებული მეთოდების გამოყენებით, მაშინ გირჩევთ გააკეთოთ ყოველივე ზემოთქმული. და გამოიყენეთ ჩვენთვის ნაცნობი რომანები და, შესაბამისად, უდავოდ, ყველაზე ეფექტური.

თავი 5. რომანთა ჯიშები

უნდა ვაღიარო, რომ ქვემოთ მოცემული რომანების ტიპების ჩამონათვალის შედგენისას ოდნავ შევცოდე დასავლურ ლიტერატურაში გამოყენებული ჟანრული დაყოფის ზოგადად მიღებული სისტემა და იძულებული გავხდი გამეკეთებინა ეს, რათა აესახა დღევანდელი, ეფექტური ჩვენი ათწლეულის ბოლოს. , რომანების ტიპებად დაყოფისა და როგორმე მაინც განახლების „სამუშაო“ სქემა, შეაერთეთ დასავლურ რომანის სკოლასთან, რომელსაც რუსული რომანი, რა თქმა უნდა, ესაზღვრება... დიახ, ზუსტად ესაზღვრება, მაგრამ არანაირად. მასში შედის, თუნდაც მხოლოდ სიუჟეტისადმი დამოკიდებულების, სოციალური ღირებულებებისადმი და საგანმანათლებლო მნიშვნელობის გადაჭარბებული გაგების გამო უზარმაზარი განსხვავების გამო.

რა თქმა უნდა, ჩვენ სხვა განსხვავებებიც გვაქვს „გაფუჭებულთაგან“. მაგალითად, არსებობს თითქმის კლინიკური უარყოფა დასავლური ფილისტიმური აზროვნების, როგორც ძირითადი, თუ საერთოდ არა სტანდარტული. ან გადახედვა ყბადაღებულ „ევრაზიაზმს“, რომელიც, როგორც ჩანს, ტერმინის პირველადი განმანათლებლური მნიშვნელობის დაკარგვის შემდეგ გადაიქცა „აღმოსავლური ტიპის წარმოების“ ცუდად გააზრებულ მარქსისეულ მაგალითად ნახევრად ვიწრო კლანური ჩვევებით. - თვალისმომჭრელი ერები. მაგრამ ყველა ეს "დეტალები" უნდა შეწირულიყო, რადგან ნიუანსები ახლა უბრალოდ არ არის მთავარი. რომანების ტიპებში კი სწორედ ამაზეა საუბარი.

მთავარი ნაკადის რომანი

ასე რომ, თითქმის ყველა რომანი იყოფა სიუჟეტური თხრობის პრინციპით და არასიუჟეტური თხრობით. აქედან მომდინარეობს რომანების პირველი ტიპი, როგორც ტექსტები ექსტრასიუჟეტიანი ნარატიული სისტემით. მათ ასევე უწოდებენ "მთავარი ნაკადის" რომანებს.

აქ დაახლოებით იგივე დამოკიდებულებაა, რაც ლენინის მიერ შექმნილ სახელში „ბოლშევიკები“. როგორც კი სოციალ-დემოკრატების ამ ყოველთვის უმცირესმა პოლიტიკურმა ფრთამ შემთხვევით ერთხელ მოიპოვა უმრავლესობა, მათ ამაყად მიითვისეს სახელი "ბოლშევიკები". იგივეა ამ "მთავარის" შემთხვევაშიც - როგორც კი ამ ტიპის რომანები გახდა ერთ-ერთი ლიდერი პუბლიკაციების რაოდენობის მიხედვით მხოლოდ კონკრეტულ, ძალიან მცირე ისტორიულ პერიოდში, მაშინვე დაიწყო თავის თავს "მთავარის" უწოდეს. ” ზოგადად, როგორც ამბობენ, ისტორია განსჯის, მით უმეტეს, რომ ეს ტერმინი სულ უფრო და უფრო თავდაჯერებულად მიტოვებული ხდება.

მიუხედავად იმისა, რომ ამ მრავალფეროვნებამ ახლახანს აჩვენა განსაცვიფრებელი დეკადანსი, მე, ისევე როგორც ბევრი სხვა, მას პირველად მივიჩნევ, რადგან ჩვენს ქვეყანაში ეს ოპუსები, რაც არ უნდა ცუდად იყო დაწერილი მათი უმეტესობა, მრავალი წლის განმავლობაში ესმოდათ, როგორც "მეინსტრიმ" ლიტერატურას. ყველა სხვა ნაწარმოები განიხილებოდა და დღესაც განიხილება წმინდა „კომერციულად“ (თუმცა რომანები შეიძლება რეალურად იყოს კომერციული; კომერცია საკმაოდ ცოტაა დამოკიდებული რომანის ტიპზე). ასე რომ, არის "მთავარი" თემა და არის, რა თქმა უნდა, ყველა დანარჩენი - ეს უნდა გახსოვდეთ.

როგორც წესი, „მთავარი“ ნაკადი მოიცავს ყველაფერს, რაც იყენებს ტერი, მოძველებულ (გასული საუკუნიდან მემკვიდრეობით მივიღეთ), კბილთამტეხი, მკვლელი რეალიზმის მეთოდს. ასევე, ეს რომანები მოიცავს მრავალი მცირე "რეალიზმის" თითქმის ყველა ტექსტს, გარდა შესაძლოა ჯადოსნური (თუმცა ეს გარკვეულწილად), ისევე როგორც ნატურალიზმები, "პოსტმოდერნიზმის" საკმაოდ ბევრი ტექსტი და ძალიან მაგარი მოძრაობა რუსულ ლიტერატურაში. , რომელსაც პირობითად „პოსტ-პოსტმოდერნიზმს“ უწოდებენ. არ ვიცი რა არის, ეტყობა მათაც კი ვინც გამოიგონეს არ იციან. მაშასადამე, ჩვენ აღვნიშნავთ მას და მაშინვე დავივიწყებთ - არის გამოგონების უაღრესად დიდი რაოდენობა ყველანაირი ჭკუაზე, რომლებიც ოცნებობენ, რომ ითვლებოდნენ მაინც ძალიან შეზღუდული, მაგრამ ახალი სკოლის მიმდევრებად; როგორც წესი, ამ დამფუძნებლებს არ შეუძლიათ თავიანთი პრეტენზიების თანმიმდევრულად ჩამოყალიბება.

ამ ტიპის რომანს შეიძლება ჰქონდეს თითქმის ყველა სახის კონფლიქტი, ასახავს მათ თითქმის ყველა შესაძლო გადაწყვეტას, მაგრამ იმდენად „განვითარდა“, რომ თითქმის სიუჟეტისგან თავისუფალი გახდა. ვფიქრობ, თავადაც კარგად იცნობთ - ძალიან ცოტა რომანის გარდა, სწორედ მისგან დგება სასკოლო კურიკულუმები. სამწუხაროდ, არა მხოლოდ რუსეთში. თუმცა, შემიძლია სიამოვნებით ვაღიარო, რომ ეს სიბნელე, ისევე როგორც გასული საუკუნის სხვა სიბნელეები, ჯერ კიდევ ნელა, მაგრამ უფრო და უფრო თავდაჯერებულად გადის. და ისევ - არა მხოლოდ რუსეთში.

ეროტიკული რომანი

ეს არის დასავლური რეალიზმის ახალი რაუნდი, რომელმაც გაითვალისწინა ადამიანური ურთიერთობების ძალიან ვიწრო არეალი - სექსი, სიყვარული თავისი ძალიან შიშველი ხარისხით, თითქმის ნატურალიზმამდე მიყვანილი.

ნამდვილი ეროტიკული წიგნები, ჩემი აზრით, წაუკითხავია. ისინი ოფლიანები არიან, აქვთ ყველაზე უსიამოვნო არომატების მთელი სპექტრი, არ არიან ძალიან მახვილგონივრული და, როგორც ხშირად, უმეტესწილად უბრალოდ საზიზღარი არიან. გარდა ამისა, ისინი ადამიანს მხოლოდ ვნების დაკმაყოფილებით შეპყრობილ გიჟურ ცხოველად წარმოაჩენენ.

ამ მრავალფეროვნებას საერთოდ არ აღვნიშნავდი, სოციალისტური რეალიზმის წილების მთავარი ბლოკის ყოფილი „მფლობელები“ ​​სულ უფრო და უფრო მეტად რომ არ გადასრიალდნენ ამ თემისკენ და დასავლური მოდელის მსგავსი გზით გადაჭრით. ეს ზოგადად გასაგებია. გარდა ჩვეულებრივი და დიდი ხნის განმავლობაში აღწერილი კონფლიქტებისა, რეალისტმა მეტი არაფერი იცის, არაფერი ესმის და უკიდურესად, ვიმეორებ, უკიდურესად ეშინია ყოველგვარი ინოვაციების, ექსპერიმენტების და, უფრო მეტიც, ეშინია „ჩამოვარდნის“. .” და მას აქვს მხოლოდ ერთი გზა გააცოცხლოს თავისი ფერმკრთალი ტექსტი - აღწეროს ყველა სახის "აფრიკული" ვნება. ეს არის ის, რასაც ის აკეთებს, ვერ ამჩნევს, რომ ძალიან კარგად განვითარებულ კომერციულ ნაკვეთში "ჯიბეში" ჩადის.

კონფლიქტი „სხეულის შიმშილს“ და მისი დაკმაყოფილების სოციალურად მიღებულ გზებს შორის ცალსახად წყდება, ჩვენი ლიბერალისიმო ჟირინოვსკის სიტყვებით, „სხეულის სასარგებლოდ“. გადაწყვეტის ვარიანტები დამოკიდებულია ავტორის ჭკუაზე, რაც პრინციპში არ არის დიდი. არავის ვერ ვურჩევ ამის გაკეთებას, რადგან ეს ძალიან სუსტი ტოტია და ამით დაწყება სისულელეა. გარდა ამისა, მის შესაქმნელად (და მით უმეტეს მისი წაკითხვისთვის) საჭიროა რეალური სექსუალური აკვიატება. და რატომღაც გამოფიტული, გამოფიტული „სკუპები“ მაშინვე დაიჭირეს და გაფითრდა, როგორც საჭურისის სექსუალური ფანტაზიები. ანუ, თუ ჩვენ გვაქვს რაღაც უფრო კომპრომეტირებული, ვიდრე ელცინის ძალაუფლება, მაშინ სწორედ ეს რომანის ტიპია, რომელსაც ეს ქვეთავი ეძღვნება.

რომანტიკულ-სენტიმენტალური რომანი

რომანის ამ ასევე არა თემატურად ყველაზე განვითარებულ ფილიალში, რომელსაც ჩვენ სულ უფრო ხშირად ვუწოდებთ დამკვიდრებული დასავლური ტერმინის „რომანტიკას“, სიყვარულის პრობლემა წყდება, მაგრამ გრძნობების ხსენებით, ზოგჯერ ბავშვურადაც კი, ანუ ინფანტილურად, გარეშე. სხეულის „პრობლემის“ ოდნავი ნახსენები, თუმცა „გაყალბებული“ სექსიც სულ უფრო ხშირია.

ყველაზე საინტერესო ის არის, რომ ეს პრობლემა ისეა წარმოდგენილი, თითქოს არ არის დამოკიდებული მოთხრობის ისტორიულ პერიოდზე, პერსონაჟების რელიგიურ შინაარსზე და სხვა რომანტიკულ პირობებზე. ცოტა ხნის წინ „დავინახე“, თუ როგორ ერთ რომანში გოგონა, რომელიც ძალიან პურიტანულად აღიზარდა ბრიტანეთის რეგენტობის დროს, ეწეოდა საკმაოდ დახვეწილ სექსს. მაგრამ ეს არ შეიძლებოდა მომხდარიყო, რადგან ეს უბრალოდ არ არსებობდა იმ დღეებში. და მაინც, ავტორმა დაუშვა ეს შეცდომა, რადგან მისი ოპუსი უნდა წაეკითხათ ემანსიპირებული ამერიკის ქალბატონებმა, რომლებმაც გამოიარეს სექსუალური რევოლუცია მთელი მისი შედეგებით. და მაინც, ასეთი რომანები ჩვენში ძალიან ინფანტილურია. ისინი წააგავს იმ ლამაზმანების ნახატებს, რომლებსაც თინეიჯერი გოგონები ქმნიან. რა თქმა უნდა ვოსპი წელი, უზარმაზარი თვალები, აყვავებული თმა და დაბნეული, ხარბი მზერა. თუმცა ქალიშვილი არასდროს მყოლია, შეიძლება უფრო ჭკვიანი გოგოები არსებობდნენ.

ასეთ რომანებში მთავარი საწოლიც კი არ არის, თუმცა, როგორც აღვნიშნე, ქვესახეობის შემდგომ ვერსიებში ის გვხვდება. მთავარია გრძნობები, ვნება. ისინი აღწერილია ზედმიწევნით, დეტალურად, გამეორებებით, ქალბატონების მისაღები ოთახის ყველა სისულელეებით. ფონზე ქალის გარემოცვაა, მისი ჩაცმულობა, თანამედროვე ტექსტებში არის მინიშნებები სამუშაოზე, კარიერაზე და მატერიალურ წარმატებაზე, სამზარეულოზე, რესტორნებზე, ზოგადად საკვებზე. კონფლიქტის ტიპებიდან გამომდინარე, მთავარი გმირი აუცილებლად გოგონაა. მეორე პერსონაჟი მისი თაყვანისმცემელია, მისი მომავალი ქმარი. საბოლოო გამოსავალი ყოველთვის ერთია - საქორწინო ზარები. ხანდახან ვიღაც ახლოს კვდება, მაგრამ ის ყოველთვის მეგობარია ან კონკურენტი. და მიუხედავად იმისა, რომ სამყარო ტექსტში რეალისტური ინსტრუმენტებითაა გამოსახული, სამყარო ასეთი არასოდეს არის და, იმედი მაქვს, არც იქნება. არსებითად, ეს არის ყველაზე მძვინვარე, უსაზღვრო ქალების ფანტაზიების ჩანაწერი, რაც მათთვის დამახასიათებელია მოდუნებულ, არაკრიტიკულ ნახევრად მძინარე მდგომარეობაში. მაგრამ რეალური ფანტაზიის მიღწევები ამ ესთეტიკური - თუ შეიძლება ასე ვთქვა - სისტემის მიღმა, რა თქმა უნდა, არასოდეს მოხდება. თუმცა, ამ ჟანრში არიან ოსტატები, შესაძლოა ისინი, ყოველ შემთხვევაში, დროთა განმავლობაში, ჟანრს „გაიყვანენ“ საყურადღებო, მაღალი ხარისხის ლიტერატურაში. ჯერჯერობით მხოლოდ იმედი გვაქვს.

სამეცნიერო და მხატვრული ლიტერატურა, ასევე ფანტასტიკური რომანი და ასევე საშინელებათა ისტორია

სამეცნიერო-ფანტასტიური რომანი, რადგან ტერმინი სამეცნიერო ფანტასტიკა ითარგმნება ბევრად უფრო ზუსტად, საყოველთაოდ მიღებული „სამეცნიერო ფანტასტიკისგან“ განსხვავებით (რომელიც ასევე უფრო შეესაბამება საღ აზრს), ყველასთვის ნაცნობია.

იგი აღწერს მეცნიერულ აღმოჩენას ან რაიმე ტექნოლოგიურ ინციდენტს, რომელიც ზოგჯერ პროეცირდება მთელ პლანეტაზე ("სამყაროების ომი") ან გამოსახულია უფრო დახვეწილად, ასე ვთქვათ, ლოკალური ეფექტით ("უხილავი ადამიანი"), მაგრამ რომელიც ნებისმიერი შემთხვევა მნიშვნელოვნად ცვლის თამაშის წესებს ჩვენს ერთი შეხედვით ნაცნობ და შესწავლილ სამყაროში.

რაც უფრო განვითარებულია ავტორის ფანტაზია, მით უფრო კაშკაშაა რომანი. და რაც უფრო მაღალია მისი ღირებულება ამ ქვეჟანრის ჩვეულებრივი მასშტაბით. უფრო მეტიც, ეს სქემა ძალიან სტაბილურია და უკვე საუკუნეზე მეტია მოქმედებს. ამავდროულად, რა თქმა უნდა, გმირებსა და პერსონაჟებს არ აქვთ განსაკუთრებული, გადამწყვეტი, აბსოლუტური მნიშვნელობა, როგორც რეალიზმში, თუმცა, როგორც წესი, ცუდი არ არის, თუ ისინი ნათლად და ექსპრესიულად არის დაწერილი. კონფლიქტი, როგორც წესი, მდგომარეობს ახალ სიტუაციასთან ადაპტაციის ან არახელსაყრელი ახალი სიტუაციის ჩახშობის აუცილებლობაში, შემდეგ კი ჩნდება ვარიანტების უზარმაზარი სია. კარგ სამეცნიერო ფანტასტიკურ რომანში მთავარი კონფლიქტის გადაწყვეტა ჩვეულებრივ უჩვეულოა, მოულოდნელი, დამაჯერებელი და ძალიან რადიკალურად წყვეტს ყველა პრობლემას ერთდროულად.

ვერ აღვნიშნავ, რომ ბოლო პირობა სულ უფრო და უფრო ირღვევა, რადგან ავტორს არ სურს მიატოვოს თავისი რომანის კარგად დაწერილი სამყარო და შემდეგ გადადის სერიის წერაზე. როგორც წესი, ფანტასტიკური სერიალი ავითარებს იმავე პრინციპებს, გამოგონილი სამყაროს იმავე კანონებს, როგორც პირველი, „პილოტური“ რომანი და ძალიან მჭიდროდ არის დაკავშირებული მას პერსონაჟებითა და მთავარი კონფლიქტით (განსხვავებით დეტექტიური სერიალისგან, რომელიც შეიძლება საერთოდ არ აქვთ კავშირი წინასთან). რომანი, გარდა მთავარი გმირისა).

ასევე აუცილებელია აღვნიშნოთ, რომ სიუჟეტის წმინდა ტექნოტრონიულმა ფონმა ბოლო დროს სულ უფრო და უფრო დაუთმო ადგილი უბრალოდ ფანტასტიკურ ვარაუდს, როგორიცაა, მაგალითად, „ალტერნატიული ისტორიის“ მცირე ჟანრის ყველა ტექსტი ან მრავალი კატასტროფის რომანი. ეს არის, საყოველთაოდ მიღებული სისტემისგან განსხვავებით, რასაც მე ვთავაზობ ვუწოდო ფანტასტიკა, რადგან აქ არ არის მეცნიერული არტისტიზმი, არამედ მხოლოდ უჩვეულოს გამოუსწორებელი წყურვილი, რომელიც შერეულია ცნობილ და კარგად განვითარებულ ვიზუალურ ხელოვნებასთან და საშუალებებთან.

არსებობს ფანტაზიის კიდევ ერთი ვერსია, რომელიც ასევე არ არის დაკავშირებული მწერლობის სამეცნიერო და მხატვრულ სკოლასთან, კერძოდ, საშინელებათა ნოველების მცირე ჟანრი, რომელიც სულ უფრო და უფრო იზრდება დასავლეთში და ახლაც აქ. მოგეხსენებათ, მას ძალიან ძველი ფესვები აქვს, თვით მეცნიერულ და მხატვრულ რომანსზეც უფრო ძველი და ჩართულია მისტიციზმში, ეზოთერიზმსა და მსოფლიოს უძველესი რელიგიების ბნელ მხარეში. კონფლიქტები აქ წყდება მრავალი გზით - თუ არა ყველანაირად - საკმაოდ თვითნებურად, თუნდაც ნამდვილ ეზოთერიზმთან ყოველგვარი კორელაციის გარეშე, გმირი გამოსახულია მრავალფეროვანი მეთოდების გამოყენებით, თუნდაც შეკუმშულ ფსიქოლოგიზმამდე, როგორც ეს ზოგჯერ ხდება სტივენ კინგში. და კონფლიქტის გადაწყვეტა, როგორც წესი, დაკავშირებულია რელიგიურ ფონთან ან თეთრ მაგიურ ძალებთან.

ტრადიციულად ითვლება, რომ მიუხედავად იმისა, რომ ეს ქვეჟანრი წარმოიშვა ისეთი ოსტატებისგან, როგორებიც არიან მერი შელი, ედგარ ალან პო და ბრემ სტოკერი, თუმცა მას აქვს მნიშვნელოვანი მიღწევები, მას არ მიუღია დიდი განვითარება ჩვენს ქვეყანაში, რადგან გოთური რომანის სული უბრალოდ არ არის ძლიერი. ჩვენს ქვეყანაში . მაგრამ ოსტატი, რომელმაც შემოგვთავაზა „საშინელება“ მართლმადიდებლურ ბაზაზე, ჯერ არ გამოჩენილა და მეეჭვება, რომ გამოჩნდეს, მთავარი რუსული რელიგიის ცნობილი „ჰერმეტული“ ბუნების გათვალისწინებით.

რა არის ფანტაზია?

ფანტასტიკა, როგორც სამეცნიერო ფანტასტიკის ქვეჟანრი, გამოიგონა რამდენიმე ადამიანმა, მაგრამ, როგორც ყოველთვის არ არის სამართლიანი ლიტერატურული მიღწევების მიმართ, დამსახურება თითქმის ექსკლუზიურად მიენიჭა ჯონ ტოლკინს მისი "ბეჭდების მბრძანებელი". ეს სერია მართლაც საოცარია - დინამიური, ფერადი, სრულფასოვანი, ისევე როგორც კარგი რომანები უნდა იყოს. მაგრამ ეს არ არის ზუსტად რომანები.

იმის გამო, რომ მას აქვს დასაწყისი, მაგრამ ის დათარიღებულია სადღაც დროის ნისლში, არიან გმირები, მაგრამ ისინი ხშირად სხვა პიროვნებების რეინკარნაციაა - ეს ხრიკი გამოიყენეს ტოლკინმა, მაიკლ მურკოკმა და რობერტ ჯორდანმა სერიალების საუკეთესო სერიაში. ოთხმოცდაათიანი - "დროის ბორბალი" " გარდა ამისა, ამ „არა მთლად“ რომანების კონფლიქტი მიზანმიმართულად მცირდება, თითქმის ყოველდღიური პოლიტიკური, ძალაუფლებისა და სამხედრო ხასიათის. და ის წყდება ჩვენთვის თავიდანვე გასაგები საშუალებებით, მაშინაც კი, თუ ინსტრუმენტებს შორის არის მაგია ან რაიმე სახის პარანორმალობა და სხვა რეალობა, მაგალითად, შორსმჭვრეტელობის უნარი.

ტოლკინის პირველი ექსპერიმენტებიდან ცხადი გახდა, რომ ფანტაზია მხოლოდ ერთი რომანით შეუძლებელია. ამ ევროპულმა, ახლა კი მსოფლიო სკოლამ, ძალიან ბევრი აიღო ეპოსიდან და ამ ტიპის თხრობა, როგორც წესი, რამდენიმე თაობას მოიცავს, რამდენიმე თაობისთვის შეიქმნა და უკიდურესად ჰარმონიულად არის დაკავშირებული მიმდინარე ისტორიასთან. ანუ რომანის მთავარ კონფლიქტებს საბოლოო გადაწყვეტა არ ეტყობა. ამ სპეციფიკის გაუგებრობამ განაპირობა ის, რომ თავად ქვეჟანრი ჯერ კიდევ არ არის რეალურად განვითარებული ჩვენს ქვეყანაში და რამდენიმე ტექსტი, რომლებიც, სამართლიანად, შინაგანი დიზაინის გამო, სერიულობის, მრავალმხრივობის, რეინკარნაციის გმირისკენ მიისწრაფოდნენ. და ა.შ., ჯერ კიდევ არ არის დამზადებული ორგანულად, რუსული რეალისტური სკოლის სრული გამოყენებით.

ოდესღაც იმედი მქონდა, რომ საუკეთესო სლავური ფანტასტიკის მწერლის ანდჟეი საპკოვსკის რომანების სერია "Witcher" შეძლებდა ფანტაზიის სწორედ ამ, ჩემი აზრით, უძლიერესი ასპექტების პოპულარიზაციას. მაგრამ The Witcher-ში ეს აშკარად არ მომხდარა და თავად პან საპკოვსკიმ ცოტა ხნის წინ განაცხადა, რომ, მიუხედავად იმისა, რომ სერიის დასასრული უკვე ჩანს, ის არ დაწერს რომანების სხვა მსგავს ჯაჭვს, სავარაუდოდ, ”ის ვერ შეძლებს ამის ამოღებას. ” ჩვენ შეგვიძლია მხოლოდ ვიმედოვნებთ, რომ ის არ აფასებს საკუთარ თავს და "სანამ პოლონეთი დაიღუპება", ან ჩვენ კვლავ ვიხილავთ სხვა ავტორების ტექსტებს ფანტაზიის თანდაყოლილი შესაძლებლობების უფრო სრულად გამოყენებით. დამწყებ ავტორს შემიძლია სრულიად ლეგიტიმურად ვურჩიო ფანტასტიკა და სხვა ჟანრებთან შედარებით გარკვეული უპირატესობითაც კი, რადგან ამ ტიპის რომანში ბევრი რამ არის დამოკიდებული მხოლოდ ავტორზე და იმიტომ, რომ (რაც არ უნდა აღშფოთებული იყოს ლიტერატურული წყობა) ის ახლა არის სრულიად პატივსაცემი ჟანრი. უფრო მეტიც, ის, ალბათ, ყველაზე პატივსაცემია ამჟამად მოქმედთა შორის - ბოლოს და ბოლოს, მსოფლიოში მთელი ლიტერატურის მე-20 საუკუნის მთავარი რომანების სიის მეოთხედზე მეტი ამა თუ იმ გზით მოიცავს ფანტასტიკურ ტექნიკას: ან ელემენტები. სამეცნიერო-ფანტასტიკური რომანი, ან ფანტასტიკა.

მინდა გაგაფრთხილოთ მხოლოდ ერთი რამ - სხვათა შორის, ორივე ამ პატარა ჟანრს განსაკუთრებული ადამიანები კითხულობენ, ე.წ. „ფაქტები“. და ამიტომ, იმისათვის, რომ აქ რაიმე ორიგინალური გააკეთოთ, თქვენ ნამდვილად უნდა გიყვარდეთ ჟანრი და წაიკითხოთ მთელი მისი ძირითადი ნაწილი, და ეს არის მინიმუმ რამდენიმე ასეული ტომი. და მაინც, იფიქრეთ ამაზე - გაცილებით მეტი შესაძლებლობაა გულიდან „შედგენა“, ნებისმიერი იდეის „გადატრიალება“, რაც არ უნდა თქვათ, ფანტაზიაში გაცილებით მეტია, ვიდრე სულელურ რომანტიკაში ან მსჯავრდებულთა რეალიზმს.

მოთხრობა ბავშვებისთვის

თითქმის ყველა მწერალი ოცნებობს ბავშვებისთვის რაიმეს დაწერაზე და ამას წესიერად თითქმის ვერავინ ახერხებს. ამ თვალსაზრისით, სახელმძღვანელოს განცხადებას, რომ „ბავშვებისთვის უნდა დაწერო ისევე, როგორც უფროსებისთვის, მხოლოდ უკეთესი“, კანონის მნიშვნელობა აქვს. და მაინც ყოველთვის არის ილუზია, რომ ეს შეიძლება გაკეთდეს უმტკივნეულოდ, სწრაფად, მარტივად, შესანიშნავად... რატომ?

თითოეულ ჩვენგანს უნდა მოეჩვენოს, რომ სიუჟეტის სიმარტივე, პერსონაჟების თითქმის თოჯინა სიცხადე, კონფლიქტის სიცხადე, მისი ცალსახა და უპირობო გადაწყვეტა სიკეთის სასარგებლოდ არის ის, რაც თითქმის ყველას შეუძლია. გარდა ამისა, დამკვიდრდა მოსაზრება, რომ ბავშვების აღზრდა არ არის ურთულესი საქმე, ბევრს ჰყავს და როგორც ჩანს, ამას ყველა უმკლავდება. გარდა ამისა, ისინი თითქმის ყოველთვის თქვენს თვალწინ არიან და იქმნება ილუზია, რომ თქვენ მათ იცნობთ, ან თუნდაც იცნობთ მათ, გარდა ამისა, არსებობს შესაძლებლობა გამოიყენოთ საკუთარი ბავშვობა, რომელსაც ადამიანების უმეტესობას აშკარად ახსოვს. სიამოვნება, რაც იმას ნიშნავს, რომ თითქმის ყველაფერი წესრიგშია მატერიალურ ...

კატეგორიულად არ გირჩევთ ამის გაკეთებას, თუ არ ხართ ფანატიკოსი მასწავლებელი ოცი წლის გამოცდილებით. ჯერ ერთი, ეს არის განსხვავებული ფსიქოლოგია, რომელიც მშვენივრად უნდა აითვისოთ, რადგან უკვე დიდი ხანია შენიშნეს, რომ პატარა ადამიანები უკიდურესად მგრძნობიარე რეაგირებენ ოდნავი სიცრუეზე. მეორეც, ეს ჟანრი სათამაშო ფანტაზიის განსაკუთრებულ ფორმას მოითხოვს, რომელსაც ოსტატები ათწლეულების მანძილზე ამუშავებდნენ და უხეშად ვერ აღიქვამ. მესამე, საკუთარი ბავშვობა არ არის „მატერიალური“, რადგან თქვენ ამას აღიქვამთ თქვენი ამჟამინდელი ასაკის სიმაღლიდან და მაშინაც კი, თუ მოგეჩვენებათ, რომ ყველაფერი გახსოვთ „თითქოს გუშინ იყო“, მოგიწევთ აქცენტების გაკეთება. ხალისიანი და უბრალოდ შექმენით გარემო - დღემდე."

და სხვა საკითხებთან ერთად, ეს ჟანრი თითქმის არაფერს გაარკვევს, არ გაგავლენს და არ განკურნავს შენს ამჟამინდელ არეულობას. ამას თითქმის დარწმუნებით ვამბობ, რადგან საბავშვო წიგნების მიზანი ილუზიების შექმნაა და არა ანალიზი. ანუ, თქვენ უფრო სავარაუდოა, რომ თქვენს ამჟამინდელ პრობლემებზე დამატებით გამოცდილებას დააყენებთ, ხვდებით, რამდენი დაკარგეთ თქვენი ცხოვრების წლების განმავლობაში და საერთოდ არ აღმოაჩენთ საკუთარ თავს ახალ შესაძლებლობებს, რომლებიც დაგეხმარებათ გაუმკლავდეთ მათ.

ისტორიული რომანი

ჩემი ერთ-ერთი ნაცნობი, ძალიან კარგი დეტექტივი, მოულოდნელად გადავიდა სერიოზულ ისტორიულ ჟანრში და თავი რომანისტად კი არა, უფრო არქივისტად იგრძნო. მართალია, მან აირჩია საგონებელში ჩავარდნილი პრობლემები, საშინელი დრო და სრულიად რთული ადგილი ორტომეული საგისთვის, მაგრამ მაშინაც კი, თუ მან გადაწყვიტა ემუშავა ყველაზე „ჩვეულებრივ“ მასალაზე, რომელიც ლამაზად იყო აღწერილი ათეულ სტატიასა და მონოგრაფიაში, თუ ეს იყო ყველაზე ცნობილი პერიოდი ყველაზე ცნობილ ადამიანებთან ერთად - შემდეგ კი მას არქივისტის გადამზადება მოუწევდა.

იმიტომ, რომ რეალიზმის ამ ქვეჟანრში თქვენ უნდა იცოდეთ ისტორია ძალიან კარგად, და არა უბრალო, არამედ რეალური, მაგალითად, ტანსაცმელი, კერძები, სამზარეულო, საყოფაცხოვრებო მენეჯმენტი და უფრო ზოგადი რამ - მეფეები და ძალაუფლების ურთიერთობები, საკანონმდებლო და ზოგადი. ეკონომიკური პრაქტიკა. ან უნდა გააკეთო ის, რაც ბევრმა თანამედროვე მწერალმა გააკეთა - ისინი სრულიად თანამედროვე პერსონაჟებს ათავსებენ ოდნავ განსხვავებულ, ძირითადად შუასაუკუნეების პირობებში, ატარებენ მათ უცნაურ სამოსში და აიძულებენ მათ შეიყვარონ, ინერვიულონ და საბოლოოდ დაქორწინდნენ და გააჩინონ დიდი. ხალხი სრულიად თანამედროვე გზით.სკოლის ბავშვების ისტორიის კურსიდან ცნობილი. ჩვენ არ შევეხებით ბოლო ტიპის პროზას - ენა ყოყმანობს უწოდოს მას ისტორიული - არ შევეხებით, უკვე განვიხილეთ რომანტიკის ქვეთავში და ეს არის რომანი, მხოლოდ ცოტათი. ეგზოტიკური.

მაგრამ პირველ, ნორმალურ ისტორიულ რომანთან დაკავშირებით სიტუაცია მარტივი არ არის. დიახ, შეგიძლიათ იპოვოთ ძალიან წვნიანი, ნათელი, ლამაზი გმირები. სინამდვილეში, ისეთი მწერალი, როგორიც Lion Feuchtwanger იყო, სხვა არაფერი გააკეთა, გარდა იმისა, რომ დაწერა ისტორიული რომანები ცნობილი ადამიანების შესახებ, განავითარა მათი ფსიქიკა, თუმცა გარკვეული დროითი ავთენტურობის საზიანოდ. თქვენ შეგიძლიათ იპოვოთ დამაინტრიგებელი მოვლენები, რომლებიც ემსახურება ჩვენი უნივერსალური ცივილიზაციის ყველაზე ნათელი კონფლიქტების გამოხატულებას. და მიუხედავად იმისა, რომ მათ ექნებათ უკვე ცნობილი დასასრული, ისინი თითქმის ნამდვილად შეძლებენ ბევრი გართობა, რათა მოხვდნენ ამ ფინალში.

მაგრამ ისტორიული რომანი ძალიან კონსერვატიული ჟანრია, მსხვილი, კარგად გამოკვლეული და ეს არის ჩვენს შემთხვევაში მთავარი სისუსტე. ანუ მოგიწევთ ძალიან სერიოზული, მრავალდონიანი, საგულდაგულოდ ორგანიზებული კანონის დაცვა. და თუ არ იცი, რაშია შენი სული, თუ ჯერ კიდევ არ გაგიმჟღავნებია საკუთარი თავი, მაშინ ჯობია, ამ ჯაჭვებზე არ დაიჭირო თავი.

თუმცა, ინტროვერტისთვის, რომელსაც აქვს დეტალებისადმი ძლიერი მიდრეკილება, რეალობისადმი ინტერესი და დიზაინის გადაჭარბებული თავისუფლება არ მოსწონს, ისტორიული რომანი შეიძლება იყოს შესაფერისი. უფრო მეტიც, აქ შეგიძლიათ, მაგალითად, დაამშვიდოთ დიალოგები და გააფართოვოთ დროის ჩარჩო, რაც ხდება ათწლეულებით, ან, პირიქით, სცადოთ თქვენი ძალები მრავალფენიანი კონკრეტული მოვლენის აღწერაში, როგორც ამას აკეთებენ „დაზგური“ საბრძოლო მხატვრები, რაც არ შეიძლება შესრულებულია ორგანულად ნებისმიერ სხვა ჟანრში. ზოგადად, თქვენ უნდა იფიქროთ.

ᲡᲐᲗᲐᲕᲒᲐᲓᲐᲡᲐᲕᲚᲝ ᲜᲝᲕᲔᲚᲐ

მე დავდე სათავგადასავლო რომანი ისტორიულთან ძალიან ახლოს, მაგრამ მაინც არ არის მასთან სინქრონიზებული. რა თქმა უნდა, შემთხვევითი არ არის, რომ ის ბავშვთა ისტორიიდან არც თუ ისე შორს მდებარეობს. არ არის საჭირო ამ ჟანრის ზედმეტად აღწერა. ჩვენ ყველანი ვიყავით აღზრდილი საბჭოთა საგამომცემლო პოლიტიკით და ის აღიარებდა მხოლოდ ამას ყველა გასართობ ჟანრში. გარდა ამისა, ჩემს სიცოცხლეში არ მჯერა, რომ ჩვენს ქვეყანაში არსებობენ ადამიანები, რომლებსაც „სამი მუშკეტერი“ არ მოეწონებათ და ეს არის „შეუცვლელი დუბლი იმისა, რის განსაზღვრას ვცდილობ.

რა თქმა უნდა, სურათის დასასრულებლად, აზრი აქვს აღვნიშნოთ მიმდინარე, თანამედროვე თავგადასავლები, მაგრამ ისინი თითქმის ყოველთვის ძალადობრივია, მიეკუთვნებიან, უფრო სწორად, სამხედრო პროზის ჟანრს და მოკლებულია ძველი სტილის ხიბლს. მიუხედავად იმისა, რომ არსებითად, გმირში, კონფლიქტი და მისი მოგვარების გზა, ისინი დიდად არ შეცვლილა, ალბათ იმიტომ, რომ ეს არ არის აუცილებელი - ჟანრი განვითარდა და გაიყინა კლასიკურ მაგალითებზე, მის "ოქროს თაროზე".

გმირი, ჩვეულებისამებრ, ახალგაზრდაა, თითქმის მკითხველივით, გულუბრყვილო, თუმცა, რა თქმა უნდა, იცის ხმლებით ბრძოლა და სროლა, უკიდურეს შემთხვევაში კი სადმე დამარხული განძის რუკას იღებს. ბოროტმოქმედი ისეთივე ცუდია. მათ შორის კონფლიქტი თითქმის ყოველთვის პიროვნულ ხასიათს იძენს, წყდება ბოლო ბრძოლაში და თითქმის აუცილებლად სიკეთის, ანუ ჩვენის და არა მტრების გამარჯვებით. გზაზე გმირი იღებს დიდებას, ფულს, სანუკვარ სიყვარულს ან ზღაპრულ იღბალს მშვიდი, აყვავებული ცხოვრების სახით.

ახლა ირონიულ ტონში ჩავვარდი, მაგრამ არ უნდა მქონოდა. ეს ჟანრი ნამდვილად არის ის, რაც არის და ჩვენ ყველანი გავიზარდეთ - მხოლოდ ამის გამო არ უნდა ვილაპარაკოთ მასზე ცუდად. ბოლოს და ბოლოს, ბავშვობაში სათავგადასავლო რომანი იყო საჭირო და მან გულწრფელად გვითხრა ის, რაც გვჭირდებოდა. ახლა ბოდიში უნდა მოვუხადო... ის კი ბოდიშს მოიხდის - ამ ჟანრის წიგნები მიხარია. ისინი ალბათ ფიქრობენ, რომ მე მათი დიდი ხნის და უპირობო ფანი ვარ.

ვესტერნები განსაკუთრებულ ადგილს იკავებენ. ისინი დიდი პოპულარობით სარგებლობენ ინგლისურენოვან ქვეყნებში, სხვა ქვეყნებში კი დროდადრო უსწრებენ მეკობრეებს და პოლიტიკურ-ჯაშუშურ ესკალადებს. მაგრამ რაღაც მეუბნება, რომ ჩვენს სასამართლოში ისინი დიდად არ იქნებიან მისასალმებელი, ალბათ იმიტომ, რომ „ექვს მსროლელ“ მოსამართლეს არასოდეს უთამაშია გადამწყვეტი როლი ჩვენს ისტორიაში და მძვინვარე ინდივიდუალიზმის იდეოლოგია სრულიად უცხო იყო. მართალია, ბოლო დროს იყო მცდელობები, რომ გარკვეული კონფლიქტები ჩვენს რეალობაში, მეთოდზე გამოეყენებინათ)! გადაწყვეტილებები და თუნდაც დასავლური გმირები, მაგრამ ამ ფენომენს ჯერ კიდევ არ ჰპოვა ნათელი განსახიერება. და თუ არ არის ოსტატი, არ არის რომანი, არ არის რომანი, არ არის სკოლა, არ არის სკოლა, არ არსებობს ტრადიცია. და ბოლოს, არ არსებობს ტრადიცია - ჟანრი.

კრიმინალური რომანი, დეტექტივი. თრილერი. და ისევ "საშინელება"

ალბათ ყველა დროის საყვარელი ჟანრი არის კრიმინალური რომანი, დეტექტიური ამბავი, სამოქმედო რომანი. ზოგიერთი მკვლევარი მის სათავეს რაინდულ რომანტიკაში აყალიბებს, სხვები ეპიკურს, სხვები კი ოჯახურ და გენეალოგიურ კოდებს, რომლებიც ანტიკურ დროიდან ასრულებდნენ საზოგადოებაში სისტემის ფორმირების როლს. მათ ბევრი რამ მოიგონეს ამ ჟანრის შესახებ მისი დახვეწის მიზნით: ბრძოლა სიკეთესა და ბოროტებას შორის, იურისპრუდენციის სახელმძღვანელო და სიკვდილის დაძლევაც რომანის მიკროსამყაროში წესრიგის აღდგენით.

უნდა ვაღიარო, რომ მე ვიყავი და ვიქნები ყველაზე გულმოდგინე მკითხველი ყველა ამ ოპუსებიდან, რომლებიც მიხსნიან, რატომ მიყვარს დეტექტიური ისტორიები. და არა მხოლოდ მის ამჟამინდელ ვერსიაში, არამედ მის თითქმის ყველა ტიპსა და ქვეტიპში. მაგალითად, დიდი სიამოვნებით ვკითხულობ შუასაუკუნეების ჩინურ რომანებს, თუ ისინი ხელში ჩამივარდა, რადგან ეს არის პრაქტიკულად სასამართლო რომანები a la Earl Gardner, მათ შორის, სასამართლო პროცესის გარდა, ოპერატიული მოქმედებები და თავად გამოძიება, რომელიც შუა სამეფოშია. ყოველთვის იყო მოსამართლის პრეროგატივა.

დეტექტიური ჟანრის ერთ ენციკლოპედიაში ვიპოვე დეტალური კლასიფიკაცია ტიპების მიხედვით და დავთვალე, როგორც ჩანს, თოთხმეტი ჯიში. ანუ, დეტექტივს შეიძლება ჰქონდეს ათზე მეტი სახე, მკითხველის წინაშე გამოჩნდეს როგორც ჯიშის კლასი, რომელმაც ეს გააკეთა, ან როგორც "კერძო ბუ" - კლასიკასთან ერთად, რომელსაც, ალბათ, გადავიკითხავ სიკვდილამდე. (ვგულისხმობ ჰემეტ-ჩენდლერის სკოლას), - ან ჯაშუშური სამოქმედო ფილმის სახით, ან ფსიქოლოგიური თრილერის ნიღაბში, ან ლიცეუმის სხვადასხვა გამოძიების სახით, ან რეალურ "დანაშაულებრივ" რომანში, ანუ, "კრიმინალურ თავგადასავალში", რომელშიც სიკეთე სულაც არ იმარჯვებს...

გმირის ტიპის მიხედვით, სხვა პერსონაჟების განვითარებაში, კონფლიქტის მოგვარების ტიპსა და მეთოდებში, ეს ქვეჟანრი "დივერსიფიცირდა" ისევე, როგორც ევოლუცია განვითარდა, დაბადა ერთი ცილის მოლეკულიდან ღრმა ზღვაში. მოლუსკი, დიდებული ვეშაპი, პლატიპუსი, სკანდინავიური არწივი და მრავალი სხვა. იმ სისტემის მიხედვით, რომელსაც აქამდე ვცდილობდი, ამ ჟანრში რაიმეს დადგენა შეუძლებელია. და მაინც, თითქმის ყველა მკითხველს შეუძლია ადვილად ამოიცნოს, როდესაც ხედავს დეტექტიურ ისტორიას, სამოქმედო ფილმს, პოლიციურ რომანს, ფსიქოლოგიურ „კრიმინალს“ ან დეტექტიური ჟანრის სხვა ვერსიას. რადგან მასში ყოველთვის არის დანაშაული. და როგორც დაჰპირდა ვოლანდის შესრულებას - "შემდეგი ექსპოზიციით"... მაგრამ ეს აღარ არის საჭირო.

ამავდროულად, ყურადღება უნდა გავამახვილო იმ ფაქტზე, რომ თავად დანაშაული არ არის სისტემის ფორმირების მახასიათებელი, რადგან სხვა სათავგადასავლო წიგნები, ან ვესტერნები, ან თუნდაც რეალისტური რომანები შეიძლება ასევე შეიცავდეს დანაშაულს. და მაინც, რატომღაც, მაშინვე ვხედავთ, რომ რაღაც არასწორია, სიცხის არასწორი ხარისხი, ან სიცივე, ან... არ ვიცი რა. რაღაც რაც ამ ქვეჟანრს ასე გამძლე და გამძლე ხდის. სტატისტიკის მიხედვით, მსოფლიოში ამჟამად გამოქვეყნებული ყოველი მესამე მხატვრული ნაწარმოები მას ეკუთვნის.

აქვე უნდა აღვნიშნო, რომ ბოლო ოცი-ოცდაათი წლის განმავლობაში, ამავე ქვეჟანრს შეუერთდა „საშინელებათა“ ფილმების მნიშვნელოვანი ფენა. მისტიური რომანებისგან განსხვავებით, რომლებიც მე ჩავწერე სამეცნიერო და მხატვრული რომანების ქვეთავში, დეტექტივის მიმდებარე რომანებში, დანაშაულს, როგორც წესი, რაღაც სხვა სამყაროს ურჩხული სჩადის. მაგრამ ამ არსების ხასიათი და მისი გარეგნობის ტექნიკური პირობები უინტერესოა, ამიტომ ასეთი საშინელებათა ფილმი ამ სამეცნიერო და მხატვრული კატეგორიიდან ამ ქვეთავში გადადის.

ხანდახან ხდება, რომ ამ ტიპის საშინელება და ეს დეტექტიური ტიპი, რომელზეც აქ ვწერ, ერთმანეთს ერწყმის. რა გამოდის აქედან, არ შევეცდები მოკლედ ავხსნა. ზოგადად, ვგრძნობ, რომ მალე დავიტანჯებით „საშინელებათა თეორიით“ და ისე, რომ დეტექტიური ამბავი და „მთავარი“ ნაკადი არც კი დაგვიჭირდა. მაგრამ ამავდროულად, ეს ჯერ კიდევ არ არის ჩვენი პრობლემა, არამედ თეორეტიკოსების პრობლემა და ჩვენ ამ საკითხს მათ დავუტოვებთ.

რომანი-ესეი, ან რა არ უნდა გააკეთო

როდესაც პირველად დავიწყე გამომცემლობაში მუშაობა, მაშინვე შევნიშნე განსხვავება მომგებიან და არაკომერციულ გამომცემლებს შორის. არსებითად, ეს არ იყო რთული. დიდი ხნის წინ დაარსებული არაკომერციული, გოსნიკის, ანუ სახელმწიფო საკუთრებაში, პატივს სცემდა ტექსტს, რომელიც, როგორც ამბობდნენ, დაგაფიქრებინებდა, ავტორის აზრებს აგონებდა და, რაც მთავარია, ამ აზროვნებით, მიიყვანა მკითხველი რამდენიმე განზოგადებამდე, რომელსაც აქვს მნიშვნელოვანი სუბიექტური მოტივი. ეს იყო მთავარი განსხვავება ფილოსოფიურ რომანსა და სხვებს შორის - ავტორის პიროვნების მკაფიო წაკითხვა, მთელი ტექსტის ესეიზმი.

კომერციული გამომცემლები მაშინვე მიხვდნენ, რომ ასეთი რომანის გაყიდვა თითქმის შეუძლებელი იყო და უარყვეს, როგორც მწყურვალი, რომელიც უარყო დამარილებული თევზი. და დროთა განმავლობაში მათ ძალიან არამეგობრული დამოკიდებულებაც კი დაიწყეს ისეთი ავტორების მიმართ, რომელთაგან ბევრმა, განსაკუთრებით უფროსებმა, ვერ გაიგეს მთავარი - ტექსტის პირადი დასაწყისი აზრს კარგავს. ეს ეხება ლიტერატურაში პირველი სიდიდის ვარსკვლავებსაც კი, რომ აღარაფერი ვთქვათ სხვებზე!

ასე რომ, სიუჟეტი, მისი პრეზენტაცია და პრეზენტაციის მეთოდები წინა პლანზე გამოვიდა, რაც გამოავლინა ყველაზე მძაფრი და მძიმე კონფლიქტები. რა თქმა უნდა, ამ კონფლიქტების გადაწყვეტა უფრო დრამატული გახდა, ზოგჯერ გადაიქცევა გვამების მთებად და ცრემლების ზღვაში. არაფერი ჩანდა ზედმეტად მაგარი, არც ერთი ფსიქოლოგიური ღირებულება არ ჩანდა ყურადღების ღირსი, პერსონაჟები გულწრფელად შეცვალეს მუყაოს ნაჭრებით ჩინური ჩრდილების თეატრიდან - და ყველა მიესალმა მას.

ახლა, როგორც ჩანს, ნელ-ნელა გადის ასეთი დრო. ინტელექტუალურობის პრეტენზიულ ღირსეულ გამომცემლობაში არ დააკლებენ ფსიქოლოგიზმზე საუბარს, შეამჩნევენ ავტორის ლიტერატურულ მოღვაწეს და თუ გაუმართლათ, მიესალმებიან ესეიზმს, ანუ მის სუბიექტურ აზროვნებას. .

მაგრამ ნამდვილად არა. სიუჟეტის პრიმატი რჩება, უფრო მეტიც, შესაძლოა, მან შეაღწია სახელმწიფო გამომცემლობებში, მხოლოდ იქ არიან ადამიანები, რომლებსაც ამის რცხვენიათ, ამიტომ, ზოგიერთი ტიპის საუბარში, ისინი იწყებენ წუწუნს, მხრების ჩეჩვას და გამოხატვას. საკუთარი უთანხმოება სიტუაციასთან ყოველმხრივ. მაგრამ შესაძლებელია არ დაეთანხმო, მაგრამ არა დაუმორჩილებლობა. ეს ყველას ესმის. იმიტომ, რომ ჩვენს თვალწინ უკვე ძალიან ბევრი დაინგრა თუნდაც წესიერი გამომცემლობა, ძალიან ბევრი „გოსნიკი“ იძულებული გახდა მხარდაჭერისთვის სახელმწიფოსთვის მიემართა და ეს არის უსიამოვნო და არასანდო. ყველასთვის, ყველაზე დახვეწილი ინტელექტუალისთვისაც კი გასაგებია, რომ ეს არ არის სიტუაციიდან გამოსავალი, არამედ მხოლოდ გადაწყვეტილების გადადება მოგვიანებით.

ამიტომ მაინც არ გირჩევთ ასეთი რომანის დაწერას. ესეების ტექსტები ჩვენში მალე არ გახდება პოპულარული და მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ რუსეთი იზრუნებს მომავალი თაობის ინტელექტუალების შექმნაზე და არ აიძულებს ინტელექტუალურ ბიჭებსა და გოგოებს სადგომებში და გასამხედროებულ ჯგუფებში.

ავტობიოგრაფიები, ცნობილი ადამიანების ბიოგრაფიები, გაზეთების კრებულები და ჰიპოთეზების აგების უნარი.

მაგრამ თუ თქვენ გაქვთ პირადი მასალა, რომელიც მნიშვნელოვანი მნიშვნელობისაა ზოგად კულტურულ ან სხვა კონტექსტში, მაშინ გირჩევთ, ყურადღება მიაქციოთ ავტობიოგრაფიას. ეს ქვეჟანრი ახლახან ვითარდება ჩვენს ქვეყანაში, საკმაოდ დუნე ოპუსების ფონზე არ არის რთული მართლაც შესამჩნევი ტექსტის გაკეთება. ამ მოსაზრებას მხოლოდ ორი წინააღმდეგობა აქვს. ჯერ ერთი, თქვენ უნდა გქონდეთ პირველი კლასის მასალა და მეორე, ეს ნამდვილად არ არის რომანი.

პირველზე არ ვისაუბრებთ; ტექსტურა ან არსებობს ან არა, აქ კამათს აზრი არ აქვს. მაგრამ მეორე საკმაოდ ლოგიკურად ამოღებულია მასალის გამოგონებით. ძალიან კარგი მაგალითია კორჟაკოვის წიგნი, თუმცა ის ეხება არა იმდენად ავტობიოგრაფიას, რამდენადაც მუშაობს ცნობილი ადამიანების ლიტერატურული პორტრეტის გამოსახვაზე. ანუ მეორე ტიპის ტექსტებს, რომლებიც ჩამოვთვალე ამ ქვეთავის სათაურში.

სხვათა შორის, ამ მხრივ, მასალის ნაკლებობა, ანუ ტექსტურის ნაკლებობა, როგორც ახლა ამბობენ, როგორც ჩანს, არა მხოლოდ ჟურნალისტები, შეიძლება პირობითად გამოსწორდეს, თუ თანამშრომლობაში ნამდვილი ვარსკვლავი იქნება ჩართული, რა ჰორიზონტზეც არ უნდა იყოს დამოკიდებული. - პოლიტიკური, შოუბიზნესის, მეცნიერების ან კრიმინალური საზოგადოებისგან.

არის ასეთი მაგალითები; ღირს გავიხსენოთ რომანი რუსლან ხასბულატოვისა და მისი კლანის შესახებ ან ჩვენი სხვა პოპ ვარსკვლავების წიგნები, რომელთაგან ბევრი ხუთიდან შვიდი წლის წინ გამოჩნდა. თუმცა, აქაც არის დაჭერა. ვარსკვლავებს არ უყვართ სრულიად უცნობ ადამიანებთან მუშაობა, და თუ მიხვალთ ნამდვილ ვარსკვლავთან და ამბობთ თქვენი ინტერესის შესახებ მისი ცხოვრებისა და შეხედულებების შესახებ, რომლებიც გსურთ როგორმე გამოგონოთ, ძალიან დიდია შანსი მიიღოთ საპასუხოდ მოთხოვნის მოტანა. ადრეული სამუშაოები. ჩვენს შემთხვევაში, ეს არ არის ძალიან მომგებიანი. და თუ გავითვალისწინებთ "მაგარ" ვარსკვლავს, მაშინ ის სავსეა.

თუმცა, ეს ვარიანტი ასევე შეიძლება გვერდის ავლით. თქვენ უბრალოდ უნდა აირჩიოთ ადამიანი, რომელიც ვეღარ შეძლებს აქტიურად "დადგეს" საკუთარ თავზე და შეგიძლიათ უბრალოდ "არ შეამჩნიოთ" თქვენი ახლობლები, მით უმეტეს, თუ წიგნში ჯერ კიდევ არ არის აშკარა ნეგატივი. მაგრამ თუ "მთავარი მოწმე", ანუ არჩეული გმირი არ არის, თქვენ უნდა გამოიყენოთ მასალა გაზეთებიდან, ჟურნალებიდან და უკვე დაწერილი წიგნებიდან. პრინციპში, ეს შეუძლებელი არაა, მაგრამ ბიბლიოთეკაში მუშაობის გემოვნება უნდა გქონდეს.

და მაინც, ძალიან მნიშვნელოვანია, რომ მხოლოდ მაკრატლით არ ამოჭრათ სტატიები თქვენი საყვარელი გმირის შესახებ და არა მხოლოდ მათი მოწყობა. საბოლოო ჯამში, ჩვენ ვაკეთებთ რომანს და არა ტანსაცმლის კატალოგს, მოგზაურობის აღწერს და არა მხოლოდ ერთი, თუნდაც მართლაც დიდი ადამიანის ციტატების წიგნს. ანუ, უნდა გვახსოვდეს, რომ რომანის ყველა მოთხოვნა ძალაში რჩება.

ამიტომ განსაკუთრებული ყურადღება უნდა მიექცეს გმირის ქმედებების მოტივაციას, აუცილებელია ამ მოქმედებების შესახებ ჰიპოთეზების აგება, სიტუაციის დახატვა, განზოგადება, დასკვნების გამოტანა და სხვასთან შედარება, ანუ რაიმე სახის კონფლიქტის შექმნა, თუნდაც. თუ ის დაუსწრებლად. მაშინაც კი, თუ არსად არ გიპოვიათ ამ კონფლიქტის ხსენება, მაინც უნდა წარმოადგინოთ ისე, რომ დაგიჯერონ, რომ შორს არ მოგეჩვენოთ. აქ თქვენ უნდა გასცეთ თქვენი საუკეთესო, შესაძლოა ესეისტური რომანის მსგავსი ხარისხითაც კი. და ეს არ არის ადვილი. და იგივე მიზეზების გამო, რაც მე გამოვკვეთე ესეების წერის ქვეთავში.

რაც შეეხება მაგალითებს, დიდი ხნის მოდელი, უდავოდ, არის იური ლოტმანის ნამუშევარი პავლე პირველზე და კარამზინის შესახებ, თუმცა მე პირველი ვიქნები, ვინც დავეთანხმები, რომ ეს არ არის ზუსტად რომანი. და მაინც, იმის მტკიცება, რომ ჩვენი დიდი ისტორიოგრაფი, მაგალითად, იმყოფებოდა პარიზში დიდი რევოლუციის დროს, მე მიმაჩნია ყველაზე ბრწყინვალე მაგალითი დემონსტრაციული გამოგონილი ჰიპოთეზისა, რომელიც ისეთი მეცნიერის კალმის ქვეშ, როგორიც იური მიხალიჩია, იძენს სტატუსს. დიდებული ინტრიგისგან.



 

შეიძლება სასარგებლო იყოს წაკითხვა: