ლექსიკა და რუსული ეროვნული ცეკვა. მოკლე საცეკვაო ლექსიკონი რა არის საცეკვაო ლექსიკა

ქორეოგრაფია: კლასიკური ცეკვა

კლასიკური ცეკვა ქორეოგრაფიის საფუძველია. კლასიკა საშუალებას გაძლევთ ისწავლოთ ბალეტის ხელოვნების ყველა დახვეწილობა, იგრძნოთ მოძრაობებისა და მუსიკის ჰარმონია. ბევრი იფიქრებს, რატომ აწუხებთ „ძველს“, როცა ბევრი ახალი თანამედროვე ტენდენციაა. მაგრამ თქვენ უნდა გესმოდეთ, რომ ყველაფერი ახალი სათავეს იღებს გასული საუკუნეების ცეკვებიდან. ამრიგად, კლასიკამ შთანთქა ყველა ყველაზე ელეგანტური მოძრაობა რამდენიმე საუკუნის ხალხური და ყოველდღიური ცეკვებიდან, თანდათან აუმჯობესებდა ხელებისა და ფეხების პოზიციებს, თავისა და სხეულის პოზიციებს. კლასიკურ ცეკვაში ყველა საცეკვაო მოძრაობას აქვს სახელები ფრანგულად, ასე რომ, სხვადასხვა ქვეყნის მოცეკვავეებს ადვილად შეუძლიათ ერთმანეთის გაგება. კლასიკური ცეკვის გაკვეთილები საშუალებას გაძლევთ განავითაროთ მოქნილობა, მოძრაობების კოორდინაცია, გააძლიეროთ კუნთოვანი სისტემა, ხელი შეუწყოთ გამძლეობის, ფიზიკური და ინტელექტუალური განვითარების განვითარებას. განვითარება და ასევე ასწავლეთ თქვენი სხეულის კონტროლი. სხვადასხვა კომბინაციები საშუალებას გაძლევთ იცეკვოთ ლამაზად და ელეგანტურად, თუნდაც ეს იყოს ხელის, ფეხის ან თავის მარტივი მოძრაობები. კლასიკით დაკავებულ ბავშვებში სწორდება და დგინდება სწორი პოზა, სწორდება ხერხემლის გამრუდების ზოგიერთი შემთხვევა. ხშირად, ცეკვის სხვადასხვა სტილის გამოცდილი მოცეკვავეებიც კი აგრძელებენ კლასიკური ცეკვის პრაქტიკას, რადგან მისი საფუძვლები უნივერსალურია. კლასიკური ცეკვის გაკვეთილებზე ისინი ასწავლიან ხელებისა და ფეხების ძირითად პოზიციებს, სხეულის სწორად განლაგებას, აცნობენ პროფესიულ ტერმინოლოგიას და ისტორიას. ბალეტის განვითარება, მუსიკალურობის დამუშავება, სტაბილურობისა და კოორდინაციის განვითარება და ასევე ამზადებენ მცირე კლასიკურ წარმოდგენებს ეტიუდების, ადაგიოს ან სხვადასხვა ვარიაციების სახით. კლასიკურ ცეკვაში ყველა მოძრაობა დაფუძნებულია აქტივობაზე - კლასიკურ ცეკვაში ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი თვისება, რომელიც უბრალოდ აუცილებელია ნებისმიერი სასცენო ცეკვისთვის. საფეხურის შემობრუნება და განვითარება აუცილებელია, მიუხედავად იმისა, თუ რა სიმაღლეზეა ფეხი აწეული; მოქცევა, როგორც ჩანს, იჭერს ფეხს, მიჰყავს მას სასურველ პოზიციამდე, ხელს უწყობს პლასტიკური მოძრაობების სისუფთავეს და ასწორებს ქუსლების მიერ აწევის დროს წარმოქმნილ კუთხეებს. ფეხებს. არასაკმარისად მოქნილი მუხლი, ტერფი და ტერფი ზღუდავს ფეხების თავისუფალ მოძრაობას, ხდის მათ შევიწროებას და არაგამოხატვას. აქტივობის მიხედვით, კლასიკურ ცეკვაში ხუთი ფეხის პოზიციაა. უფრო მეტიც, ყველა ამ პოზაში, არა მხოლოდ ფეხები ამოღებულია, არამედ მთელი ფეხები, დაწყებული ბარძაყის სახსრიდან. რეგულარული გრძელვადიანი მოქნილობისა და გამძლეობის ვარჯიში საშუალებას გაძლევთ დაიკავოთ საჭირო პოზიციები დიდი ძალისხმევის გარეშე.

ვარჯიშის დაწყებისას უნდა დაიმახსოვროთ დგომა, რადგან არაფერი გამოდგება, თუ სხეულს ვერტიკალურად არ გაჭიმავთ, ხერხემალს მოხრილი ან თაღოვანი ხერხემლის თავიდან აცილებით და წონას ფეხებს შორის არ გადაანაწილებთ. სწორი პოზის განვითარებას დიდი მოთმინება და დრო სჭირდება. არასოდეს დაივიწყოთ თქვენი პოზა - არც კლასიკური გაკვეთილების დროს, არც დამოუკიდებელი ვარჯიშის დროს და არც სხვა დღეს. კლასიკური ცეკვა, ისევე როგორც მრავალი სხვა, არ არის მხოლოდ მოძრაობების ერთობლიობა, მას სჭირდება აღორძინება, მასში ემოციები და გრძნობები უნდა ჩაიდოს. და როგორც კი ცეკვაში მჟღავნდება ძლიერი გრძნობები, მასზე შთაბეჭდილება საგრძნობლად იცვლება, ის ხიბლავს თავისი პლასტიკური ექსპრესიულობით და ტოვებს სრულ ესთეტიკურ სიამოვნებას.
მე-17 საუკუნეში (1701) ფრანგმა რაულ ფეიემ შექმნა კლასიკური ცეკვის ელემენტების ჩაწერის სისტემა. ამ ტერმინებს მსოფლიო ქორეოგრაფიის დარგის ექსპერტები დღესაც აღიარებენ. სპეციალური ტერმინების ცოდნა აჩქარებს სასწავლო პროცესს. ეს არის ცეკვის საერთაშორისო ენა, ქორეოგრაფებთან კომუნიკაციის შესაძლებლობა, სპეციალიზებული ლიტერატურის გაგება, ტრენინგის კომბინაციების მოკლედ ჩაწერის შესაძლებლობა, გაკვეთილები, ეტიუდები, იატაკის სავარჯიშოები, კომპოზიციები.

ქორეოგრაფიული ტერმინოლოგია არის სპეციალური სახელების სისტემა, რომელიც განკუთვნილია სავარჯიშოების ან ცნებების აღსანიშნავად, რომელთა მოკლედ ახსნა ან აღწერა რთულია.
ვარჯიში საყრდენზე ან შუაში - ეს არის სავარჯიშო სავარჯიშოების ნაკრები ბალეტში, რომელიც ხელს უწყობს კუნთების, ლიგატების განვითარებას და მოცეკვავეში მოძრაობების კოორდინაციის განვითარებას. სავარჯიშოები კეთდება ყოველდღე „სკამზე“ (კედელზე ფრჩხილებით მიმაგრებული) და სავარჯიშო ოთახის შუაში, სავარჯიშოები შედგება იგივე ელემენტებისაგან.
1.demi plie - (demi plie) - არასრული „ჩაჯდომა“.
2.grand plie - (grand plie) - ღრმა, დიდი „ჩაჯმა“.
3.relevé- (relevé) - „აწევა“, ფეხის სადგამში აწევა IP-ში ჩაშვებით ფეხების ნებისმიერ მდგომარეობაში.
4.battement tendu - (batman tandu) - ფეხის „გაფართოებული“ სრიალი მოძრაობა ფეხის თითზე წინ, გვერდზე, უკან სრიალის მოძრაობით დაბრუნების IP-ზე.
5.battement tendu jeté - (batman tandu jeté) „გასროლა“, ჯვრით დაღმავალი პოზიციისკენ (25°, 45°) რხევა.
6.demi rond - (demi rond) - არასრული წრე, ნახევარწრიული (თითი იატაკზე, 45ანა 90° და ზემოთ).
7.rond dejamb parterre - (rond de jamb par ter) - წრე თითით იატაკზე;თითების წრიული მოძრაობა იატაკზე.
8.rond de jamb en l "air - (rond de jamb en leer) - წრე ჰაერში ფეხით, დგომა მარცხნიდან მარჯვნივ გვერდზე, წვივის წრიული მოძრაობა გარეთ ან შიგნით.
9.en dehors - (ანდეორ) - წრიული მოძრაობა თავისგან მოშორებით, წრიული მოძრაობა გარედან თეძოს ან მუხლის სახსარში, აგრეთვე მოხვევები 10.en dedans - (ანდედან) - წრიული მოძრაობა თავისკენ, წრიული მოძრაობა შიგნით.
11.sur le cou de pied - (sur le cou de pied) - ფეხის პოზიცია კოჭზე (ფეხის ყველაზე ვიწრო ადგილას), მოხრილი ფეხის პოზიცია ტერფის სახსარზე წინ ან უკან.
12.battement fondu - (batman fondue) - „რბილი“, „დნობა“, ფეხების ერთდროული მოხრა და დაჭიმვა ბარძაყისა და მუხლის სახსრებში.
13. battement frappe - (batman frappe) - "დარტყმა" - მოკლე დარტყმა ფეხით საყრდენი ფეხის ტერფის სახსარზე და მუხლის სახსრის სწრაფი გახანგრძლივება (25°, 45°) თითამდე ან ქვევით პოზიციამდე.
14. petit battement - (petit batman) - „პატარა დარტყმა“ - მონაცვლეობით მცირე, მოკლე დარტყმები ფეხით კუ-დე-პიდურ მდგომარეობაში საყრდენი ფეხის წინ და უკან.
15.battu- (botyu) - განუწყვეტლივ „ურტყამს“, მცირე, მოკლე დარტყმა ტერფის სახსარს მხოლოდ საყრდენი ფეხის წინ ან უკან.
16.double- (double) - “double”, battement tendu - double heel press battement fondu - ორმაგი ნახევრად ჩახრილი ბატემენტი ფრაპერი - ორმაგი დარტყმა.
17.პასე-(პასე) - „გატარება“, „გავლა“, მოხრილი ფეხის პოზიცია, თითი მუხლზე: წინ, გვერდზე, უკან.
18.შესაბამისი- (რელევანტური) - „აწიეთ“ ნელა, შეუფერხებლად ნელა 1-4 1-8 დათვლაზე აწიეთ ფეხი წინ, გვერდზე ან უკან და ზემოთ.
19.battement soutenu-(ბეტმენი ასით) - „შერწყმული“ - სტოიკებიდან ფეხის თითებზე ნახევრად ჩაჯდომით მარცხნივ, მარჯვენას წინ ასრიალებენ თითზე (უკან ან გვერდზე) და უკან სრიალებენ IP-ზე.
20.développe-(განვითარება) - „გახსნა“, „გაშლილი“, სტოიკური პოზიციიდან მარცხნივ და მარჯვნივ სრიალის მოძრაობით მოხრილ მდგომარეობაში (თითი მუხლზე) და მისი გასწორება ნებისმიერი მიმართულებით (წინ, გვერდით, უკან) ან უფრო მაღალი.
21.adajio - (adagio) - ნელა, შეუფერხებლად მოიცავს გრანდ პლიას, განვითარებას, ნიველერს, ყველა სახის ნაშთებს, პირუეტებს, მობრუნებებს. ერთობლივი შეკვრა 32, 64 თვლისთვის.
22.დამოკიდებულება - (დამოკიდებულება) - პოზა ზურგზე მოხრილი ფეხით, დადექით მარცხნივ, მარჯვნივ გვერდზე - უკან, წვივი მარცხნივ.
23.terboushon- (terbushon) - პოზა მოხრილი ფეხით წინ (დამოკიდებულება წინ) სტოიკის მარცხნივ, მარჯვნივ წინ, წვივის ქვემოთ მარცხნივ.
24.degaje-(degazhe) - „გადასვლა“ მარცხნივ სადგამიდან მარჯვნივ წინ ფეხის თითზე, წინ გადადგით ნახევრად ჩაჯდომით მე-4 პოზიციაზე, გასწორება, დგომა მარჯვნივ, მარცხენა ზურგზე, თითი. სადგამიდან მარცხნივ, მარჯვნივ ფეხის თითზე, გადადით გვერდზე ნახევრად ჩაჯდომის გზით მე-2 პოზიციაზე, დადექით მარჯვნივ, მარცხნივ გვერდზე ფეხის თითზე.
25.გრანდ ბეტმენი-(გრანდ ბეტმენი) - „დიდი სროლა, რხევა“ 90° და მაღლა ფეხის პოზიციის მეშვეობით თითზე.
26.tombée-(tombe) - "ჩავარდნა" ფეხის თითებზე სადგამიდან მეხუთე პოზიციაზე, გადახტომა წინ (გვერდით, უკან) სრიალის მოძრაობით დაბრუნების IP-ზე.
27.picce-(picke) - „დარტყმა“, დადექით მარცხნივ მარჯვნივ წინ ქვევით, სწრაფად შეეხეთ იატაკს ფეხის თითით არაერთხელ.
28.pounte-(pointe) - „თითზე“, „თითით შეხება“ სტოიკური პოზიციიდან მარცხნივ, მარჯვნივ წინ, გვერდზე ან უკან თითზე რხევა ნებისმიერი მიმართულებით IP-ზე დაბრუნებით.
29.ბალანსი - „რხევა“, ფეხების ქანქარიანი მოძრაობა წინ ზევით - უკან ქვემოთ, წინ - უკან, წინ - უკან ზევით.
30.allongée-(allange) - „გაწვდინება“, მოძრაობის დასრულება მკლავით, ფეხით, ტანით.
31.pordebras - (por de bras) - „სხეულის მოხრა“, წინ, უკან, გვერდზე მოხრილი. იგივე ეხება გაჭიმვას.
32.temps lie-(tan lie) - პატარა ადაჯიო, 1 - ნახევრად ჩაჯდომა მარცხნივ, 2 - მარჯვნივ წინ ფეხის თითზე, 3 - სიმძიმის ცენტრის გადატანა მარჯვნივ, მარცხნივ უკან ფეხის თითზე, 4-IP 5 იგივე გვერდით და უკან.
33.failli-(fay) - "მფრინავი", IP - მე-5 პოზიცია პირდაპირ წინ. აწიეთ 2 ნახტომი ზევით, დაწევა ჯვარედინი ლანგით მარცხნივ გვერდზე, მარცხენა ხელით ზევით, მარჯვენა ხელით უკან - უბიძგეთ მარცხნივ და გადაატრიალეთ მარჯვენა უკან ქვემოთ, გადახტეთ ზევით 2 ხელით ქვემოთ. 34.allegro-(allegro) - "მხიარული", "მხიარული", გაკვეთილის ნაწილი, რომელიც შედგება ნახტომებისგან, შესრულებული სწრაფი ტემპით.

დამატება: A LA SECONDE [a la segond] - პოზიცია, რომელშიც შემსრულებელი განლაგებულია პირისპირ, ხოლო „სამუშაო“ ფეხი ღიაა გვერდზე 90°-ით.
ALLONGE, ARRONDIE [ერთად, arondi] - მომრგვალებული ან წაგრძელებული მკლავის პოზიცია.
ARABESQUE [არაბესკი] - კლასიკური საცეკვაო პოზა, რომლის დროსაც ფეხი 45°, 60° ან 90°-ით არის გადაწეული "თითებისკენ" უკან, ტანის, მკლავების და თავის პოზიცია დამოკიდებულია არაბესკის ფორმაზე.
ARCH [atch] - თაღი, ტორსის უკან დახრა.
აწყობა [აწყობა] - ხტომა ერთი ფეხიდან ორზე ხორციელდება ფეხის გატაცებით მოცემული მიმართულებით და ნახტომის დროს ფეხების შეკრებით.
ATTITUDE [დამოკიდებულება] - ფეხის პოზიცია, აწეული იატაკიდან და ოდნავ მოხრილი მუხლზე.
BATTEMENT AVELOPPE [batman avloppe] - ბატემენტის განვითარების საპირისპირო მოძრაობა, "სამუშაო" ფეხი ღია პოზიციიდან უღელტეხილზე დაშვებულია მოცემულ პოზიციაზე.
BATTEMENT DE VELOPPE [batman devloppe] - ფეხის წინ, უკან ან გვერდზე აწევა „სამუშაო“ ფეხის საყრდენი ფეხის გასწვრივ.
BATTEMENT FONDU [ბეტმენის ფონდი] - მოძრაობა, რომელიც შედგება მუხლების ერთდროული მოხრილისაგან, რომლის დასასრულს "სამუშაო" ფეხი დგება პოზიციაზე sur le cou-de-de-pied წინ ან უკან დამხმარე ფეხი, რასაც მოჰყვება ერთდროულად. მუხლების დაგრძელება და "სამუშაო" ფეხი იხსნება წინ, გვერდით ან უკან. თანამედროვე ჯაზის ცეკვა ასევე იყენებს ფონდუს ფორმას ხალხური სასცენო ცეკვის გაკვეთილიდან.
BATTEMENT FRAPPE [batman frappe] - მოძრაობა, რომელიც შედგება ფეხის სწრაფი, ენერგიული მოქნისაგან და გაფართოებისგან, ფეხი მიიყვანს sur le cou-de-pied პოზიციას დახრის მომენტში და იხსნება ფეხის თითით იატაკზე ან. 45 ° სიმაღლემდე გაგრძელების მომენტში წინ, გვერდზე ან უკან.
BATTEMENT RELEVE LENT [batman releve lan] - ფეხის გლუვი აწევა იატაკის გასწვრივ 90°-ით წინ, გვერდით ან უკან.
1 ლექსიკის შესწავლისას უნდა გვახსოვდეს, რომ თანამედროვე ჯაზის ცეკვიდან ნასესხები კლასიკური ცეკვის მოძრაობები ძალიან ხშირად იცვლება. ეს განსაკუთრებით ეხება ინვერსიულ და პარალელურ პოზიციებს. ამასთან დაკავშირებით ლექსიკონში მოცემულია კლასიკური ბალეტის ტერმინოლოგია ცვლილებების გარეშე (იხ. ყველაფერი ბალეტის შესახებ // ავტორთან E.Ya. Surits. M., 1966, ენციკლოპედია „ბალეტი“. M., 1981 და სხვ.), და დებულებების ცვლილება დამოკიდებულია გაკვეთილის კონტექსტზე. ხშირად არის ტერმინოლოგიური გადახურვა ინგლისურ და ფრანგულ ტერმინოლოგიას შორის, მაგალითად, temps leve მსგავსია hop-ის, battement tendu მსგავსია brack-ის, kick შეესაბამება grand battement developpe და ა.შ. ამ შემთხვევაში აუცილებელია მოძრაობის გამოყენება კონკრეტული ვარჯიშის მიხედვით.
BATTEMENTRETIRE [ბეტმენის გადადგომა] - გადატანა „სამუშაო“ ფეხის სრიალის გზით, გადასასვლელით წინა V პოზიციიდან V პოზიციის უკან.
BATTEMENT TENDU [batman tandu] - ფეხის მოძრაობა, რომელიც სრიალებს წინ, უკან ან გვერდზე სრიალის მოძრაობით. თანამედროვე ჯაზის ცეკვაში ის ასევე შესრულებულია პარალელურ პოზიციებზე.
BATTEMENT TENDU JETE [batman tandu jete] - განსხვავდება battement tendu-სგან იმით, რომ სიმაღლეში ფეხის ჰაერში აქტიური სროლა ხდება.
BODY ROLL [სხეულის როლი] - ტორსის დახრილობის ჯგუფი, რომელიც დაკავშირებულია სხეულის ცენტრის ალტერნატიულ მოძრაობასთან ლატერალურ ან შუბლის სიბრტყეში (სინონიმი „ტალღის“).
BOUNCE [bounce] - პლაცდარმი ზევით-ქვემოთ რხევა, ძირითადად ხდება ან მუხლების მოხრისა და გასწორების, ან ტორსის პულსირებული დახრის გამო.
BRUCH [ფუნჯი] - მთელი ფეხის სრიალი ან დავარცხნა იატაკზე ფეხის ჰაერში გახსნამდე ან პოზაში დახურვისას.
შეკუმშვა [კონტრაქტი] - შეკუმშვა, სხეულის მოცულობის შემცირება და ხერხემლის დამრგვალება, იწყება მენჯის ცენტრში, თანდათანობით იჭერს მთელ ხერხემლს, შესრულებულია ამოსუნთქვისას.
საცობის ხრახნიანი ტრიალები [corkscrew turns] - „საფარებლის“ მოტრიალება, რომელშიც შემსრულებელი ზრდის ან ამცირებს ბრუნვის დონეს.
კუპე [კუპე] - ერთი ფეხის სწრაფი ჩანაცვლება მეორით, რომელიც ემსახურება ნახტომის ან სხვა მოძრაობის იმპულსს.
CURVE [curf] - ხერხემლის ზედა ნაწილის („მზის წნულისკენ“) მოხრა წინ ან გვერდზე.
DEEP BODY BEND [სხეულის ღრმა მოხრილი] - ტანის დახრილობა წინ 90°-ზე ქვემოთ, ტანისა და მკლავების სწორი ხაზის შენარჩუნება.
DEEP CONTRACTION [ღრმა შეკუმშვა] - ძლიერი შეკუმშვა სხეულის ცენტრში, რომელშიც მონაწილეობს ყველა სახსარი, ე.ი. ეს მოძრაობა მოიცავს ხელებს, ფეხებს და თავს.
DE GAGE [degage] - სხეულის წონის გადატანა ერთი ფეხიდან მეორეზე მეორე პოზიციაზე (მარჯვნივ, მარცხნივ) და ფეხების მეოთხე პოზიციაზე (წინ, უკან), შეიძლება შესრულდეს ორივე დემიპლაჟით. და გაშლილი ფეხებით.
DEMI-RYO [demi-plie] - ნახევრად ჩაჯდომა, რომლის დროსაც ქუსლები იატაკიდან არ ჩამოდის.
DEMIROND [demi rond] - ნახევარწრიული თითი იატაკზე წინ და გვერდზე, ან უკან და გვერდზე.
DROP [ვარდნა] - მოდუნებული ტანის დაცემა წინ ან გვერდზე.
ECARTE [ecarte] - კლასიკური საცეკვაო პოზა (a la seconde), განლაგებული დიაგონალზე წინ ან უკან, სხეული ოდნავ დახრილია აწეული ფეხიდან.
EMBO1TO [ამბუატი] - თანმიმდევრული გადასვლები ფეხიდან ფეხზე ნახევარ თითებზე, თითებზე და ნახტომით. ემბოიტის ნახტომები - მონაცვლეობით ასროლეთ მუხლებში მოხრილი ფეხები წინ ან 45°-ით.
EN DEDANS [an dedan] - მოძრაობის ან თავისკენ მობრუნების მიმართულება, შიგნით.
EN DEHORS [დეორი] - მოძრაობის ან ბრუნვის მიმართულება საკუთარი თავისგან ან გარეთ.
EPAULMENT [epolman] - მოცეკვავის პოზიცია 3/4-ით 8-ში ან 2-ში აღმოჩნდა; არის განსხვავება ეპაულენტის კრუიზს (დახურულ) და ეპაულენტის ამოღებას (წაშლილი, ღია) შორის
FLAT BACK [ბრტყელი ზურგი] - ტანის დახრილობა წინ, გვერდზე (90°), უკან სწორი ზურგით, ტანის მოხრის გარეშე.
FLAT STEP [ბრტყელი ნაბიჯი] - საფეხური, რომლის დროსაც მთელი ფეხი ერთდროულად იდება იატაკზე.
FLEX [flex] - დამოკლებული ფეხი, ხელი ან მუხლები.
FLIK [flick] - ფეხის დარტყმა იატაკის გასწვრივ საყრდენი ფეხისკენ.
FOUETTE [fouette] - შემობრუნების ტექნიკა, რომლის დროსაც შემსრულებლის სხეული უხვევს გარკვეულ პოზიციაში დამაგრებული ფეხისკენ (იატაკზე ან ჰაერში).
FROG-POSITION [ბაყაყის პოზიცია] - მჯდომარე პოზიცია, როდესაც მუხლებში მოხრილი ფეხები ერთმანეთს ეხებიან ფეხებით, მუხლები მაქსიმალურად ღია უნდა იყოს გვერდებზე,
GLISADE [glissade] - მიწაზე სრიალი ნახტომი იატაკიდან აწევის გარეშე, მარცხნივ-მარჯვნივ ან წინ-უკან გადაადგილებით.
GRAND BATTEMENT [დიდი ბეტმენი] - გადაყარეთ ფეხი 90° ან უფრო მაღლა წინ, უკან ან გვერდზე.
GRAND JETE [grand jete] - ერთი ფეხიდან მეორეზე გადასვლა წინ, უკან ან გვერდზე. ფეხები მაქსიმალურად იხსნება და ჰაერში „გაყოფილი“ პოზიციას იკავებს.
GRAND PLIE [grand plie] - სრული ჩაჯდომა.
HIGH RELEASE [მაღალი გამოშვება] - მაღალი გაფართოება, მოძრაობა, რომელიც შედგება გულმკერდის აწევით უკან ოდნავ მოხრილი.
HINGE [hinch] - მოცეკვავე პოზიცია, რომელშიც სწორი, მოხრის გარეშე, ტორსი იხრება უკან მაქსიმალურ მანძილზე, მუხლები მოხრილი, ფეხები ნახევარ თითებზე,
HIP LIFT [ჰიპ ლიფტი] - თეძოს აწევა.
NOR [hop] - სტეპ-ჰოპ, "სამუშაო" ფეხი ჩვეულებრივ "მუხლზე" პოზიციაშია.
JACK KNIFE [Jack Knife] - სხეულის პოზიცია, რომელშიც ტანი იხრება წინ, ზურგი სწორია, საყრდენი ხელებზე, მუხლები გაშლილი, ფეხები მეორე პარალელურ მდგომარეობაშია, ქუსლები არ იშლება. იატაკი.
JAZZ HAND [ჯაზის ხელი] - ხელის პოზიცია, რომელშიც თითები დაძაბულია და გაშლილი.
ჟელე რულონი [ჟელე რულონი] - მენჯის მოძრაობა, რომელიც შედგება მცირე კუნთის შეკუმშვისგან მენჯის ერთდროული მცირე ბრუნვით მარჯვნივ და მარცხნივ (სინონიმი - მენჯის კისერი.)
JERK-POSITION [jerk position] - მკლავების პოზიცია, რომლებშიც იდაყვები მოხრილია და ოდნავ უკან არის გადაწეული მკერდის უკან, წინამხრები იატაკის პარალელურია.
JUMP [ნახტომი] - ხტომა ორ ფეხზე.
KICK [დარტყმა] - ფეხის წინ ან გვერდზე გადაგდება 45° ან 90°-ით მოხსნის გზით განვითარების ტექნიკის გამოყენებით,
LAY OUT - პოზიცია, რომელშიც ფეხი გახსენით 90°-ით გვერდზე ან უკან, და ტანი ქმნის ერთ სწორ ხაზს.
LEAP [liip] - ერთი ფეხიდან მეორეზე გადახტომა წინ ან გვერდზე.
WCOMOTOR [მოძრავი] - იდაყვებში მოხრილი მკლავების წრიული მოძრაობა ტანის გასწვრივ.
LOW BACK [დაბალი ზურგი] - ხერხემლის დამრგვალება წელის-გულმკერდის მიდამოში.
PAS BALANCE [ბალანსზე] - pa, რომელიც შედგება tombe-სა და times de Ъоуггее-ის კომბინაციისგან. იგი ხორციელდება გვერდიდან გვერდზე გადაადგილებით, ნაკლებად ხშირად - წინ და უკან.
PAS CHASSE [pa chasse] - დამხმარე ნახტომი წინსვლით ყველა მიმართულებით, რომლის დროსაც ერთი ფეხი მეორეს „ეწევა“ ნახტომის უმაღლეს წერტილში.
PAS DE BOURREE [pas de bourre] - საცეკვაო დამხმარე საფეხური, რომელიც შედგება ერთი ფეხიდან მეორეზე მონაცვლეობითი ნაბიჯებისგან, რომელიც მთავრდება დემი-პლეზე. სტეპ პა დე ბურრის სინონიმი. თანამედროვე ჯაზის ცეკვაში, pas de bourgeois-ის დროს, პოზიცია sur le cou-de-pied არ არის დაფიქსირებული.
PAS DE CHAT [pas de sha] - კატის შემზღუდველი ნახტომი. მუხლებში მოხრილი ფეხები უკან არის გადაყრილი.
PAS FAILLJ [pa faille] - შემაერთებელი საფეხური, რომელიც შედგება თავისუფალი ფეხის გავლისგან გამვლელ დემლიში პირველ პოზიციაზე წინ ან უკან, შემდეგ სხეულის წონა გადადის ფეხზე ვერტიკალური ღერძიდან გარკვეული გადახრით.
PASSE [passe] - გადასასვლელი მოძრაობა, რომელიც არის შემაერთებელი მოძრაობა ფეხის ერთი პოზიციიდან მეორეზე გადაადგილებისას, შეიძლება შესრულდეს იატაკზე პირველ პოზიციაზე (passepar terre), ან 45° ან 90°-ზე.
PIQUE [pique] - მსუბუქი ჩხვლეტა, „სამუშაო“ ფეხის თითების წვერით იატაკზე და ფეხის აწევა მოცემულ სიმაღლეზე.
PIROUTTE [პირუეტა] - შემსრულებლის როტაცია ერთ ფეხზე en dehors ან en dedans, მეორე ფეხი პოზიციაზე sur le cou-de-pied.
PLIE RELEVE [plie releve] - ფეხების პოზიცია ნახევარ თითებზე მოხრილი მუხლებით.
POINT [წერტილი] - ფეხის გაფართოებული პოზიცია.
PRANCE [ფასი] - მოძრაობა ფეხის მობილობის გასავითარებლად, რომელიც შედგება პოზიციის სწრაფი ცვლილებისგან "ნახევარ თითებზე" და წერტილი.
მომზადება [მომზადება] - მოსამზადებელი მოძრაობა, რომელიც შესრულებულია ვარჯიშის დაწყებამდე.
PRESS-POSITION [დაჭერის პოზიცია] - ხელების პოზიცია, რომელშიც იდაყვებში მოხრილი ხელები და ხელისგულები ეხება თეძოებს წინ ან გვერდებზე.
რელიზი [გამოშვება] - სხეულის მოცულობის გაფართოება, რომელიც ხდება ინჰალაციის დროს.
RELEVE [გახსნის] - თითების ნახევარზე აწევა.
რენვერსე [ranverse] - სხეულის მკვეთრი მოხრა, ძირითადად კრუაზის პოზიციიდან, რომელსაც თან ახლავს პა დე ბურე en tournant.
ROLL DOWN [გორვა ქვემოთ] - სპირალური დახრილობა ქვემოთ და წინ, დაწყებული თავიდან.
ROLL UP [roll an] - საპირისპირო მოძრაობა, რომელიც დაკავშირებულია ტანის თანდათანობით განტვირთვასთან და საწყის პოზიციამდე გასწორებასთან.
ROND DE JAM BE PAR TERRE [ron de jambe par terre] - წრე გაშლილი ფეხით, ფეხის თითებით იატაკს შეხებით.
ROVD DE JAM BE EN L "AIR [ron de jambe enler] - ქვედა ფეხის (ტერფის) წრიული მოძრაობა ფიქსირებული ბარძაყით, გატაცებული გვერდით 45° ან 90° სიმაღლეზე.
SAUTE [saute] - კლასიკური საცეკვაო ნახტომი ორი ფეხიდან ორ ფეხზე I, II, IV და V პოზიციებზე.
SHIMMI [shimmy] - მენჯის სპირალური, გრეხილი მოძრაობა მარჯვნივ და მარცხნივ,
გვერდითი გაჭიმვა [გვერდითი გაჭიმვა] - ტანის გვერდითი გაჭიმვა, ტანის დახრილობა მარჯვნივ ან მარცხნივ.
SISSON OUVERTE [sisson overt] - ნახტომი ფრენით წინ, უკან ან გვერდზე; დაშვებისას ერთი ფეხი ღია რჩება ჰაერში მოცემულ სიმაღლეზე ან მოცემულ პოზიციაზე.
SOUTENU EN TQURNANT [soutenu en turnan] - მობრუნება ორ ფეხზე, დაწყებული „სამუშაო* ფეხის მეხუთე პოზიციაზე გადაბრუნებით.
SQUARE [კვადრატი] - ოთხი ნაბიჯი კვადრატში: წინ-გვერდით-უკან-გვერდით.
STEP BALL CHANGE [საფეხურიანი ბურთის შეცვლა] - დამაკავშირებელი საფეხური, რომელიც შედგება საფეხურისგან გვერდზე ან წინ და ორი ნაბიჯისგან თითების ნახევარზე (სინონიმია ნაბიჯი pa de hour,
SUNDARI [ზუნდარი] - თავის მოძრაობა, რომელიც შედგება საშვილოსნოს ყელის ხერხემლის გადაადგილებისგან მარჯვნივ და მარცხნივ და წინ და უკან.
SURLE COU-DE-PIED [sur le cou-de-pied] - „სამუშაო“ ფეხის გაფართოებული ფეხის პოზიცია საყრდენი ფეხის ტერფზე წინ ან უკან.
SWING - სხეულის რომელიმე ნაწილის (მკლავი, ფეხი, თავი, ტანი) რხევა განსაკუთრებული ჯაზის რიტმში.
THRUST [სწრაფი] - გულმკერდის ან მენჯის მკვეთრი რხევა წინ, გვერდზე ან უკან.
TILT [დახრილობა] - კუთხე, პოზა, რომლის დროსაც ტანი გადახრილია გვერდით ან წინ ვერტიკალური მდგომარეობიდან, „სამუშაო“ ფეხი შეიძლება იყოს ღია საპირისპირო მიმართულებით 90° და ზემოთ.
TOMBYO [tombe] - დაცემა, სხეულის წონის გადატანა გაშლილ ფეხზე წინ, გვერდზე ან ზურგზე დემი-პლიაზე,
შეხება - გვერდითი ნაბიჯი ან ნახევარი ფეხის ნაბიჯი სხეულის წონის გადატანის გარეშე.
TOUR CHA^NES [ტური შენე] - შესრულებულია ორ ფეხზე დიაგონალზე ან წრიულად მაღალ ნახევრად თითებზე, ნახევრად მობრუნებები ერთმანეთის მიყოლებით, თანამედროვე ჯაზში ცეკვა შეიძლება შესრულდეს სრულ ფეხზე და დემიპლიაში.

ცეკვის ტერმინოლოგია

ხელმძღვანელი:

უსტ-ილიმსკი

შესავალი 3

& 1. სამეჯლისო ცეკვის ისტორია. 5

& 2. შეზღუდული მოცულობის ლექსიკა. 6

& 3. სამეჯლისო ცეკვის ლექსიკა. 7

& 4. იცით ცეკვის ტერმინოლოგია?. თერთმეტი

დასკვნა. 14

ლიტერატურა... 15

დანართი 1. 16

დანართი 2

შესავალი

ექსპერიმენტული ლიცეუმის სამეცნიერო-საგანმანათლებლო კომპლექსში სასწავლო პროცესის ორგანიზების გამორჩეული თვისებაა საგანში ერთკვირიანი ჩაძირვა შესაბამისი გრაფიკით, რომელიც მოიცავს ემოციურ-მოტორული და მხატვრულ-ესთეტიკური ციკლების დისციპლინებს. ერთ-ერთი მათგანია „ქორეოგრაფიის“ კურსი, სადაც ვსწავლობთ ცეკვის ისტორიასა და თეორიას, ცეკვის ტერმინოლოგიას და ვსწავლობთ სხვადასხვა სპორტის, სამეჯლისო, ისტორიული, ყოველდღიური და ხალხური ცეკვების შესრულებას.

დროთა განმავლობაში, ეს ცეკვები მნიშვნელოვნად შეიცვალა: ევროპის ისტორიის ნებისმიერმა ეპოქამ წარმოშვა უნიკალური საცეკვაო კომპლექსი; სამეჯლისო ცეკვაზე გავლენა მოახდინა ეთნიკური წყაროების მრავალფეროვნებაზე, ისევე როგორც პროფესიონალურ ცეკვაზე.

მე-20 საუკუნის სამეჯლისო ცეკვა განვითარდა ევროპული ცეკვის საფუძველზე, რომელშიც აფრიკულმა და ლათინურამერიკულმა მუსიკამ და საცეკვაო კულტურამ ახალი სიცოცხლე შთაბერა მე-20 საუკუნის დასასრულს.

1920-იან წლებში ინგლისში, ცეკვის მასწავლებელთა იმპერიული საზოგადოების დაქვემდებარებაში შეიქმნა სამეჯლისო ცეკვის სპეციალური საბჭო. ინგლისელმა სპეციალისტებმა სტანდარტიზებულად მოახდინეს იმ დროისთვის ცნობილი ყველა ცეკვა - ვალსი, სწრაფი და ნელი ფოქსტროტი, ტანგო. ასე გაჩნდა კონკურენტული ცეკვა და მას შემდეგ სამეჯლისო ცეკვა ორ მიმართულებად გაიყო - სპორტულ და სოციალურ ცეკვად.

&2. შეზღუდული მოცულობის ლექსიკა

ლექსიკა გაგებულია, როგორც ენაში ნაპოვნი ყველა სიტყვის მთლიანობა. რუსული ენის ლექსიკა, სიტყვის გამოყენების სფეროდან გამომდინარე, იყოფა ორ ჯგუფად: ქვეყნის მასშტაბით, საყოველთაოდ გამოყენებული ლექსიკა და შეზღუდული გამოყენების ლექსიკა.

ხშირად გამოყენებული ლექსიკა მოიცავს სიტყვებს, რომლებსაც იყენებს და ესმის ყველა მშობლიური ენა, მიუხედავად მათი ტერიტორიული და სოციალური კუთვნილებისა: ჩაცმა, შენობა, არყი, ვფიქრობ, ლამაზი, სამი, მე, ადრეული და ა.შ.

შეზღუდული გამოყენების ლექსიკა მოიცავს სიტყვებს, რომელთა გამოყენება შეზღუდულია ხალხის ტერიტორიით, პროფესიული მახასიათებლებით და სოციალური ინტერესებით. ეს სიტყვები იყოფა სამ ჯგუფად: დიალექტური ლექსიკა (დიალექტიზმები), პროფესიული და ტერმინოლოგიური ლექსიკა (პროფესიონალიზმები და ტერმინები), ჟარგონის ლექსიკა (ჟარგონიზმები).

პროფესიონალიზმები და ტერმინები ქმნიან განსაკუთრებულ ლექსიკას. სპეციალური ლექსიკა ძირითადად წარმოდგენილია ტერმინებით. ტერმინი არის კონკრეტული კონცეფციის ზუსტი სახელწოდება მეცნიერების, ტექნოლოგიების, ხელოვნების და ა.შ. ტერმინები, როგორც წესი, ცალსახაა. მაგალითად, საცეკვაო ტერმინები: ბალანსი (რხევა), პასი (გავლა, სრიალი მოძრაობა).

ტერმინების გარდა, სპეციალურ ლექსიკაში ასევე შედის პროფესიონალიზმები - სიტყვები, რომლებსაც ძირითადად იყენებენ სასაუბრო მეტყველებაში გარკვეული პროფესიის ადამიანები: cap (გამომცემლობაში და ბეჭდვაში) - სათაური დიდი შრიფტით; ჩაყრილი კომბოსტო (ქორეოგრაფიაში) - უმნიშვნელო ნახტომი; ნაძვის ხეები ("") ან თათები ("") არის ციტატების ტიპები, რომლებსაც იყენებენ პრინტერები.

ყველაზე ხშირად გამოყენებული ტერმინები (როგორც ზოგადად გასაგები, ასევე ძალიან სპეციალიზებული) და პროფესიონალიზმები მოცემულია განმარტებით ლექსიკონებში, მონიშნულია „განსაკუთრებული“. - განსაკუთრებული. რამდენიმე უაღრესად სპეციალიზებული ტერმინისა და პროფესიონალიზმის მნიშვნელობა მხოლოდ სპეციალურ ენციკლოპედიურ ლექსიკონებსა და საცნობარო ლექსიკონებში გვხვდება.

როგორ ივსება ენის ლექსიკა? შევსების ერთ-ერთი მთავარი გზა სხვა ენებიდან ლექსიკის სესხებაა. სხვადასხვა ეპოქაში, სხვა ენებიდან ნასესხები შეაღწია რუსულ ლექსიკაში. მაგალითად, დღესდღეობით ისეთი ნაცნობი სიტყვები, როგორიცაა კომპიუტერი, ვებგვერდი, ბლოგი, მენეჯერი, ახლახან რუსული ენამ ისესხა ინგლისურიდან; ფოსტა, ბაზარი, მარშრუტი გერმანულიდან მოდიოდა, ბიბლიოთეკა, ფიზიკა, ფსიქოლოგია - ბერძნულიდან. სესხები გამოიყენება ახალი რეალობის დასასახელებლად და სახელის გადარქმევისთვის.

სესხის აღებისთვის აუცილებელია პირობა - ვაჭრობის, ომების, კულტურული ურთიერთქმედების შედეგად ხალხთა ენობრივი კონტაქტების არსებობა.

მე-18-19 საუკუნეებში ფრანგულიდან, იტალიურიდან, ესპანურიდან, პოლონურიდან ნასესხები იქნა სიტყვების დიდი რაოდენობა, რომლებიც, უპირველეს ყოვლისა, დაკავშირებულია იმდროინდელი კულტურის საერო ბუნებასთან, მათ შორის ქორეოგრაფიასთან: ბალეტი, პარტნიორი, ფარდა (ფრანგულიდან. ), მოდერატო (იტალიურიდან), ბოლერო, ჩაკონე (ესპანურიდან), მონოგრამა, მაზურკა (პოლონურიდან).

&3. სამეჯლისო ცეკვის ლექსიკა

ქორეოგრაფიული ტერმინოლოგია, როგორც წესი, გაგებულია, როგორც სპეციალური სახელების სისტემა, რომელიც განკუთვნილია სავარჯიშოების ან ცნებების აღსანიშნავად, რომელთა მოკლედ ახსნა ან აღწერა რთულია.

მე-17 საუკუნეში შეიქმნა კლასიკური ცეკვის ელემენტების ჩაწერის სისტემა, რომელსაც დღემდე აღიარებენ ქორეოგრაფიის დარგის სპეციალისტები.

თავად ცეკვების „უცხო“ სახელები და ცალკეული საცეკვაო ელემენტები აიხსნება იმით, რომ მე-19 საუკუნეში საცეკვაო კულტურაში ფრანგული ტერმინოლოგია ისეთივე ტრადიციული და ზოგადად მიღებული იყო, როგორც ლათინური მედიცინაში და იტალიური მუსიკაში.

ამ სასწავლო წელს ქორეოგრაფიის გაკვეთილებზე ვისწავლეთ ისეთი ისტორიული და ყოველდღიური ცეკვები, როგორიცაა ვალსი (ნელი, ფიგურა, მინიონი), მაზურკა, პოლონეზი.

ცხრილი 1. ცეკვის სტრუქტურა.

ნივთის სახელი

გრაფიკული გარეგნობა

აღწერა

ვალსი (გერმანული walzen-დან „დატრიალება, შემობრუნება“) არის სამეჯლისო ცეკვა წყვილების გლუვი ბრუნვითი მოძრაობით 3/4 დროის ცემამდე. ვალსს მრავალი სახეობა ჰქონდა: ვენური, ინგლისური, უნგრული, ფიგურული, ვალს-მაზურკა, ვალს-მინიონი და ა.შ.

დახურული ცვლილება მარჯვენა ფეხიდან (ბუნებრივი შემობრუნებიდან საპირისპირო მიმართულებით)

დახურული ცვლილება მარცხენა ფეხიდან (უკუ შემობრუნებიდან ბუნებრივ შემობრუნებამდე)

ბუნებრივი ირონია

უკუ შემობრუნება

საპირისპირო სასამართლო

ხედვის შეცვლა

ღია იმპულსი

ჯვარედინი ყოყმანი

გადაათრიეთ ყოყმანი

პროგრესული დევნა მარჯვნივ/მარცხნივ

სრიალის ბილიკი

Მარცხენა მოსახვევი

ქსოვა

მარჯვნივ შემობრუნება

ბრუნი მარჯვნივ

ტელემარკი

დევნა გასეირნების პოზიციიდან

ბუნებრივი დატრიალების შემობრუნება

შეცვლა ყოყმანი

ჯვრის ყოყმანი

შასი მარჯვნივ

პას გლისადი

ბუნებრივი ბრუნვის შემობრუნება

მობრუნებისას მოცეკვავე სხეულის წონის ერთი ფეხიდან მეორეზე გადატანა. ამ შემთხვევაში, როტაცია შეიძლება შესრულდეს როგორც ადგილზე, ასევე წინ, გვერდით, უკან ან დიაგონალზე მოძრაობით. ბრუნვის მიმართულებიდან გამომდინარე, განასხვავებენ მარჯვნივ (ბუნებრივი შემობრუნება) და მარცხნივ (უკუ შემობრუნება).

სპინი არის ბრუნვა, ანუ ბრუნი შეიძლება ითარგმნოს როგორც ბრუნი ბრუნვით.

გამოკითხვამ აჩვენა, რომ წლის განმავლობაში, სტუდენტების ცეკვის ტერმინოლოგიის გაგების დონე გაიზარდა და მათი დამოკიდებულება ქორეოგრაფიის გაკვეთილების მიმართ უკეთესობისკენ შეიცვალა. წლის მეორე ნახევარში მათ შეუძლიათ დაასახელონ უფრო დიდი რაოდენობის საცეკვაო ელემენტები, პოზები, ფიგურები და გააცნობიერონ ქორეოგრაფიული ტერმინოლოგიის დაუფლების აუცილებლობა. ამრიგად, ჩვენი კვლევის ჰიპოთეზა დადასტურებულია. სამუშაოს პრაქტიკულ მნიშვნელობას ვხედავთ იმაში, რომ ამ ტიპის მაგიდის და ილუსტრაციების გამოყენება საცეკვაო ელემენტებისთვის შესაძლებელს ხდის სტუდენტების ცოდნის ორგანიზებას ქორეოგრაფიული ტრენინგის სფეროში, თავისუფლად ფლობენ ქორეოგრაფიულ ტერმინებს და ადვილად გაიაზრებენ მასწავლებლის მეტყველებას. .

ბიბლიოგრაფია

1. ვაგანოვას კლასიკური ცეკვა. - პეტერბურგი: ხელოვნება, 19 გვ.

2. ვასილიევის ცეკვა. – პეტერბურგი: Diamant, 1997 წ.

3. ზახაროვი ცეკვის შესახებ. - მ.: ახალგაზრდა გვარდია, 19 გვ.

4. კასატკინა სიცოცხლეა. – სანკტ-პეტერბურგი: „ლან“, 2006 წ

5. კრასნოვი ცეკვავს. – მ.: განათლება, 1999 წ

6. Messerer A. კლასიკური ცეკვის გაკვეთილები. - სანკტ-პეტერბურგი: „ლან“, 2004.- 93გვ.

7. ოჟეგოვი რუსული ენისა. - მ.: "რუსული ენა", 1989 წ

8. Telenkova ენობრივი ტერმინები // დაშვების რეჟიმი: www. *****

9. სკოლის მოსწავლე სობოლევი. 5-11 კლასები. Რუსული ენა. - M.: AST, 2003 წ.

10. ვასილიევის ტერმინოლოგია: თეორიის კითხვები. - მ.: ნაუკა, 19გვ.

აპლიკაცია1

პროფესიონალური ცეკვის ტერმინების ლექსიკონი

დამოკიდებულება - პოზა, სხეულის პოზიცია; აწეული ფეხი ნახევრად მოხრილია.

A la sgon (a laseconde) - წინა პოზიცია და სამუშაო ფეხი ღიაა გვერდზე 90*.

Adagio არის გაკვეთილის ნელი ნაწილი.

ალეგრო - გაკვეთილის სწრაფი ნაწილი, ხტუნვა.

ალანჟი (ალონჟე) - გახანგრძლივება, დაჭიმვა. ფუნჯის გადახვევა.

დედანი (endedans) - შიგნით, წრეში.

დეორი (ენდეჰორები) - გარეთ, წრიდან.

სახე - სხეულის, თავისა და ფეხების სწორი, სწორი პოზიცია.

Entrechat - ხტომა სრიალით.

Aplomb - მოსწავლის სტაბილური პოზიცია.

Aplomb - სტაბილურობა.

არაბესკი - პოზა; კლასიკურ ცეკვაში არსებობს ოთხი ტიპის "არაბესკული" პოზა.

თაღი - (თაღოვანი) - თაღი, ტორსის უკან დახრა.

შეკრება (აწყობა) - შეერთება, შეკრება; ჰაერში შეკრებილი გაშლილი ფეხებით ხტუნვა; გადახტომა ორი ფეხიდან ორზე

Balancoire - საქანელა; მიმართა grandbattementjene.

ბალანსი - რხევა.

ბეტმენის განვითარება (battement developpe) - ფეხის ნელა აწევა 90* და ზემოთ სასურველი მიმართულებით.

ბეტმენის ორმაგი ფრაპე (battementdoublefrappe) - მოძრაობა ორმაგი დარტყმით.

ბეტმენი რბილი (battementfondu) - რბილი ბეტმენი (დნობა).

Batman retire - (battementretire) - გადატანა სამუშაო ფეხის სრიალის გზით, უღელტეხილის გავლით? 5 პოზიდან. წინ 5 პოზიციაზე. უკან.

ბეტმენის სუტენუ (battementsoutenu) - მოძრაობა მონაცვლეობით მეხუთე პოზიციაზე ფეხების მოზიდვით.

ბეტმენის ტანდუ (battementtendu) - ფეხის თითამდე მიტანა.

ბეტმენის ფრაპე (battementfrappe) - ფეხის დარტყმა საყრდენი ფეხის კოჭზე.

Bounce - პლაცდარმი ტანის რხევა, ზემოთ და ქვემოთ.

Body Roll (bodyroll) - სხეულის მიდრეკილებების ჯგუფი, ტალღა.

ბრიზი (ბრიზი) - სრიალით ხტომა.

პოზიციაში (v - პოზიცია) - ხელების პოზიცია (დაქვეითებული მე-2 და მე-3 პოზიციები)

ვენტილატორი (ივენთილი) - ფიგურა, როდესაც ჯენტლმენები ნახევარწრიულად მიდიან დარბაზის ბოლომდე მარცხნივ (თუ დარბაზის დასაწყისს უყურებ), მათი ქალბატონები დადიან მათ პარალელურად ნახევარწრიულად მარჯვნივ (პარტნიორები). ერთად არ იაროთ). როდესაც ჯენტლმენი ხვდება თავის ქალბატონს, ის ხელს სთავაზობს მას და წყვილები შემდეგნაირად იშორებენ ერთმანეთს: კენტი წყვილები მიდიან დარბაზის დასაწყისის მარჯვენა კუთხეში, ხოლო ლუწი წყვილები მიდიან დარბაზის დასაწყისის მარცხენა კუთხეში. დარბაზის შესაბამის კუთხეს რომ მიაღწიეს, წყვილები ბრუნდებიან და ნახევარწრიულად ბრუნდებიან დარბაზის ბოლოში.

Whisk - სწრაფი გადასვლა დახურული პოზიციიდან გასეირნებაზე, ნაბიჯების ნიმუში წააგავს მარცხენა ცვლილებას, რომელიც მთავრდება ელეგანტური მონოგრამით ფეხების მოძრაობაში.

ფეხების შებრუნებული პოზიცია აუცილებელი და შეუცვლელი პირობაა კლასიკური ცეკვის ელემენტების შესრულების ტექნიკისთვის.

Glissade - ნახტომი, რომელიც შესრულებულია იატაკიდან ფეხის თითების აწევის გარეშე.

ჩაყრილი კომბოსტო (holubiec, coup de talon) - „ქუსლით დარტყმა“, „ნაპერწკლების გამომწვევი“.

გრანდიოზული ბატემენტი - ფეხის სროლა 90* ან უფრო მაღლა წინ, უკან ან გვერდზე.

Grand jete არის ნახტომი ერთი ფეხიდან მეორეზე, წინ, უკან ან გვერდზე გადასვლა. ფეხები მაქსიმალურად იხსნება და იკავებს პოზიციას ჰაერში.

გრანდ-პლიე (გრანდ-პლიე) - მსხვილი ჩახშობა.

დეგაჟი - ფეხიდან ფეხისკენ გადაადგილება.

Demi-plie - პატარა squat.

დემირონდი (დემირონდი) - ნახევარწრიული ფეხის თითი იატაკზე წინ და გვერდზე, ან უკან და გვერდზე.

Deepbodybend - 90*-ზე ქვემოთ ტანის წინ გადახრა, ტანისა და მკლავების სწორი ხაზის შენარჩუნება.

ღრმა შეკუმშვა არის ძლიერი შეკუმშვა სხეულის ცენტრში, რომელიც მოიცავს სხეულის ყველა ნაწილს, მკლავებს, ფეხებს და თავს.

ვარდნა - მოდუნებული ტანის დაცემა წინ ან გვერდზე.

წევის ყოყმანი არის გადასვლა საპირისპირო (მარცხნივ) ფიგურიდან ბუნებრივ (მარჯვნივ) გაგრძელებაზე ან, პირიქით, ბუნებრივი (მარჯვნივ) ფიგურიდან უკუ (მარცხნივ) გაგრძელებაზე.

ჯეტე - ფეხის ადგილზე ან ნახტომში სროლა.

Jeteentrelase - გადახტომა.

ჯეტე ფერმე (jeteferme) - დახურული ნახტომი.

კერფი - (მრუდი) - ხერხემლის ზედა ნაწილის (მზის წნულისკენ) მოხრა წინ ან გვერდზე.

შეკუმშვა (შეკუმშვა) - შეკუმშვა, სხეულის მოცულობის შემცირება და ხერხემლის დამრგვალება, იწყება მენჯის ცენტრში, თანდათანობით იჭერს მთელ ხერხემლს, შესრულებულია ამოსუნთქვისას.

სხეული - ნახტომში პოზის დაფიქსირების უნარი.

საცობის ხრახნიანი არის მოხვევები, რომლებიც ზრდის ან ამცირებს ბრუნვის დონეს.

ჯვარი - ელემენტების შესრულება შემდეგი მიმართულებით: წინ, გვერდით, უკან, გვერდზე ან საპირისპირო მიმართულებით.

ჯვარედინი ყოყმანი - გადაკვეთის ნაბიჯი დაგვიანებით.

კრუაზა - პოზა, რომელშიც ფეხები გადაჯვარედინებულია, ერთი ფეხი მეორეს ფარავს.

კუპე - ფეხის პოზიცია კოჭზე.

მარცხნივ შემობრუნება (უკუ შემობრუნება) - ნაბიჯების თანმიმდევრობა, რომლის დროსაც მოცეკვავე წყვილი მარცხნივ სამ მეოთხედს უხვევს. სხვა სახელი: საპირისპირო შემობრუნება.

მსუბუქი სირბილი (pas couru) არის ჩვეულებრივი სირბილის სტილიზებული ფორმა. ტარდება რბილად, თითებიდან, ხშირად ფეხების ნახევრად შემობრუნებულ მდგომარეობაში.

უკუღმა - ფეხების მჭიდრო გადაკვეთა (ჯვარედინი დაკავშირება) ნაბიჯების გადადგმისას წინ, უკან ან დიაგონალზე.

ბუნებრივი დატრიალება - მოცეკვავე სხეულის წონის გადატანა ერთი ფეხიდან მეორეზე.

საპირისპირო კორტი - ერთგვარი პაუზა მოძრაობებში.

ღია იმპულსი - იმპულსური შემობრუნება.

პა (პას) - ნაბიჯი, მოძრაობა, კომბინაცია.

პასემბოიტი - ნახტომი, რომლის დროსაც ნახევრად მოხრილი ფეხები იცვლება ჰაერში.

Pa balene (pasballonee) - ფეხები ძლიერად არის გაშლილი ჰაერში დაშვების მომენტამდე და ერთი ფეხის მოხრილი სურლეკუ-დე-პიდ.

Pas de bourree (pasdebourree) - საცეკვაო ნაბიჯი, ოდნავ წინსვლა.

Pas de sha (pasdechat) - კატა ნაბიჯი.

პასკური - სირბილი მეექვსე პოზიციაზე.

Pas march? - რბილი, მაგრამ გადამწყვეტი საცეკვაო ნაბიჯი, რომლის დროსაც ფეხი ნახევრად ამოტრიალებულია გაშლილ თითზე. ამავდროულად, მთელი სხეულის "მაღალი" პოზიცია შენარჩუნებულია.

Pasciseaux - მაკრატელი, ფეხების მოძრაობა სათითაოდ გადაგდებული და ჰაერში გაშლილი.

პასფაილი - ეს მოძრაობა ხასიათს ატარებს და ხშირად ემსახურება შემდეგი ნახტომისთვის მომზადებას, ერთი ფეხი თითქოს მეორეს ჭრის.

Paschasse არის ადგილზე ნახტომი წინსვლასთან ერთად, რომლის დროსაც ერთი ფეხი მეორეს ურტყამს.

წინა საფეხური (პას გალა) ჩვეულებრივი ნაბიჯია“.

პასი - გავლა, სრიალი მოძრაობა.

ცვლილების ყოყმანი არის ნაბიჯების თანმიმდევრობა, რომელიც შესრულებულია თავისუფალი ფეხის შესაცვლელად, ან მოძრაობის მიმართულების შესაცვლელად.

პირუეტი - სწრაფი როტაცია იატაკზე.

ქსოვა - წყვილის შემობრუნება, რომელიც აგებულია გრძელ გარე საფეხურებზე.

პლიე (პლიე) - ჩაჯდომა.

ადგილზე შემობრუნება (Pas boiteux en tournant / tour sur place) - მოცეკვავის სხეულის წონის გადატანა ერთი ფეხიდან მეორეზე.

Pointe - წვეტიანი ფეხსაცმელი, თითი, თითები.

ჯვარი, ტრავერსი (la traverse) - წყვილების აგება ორ სვეტად, ერთმანეთის პარალელურად, წრის ორ მხარეს. სვეტები ერთმანეთისკენ მიდიან წრეში. როდესაც წყვილები ხვდებიან, "მარცხენა ხაზის" ბატონები ნებას რთავენ მეორე "ხაზის" ქალბატონებს, გაიარონ თავიანთ დედოფალსა და საკუთარ თავს შორის, ხოლო "მარჯვენა ხაზის" ბატონები "მარცხენა ხაზის" ქალბატონებს მათსა და მათ შორის. დედოფლები. გამოდის, რომ ეს არის ერთგვარი "სავარცხელი" ან "გისოსი". ფიგურის ბოლოს წყვილები უერთდებიან ერთმანეთს და აგრძელებენ წრეში სიარულს.

Port de bras (portdebras) - ვარჯიში იარაღის, სხეულის, თავისთვის; სხეულისა და თავის დახრილობები.

მარჯვნივ შემობრუნება (ბუნებრივი შემობრუნება) - ნაბიჯების თანმიმდევრობა, რომლის დროსაც მოცეკვავე წყვილი აკეთებს სამი მეოთხედის მოხვევას მარჯვნივ. სხვა სახელი: ბუნებრივი ირონია.

მარჯვენა ბრუნვის შემობრუნება (nNatural spin turn) - ნაბიჯების თანმიმდევრობა, რომლის დროსაც მოცეკვავე წყვილი სრულ ან სამ მეოთხედს უხვევს მარჯვნივ.

მომზადება - მომზადება მოძრაობისთვის.

პრიპორაცია - მოსამზადებელი ვარჯიშები ხელით ან ფეხით ელემენტის დაწყებამდე.

პროგრესული დევნა მარჯვნივ - მარტივი ნაბიჯებისა და ნაბიჯების თანმიმდევრობა პრეფიქსით, რომლის დროსაც წყვილი იღებს დამახასიათებელ პოზებს.

გასეირნება - მოძრაობა ძირითადი საფეხურით წრეში საათის ისრის საწინააღმდეგოდ, წამყვანი წყვილის შემდეგ.

Petit battement - პატარა ბეტმენი, საყრდენი ფეხის კოჭზე.

Renverse - სხეულის უკან დახრილობა ძლიერი მოსახვევში და მოხვევაში.

რელევე (პელევე) - თითებზე ან ნახევრად თითებზე აწევა.

რელევანტური (რელევანტური) - ფეხის ნელა აწევა 90*-ით.

Ron de jambe par terre (ronddejambeparterre) - შემოხაზეთ ფეხით ჰაერში.

Ron jamb en ler (ronddejambeenlair) - წრე ჰაერში ფეხით.

Sison ნიმუში (sissonnesimple) - მარტივი ნახტომი ორი ფეხიდან ერთზე.

Sison farm (sissonnefermee) - დახურული ნახტომი.

Sisontombe (sissonnetombee) - ნახტომი დაცემით.

Sisonneouverte - ნახტომი ფეხის გახსნით.

Sautdebasque - ერთი ფეხიდან მეორეზე გადახტომა სხეულის ჰაერში მობრუნებით.

შეწვა - ადგილზე გადახტომა პოზიციებზე.

ტრიალი - ბრუნი ბრუნვით.

Surle cou de pied (surlecou-de-pied) - ფეხის პოზიცია მეორის კოჭზე, საყრდენი ფეხი.

Tam lie (tempslie) - ხელების, ფეხების, თავისა და სხეულის შემაერთებელი, გლუვი, ერთიანი მოძრაობა.

Telemark არის სწრაფი შემობრუნება მარცხნივ, რომლის დასასრულს პარტნიორი და პარტნიორი წამიერად ჩამოკიდებენ "დაცემის" ნაბიჯით. სხვა სახელი: დახურული ტელემარკი.

საბურავი-ბუჩონი - მოძრაობა, რომლის დროსაც ფეხი წინ მოხრილ მდგომარეობაშია.

Tour en ler (tourenlair) - ჰაერში ტრიალი.

ტურშეინი - სწრაფი ბრუნვები, ერთმანეთის მიყოლებით.

Flex - დამოკლებული ფეხი, ხელი ან მუხლები.

ბრტყელი - ტანის დახრილობა წინ, გვერდზე (90*), უკან სწორი ზურგით, ტანის მოხრის გარეშე.

Flatstep არის საფეხური, რომლის დროსაც მთელი ფეხი ერთდროულად იდება იატაკზე.

ფლიკი - ფეხის დარტყმა იატაკის გასწვრივ საყრდენი ფეხისკენ.

შადრევანი (la fontaine) - წყვილების ფორმირება სვეტში დარბაზის დასაწყისში. პირველი წყვილის ჯენტლმენი უხვევს მარცხნივ და ნახევარწრიულად მიდის დარბაზის ბოლომდე. პირველი წყვილის ქალბატონი მიდის მარჯვნივ ნახევარწრიულად დარბაზის ბოლომდე. დარჩენილი წყვილი აღწევს იმ ადგილს, სადაც პირველი წყვილი დაშორდა და მხოლოდ ამის შემდეგ შორდებიან - იმავე თანმიმდევრობით, როგორც პირველი წყვილი.

ძალა არის ხელების აუცილებელი მოსამზადებელი მოძრაობა პირუეტების შესასრულებლად.

ბაყაყის პოზიცია (ბაყაყი - პოზიცია) - მჯდომარე პოზიცია, რომელშიც მუხლებში მოხრილი ფეხები ერთმანეთს ეხებიან ფეხებით, მუხლები მაქსიმალურად ღია უნდა იყოს გვერდებზე.

ფუეტი - საცეკვაო შემობრუნების სახეობა, სწრაფი, მკვეთრი; შემობრუნებისას ღია ფეხი საყრდენი ფეხისკენ იხრება და მკვეთრი მოძრაობით ისევ იხსნება.

ფუეტი არის შემობრუნების ტექნიკა, რომლის დროსაც შემსრულებლის სხეული უხვევს გარკვეულ პოზიციაში დამაგრებული ფეხისკენ (იატაკზე ან ჰაერში).

კოჭლი საფეხური (pas boiteux) არის ოდნავ დახრილი საცეკვაო საფეხური, რომელშიც ფეხი სრიალებს წინ, მსუბუქად ურტყამს იატაკს ძირით ან ქუსლით.

Shazhman de pieds (changementdepieds) - ნახტომი ჰაერში ფეხების ცვლით.

ჩასე (მდევნელი) - "ნაბიჯი - პრეფიქსი - ნაბიჯი" - თითქოს ერთი ფეხი მეორეს მისდევს.

გასეირნება სასეირნო პოზიციიდან (chasse from pp) - დევნა ნელი ვალსის რიტმში, რომელიც შეიძლება შესრულდეს გასეირნების პოზიციაზე დასრულებული ნებისმიერი ფიგურის შემდეგ.

ეკარტე (ecartee) - კლასიკური საცეკვაო პოზა, განლაგებულია დიაგონალზე წინ ან უკან, სხეული დახრილია ფეხიდან მოშორებით.

ამაღლება არის სპორტსმენის უნარი, აჩვენოს ფრენის მაქსიმალური ფაზა ნახტომში.

ეპაულმენტი - შემსრულებლის პოზიცია მე-8 პუნქტამდე ან 2-მდე აღმოჩნდა 3)4; განასხვავებენ დახურულს (epaulementcroise) და ღიას (epaulementefface).

Eface (effacee) - ფეხებისა და სხეულის განლაგებული პოზიცია.

ეჩაპე (ეჩაპე) - ნახტომი, რომლის ფეხები იხსნება მეორე პოზიციაზე და გროვდება მეორედან მეხუთემდე.

რუსული ეროვნული ცეკვა არის მისი მრავალფეროვანი, მრავალსაუკუნოვანი ცხოვრების ემოციური, მხატვრული და საკმაოდ სპეციფიკური ასახვა. ეს არის ცეკვა, რომელიც არის რუსი ხალხის გრძნობებისა და მათი წარმოსახვის უმაღლესი გამოვლინება. რუსული ცეკვა ყოველთვის ნათელი და შინაარსიანი იყო და არ შეიძლება ყურადღება არ მიაქციოს მის სპეციფიკას.

ხალხური ცეკვის სპეციფიკა

თავად საცეკვაო გამოსახულება ჩვეულებრივ აღიქმება ორი გზით - ან ასოციაციური ან პირდაპირი. ასევე შეუძლებელია არ შეამჩნიოთ, რომ საცეკვაო გამოსახულებები და მათი გარეგნობა ცეკვაში განისაზღვრება საცეკვაო ლექსიკით და, რა თქმა უნდა, მჭიდრო კავშირშია მელოდიასთან, ტემპთან, რიტმთან და, რა თქმა უნდა, ხასიათთან.

ქორეოგრაფია თანდათან განვითარდა დროთა განმავლობაში და სოციალური წესრიგის განვითარება და მალე რუსულმა ეროვნულმა ცეკვებმა დამოუკიდებელი მნიშვნელობა შეიძინა და გახდა გემოვნების განვითარების ერთ-ერთი ყველაზე გავრცელებული და განვითარებული ფორმა. რუსმა ხალხმა მოახერხა წარმოუდგენლად ლამაზი ცეკვების შექმნა განსაცვიფრებელი დიზაინით და თანაბრად ცოცხალი შინაარსით. სოლო ცეკვები, რთული კვადრილები, მომაჯადოებელი მრგვალი ცეკვები, აქტიური ხელახალი ცეკვები - ეს ყველაფერი საუკეთესოდ მეტყველებს რუსი ხალხის ეროვნული ცეკვის მრავალფეროვნებაზე.

რუსული ცეკვა გამოირჩევა განსაკუთრებული მახასიათებლებით, რომლებიც მრავალი წლის წინ განვითარდა. თითოეულ ცეკვას აქვს ეროვნული ფესვები, რომლებიც ღრმა ისტორიასა და შესრულების მრავალსაუკუნოვან ტრადიციებშია. რუსული ეროვნული ცეკვა არის ნამდვილი ხელოვნება, მაღალმხატვრული შემოქმედება. ყველამ იცის, რომ ცეკვებს ადრე გარკვეული რელიგიური ჯადოსნური მნიშვნელობა ჰქონდა და ძირითადად დღესასწაულებზე, გარკვეული მიზნით სრულდებოდა. გარკვეული პერიოდის შემდეგ დაიკარგა რელიგიური თვისებები, ცეკვამ შეიძინა ყოველდღიური ხასიათი, გამოხატავდა განწყობას, ემოციებსა და განცდებს. გარდა ამისა, დაირღვა სეზონების მიხედვით ამა თუ იმ ცეკვის შესრულების ტრადიცია.

ცეკვების კლასიფიკაცია

უნდა აღინიშნოს, რომ რუსული ცეკვა, არ აქვს მნიშვნელობა რომელ რეგიონს ეკუთვნის, გამოირჩევა მრავალი სპეციფიკური მახასიათებლით:

ლექსიკა;
მხატვრული ტექნიკა;
მოძრაობის ფიგურები;
შესრულების სტილი და მანერა;
ექსპრესიული დებულებები;
რიტმი;
ნახატი და ა.შ.

უნდა აღინიშნოს, რომ რუსი ხალხის ეროვნული ცეკვები კლასიფიცირებულია მათი ქორეოგრაფიული სტრუქტურის, ასევე დადგენილი მახასიათებლების მიხედვით. ასე, მაგალითად, სტილი არის გარკვეული გამოხატვის საშუალებების დამახასიათებელი ნიშნები და თვისებები, რომლებიც განასხვავებს ცეკვებს ერთმანეთისგან. ლექსიკა კი ყველაზე მნიშვნელოვანი გამოხატვის საშუალებაა ცეკვაში. და ქორეოგრაფები ამას უმიზეზოდ ამბობენ. ყოველივე ამის შემდეგ, ეს არის ისეთი კომპონენტების სინთეზი, როგორიცაა სახის გამონათქვამები, სხეულის მოძრაობები, ჟესტები და ა.შ.

ლექსიკის თავისებურებები და მისი ქორეოგრაფიული მნიშვნელობა

რუსულ ხალხურ ცეკვებში ეს ასპექტი არის ყველაზე კონცენტრირებული ფორმა, მკაფიოდ შესამჩნევი რუსული არომატით, ასე რომ, ეს არის ლექსიკა, რომელიც შესაძლებელს ხდის განსაზღვროს რომელ რეგიონს ეკუთვნის ცეკვა. არსებობს რამდენიმე განსხვავებული ტიპის საცეკვაო ლექსიკა, რომელსაც ყურადღება უნდა მიაქციოთ.

ასე რომ, ფიგურალური ლექსიკა ხელს უწყობს ასოციაციების შექმნას კონკრეტულ სურათთან მიმართებაში. ამ სახის ლექსიკას ასევე უწოდებენ ემოციურად იმიტაციურს. არის ნატურალურ-პლასტიკურიც - აქ სახელიდან გაიგებთ, რომ მისი სპეციფიკა მდგომარეობს ცეკვაში განვითარებული მოძრაობების პლასტიურობაში. ტრადიციული ლექსიკა არის ის, რომელიც საუკუნეების განმავლობაში ვითარდებოდა და დღესაც ვითარდება. ჩვენს დროში შექმნილი თანამედროვე ცეკვებიც ან ძველი რუსული ხალხური ცეკვების ინტერპრეტაციები ტრადიციული ლექსიკის მაგალითებია.

და ბოლოს, რამდენიმე სიტყვა ინტონაციის შესახებ, რომელსაც არცთუ მცირე მნიშვნელობა აქვს ქორეოგრაფიაში. ეს ტერმინი აღნიშნავს ძალიან ექსპრესიული საშუალებების ერთობლიობას. მაგალითად, ერთი და იგივე მოძრაობის შესრულებით, მხოლოდ შეცვლილი ტემპით, შესაძლებელია მაყურებელს მიაწოდოს მოცეკვავე მდგომარეობა. სწრაფ ტემპში შესრულებას შეუძლია სიხარულის გადმოცემა, ხოლო ნელი ტემპით გააზრება. თუ ოდნავ მაინც შეცვლით ამა თუ იმ საცეკვაო ფიგურას, თქვენ შეძლებთ პირდაპირ შეცვალოთ მთელი ცეკვისა და მოქმედების შინაარსი და ხასიათი.

ზოგადი მახასიათებლები, საცეკვაო ლექსიკა, კომპონენტები, რუსული ხალხური ცეკვების დაუფლების ეტაპები

შედგენილი:

პანენკო ტატიანა დმიტრიევნა,

დამატებითი განათლების მასწავლებელი MBOU DOD "ბავშვთა შემოქმედების სახლი"

ბელოვსკის მუნიციპალური ოლქი

შესავალი

რუსული ცეკვა ხალხური ქორეოგრაფიის მნიშვნელოვანი ნაწილია. თავისი მხატვრული მთლიანობით ის აოცებს რიტმული ნიმუშების მრავალფეროვნებითა და მელოდიური ხმებით. ბავშვებს ორიგინალური ხელოვნების გაცნობა საშუალებას აძლევს მათ განავითარონ არა მხოლოდ მოძრაობებისა და პოზის სილამაზე, არამედ სოციალურად მნიშვნელოვანი პიროვნული თვისებების განვითარება.

გოგონების როლური ფუნქცია ცეკვაში გამოიხატება გლუვი, მშვიდი მოძრაობებით, ხელებისა და ფეხების გამომხატველ პოზიციებში, კეთილშობილური თავშეკავებით, სათამაშო წილით, მადლსა და სიამაყით. ბიჭებისთვის დამახასიათებელი თვისებაა ღირსება და კეთილშობილება, თუნდაც უფრო მკვეთრი, სწრაფი და რიტმულად მკაფიო მოძრაობებში, ვიდრე გოგოებში.

ოც წელზე მეტი ხნის განმავლობაში ბავშვებთან ქორეოგრაფიული ხელოვნებით დაკავებული, შეიძლება აღინიშნოს, რომ რუსული ცეკვის მრავალფეროვნების, მისი ორიგინალურობისა და სილამაზის კოლექტიური შესწავლის პროცესში, მოძრაობების ნიმუშის დაუფლებით, მათ თანდათან უვითარდებათ თავდაჯერებულობა, დამოუკიდებლობა. და განუვითარდეთ პროდუქტიული ინტერპერსონალური კომუნიკაციის უნარები. კონცერტებში მონაწილეობა ხდება მნიშვნელოვანი ცხოვრებისეული სკოლა, რომელიც ეხმარება ახალგაზრდა მოცეკვავეებს დაძლიონ საზოგადოებრივი წარმოდგენების შიში.

მეთოდოლოგიური შემუშავების მიზანი: რუსული ცეკვის, როგორც ეროვნული მემკვიდრეობის მნიშვნელობის დადგენა ბავშვებისთვის ხელოვნების გაკვეთილებზე დაუფლებისთვის.

განვიხილოთ ზოგადი მახასიათებლები და გაანალიზეთ რუსული ცეკვის საცეკვაო ლექსიკა.

განსაზღვრეთ მუსიკისა და კოსტუმის მნიშვნელობა, როგორც საცეკვაო კომპოზიციის კომპონენტები.

წარმოადგინეთ რუსული ცეკვის დაუფლების ეტაპები, როგორც გაკვეთილების ნაწილი ბავშვთა ქორეოგრაფიულ ჯგუფში.

ზოგადი ნიშნები და საცეკვაო ლექსიკა

ცეკვა, როგორც ხალხის ემოციურად ფერადი ქმნილება, ასახავს მათ მრავალფეროვან ცხოვრებას მრავალი საუკუნის განმავლობაში, განასახიერებს ადამიანების შემოქმედებით წარმოსახვას, მათ იმედებსა და მისწრაფებებს, სიყვარულს, ტანჯვას და ჰარმონიის მიღწევის სურვილს.

ხალხური ცეკვა გამოირჩევა თავისი შინაარსით, სპეციფიკური მხატვრული გამოსახულების არსებობით, დრამატული საფუძვლით, რომელიც წარმოიქმნება სიუჟეტიდან და განასახიერებს მრავალფეროვან პლასტიკურ მოძრაობებს, რომლებიც ქმნიან სივრცულ ნიმუშს.

საცეკვაო გამოსახულება აღიქმება ვიზუალური და სმენითი რეცეპტორებით, როგორც უშუალოდ იმ ფორმით, რომლითაც იგი გადმოცემულია შემსრულებლების მიერ, ასევე მისი მოძრაობებით გამოწვეული ასოციაციებით.

ცეკვის მხატვრული მთლიანობა შედგება საცეკვაო ლექსიკისგან, რომელიც ჰარმონიულად არის დაკავშირებული მელოდიის ხასიათთან, ტემპთან და რიტმთან.

ვინაიდან ხალხური ცეკვა მხატვრული გამოსახულებების საშუალებით ავლენს და ემოციურად გამოხატავს ხალხის სულიერ ცხოვრებას, მათ იდეალებსა და ცხოვრების წესს, ის ბუნებრივია ხდება ახალგაზრდა თაობის აღზრდის ერთ-ერთი მნიშვნელოვანი საშუალება.

ბავშვების ინტერესი ცეკვის ორიგინალური ხელოვნების გაგებისადმი ჩნდება რუსული ცეკვის ბრწყინვალების წყალობით, რომელიც გამოიხატება მისი დიზაინის მრავალფეროვნებითა და მდიდარი შიდა შინაარსით. დიდებული მრგვალი ცეკვები, ცოცხალი კვადრილები და ვირტუოზული ცეკვები მომხიბვლელია. თუ ძველ დროში ცეკვას მისტიური რელიგიური ჟღერადობა ეძლეოდა, მაშინ დროთა განმავლობაში მან დაკარგა მრავალი რელიგიური თვისება, გარდაიქმნა შემსრულებლების განწყობისა და გრძნობების ყოველდღიურ გამოხატულებად მოძრაობებით, სავსე ღრმა მნიშვნელობით.

რეგიონიდან გამომდინარე, გამოირჩევა ლექსიკის უნიკალურობა, მანერები, გამოყენებული ტექნიკა და შესრულების სტილი. სპეციალისტს ადვილად შეუძლია განასხვავოს ცეკვები სხვადასხვა ტერიტორიებიდან, რეგიონებიდან და რესპუბლიკებიდან მუხლების სირთულით, კოსტიუმების ჭრის სიკაშკაშით და ორიგინალურობით, პოზიციების ექსპრესიულობითა და დიზაინის ორიგინალურობით.

ცეკვის ლექსიკაცეკვის ერთ-ერთი მნიშვნელოვანი კომპონენტია. იგი მოიცავს შემდეგ ელემენტებს:

ინტონაცია;
თავის, ფეხების, მკლავების, სხეულის მოძრაობები;

ეს არის საცეკვაო ლექსიკის ცოდნა, რაც აადვილებს რუსული ცეკვის მთელი მრავალფეროვნების კლასიფიკაციას იმისდა მიხედვით, თუ რა რეგიონი წარმოიშვა და შესრულდა.

საცეკვაო ლექსიკის რამდენიმე ტიპი არსებობს:

წარმოსახვითი ან ემოციურად იმიტირებული, რომელიც მოიცავს ცხოველის, ფრინველის და ა.შ. კონკრეტული გამოსახულების შექმნას ცეკვაში.

ბუნებრივია - პლასტიკური საცეკვაო ლექსიკა, რომელიც განისაზღვრება საცეკვაო მოძრაობებით გამოსახული მოქმედების შინაგანი კონტექსტით.

ტრადიციული ლექსიკა, რომელიც დაფუძნებულია ადრე შექმნილ საცეკვაო ნიმუშზე, ექვემდებარება მუდმივ გაუმჯობესებას, ანიჭებს კონკრეტული ეპოქისთვის დამახასიათებელ თვისებებს.

ცეკვა, როგორც მხატვრული მთლიანობა, ორგანულად არის ნაქსოვი შესაბამისი საცეკვაო ლექსიკისგან, რომელიც ავსებს მოძრაობების ნებისმიერ ნიმუშს შინაარსით, გავლენას ახდენს მუსიკალური ფრაზის აგების ლოგიკაზე, საშუალებას გაძლევთ აირჩიოთ ექსპრესიული სურათები და შექმნათ უნიკალური ქორეოგრაფიული ნამუშევარი.

მუსიკა და კოსტუმი საცეკვაო კომპოზიციის კომპონენტებია

ქორეოგრაფიული ნაწარმოების ინტეგრალური კომპოზიციის შესაქმნელად მოსამზადებელ ეტაპზე აუცილებელია რამდენიმე თანმიმდევრული საფეხურის გავლა.

არჩეულ თემაზე მრავალფეროვანი ვიზუალური, ეთნოგრაფიული, მუსიკალური, ისტორიული წყაროების შესწავლა.

ნაწარმოების შინაარსის ან უფრო კონკრეტული დრამატურგიის განსაზღვრა.

მუსიკალური მასალის შერჩევა.

საცეკვაო ნახატის წერა.

საცეკვაო ნაწარმოების აგებისას გამოიყენება ძირითადი კანონები. მთელი ექსპოზიციის ხაზის მთლიანობა უნდა იყოს გააზრებული, დასაწყისიდან დაწყებული, სიუჟეტის განვითარებით გაგრძელებით, კულმინაციამდე და დამთავრებული მკაფიო შეწყვეტით.

ეს პრინციპი ორგანულად ვრცელდება ცეკვის ნიმუშის შედგენაზე. ამავდროულად, მინიატურული კომბინაციაც კი, რომელიც ამ წესების მიხედვით არის შემუშავებული, იძენს ლოგიკურ სისრულეს.

როდესაც იბადება ცეკვის შინაგანი, ჰარმონიულად აგებული ფორმა, შეგვიძლია მივიჩნიოთ, რომ მოსამზადებელი ეტაპი დასრულებულია.

ყველაზე ხშირად, ხალხური ქორეოგრაფიის უნიკალური ნაწარმოებები ხდება კოლექტიური შემოქმედების პროდუქტი და მათ არ ჰყავთ ერთი კონკრეტული ავტორი. შემდგომში ისინი იღებენ საფუძვლად, ინტერპრეტაციას და დახვეწას დროის მოთხოვნების შესაბამისად. ამავე დროს, შენარჩუნებულია მთავარი - რუსული ცეკვის სიგანე, სილამაზე, არაჩვეულებრივი ემოციური შეღებვა და სულიერი ლირიკა.

მუსიკა ცეკვის სულია. ეს არის ექსპრესიული საშუალება, რომელიც ასახავს მის შემქმნელ ხალხთა ეროვნულ თვისებებს, ტემპერამენტსა და უნიკალურ მახასიათებლებს. ხალხური მუსიკა ხასიათდება ენერგიული ინტენსივობით, ახასიათებს ოსტატობა, შინაგანი ძალა, სულისკვეთება და ენთუზიაზმი, ნელი ცეკვების მელოდიურობა და ექსპრესიულობა. დიდი ხნის განმავლობაში, ხალხურ ცხოვრებაში ცეკვები განუყოფლად იყო დაკავშირებული სიმღერებთან, შესრულებული მათთვის სხვადასხვა სიტუაციებში. დროთა განმავლობაში დაიწყო ცეკვების განვითარება, რომლებისთვისაც მხოლოდ მუსიკა იწერებოდა.

მუსიკალური აკომპანიმენტი არ შეიძლება დარჩეს სტატიკური, ის იცვლება ერთი ცეკვის ყოველ შესრულებასთან ერთად, რადგან მისი მრავალი ვარიაციაა. ხალხური მელოდიების მეტრიკული სტრუქტურა ტრადიციულად ორ და სამ დარტყმიანია. მუსიკის სავალდებულო მოთხოვნაა ის შეესაბამებოდეს დიზაინს, საცეკვაო ლექსიკას, კოსტუმს და სიუჟეტს.

კოსტუმი მჭიდროდ არის დაკავშირებული ცეკვასთან. ის უბრალოდ არ ასახავს ცეკვის გარეგნულ ხილულ ფორმას, არამედ დაკავშირებულია მის მთელ შინაგან შინაარსთან, არის ერთგვარი „სავიზიტო ბარათი“. სხვადასხვა რეგიონში შესრულებული ხალხური სამოსის მრავალრიცხოვან ვარიაციებში ღრმა ანალიზი ავლენს ბევრ საერთო მახასიათებელს, რომელიც ანიჭებს ეროვნულ ხასიათს. ამიტომ სასცენო კოსტუმის მოდელირებისას მხედველობაში მიიღება არა მხოლოდ ცეკვის მახასიათებლები, არამედ ხალხის მახასიათებლებიც. თუ წარუმატებელი სარჩელი შეირჩევა, მაშინ მოსალოდნელი ეფექტი ვერ იქნება მოსალოდნელი. აღსანიშნავია, რომ მრავალფეროვანი რუსული ხალხური სამოსი ნებისმიერ ვერსიაში გამოირჩევა მაღალი მხატვრული გემოვნებით.

მამაკაცის სადღესასწაულო კოსტუმი (სურათი 1) უფრო სტატიკურია, მან საუკუნეების განმავლობაში მცირე ცვლილებები განიცადა. ასევე არ არის მნიშვნელოვანი განსხვავებები სხვადასხვა რეგიონებში. ყველაზე ხშირად ეს არის თეთრი სწორი პერანგი ნაქარგებით, რომელიც ახასიათებს რეგიონს. მასალა არის სახლში დამუშავებული თეთრეული ან აბრეშუმი. კოსტიუმს ლურჯი ჰერინგბონის ან ზოლიანი პორტები და ჩექმები ავსებს. ზემოდან გრძელი კაზაკური ქურთუკია საყელოს გარეშე, რომელიც მოგვიანებით შეიცვალა ქურთუკით ან ჟილეტით. ზოგიერთ ადგილას გამოსახულება სრულდება ქუდით და ქუდით.


არხანგელსკის პროვინცია	ტულას პროვინცია	ვორონეჟის პროვინცია

თანამედროვე სტილის

სურათი 1 – მამაკაცის რუსული ხალხური კოსტუმი

ქალის ტანსაცმელს უფრო გამოხატული განსხვავებები აქვს. მას შეიძლება ჰქონდეს ფერის, ორნამენტული დიზაინის და ჭრის მახასიათებლები, არა მხოლოდ ჩრდილოეთ და სამხრეთად დაყოფისას, არამედ თითოეულ ცალკეულ რეგიონში (სურათი 2).


არხანგელსკის პროვინცია	ვოლოგდას პროვინცია	ნიჟნი ნოვგოროდის პროვინცია	ორიოლის პროვინცია

ვორონეჟის პროვინცია	რიაზანის პროვინცია	კურსკის პროვინცია	სმოლენსკის პროვინცია

ტულას პროვინცია	ტვერის პროვინცია	თანამედროვე ინტერპრეტაცია

სურათი 2 – ქალის რუსული კოსტუმების ნიმუშები

რუსული ცეკვის ჟანრების დაუფლების ეტაპები საბავშვო ქორეოგრაფიულ ჯგუფში გაკვეთილების ფარგლებში

ბავშვებისთვის რუსული ცეკვის შესრულების ხელოვნების სწავლების ერთ-ერთი სფეროა კლასების სტრუქტურაში ახალი ელემენტების, ეფექტური მიდგომებისა და პრინციპების დანერგვის პროცესი, რაც ხელს უწყობს მდგრადი ინტერესის შენარჩუნებას და ჩამოყალიბებულ მოტივაციას ამ ტიპის საქმიანობისთვის.

პროგრამის თემებზე საგანმანათლებლო მასალის დასაგროვებლად მუშავდება თემატური მეთოდოლოგიური შემუშავებები. გროვდება მასალა რუსული ხელოვნების შესახებ საუბრების ჩასატარებლად, მიმდინარეობს ილუსტრაციების, ფოტოებისა და ვიდეოების ბანკის შევსება და სისტემატიზაცია.

შემუშავებულია სლაიდების პრეზენტაციები შესასწავლ თემებზე. ბავშვები ბევრ სასარგებლო რამეს სწავლობენ სხვა საცეკვაო ჯგუფებთან ერთად სხვადასხვა ღონისძიებებზე, ფესტივალებსა და კონკურსებზე. გაკვეთილების დროს მოცემულია კონკრეტული საგანმანათლებლო ინფორმაცია შესასწავლ თემაზე, უკრავს მუსიკა, ნაჩვენებია ვიდეოები.

რუსული ხალხური ცეკვების მოძრაობებისა და კომპოზიციური სტრუქტურის დაუფლება პროგრესული ხასიათისაა და ოთხ ეტაპად იყოფა.

ინდივიდუალური მოძრაობების დაუფლება ავტომატურობამდე.

ძირითადი მოძრაობების სიღრმისეული შესწავლა კონკრეტული ჟანრისთვის დამახასიათებელ სხვადასხვა კომბინაციებში.

სრული ცეკვის ნიმუშის დაუფლება მუსიკალური თანხლებით.

გეგმის მიხედვით ცეკვის გაუმჯობესება და დახვეწა.

პირველ ეტაპზე ყალიბდება ცეკვის იდეა. მასწავლებელი აწვდის აუცილებელ თეორიულ ინფორმაციას, აცნობს ბავშვებს მისი ჩამოყალიბებისა და განვითარების ისტორიას, აჩვენებს ილუსტრაციებსა და ვიდეოჩანაწერებს, აჩვენებს ინდივიდუალურ მოძრაობებს. მიმდინარეობს სასწავლო სამუშაოები თითოეული ჟესტის, მოხვევის და ა.შ.

ამ ეტაპზე მასწავლებლისთვის მნიშვნელოვანია მოძრაობების სიზუსტის ჩამოყალიბება, ამიტომ ინდივიდუალური მუშაობის მეთოდები ძირითადად პრაქტიკულია ათვისებული მასალის ჯგუფურ დემონსტრაციებთან ერთად.

მეორე ეტაპი ორგანულად მოყვება პირველს, ვინაიდან ცალკეული ელემენტების ოსტატობა თანდათან მცირდება მათ კომბინაციამდე სხვადასხვა ვარიაციებში. მიზანი ამ შემთხვევაში ორიენტირებულია შეძენილი უნარების გადაცემაზე და შესაძლებლობაზე იგრძნოს ერთი ტიპის მოძრაობიდან მეორეზე გადასვლის ჰარმონია.

პედაგოგიური ყურადღება მიზნად ისახავს რიტმის შენარჩუნებას, მუსიკის შესატყვისს, ყველა ძირითადი ელემენტის გაერთიანებას - ხელების, ფეხების მუშაობას, ჟესტიკულაციას, ჩაჯდომას, თავისა და ტანის მოხვევებს. ეს ხდება ფუნდამენტური, რადგან სწორედ ამ წუთებში იწყებენ ბავშვები ცეკვის მშვენიერების შეგრძნებას, იგებენ მის ძირითად არსს და ტკბებიან საკუთარი ელეგანტური და ზუსტი მოძრაობებით.

თუ მასწავლებელი მეორე საფეხურზე მოახერხებს რეალური შემოქმედების ატმოსფეროს შექმნას, მაშინ მესამე ეტაპზე გადასვლა სრულიად ორგანული ხდება. ბავშვებმა უკვე იციან ყველა ელემენტი და ძირითადი კომბინაცია, ამიტომ მათთვის რთული არ არის ცეკვის კომპოზიციის სრულად დაუფლება. მთავარი ამოცანა აღარ არის საავტომობილო სრულყოფილება, არამედ ცეკვის ემოციური კომპონენტი, რომელიც განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია მისი რუსული ხალხური ჯიშებისთვის.

როდესაც ცეკვის ნიმუში მთლიანად აითვისა, მასწავლებელი და თანმხლები მას სრულყოფილებამდე მიჰყავს. საბოლოო პუნქტად შეიძლება ჩაითვალოს უნარების მინიჭება მთელი საცეკვაო კომპოზიციის უფასო ავტომატური შესრულებისთვის ზუსტი ემოციური შეღებვით, რომელიც ყოველთვის რეზონანსს უწევს აუდიტორიას კონცერტების დროს.

ცეკვის ენა. ცეკვის ლექსიკა

სახის გამონათქვამები, ჟესტები, მზერა, პოზა კომუნიკაციის ყველაზე ნათელი საშუალებაა. ერთი პოზიდან მეორეზე გადასვლა, სხეულის პოზიციების შეცვლა იწვევს მოძრაობას. მოძრაობა არის ცეკვის საფუძველი.

თითოეულმა ერმა შეიმუშავა საკუთარი ტრადიციული პლასტიკური ხელოვნება, მოძრაობების მუსიკასთან კორელაციის საკუთარი მეთოდები. ცეკვის ენა შედგება ზოგადად მიღებული ჟესტების, თავის, მკლავების, ფეხების, სხეულის, მისალმების, დამშვიდობების პოზიციებისგან. იგი განისაზღვრება ასაკისა და სოციალური ურთიერთობების მახასიათებლებით. ცეკვის ენის გავლენა გაცილებით ნათელი და ემოციურია, თუ ცეკვის ფორმა შეესაბამება შინაარსს და ხალხის ხასიათი საკმარისად საიმედოდ არის გადმოცემული.

ცეკვის ენა ჩამოყალიბდა ხალხის ცხოვრების წესის, სოციალური და ისტორიული წარსულის შესაბამისად. აისახება ხალხის ხასიათი, მათი აზროვნების თავისებურებები ვცეკვის ენა.

საცეკვაო ლექსიკა წარმოიქმნება ადამიანის ექსპრესიული მოძრაობების განზოგადებისა და კონკრეტულად საცეკვაო განხორციელების საფუძველზე. ქორეოგრაფიული ნაწარმოები, როგორც მხატვრული მთლიანობა, ნაქსოვია საცეკვაო ლექსიკისგან. ცალკეული საცეკვაო მოძრაობები არ ატარებს ქორეოგრაფიულ გამოსახულებებს. მაგრამ კონკრეტული ცეკვის კონტექსტში ისინი წარმოადგენენ ექსპრესიული შესაძლებლობების მთელ არსენალს, რომელიც განასახიერებს ხალხის კოლექტიური იმიჯს.

საცეკვაო ლექსიკა ავსებს საცეკვაო ნიმუშს შინაარსით და ცეკვის ნიმუში, თავის მხრივ, აყალიბებს ლექსიკას. მუსიკალური ფრაზის, მუსიკისგან დაბადებული სურათის აგების ლოგიკა საშუალებას გაძლევთ იპოვოთ საჭირო ქორეოგრაფიული გადაწყვეტა და შექმნათ შესაბამისი საცეკვაო ლექსიკა.

მოძრაობების განვითარების ლოგიკა უმარტივესიდან ყველაზე რთულამდე (გამოფენით, დასაწყისით, კულმინაციამდე ნაბიჯებით, ფაქტობრივი კულმინაციით და შეწყვეტით) გვთავაზობს კონტრასტის პრინციპის გამოყენებას (წრფივი კონსტრუქცია იცვლება წრიულით, ნახევარტონების საცეკვაო ფრაზა შეიცვალა ტექნიკური პასაჟით)

ცეკვა იზომება იმავე ხანგრძლივობით, როგორც მუსიკა. ლექსიკის განვითარება შეიძლება გამოიყურებოდეს ექსპრესიულად და სუფთად რიტმის გართულებით რიტმული აქცენტების გამოყენებით, სინკოპაციით: მარტივი ფრაქციული დაკვრა - სინკოპირებული წილადური დაკვრა. შემსრულებლის სწორად შერჩეულ პერსპექტივას დიდი მნიშვნელობა აქვს, რაც ხელს უწყობს საცეკვაო კომპოზიციის აღქმას და გამოსახულების გამოვლენას. ქორეოგრაფიული გამოსახულების უდიდესი ექსპრესიულობისთვის გამოიყენება პლასტიკური მრავალხმიანობა, როდესაც სოლისტებს თან ახლავს სხვა შემსრულებლების მოძრაობები. აქ მნიშვნელოვანია, რომ არ გადაიტანოთ მაყურებლის ყურადღება მთავარი გამოსახულებისგან, არამედ მისი კონცენტრირება სოლისტების გარშემო მოძრაობებითა და შაბლონებით, რომლებიც აძლიერებენ აღქმას.

საცეკვაო მეტყველება შედგება საცეკვაო კომბინაციებისგან - რამდენიმე საცეკვაო მოძრაობის კომბინაციებისაგან, რომლებიც ავლენენ შემსრულებლის ხასიათს. საცეკვაო კომბინაციები მოწყობილია საცეკვაო ფრაზაში, რომელიც შეესაბამება მუსიკალურ ფრაზას, რომელიც გამოხატავს ქორეოგრაფიულ სურათს. საცეკვაო ეტიუდი შედგება რამდენიმე საცეკვაო ფრაზისგან და მიმართულია ტექნიკური შესრულების უნარების განვითარებაზე. ქორეოგრაფიულ ნომერს აქვს იდეა, შინაარსი, მოქმედება, ექვემდებარება დრამატურგიის კანონებს და ავლენს ქორეოგრაფიულ გამოსახულებას. ქორეოგრაფიული ტილო არის დიდი ფორმის ქორეოგრაფიული ნამუშევარი, რომელიც დადგმულია ქორეოგრაფის მიერ სასცენო მოქმედების ყველა კანონის მიხედვით.

ცეკვის ენა. საცეკვაო ლექსიკა - ცნება და ტიპები. კატეგორიის კლასიფიკაცია და მახასიათებლები "ცეკვის ენა. ცეკვის ლექსიკა" 2015, 2017-2018 წწ.

შეიძლება სასარგებლო იყოს წაკითხვა: