Zgodovina nastanka romana kot žanra leposlovja. Vrste romana

Roman je velika oblika epskega žanra sodobne književnosti. Njegove najpogostejše značilnosti so: upodobitev človeka v zapletenih oblikah življenjskega procesa, večlinearnost zapleta, ki zajema usode številnih likov, polifonija, od tod velik obseg v primerjavi z drugimi žanri. Nastanek žanra ali njegove predpogoje pogosto pripisujemo antiki ali srednjemu veku. Tako govorijo o »starodavni romanci« (»Dafnis in Kloja« Longa; »Metamorfoze ali Zlati osel« Apuleja; »Satirikon« Petronija) in »viteški romanci« (»Tristan in Izolda«, 12. stoletja; »Parzival«, 1198 -1210, Wolfram von Eschenbach; Le Morte d'Arthur, 1469, Thomas Malory). Te prozne pripovedi imajo res nekatere značilnosti, ki jih približujejo romanu v sodobnem pomenu besede. Vendar so to prej podobni kot pa homogeni pojavi. V starodavni in srednjeveški pripovedni prozi ni števila tistih bistvenih lastnosti vsebine in oblike, ki imajo v romanu odločilno vlogo. Ta antična dela bi bilo pravilneje razumeti kot posebne žanre idiličnih (»Dafnis in Chloe«) ali komičnih (»Satirikon«) zgodb in zgodbe o srednjeveških vitezih obravnavati kot edinstven žanr viteškega epa v prozi. Roman začne nastajati šele ob koncu renesanse. Njegov izvor je povezan s tisto novo umetniško prvino, ki je bila prvotno utelešena v renesančni noveli, natančneje v posebnem žanru »knjige novel«, kot je »Dekameron« (1350-53) G. Boccaccio. Roman je bil ep zasebnega življenja. Če so v prejšnjem epu imele osrednjo vlogo podobe junakov, ki so odkrito utelešali moč in modrost celotnega človeškega kolektiva, potem v romanu v ospredje prihajajo podobe navadnih ljudi, v dejanjih katerih je le njihova individualna usoda in njihove osebne težnje so neposredno izražene. Prejšnja je temeljila na velikih zgodovinskih (tudi legendarnih) dogodkih, katerih udeleženci ali ustvarjalci so bili glavni junaki. Medtem pa roman (z izjemo posebne oblike zgodovinskega romana, pa tudi epa) temelji na dogodkih iz zasebnega življenja in poleg tega običajno na dejstvih, ki jih je avtor izmislil.

Razlika med romanom in zgodovinskim epom

Dogajanje zgodovinskega epa se je praviloma odvijalo v daljni preteklosti, nekakšnem »epskem času«, za roman pa je značilna povezava z živo sodobnostjo ali vsaj z najnovejšo preteklostjo, z izjemo posebna vrsta romana – zgodovinski. Ep je imel predvsem junaški značaj, bil je utelešenje visokega poetičnega elementa, medtem ko je roman deloval kot prozni žanr, kot podoba vsakdanjega, vsakdanjega življenja v vsestranskosti njegovih manifestacij. Bolj ali manj konvencionalno lahko roman opredelimo kot načeloma »povprečen«, nevtralen žanr. In to jasno izraža zgodovinsko novost žanra, saj so prej prevladovali »visoki« (junaški) ali »nizki« (komični) žanri, »povprečni«, nevtralni žanri pa niso bili široko razviti. Roman je bil najpopolnejši in popolnejši izraz umetnosti epske proze. Toda kljub vsem razlikam od prejšnjih oblik epike je roman dedič staroveške in srednjeveške epske literature, pravi ep novega veka. Na povsem novi umetniški podlagi se v romanu, kot je rekel Hegel, »zopet v polnosti pojavi bogastvo in raznolikost interesov, stanj, značajev, življenjskih odnosov, široko ozadje celostnega sveta«. Posameznik ne nastopa več kot predstavnik določene skupine ljudi; pridobi svojo osebno usodo in individualno zavest. Toda hkrati je posameznik zdaj neposredno povezan ne z omejeno skupino, temveč z življenjem celotne družbe ali celo celotnega človeštva. In to posledično vodi k dejstvu, da umetniški razvoj javnega življenja skozi prizmo individualne usode »zasebnika« postane možen in nujen. Romani A. Prevosta, G. Fieldinga, Stendhala, M. Yu Lermontova, C. Dickensa, I. S. Turgenjeva razkrivajo najširšo in najglobljo vsebino družbenega življenja dobe v osebnih usodah glavnih likov. Še več, v mnogih romanih ni niti kolikor toliko podrobne slike življenja družbe kot take; celotna podoba je osredotočena na zasebno življenje posameznika. Ker pa se je v novi družbi izkazalo, da je zasebno življenje osebe neločljivo povezano s celotnim življenjem družbene celote (tudi če oseba ni delovala kot politik, voditelj, ideolog), so popolnoma »zasebna« dejanja in izkušnje Toma Jonesa (v Fieldingu), Wertherja (v Goetheju), Pečorina (v Lermontovu), Madame Bovary (v Flaubertu) se kažejo kot umetniško raziskovanje celostnega bistva družbenega sveta, ki je rodilo te junake. Zato je roman lahko postal pravi ep novega veka in se je zdelo, da je v svojih najbolj monumentalnih pojavnih oblikah oživil epsko zvrst. Prva zgodovinska oblika romana, pred katero sta bila kratka zgodba in ep renesanse, je bil pikareskni roman, ki se je aktivno razvil v poznem 16. - začetku 18. stoletja ("Lazarillo iz Tormesa", 1554; "Francion" , 1623, C. Sorel; "Simplicissimus", 1669, H. J. K. Grimmelshausen; "Gilles Blas", 1715-35, A. R. Lesage). Od konca 17. stoletja se razvija psihološka proza, ki je imela velik pomen za razvoj romana (knjige F. La Rochefoucaulda, J. La Bruyèra, zgodba Marie Lafayette "Princesa iz Clevesa", 1678) . Končno je zelo pomembno vlogo pri oblikovanju romana odigrala memoarska literatura 16. in 17. stoletja, v kateri so se prvič začela objektivno prikazovati zasebna življenja in osebne izkušnje ljudi (knjige Benvenuta Cellinija, M. Montaigne); Spomini (ali natančneje potovalni zapiski mornarja) so služili kot osnova in spodbuda za nastanek enega prvih velikih romanov - "Robinson Crusoe" (1719) D. Defoeja.

Roman dozori v 18. stoletju . Eden najzgodnejših pristnih primerov tega žanra je »Manon Lescaut« (1731) Prevosta. V tem romanu se je zdelo, da se tradicije pikaresknega romana, psihološke proze (v duhu »Maxima«, 1665, La Rochefoucaulda) in memoarske literature zlijejo v inovativno organsko celoto (značilno je, da je ta roman prvotno nastal kot fragment). več zvezkov izmišljenih spominov določene osebe). V 18. stoletju je roman pridobil prevladujoč položaj v literaturi (v 17. stoletju se pojavlja še kot postranska, drugotna sfera besedne umetnosti). V romanu 18. stoletja sta se že razvijali dve različni liniji - socialni roman (Fielding, T. J. Smollett, S. B. Louvet de Couvray) in močnejša linija psihološkega romana (S. Richardson, J. J. Rousseau, L. Stern, J. W. Goethe). itd.). Na prelomu iz 18. v 19. stoletje, v dobi romantike, je žanr romana doživljal svojevrstno krizo; subjektivno-lirična narava romantične literature je v nasprotju z epskim bistvom romana. Mnogi pisci tega časa (F. R. de Chateaubriand, E. P. de Senancourt, F. Schlegel, Neuvalis, B. Constant) ustvarjajo romane, ki bolj spominjajo na lirične pesmi v prozi. Vendar pa hkrati cveti posebna oblika - zgodovinski roman, ki deluje kot nekakšna sinteza romana v pravem pomenu in epske pesnitve preteklosti (romani W. Scotta, A. de Vignyja, V. Hugo, N. V. Gogol). Nasploh je imelo obdobje romantike za roman obnovitveni pomen, ki je pripravljalo njegov nov vzpon in razcvet. Druga tretjina 19. stoletja zaznamuje klasično dobo romana (Stendhal, Lermontov, O. Balzac, Dickens, W. M. Thackeray, Turgenjev, G. Flaubert, G. Maupassant idr.). Posebno vlogo ima ruski roman druge polovice 19. stoletja, predvsem romani L. N. Tolstoja in F. M. Dostojevskega. V delu teh največjih pisateljev ena od odločilnih lastnosti romana doseže kvalitativno novo raven - njegova sposobnost utelešenja univerzalnega, vsečloveškega smisla v zasebnih usodah in osebnih izkušnjah junakov. Poglobljeni psihologizem, obvladovanje najtanjših gibov duše, značilni za Tolstoja in Dostojevskega, ne samo, da ne nasprotujejo, ampak, nasprotno, opredeljujejo to lastnost. Tolstoj, ko je opazil, da v romanih Dostojevskega »ne le mi, ljudje, ki so z njim povezani, tudi tujci prepoznavamo sebe, svoje duše«, je to razložil takole: »Čim globlje zajemaš, bolj je vsem skupno, bolj znano in ljubljeno« (Tolstoj literatura L.N.O). Roman Tolstoja in Dostojevskega je vplival na nadaljnji razvoj žanra v svetovni literaturi. Največji romanopisci 20. stoletja - T. Mann, A. France, R. Rolland, K. Hamsun, R. Martin du Gard, J. Galsworthy, H. Laxness, W. Faulkner, E. Hemingway, R. Tagore, R. Akutagawa so bili neposredni učenci in sledilci Tolstoja in Dostojevskega. T. Mann je dejal, da nas Tolstojevi romani »vodijo v skušnjavo, da bi preobrnili razmerje med romanom in epom, ki ga je potrdila šolska estetika, in da ne bi obravnavali romana kot produkta propada epa, ampak epa kot primitivni prototip romana« (Zbrano delo: V 10 zvezkih).

V prvih pooktobrskih letih je bila popularna ideja, da naj bo v novem, revolucionarnem romanu glavna ali celo edina vsebina podoba množic. Ko pa je bila ta ideja uresničena, je bil roman v nevarnosti propada, spremenil se je v verigo neskladnih epizod (na primer v delih B. Pilnyaka). V literaturi 20. stoletja se pogosta želja po omejitvi na prikazovanje notranjega sveta posameznika izraža v poskusih poustvarjanja tako imenovanega »toka zavesti« (M. Proust, J. Joyce, šola sv. »novi roman« v Franciji). Toda, brez objektivne in učinkovite podlage, roman v bistvu izgubi svojo epsko naravo in preneha biti roman v pravem pomenu besede. Roman se lahko resnično razvije le na podlagi harmonične enotnosti objektivnega in subjektivnega, zunanjega in notranjega v človeku. Ta enotnost je značilna za največje romane 20. stoletja - romane M. A. Šolohova, Faulknerja in drugih.

V pestrosti žanrskih opredelitev romana sta vidni dve veliki skupini:: tematske opredelitve - avtobiografski, vojaški, detektivski, dokumentarni, ženski, intelektualni, zgodovinski, pomorski, politični, pustolovski, satirični, sentimentalni, socialni, fantastični, filozofski, erotični itd.; strukturni - romani v verzih, roman-pamflet, roman-prispodoba, roman s ključem, roman-saga, roman-feljton, roman-škatla (niz epizod), roman-reka, epistolar itd., do moderne televizijski romani, foto romani . Ločijo se zgodovinsko uveljavljene oznake romana: antični, viktorijanski, gotski, modernistični, naturalistični, pikareskni, poučni, viteški, helenistični itd.

Beseda roman izvira iz Francoski roman, kar v prevodu pomeni – prvotno delo v romanskih jezikih.

Deliti:

Roman je ena vodilnih zvrsti sodobne literature. Kljub dejstvu, da se je pojavil v osemnajstem stoletju, vrhunec njegove priljubljenosti pade neposredno na sodoben in nov čas. Morda je to posledica dejstva, da v sodobnem svetu romaneskna problematika, pogosto posvečena usodi posameznikov, naleti na manj ovir in omejitev kot v prejšnjih obdobjih.

Če odgovorite na vprašanje, kaj je roman, lahko najdete dve definiciji. Po eni strani gre za epsko delo, ki presega nekaj sto strani. Po drugi strani pa gre za delo, ki pripoveduje o usodah posameznikov, ki v svetu iščejo svoj namen. Še več, glede na to, da obstajajo tako romani v verzih kot lirsko-epski romani, je druga definicija bližja resnici. Dela tega žanra neposredno ali posredno prikazujejo sodobnost. V drugem primeru se roman lahko dogaja v alternativnem vesolju ali v preteklosti, vendar nas bo njegova problematika vseeno napotila v svet sedanjosti.

Nemogoče je govoriti o tem, kaj je roman, ne da bi omenili njegove oblike. Ker obstaja veliko različnih del tega žanra, je bila njihova klasifikacija sprejeta glede na nekatere posebne značilnosti. Najpogostejše oblike romana vključujejo naslednje:

Pustolovski roman. V njem se dogajanje vrti okoli dogodivščin junakov, ki se znajdejo v različnih specifičnih situacijah.

V to kategorijo spadajo znani epi. V takšnih delih se avtor praviloma nanaša na določeno obdobje in skuša prikazati usodo določenega razreda ljudi.

Psihološki roman. V njem pridejo do izraza razmišljanja in doživetja glavnega junaka (ki je praviloma sam). Učinkovita linija zapleta je lahko praktično odsotna.

Satirični roman. Kot že ime pove, ta oblika romana satirizira različne družbene pojave.

Realistični roman. Dela te sorte so namenjena objektivnemu odsevu okoliške resničnosti.

Fantastičen roman. To vključuje tudi dela v žanru fantazije. V romanih te oblike si avtor ustvari svoj svet, v katerem se odvija dogajanje. To je lahko neka vzporedna realnost ali oddaljena mehanizirana prihodnost.

Novinarski roman. Je novinarsko delo, ustvarjeno s pomočjo in opremljeno z zapletom.

Torej so odgovori na vprašanje, kaj je roman, lahko obsežni in raznoliki, kljub temu pa je dela tega žanra precej enostavno ločiti od vse druge proze. Romani imajo praviloma veliko dolžino, liki v njih pa se razvijajo skozi celoten zaplet. Mnogi od njih pokrivajo širok spekter vprašanj, ki se tako ali drugače nanašajo na sodobni svet. Zato se je treba pri razpravi o tem, kaj je roman, spomniti, da je ta žanr neločljivo povezan s časom, v katerem je živel in ustvarjal njegov avtor. In takrat postane jasno, da je roman umetniški odsev realnosti.

Skoraj nemogoče je podati natančno in popolnoma popolno klasifikacijo takšnega žanra, kot je roman, saj so v bistvu takšna dela vedno v nasprotju s sprejetimi literarnimi konvencijami. V tej literarni zvrsti so na vseh stopnjah njenega razvoja vedno tesno prepleteni elementi sodobne dramatike, novinarstva in filma. Edina stalnica romana ostaja način pripovedovanja v obliki reportaže. Zahvaljujoč temu je še vedno mogoče identificirati in opisati glavne vrste romana.

Sprva, v 12.-13. stoletju, je beseda roman pomenila kakršno koli pisno besedilo v stari francoščini, šele v drugi polovici 17. st. delno pridobil sodobno pomensko vsebino.

Socialni roman

Osnova takih del so različne možnosti obnašanja, sprejete v določeni družbi, in dejanja junakov, ki so v nasprotju s temi vrednotami ali ustrezajo tem vrednotam. Socialni roman ima 2 različici: kulturno-zgodovinski in moralno-opisni.

Moralni roman je intimna družbena pripoved, osredotočena na standarde in moralne nianse obnašanja v družbi. Osupljiv primer dela te vrste je roman Jane Austen Pride and Prejudice.

Kulturnozgodovinski roman praviloma opisuje zgodovino družine v ozadju kulturnih in moralnih standardov svojega časa. Za razliko od moralnega romana se ta vrsta romana dotika zgodovine, posameznika podvrže poglobljenemu študiju in ponuja svojo socialno psihologijo. Klasičen primer kulturnozgodovinskega romana je Tolstojeva Vojna in mir. Omeniti velja, da to obliko romana zelo pogosto posnemajo tako imenovane uspešnice. Na primer, delo M. Mitchella "Gone with the Wind" ima na prvi pogled vse znake kulturnozgodovinskega romana. Toda obilica melodramatičnih epizod, stereotipnih likov in površinske socialne psihologije daje slutiti, da je ta roman le imitacija resnega dela.

Psihološki roman

V tej obliki je vsa pozornost bralca osredotočena na notranji svet osebe. Delo v žanru psihološkega romana je polno notranjih monologov, toka zavesti glavnega junaka, analitičnih komentarjev in simbolike. Dickensova "Velika pričakovanja" in "Zapiski iz podzemlja" Dostojevskega sta izrazita predstavnika psihološke oblike romana.

Roman idej

Idejni roman ali »filozofski« roman uporablja svoje like kot nosilce različnih intelektualnih teorij. V tovrstnih delih je vedno veliko prostora namenjenega najrazličnejšim idejam in mnenjem o vsem na svetu, od moralnih vrednot družbe do vesolja. Primer takšnega romana je delo slavnega filozofa Platona "Dialogi", v katerem so udeleženci in junaki govornik samega Platona.

Pustolovski roman

V ta tip romana spadajo tudi roman iskanja, roman s spletkami, viteški roman in vohunski triler. Takšna dela so praviloma polna akcije, zapletov, pogumnih in močnih junakov, ljubezni in strasti. Glavni namen pustolovskih romanov je zabavati bralca, primerljivo na primer s kinom.

Najdaljši roman, Možje dobre volje, Louis Henri Jean Farigouille, alias Jules Romain (Francija), je izšel v 27 zvezkih v letih 1932-1946. Roman ima 4.959 strani in približno 2.070.000 besed (brez kazala na 100 straneh).

Eksperimentalni roman

Glavna stvar eksperimentalnih romanov je, da jih je precej težko brati. Za razliko od klasičnih vrst romanov je v teh delih porušena logika vzroka in posledice. V eksperimentalnem romanu na primer morda ni zapleta kot takega, prav tako ni treba vedeti, kdo je glavni junak, vsa pozornost je namenjena slogu, strukturi in obliki reprodukcije.

Zvrsti literature- to so zgodovinsko nastajajoče skupine literarnih del, ki jih združuje niz formalnih in vsebinskih lastnosti, ki temeljijo na formalnih značilnostih.

Pravljica- pesniško ali prozaično literarno delo moralizirajoče, satirične narave. Na koncu basni je kratek moralizatorski zaključek - tako imenovana morala.

Balada je lirsko-epsko delo, to je zgodba, povedana v poetični obliki zgodovinske, mitične ali junaške narave. Zaplet balade je običajno izposojen iz folklore.

Epike- to so junaške in domoljubne pesmi in zgodbe, ki pripovedujejo o podvigih junakov in odražajo življenje starodavne Rusije 9.-13. stoletja; vrsta ustne ljudske umetnosti, za katero je značilen pesemsko-epski način odražanja resničnosti.

Vizije- to je zvrst srednjeveške književnosti, za katero je na eni strani značilna prisotnost podobe "jasnovidca" v središču pripovedi in posmrtnega življenja, onstranska, eshatološka vsebina samih vizualnih podob, razkritih jasnovidcu, na drugi strani.

Detektiv- To je predvsem literarni žanr, katerega dela opisujejo postopek preiskovanja skrivnostnega dogodka, da bi razjasnili njegove okoliščine in rešili skrivnost.

Komedija- vrsta dramskega dela. Prikazuje vse grdo in absurdno, smešno in nesmiselno, zasmehuje slabosti družbe.

Komedija manir(komedija značajev) je komedija, v kateri je vir smešnega notranje bistvo značajev in morala visoke družbe, smešna in grda enostranskost, pretirana lastnost ali strast (razvada, hiba). Zelo pogosto je komedija manir satirična komedija, ki se norčuje iz vseh teh človeških lastnosti.

Lirska pesem(v prozi) - vrsta fikcije, ki čustveno in poetično izraža avtorjeva čustva.

Melodrama- vrsta drame, katere junaki so ostro razdeljeni na pozitivne in negativne.

Mit je pripoved, ki posreduje predstave ljudi o svetu, mestu človeka v njem, izvoru vseh stvari, o bogovih in junakih.

Tematski članek- najbolj zanesljiva vrsta pripovedne, epske literature, ki odraža dejstva iz resničnega življenja.

Pesem, oz Pesem- najstarejša vrsta lirike; pesem, sestavljena iz več verzov in refrena. Pesmi delimo na ljudske, junaške, zgodovinske, lirske itd.

Znanstvena fantastika- žanr v literaturi in drugih oblikah umetnosti, ena od vrst fikcije. Znanstvena fantastika temelji na fantastičnih predpostavkah (fikciji) na področju znanosti, vključno z različnimi vrstami znanosti, kot so eksaktne znanosti, naravoslovje in humanistika.

Novela- to je glavna zvrst kratke pripovedne proze, krajša oblika umetniške proze kot povest ali roman. Avtorja zgodb navadno imenujemo pisec novel, zbirko zgodb pa novela.

Zgodba- srednje oblike; delo, ki osvetljuje številne dogodke iz življenja glavnega junaka.

o ja- zvrst lirike, ki je slovesna pesem, posvečena dogodku ali junaku, ali ločeno delo takšne zvrsti.

Pesem- vrsta lirskega epskega dela; poetično pripovedovanje zgodb.

Sporočilo(uh literatura o pištoli) je literarna zvrst, ki uporablja obliko »pisem« ali »pisem« (epistole).

Zgodba- mala oblika, delo o enem dogodku v življenju junaka.

Pravljica- To zvrst literarne ustvarjalnosti, h Najpogosteje pravljice vsebujejo magijo in različne neverjetne dogodivščine. .

Roman- velika oblika; delo, v katerem se v dogajanje običajno vpletajo številni liki, katerih usode se prepletajo. Romani so lahko filozofski, pustolovski, zgodovinski, družinski, socialni.

Tragedija- vrsta dramskega dela, ki pripoveduje o nesrečni usodi glavnega junaka, pogosto obsojenega na smrt.

Folklora- vrsta ljudske umetnosti, ki odraža splošne vzorce družbenega razvoja ljudstev. V folklori poznamo tri vrste del: epsko, lirsko in dramsko. Hkrati imajo epske zvrsti pesniške in prozne oblike (v literaturi je epska zvrst zastopana le s proznimi deli: povest, novela, roman itd.). Značilnost folklore je njena tradicionalnost in usmerjenost k ustnemu načinu prenosa informacij. Prevozniki so bili običajno podeželski prebivalci (kmetje).

Epsko- delo ali niz del, ki prikazujejo pomembno zgodovinsko obdobje ali velik zgodovinski dogodek.

Elegija- lirična zvrst, ki v svobodni pesniški obliki vsebuje kakršno koli pritožbo, izraz žalosti ali čustveni rezultat filozofskega razmišljanja o zapletenih življenjskih problemih.

Epigram je kratka satirična pesem, ki norčuje osebo ali družbeni pojav.

Epsko- to je junaška pripoved o preteklosti, ki vsebuje celostno sliko življenja ljudi in predstavlja v harmonični enotnosti določen epski svet junaških junakov.

Esej je literarna zvrst, prozno delo majhnega obsega in proste kompozicije.


DEL II. KAJ SO OBSTAJAJO ROMANI IN KAJ IZBRATI IZMED NJIH

Tako smo sprejeli, da je roman še vedno stvar, vredna nekaj truda. In odločili ste se, da ga poskusite ustvariti. In to ni enostavno. In težava ni niti v tem, da ugotovite, kakšne vrste romanov obstajajo, kje začeti roman, kaj storiti, da izide, in kako se spopasti z neuspehi - vse to vam bom povedal. Na tej stopnji je glavna težava, da morate zelo resno izbrati svojo vrsto romana iz ponujene raznolikosti in ne hiteti z več možnostmi hkrati. Se pravi, v tem delu vam želim zajeziti apetit, čeprav sem ga skozi prejšnji del poskušal vzbuditi. Zakaj je zdaj pomembno, figurativno rečeno, da si na krožnik ne damo več, kot potrebujemo?

Dejstvo je, da bo ta material osnova vašega poskusa. In to pomeni, da boste razvijali tisto, kar izberete zdaj. In ne samo en dan ali teden, ampak morda več mesecev. In ne bo več mogoče obrniti vstran, ker bo potem kršena čistost žanra - kaj je to, razložim spodaj. Odločitev, da napišete drugi, vzporedni roman, ne da bi dokončali prvega, pomeni, da poskus obsodite na neuspeh, saj si celo izkušeni profesionalci ne upajo vedno napisati dveh ali več romanov – gradiva preprosto ni dovolj.

Poleg tega se bo vse, kar zdaj povem, sprva zdelo nezapleteno. In izbira bo tako enostavna ... »Obožujem detektivke ... ali romantične romane,« boste rekli in izbrali ... To je napaka. Morda imate radi romane drugih avtorjev, tukaj pa poskušate ustvariti svojega. In ne priporočam, da takoj hitite k svojemu najljubšemu žanru, saj je naš cilj največja pomoč, izobraževanje in usposabljanje. In za to bo morda primeren povsem drugačen žanr.

kateri? Na splošno je odvisno od vas, vendar ponavljam svoj nasvet: vzemite si čas, ne izbirajte naglo. S to operacijo ravnajte odgovorno. Po glavi prevrtite osnovne pojme, vrste romanov, poskusite si predstavljati, kaj in kako bo vaš roman spremenil v vas, katere strune se bo dotaknil ta ali oni žanr ... In šele nato izberite.

Na splošno morate razmišljati. Pisanje je na splošno delo, pri katerem je treba razmišljati. In zato si morate za začetek kot sapper vsaj vzeti čas. Pregovor »če hitiš, nekoga nasmejiš« pri njih ne deluje. Med njimi naglici sledijo solze. Nemalokrat tudi pisatelji.

Poglavje 4. Ne izgubite glave zaradi pohlepa

Ko avtor in v tem primeru vi spoznate, kakšne priložnosti lahko odkrije, če vsaj malo dela, pride zelo prijeten trenutek, ko se lahko prepustite napadom pohlepa. Nisem proti pohlepu, ki lahko kaznuje le tistega, ki ga izkusi. In v tem primeru je točno tako - če izgubite glavo zaradi pohlepa, boste edini, ki bo zaradi tega resno trpel. Kako se to lahko zgodi in kako se zdi, da se dogaja, bomo zdaj izvedeli.

KAJ JE ŽANRSKA ČISTOST?

Dobro se spominjam »literarnega časopisa« iz obdobja perestrojke. Tam so različni glasovi razpravljali o istem vprašanju: kakšna naj bo postperestrojčna literatura, razumljena kot literatura jutrišnjega dne. Takšna je bila tradicija - odgovoriti s temeljno napovedjo na "pobudo", ki jo je predlagala CPSU, kot da je že vse zadaj, vse doseženo in celo nagrade razdeljene. Mnogi celo inteligentni ljudje so ponudili svoje možnosti, a nihče ni uganil, kaj se je zgodilo. Predvsem zato, ker niso verjeli v moč komercialne literature, ampak so se zanašali na inteligenco inteligence – oprostite tavtologiji.

In čeprav je bilo kot samoumevno, da morajo biti komercialne, zabavne knjige, je glavno mesto še vedno dobila literatura »velikih idej« oziroma »main streama«. To so knjige filozofske ali globoko psihološke vsebine. Vse drugo se je zdelo preprosto nerentabilno upoštevati, saj literarni establišment takrat ni pridobil skoraj nič.

In potreba po detektivki, ljubezen - tedaj nihče ni razumel takega pojma, razen če je bral tujejezične publikacije - fantastični ali vsaj škandalozni, tako imenovani "senzacionalni" žanri so bili sprejeti kot digresija, vgrajena v velik roman, nič več. No, v skrajnem primeru kot parcelna veja, vendar po obsegu nepomembna ...

Toda nihče ni opazil, da je v tem primeru nastala mešanica žanrov in kršena žanrska čistost. Ali pa se je delal, da ne opazi. Samo enkrat sem naletel na omembo te zelo nevarne literarne razvade - ja, gospod, razvade in nič drugega - v članku znane kritičarke, ki pa je to malenkost obdelala v dveh odstavkih, napisanih zelo nepotrebna intonacija.

In to je povzročilo gromozanske izgube, ko so naši gospodarji in stebri debele časopisne literature poskušali delati v novih razmerah. Njihova besedila namreč niso dosegla širše javnosti. Razen petih ali sedmih so se skoraj vsi upočasnili, niso uspeli prodati svojih besedil in resna romanca v Rusiji je usahnila. Da, tako temeljito, da zdaj ni jasno, kje začeti. Mimogrede, vseeno bo treba začeti, umetniško bogat narod ne more brez posodobljenega romana.

Kaj se je zgodilo? Zgodila pa se je preprosta stvar - pisatelji so poskušali upoštevati nasvet LG-ja in mešali žanre. Obstaja filozofska proza, dodamo ji malo »ljubezni«, nekaj zločinov, malo eksotike ... Ne, tega zvarka ne jedo. In če že jedo, potem le »svoje«, ki bi jih prebrali in pohvalili, četudi bi bilo napisano v jeziku afriškega plemena Yoruba v majevski vozlani pisavi.

Razlog je v tem, da je bila kršena čistost žanra. Tista, ki za razliko od ruskih ustav deluje z neizogibnostjo gravitacije. Kar je samo po sebi železno pravilo za uspešnost določenih tehnik, pravilo za razvoj teh tehnik in njihovo celovitost. Ali pa zahteva zavrnitev uporabe teh istih tehnik z nujnostjo izvršilne komisije Čeke.

Se pravi, če ustvarjaš ljubezensko zgodbo, to pomeni, da mora med junakinjo in junakom obstajati razvpita ljubezenska iskrica, nesporazumi ali ovire, življenjske stiske in obvezna potrtost čustev ... No, na splošno ti sam veste, skoraj zagotovo ste v prostem času že pogoltnili nekaj tovrstnih besedil. Izkazalo se je, da izberete nekaj, kar je že v žanrskem kanonu, ali pa ne naredite romantičnega romana. V vsakem primeru pa nikoli ne poskušajte uporabiti le dela uveljavljene tehnike, tako ali tako ne bo delovalo. Ker branje tega dela za nekoga, ki hoče prebrati cel ljubezenski roman, ni zanimivo, ker je mešanica ena, dva, tri dobra samo v mešanici. In v besedilih, kot v kovini kovancev, se imenuje ponaredek. To se je zgodilo tistim, ki so nepremišljeno uporabili nekvalificirane nasvete, ki so jih nato, če sem iskren, dali našim najbolj izkušenim strokovnjakom.

ZAKAJ ONA OBSTAJA

Pa vendar je žanrska čistost, ki jo ocenjujemo kot pravilno vzeto shemo, instinktivno razumljiva stvar. Toda zakaj obstaja, zakaj je tako odvračano od njenega kršenja, da so celo prekaljeni obrtniki, ki so si upali ignorirati to prepoved ali pa ji preprosto niso pripisovali nobenega pomena, doživeli tako popoln fiasko, da šele zdaj, desetletje pozneje, začenjamo razumeti, kako grozljivo je bilo. Skratka, zaplet, ki je veriga logično urejenih dogodkov, vas mora. Če želite predstaviti določeno glavno idejo romana, morate razrešiti njen glavni konflikt, poleg tega pa morate to storiti z najbolj ekonomičnimi sredstvi, in če poskusite z drugim romantičnim žanrom, to glavno idejo bodisi prikrijete ali kršite možne rešitve konflikta ali pa ga rešiti na tako neekonomične načine, da se bralčeva zavest o vzročnosti vsega, kar se v romanu dogaja, izgubi.

Ta stvar je precej zapletena, tudi študenti književnosti, ki so izkušeni v terminologiji, je ne razumejo vedno, zato jo bom poskušal razložiti še enkrat, in sicer z drugimi besedami.

Zaplet, ki je najmočnejše sredstvo za razkrivanje značaja, konflikta, idej romana, njegove ideologije in sploh skoraj vsega, kar je v romanu – ne glede na to, kaj o zapletu pišejo kritiki, ki praviloma , bodisi ne razume ali ne mara , - zahteva vzročnost dogodkov, ki bo na koncu delovala posebej za zaplet in nič drugega. To pomeni, da lahko vse obrnete na glavo, na prvo mesto postavite nedavne dogodke in šele nato opozorite na starodavne, ki so bili pred njimi, lahko sprožite več tokov dogodkov hkrati, kot se običajno počne v okornih zgodovinskih »kronikah«, lahko celo »skrijete ” del akcije, kot v detektivski zgodbi , - vsi dogodki, ki jih asimilira bralec, se vrstijo v svoji "običajni" obliki, bodo vedno delovali za zaplet in šele nato za preostale sestavine roman. To je glavni pogoj. Če prekršite to identifikacijo zapleta z dodajanjem druge sheme, značilne za drug žanr, izgubite celovitost besedila in posledično jasnost slike.

Če ste orisali glavni konflikt romana, z njim obremenili bralca, potem pa se nenadoma odločili, da ni najbolje uspel, in dovolili, da se drug konflikt opiše s približno enako močjo, kot jo zahteva delo na glavnem konfliktu, Če ste strukturo zapleta sestavili iz dveh protislovnih komponent, boste izgubili celovitost besedila in zavesten odnos do tako pomembnega elementa, kot je na primer »natančnost« romana.

Če vam je uspelo narediti neverjetno, združiti ideje in konflikte romanov tako spretno, da si skoraj ne nasprotujejo, četudi se zdi, da se v nekaterih komponentah dopolnjujejo – vsaj tako se morda zdi vsakomur, ki ima rad debelo »opeke« - in na koncu pride do rešitve v eno celoto, ki združuje celotno prejšnje besedilo, kar pomeni, da ste storili tretji »smrtni« greh romanopisca - to odločitev ste sprejeli zamegljeno, z ne preveč prepričljivimi potezami. Ker je bil prisiljen sedeti na dveh stolih hkrati, izvajati pravzaprav dve polnopravni simfoniji hkrati, v en okvir vtakniti dve sliki ... In na tej poti skoraj gotovo izgubiti bralca. Vsekakor je oslabila učinek, ki bi ga lahko dosegla, če bi spoštovala čistost žanra.

KAKŠNE PREDNOSTI DAJE?

Po prejšnjem podpoglavju naj bo jasno, da žanrska čistost prinaša številne prednosti. Ne da bi se preveč razširil, ne da bi izgubil začrtana merila besedila, trdim, da lahko, če se ravnate po njem, z največjo popolnostjo prepoznate shemo zapleta, z največjo resnostjo posredujete bralcu rešitev glavnega konflikta in imate možnost, da to storite na najbolj ekonomičen način. Še več, delo prejšnjih piscev, ki se pred vami »vozijo« po istih tirnicah, vam bo pomagalo, zgladilo robove in vas potisnilo na »pasice«, če je to sploh mogoče.

Upam, da vas podrobna razlaga pomanjkljivosti še vedno prepriča, da vam prednost daje upoštevanje pravila žanrske čistosti, torej daje besedilu enake učinke, le z drugim predznakom, ne z minusom, temveč s plusom. . Zato vas bom opozoril le na zadnji del izjave, ki pravi, da se zdi, da uporabljate dela prejšnjih avtorjev.

Dejstvo je, da so romani različnih avtorjev v bralčevi glavi pogosto združeni v en zelo velik roman, nekakšen megatekst. In če vam zapleta ni uspelo razviti preveč gladko, vendar je bralec že naletel na podobna besedila, lahko te "luke" v vaši pripovedi nadomestite s predhodnim seznanjanjem s tem megabesedilom. To pomeni, da se ne bodo zdeli preostri. Ko drsi skozi megabesedilo, se zdi, da je bralec med drugimi besedili že pridobil visoko hitrost zaznavanja vašega besedila in bo zato dobesedno "preletel" vaše manjše napake, kot voziček, ki je dobil spodoben zagon, leti čez stičišče tirnic.

Približno enako se zgodi s »povešanjem« zapleta, da gre za enake ostrine, ki so nastale šele v sistemih argumentacije, neposredne ali posredne, na primer pri razlagi misli in občutkov lika ali pri opisovanju zloveščega. grad, kjer se nahajajo duhovi ... Nisi bil idealen, a bralec že pozna podobnega junaka, še več, prebral je kak ducat takšnih gradov, bo preskočil tvojo slabost, saj je pred tremi romani naletel na zelo smiselno razlago podobnega junaka ali pa mu je pred letom in pol v roke prišla knjiga z mojstrskim opisom gradu. Strinjam se, nekaj je treba poskusiti in skrbeti za ohranjanje žanrske čistosti. Poleg tega je nagrada velika in dobitek lahko obrne glavo skoraj vsem, ki se ukvarjajo z literaturo in ne izkazujejo le lastne genialnosti.

Mimogrede, o resničnih genijih, ne o namišljenih. Veste, geniji res obstajajo, vendar so bitja druge vrste, sami si izmislijo ta pravila, o katerih govorim, kršijo prejšnje zakone, kakor hočejo, pravzaprav kakor hočejo. Vendar so zelo redki, zato ne prekličujmo tega, kar že obstaja zaradi njih. Enostavno ni ekonomično.

ALI SE SPLAČA UPOŠTEVATI PRAVIL?

Tako zlahka, brez očitnega razloga, sem zastavil vprašanje, na katerega je bil odgovor še potreben. Se res splača slediti pravilom besedila, ki sem ga v prejšnjih odstavkih poskušal zgraditi s tako mravljinčasto natančnostjo?

Po zelo osredotočenem razmisleku sem prisiljen priznati, da je še vedno vredno. In zato.

Seveda lahko kršite pravila. A ne od vsega začetka, ne od treninga. Michelangelo je pri slikanju Sikstinskega stropa prekršil številna pravila. Toda od trinajstega leta je delal kot hudič, risal in klesal precej »konvencionalna« dela iz marmorja. In šolsko, umetniško usposabljanje je bilo v tistih časih divje zabito v učence. Kot se zdi, da mu je rekel Ghirlandaio, modela ni, narišite levo roko. Končano z njim, narišite noge ... Res je, naš genij je hkrati narisal svojo desno roko, kar je učitelja pahnilo v rahlo omamljenost - veliki mojster fresk ni vedel, kako delati z obema rokama z enako močjo. .. Ampak zato je Michelangelo genij, da blesti. Da, to je ravno briljantnost in ne poskus zloma kanona učenja.

Morda se kdaj odločite za popravek pravil, kdo ve, kaj bo na koncu iz nas. Morda bo tudi vam uspelo narediti nekaj, zaradi česar se bodo vsi moji dosedanji odlomki zdeli kot smeti iz Stare zaveze. In to je prav - nemogoče je delati s takšnim materialom, kot so besede, ne da bi skrivaj v sebi gojili genialnost. Ampak, veste, ne zdaj, ne ta trenutek, ne v tej knjigi, ki je namenjena nečemu povsem drugemu. Čeprav …

KJER NI PRAVIL.

Morda bo treba za zaključek tega poglavja pojasniti, kje pravila ne obstajajo.

Dejstvo je, da so besedila napisana v dveh glavnih pripovednih ključih. To je podobno duru in molu v glasbi. Samo v literaturi se imenujejo ... V ruščini nisem našel jasnega imena, toda v zahodnem izobraževalnem sistemu se imenuje zaplet ali zunajzapletna pripoved.

Seveda ne gre za to, da ima zapletna pripoved zaplet, nezapletna pa ga nima. Sploh ne. Tudi zunajzapletna naracija je podrejena vsem atributom fabule, ki se je razvila tako rekoč v predhomerskem času, le ne pride v ospredje.

Da bo jasno, bom navedel primere. Stevensonov Otok zakladov je primer odkrito fantovskega romana. Glavno vprašanje besedila je, ali ga bodo našli ali ne? kdo bo zmagal? Ali bodo prvi prevzeli nagrado naši dobri pirati ali zlovešči pirati? – se rešuje s prevladujočo prevlado intenzivne parcelne pozidave. Defoejev Robinson Crusoe je tudi zapletni roman. Vendar je bolj zapleteno. Vsebuje filozofske digresije in podaja model puritanske delovne šole, predvsem z naštevanjem orodja, s katerim je Robinson dobil skrinjo, ter razprave o suženjstvu in številne druge vaje.

Toda "Peter I" Alekseja Tolstoja je kljub grmenju bitk in marsičemu drugemu, vključno z ljubezenskimi "kodri", roman brez zapletov. Zdi se, da tukaj ni glavnega vprašanja – čeprav je in je formulirano stalinistično: država ali vse ostalo? – ni določene podpore za razvoj parcele. In tu je hranjenje besedila predvsem s psihološkimi konstrukti, tu je bogato deskriptivno gradivo, ki je skoraj vedno kodificirano kot čisto patriotska linija, tu je močna ideološka premisa.

Seveda obstajajo besedila, ki jih ni tako enostavno opredeliti, kot sem navedel tukaj. Na primer, učbenik "Zločin in kazen" sploh ni detektivska zgodba samo zato, ker je roman napisan v pripovedi izven zapleta. Ni zanašanja na zaplet, na skelet točno dogajanja, filozofija, skoraj v čisti obliki, in psihologija, moralna pozicija avtorja je preveč pomembna ... Ampak Čehova "Drama na lovu" je blizu detektivki. Čeprav se še vedno ne šteje za detektiva, preprosto zato, ker se sam Anton Pavlovič ne šteje, ni mogoče šteti za avtorja zapleta.

Ja, tako je - v težkih situacijah avtorju nalepijo nalepko in dobrodošli ste na pripravljeni polici ... Mislim na knjižno polico, ne na polico v kolumbariju.

Seveda ne morete slediti nobenim pravilom, ampak samo v besedilu z dodatnimi ploskvami. In prejmite tako neverjeten eksperimentalni roman, na primer Joyceov Ulikses, ki ga lahko preberejo le profesorji do konca, da ne omenjamo, da prebijejo njegovo večstopenjsko šifriranje. Ali tako pošastna besedila, ki niso v evropski tradiciji, kot je na primer »Tri kraljestva« Lua Guaichzhuka. Niso pa tema našega dela.

Če pa boste delali na splošno sprejet način, če želite premagovati težave z metodami, ki jih priznava naša literarna tradicija, potem vam priporočam vse našteto. In uporabljajte tiste vrste romanov, ki so nam znane in zato nedvomno najučinkovitejše.

Poglavje 5. Sorte romanov

Priznati moram, da sem se pri sestavljanju spodnjega seznama vrst romanov nekoliko zagrešil proti splošno sprejetemu sistemu žanrske delitve, ki ga uporablja zahodna literatura, v to sem bil prisiljen, da bi odseval sedanjost, veljavno ob koncu našega desetletja. , »delujočo« shemo delitve romanov na vrste in jo vsaj nekako posodobiti, združiti z zahodno romaneskno šolo, ki se ji seveda pridružuje ruski roman ... Ja, prav prilega, a nikakor ni vključena vanjo, že zaradi velike razlike v odnosu do zgodbe, do družbenih vrednot in pretiranega razumevanja vzgojnega pomena.

Seveda pa imamo tudi druge razlike od “razpadajočih”. Na primer, obstaja skoraj klinično zavračanje zahodnega filistrskega načina razmišljanja kot osnovnega, če že ne standardnega. Ali pa pogled nazaj na zloglasno »evrazijstvo«, ki se je, kot kaže, izgubilo prvotni razsvetljenski pomen izraza, sprevrglo v slabo razumljen marksistični primer »vzhodnega tipa produkcije« na pol s klanovskimi navadami ozkosti. -oči narodi. Toda vse te "podrobnosti" je bilo treba žrtvovati, saj nianse zdaj preprosto niso bistvo. In v vrstah romanov je to tisto, o čemer govorimo.

ROMAN GLAVNEGA TOKA

Tako so skoraj vsi romani razdeljeni po načelu zapletne in nezapletne pripovedi. Od tod prvi tip romanov kot besedil z zunajzapletnim pripovednim sistemom. Imenujejo se tudi »mainstream« romani.

Tu je približno enaka odvisnost kot pri imenu »boljševiki«, ki ga je skoval Lenin. Takoj, ko je to vedno najmanjše politično krilo socialnih demokratov enkrat po naključju dobilo večino, so si ponosno prisvojili ime »boljševiki«. Enako je s to »glavno stvarjo« - takoj ko je ta vrsta romanov postala ena izmed vodilnih po številu objav le v določenem, zelo majhnem zgodovinskem obdobju, se je takoj začela imenovati »glavna stvar«. ” Na splošno bo, kot pravijo, sodila zgodovina, še posebej, ker se ta izraz vse bolj samozavestno opušča.

Čeprav je ta sorta v zadnjem času pokazala osupljivo dekadenco, jo jaz, tako kot mnogi drugi, štejem za prvo, saj so bili pri nas ti opusi, ne glede na to, kako slabo so bili večinoma napisani, dolga leta pojmovani kot »mainstream« literatura. Vsa druga dela so veljala in še vedno veljajo za zgolj »komercialna« (čeprav so lahko tudi nezapletni romani dejansko komercialni; trgovina je precej malo odvisna od vrste romana). Torej, obstaja "glavna" nit in obstajajo seveda vse druge - to si je treba zapomniti.

Praviloma "glavni" tok vključuje vse, kar uporablja metodo frotirja, zastarelega (podedovali smo iz prejšnjega stoletja), zobolomnega, morilskega realizma. Prav tako ti romani vključujejo skoraj vsa besedila številnih majhnih "realizmov", razen morda magičnih (čeprav je to do neke mere), pa tudi naturalizmov, lepo število besedil "postmodernizma" in zelo kul gibanja v ruski književnosti , ki se običajno imenuje "post-postmodernizem". Ne vem, kaj je to, zdi se, da ne vedo niti tisti, ki so si ga izmislili. Zato ga bomo omenili in takoj pozabili - obstaja izjemno veliko izumov vseh vrst klepetov, ki sanjajo, da bi veljali za privržence vsaj zelo omejene, a nove šole; Običajno ti ustanovitelji niti svojih zahtev ne morejo jasno artikulirati.

Ta tip romana ima lahko skoraj vse vrste konfliktov, oriše skoraj vse možne rešitve le-teh, vendar se je tako »razvil«, da je postal skoraj brez zapletov. Mislim, da ga tudi sami dobro poznate - razen redkih romanov so po njem sestavljeni šolski učni načrti. Na žalost ne samo v Rusiji. Lahko pa z veseljem priznam, da ta tema, tako kot druge teme minevajočega stoletja, še vedno počasi, a vedno bolj samozavestno mine. In spet - ne samo v Rusiji.

EROTIČNI ROMAN

Gre za nov krog zahodnega realizma, ki je upošteval zelo ozko področje človeških odnosov – seks, ljubezen v njeni zelo razgaljeni meri, pripeljana skoraj do naturalizma.

Prave erotične knjige so po mojem mnenju neberljive. So prepoteni, imajo celotno paleto najneprijetnejših arom, niso preveč duhoviti in, kar je pogosto, večinoma preprosto podli. Poleg tega človeka prikazujejo kot noro žival, obsedeno le z zadovoljevanjem poželenja.

Te sorte sploh ne bi omenjal, če nekdanji »imetniki« glavnega paketa delnic socialističnega realizma ne bi vse bolj drseli k tej temi in jo reševali zelo podobno kot zahodni model. To je na splošno razumljivo. Razen običajnih in že zdavnaj opisanih konfliktov realist ne ve ničesar več, ničesar ne razume in se izredno – ponavljam, izredno – boji kakršnih koli novotarij, eksperimentov, še več, boji se, da bi »izpadel iz paketa«. .” In ima samo en način, da oživi svoje bledo besedilo - da opiše vse vrste "afriških" strasti. To počne, ne da bi opazil, da zdrsne v zelo dobro razvit komercialni "žep".

Konflikt med »lakoto telesa« in družbeno sprejetimi načini njenega potešitve je nedvoumno rešen, po besedah ​​našega liberalissima Žirinovskega, »v korist telesa«. Možnosti rešitve so odvisne od iznajdljivosti avtorja, ki načeloma ni velika. Nikomur ne morem svetovati kaj takega, ker je to zelo šibka veja in začeti z njo je neumno. Poleg tega je za njegovo ustvarjanje (in še bolj za branje) potrebna prava spolna obsedenost. In nekako so jo izčrpane, izčrpane "zajemalke" takoj prijele in prišla je bleda, kot spolne fantazije evnuha. Se pravi, če imamo kaj bolj kompromitiranega od Jelcinove moči, potem je ravno to vrsta romana, ki ji je posvečeno to podpoglavje.

ROMANTIČNO-SENTIMENTALNI ROMAN

V tej tudi tematsko ne najbolj razviti veji romanistike, ki jo vse pogosteje imenujemo po ustaljenem zahodnjaškem izrazu »romance«, je problem ljubezni rešen, a z omembo čustev, včasih celo otročje, torej infantilno, brez najmanjše omembe "problema" telesa, čeprav je tudi "narejeni" seks vedno pogostejši.

Najbolj zanimivo je, da je ta problem predstavljen tako, kot da ni odvisen od zgodovinskega obdobja zgodbe, verske vsebine likov in drugih romantičnih razmer. Nedavno sem "vohunil", kako se je v nekem romanu dekle, ki je bilo v času britanskega regentstva zelo puritansko vzgojeno, ukvarjalo s precej prefinjenimi vrstami seksa. A to se ni moglo zgoditi, ker tega v tistih časih preprosto ni bilo. Pa vendar je avtorica naredila to napako, saj naj bi njen opus brale dame emancipirane Amerike, ki je prestala spolno revolucijo z vsemi njenimi posledicami. Pa vendar so tovrstni romani pri nas zelo infantilni. Podobne so tistim risbam lepot, ki jih naredijo najstnice. Vsekakor osji pas, ogromne oči, bujni lasje in zbegan, požrešen pogled. Vendar nikoli nisem imel hčerke, morda obstajajo pametnejša dekleta.

Glavna stvar v takšnih romanih ni niti postelja, čeprav, kot sem opazil, jo najdemo v kasnejših različicah podvrste. Glavna stvar so občutki, strast. Opisane so natančno, podrobno, s ponavljanji, z vsemi nesmisi damske sobe. V ozadju je okolica ženske, njena oblačila, v sodobnih besedilih je nekaj namigov o delu, karieri in materialni uspešnosti, kulinariki, restavracijah, hrani nasploh. Glede na vrsto konflikta je glavni lik nujno dekle. Drugi lik je njen oboževalec, njen bodoči mož. Končna rešitev je vedno enaka – poročni zvonovi. Včasih kdo umre v bližini, a vedno je to prijatelj ali tekmec. In čeprav je svet v besedilu prikazan kot z realističnimi orodji, svet nikoli ni in upam, da nikoli ne bo tak. V bistvu gre za zapis najbolj podivjanih, brezmejnih ženskih fantazij, ki so značilne zanje v stanju sproščenega, nekritičnega polspanca. Toda dosežki resnične fantazije, ki stojijo za tem estetskim - če se lahko tako izrazim - sistemom, se seveda ne bodo nikoli zgodili. So pa v tem žanru mojstri, morda bodo ti vsaj čez čas »potegnili« žanr v omembe vredno, kakovostno literaturo. Za zdaj lahko samo upamo.

ZNANSTVENA IN DOMETISTINA, TUDI FANTASTIČNI ROMAN IN TUDI GROZLJIVKA

Znanstveno-fantastični roman, kot se izraz znanstvena fantastika prevaja veliko bolj natančno, v nasprotju s splošno uveljavljenim »znanstvena fantastika« (ki je tudi bolj skladen z zdravo pametjo), pozna vsakdo.

Opisuje znanstveno odkritje ali kakšen tehnološki incident, ki je včasih projiciran na ves planet ("Vojna svetov") ali upodobljen bolj subtilno, tako rekoč z lokalnim učinkom ("Nevidni človek"), ki pa v vsak primer bistveno spremeni pravila igre v našem na videz poznanem in preučenem svetu.

Bolj kot je razvita avtorjeva domišljija, sposobnost natančnega videnja uvedenih sprememb, svetlejši je roman. In čim višja je njegova vrednost na konvencionalni lestvici tega podzvrsti. Poleg tega je ta shema zelo stabilna in velja že več kot stoletje. Hkrati junaki in liki seveda nimajo posebnega, odločilnega, prevladujočega pomena, kot v realizmu, čeprav običajno ni slabo, če so izpisani svetlo in ekspresivno. Konflikt je praviloma v tem, da se je treba prilagoditi novi situaciji ali zatreti neugodno novo situacijo, nato pa se pojavi ogromen seznam možnosti. V dobrem znanstvenofantastičnem romanu je rešitev glavnega konflikta običajno nenavadna, nepričakovana, prepričljiva in zelo radikalno reši vse probleme hkrati.

Ne morem se upreti ugotovitvi, da se zadnji pogoj vse bolj krši, saj avtor noče zapustiti dobro napisanega sveta svojega romana in nato preide na pisanje serije. Fantastična serija praviloma razvija iste principe, iste zakonitosti izmišljenega sveta kot prvi, »pilotni« roman, in je z njim zelo tesno povezana z liki in glavnim konfliktom (za razliko od detektivske serije, ki lahko nimajo nikakršne povezave s prejšnjim).roman razen glavne osebe).

Prav tako je treba omeniti, da se povsem tehnotronsko ozadje zapleta v zadnjem času vedno bolj umika preprosto fantastičnim predpostavkam, kot so na primer vsa besedila v majhnem žanru "alternativne zgodovine" ali številni romani katastrofe. Prav te, v nasprotju s splošno sprejetim sistemom, predlagam poimenovati fantastične, saj tu ni znanstvene umetnosti, ampak le neustavljiva žeja po nenavadnem, pomešana z znanimi in dobro razvitimi vizualnimi umetnostmi in sredstvi.

Obstaja še ena različica fantazije, ki prav tako ni povezana z znanstveno in umetniško šolo pisanja, in sicer mali žanr grozljivih romanov, ki dobiva zagon na Zahodu, zdaj pa tudi pri nas. Kot veste, ima zelo stare korenine, starejše celo od same znanstvene in umetniške romantike, vpletena pa je v mistiko, ezoteriko in temne plati starodavnih religij sveta. Konflikti se tu rešujejo na več načinov – če ne kar na vse – dokaj poljubno, tudi brez korelacije s pristno ezoteriko, junak je prikazan z najrazličnejšimi prijemi, celo do zgoščenega psihologizma, kot se včasih zgodi v Stephenu Kingu, in rešitve konflikta so praviloma povezane z verskim ozadjem ali z močmi bele magije.

Tradicionalno velja, da čeprav ta podzvrst izvira iz mojstrov, kot so Mary Shelley, Edgar Allan Poe in Bram Stoker, čeprav ima precejšnje dosežke, pri nas ni doživela večjega razvoja, ker duh gotskega romana preprosto ni močan. v naši državi. Toda mojster, ki je predlagal "grozo" na pravoslavni podlagi, se še ni pojavil in dvomim, da se bo, ob upoštevanju dobro znane "hermetične" narave glavne ruske vere.

KAJ JE FANTAZIJA?

Fantastiko kot podzvrst znanstvene fantastike je izumilo več ljudi, a kot ni vedno pošteno do literarnih dosežkov, so zasluge pripisali skoraj izključno Johnu Tolkienu za njegovega Gospodarja prstanov. Ta serija je res neverjetna – dinamična, barvita, polnokrvna, kot dobri romani tudi morajo biti. Ampak to niso ravno romani.

Ker ima začetek, a sega nekje v preteklost, junaki so, a so pogosto reinkarnacije drugih osebnosti – tega trika so se posluževali Tolkiena, Michaela Moorcocka in Roberta Jordana v najboljših serijah devetdeseta - "Kolo časa" " In poleg tega je konflikt teh »ne čisto« romanov načrtno reduciran, skoraj vsakdanje politične, oblastne in vojaške narave. In rešuje se s sredstvi, ki so nam sprva razumljiva, tudi če je med orodji magija ali nekakšna paranormalnost in druga realnost, na primer sposobnost predvidevanja.

Od Tolkienovih prvih poskusov je postalo jasno, da fantazije ni mogoče narediti le z enim romanom. Ta evropska, zdaj pa svetovna šola je preveč vzela od epike in tovrstno pripovedovanje praviloma vključuje več generacij, nastajalo je več generacij in je izjemno harmonično povezano z potekajočo zgodovino. Se pravi, zdi se, da glavni konflikti romana nimajo dokončne rešitve. Nerazumevanje te posebnosti je privedlo do tega, da se sam podžanr pri nas še ni zares razvil in redka besedila, ki so zaradi notranje zasnove upravičeno usmerjala k serialnosti, večplastnosti, reinkarniranemu junaku. itd., še niso bili narejeni organsko s polno uporabo ruske realistične šole.

Nekoč sem upal, da bo serija romanov »Čarovnik« najboljšega slovanskega fantastika Andrzeja Sapkowskega uspela promovirati prav te, po mojem mnenju, najmočnejše vidike fantastike. A v Čarovniku se to ni eksplicitno zgodilo in sam Pan Sapkowski je pred kratkim izjavil, da kljub temu, da je konec serije že viden, ne bo napisal še ene podobne verige romanov, menda »je ne bo mogel izpeljati. ” Lahko le upamo, da se podcenjuje in "preden Poljska propade", ali pa bomo še vedno videli besedila drugih avtorjev s popolnejšo uporabo možnosti, ki so del fantazije. Fantastiko lahko avtorju začetniku priporočim povsem upravičeno in celo z določeno prednostjo pred drugimi žanri, saj je v tovrstnem romanu veliko odvisno samo od avtorja in ker je (ne glede na to, kako ogorčen je literarni esteblišment) zdaj povsem ugleden žanr. Poleg tega je morda najuglednejši od trenutno aktivnih – navsezadnje več kot četrtina seznama glavnih romanov 20. stoletja vse literature na svetu tako ali drugače vključuje fantazijske tehnike: bodisi elemente znanstveno-fantastični roman ali fantazija.

Želim vas opozoriti le na eno stvar - med drugim oba ta majhna žanra berejo posebni ljudje, tako imenovana "dejstva". In zato, da bi tukaj naredili nekaj izvirnega, morate resnično ljubiti žanr in prebrati celotno njegovo glavno telo, in to je vsaj nekaj sto zvezkov. In vendar, pomislite - obstaja veliko več priložnosti za "sestavljanje" iz srca, za "zvijanje" kakršnih koli idej, karkoli že rečete, v fantaziji je veliko več kot v neumni romantiki ali v obsojenskem realizmu.

ZGODBA ZA OTROKE

Skoraj vsak pisatelj sanja, da bi napisal kaj za otroke, skoraj nikomur pa to ne uspe narediti na spodoben način. V tem smislu ima učbeniška izjava, da je »za otroke treba pisati tako kot za odrasle, le bolje«, pomen zakona. Pa vendar je vedno prisotna iluzija, da je to mogoče storiti neboleče, hitro, enostavno, odlično ... Zakaj?

Vsakemu od nas se mora zdeti, da so preprostost zapleta, skoraj lutkasta jasnost likov, jasnost konflikta, njegova nedvoumna in brezpogojna rešitev v korist dobrega stvari, ki jih je sposoben skoraj vsak. Poleg tega se je uveljavilo mnenje, da vzgoja otrok ni najtežja stvar, veliko ljudi jih ima in zdi se, da se vsi spopadajo s tem. Poleg tega so skoraj vedno pred vašimi očmi in ustvarja se iluzija, da jih poznate ali vsaj poznate, poleg tega obstaja možnost, da uporabite lastno otroštvo, ki se ga večina spominja naravnost užitek, kar pomeni, da je z materialom skoraj vse v redu ...

Tega močno odsvetujem, razen če ste fanatičen učitelj z dvajsetletnimi izkušnjami. Prvič, to je drugačna psihologija, ki jo je treba popolnoma obvladati, saj je že dolgo opaženo, da se mali ljudje zelo občutljivo odzovejo na najmanjšo laž. Drugič, ta žanr zahteva prav posebno obliko igričarske domišljije, ki so jo mojstri pilili desetletja in je ne morete jemati nesramno. Tretjič, vaše lastno otroštvo ni "materialno", saj ga dojemate z višine svoje trenutne starosti, in četudi se vam zdi, da se vsega spominjate "kot da bi bilo včeraj", boste morali postaviti poudarke, biti veselo in preprosto ustvarite okolje - sedanjemu."

In med drugim ta žanr ne bo razjasnil skoraj ničesar, ne razkril ali ozdravil trenutnega nemira. To trdim skoraj zagotovo, ker je namen otroških knjig ustvarjanje iluzij, ne analiziranje. To pomeni, da je večja verjetnost, da boste na svoje trenutne težave položili dodatne izkušnje, zavedajoč se, koliko ste izgubili v letih svojega življenja, in sploh ne boste odkrili novih priložnosti zase, ki bi vam pomagale pri soočanju z njimi.

ZGODOVINSKI ROMAN

Eden od mojih znancev, zelo dober pisec detektivov, je nenadoma prešel v resen zgodovinski žanr in se ni počutil kot romanopisec, ampak bolj kot arhivar. Resda je za sago v dveh zvezkih izbral zagonetne probleme, grozen čas in povsem težko mesto, a tudi če bi se odločil za najbolj »navadno« gradivo, lepo opisano v desetinah člankov in monografij, če bi šlo za najslavnejše obdobje z najslavnejšimi ljudmi – potem pa bi se moral prekvalificirati v arhivista.

Kajti v tej podzvrsti realizma je treba zelo dobro poznati zgodovino, pa ne le preprosto, ampak pravo, na primer oblačila, jedi, kulinariko, vodenje gospodinjstva in splošnejše stvari – kralje in razmerja moči, zakonodajo in splošno. gospodarske prakse. Ali pa morate storiti to, kar so storili številni sodobni pisatelji – popolnoma sodobne like postavijo v nekoliko drugačne, večinoma srednjeveške razmere, jih oblečejo v čudna oblačila in jih prisilijo, da se zaljubijo, skrbijo in se na koncu poročijo ter rodijo velike ljudi na povsem sodoben način.poznan iz tečaja zgodovine za šolarje. Zadnje zvrsti proze - jezik jo obotavlja imenovati zgodovinsko - se ne bomo ukvarjali, obravnavali smo jo že v podpoglavju o romantiki, to pa je roman, le malo eksotična.

A pri prvem, običajnem zgodovinskem romanu situacija ni preprosta. Da, lahko najdete zelo sočne, svetle, lepe junake. Pravzaprav pisatelj, kot je Lion Feuchtwanger, ni počel nič drugega kot pisal zgodovinske romane o slavnih, razvijal njihovo psiho, čeprav na škodo določene časovne avtentičnosti. Najdete lahko zanimive dogodke, ki služijo kot izraz najsvetlejših konfliktov naše univerzalne civilizacije. In čeprav bodo imeli že znan konec, se bodo skoraj zagotovo lahko zelo zabavali, da bodo prišli do tega finala.

Ampak zgodovinski roman je zelo konservativen žanr, velik, dobro raziskan, in to je v našem primeru glavna slabost. To pomeni, da boste morali slediti zelo resnemu, večstopenjskemu, skrbno organiziranemu kanonu. In če ne veste, kaj je vaša duša, če se še niste zares razkrili, potem je bolje, da se ne vprežete v te verige.

Za introverta z močno nagnjenostjo k podrobnostim, ki ga zanima realnost in ne mara pretirane svobode oblikovanja, pa je morda primeren zgodovinski roman. Še več, tukaj lahko na primer zatemnite dialoge in razširite časovni okvir dogajanja na desetletja ali pa se, nasprotno, preizkusite v opisovanju večplastnega specifičnega dogodka, kot to počnejo »štafelajni« bojni slikarji, česar ni mogoče narejen organsko v katerem koli drugem žanru. Na splošno morate razmišljati.

PUSTOLOVSKI ROMAN

Pustolovski roman sem zastavil zelo blizu zgodovinskemu, a vseeno ne sinhroniziran z njim. Seveda ni naključje, da se nahaja nedaleč stran od otroške zgodbe. Tega žanra ni treba pretirano opisovati. Vsi smo bili vzgojeni na sovjetski založniški politiki in ona je od vseh zabavnih žanrov priznavala samo to. Poleg tega ne morem verjeti, da v naši državi obstajajo ljudje, ki jih »Trije mušketirji« ne bi pritegnili, in to je »nenadomestljiv dvojnik tega, kar poskušam definirati.

Seveda je za popolnost slike smiselno omeniti aktualne, sodobne avanture, ki pa so skoraj vedno nasilne, sodijo bolj v žanr vojaške proze in nimajo šarma starega stila. Čeprav se v bistvu v junaku konflikt in način njegovega razreševanja nista kaj dosti spremenila, morda zato, ker to ni nujno - žanr se je razvil in zamrznil na klasičnih zgledih, na svoji »zlati polici«.

Junak je kot običajno mlad, skoraj bralsko naiven, čeprav se seveda zna bojevati z meči in streljati, v skrajnem primeru pa dobi zemljevid nekje zakopanih zakladov. Zlobnež je tako slab, kot se le da. Konflikt med njima skoraj vedno dobi osebni značaj, razreši se v zadnji bitki in skoraj zagotovo z zmago dobrega, torej našega, ne naših sovražnikov. Na tej poti junak dobi slavo, denar, cenjeno ljubezen ali čudovito srečo v obliki mirnega, uspešnega življenja.

Zdaj sem padel v ironičen ton, a ne bi smel. Ta žanr je res to, kar je, in vsi smo zrasli iz njega - že zaradi tega o njem ne bi smeli govoriti slabo. Navsezadnje je bil v otroštvu potreben pustolovski roman in on nam je iskreno povedal, kaj potrebujemo. Zdaj se moram opravičiti ... In on se bo opravičil - knjige tega žanra so mi naklonjene. Verjetno ugibajo, da sem njihov dolgoletni in brezpogojni oboževalec.

Vesterni zavzemajo posebno mesto. V angleško govorečih državah so zelo priljubljeni, drugod občasno prednjačijo pirati in politično-vohunske eskalade. A nekaj mi pravi, da na našem sodišču ne bodo ravno dobrodošli, verjetno zato, ker sodnik s šestimi strelci v naši zgodovini nikoli ni imel odločilne vloge, ideologija podivjanega individualizma pa je bila povsem tuja. Res je, v zadnjem času so bili poskusi uporabiti nekatere konflikte v naši realnosti, metoda),! Odločitve in celo zahodni junaki, vendar ta pojav še ni našel živahnega utelešenja. In če ni mojstra, ni romana, ni romana, ni šole, ni šole, ni tradicije. In končno, ni tradicije - ni žanra.

KRIMINIČKI ROMAN, DETEKTIVKA. TRILER. IN SPET “GROZA”

Morda je najljubši žanr vseh časov kriminalka, detektivka, akcijski roman. Nekateri raziskovalci iščejo njegov izvor v viteški romantiki, drugi v epiki, tretji v družinskih in rodoslovnih zakonikih, ki so imeli sistemotvorno vlogo v družbi že od antike. O tem žanru so se domislili marsikaj, da bi ga izpopolnili: boj med dobrim in zlim, učbenik o pravni praksi in celo premagovanje smrti z vzpostavitvijo reda v mikrovesolju romana.

Moram priznati, da sem bila in bom najbolj pridna bralka vseh teh opusov, ki mi pojasnjujejo, zakaj obožujem detektivke. In ne samo v trenutni različici, ampak v skoraj vseh njegovih vrstah in podvrstah. Z velikim veseljem na primer berem srednjeveške kitajske romane, če mi pridejo v roke, ker so to tako rekoč sodni romani a la Earl Gardner, ki vključujejo poleg sojenja tudi operativne akcije in samo preiskavo, ki je v srednjem kraljestvu vedno je bila pravica sodnika.

V eni enciklopediji detektivskega žanra sem našel podrobno razvrstitev po vrstah in preštel, zdi se, štirinajst sort. To pomeni, da ima lahko detektiv več kot ducat preoblek, ki se pred bralcem pojavlja bodisi kot razred sorte, ki je to storil, bodisi kot "zasebna sova" - s klasiko, ki jo bom verjetno ponovno prebral do svoje smrti. (Mislim na šolo Hammett-Chandler), - bodisi v obliki vohunskega akcijskega filma, bodisi v preobleki psihološkega trilerja, bodisi v raznovrstni licejski preiskavi ali v dejanskem "kriminalskem" romanu, tj. v »kriminalni avanturi«, v kateri ni nujno, da zmaga dobro ...

V tipu junaka, v razvoju drugih likov, v tipu in načinih reševanja konflikta se je ta podzvrst »diverzificirala« tako, kot se je odvijala evolucija, ki je iz ene proteinske molekule rodila morsko globino. mehkužec, veličastni kit, kljunar, skandinavski orel in mnogi drugi. Po sistemu, ki sem ga poskušal upoštevati do sedaj, je v tem žanru nemogoče določiti karkoli. Pa vendar skoraj vsak bralec zlahka prepozna, kdaj vidi detektivko, akcijski film, policijski roman, psihološko »crimmy« ali drugo različico detektivskega žanra. Ker je v tem vedno zločin. In kot je bilo obljubljeno o Wolandovem nastopu - "z naknadno izpostavljenostjo" ... Vendar to ni več potrebno.

Hkrati pa moram opozoriti na dejstvo, da kriminal sam po sebi ni sistemotvorna lastnost, kajti tudi druge pustolovske knjige, vesterni ali celo realistični romani lahko prav tako vključujejo kriminal. Pa vendar iz nekega razloga takoj vidimo, da je nekaj narobe, napačna stopnja toplote ali mraza ali ... ne vem kaj. Nekaj, zaradi česar je ta podzvrst tako odporna in obstojna. Po statističnih podatkih ji pripada vsako tretje leposlovno delo, ki je trenutno objavljeno na svetu.

Naj še opozorim, da se je v zadnjih dvajsetih do tridesetih letih temu istemu podžanru pridružila precejšnja plast »grozljivk«. Za razliko od mističnih romanov, ki sem jih uvrstil v podpoglavje znanstvenih in umetniških romanov, v romanih, ki mejijo na detektivke, zločine praviloma zagreši neka nezemeljska pošast. A značaj tega bitja in tehnični pogoji za njegov nastanek so nezanimivi, zato se takšna grozljivka iz tiste znanstveno-umetniške kategorije premakne v to podpoglavje.

Včasih se zgodi, da se združita ta tip grozljivke in ta detektivski tip, o katerem tukaj pišem. Kaj je iz tega, ne bom poskušal na kratko pojasniti. Nasploh se mi zdi, da bomo kmalu trpeli s “teorijo grozljivk”, in to tako, kot nismo trpeli niti z detektivko in “main” streamom. A hkrati to še vedno ni naš problem, ampak problem teoretikov, ki jim bomo to malenkost prepustili.

ROMAN-ESEJ ALI ČESA NE SMETE STORITI

Ko sem začel delati v založništvu, sem takoj opazil razliko med profitnimi in neprofitnimi založniki. V bistvu ni bilo težko. Neprofitna, davno ustanovljena, Gosnikova, torej državna, je spoštovala besedilo, ki je, kot se je včasih reklo, dalo misliti, nakazalo misli avtorja in, kar je najpomembneje, skozi to razmišljanje bralca pripeljal do nekaterih posplošitev, ki imajo pomemben subjektivni motiv. To je bila glavna razlika med filozofskim romanom in drugimi - jasna berljivost avtorjeve osebnosti, esejističnost celotnega besedila.

Komercialne založbe so takoj ugotovile, da je takšen roman skoraj nemogoče prodati, in so ga zavrnile, kot žejen slano ribo. In sčasoma so začeli imeti celo zelo neprijazen odnos do takih avtorjev, od katerih mnogi, zlasti tisti starejši, niso razumeli glavne stvari - osebni začetek besedila izgubi pomen. To velja tudi za zvezde prve velikosti v literaturi, kaj šele za druge!

Tako so v ospredje stopili zaplet, njegova predstavitev in načini predstavitve, ki so razkrili najbolj intenzivne in hude konflikte. Seveda je reševanje teh konfliktov postalo bolj dramatično, včasih se je spremenilo v gore trupel in morje solz. Nič se ni zdelo preveč kul, nobena psihološka vrednost se ni zdela vredna pozornosti, liki so bili odkrito nadomeščeni s kartonskimi izrezki iz kitajskega senčnega gledališča - in vsi so to pozdravili.

Zdaj se zdi, da takšni časi počasi minevajo. V spodobni založbi s pretvezo intelektualnosti ne bodo spregovorili o psihologizmu, opazili bodo literarno figuro avtorja in celo, če bodo imeli srečo, pozdravili esejistiko, torej njegovo subjektivno mišljenje. .

Ampak res ne. Primat zapleta ostaja, poleg tega je morda prodrl v državne založbe, le da so še vedno ljudje, ki se tega sramujejo, zato v nekaterih vrstah pogovorov začnejo godrnjati, skomigati z rameni in izražati svoje lastno nestrinjanje s situacijo v vseh pogledih. Vendar se je mogoče ne strinjati, ne pa ubogati. Vsi to razumejo. Kajti pred našimi očmi je bilo že preveč propadov še tako spodobnih založb, preveč »gosnikov« se je bilo prisiljenih obrniti po podporo na državo, kar je neprijetno in nezanesljivo. Vsem, tudi najbolj prefinjenim intelektualcem, je jasno, da to ni rešitev situacije, ampak le odlaganje odločitve na pozneje.

Zato še vedno odsvetujem pisanje takšnega romana. Esejistična besedila med nami ne bodo kmalu postala priljubljena, in to le, če bo Rusija poskrbela za ustvarjanje naslednje generacije intelektualcev in inteligentnih fantov in deklet ne bo silila v stojnice in paravojaške skupine.

AVTOBIOGRAFIJE, BIOGRAFIJE ZVEZDNIKOV, ČASOPISNE KOMPILACIJE IN SPOSOBNOST GRADNJE HIPOTEZ.

Če pa imate osebno gradivo, ki je precejšnjega pomena v splošnem kulturnem ali drugem kontekstu, potem predlagam, da ste pozorni na avtobiografijo. Ta podžanr se pri nas šele razvija, v ozadju precej počasnih opusov ni težko narediti res opaznega besedila. Na ta pogled obstajata samo dva ugovora. Prvič, imeti morate prvovrstno gradivo, in drugič, v resnici ne gre za roman.

O prvem ne bomo govorili, tekstura obstaja ali pa je ni, tu se nima smisla prepirati. Toda drugo je povsem logično odstranjeno s fikcionalizacijo gradiva. Zelo dober primer je knjiga Koržakova, čeprav se ne nanaša toliko na avtobiografijo kot na delo na prikazovanju literarnega portreta slavne osebe. Oziroma drugi vrsti besedil, ki sem jih naštel v naslovu tega podpoglavja.

Mimogrede, pomanjkanje materiala, torej pomanjkanje teksture, kot zdaj pravijo, se zdi, da ne le novinarji, je mogoče pogojno popraviti, če je v sodelovanje vključena prava zvezda, ne glede na obzorje. - politični, šovbiznis, znanost ali iz kriminalne skupnosti.

Takšni primeri so, velja se spomniti romana o Ruslanu Hasbulatovu in njegovem klanu ali knjig drugih naših pop zvezdnikov, ki jih je kar nekaj izšlo pred petimi, sedmimi leti. Vendar pa je tudi tukaj ulov. Zvezde ne marajo delati s popolnoma neznanimi ljudmi, in če pridete do prave zvezde in poveste o svojem zanimanju za njeno življenje in poglede, ki jih želite nekako izmisliti, obstaja prevelika možnost, da dobite odgovor na zahtevo, da pripeljete zgodnja dela. V našem primeru to ni zelo ugodno. In če upoštevamo "kul" zvezdo, potem je polno.

Vendar je to možnost mogoče tudi zaobiti. Izbrati morate samo nekoga, ki se ne more več aktivno "postaviti" zase, in lahko preprosto "ne opazite" svojih sorodnikov, še posebej, če v knjigi še vedno ni očitne negativnosti. Če pa je »glavna priča«, to je izbrani junak, odsoten, morate uporabiti gradivo iz časopisov, revij in že napisanih knjig. Načeloma to ni nemogoče, a za delo v knjižnici je treba imeti okus.

Pa vendar je zelo pomembno, da člankov o svojem najljubšem junaku ne le izrežete s škarjami, ne le uredite. Na koncu delamo roman, ne katalog oblačil, popis potovanj, ne samo knjigo citatov ene, tudi res velike osebe. To pomeni, da ne smemo pozabiti, da vse zahteve za roman ostanejo v veljavi.

Zato je treba posebno pozornost posvetiti motivaciji junakovih dejanj, o teh dejanjih je treba graditi hipoteze, narisati situacijo, posploševati, sklepati in primerjati z nekom drugim, torej ustvariti nekakšen konflikt, celo če je v odsotnosti. Tudi če nikjer ne najdete omembe tega konflikta, ga morate vseeno predstaviti tako, da vam verjamejo, da se ne zdi namišljeno. Tukaj je treba dati vse od sebe, morda celo do stopnje, podobne esejističnemu romanu. In to ni enostavno. In to iz istih razlogov, ki sem jih orisal v podpoglavju o pisanju esejev.

Kar zadeva primere, je vzor že dolgo nedvomno delo Jurija Lotmana o Pavlu I. in o Karamzinu, čeprav se bom prvi strinjal, da to ni ravno roman. In vendar se mi zdi trditev, da je bil naš veliki zgodovinopisec na primer prisoten v Parizu med veliko revolucijo, najbolj sijajen primer dokazne izmišljene hipoteze, ki pod peresom znanstvenika, kot je Jurij Mihalič, pridobi status veličastne spletke.



 

Morda bi bilo koristno prebrati: