Besednjak in ruski narodni ples. Kratek plesni slovar Kaj je plesni besednjak

Koreografija: Klasični ples

Klasični ples je osnova koreografije. Klasika vam omogoča, da se naučite vseh tankosti baletne umetnosti, občutite harmonijo gibov in glasbe. Marsikdo bo pomislil, zakaj bi se obremenjevali s »starim«, ko pa je veliko novih sodobnih trendov. Vendar morate razumeti, da vse novo izvira iz plesov preteklih stoletij. Tako je klasika absorbirala vse najelegantnejše gibe iz ljudskih in vsakdanjih plesov več stoletij, postopoma izboljševala položaje rok in nog, položaje glave in telesa. Vsi plesni gibi v klasičnem plesu imajo imena v francoščini, tako da se plesalci iz različnih držav zlahka razumejo.Razvoj klasičnega plesa vam omogoča razvoj gibčnosti, koordinacije gibov, krepitev mišično-skeletnega sistema, prispeva k razvoju vzdržljivosti, telesne in intelektualne sposobnosti. razvoj in tudi naučite nadzorovati svoje telo. Različne kombinacije vam omogočajo, da plešete lepo in elegantno, tudi če gre za preproste gibe rok, nog ali glave. Pri otrocih, ki se ukvarjajo s klasiko, popravimo in vzpostavimo pravilno držo ter popravimo nekatere primere ukrivljenosti hrbtenice. Pogosto tudi izkušeni plesalci različnih plesnih stilov nadaljujejo s klasičnim plesom, saj so njegove osnove univerzalne. Na urah klasičnega plesa se učijo osnovnih položajev rok in nog, pravilne postavitve telesa, seznanijo s strokovno terminologijo in zgodovino plesa. razvoj baleta, gojijo muzikalnost, razvijajo stabilnost in koordinacijo ter Pripravljajo tudi manjše klasične predstave v obliki etud, adagiov ali različnih variacij. Vsi gibi v klasičnem plesu temeljijo na udeležbi - eni najpomembnejših lastnosti klasičnega plesa, ki je preprosto potrebna za vsak odrski ples. Obračanje in razvoj koraka sta potrebna ne glede na višino, na katero je noga dvignjena; zdi se, da obrnitev drži nogo, jo vodi v želeni položaj, spodbuja čistost plastičnih gibov in izravnava kote, ki jih tvorijo pete pri dvigovanju noge. Nezadostno gibljivo koleno, gleženj in nart omejujejo prosto gibanje nog, jih delajo zakrčene in neizrazite. Glede na udeležbo je v klasičnem plesu pet položajev stopal. Poleg tega v vseh teh položajih niso obrnjena samo stopala, ampak celotne noge, začenši od kolčnega sklepa. Redni dolgotrajni treningi gibljivosti in vzdržljivosti vam omogočajo, da zavzamete potrebne položaje brez večjega napora.

Ko začnete vaditi, se morate spomniti na držo, saj nič ne bo delovalo, če telesa ne iztegnete navpično, izogibate se upognjeni ali obokani hrbtenici in ne porazdelite teže med nogami. Za razvoj pravilne drže je potrebno veliko potrpljenja in časa. Nikoli ne smete pozabiti na svojo držo – niti med klasičnimi urami, niti med samostojnimi treningi, niti kateri koli drug dan. Klasični ples, tako kot mnogi drugi, ni le skupek gibov, treba ga je obuditi, vanj vnesti čustva in občutke. In takoj, ko se v plesu razkrijejo močna čustva, se vtis o njem bistveno spremeni, očara s svojo plastično izraznostjo in pusti popoln estetski užitek.
V 17. stoletju (1701) je Francoz Raoul Feuillet ustvaril sistem za zapisovanje elementov klasičnega plesa. Te izraze strokovnjaki s področja svetovne koreografije priznavajo še danes. Poznavanje posebnih izrazov pospeši proces učenja. To je mednarodni jezik plesa, priložnost za komunikacijo s koreografi, razumevanje strokovne literature, sposobnost kratkega snemanja kombinacij treningov, lekcij, etud, talnih vaj, kompozicij.

Koreografska terminologija je sistem posebnih imen, namenjenih označevanju vaj ali pojmov, ki jih je težko na kratko pojasniti ali opisati.
Vaja ob opori ali na sredini - To je niz vadbenih vaj v baletu, ki spodbujajo razvoj mišic, vezi in razvoj koordinacije gibov pri plesalcu. Vaje se izvajajo vsak dan na “klopi” (pritrjeni z nosilci na steno) in na sredini vadbenega prostora, sestavljene so iz istih elementov.
1.demi plie - (demi plie) - nepopoln "počep".
2.grand plie - (grand plie) - globok, velik "počep".
3.relevé- (relevé) - "dvigovanje", dviganje v stojalo na prstih s spuščanjem v IP v katerem koli položaju nog.
4.battement tendu - (batman tandu) - "razširjeno" drsno gibanje stopala v položaj noge na prstu naprej, vstran, nazaj z drsečim gibom, ki se vrača v IP.
5.battement tendu jeté - (batman tandu jeté) »met«, zamah v položaj navzdol (25°, 45°) s križem.
6.polkrog - (demikrog) - nepopoln krog, polkrog (prst na nogi na tleh, pri 45ana 90° in več).
7.rond dejamb parterre - (rond de jamb par ter) - kroženje s prstom na tleh;krožno gibanje prstov na tleh.
8.rond de jamb en l "air - (rond de jamb en leer) - krožite z nogo v zraku, stojte levo na desno na stran, krožno gibanje golenice navzven ali navznoter.
9.en dehors - (andeor) - krožno gibanje od sebe, krožno gibanje navzven v kolčnem ali kolenskem sklepu ter obrati 10.en dedans - (andedan) - krožno gibanje proti sebi, krožno gibanje navznoter.
11.sur le cou de pied - (sur le cou de pied) - položaj stopala na gležnju (na najožjem mestu noge), položaj pokrčene noge na skočnem sklepu spredaj ali zadaj.
12.battement fondu - (batman fondue) - "mehko", "taljenje", sočasno upogibanje in iztegovanje nog v kolčnih in kolenskih sklepih.
13.battement frappe - (batman frappe) - “brca” - kratek udarec s stopalom po skočnem sklepu oporne noge in hiter izteg kolenskega sklepa (25°, 45°) na prste ali navzdol.
14. petit battement - (petit batman) - “small kick” - izmenično majhni, kratki udarci z nogo v položaju cou-de-pied pred in za oporno nogo.
15.battu- (botyu) - "udarci" neprekinjeno, majhni, kratki udarci v gleženj le spredaj ali za podporno nogo.
16.double- (double) - “double”, battement tendu - dvojna peta pritisnite battement fondu - dvojni pol-počep battement frapper - dvojni udarec.
17.passe-(passe) - "izvajati", "prehajati", položaj upognjene noge, prst na kolenu: spredaj, na stran, zadaj.
18.relevelent- (relevantno) - "dvig" počasi, gladko počasi pri štetju 1-4 1-8 dvigovanje noge naprej, vstran ali nazaj in višje.
19.battement soutenu-(batman s sto) - "zlit" - od stoike na prstih s polovičnim počepom na levi, drsenje desnega naprej na prst (nazaj ali vstran) in drsenje nazaj v IP.
20.développe-(develop) - »odpiranje«, »raztegnjeno«, iz stoičnega položaja v levo in desno z drsečim gibom v pokrčen položaj (prst na nogi v kolenu) in poravnavo v katero koli smer (naprej, vstran, nazaj) ali višje.
21.adajio - (adagio) - počasi, gladko vključuje grand plie, razvoj, leveler, vse vrste ravnotežij, piruete, obrate. Skupni snop za 32, 64 št.
22. drža - (drža) - poza z nogo, upognjeno zadaj, stojte na levi, desno na stran - hrbet, golen na levo.
23.terboushon- (terbushon) - poza z upognjeno nogo spredaj (držajo spredaj) stoika na levi, desno naprej, golen navzdol v levo.
24.degaje-(degazhe) - "prehod" iz stojala na levi na desno naprej na nožnem prstu, stopite naprej skozi pol-počep v 4. položaju, vzravnajte se, stojte na desni, levo nazaj, na prst na nogi. Iz stojala levo, desno vstran na nogi, korak v stran skozi polpočep v 2. položaju, stoj na desni, levo vstran na nogi.
25.grand battement-(grand batman) - "veliki met, zamah" 90° in višje skozi položaj stopala na prstu.
26.tombée-(tombe) - "pade" s stojala na prstih v petem položaju, udari naprej (na stran, nazaj) z drsečim gibanjem, ki se vrne v IP.
27.picce-(picke) - "zabadanje", stojte na levi desni naprej do dna, večkrat se hitro dotaknite tal s prstom na nogi.
28.pounte-(pointe) - "na prstu", "dotik s prstom" iz stoičnega položaja na levi, desno naprej, na stran ali nazaj na prstu zamahne v katero koli smer z vrnitvijo v IP.
29. ravnotežje - "nihanje", nihalno gibanje nog naprej navzgor - nazaj navzdol, naprej - nazaj, naprej - nazaj navzgor.
30.allongée-(allange) - "iztegovanje", dokončanje gibanja z roko, nogo, trupom.
31.pordebras - (por de bras) - "upogibi telesa", upogibanje naprej, nazaj, na stran. Enako velja za raztezanje.
32.temps lie-(tan lie) - majhen adagio, 1 - pol počep na levi, 2 - desno naprej na prstu, 3 - premaknite težišče v desno, levo nazaj na prst, 4-IP 5 enako na stran in nazaj.
33.failli-(fay) - "letenje", IP - 5. položaj desno spredaj. Potisk 2 skok navzgor, spuščanje v križni izpad z levo v stran, leva roka gor, desna roka nazaj - odriv z levo in zamah desno nazaj navzdol skok gor 2 roki navzdol. 34.allegro-(allegro) - "veselo", "veselo", del lekcije je sestavljen iz skokov, ki se izvajajo v hitrem tempu.

Dodatek: A LA SECONDE [a la segond] - položaj, v katerem je izvajalec postavljen en face, "delovna" noga pa je odprta vstran za 90°.
ALLONGE, ARRONDIE [alonge, arondi] - položaj zaobljene ali podolgovate roke.
ARABESKA [arabesque] - klasična plesna poza, pri kateri je noga potegnjena nazaj "prst na tla" za 45°, 60° ali 90°, položaj trupa, rok in glave je odvisen od oblike arabeske.
ARCH [atch] - lok, upogibanje trupa nazaj.
ZBIRANJE [sestavljanje] - skok z ene noge na dve se izvaja z abdukcijo noge v dani smeri in zbiranjem nog med skokom.
DRŽA [odnos] - položaj noge, dvignjene od tal in rahlo upognjene v kolenu.
BATTEMENT AVELOPPE [batman avloppe] - nasprotno gibanje od battement developmentpe, "delovna" noga iz odprtega položaja skozi passe se spusti v dani položaj.
BATTEMENT DE VELOPPE [batman devloppe] - dvig noge naprej, nazaj ali vstran z drsenjem "delovne" noge vzdolž podporne noge.
BATTEMENT FONDU [batmanov fondue] - gibanje, sestavljeno iz hkratnega upogibanja kolen, na koncu katerega "delovna" noga pride v položaj sur le cou-de-pied pred ali za podporno nogo, čemur sledi hkratno upogibanje kolen. razširitev kolen in "delovna" noga se odpre naprej, vstran ali nazaj. Moderni jazz ples uporablja tudi obliko fonduja iz pouka ljudskega scenskega plesa.
BATTEMENT FRAPPE [batman frape] - gib, ki je sestavljen iz hitrega, energičnega upogiba in iztegovanja noge, stopalo se v trenutku upogiba pripelje v položaj sur le cou-de-pied in se odpre s prstom do tal oz. do višine 45 ° v trenutku iztegnitve naprej, vstran ali nazaj.
BATTEMENT RELEVE LENT [batman releve lan] - gladek dvig noge z drsenjem po tleh za 90° naprej, vstran ali nazaj.
1 Pri učenju besedišča je treba upoštevati, da so gibi klasičnega plesa, izposojeni iz sodobnega jazzovskega plesa, zelo pogosto spremenjeni. To še posebej velja za obrnjene in vzporedne položaje. V zvezi s tem slovar podaja terminologijo klasičnega baleta brez sprememb (glej Vse o baletu // Z avtorjem E.Y. Surits. M., 1966, Enciklopedija "Balet". M., 1981 itd.) in sprememba določb je odvisna od konteksta lekcije. Med angleško in francosko terminologijo pogosto prihaja do terminološkega prekrivanja, na primer temps leve je podobno hopu, battement tendu je podobno bracku, kick ustreza grand battement developmentpe itd. V tem primeru je treba uporabiti gibanje glede na specifično vajo.
BATTEMENTRETIRE [batman retire] - prenos z drsenjem "delovne" noge, skozi prehod iz položaja V spredaj v položaj V zadaj.
BATTEMENT TENDU [batman tandu] - gibanje noge, ki se premika naprej, nazaj ali vstran z drsečim gibanjem. V modernem jazz plesu se izvaja tudi v paralelnih položajih.
BATTEMENT TENDU JETE [batman tandu jete] - se od battement tendu razlikuje po aktivnem dvigu noge v zrak na višini.
BODY ROLL [body roll] - skupina nagibov trupa, povezanih z izmeničnim gibanjem središča telesa v bočni ali čelni ravnini (sinonim za "val").
BOUNCE [bounce] - zibanje odskočne deske navzgor in navzdol, večinoma nastane zaradi upogibanja in ravnanja kolen ali pulzirajočih nagibov trupa.
BRUCH [krtača] - drsenje ali ščetkanje celotnega stopala po tleh, preden odpremo nogo v zrak ali ko se zapremo v položaj.
KONTRAKCIJA [kontrakcija] - kompresija, zmanjšanje obsega telesa in zaokroževanje hrbtenice, se začne v središču medenice, postopoma zajame celotno hrbtenico, izvaja se ob izdihu.
CORKSCREW TURN [vrtljaji zamaškov] - vrtljaji "zamaškov", pri katerih izvajalec poveča ali zmanjša stopnjo rotacije.
COUPE [coupe] - hitra zamenjava ene noge za drugo, ki služi kot spodbuda za skok ali drugo gibanje.
KRIVULJA [curf] - upogibanje zgornjega dela hrbtenice (do "sončnega pleksusa") naprej ali vstran.
GLOBOK UKLON TELESA [deep body bend] - upogib trupa naprej pod 90°, ohranjanje ravne linije trupa in rok.
GLOBOKA KONTRAKCIJA [globoka kontrakcija] - močna kompresija v sredino telesa, pri kateri sodelujejo vsi sklepi, t.j. To gibanje vključuje roke, noge in glavo.
DE GAGE [degage] - prenos teže telesa z ene noge na drugo v drugem položaju (desna, leva) in v četrtem položaju nog (naprej, nazaj), se lahko izvaja tako z demi-pliejem. in z iztegnjenimi nogami.
DEMI-RYO [demi-plie] - polpočep, pri katerem se pete ne dvignejo s tal.
DEMIROND [demi rond] - polkrog s prstom stopala na tleh naprej in vstran ali nazaj in vstran.
DROP [drop] - padanje sproščenega trupa naprej ali vstran.
ECARTE [ecarte] - klasična plesna poza (a la seconde), razporejena diagonalno naprej ali nazaj, telo je rahlo nagnjeno stran od dvignjene noge.
EMBO1TO [ambuate] - zaporedni prehodi iz noge v nogo na pol prstov, prstov in s skokom. Emboite skoki - izmenično metanje nog, pokrčenih v kolenih, naprej ali 45°.
EN DEDANS [an dedan] - smer gibanja ali obračanje k sebi, navznoter.
EN DEHORS [an deor] - smer gibanja ali rotacije stran od sebe ali navzven.
EPAULMENT [epolman] - položaj plesalca, obrnjenega za 3/4 v t.8 ali t.2; obstaja razlika med epaulement croise (zaprto) in epaulement efface (izbrisano, odprto),
RAVNI HRBET [flat back] - nagib trupa naprej, vstran (90°), hrbet z ravnim hrbtom, brez upogiba trupa.
FLAT STEP [flat step] - korak, pri katerem je celotno stopalo istočasno postavljeno na tla.
FLEX [flex] - skrajšano stopalo, roka ali kolena.
FLIK [flik] - udarec stopala po tleh proti podporni nogi.
FOUETTE [fouette] - tehnika obračanja, pri kateri se telo izvajalca obrne proti nogi, pritrjeni v določenem položaju (na tleh ali v zraku).
ŽABJI POLOŽAJ [položaj žabe] - sedeč položaj, pri katerem se noge, pokrčene v kolenih, s stopali dotikajo ena druge, kolena naj bodo maksimalno odprta vstran,
GLISADA [glissade] - drseči skok s tal brez dviga od tal, premikanje levo-desno ali naprej-nazaj.
GRAND BATTEMENT [grand batman] - met noge 90° ali višje naprej, nazaj ali v stran.
GRAND JETE [grand jete] - skok z ene noge na drugo, premikanje naprej, nazaj ali vstran. Noge se čim bolj odprejo in v zraku zavzamejo "razcepljen" položaj.
GRAND PLIE [grand plie] - polni počep.
VISOKO SPROŠČANJE [visoko sproščanje] - visoka ekspanzija, gibanje, sestavljeno iz dviganja prsnega koša z rahlim upogibom nazaj.
HINGE [hinch] - položaj plesalca, v katerem je raven, brez upogiba, trup nagnjen nazaj do največje razdalje, kolena upognjena, stopala na pol prstov,
HIP LIFT [hip lift] - dvig boka navzgor.
NOR [hop] - step-hop, "delovna" noga je običajno v položaju "kolena".
JACK KNIFE [Jack Knife] - položaj telesa, pri katerem je trup nagnjen naprej, hrbet je raven, opora je na rokah, kolena so iztegnjena, noge so v drugem vzporednem položaju, pete se ne dvignejo. tla.
JAZZ ROKA [jazz hand] - položaj roke, pri katerem so prsti napeti in razprti.
JELLY ROLL [jelly roll] - gibanje medenice, sestavljeno iz majhne mišične kontrakcije s hkratnim rahlim vrtenjem medenice v desno in levo (sinonim - medenični vrat.)
JERK-POSITION [jerk position] - položaj rok, pri katerem so komolci pokrčeni in rahlo potegnjeni nazaj za prsmi, podlakti so vzporedne s tlemi.
SKOK [skok] - skok na dveh nogah.
KICK [kick] - met noge naprej ali vstran za 45° ali 90° z odmikom s tehniko developmentpe,
LEŽENJE - položaj, v katerem noga, odprta za 90° vstran ali nazaj, in trup tvorita eno ravno črto.
SKOK [liip] - skok z ene noge na drugo, ki se premika naprej ali vstran.
WCOMOTOR [lokomotor] - krožno gibanje rok, pokrčenih v komolcih vzdolž trupa.
LOW BACK [nizki hrbet] - zaokrožitev hrbtenice v ledveno-prsnem delu.
PAS BALANCE [on balance] - pa, sestavljen iz kombinacije tombe in časov de Ъоуггее. Izvaja se premikanje od strani do strani, manj pogosto - naprej in nazaj.
PAS CHASSE [pa chasse] - pomožni skok z napredovanjem v vse smeri, med katerim ena noga "dohiti" drugo na najvišji točki skoka.
PAS DE BOURREE [pas de bourre] - plesni pomožni korak, sestavljen iz izmeničnih korakov od ene do druge noge, ki se končajo na demi-plle. Sinonim za step pas de bourree. V sodobnem jazz plesu med pas de bourgeois položaj sur le cou-de-pied ni fiksen.
PAS DE CHAT [pas de sha] - mačji omejujoči skok. Noge, upognjene v kolenih, vržemo nazaj.
PAS FAILLJ [pa faille] - povezovalni korak, ki je sestavljen iz prehoda proste noge skozi prehodno demlplie v prvem položaju naprej ali nazaj, nato pa se teža telesa prenese na nogo z nekaj odstopanja od navpične osi.
PASSE [passe] - podajanje, ki je povezovalno gibanje pri premikanju noge iz enega položaja v drugega, lahko izvajamo v prvem položaju na tleh (passepar terre), ali pa pod 45° ali 90°.
PIQUE [pique] - lahek vbod s konicami prstov "delovne" noge na tleh in dvigovanje noge na določeno višino.
PIROUTTE [pirueta] - vrtenje nastopajočega na eni nogi en dehors ali en dedans, druga noga v položaju sur le cou-de-pied.
PLIE RELEVE [plie releve] - položaj nog na pol prstov z upognjenimi koleni.
TOČKA [točka] - iztegnjen položaj stopala.
PRANCE [cena] - gibanje za razvoj gibljivosti stopal, sestavljeno iz hitre spremembe položaja "na polprstih" in točke.
PRIPRAVA [priprava] - pripravljalno gibanje, ki se izvaja pred začetkom vaje.
POLOŽAJ ZA TISK [položaj za tisk] - položaj rok, pri katerem so roke upognjene v komolcih in se dlani dotikajo bokov spredaj ali ob straneh.
SPROŠČANJE [release] - povečanje telesne prostornine, ki se pojavi med vdihom.
RELEVE [releve] - dvigovanje na pol prstov.
RENVERSE [ranverse] - oster upogib telesa, predvsem iz poze atitude croise, ki ga spremlja pas de bouree en tournant.
ROLL DOWN [roll down] - spiralni nagib navzdol in naprej, začenši od glave.
ROLL UP [roll an] - vzvratno gibanje, povezano s postopnim odvijanjem in ravnanjem trupa v začetni položaj.
ROND DE JAM BE PAR TERRE [ron de jambe par terre] - krožite z iztegnjeno nogo, s prsti se dotikajte tal.
ROVD DE JAM BE EN L "AIR [ron de jambe enler] - krožno gibanje spodnjega dela noge (gležnja) s fiksiranim kolkom, abduciranim v stran do višine 45° ali 90°.
SAUTE [saute] - klasični plesni skok z dveh nog na dve nogi v I, II, IV in V položaju.
SHIMMI [shimmy] - spiralno, vrtljivo gibanje medenice v desno in levo,
SIDE STRETCH [bočno raztezanje] - bočno raztezanje trupa, nagibanje trupa v desno ali levo.
SISSON OUVERTE [sisson overt] - skok z letenjem naprej, nazaj ali vstran; ob doskoku ena noga ostane odprta v zraku na dani višini ali v danem položaju.
SOUTENU EN TQURNANT [soutenu en turnan] - obrat na dveh nogah, začenši z umikom »delovne* noge v peti položaj.
KVADRAT [kvadrat] - štirje koraki v kvadratu: naprej-na stran-nazaj-na stran.
STEP BALL CHANGE [step ball change] - povezovalni korak, sestavljen iz koraka vstran ali naprej in dveh korakov na pol prstov (sinonim za step pa de hour,
SUNDARI [zundari] - gibanje glave, ki je sestavljeno iz premika vratnih vretenc v desno in levo ter naprej in nazaj.
SURLE COU-DE-PIED [sur le cou-de-pied] - položaj iztegnjenega stopala "delovne" noge na gležnju podporne noge spredaj ali zadaj.
SWING - nihanje poljubnega dela telesa (roka, noga, glava, trup) v posebnem jazzovskem ritmu.
POTISK [hiter] - oster sunek prsnega koša ali medenice naprej, vstran ali nazaj.
NAGIB [nagib] - kot, položaj, pri katerem trup odstopa vstran ali naprej iz navpičnega položaja, "delovna" noga je lahko odprta v nasprotni smeri za 90 ° in več.
TOMBYO [tombe] - padec, prenos teže telesa na odprto nogo naprej, vstran ali nazaj na demi-plie,
DOTIK - bočni korak ali korak na pol prstov brez prenosa teže telesa.
TOUR CHA^NES [tour shene] - izvaja se na dveh nogah diagonalno ali v krogu na visokih polprstih, polobrati si sledijo drug za drugim, v modernem jazz plesu se lahko izvaja na celi nogi in demi-plie.

Plesna terminologija

Nadzornik:

Ust-Ilimsk

UVOD 3

& 1. Zgodovina družabnih plesov. 5

& 2. Besedišče omejenega obsega. 6

& 3. Besednjak družabnih plesov. 7

& 4. Ali poznate plesno terminologijo?. enajst

ZAKLJUČEK. 14

REFERENCE... 15

PRILOGA 1. 16

PRILOGA 2

UVOD

Posebnost organizacije izobraževalnega procesa v eksperimentalnem licejskem znanstveno-izobraževalnem kompleksu je tedensko potopitev v predmet z ustreznim urnikom, ki vključuje discipline čustveno-motoričnih in umetniško-estetskih ciklov. Ena izmed njih je smer »Koreografija«, kjer se učimo zgodovine in teorije plesa, plesne terminologije ter se učimo izvajati različne športne, družabne, zgodovinske, vsakdanje in ljudske plese.

Sčasoma so se ti plesi močno spremenili: v kateri koli dobi evropske zgodovine je nastal edinstven plesni kompleks; na družabni ples so vplivali številni etnični viri, pa tudi profesionalni ples.

Družabni ples 20. stoletja se je razvil na podlagi evropskega plesa, ki mu je na prelomu 20. stoletja vdahnila novo življenje afriška in latinskoameriška glasbena in plesna kultura.

V dvajsetih letih 20. stoletja je v Angliji pod cesarsko družbo plesnih učiteljev nastal poseben Svet za družabne plese. Angleški strokovnjaki so standardizirali vse takrat znane plese - valček, hitre in počasne fokstrote, tango. Tako je nastal tekmovalni ples, od takrat pa se družabni ples deli na dve smeri – športni in družabni.

&2. Besedišče omejenega obsega

Besedišče razumemo kot celoto vseh besed v jeziku. Besedišče ruskega jezika je glede na področje uporabe besede razdeljeno na dve skupini: vsedržavno, splošno uporabljeno besedišče in besedišče omejene uporabe.

Splošno rabljeno besedišče vključuje besede, ki jih uporabljajo in razumejo vsi naravni govorci, ne glede na njihovo teritorialno in socialno pripadnost: obleka, zgradba, breza, misliti, lepa, trije, jaz, zgodaj itd.

Besedišče omejene rabe vključuje besede, katerih raba je omejena z ozemljem, poklicnimi značilnostmi in socialnimi interesi ljudi. Te besede delimo v tri skupine: narečno besedišče (dialektizmi), strokovno in terminološko besedišče (strokovnjaki in termini), žargonsko besedišče (žargonizmi).

Strokovnjaki in izrazi tvorijo posebno besedišče. Specialno besedišče predstavljajo predvsem termini. Izraz je točno ime določenega pojma s področja znanosti, tehnike, umetnosti ipd. Izrazi so običajno nedvoumni. Na primer plesni izrazi: ravnotežje (zibanje), passe (prehajanje, drsno gibanje).

Posebno besedišče poleg izrazov vključuje tudi profesionalizme - besede, ki jih ljudje določenega poklica uporabljajo predvsem v pogovornem govoru: kapa (v založništvu in tiskarstvu) - naslov v veliki pisavi; polnjeno zelje (v koreografiji) - rahel poskok; Božična drevesca ("") ali šape (" ") so vrste narekovajev, ki jih uporabljajo tiskarji.

Najpogosteje uporabljeni izrazi (tako splošno razumljivi kot visoko specializirani) in strokovni izrazi so podani v razlagalnih slovarjih z oznako »posebni«. - poseben. Pomen več visoko specializiranih izrazov in profesionalizmov je mogoče najti le v posebnih enciklopedičnih slovarjih in referenčnih slovarjih.

Kako se polni besedni zaklad jezika? Eden glavnih načinov dopolnjevanja je izposoja besedišča iz drugih jezikov. V različnih obdobjih so izposoje iz drugih jezikov prodrle v ruski besednjak. Na primer, tako znane besede, kot so računalnik, spletna stran, blog, manager, je ruski jezik pred kratkim izposodil iz angleščine; pošta, trg, pot so prišli iz nemščine, knjižnica, fizika, psihologija - iz grščine. Izposojenke se uporabljajo za poimenovanje novih realnosti in za preimenovanje.

Za izposojo je potreben pogoj - prisotnost jezikovnih stikov ljudstev kot posledica trgovine, vojn in kulturne interakcije.

V 18.–19. stoletju je bilo iz francoščine, italijanščine, španščine, poljščine izposojenih veliko besed, ki so povezane predvsem s posvetno naravo kulture, vključno s koreografijo, tistega časa: balet, partner, tančica (iz francoščine ), moderato (iz italijanščine), bolero, chaconne (iz španščine), monogram, mazurka (iz poljščine).

&3. Besednjak družabnih plesov

Koreografsko terminologijo običajno razumemo kot sistem posebnih imen, namenjenih označevanju vaj ali pojmov, ki jih je težko na kratko pojasniti ali opisati.

V 17. stoletju je nastal sistem zapisovanja elementov klasičnega plesa, ki jih strokovnjaki na področju koreografije priznavajo še danes.

»Tuja« poimenovanja samih plesov in posameznih plesnih prvin pojasnjujejo s tem, da je bila francoska terminologija v plesni kulturi v 19. stoletju tako tradicionalna in splošno sprejeta kot latinska v medicini in italijanska v glasbi.

V tem šolskem letu smo se pri pouku koreografije učili zgodovinske in vsakdanje plese kot so valček (počasen, figura, minion), mazurka, poloneza.

Tabela 1. Plesna struktura.

Ime izdelka

Grafični videz

Opis

Valček (iz nemškega walzen "vrteti, obračati") je družabni ples z gladkim rotacijskim gibanjem parov v taktu 3/4. Valček je imel veliko različic: dunajski, angleški, madžarski, figuriran, valček-mazurka, valček-mignon itd.

Zaprta sprememba z desne noge (iz naravnega obrata v vzvratno)

Zaprta sprememba z leve noge (iz obratnega obrata v naravni obrat)

Naravni pridih

Vzvratni obrat

Obratno sodišče

Sprememba vida

Odprt zagon

Navzkrižno oklevanje

Drag Hesitation

Progresivno podvozje desno/levo

Drsna pot

Levi zavoj

Tkanje

Desni zavoj

Zasuk v desno

Telemark

Chasse iz promenadne pozicije

Natural Spin Turn

SpremeniOklevanje

Navzkrižno oklevanje

Shasse na desno

Pas Glissad

Naravni obrat vrtenja

Prenos plesalčeve telesne teže z ene noge na drugo med obračanjem. V tem primeru se vrtenje lahko izvaja tako na mestu kot z gibanjem naprej, vstran, nazaj ali diagonalno. Glede na smer vrtenja razlikujemo zavoj v desno (naravni zavoj) in zavoj v levo (vzvratni zavoj).

Spin je rotacija, to pomeni, da spin obrat lahko prevedemo kot obrat z vrtenjem.

Raziskava je pokazala, da se je tekom leta stopnja razumevanja plesne terminologije študentov povečala, njihov odnos do pouka koreografije pa se je spremenil na bolje. V drugem polletju znajo poimenovati večje število plesnih elementov, postav, figur in spoznajo potrebo po obvladovanju koreografske terminologije. Tako je hipoteza naše raziskave potrjena. Praktični pomen dela vidimo v tem, da uporaba tovrstne tabele in ilustracij za plesne elemente omogoča organiziranje znanja učencev na področju koreografskega usposabljanja, tekoče koreografsko znanje in enostavno razumevanje učiteljevega govora. .

BIBLIOGRAFIJA

1. Vaganova klasični ples. - Sankt Peterburg: Umetnost, 19 str.

2. Vasiljev ples. – Sankt Peterburg: Diamant, 1997.

3. Zakharov o plesu. - M .: Mlada straža, 19 str.

4. Kasatkina je življenje. - Sankt Peterburg: "Lan", 2006

5. Krasnov pleše. – M.: Izobraževanje, 1999

6. Messerer A. Pouk klasičnega plesa. - Sankt Peterburg: "Lan", 2004.- 93 str.

7. Ozhegov ruskega jezika. - M.: "Ruski jezik", 1989

8. Telenkova jezikoslovna terminologija // Način dostopa: www. *****

9. Sobolev šolarja. 5-11 razredi. Ruski jezik. - M.: AST, 2003.

10. , Vasiljevska terminologija: vprašanja teorije. - M.: Nauka, 19 str.

UPORABA1

SLOVAR STROKOVNIH PLESNIH IZRAZOV

Odnos - drža, položaj telesa; dvignjena noga je napol pokrčena.

A la sgon (a laseconde) - enface položaj, delovna noga pa je odprta vstran za 90*.

Adagio je počasni del lekcije.

Allegro - hitri del učne ure, skakanje.

Alange (allongee) - podaljšati, raztegniti. Zamah čopiča.

Dedan (endedans) - znotraj, v krogu.

An deor (endehors) - ven, iz kroga.

En face - naravnost, raven položaj telesa, glave in nog.

Entrechat - skok z zdrsom.

Aplomb - stabilen položaj študenta.

Aplomb - stabilnost.

Arabesque - poza; v klasičnem plesu obstajajo štiri vrste "arabesknih" poz.

Arch - (lok) - lok, upogibanje trupa nazaj.

Montaža (sestaviti) - povezati, sestaviti; skok z iztegnjenimi nogami, zbranimi v zraku; skok z dveh nog na dve

Balancoire - gugalnica; uporabljeno v grandbattementjene.

Ravnotežje – guganje.

Batmanov razvoj (battement developmentpe) - počasno dvigovanje noge 90* in višje v želeni smeri.

Batman dvojni frape (battementdoublefrappe) - gibanje z dvojnim udarcem.

Batman mehak (battementfondu) - mehak batman (taljenje).

Batmanova upokojitev - (battementretire) - prenos z drsenjem delovne noge, skozi prehod? od 5 poz. Naprej v 5 položajev. Nazaj.

Batman soutenu (battementsoutenu) - gibanje v obratu s potegom nog v peti položaj.

Batman tandu (battementtendu) - pripelje nogo do prsta.

Batman frappe (battementfrappe) - udarec stopala na gležnju podporne noge.

Odskok - odskočno nihanje trupa, gor in dol.

Body roll (bodyroll) - skupina nagibov telesa, val.

Brize (brize) - skok z zdrsom.

V položaju (v - položaj) - položaj rok (spuščeni 2. in 3. položaj)

Pahljača (eventail) - figura, ko gospodje hodijo v polkrogu do konca dvorane na levi (če gledate na začetek dvorane), njihove dame hodijo vzporedno z njimi v polkrogu na desni (partnerji ne hodita skupaj). Ko gospod sreča svojo damo, ji ponudi roko in pari se ločijo takole: lihi pari gredo v desni kot začetka hodnika, sodi pari pa v levi kot začetka hodnika. Ko pridejo do ustreznega kota dvorane, se pari obrnejo in se v svojem polkrogu vrnejo na konec dvorane.

Whisk - hiter prehod iz zaprtega položaja v položaj promenade, vzorec korakov spominja na levo spremembo, ki se zaključi z elegantnim monogramom v gibanju nog.

Obrnjeni položaj nog je nujen in nepogrešljiv pogoj za tehniko izvajanja elementov klasičnega plesa.

Glissade - skok, izveden brez dvigovanja prstov na nogah od tal.

Polnjeno zelje (holubiec, coup de talon) - "udarec s peto", "povzročanje iskric".

Grand batement - met z nogo 90* ali več naprej, nazaj ali vstran.

Grand jete je skok z ene noge na drugo, premikanje naprej, nazaj ali vstran. Noge se čim bolj odprejo in zavzamejo položaj v zraku.

Grand plie (grand-plie) - velik počep.

Degage - premikanje z noge na nogo.

Demi-plie - majhen počep.

Demirond (demirond) - polkrog s prstom stopala na tleh naprej in vstran ali nazaj in vstran.

Deepbodybend - upogib trupa naprej pod kotom 90*, ohranjanje ravne linije trupa in rok.

Globoka kontrakcija je močna kontrakcija v središču telesa, ki vključuje vse dele telesa, roke, noge in glavo.

Padec - padanje sproščenega trupa naprej ali vstran.

Oklevanje vlečenja je prehod iz obratne (leve) figure v naravno (desno) nadaljevanje ali, nasprotno, iz naravne (desne) figure v obratno (levo) nadaljevanje.

Jete - metanje noge na mestu ali v skoku.

Jeteentrelase - skok na preobrat.

Jete ferme (jeteferme) - zaprt skok.

Kerf - (krivulja) - upogib zgornjega dela hrbtenice (do solarnega pleksusa) naprej ali vstran.

Krčenje (kontrakcija) - stiskanje, zmanjšanje volumna telesa in zaokroževanje hrbtenice, se začne v središču medenice, postopoma zajame celotno hrbtenico, izvaja se ob izdihu.

Telo - sposobnost popraviti pozo v skoku.

Zavoji zamaška so zavoji, ki povečajo ali zmanjšajo stopnjo vrtenja.

Prečno - izvajanje elementov v naslednjih smereh: naprej, vstran, nazaj, vstran ali v nasprotni smeri.

Cross-hesitation - prehodni korak z zamikom.

Croisee - poza, pri kateri so noge prekrižane, ena noga pokriva drugo.

Coupe - položaj stopala na gležnju.

Levi obrat (obrat v levo) - zaporedje korakov, med katerimi plesni par naredi tričetrtinski obrat v levo. Drugo ime: vzvratni obrat.

Lahkoten tek (pas couru) je stilizirana oblika pravilnega tekaškega koraka. Izvaja se na mehak način, od prstov na nogah, pogosto v pol obrnjenem položaju nog.

Backwardlock - tesno prekrižanje (navzkrižno povezovanje) stopal med koraki naprej, nazaj ali diagonalno.

Natural spin turn - prenos telesne teže plesalca z ene noge na drugo.

Reverse corte - nekakšen premor v gibih.

Odprt zagon - impulzni obrat.

Pa (pas) - korak, gibanje, kombinacija.

Pasemboite - skok, med katerim se napol pokrčene noge spreminjajo v zraku.

Pa balene (pasballonee) - noge so močno iztegnjene v zraku do trenutka pristanka in upogiba ene noge surlecou-de-pied.

Pas de bourree (pasdebourree) - plesni korak, korak z rahlim napredovanjem.

Pas de sha (pasdechat) - mačji korak.

Pascoure - tek skozi šesto pozicijo.

Pas march? - mehak, a odločen plesni korak, pri katerem je noga napol obrnjena na iztegnjen prst. Hkrati se ohranja "visok" položaj celotnega telesa.

Pasciseaux - škarje, gibanje nog, vrženih naprej ena za drugo in iztegnjenih v zrak.

Pasfaille - to gibanje je minljive narave in pogosto služi za pripravo na naslednji skok, zdi se, da ena noga reže drugo.

Paschasse je skok s tal z napredovanjem, med katerim ena noga brcne drugo.

Sprednji korak (pas gala) je navaden korak."

Passe - prehajanje, drsno gibanje.

Oklevanje spremembe je zaporedje korakov, ki se izvedejo za spremembo proste noge ali za spremembo smeri gibanja.

Pirueta - hitro vrtenje na tleh.

Tkanje - zavoj para, zgrajen na dolgih zunanjih prehodnih stopnicah.

Plie (plie) - počep.

Obrat na mestu (Pas boiteux en tournant / tour sur place) – prenos telesne teže plesalca z ene noge na drugo.

Pointe - špic čevelj, prst, prsti.

Prečka, traverse (la traverse) - gradnja parov v dveh stolpcih, vzporednih drug z drugim na dveh straneh kroga. Stolpci gredo drug proti drugemu v krogu. Ko se pari srečajo, gospodje "leve črte" pustijo damam druge "linije" med svojimi kraljicami in njimi, gospodje "desne črte" pa dame "leve črte" med seboj in svojim kraljice. Izkazalo se je, da je nekakšen "glavnik" ali "mreža". Na koncu figure se pari združijo in še naprej hodijo v krogu.

Port de bras (portdebras) - vaja za roke, telo, glavo; nagibi telesa in glave.

Desni obrat (naravni obrat) - zaporedje korakov, med katerimi plesni par naredi tričetrtinski obrat v desno. Drugo ime: naravni zasuk.

Desni vrtilni obrat (nNaravni vrtilni obrat) - zaporedje korakov, med katerimi plesni par naredi polni ali tričetrtinski obrat v desno.

Priprava – priprava na gibanje.

Priporacija - pripravljalne vaje z roko ali nogo pred začetkom elementa.

Progresivni chasse na desno - zaporedje preprostih korakov in korakov s predpono, med katerimi par zavzame značilne poze.

Promenada - gibanje z glavnim korakom v krogu v nasprotni smeri urinega kazalca po vodilnem paru.

Petit battement - majhen battman, na gležnju podporne noge.

Renverse - nagibanje telesa nazaj v močnem upogibu in v obratu.

Releve (peleve) - dvig na prste ali polprste.

Relevantno (releventno) - počasno dvigovanje noge za 90*.

Ron de jambe par terre (ronddejambeparterre) - krožite z nogo v zraku.

Ron jamb en ler (ronddejambeenlair) - krog z nogo v zraku.

Sisonov vzorec (sissonnesimple) - preprost skok z dveh nog na eno.

Kmetija Sison (sissonnefermee) - zaprt skok.

Sisontombe (sissonnetombee) - skok s padcem.

Sisonneouverte - skok z razpiranjem noge.

Sautdebasque - skok z ene noge na drugo z obračanjem telesa v zraku.

Saute - skok na mestu v položajih.

Vrtenje - vrtenje z vrtenjem.

Surle cou de pied (surlecou-de-pied) - položaj stopala na gležnju druge, podporne noge.

Tam lie (tempslie) - povezovalno, gladko, združeno gibanje rok, nog, glave in telesa.

Telemark je hiter zavoj v levo, na koncu katerega partner in partner za trenutek obvisita v »padajočem« koraku. Drugo ime: zaprt telemark.

Tire-bouchon - gibanje, pri katerem je noga v upognjenem položaju spredaj.

Tour en ler (tourenlair) - obrat v zraku.

Tourchaine - hitri zavoji, ki si sledijo drug za drugim.

Flex - skrajšano stopalo, roka ali kolena.

Ravni hrbet - nagibanje trupa naprej, vstran (90*), hrbet z ravnim hrbtom, brez upogiba trupa.

Flatstep je korak, pri katerem je celotno stopalo istočasno postavljeno na tla.

Flick - udarec stopala po tleh proti podporni nogi.

Vodnjak (la fontaine) - postavitev parov v koloni na začetku dvorane. Gospod prvega para zavije levo in v polkrogu stopi do konca hodnika. Dama prvega para gre na desno v polkrogu do konca dvorane. Preostali pari pridejo do mesta, kjer se je prvi par ločil in se šele nato ločijo – v istem vrstnem redu kot prvi par.

Sila je potrebno pripravljalno gibanje rok za izvajanje piruet.

Položaj žabe (položaj žabe) - sedeč položaj, pri katerem se noge, upognjene v kolenih, dotikajo s stopali, kolena naj bodo maksimalno odprta ob straneh.

Fouette - vrsta plesnega obrata, hiter, oster; Med obratom se odprta noga upogne proti oporni nogi in se z ostrim gibom ponovno odpre.

Fouette je tehnika obračanja, pri kateri se telo izvajalca obrne proti nogi, ki je pritrjena v določenem položaju (na tleh ali v zraku).

Šepavi korak (pas boiteux) je plesni korak, pri katerem stopalo zdrsne naprej in rahlo udari ob tla s podplatom ali peto.

Shazhman de pieds (changementdepieds) - skok s spremembo nog v zraku.

Chasse (chaser) - "korak - predpona - korak" - kot da ena noga lovi drugo.

Chasse iz promenadnega položaja (chasse iz pp) - Chasse v ritmu počasnega valčka, ki se lahko izvede po kateri koli figuri, dokončani v promenadnem položaju.

Ecarte (ecartee) - klasična plesna poza, razporejena diagonalno naprej ali nazaj, telo je nagnjeno stran od noge.

Elevacija je sposobnost športnika, da pokaže največjo fazo leta v skoku.

Epaulment - položaj nastopajočega, obrnjenega 3)4 na 8. točko ali 2; razlikujemo med zaprtim (epaulementcroise) in odprtim (epaulementefface).

Eface (effacee) - razporejen položaj nog in telesa.

Echappe (echappe) - skok z odpiranjem nog v drugi položaj in zbiranjem od drugega do petega.

Ruski narodni ples je čustven, umetniški in precej specifičen odsev njenega raznolikega, večstoletnega življenja. Ples je najvišja manifestacija čustev in domišljije ruskega naroda. Ruski ples je bil ves čas svetel in pomenljiv in ne moremo si pomagati, da ne bi bili pozorni na njegove posebnosti.

Posebnosti ljudskega plesa

Samo plesno podobo običajno dojemamo na dva načina – asociativno ali neposredno. Prav tako je nemogoče ne opaziti, da plesne podobe in njihov videz v plesu določajo plesni besednjak in seveda tesna povezanost z melodijo, tempom, ritmom in seveda karakterjem.

Koreografija se je postopoma razvijala s časom in razvojem družbenega reda, kmalu pa so ruski narodni plesi pridobili samostojen pomen in postali ena najbolj razširjenih in razvitih oblik razvoja okusa. Ruski ljudje so uspeli ustvariti neverjetno lepe plese z osupljivim dizajnom in enako živahno vsebino. Solistični plesi, zapleteni kadrili, očarljivi okrogli plesi, aktivni ponovni plesi - vse to najbolje kaže na raznolikost narodnega plesa ruskega ljudstva.

Ruski ples odlikujejo posebne značilnosti, ki so se razvile pred mnogimi leti. Vsak ples ima nacionalne korenine, ki ležijo globoko v zgodovini in stoletnih tradicijah izvajanja. Ruski narodni ples je prava umetnost, visoko umetniška ustvarjalnost. Vsi vedo, da so plesi nekoč imeli določen verski magični pomen in so se izvajali predvsem ob praznikih, z nekim namenom. Čez nekaj časa so se religiozne značilnosti izgubile, ples je dobil vsakdanji značaj, ki izraža razpoloženje, čustva in občutke. Poleg tega je bila prekinjena tradicija izvajanja enega ali drugega plesa glede na letne čase.

Klasifikacija plesov

Treba je opozoriti, da ruski ples, ne glede na to, kateri regiji pripada, odlikuje veliko posebnosti:

besedišče;
Umetniške tehnike;
Gibalne figure;
Slog in način izvedbe;
Izrazne določbe;
ritem;
Risanje itd.

Treba je opozoriti, da so narodni plesi ruskega ljudstva razvrščeni glede na njihovo koreografsko strukturo in uveljavljene značilnosti. Tako so na primer slog značilne značilnosti in lastnosti določenih izraznih sredstev, ki razlikujejo plese med seboj. In besedni zaklad je v plesu najpomembnejše izrazno sredstvo. In koreografi tako ne trdijo brez razloga. Navsezadnje gre za sintezo komponent, kot so izrazi obraza, gibi telesa, geste itd.

Značilnosti besedišča in njegov koreografski pomen

V ruskih ljudskih plesih je ta vidik najbolj koncentrirana oblika z jasno vidnim ruskim pridihom, tako da je besedišče tisto, ki omogoča določitev, kateri regiji pripada ples. Obstaja več različnih vrst plesnega besedišča, na katere morate biti pozorni.

Torej figurativni besednjak pomaga ustvariti asociacije v zvezi z določeno sliko. Tovrstno besedišče imenujemo tudi čustveno posnemalno. Obstaja tudi naravno-plastični - tukaj iz imena lahko razumete, da je njegova specifičnost v plastičnosti gibov, ki se razvijajo v plesu. Tradicionalno besedišče je tisto, ki se je razvijalo skozi stoletja in se razvija še danes. Tudi sodobni plesi, ustvarjeni v našem času, ali interpretacije starih ruskih ljudskih plesov so primeri tradicionalnega besedišča.

In na koncu še nekaj besed o intonaciji, ki je v koreografiji zelo pomembna. Ta izraz označuje niz zelo ekspresivnih sredstev. Na primer, z izvajanjem istega giba, le v spremenjenem tempu, je mogoče posredovati gledalcu stanje plesalca. Izvajanje v hitrem tempu lahko izraža veselje, medtem ko izvajanje v počasnem tempu izraža premišljenost. Če le malo spremenite to ali ono plesno figuro, boste lahko neposredno spremenili vsebino in karakter celotnega plesa in akcije.

Splošne značilnosti, plesni besednjak, komponente, stopnje obvladovanja ruskih ljudskih plesov

Sestavil:

Panenko Tatjana Dmitrijevna,

učitelj dodatnega izobraževanja MBOU DOD "Hiša otroške ustvarjalnosti"

Mestno okrožje Belovsky

Uvod

Ruski ples je pomemben del ljudske koreografije. V svoji umetniški celovitosti navdušuje s pestrostjo ritmičnih vzorcev in melodičnih zvokov. Uvajanje otrok v izvirno umetnost jim omogoča razvoj ne le lepote gibov in drže, temveč tudi razvoj družbeno pomembnih osebnostnih lastnosti.

Funkcija vloge deklet v plesu se izraža v gladkih, umirjenih gibih, izraznih položajih rok in nog, plemeniti zadržanosti z deležem igrivosti skupaj z milino in ponosom. Za dečke je značilna dostojanstvenost in plemenitost, tudi v ostrejših, hitrejših in ritmično jasnih gibih kot pri deklicah.

Ker se ukvarjajo s koreografsko umetnostjo z otroki že več kot dvajset let, je mogoče ugotoviti, da v procesu kolektivnega preučevanja raznolikosti ruskega plesa, njegove izvirnosti in lepote, obvladovanja vzorca gibov postopoma razvijajo samozavest, neodvisnost, in razvijati veščine produktivne medosebne komunikacije. Udeležba na koncertih postane pomembna življenjska šola, ki mladim plesalcem pomaga premagati strah pred javnimi nastopi.

Namen metodološkega razvoja: ugotoviti pomen ruskega plesa kot narodne dediščine, ki jo otroci obvladajo pri pouku umetnosti.

Razmislite o splošnih značilnostih in analizirajte plesni besednjak ruskega plesa.

Določite pomen glasbe in kostuma kot sestavine plesne kompozicije.

Predstavite faze obvladovanja ruskega plesa v okviru pouka v otroški koreografski skupini.

Splošni znaki in plesni besednjak

Ples kot čustveno barvita stvaritev ljudi odseva njihovo celotno raznoliko življenje skozi stoletja, uteleša ustvarjalno domišljijo ljudi, njihove upe in težnje, ljubezen, trpljenje in željo po doseganju harmonije.

Ljudski ples odlikuje vsebina, prisotnost posebnih umetniških podob, dramska osnova, ki izhaja iz zapleta in je utelešena v različnih plastičnih gibih, ki tvorijo prostorski vzorec.

Plesno podobo zaznavajo vizualni in slušni receptorji, tako neposredno v obliki, v kateri jo posredujejo nastopajoči, kot prek asociacij, ki jih vzbujajo njeni gibi.

Umetniško celovitost plesa tvori plesni besednjak, ki je harmonično povezan z značajem, tempom in ritmom melodije.

Ker ljudski ples skozi umetniške podobe razkriva in čustveno izraža duhovno življenje ljudi, njihove ideale in način življenja, postane seveda eno pomembnih sredstev vzgoje mlajše generacije.

Zanimanje otrok za razumevanje izvirne plesne umetnosti se pojavi zaradi sijaja ruskega plesa, ki se izraža v raznolikosti njegove zasnove in bogati notranji vsebini. Veličastni okrogli plesi, živahni kadrili in virtuozni plesi so očarljivi. Če je v starih časih ples dobil mističen religiozen zvok, je sčasoma izgubil številne religiozne značilnosti in se spremenil v vsakdanje izražanje razpoloženja in čustev nastopajočih skozi gibe, napolnjene z globokim pomenom.

Odvisno od regije obstaja edinstvenost besedišča, manir, uporabljenih tehnik in stila izvedbe. Specialist lahko zlahka razlikuje plese iz različnih ozemelj, regij in republik po zapletenosti kolen, svetlosti in izvirnosti kroja kostumov, izraznosti položajev in izvirnosti oblikovanja.

Plesni besednjak je ena izmed pomembnih sestavin plesa. Vključuje naslednje elemente:

intonacija;
gibanje glave, nog, rok, telesa;

Prav poznavanje plesnega besedišča omogoča enostavno razvrščanje celotne raznolikosti ruskega plesa glede na regijo, kjer je nastal in se izvaja.

Obstaja več vrst plesnega besedišča:

Domišljijska ali čustveno posnemalna, ki vključuje ustvarjanje v plesu določene podobe živali, ptice itd.

Naravno - plastičen plesni besednjak, določen z notranjim kontekstom dogajanja, ki ga prikazujejo plesni gibi.

Tradicionalni besednjak, ki temelji na predhodno ustvarjenem plesnem vzorcu, se nenehno izboljšuje in daje značilnosti, značilne za določeno dobo.

Ples kot umetniška celota je organsko stkana iz ustreznega plesnega besedišča, ki vsebinsko napolni poljuben gibalni vzorec, vpliva na logiko gradnje glasbene fraze, omogoča izbiro ekspresivnih podob in ustvarjanje edinstvenega koreografskega dela.

Glasba in kostum sta sestavni del plesne kompozicije

Za ustvarjanje celovite kompozicije koreografskega dela je potrebno na pripravljalni stopnji opraviti več zaporednih korakov.

Preučevanje različnih slikovnih, etnografskih, glasbenih, zgodovinskih virov na izbrano temo.

Določitev vsebine ali natančnejše dramaturgije dela.

Izbor glasbenega materiala.

Pisanje plesne risbe.

Pri gradnji plesnega dela se uporabljajo osnovni zakoni. Treba je premisliti celovitost linije celotne ekspozicije, začenši z začetkom, nadaljevati z razvojem zapleta, ki vodi do vrhunca in konča z jasnim razpletom.

To načelo se organsko razširi na sestavljanje plesnega vzorca. Hkrati celo miniaturna kombinacija, ki je razvita v skladu s temi pravili, pridobi logično popolnost.

Ko se rodi notranja, harmonično zgrajena oblika plesa, lahko štejemo, da je pripravljalna faza zaključena.

Najpogosteje edinstvena dela ljudske koreografije postanejo produkt kolektivne ustvarjalnosti in nimajo enega določenega avtorja. Nato jih vzamemo za osnovo, interpretiramo in izpilimo v skladu z zahtevami časa. Hkrati je ohranjena glavna stvar - širina, lepota, izjemna čustvena obarvanost in duhovna liričnost ruskega plesa.

Glasba je duša plesa. To je izrazno sredstvo, ki odraža nacionalne lastnosti, temperament in edinstvene značilnosti ljudi, ki so ga ustvarili. Za ljudsko glasbo je značilna energična intenzivnost, zaznamujejo jo mogočnost, notranja moč, duševnost in zanos ter spevnost in izraznost počasnih plesov. Dolgo časa so bili plesi v ljudskem življenju neločljivo povezani s pesmimi, ki so jih izvajali v različnih situacijah. Sčasoma so se začeli razvijati plesi, za katere je bila napisana samo glasba.

Glasbena spremljava ne more ostati statična, spreminja se z vsako izvedbo enega plesa, saj obstaja veliko različic. Metrična zgradba ljudskih melodij je tradicionalno dvo- in trotaktna. Obvezna zahteva za glasbo je, da ustreza zasnovi, plesnemu besedišču, kostumu in zapletu.

Kostum je tesno povezan s plesom. Ne odraža le zunanje vidne oblike plesa, ampak je povezan z vso njegovo notranjo vsebino in je nekakšna "vizitka". V številnih različicah narodnih noš, izdelanih v različnih regijah, poglobljena analiza razkrije številne skupne značilnosti, ki dajejo nacionalni značaj. Zato se pri modeliranju odrskega kostuma ne upoštevajo le značilnosti plesa, temveč tudi značilnosti ljudi. Če je izbrana neuspešna barva, ni mogoče pričakovati pričakovanega učinka. Treba je opozoriti, da se raznolika ruska ljudska oblačila v kateri koli različici odlikujejo po visokem umetniškem okusu.

Moška praznična noša (slika 1) je bolj statična, skozi stoletja se je malo spreminjala. Tudi v različnih regijah ni bistvenih razlik. Najpogosteje je to bela ravna srajca z vezenino, ki je značilna za regijo. Material je domačo lan ali svila. Obleko dopolnjujejo modri porti in škornji z ribjo kostjo ali s črtami. Na vrhu je dolg kozaški plašč brez ovratnika, ki ga je kasneje nadomestil suknjič ali telovnik. Na nekaterih območjih je podoba dopolnjena s klobukom in kapo.


Arhangelska provinca	Tulska provinca	Voroneška provinca

Sodoben stil

Slika 1 – Moška ruska narodna noša

Ženska oblačila imajo bolj izrazite razlike. Lahko ima značilnosti barve, okrasne zasnove in kroja, ne samo če je razdeljen na sever in jug, ampak tudi v vsaki posamezni regiji (slika 2).


Arhangelska provinca	Vologdska provinca	Pokrajina Nižni Novgorod	Orelska provinca

Voroneška provinca	Pokrajina Ryazan	provinca Kursk	Smolenska provinca

Tulska provinca	Tverska provinca	Sodobna interpretacija

Slika 2 – Vzorci ženskih ruskih noš

Faze obvladovanja ruskih plesnih zvrsti v okviru pouka v otroški koreografski skupini

Eno od področij poučevanja otrok umetnosti izvajanja ruskega plesa je proces uvajanja novih elementov, učinkovitih pristopov in načel v strukturo razredov, ki pomagajo ohranjati trajnostno zanimanje in oblikovano motivacijo za to vrsto dejavnosti.

Za zbiranje izobraževalnega gradiva o temah programa se razvijajo tematski metodološki razvoji. Zbira se gradivo za vodenje pogovorov o ruski umetnosti, dopolnjuje in sistematizira se banka ilustracij, fotografij in videov.

Razvijejo se diapozitivi o obravnavanih temah. Otroci se ob skupnih nastopih z drugimi plesnimi skupinami na različnih prireditvah, festivalih in tekmovanjih naučijo veliko koristnega. Med poukom so podane posebne izobraževalne informacije o obravnavani temi, predvajana je glasba in prikazani so videoposnetki.

Obvladovanje gibov in kompozicijske strukture ruskih ljudskih plesov je po naravi progresivno in je razdeljeno na štiri stopnje.

Obvladovanje posameznih gibov do avtomatizma.

Poglobljeno učenje osnovnih gibov v različnih kombinacijah, značilnih za posamezno zvrst.

Obvladovanje celotnega plesnega vzorca ob glasbeni spremljavi.

Izpopolnjevanje in piljenje plesa po načrtu.

Na prvi stopnji se oblikuje predstava o plesu. Učitelj nudi potrebne teoretične informacije, otroke seznani z zgodovino njegovega nastanka in razvoja, prikaže ilustracije in videoposnetke ter pokaže posamezne gibe. Poteka usposabljanje za obvladovanje pravilne izvedbe vsake kretnje, obrata itd.

Za učitelja na tej stopnji je pomembno, da oblikuje natančnost gibov, zato se metode individualnega dela izvajajo predvsem v kombinaciji s skupinskimi demonstracijami obvladanega materiala.

Druga stopnja organsko sledi prvi, saj se obvladovanje posameznih elementov postopoma reducira na njihovo kombinacijo v različnih variacijah. Cilj je v tem primeru usmerjen v prenos pridobljenih veščin in priložnost občutiti harmonijo prehoda iz ene vrste gibanja v drugo.

Pedagoška pozornost je usmerjena v vzdrževanje ritma, ujemanje glasbe, združevanje vseh osnovnih elementov - delo rok, nog, gest, počepov, obračanja glave in trupa. To postane temeljno, saj ravno v teh trenutkih otroci začutijo lepoto plesa, razumejo njegovo osnovno bistvo in uživajo v svojih elegantnih in natančnih gibih.

Če učitelju na drugi stopnji uspe ustvariti vzdušje resnične ustvarjalnosti, postane prehod na tretjo stopnjo popolnoma organski. Otroci že poznajo vse prvine in osnovne kombinacije, zato jim plesne kompozicije ni težko popolnoma osvojiti. Glavna naloga ni več motorična popolnost, temveč čustvena komponenta plesa, ki je zelo pomembna prav za njegove ruske ljudske različice.

Ko je plesni vzorec popolnoma osvojen, ga učitelj in korepetitor pripeljeta do popolnosti. Za zadnjo točko lahko štejemo dodelitev veščin za prosto avtomatsko izvedbo celotne plesne kompozicije z natančno čustveno obarvanostjo, ki med koncerti vedno odmeva v občinstvu.

Jezik plesa. Plesni besednjak

Mimika, kretnje, pogled, drža so najbolj jasna sredstva komunikacije. Prehod iz ene poze v drugo, spreminjanje položaja telesa povzroči gibanje. Gibanje je osnova plesa.

Vsak narod je razvil svojo tradicionalno plastično umetnost, svoje metode povezovanja gibov z glasbo. Jezik plesa sestavljajo splošno sprejete kretnje, položaji glave, rok, nog, telesa, pozdravi, poslavljanja. Določajo ga značilnosti starosti in družbenih odnosov. Vpliv jezika plesa je veliko svetlejši in bolj čustven, če oblika plesa ustreza vsebini in je značaj ljudi dovolj zanesljivo prenesen.

Plesni jezik se je oblikoval v skladu z načinom življenja ljudi, družbeno in zgodovinsko preteklostjo. Odražajo se značaj ljudi, posebnosti njihovega mišljenja V jezik plesa.

Plesni besednjak nastaja na podlagi posploševanja in specifično plesnega izvajanja izraznih človeških gibov. Koreografsko delo je kot umetniška celota stkano iz plesnega besednjaka. Posamezni plesni gibi sami po sebi nimajo koreografskih podob. Toda v kontekstu določenega plesa predstavljajo cel arzenal izraznih možnosti, ki utelešajo kolektivno podobo ljudstva.

Plesni besednjak napolni plesni vzorec z vsebino, plesni vzorec pa oblikuje besedišče. Logika gradnje glasbene fraze, podobe, rojene iz glasbe, vam omogoča, da najdete potrebno koreografsko rešitev in ustvarite ustrezen plesni besednjak.

Logika razvoja gibov od najpreprostejših do najkompleksnejših (z ekspozicijo, začetkom, koraki pred vrhuncem, dejanskim vrhuncem in razpletom) nakazuje uporabo principa kontrasta (linearna konstrukcija se nadomesti s krožno, plesno frazo poltonov nadomesti tehnični odlomek)

Ples se meri v enakih trajanjih kot glasba. Razvoj besedišča je lahko ekspresiven in svež z zapletom ritma z uporabo ritmičnih poudarkov, sinkopa: preprosto frakcijsko prisluškovanje - sinkopirano delno prisluškovanje. Zelo pomembna je pravilno izbrana perspektiva izvajalca, ki pomaga zaznati plesno kompozicijo in razkriti podobo. Za največjo izraznost koreografske podobe se uporablja plastična polifonija, ko soliste spremljajo gibi drugih izvajalcev. Tukaj je pomembno, da gledalčeve pozornosti ne odvrnemo od glavne podobe, temveč jo koncentriramo okoli solistov z gibi in vzorci, ki izboljšajo zaznavo.

Plesni govor sestavljajo plesne kombinacije – kombinacije več plesnih gibov, ki razkrivajo karakter nastopajočega. Plesne kombinacije so razvrščene v plesni stavek, ki ustreza glasbenemu stavku, ki izraža koreografsko podobo. Plesna etuda je sestavljena iz več plesnih stavkov in je namenjena razvijanju tehničnih sposobnosti izvajanja. Koreografska številka ima idejo, vsebino, dejanje, je podvržena zakonom dramaturgije in razkriva koreografsko podobo. Koreografsko platno je koreografsko delo velike oblike, ki ga je koreograf uprizoril po vseh kanonih odrskega delovanja.

Jezik plesa. Plesni besednjak - pojem in vrste. Razvrstitev in značilnosti kategorije "Jezik plesa. Plesni besednjak" 2015, 2017-2018.

Morda bi bilo koristno prebrati: