Daniil Kharms educația copilăriei viața personală. Daniil Kharms: biografie și fapte interesante

Până la mijlocul anilor 1990, Kharms a ocupat ferm locul unuia dintre principalii reprezentanți ai literaturii literare ruse din anii 1920-1930, opus în esență literaturii sovietice.


Născut la 17 (30) decembrie 1905 la Sankt Petersburg. Tatăl său, care era ofițer de marină adus în judecată în 1883 pentru complicitate la teroarea Narodnaya Volya, a petrecut patru ani în izolare și mai bine de zece ani la muncă silnică, unde, se pare, a experimentat o convertire religioasă: împreună cu cărțile de memorii. Opt ani la Sakhalin (1901) și Cetatea Shlisselburg (1907), a publicat tratate mistice Între lume și mănăstire (1903), Secretele Împărăției Cerurilor (1910), etc. Mama lui Kharms, o nobilă, era responsabilă de un adăpost pentru fostele femei condamnate în Sankt Petersburg în anii 1900. Kharms a studiat la școala germană privilegiată din Sankt Petersburg (Peterschule), unde a dobândit cunoștințe temeinice de germană și engleză. În 1924 a intrat la Colegiul Tehnic de Electricitate din Leningrad, de unde un an mai târziu a fost expulzat pentru „prezentare slabă” și „inactivitate în lucrări publice”. De atunci, s-a dedicat în întregime scrisului și a trăit exclusiv din câștiguri literare. Autoeducația diversificată care a însoțit scrisul, cu un accent deosebit pe filozofie și psihologie, dovadă în jurnalul său, a decurs extrem de intens.

Inițial, a simțit în sine „puterea poeziei” și a ales ca domeniu poezia, al cărei concept a fost determinat sub influența poetului A.V. Tufanov (1877–1941), un admirator și succesor al lui V.V. Khlebnikov, autorul lucrării. Cartea To Zaumi (1924) și fondatorul (în martie 1925) al Ordinului Zaumnikov, în nucleul căruia se număra și Kharms, care a luat titlul „Uită-te la Zaumi”. Prin Tufanov a devenit apropiat de A. Vvedensky, un student al poetului mai ortodox „Khlebnikovite” și admirator al lui A. Krucenykh I.G. Terentyev (1892–1937), creatorul mai multor piese de propagandă, inclusiv adaptarea scenică „actualizantă” a Inspectorului general, parodiată în Cele douăsprezece scaune de I. Ilf şi E. Petrov. Kharms a avut o prietenie puternică cu Vvedensky, care, uneori, fără niciun motiv anume, și-a asumat rolul de mentor al lui Kharms. Direcția creativității lor, legată de căutări verbale, este însă fundamental diferită de la început până la sfârșit: la Vvedensky ia naștere și rămâne o atitudine didactică, în timp ce la Kharms predomină una ludică. Acest lucru este dovedit de primele sale texte poetice cunoscute: Kika cu Koka, Vanka Vstanka, mirii spun că pământul a fost inventat și poemul Mihail.

Vvedensky i-a oferit lui Kharms un nou cerc de comunicare constantă, prezentându-l prietenilor săi L. Lipavsky și Ya. Druskin, absolvenți ai catedrei de filosofie a Facultății de Științe Sociale, care au refuzat să renunțe la profesorul lor, proeminentul filozof rus N.O. Lossky, a fost expulzat din URSS în 1922 și a încercat să-și dezvolte ideile despre valoarea personală a personalității și cunoștințele intuitive. Părerile lor au influențat cu siguranță viziunea lui Kharms asupra lumii; timp de mai bine de 15 ani au fost primii ascultători și cunoscători ai lui Kharms; în timpul blocadei, Druskin și-a salvat în mod miraculos lucrările.

În 1922, Vvedensky, Lipavsky și Druskin au întemeiat o alianță triplă și au început să se numească „platani”; în 1925 li s-a alăturat Kharms, care din „zira zaumi” a devenit „plane-gazer” și a câștigat rapid faimă scandaloasă în cercurile scriitorilor de avangardă sub pseudonimul său nou inventat, care a devenit pluralul cuvântului englez „răună”. - "ghinion". Ulterior, și-a semnat lucrările pentru copii în alte moduri (Charms, Shardam etc.), dar nu și-a folosit niciodată propriul nume de familie. Pseudonimul a fost, de asemenea, consacrat în chestionarul introductiv al Uniunii All-Russian a Poeților, unde Kharms a fost acceptat în martie 1926 pe baza lucrărilor poetice prezentate, dintre care două (An Incident on the Railway și Poem de Peter Yashkin - o comuniste) au fost publicate în colecțiile de mică tiraj ale Uniunii. În afară de ei, până la sfârșitul anilor 1980, în URSS a fost publicată o singură lucrare „adultă” a lui Kharms - poezia Maria vine afară, ia o plecăciune (Sat. Poetry Day, 1965).

Ca membru al asociației literare, Kharms a primit ocazia de a-și citi poeziile, dar a profitat de ea o singură dată, în octombrie 1926 - alte încercări au fost în zadar. Începutul ludic al poeziei sale a stimulat dramatizarea și reprezentația scenă a acestora: în 1926, împreună cu Vvedensky, a pregătit o reprezentație sintetică a teatrului de avangardă „Radix” Mama mea este toată într-un ceas, dar lucrurile nu au depășit repetițiile. Kharms l-a întâlnit pe K. Malevich, iar șeful Suprematismului i-a dat cartea sa Dumnezeu nu va fi aruncat cu inscripția „Du-te și oprește progresul”. Kharms și-a citit poemul Despre moartea lui Kazimir Malevich la o slujbă de pomenire pentru artist în 1936. Atracția lui Kharms pentru forma dramatică a fost exprimată în dialogarea multor poezii (Temptation, Paw, Revenge etc.), precum și în creație. a Comediei orașului Sankt Petersburg și prima operă predominant în proză - o piesă de Elizaveta Bam, prezentată la 24 ianuarie 1928 la singura seară a „Unirii Artei Reale” (OBERIU), care, pe lângă Kharms și Vvedensky, printre care N. Zabolotsky, K. Vaginov și I. Bakhterev și cărora s-a alăturat N. Oleinikov - cu el Kharms a dezvoltat o apropiere deosebită. Asociația a fost instabilă, a durat mai puțin de trei ani (1927-1930), iar participarea activă a lui Kharms la ea a fost mai degrabă externă și nu a afectat în niciun fel principiile sale creative. Caracterizarea pe care i-a dat-o Zabolotsky, redactorul manifestului OBERIU, este vagă: „un poet și dramaturg a cărui atenție este concentrată nu pe o figură statică, ci pe ciocnirea mai multor obiecte, pe relațiile lor”.

La sfârșitul anului 1927, Oleinikov și B. Jitkov au organizat „Asociația scriitorilor de literatură pentru copii” și l-au invitat pe Kharms la ea; din 1928 până în 1941 a colaborat constant la revistele pentru copii „Ariciul”, „Chizh”, „Cricket” și „Oktyabryata”, timp în care a publicat aproximativ 20 de cărți pentru copii. Aceste lucrări sunt o ramură naturală a operei lui Kharms și oferă un fel de ieșire pentru elementul său jucăuș, dar, după cum mărturisesc jurnalele și scrisorile sale, ele au fost scrise numai pentru a câștiga bani (de la mijlocul anilor 1930, mai mult decât slab) și autorul. nu le-a acordat prea multă importanţă. Au fost publicate prin eforturile lui S.Ya.Marshak, atitudinea criticilor de frunte față de ei, începând cu articolul din Pravda (1929) Împotriva hackwork-ului în literatura pentru copii, a fost fără echivoc. Acesta este probabil motivul pentru care pseudonimul a trebuit să fie constant variat și schimbat.

Ziarul Smena a considerat lucrările sale inedite în aprilie 1930 drept „poezia inamicului de clasă”; articolul a devenit un prevestitor al arestării lui Kharms la sfârșitul anului 1931, al calificării activităților sale literare drept „operă subversivă” și „contra- activitate revoluționară” și exil la Kursk. În 1932 a reușit să se întoarcă la Leningrad. Natura operei sale se schimbă: poezia se retrage în plan secund și se scriu din ce în ce mai puține poezii (ultimele poezii finalizate datează de la începutul anului 1938), în timp ce lucrările în proză (cu excepția poveștii Bătrâna, o creație). a unui gen mic) se înmulțesc și devin ciclice (Incidente, Scene etc.). În locul eroului liric - un animator, conducător, vizionar și făcător de minuni - apare un narator-observator deliberat naiv, imparțial până la cinism. Fantezia și grotescul cotidian dezvăluie absurditatea crudă și delirante a „realității neatractive” (din jurnale), iar efectul de autenticitate terifiantă este creat datorită acurateței scrupuloase a detaliilor, gesturilor și expresiilor faciale verbale. La unison cu înregistrările din jurnal („au venit zilele morții mele”, etc.), ultimele povești (Cavalerii, Căderea, Interferența, Reabilitarea) sunt impregnate de un sentiment de deznădejde completă, de atotputernicia tiraniei nebune, de cruzime. și vulgaritate.

În august 1941, Kharms a fost arestat pentru „declarații defetiste”.

Lucrările lui Kharms, chiar și cele publicate, au rămas în deplină uitare până la începutul anilor 1960, când a fost publicată o colecție de poezii pentru copii alese cu grijă, Game (1962). După aceasta, timp de aproximativ 20 de ani, au încercat să-i dea imaginea unui excentric vesel, un animator de masă pentru copii, care a fost complet incompatibilă cu lucrările sale „adulte”. Din 1978, lucrările sale colectate, pregătite pe baza manuscriselor salvate de M. Meilach și W. Erl, au fost publicate în Germania. Până la mijlocul anilor 1990, Kharms a ocupat ferm locul unuia dintre principalii reprezentanți ai literaturii literare ruse din anii 1920-1930, opus în esență literaturii sovietice.

1928 Casa de presă din Leningrad a fost încântată de performanța tinerilor scriitori șocante care se numesc Oberiuts. Au recitat poezii scrise în moduri abstruse, au pus în scenă absurdistul „Elizabeth Bam” și, în plus, au arătat lumii un film de montaj cu titlul promițător „Meat Grinder”. Principalul dintre oberuți a fost Daniil Kharms, a cărui biografie a devenit subiectul acestui articol.

primii ani

Viitorul poet s-a născut la 30 decembrie 1905. Înclinația pentru scris i-a fost transmisă lui Daniil genetic: tatăl său, care coresponda cu Cehov și Tolstoi, era cunoscut nu numai pentru activitățile sale revoluționare, ci și pentru încercările sale de a scrie, iar mama sa era o nobilă prin naștere și era la conducere. a unui orfelinat. O scurtă biografie a lui Daniil Kharms include mențiunea educației sale strălucitoare la o școală germană privilegiată. După revoluție, a fost înscris la Școala Tehnică de Electricitate din Leningrad, de unde a fost expulzat cu mențiunea „prezentare slabă” și inactivitate în lucrări publice.

Originile activității literare

Când și-a schimbat Daniil Ivanovich Kharms, a cărui biografie a devenit subiectul multor studii, numele de familie Yuvachev și, în sfârșit, a crezut în talentul său de scriitor? Prima utilizare a pseudonimului a avut loc la începutul anilor 1920. Au încercat să găsească răspunsul la numele de familie „Kharms” (precum și numeroasele sale variante, inclusiv Kharms, Haarms și Karl Ivanovich, care au venit de nicăieri) în numeroase dialecte. Analogiile cu limbile engleză și franceză ar trebui considerate cele mai plauzibile. Dacă în primul rău este „rău”, atunci în al doilea cuvânt similar înseamnă farmec, atractivitate.

Pe atunci, Kharms a scris primele sale opere poetice. Ca ghid, îl alege pe Hlebnikov, sau mai bine zis, pe apropiatul său admirator A. Tufanov. Ulterior, „Ordinul creierilor” va fi completat cu un poet atât de talentat precum Daniil Kharms. Biografia sa mai arată că în 1926 s-a alăturat Uniunii Poeților din toată Rusia, din care a fost exmatriculat din cauza neplatei cotizațiilor.

OBERIU

În prima jumătate a anilor 20, Kharms i-a întâlnit pe Vvedensky și Druskin, care au fost fondatorii cercului „platanului”. Ulterior, acolo se va alătura și Daniil, hotărând să unească toți scriitorii „de stânga” sub un singur nume, un singur grup - OBERIU. Această abreviere complexă înseamnă „Union of Real Art”. Interesant este că în manifestul grupului, publicat în 1928, Oberiuții au declarat că școala Zaumi este cea mai ostilă față de ei înșiși. Kharms a renunțat la distrugerea cuvintelor, la jocul obișnuit al prostiei. Scopul grupului lor era de natură globală și proiectat asupra lumii din jurul lor. Oberiuții au căutat să clarifice subiectul „coaja literară” și să facă percepția acestuia mai reală. Acest lucru se aplică atât experimentelor sale clar avangardiste (poeziile „Adunarea rea ​​a necredincioșilor”, „Am cântat ...”), cât și operelor de natură umoristică.

Kharms explică, de asemenea, fenomenul absurdului în miniaturi în proză precum „Blue Notebook No. 10”, „Sonnet” și „Old Women Falling Out”. În opinia sa, logica artei ar trebui să fie diferită de logica cotidiană. Ca exemplu, Kharms citează un caz în care artistul, contrar legilor anatomice, a răsucit ușor omoplatul personajului principal, ceea ce, totuși, nu ne împiedică pe noi, publicul, să admirăm frumusețea naturii descrise. Daniel a creat, de asemenea, lucrări dramatice (de exemplu, „Elizabeth Bam”) menționată mai sus, care se încadrează cu ușurință în contextul experiențelor restului oberiuților.

Funcționează pentru copii

Cum s-a dezvoltat în continuare biografia lui Daniil Kharms? A început să scrie pentru copii la sfârșitul anilor 20, colaborând cu o serie de reviste. Acolo lucrau și alți membri ai OBERIU, însă, spre deosebire de ei, Kharms și-a luat cu responsabilitate actuala slujbă care, după cum a vrut soarta, a devenit singura lui sursă de venit. Poeziile și puzzle-urile poetului au fost publicate în reviste și a publicat o serie de cărți („În primul rând și în al doilea rând”, „Jocul” etc.). Unele dintre ele au fost interzise sau nerecomandate pentru bibliotecile publice, altele au fost deosebit de iubite de tinerii cititori.

Kharms în anii 1930

Această perioadă a devenit deosebit de dificilă pentru scriitorii care nu doreau să-și pună talentul pe bandă rulantă. Daniil Kharms a fost unul dintre ei. Biografia (autobiografia, mai exact) acelor vremuri este surprinsă în rândurile triste ale poemului „În vizitele la casa scriitorului...”. Poetul descoperă cu surprindere și indignare că cunoștințele lui i-au întors spatele lui, un scriitor căzut în disgrație. Prima arestare a lui Kharms a avut loc în decembrie 1931. Formal, verdictul a vizat activitățile poetului în domeniu, deși motivul real al arestării a fost legat de OBERIU. Aparent, guvernul sovietic nu l-a putut ierta pentru bufniile șocante, oarecum scandaloase, care caracterizează arta de avangardă - așa cum a înțeles-o Daniil Kharms. Biografia poetului din anii 30 se remarcă printr-o criză ideologică și o privare materială constantă. Cu toate acestea, a doua sa soție, Marina Malich, care a rămas alături de poet până la sfârșitul vieții, l-a ajutat să le facă față.

Moarte

Războiul a început. Kharms l-a întâmpinat cu sentimente defetiste și nedorința de a participa la ea, fapt pentru care a fost arestat a doua oară. Pentru a evita execuția, Kharms și-a prefăcut nebunie. A fost internat într-un spital de psihiatrie, unde a murit în timpul evenimentelor teribile ale asediului Leningradului. Așa a absolvit Daniil Kharms, a cărui biografie și moștenire creativă prezintă acum un interes considerabil.

Daniil Ivanovich Yuvachev (1905 - 1942), pe când era încă la școală, a venit cu un pseudonim pentru el - Kharms, care a variat cu o ingeniozitate uimitoare, uneori chiar și în semnătura sub un singur manuscris: Kharms, Horms, Charms, Haarms, Shardam, Kharms-Dandan , etc. Faptul este că Kharms credea că un nume constant aduce nenorocire și și-a luat un nou nume de familie ca și cum ar fi încercat să scape de el. Cu toate acestea, pseudonimul „Kharms” cu dualitatea sa (din francezul „farmec” - „farmec, farmec” și din engleză „rău” - „rău”) a reflectat cel mai exact esența atitudinii scriitorului față de viață și creativitate.
Daniil Iuvaciov s-a născut la 17 (30) decembrie 1905 la Sankt Petersburg, în familia lui Ivan Iuvaciov, fost ofițer de marină, revoluționar-Voința populară, exilat la Sahalin și s-a apucat acolo de filozofia religioasă. Tatăl lui Kharms îi cunoștea pe Cehov, Tolstoi și Voloșin.
Daniil a studiat la o școală germană privilegiată din Sankt Petersburg. În 1924 a intrat în Școala Tehnică Electrică din Leningrad, dar a fost forțat în curând să o părăsească. În 1925 s-a apucat de scris.
În 1925, Yuvachev a întâlnit cercul poetic și filozofic al platanilor. A câștigat rapid faimă scandaloasă în cercurile scriitorilor de avangardă sub pseudonimul său „Kharms”, inventat la vârsta de 17 ani. Kharms a fost acceptat în Uniunea Poeților din întreaga Rusie în martie 1926, pe baza lucrărilor poetice prezentate, dintre care două („Un incident pe calea ferată” și „Poemul lui Peter Yashkin, un comunist”) au fost publicate în Colecțiile cu tiraj redus ale Uniunii.
Primul Kharms a fost caracterizat de „zaum”; s-a alăturat „Ordinului Brainiacilor DSO” condus de Alexander Tufanov. Din 1926, Kharms a încercat activ să organizeze forțele scriitorilor și artiștilor „de stânga” din Leningrad, creând organizațiile de scurtă durată „Radix” și „Flancul stâng”. În 1927, S. Marshak l-a atras pe Kharms să lucreze în literatura pentru copii. Așa a primit Kharms primele publicații și primii bani de la ele. Profiturile din publicații au rămas aproape singura sursă de bani de-a lungul vieții lui Kharms. Nu a lucrat în altă parte; când nu erau bani (și așa a fost toată viața), a împrumutat bani. Uneori a dat-o la timp, alteori nu a dat-o deloc.
În februarie, a fost publicat primul număr al revistei pentru copii „Ariciul”, în care au fost publicate primele lucrări pentru copii ale lui Kharms „Ivan Ivanovich Samovar” și „Naughty Cork”. Din 1928, Kharms scrie pentru revista pentru copii Chizh. În mod surprinzător, cu un număr relativ mic de poezii pentru copii („Ivan Ivanovici Samovar”, „Mincinos”, „Joc”, „Milion”, „Cum tata mi-a împușcat dihorul”, „Un bărbat a ieșit din casă”, „Ce a fost Asta?”, „Tigru pe stradă”...) și-a creat propria țară în poezia pentru copii și a devenit clasicul ei.
În același timp, Kharms a devenit unul dintre fondatorii grupului poetic și artistic de avangardă „Union of Real Art” (OBERIU). Mai târziu, în jurnalismul sovietic, lucrările lui OBERIU au fost declarate „poezia dușmanului de clasă”, iar din 1932, activitățile OBERIU în componența sa anterioară au încetat.
În decembrie 1931, Kharms a fost arestat împreună cu alți oberuți, acuzat de activități antisovietice și condamnat la 21 martie 1932 de către consiliul OGPU la trei ani în lagăre de corecție. Dar două luni mai târziu, sentința a fost înlocuită cu deportarea, iar poetul a plecat la Kursk.
A sosit pe 13 iulie 1932. „Nu mi-a plăcut orașul în care locuiam la acea vreme”, a scris el despre Kursk. Stătea pe un munte și peste tot erau vederi de cărți poștale. M-au dezgustat atât de mult încât m-am bucurat chiar să stau acasă. Da, de fapt, în afară de poștă, piață și magazin, nu aveam încotro... Au fost zile în care nu mâncam nimic. Apoi am încercat să îmi creez o stare de bucurie. S-a întins pe pat și a început să zâmbească. Am zâmbit până la 20 de minute o dată, dar apoi zâmbetul s-a transformat într-un căscat...”
Kharms a rămas în Kursk până la începutul lunii noiembrie, revenind la Leningrad pe 10. El a continuat să comunice cu oameni cu gânduri similare și a scris o serie de cărți pentru ca copiii să își câștige existența. După publicarea în 1937 a poeziei „Un bărbat cu măciucă și o geantă a ieșit din casă” într-o revistă pentru copii, care „a dispărut de atunci”, Kharms nu a mai fost publicat. Acest lucru i-a adus pe el și pe soția lui în pragul foametei.
La 23 august 1941, Kharms a fost arestat pentru sentimente defetiste în urma unui denunț de către un agent NKVD. În special, Kharms a fost acuzat că a spus: „Dacă îmi dau un pliant de mobilizare, îl voi lovi cu pumnul în față pe comandant și îi voi lăsa să mă împuște; dar nu voi purta uniformă” și „Uniunea Sovietică a pierdut războiul în prima zi, Leningradul fie va fi asediat și vom muri de foame, fie o vor bombarda, fără a lăsa piatra neîntoarsă”. Pentru a evita execuția, Kharms și-a prefăcut nebunie. Tribunalul militar a ordonat ca Kharms să fie ținut într-un spital de psihiatrie. Acolo, Daniil Kharms a murit în timpul asediului Leningradului, în cea mai grea lună din punct de vedere al numărului de decese de foame.
Daniil Kharms a fost reabilitat în 1956, dar pentru o lungă perioadă de timp principalele sale lucrări nu au fost publicate oficial în URSS. Până în vremea perestroikei, opera sa a circulat din mână în mână în samizdat și a fost publicată și în străinătate cu un număr mare de distorsiuni și abrevieri.

„Eu”, a scris Kharms pe 31 octombrie 1937, „mă interesează doar "Prostii"; numai ceea ce nu are sens practic. Ma intereseaza viata doar in manifestarea ei absurda. Eroismul, patosul, priceperea, moralitatea, igiena, moralitatea, tandrețea și pasiunea sunt cuvinte și sentimente pe care le urăsc.
Dar înțeleg și respect pe deplin: încântare și admirație, inspirație și disperare, pasiune și reținere, desfrânare și castitate, tristețe și durere, bucurie și râs.”

Daniil Ivanovich Kharms, pe nume real Yuvachev, s-a născut la 30 decembrie (17 decembrie, stil vechi) 1905 la Sankt Petersburg. Tatăl său era ofițer de marină. În 1883, a fost judecat pentru complicitate la teroarea Narodnaya Volya, a petrecut patru ani în izolare și mai mult de zece ani în muncă silnică, unde a experimentat o convertire religioasă: împreună cu cărțile de memorii „Opt ani la Sakhalin” (1901) și „Cetatea Shlisselburg” (1907) a publicat tratate mistice „Între lume și mănăstire” (1903), „Secretele Împărăției Cerurilor” (1910).

Mama lui Kharms era de origine nobilă; în anii 1900 a condus un adăpost pentru fostele femei condamnate în Sankt Petersburg.

După revoluție, ea a devenit castelană la Spitalul Cazarmă numită după S.P. Botkin, tatăl său a lucrat ca auditor principal al Băncilor de Economii de Stat, iar mai târziu ca șef al departamentului de contabilitate al comitetului de lucru pentru construcția hidrocentralei Volhov.

În 1915-1918, Daniel a studiat la privilegiata Școală Principală Germană Sf. Petru din Petrograd (Petrishul).

În 1922-1924 - la a 2-a Școală Unificată de Muncă Detskoselsky, un fost gimnaziu din Tsarskoe Selo, unde mătușa sa Natalya Kolyubakina a fost director și profesor de literatură rusă.

În 1924-1926 a studiat la Prima Școală Tehnică Electrică din Leningrad, de unde a fost exmatriculat pentru „prezentare slabă și inactivitate la lucrări publice”.

La începutul anilor 1920, Daniil Yuvachev a ales pseudonimul „Kharms”, care a devenit treptat atât de atașat de el încât a devenit parte din numele său de familie.

În anii 1930, când tuturor cetățenilor sovietici li s-au eliberat pașapoarte, el a adăugat o cratimă la a doua parte a numelui său de familie, așa că a devenit „Yuvachev-Kharms”.

Pseudonimul „Kharms” este interpretat de cercetători ca „farmec”, „încântare” (din franceză farmec), ca „rău” și „ghinion” (din engleză harm) și ca „vrăjitor”. Pe lângă pseudonimul principal, Daniil a folosit încă aproximativ 30 de pseudonime - Charms, Harmonius, Shardam, Dandan, precum și Ivan Toporyshkin, Karl Ivanovich Shusterling și alții.

A început să scrie poezie în timp ce studia la școală, iar mai târziu a ales poezia ca principală profesie.

Cel mai vechi poem supraviețuitor al lui Kharms, „În iulie, cumva vara noastră...” datează din 1922.

Primii Kharms au fost foarte influențați de poetul Alexander Tufanov, succesorul lui Velimir Khlebnikov, autorul cărții „To Zaumi”, care a fondat Ordinul Zaumni în martie 1925, nucleul căruia l-a inclus însuși Kharms, care a luat titlul „Iată. Zaumi.”

Plecarea de la Tufanov a fost predeterminată de prietenia sa cu poetul Alexander Vvedensky, cu care în 1926 Kharms a creat „Școala Plataniilor” - o comunitate camerală, care, pe lângă doi poeți, includea filozofii Yakov Druskin, Leonid Lipavsky și poet, mai târziu redactor al revistei pentru copii „Ariciul” Nikolai Oleinikov. Principala formă de activitate a „plataniilor” au fost spectacolele cu lectura poeziei lor.

În 1926, poezia lui Kharms „Un incident pe calea ferată” a fost publicată într-o colecție de poezii; în 1927, „Poemul lui Pyotr Yashkin” a fost publicată în colecția „Foc de tabără”.

În 1928, Kharms a devenit membru al grupului literar al Asociației de Artă Reală (OBERIU), care includea poeții Alexander Vvedensky, Nikolai Zabolotsky și alții, care au folosit tehnicile alogismului, absurdului și grotesc. La seara „Three Left Hours” organizată de asociație, punctul culminant al programului a fost producția piesei lui Kharms „Elizabeth Bam”.

În același an, scriitorul Samuil Marshak l-a atras pe Kharms să lucreze în departamentul Leningrad al editurii de literatură pentru copii Detgiz. „Ivan Ivanovich Samovar” (1928), „Ivan Toporyshkin” (1928), „Cum tata mi-a împușcat dihorul” (1929), „Jolly Siskins” (coautor cu Marshak, 1929), „Million” au fost publicate tipărite. „(1930), „Mincinos” (1930) și alții. Poeziile lui Kharms au fost publicate în 11 ediții separate.

În decembrie 1931, Kharms, împreună cu alți angajați ai sectorului de editare pentru copii din Leningrad, a fost arestat sub suspiciunea de activități antisovietice și a fost condamnat la trei ani de închisoare, care a fost înlocuit în 1932 cu exilul la Kursk, unde a fost escortat de-a lungul timpului. cu Vvedensky. În 1932, a reușit să se întoarcă la Leningrad, unde a continuat să colaboreze la revistele „Ariciul” și „Chizh”, și a publicat o traducere gratuită a poveștii „Plikh și Plyukh” a poetului german Wilhelm Busch.

În 1934, Kharms a fost admis în Uniunea Scriitorilor din URSS. În același an, a început să lucreze la tratatul filozofic „Existența”, care nu a fost finalizat.

În martie 1937, revista „Chizh” a publicat poezia „Un bărbat a ieșit din casă”, care povestește cum în URSS un bărbat și-a părăsit casa și a dispărut fără urmă. După aceasta, Kharms nu a mai fost publicat în publicațiile pentru copii. În același an, a început să creeze ciclul de proză „Cazuri”.

La sfârșitul lunii mai - începutul lunii iunie 1939, Kharms a scris povestea „Bătrâna”, pe care mulți cercetători o consideră principalul lucru în opera scriitorului.

În toamna anului 1939, Kharms a prefăcut boală mintală, iar în septembrie-octombrie a fost internat la dispensarul de neuropsihiatrie din districtul Vasileostrovsky, unde a fost diagnosticat cu schizofrenie.

În vara anului 1940, a scris poveștile „Cavaleri”, „Victoria lui Myshin”, „Prelegere”, „Pașkvil”, „Interferență”, „Cadere”, în septembrie - povestea „Puterea”, mai târziu - povestea „A un tânăr translucid se repezi pe pat...”.

În 1941, pentru prima dată din 1937, au fost publicate două cărți pentru copii cu participarea lui Kharms.

Ultima lucrare supraviețuitoare a lui Kharms a fost povestea „Reabilitare”, scrisă în iunie 1941.

La 23 august 1941, Kharms a fost arestat și acuzat de activități antisovietice. La mijlocul lunii decembrie a fost transferat la departamentul de psihiatrie al spitalului penitenciar din Kresty.

La 2 februarie 1942, Daniil Kharms a murit de epuizare în arest în Leningradul asediat. Numele său a fost șters din literatura sovietică.

În 1960, sora lui Kharms, Elizaveta Gritsyna, a făcut apel la procurorul general al URSS cu o cerere de revizuire a cazului fratelui ei. La 25 iulie 1960, printr-o decizie a parchetului din Leningrad, Kharms a fost găsit nevinovat, dosarul său a fost închis pentru lipsa dovezilor unei infracțiuni, iar el însuși a fost reabilitat.

O colecție de poezii pentru copii săi, „Jocul” (1962), a fost publicată în URSS. Din 1978, lucrările sale colectate au fost publicate în Germania. La mijlocul anilor 1990, Kharms a luat locul unuia dintre principalii reprezentanți ai literaturii literare ruse din anii 1920-1930, opunându-se literaturii sovietice.

Primele lucrări complete colectate în trei volume ale lui Daniil Kharms au fost publicate în Rusia în anii 2010.

Daniil Kharms a fost căsătorit de două ori. Prima soție, Esther Rusakova, fiica unui fost emigrant politic, după un divorț de scriitoare în 1937, împreună cu familia ei, a fost arestată, condamnată la cinci ani în lagăre și a murit în scurt timp la Magadan.

A doua soție a lui Kharms, Marina Malich, provenea din familia Golitsyn; după moartea soțului ei, a fost evacuată din Leningradul asediat la Pyatigorsk, de unde a fost deportată de germani pentru muncă forțată în Germania. A reușit să ajungă în Franța, iar mai târziu Marina a emigrat în Venezuela. Potrivit memoriilor sale, criticul literar Vladimir Glotser a scris cartea „Marina Durnovo: soțul meu Daniil Kharms”.

Materialul a fost pregătit pe baza informațiilor de la RIA Novosti și a surselor deschise

Daniil Kharms s-a născut la 30 decembrie 1905 la Sankt Petersburg.

Tatăl său era ofițer de marină. Îi cunoștea pe Cehov, Tolstoi și Voloșin, în 1883 a fost judecat pentru complicitate la teroarea Narodnaya Volya, a petrecut patru ani în izolare și mai bine de zece ani în muncă silnică la Sahalin, unde, împreună cu cărțile de memorii „Opt ani încolo”. Sakhalin” și „Cetatea Shlisselburg” au publicat tratate mistice „Între lume și mănăstire” și „Secretele Împărăției Cerurilor”. Mama lui Kharms era o femeie nobilă, iar în anii 1900 a condus un adăpost pentru fostele femei condamnate în Sankt Petersburg. Harms însuși a studiat la școala germană privilegiată din Sankt Petersburg (Peterschule), unde a dobândit cunoștințe temeinice de germană și engleză.

În 1924, Daniil a intrat la Colegiul Tehnic de Electricitate din Leningrad, de unde un an mai târziu a fost expulzat pentru „prezentare slabă” și „inactivitate în lucrări publice”. De atunci, s-a dedicat în întregime scrisului și a trăit exclusiv din câștiguri literare. Autoeducația diversificată care a însoțit scrisul, cu un accent deosebit pe filozofie și psihologie, dovadă în jurnalul său, a decurs extrem de intens. El a simțit inițial talent literar în sine și, prin urmare, a ales ca domeniu poezia, al cărei concept a fost determinat de el sub influența poetului Alexander Tufanov, un admirator și succesor al lui V. Khlebnikov, autorul cărții „To Zaumi”. ”, și care a fondat Ordinul Zaumnikov în martie 1925, al cărui nucleu l-a inclus însuși Kharms, care a luat titlul „Iată mintea”. Prin Tufanov, a devenit apropiat de Alexander Vvedensky, un student al poetului mai ortodox „Khlebnikovite” și admirator al lui Terentyev, creatorul mai multor piese de propagandă, inclusiv o adaptare de scenă a „Inspectorul general”, parodiată în „Cei doisprezece”. Scaune” de Ilf și Petrov. Kharms a avut o prietenie puternică cu Vvedensky, iar Vvedensky, fără niciun motiv anume, și-a asumat rolul de mentor al lui Kharms. Direcția creativității lor s-a dovedit însă a fi diferită: Vvedensky a dezvoltat și a menținut o orientare didactică, în timp ce Kharms a fost dominat de una jucăușă. Acest lucru a fost dovedit de primele sale texte poetice celebre „Kika cu Koka”, „Vanka Vstanka”, „Pământul, spun ei, a fost inventat de miri” și poemul „Mikhail”.

Vvedensky i-a oferit lui Kharms un nou cerc de comunicare constantă, prezentându-l prietenilor săi L. Lipavsky și Y. Druskin, absolvenți ai catedrei de filosofie a Facultății de Științe Sociale, care au refuzat să renunțe la profesorul lor, proeminentul filozof rus N.O. Lossky, expulzat din URSS în 1922 și care a încercat să-și dezvolte ideile despre valoarea intrinsecă a cunoștințelor individuale și intuitive. Părerile lor au influențat viziunea asupra lumii a lui Kharms și timp de peste 15 ani au fost primii ascultători și cunoscători ai lucrărilor sale.

Din „zira-zaumi”, Kharms s-a redenumit mai târziu în „observator de avion” și a devenit rapid notoriu în cercurile scriitorilor de avangardă sub pseudonimul său nou inventat, care a devenit pluralul cuvântului englez „rău” - „ghinion”. . Ulterior, și-a semnat lucrările pentru copii în alte moduri (Charms, Shardam etc.), dar nu și-a folosit niciodată propriul nume de familie. Pseudonimul a fost, de asemenea, consacrat în chestionarul introductiv al Uniunii poeților din întreaga Rusie, unde Kharms a fost acceptat în martie 1926 pe baza lucrărilor poetice prezentate, dintre care două - „Un incident pe calea ferată” și „Poemul lui Pyotr”. Iașkin - un comunist”, au fost publicate în colecțiile cu tiraj redus ale Uniunii. În afară de ei, până la sfârșitul anilor 1980, în URSS a fost publicată o singură lucrare „adulți” a lui Kharms - poezia „Mary Comes Out, Bowing” în 1965.

Ca membru al asociației literare, Kharms a primit ocazia de a-și citi poeziile, dar a profitat de ea doar o dată în octombrie 1926 - alte încercări au fost în zadar. Începutul jucăuș al poeziei sale a stimulat dramatizarea și reprezentația lor scenă: în 1926, împreună cu Vvedensky, a pregătit o reprezentație a teatrului de avangardă „Radix” - „Mama mea este toată într-un ceas”, dar lucrurile nu au depășit repetiții. Kharms l-a întâlnit pe Kazimir Malevich, iar șeful Suprematismului i-a dat cartea sa „Dumnezeu nu va fi aruncat” cu inscripția „Du-te și oprește progresul”. Kharms și-a citit poezia „Despre moartea lui Kazimir Malevich” la o slujbă de pomenire pentru artist în 1936. Atracția lui Kharms pentru forma dramatică a fost exprimată în dialogarea multor poezii („Temptation”, „Paw”, „Răzbunare”, etc.), precum și în crearea „Comedia orașului Sankt Petersburg” și prima operă predominant în proză - piesa „Elizabeth Bam”, prezentată la 24 ianuarie 1928 la singura seară a „Unirii artei reale” (OBERIU), care, pe lângă Kharms și Vvedensky, a inclus Nikolai Zabolotsky, K. Vaginov și I. Bakhterev și la care s-a alăturat Nikolai Oleinikov - Kharms a format o apropiere deosebită cu el. Asociația a fost instabilă, a durat mai puțin de trei ani din 1927 până în 1930, iar participarea activă a lui Kharms la ea a fost mai degrabă externă și nu i-a afectat în niciun fel principiile creative. Caracterizarea pe care i-a dat-o Zabolotsky, redactorul manifestului OBERIU, a fost vagă: „un poet și dramaturg a cărui atenție este concentrată nu pe o figură statică, ci pe ciocnirea mai multor obiecte, pe relațiile lor”.

La sfârșitul anului 1927, Oleinikov și Jitkov au organizat Asociația Scriitorilor de Literatură pentru Copii și l-au invitat pe Kharms la ea.

Din 1928 până în 1941, a fost publicat constant în reviste pentru copii „Ariciul”, „Chizh”, „Cricket” și „Oktyabryata”, timp în care a publicat aproximativ 20 de cărți pentru copii. Aceste lucrări au oferit o ieșire pentru elementul său de joc, dar, după cum arată jurnalele și scrisorile sale, au fost scrise doar pentru a câștiga bani (mai mult decât puțini de la mijlocul anilor 1930) și autorul nu le-a acordat prea multă importanță. Ele au fost publicate prin eforturile lui Samuil Marshak, cu toate acestea, atitudinea criticilor față de poeziile lui Kharms, începând cu un articol din Pravda intitulat „Împotriva muncii hackului în literatura pentru copii”, a fost fără echivoc. Și chiar nu a trăit după ceea ce a făcut pentru copii. Acestea erau povești, poezii, piese de teatru, articole și chiar orice rând dintr-un jurnal, scrisoare sau notă privată. În orice, în orice gen ales, a rămas un scriitor original, spre deosebire de oricine altcineva. „Vreau să fiu în viață ceea ce a fost Lobaciovski în geometrie”, scria el în 1937.

Lucrările sale nepublicate au fost considerate de ziarul Smena în aprilie 1930 drept „poezia inamicului de clasă”, iar articolul a devenit un prevestitor al arestării lui Kharms la sfârșitul anului 1931, al calificării activităților sale literare drept „operă subversivă” și „activitate contrarevoluționară” și exil la Kursk. În decembrie 1931, Kharms, împreună cu o serie de alți oberiuți, a fost arestat, acuzat de activități antisovietice și condamnat la 21 martie 1932 de către consiliul OGPU la trei ani în lagăre de corecție. Drept urmare, sentința a fost înlocuită cu deportarea („minus 12”) la 23 mai 1932, iar poetul s-a dus la Kursk, unde Vvedensky, care fusese deja deportat, se afla deja în exil. Kharms a locuit acolo din primăvara până în toamna anului 1932.

Vladimir Glotser a spus: „Au rămas în urmă singurele două publicații „adulți” ale lui Daniil Kharms - câte un poem în fiecare - în două colecții ale Uniunii Poeților (în 1926 și 1927). Daniil Kharms, precum și Alexander Vvedensky, nu au reușit să publice o singură linie „adultă” în timpul vieții sale. S-a străduit Kharms să-și publice lucrările „adulte”? Te-ai gândit la ele? Presupun că da. În primul rând, aceasta este legea imanentă a întregii creativități. În al doilea rând, există dovezi indirecte că el a considerat peste patru duzini dintre lucrările sale gata pentru publicare. Dar în același timp - aici este conștiința deznădejdii! - după 1928, nu a făcut nicio încercare de a publica niciunul dintre lucrurile lui „adulte”. În orice caz, astfel de încercări nu sunt încă cunoscute. Kharms însuși a încercat să nu-și lase prietenii să știe ce scria. Artista Alisa Poret și-a amintit: „Însuși lui Kharms îi plăcea să deseneze, dar nu mi-a arătat niciodată desenele lui, precum și tot ce a scris pentru adulți. Le-a interzis tuturor prietenilor săi să facă asta și m-a făcut să jur că nu voi încerca să-i iau manuscrisele.” Cred, totuși, că un cerc restrâns de prieteni ai săi - A. Vvedensky, L. Lipavsky (L. Savelyev), Ya. S. Druskin și alții - au fost ascultători regulați ai operelor sale în anii '30. Și a scris – cel puțin, a încercat să scrie – în fiecare zi. „Nu mi-am terminat cele 3-4 pagini astăzi”, își reproșează el. Și alături, în aceleași zile, scrie: „M-am bucurat cel mai mult când mi-au luat pixul și hârtia și mi-au interzis să fac orice. Nu aveam nicio neliniște că era vina mea că nu făceam ceva, conștiința mea era calmă și eram fericită. Asta a fost când am fost în închisoare. Dar dacă m-ar întreba dacă vreau să mă întorc acolo sau într-o situație precum închisoarea, aș spune: nu, NU VREAU.”

În 1932, Kharms a reușit să se întoarcă la Leningrad. Natura operei sale s-a schimbat - poezia a dispărut în fundal, a scris din ce în ce mai puțină poezie (ultimele poezii finalizate datează de la începutul anului 1938), dar a creat mai multe lucrări în proză. A scris povestea „Bătrâna”, precum și lucrări de gen mic - „Cazuri”, „Scene”, etc. În locul eroului-animator liric, conducător, vizionar și făcător de minuni, a apărut un narator-observator în mod deliberat naiv, imparțial până la cinism. Fantezia și grotescul cotidian au dezvăluit absurditatea crudă și delirante a „realității neatractive” (din jurnale), iar efectul de autenticitate terifiantă a fost creat datorită acurateței scrupuloase a detaliilor, gesturilor și expresiilor faciale verbale. La unison cu înregistrările din jurnal („au venit zilele morții mele”, etc.), ultimele povești „Cavaleri”, „Cădere”, „Interferență” și „Reabilitare” au fost impregnate de un sentiment de deznădejde deplină, de omnipotență. de tiranie nebună, cruzime și vulgaritate.

Lucrările lui Daniil Kharms au fost ca niște pietricele în mozaicul literaturii anilor 1920 și 1930. Poveștile și schițele din seria „Cazuri”, dedicată soției sale Marina Malich, au transmis uimitor, în ciuda întregului laconism (unele lucruri erau o treime dintr-o pagină dactilografiată), natura fantasmagoric, atmosfera și viața anilor ’30. Umorul lor era umorul absurdului. „Eu”, scria Kharms la 31 octombrie 1937, „mă interesează doar „prostii”; doar ceea ce nu are sens practic.”

Un bărbat a plecat din casă
Cu o baghetă și o geantă.
Și într-o călătorie lungă,
și într-o călătorie lungă
Am pornit pe jos.

A mers drept și înainte
Și a continuat să aștepte cu nerăbdare.
N-am dormit, n-am băut,
N-am băut, n-am dormit,
Nu a dormit, nu a băut, nu a mâncat.

Și apoi într-o zi în zori
A intrat în pădurea întunecată.
Și de atunci înainte,
Și de atunci înainte,
Și de atunci a dispărut.

Dar dacă cumva el
O să te întâlnesc întâmplător
Atunci grăbește-te
Atunci grăbește-te
Spune-ne repede.

Kharms era interesat de miraculos. El credea într-un miracol - și în același timp se îndoia dacă acesta există în viață. Uneori, el însuși se simțea ca un făcător de minuni care putea, dar nu voia să facă minuni. Unul dintre motivele frecvent întâlnite în lucrările sale este somnul. Somnul este cea mai confortabilă stare, un mediu în care să se întâmple miracole și pentru ca oamenii să creadă în ele. Parcă știa despre cei 36 de ani de viață alocați lui. Au fost zile când scria două-trei poezii sau două povestiri. Și putea reface și rescrie orice lucru, chiar și unul mic, de mai multe ori.

Aspectul lui i-ar putea costa cu ușurință viața. Vera Ketlinskaya, care a condus organizația scriitorilor din Leningrad în timpul asediului, a spus că, la începutul războiului, a trebuit să verifice de mai multe ori identitatea lui Kharms, pe care cetățenii suspecti, în special adolescenții, l-au acceptat din cauza aspectului și hainelor sale ciudate - șosete pentru genunchi, o pălărie neobișnuită, un „lanț” cu o mulțime de brelocuri misterioase, inclusiv un craniu și oase încrucișate”, pentru un spion german.

La 23 august 1941, a fost arestat din nou în urma unui denunț al Antoninei Oranzhireeva, o cunoștință a Annei Akhmatova și un agent NKVD de lungă durată. Kharms a fost acuzat că a spus: „Dacă îmi dau un pliant de mobilizare, îl voi lovi cu pumnul în față pe comandant și îi las să mă împuște; dar nu voi purta uniforma.” Și o altă declarație: „Uniunea Sovietică a pierdut războiul în prima zi, Leningradul fie va fi asediat și vom muri de foame, fie îl vor bombarda, fără a lăsa piatra neîntoarsă”. Kharms a susținut, de asemenea, că orașul a fost minat, iar soldații neînarmați erau trimiși pe front.

Pentru a evita executarea, Kharms și-a prefăcut nebunie, după care tribunalul militar a stabilit „pe baza gravității crimei comise” că Kharms ar trebui ținut într-un spital de psihiatrie.

Slăbită de foame, soția sa Marina Malich a venit în apartamentul avariat de bombardament, împreună cu prietenul lui Daniil Ivanovici, Ya.S. Druskin, a pus într-o valiză mică manuscrisele soțului ei, precum și manuscrisele lui Vvedensky și Nikolai Oleinikov pe care Kharms. avea, iar această valiză ca Cea mai mare valoare a coastei Druskin a fost în timpul tuturor vicisitudinilor evacuării. Apoi, când s-a întors la Leningrad în 1944, a luat de la sora lui Kharms, E.I. Yuvacheva, o altă parte a arhivei care a supraviețuit în mod miraculos. De asemenea, conținea nouă scrisori către actrița Teatrului Tineretului din Leningrad (Teatrul A. Bryantsev) Klavdia Vasilievna Pugacheva, mai târziu artistă a Teatrului de Satiră din Moscova și a Teatrului Mayakovsky. Având în vedere epistolarul foarte mic al lui Kharms care a ajuns până la noi, ele sunt de o valoare deosebită, în special manuscrisul poveștii aparent neterminate „The Old Woman”, cea mai mare lucrare în proză a lui Kharms.

Lucrările lui Kharms, chiar și cele publicate, au rămas în uitare completă până la începutul anilor 1960, când a fost publicată în 1962 o colecție de poezii pentru copii alese cu grijă, „The Game”. După aceasta, timp de aproximativ 20 de ani, au încercat să-i dea imaginea unui excentric vesel, un animator de masă pentru copii, care a fost complet incompatibilă cu lucrările sale „adulte”. Din 1978, lucrările sale colectate, pregătite pe baza manuscriselor salvate de M. Meilach și W. Erl, au fost publicate în Germania. La mijlocul anilor 1990, Kharms ia luat cu fermitate locul ca unul dintre principalii reprezentanți ai literaturii literare ruse din anii 1920 și 1930, opus în esență literaturii sovietice.

Vladimir Glotser a spus: „Lumea a fost surprinsă să-l recunoască pe Daniil Kharms. Am citit-o pentru prima dată la sfârșitul anilor 60 și începutul anilor 70. El și prietenul său Alexander Vvedensky. Până atunci, lumea i-a considerat pe Eugene Ionesco și Samuel Beckett ca fiind fondatorii literaturii absurde europene. Dar, după ce am citit în sfârșit piesa de teatru necunoscută și, din păcate, încă nepublicată în țara noastră „Elizabeth Bam” (1927), proza ​​și operele poetice ale lui Daniil Kharms, precum și piesa „Pomul de Crăciun la Ivanov” ( 1939) și poezii de A. Vvedensky, el a văzut că această ramură a literaturii atât de populară a apărut cu mult înaintea lui Ionesco și Beckett. Dar nici Kharms, nici Vvedensky nu au auzit cum au fost onorați. Au simțit căderea, discordia, distrugerea vieții stabilite, legăturile umane etc., poate mai acut și mai devreme decât altele. Și au văzut consecințe tragice pentru oameni în asta. Deci toate ororile vieții, toate absurditățile ei au devenit doar fundalul pe care se desfășoară acțiunea absurdă, dar și, într-o oarecare măsură, motivul care a dat naștere absurdității în sine, gândirii sale. Literatura absurdă s-a dovedit a fi, în felul ei, o expresie ideală a acestor procese trăite de fiecare persoană în parte. Dar, cu toate influențele pe care Kharms însuși le indică, nu se poate să nu se constate că moștenește nu numai pe Gogol, pe care, după cum aflăm mai târziu, l-a pus deasupra tuturor scriitorilor, ci și, de exemplu, pe Dostoievski... Și aceste surse. depune mărturie că această absurditate rusă nu a apărut brusc și nu pe motive aleatorii.”

Prin Kharms însuși, viața devenea din ce în ce mai dură. În 1937 și 1938, au fost adesea zile și săptămâni când el și soția lui erau foarte foame. Nu era nimic de cumpărat chiar și mâncare foarte simplă. „Încă nu disper”, scrie el pe 28 septembrie 1937. „Trebuie să sper la ceva și mi se pare că situația mea este mai bună decât este în realitate.” Mâinile de fier mă ​​trag în groapă”.

Dar în aceleași zile și ani, deznădăjduit în sensul său, a muncit intens. Povestea „Conexiune”, de exemplu, a fost datată 14 septembrie 1937. Kharms, ca artist, a explorat deznădejdea și deznădejdea și a scris despre asta. La 30 ianuarie 1937, a scris povestea „Cufărul”, la 21 iunie 1937, schița „Cercetare cuprinzătoare”, la 22 august 1937, „Despre cum m-au vizitat mesagerii” etc. Absurditatea intrigilor acestor lucruri este dincolo de orice îndoială, dar este, de asemenea, cert că au venit din condeiul lui Kharms într-un moment în care ceea ce pare absurd a devenit realitate. Contemporanii care au vorbit despre Kharms au scris cât de uimit a fost portarul când a citit de fiecare dată semnul de pe ușa apartamentului său cu un nume nou.

Este posibil ca așa să se fi întâmplat totul. Iată nota originală, păstrată în arhiva Kharms: „Am de lucru urgent. Sunt acasă, dar nu primesc pe nimeni. Și nici măcar nu vorbesc prin ușă. Lucrez în fiecare zi până la ora 7.” „Lucrare urgentă” pentru un scriitor nepublicat...

Kharms a murit la Leningrad pe 2 februarie 1942 - în arest, din epuizare în timpul asediului Leningradului, în cea mai grea lună din punct de vedere al numărului de decese de foame, în secția de psihiatrie a spitalului penitenciar Kresty.

..............................................
Drepturi de autor: Daniil Kharms


 

Ar putea fi util să citiți: