Omul din roata lui Leonardo da Vinci. Ce secrete ascunde omul de Vitruvian?

Omul Vitruvian este un desen realizat de Leonardo Da Vinci în jurul anilor 1490-1492 ca ilustrație pentru o carte dedicată scrierilor lui Vitruvius. Desenul este însoțit de inscripții explicative într-unul din jurnalele sale. Înfățișează figura unui bărbat gol în două poziții suprapuse: cu brațele întinse în lateral, descriind un cerc și un pătrat. Desenul și textul sunt uneori denumite proporții canonice.

1. Leonardo nu a intenționat niciodată să-și etaleze „Omul Vitruvian”

Schița a fost descoperită într-unul din caietele personale ale maestrului renascentist. De fapt, Leonardo a desenat o schiță pentru propria sa cercetare și nici măcar nu a bănuit că va fi într-o zi admirat. Cu toate acestea, astăzi „Omul Vitruvian” este una dintre cele mai cunoscute lucrări ale artistului, alături de „Cina cea de Taină” și „Mona Lisa”.

2. Combinație de artă și știință

Fiind un adevărat reprezentant al Renașterii, Leonardo nu a fost doar un pictor, sculptor și scriitor, ci și un inventator, arhitect, inginer, matematician și un expert în anatomie. Acest desen cu cerneală a fost rezultatul studiului lui Leonardo asupra teoriilor proporțiilor umane descrise de vechiul arhitect roman Vitruvius.

3. Leonardo nu a fost primul care a încercat să ilustreze teoriile lui Vitruvius

După cum cred oamenii de știință moderni, au existat mulți oameni în secolul al XV-lea și deceniile următoare care au încercat să surprindă această idee în formă vizuală.

4. Poate că desenul a fost realizat nu numai de Leonardo însuși

În 2012, istoricul de arhitectură italian Claudio Sgarbi a publicat descoperiri conform cărora studiul lui Leonardo asupra proporțiilor corpului uman a fost determinat de un studiu similar realizat de prietenul și colegul său arhitect Giacomo Andrea de Ferrara. Încă nu este clar dacă au lucrat împreună. Chiar dacă această teorie este incorectă, istoricii sunt de acord că Leonardo a perfecționat deficiențele operei lui Giacomo.

5. Cercul și pătratul au propriul lor sens ascuns.

În studiile lor matematice, Vitruvius și Leonardo au descris nu numai proporțiile omului, ci și proporțiile întregii creații. Într-un caiet din 1492, a fost găsită intrarea lui Leonardo: „Omul antic era o lume în miniatură. Deoarece omul este format din pământ, apă, aer și foc, corpul lui seamănă cu un microcosmos al Universului”.

6. „Omul de Vitruvian” este doar una dintre multele schițe

Pentru a-și îmbunătăți arta și a înțelege mai bine cum funcționează lumea din jurul său, Leonardo a pictat mulți oameni pentru a-și forma o idee de proporții ideale.

7. Omul Vitruvian – idealul unui om

Cine a servit drept model va rămâne un mister, dar istoricii de artă cred că Leonardo și-a luat unele libertăți în desenul său. Această lucrare nu a fost atât un portret, cât o reprezentare conștiincioasă a formelor masculine ideale din punctul de vedere al matematicii.

8. Ar putea fi un autoportret

Deoarece nu există o descriere a modelului din care a fost desenată această schiță, unii istorici de artă cred că Leonardo a pictat „Omul Vitruvian” din el însuși.

9 Omul Vitruvian a avut o hernie

Khutan Ashrafyan, chirurg la Colegiul Imperial din Londra, la 521 de ani de la crearea celebrului desen, a descoperit că persoana înfățișată în schiță avea o hernie inghinală, care ar putea duce la moartea sa.

10. Pentru a înțelege semnificația completă a imaginii, trebuie să citiți notele la ea.

Când schița a fost descoperită inițial în caietul lui Lernardo, alături se aflau notele artistului despre proporțiile umane, care scria: „Arhitectul Vitruvius afirmă în lucrarea sa despre arhitectură că măsurătorile corpului uman sunt distribuite după următorul principiu: lățimea a 4 degete este egală cu 1 palmă, piciorul este de 4 palme, un cot este de 6 palme, înălțimea completă a unei persoane este de 4 coți sau 24 de palme ... Vitruvius a folosit aceleași măsurători în construcția clădirilor sale.

11. Corpul este căptușit cu linii măsurate

Dacă te uiți cu atenție la pieptul, brațele și fața persoanei din desen, poți vedea linii drepte care marchează proporțiile despre care Leonardo a scris în însemnările sale. De exemplu, partea feței de la partea de jos a nasului până la sprâncene este o treime din față, la fel ca și partea feței de la baza nasului până la bărbie și de la sprâncene până la linia de păr. începe să crească.

12. Schița are alte denumiri, mai puțin ezoterice.

Schița se mai numește „Canonul proporțiilor” sau „Proporțiile unui om”.

13. Omul Vitruvian face 16 ipostaze în același timp.

La prima vedere, pot fi văzute doar două ipostaze: o persoană în picioare care și-a mișcat picioarele și și-a desfășurat brațele și o persoană în picioare, cu picioarele depărtate și cu brațele ridicate. Dar o parte a geniului reprezentării lui Leonardo este că 16 ipostaze sunt reprezentate simultan într-un singur desen.

14. Creația lui Leonardo da Vinci a fost folosită pentru a reprezenta problemele timpului nostru.

Artistul irlandez John Quigley a folosit o imagine emblematică pentru a ilustra problema încălzirii globale. Pentru a face acest lucru, el a înfățișat o copie mult mărită a Omului Vitruvian pe gheața din Oceanul Arctic.

15. Schița originală este rar văzută în public.

Copiile pot fi găsite literalmente peste tot, dar originalul este prea fragil pentru a fi afișat în public. Omul Vitruvian este de obicei ținut sub cheie în Galeria Academiei din Veneția.

„Omul Vitruvian” – un desen realizat de Leonardo da Vinci în jurul anilor 1490-1492 ca ilustrație pentru o carte dedicată operelor lui Vitruvius. Figura este însoțită de inscripții explicative. Înfățișează figura unui bărbat gol în două poziții suprapuse: cu brațele întinse în lateral, descriind un cerc și un pătrat.

Desenul și textul sunt uneori denumite proporții canonice. Când examinăm desenul, se poate observa că combinația de brațe și picioare se ridică de fapt la patru posturi diferite. O poziție cu brațele depărtate și picioarele nedespărțite se potrivește într-un pătrat („pătratul anticilor”). Pe de altă parte, o poziție cu brațele și picioarele întinse în lateral se potrivește într-un cerc. Și deși centrul figurii pare să se miște la schimbarea pozițiilor, de fapt buricul figurii, care este centrul său real, rămâne nemișcat.

Vetruvio architetto mette nelle sue opera d"architettura che le misure dell"omo..."(Arhitectul Vetruvius a stabilit dimensiunile unei persoane în arhitectura sa...) În continuare este o descriere a relației dintre diferitele părți ale corpului uman.

În notele însoțitoare, Leonardo da Vinci a indicat că desenul a fost creat pentru a studia proporțiile corpului uman (masculin), așa cum este descris în tratatele arhitectului roman antic Vitruvius, care a scris următoarele despre corpul uman:

„Natura a ordonat următoarele proporții în structura corpului uman: lungimea a patru degete este egală cu lungimea palmei, patru palme sunt egale cu piciorul, șase palme sunt un cot, patru coți sunt înălțimea unei persoane. . Patru coți sunt egali cu o treaptă, iar douăzeci și patru de palme sunt egale cu înălțimea unui om. Dacă întindeți picioarele astfel încât distanța dintre ele să fie de 1/14 din înălțimea umană și ridicați mâinile astfel încât degetele mijlocii să fie la nivelul coroanei, atunci punctul central al corpului, echidistant de toate membrele, va fi buricul tău. Spațiul dintre picioarele depărtate și podea formează un triunghi echilateral. Lungimea brațelor întinse va fi egală cu înălțimea. Distanța de la rădăcinile părului până la vârful bărbiei este egală cu o zecime din înălțimea umană. Distanța de la vârful pieptului până la vârful capului este de 1/6 din înălțime. Distanța de la partea superioară a pieptului până la rădăcinile părului este de 1/7. Distanța de la mameloane la coroană este exact un sfert din înălțime. Lățimea cea mai mare a umărului este o optume din înălțime. Distanța de la cot până la vârful degetelor este de 1/5 din înălțime, de la cot până la axilă - 1/8. Lungimea întregului braț este de 1/10 din înălțime. Începutul organelor genitale este situat chiar în mijlocul corpului. Piciorul are 1/7 din înălțime. Distanța de la degetul piciorului la rotula este egală cu un sfert din înălțime, iar distanța de la rotula până la începutul organelor genitale este, de asemenea, egală cu un sfert din înălțime. Distanța de la vârful bărbiei până la nas și de la rădăcinile părului până la sprâncene va fi aceeași și, ca și lungimea urechii, egală cu 1/3 din față.

Redescoperirea proporțiilor matematice ale corpului uman în secolul al XV-lea de către Leonardo da Vinci și alții a fost una dintre marile realizări care au precedat Renașterea italiană. Desenul în sine este adesea folosit ca simbol implicit al simetriei interne a corpului uman.

Arta este inerentă dorinței de armonie, proporție, armonie. Le regasim in proportiile arhitecturii si sculpturii, in aranjarea obiectelor si figurilor, in imbinarea culorilor in pictura, in alternarea rimelor si ritmului in poezie, in succesiunea sunetelor muzicale. Aceste proprietăți nu sunt inventate de oameni. Ele reflectă proprietățile naturii însăși. Una dintre proporții se găsește cel mai des în artă. Se numește „secțiunea de aur”. Raportul de aur este cunoscut din cele mai vechi timpuri. Deci, în cartea a II-a a „Începuturilor” lui Euclid este folosit în construcția pentagoanelor și a decagoanelor.

Termenul „secțiune de aur” a fost introdus de Leonardo da Vinci: „Dacă legăm o figură umană - cea mai perfectă creație a universului - cu o centură și apoi măsurăm distanța de la centură la picioare, atunci această valoare se va referi la distanța de la aceeași centură până la vârful capului, deoarece întreaga înălțime a unei persoane se referă la lungimea de la talie până la picioare ... "

Într-adevăr, în natură și în corpul uman există multe relații proporționale apropiate de ceea ce Leonardo da Vinci a numit raportul de aur. Deși nu o întruchipează exact. Apropo, proporția de aur, care este preferată în multe cazuri, nu este singura proporție care este percepută vizual ca fiind frumoasă. Acestea includ relații precum 1:2, 1:3. Sunt aproape de raportul de aur. În orice operă de artă, mai multe inegale, dar apropiate de secțiunea de aur, părțile dau impresia dezvoltării formelor, dinamicii lor, se completează proporțional între ele. În special, raportul bazat pe secțiunea de aur este cel mai frecvent în construcția de monumente.

Este posibil să vorbim despre raportul de aur în muzică? Puteți, dacă măsurați o piesă muzicală în momentul interpretării acesteia. În muzică, raportul de aur reflectă particularitățile percepției umane asupra proporțiilor de timp. Punctul secțiunii de aur servește drept ghid pentru modelare (mai ales în lucrările mici), adesea are un punct culminant. Poate fi, de asemenea, cel mai strălucitor moment sau cel mai liniștit, cel mai dens loc în ceea ce privește textura sau cea mai înaltă înălțime. Dar se întâmplă și ca o nouă temă muzicală să apară în punctul raportului de aur.

- celebrul desen, însoțit de inscripții explicative, realizat Leonardo da Vinci pe la 1490 şi plasat într-unul din jurnalele sale. Înfățișează figura unui bărbat gol în două poziții suprapuse: cu brațele și picioarele depărtate, înscrise într-un cerc; cu brațele și picioarele desfăcute reunite, înscrise într-un pătrat. Desenul și explicațiile sale sunt uneori numite proporții canonice.

Desenul este realizat in stilou, cerneala si acuarela cu un creion metalic, dimensiunile desenului sunt de 34,3 × 24,5 centimetri. În prezent se află în colecția Galeriei Accademia din Veneția.

Desenul este atât o lucrare științifică, cât și o operă de artă și, de asemenea, exemplifică interesul lui Leonardo pentru proporții.

Conform notelor însoțitoare ale lui Leonardo, a fost creat pentru a determina proporțiile corpului uman (masculin), așa cum este descris în tratatele arhitectului roman antic Vitruvius, care a scris următoarele despre corpul uman:

* mâna este de patru degete
* piciorul este de patru perii
* un cot este șase mâini
* înălțimea unei persoane este de patru coți (și, în consecință, 24 de perii)
* treapta este egală cu patru coți
* anvergura mâinilor umane este egală cu înălțimea sa
* distanta de la linia parului pana la barbie este de 1/10 din inaltimea acestuia
* distanta de la coroana pana la barbie este de 1/8 din inaltimea acesteia
* distanta de la coroana la mameloane este de 1/4 din inaltimea acesteia
* latimea maxima a umerilor este de 1/4 din inaltimea acestuia
* distanta de la cot pana la varful bratului este de 1/4 din inaltimea acestuia
* distanta de la cot la axila este de 1/8 din inaltimea acestuia
* lungimea brațului este de 2/5 din înălțimea acestuia
* distanta de la barbie la nas este de 1/3 din lungimea fetei sale
* distanta de la linia parului pana la sprancene este de 1/3 din lungimea fetei sale
* lungimea urechilor este de 1/3 din lungimea fetei

Redescoperirea proporțiilor matematice ale corpului uman în secolul al XV-lea de către da Vinci și alții a fost una dintre marile realizări care au precedat Renașterea italiană.

Desenul în sine este adesea folosit ca simbol implicit al simetriei interne a corpului uman și, mai departe, al universului ca întreg.

După cum puteți vedea când examinați desenul, combinația de poziții ale brațelor și picioarelor are ca rezultat două poziții diferite. O ipostază cu brațele și picioarele depărtate în lateral se dovedește a fi înscrisă într-un pătrat. Pe de altă parte, poziția cu brațele și picioarele întinse în lateral este înscrisă într-un cerc. În studii mai detaliate, se dovedește că centrul cercului este buricul figurii, iar centrul pătratului este organele genitale. Ulterior, după aceeași metodologie, Corbusier și-a alcătuit propria scală de proporție - Modulor, care a influențat estetica arhitecturii secolului XX.

Sunt multe lucruri la care nu ne gândim. De exemplu, mulți oameni cunosc Omul Vitruvian despre care se presupune că este autorul lui Leonardo da Vinci, dar, de fapt, autorul este o persoană complet diferită, iar desenul lui Leonardo este o redesenare educațională într-un caiet personal.

Deci, Omul Vitruvian este un sistem de proporții dezvoltat de arhitectul roman Vitruvius.

Momentan, se cunoaște doar numele de familie - Vitruvius. Numele Mark și porecla (cognomen) Pollio sunt probabile, deoarece sursa majorității informațiilor biografice sunt scrierile lui Vitruvius însuși.

Se presupune că s-a născut ca cetățean roman liber în Campania. A primit studii de arhitectură. În timpul războiului civil, sub conducerea lui Iulius Caesar, a luat parte la construcția de vehicule militare. Mai târziu, fiind inginer militar, a dezvoltat și creat independent baliste și alte arme de asediu. Dintre proiectele întruchipate ale lui Vitruvius, cele mai semnificative sunt bazilica din Fano și construcția apeductului roman.

Vitruvius este și autorul unui sistem ergonomic de proporție, care ulterior s-a răspândit în artele vizuale și arhitectură sub denumirea de „Omul Vitruvian”. Părerile lui Vitruvius s-au bazat pe ideea semnificației obiective universale a legilor numerice și a relațiilor proporționale în structura Universului și a omului, care ar trebui să fie ghidate atât în construcția clădirilor, cât și în construcția mașinilor. Un desen al unui om vitruvian și o descriere a proporțiilor fac parte din lucrarea sa în mai multe volume Despre arhitectură (Cartea a III-a, capitolul I). Data morții lui Vitruvius este necunoscută (ceea ce poate indica faptul că opera sa nu a fost recunoscută pe scară largă în timpul vieții sale).

Apropo, unele (poate toate, dar nu pot spune cu siguranță) proporții ale omului Vitruvian sunt încă folosite în desenul academic până astăzi. Și pe vremea lui Leonardo, acest om a fost pictat de mulți artiști ca ajutor didactic.

lungimea de la vârful celei mai lungi până la cea mai joasă bază a celor patru degete este egală cu lungimea palmei;
piciorul are patru palme;
un cot este șase palme;
înălțimea unui bărbat este de patru coți de la vârful degetelor (și în consecință 24 de palme);
un pas este egal cu patru palme;
întinderea mâinilor umane este egală cu înălțimea lui;
distanța de la linia părului până la bărbie este de 1/10 din înălțimea acestuia;
distanța de la coroană la bărbie este de 1/8 din înălțimea acesteia;
distanța de la coroană la mameloane este de 1/4 din înălțimea acesteia;
lățimea maximă a umerilor este de 1/4 din înălțimea acestuia;
distanța de la cot până la vârful brațului este de 1/4 din înălțimea acestuia;
distanța de la cot la axilă este de 1/8 din înălțimea acestuia;
lungimea brațului este de 2/5 din înălțimea sa;
distanța de la bărbie la nas este de 1/3 din lungimea feței sale;
distanța de la linia părului până la sprâncene este de 1/3 din lungimea feței sale;
lungimea urechilor este de 1/3 din lungimea feței;
buricul este centrul cercului.

Așa se face că „promovatul” Leonardo da Vinci, poate fără să vrea, imperceptibil a devenit autorul sistemului altcuiva, iar numele lui Vitruvius este adesea cunoscut doar de arhitecți și oameni curioși.

Omul Vitruvian - Leonardo da Vinci. Desen în stilou, acuarelă și creion metalic în jurnalele maestrului. 1490. 34,3 x 24,5 cm

Acesta nu este doar unul dintre cele mai cunoscute desene ale lui Leonardo da Vinci, ci și cea mai mediatizată imagine în mass-media. Se găsește adesea într-o varietate de manuale, folosit în reclame și afișe, chiar și flash-uri în filme - amintiți-vă doar ambiguu acceptat de public și criticile Codului lui Da Vinci. O astfel de faimă se datorează celei mai înalte calități a imaginii și semnificației sale pentru omul modern.

„Omul Vitruvian” este atât o capodopera a artei plastice, cât și rodul cercetării științifice. Acest desen a fost creat ca ilustrație pentru cartea lui Leonardo dedicată uneia dintre lucrările lui Vitruvius, celebrul arhitect roman. La fel ca Leonardo însuși, Vitruvius a fost un om extraordinar de dotat, cu interese largi. Cunoștea bine mecanica și poseda cunoștințe enciclopedice. Interesul lui Leonardo pentru această persoană extraordinară este de înțeles, deoarece el însuși era o persoană foarte versatilă și îi plăcea nu numai arta în diferitele sale manifestări, ci și știința.

„Omul Vitruvian” este o modalitate inteligentă și de ultimă oră de a demonstra proporțiile ideale ale figurii umane. Desenul prezintă figura unui bărbat în două poziții. În acest caz, contururile imaginilor sunt suprapuse unele peste altele și sunt înscrise, respectiv, într-un pătrat și, respectiv, într-un cerc. Ambele forme geometrice au puncte comune de contact. Această imagine arată care ar trebui să fie proporțiile corecte ale corpului unui bărbat conform descrierii lăsate de Vitruvius în cartea sa Despre arhitectură. Într-un sens larg, conceptul de arhitectură poate fi aplicat și principiilor structurii corpului uman, ceea ce a fost demonstrat cu succes de Leonardo da Vinci.

Rolul „Omul Vitruvian” în dezvoltarea artei și înflorirea Renașterii italiene este extrem de mare. După căderea Imperiului Roman, o mare parte din cunoștințele generațiilor anterioare despre proporțiile umane și structura corpului s-au pierdut și au fost uitate treptat. În arta medievală, imaginile oamenilor diferă mult de cele din antichitate. Leonardo a putut să demonstreze modul în care planul divin se reflectă de fapt în structura corpului uman. Desenul său a devenit un model pentru artiștii din toate timpurile. Chiar și marele Le Corbusier l-a folosit pentru a-și crea propriile creații care au influențat arhitectura întregului secol XX. Datorită simbolismului imaginii, mulți o consideră o reflectare a structurii întregului univers (buricul figurii este centrul cercului, care evocă asocieri cu centrul universului).

Pe lângă semnificația sa istorică și științifică enormă, „Omul Vitruvian” poartă și o încărcătură estetică semnificativă. Desenul este realizat cu linii subțiri precise, transmițând în mod ideal forme umane. Imaginea creată de Leonardo este foarte expresivă și memorabilă. Cu greu este posibil să găsești o persoană civilizată care să nu fi văzut această imagine și să nu-i cunoască autorul.

Ar putea fi util să citiți: