Romanning badiiy adabiyot janri sifatida shakllanish tarixi. Roman turlari

Roman zamonaviy adabiyot epik janrining yirik shakli. Uning eng keng tarqalgan xususiyatlari: Insonning hayot jarayonining murakkab shakllarida tasvirlanishi, syujetning ko'p chiziqliligi, bir qator personajlar taqdirini qamrab olganligi, polifoniya, shuning uchun boshqa janrlarga nisbatan katta hajmli. Janrning paydo bo'lishi yoki uning old shartlari ko'pincha antik davr yoki o'rta asrlarga to'g'ri keladi. Shunday qilib, ular "qadimgi romantika" (Longning Dafnis va Xloya; Apuleyning "Metamorfozlar yoki Oltin eshak"; Petroniusning "Satirikon") va "ritsarlik romantikasi" ("Tristan va Izolda", 12) haqida gapirishadi. asr; "Parzival", 1198 -1210, Volfram fon Eschenbax; Le Morte d'Artur, 1469, Tomas Malori). Bu nasriy rivoyatlar haqiqatan ham ularni so‘zning zamonaviy ma’nosida romanga yaqinlashtiradigan o‘ziga xos xususiyatlarga ega. Biroq, bular bir hil hodisalarga qaraganda ancha o'xshashdir. Qadimgi va o'rta asrlar hikoyaviy nasriy adabiyotida romanda hal qiluvchi rol o'ynaydigan mazmun va shaklning muhim xususiyatlarining soni yo'q. Antik davrning bu asarlarini idillik (“Dafnis va Xloya”) yoki hajviy (“Satirikon”) hikoyalarining maxsus janrlari deb tushunib, o‘rta asr ritsarlari hikoyalarini nasrdagi ritsarlik eposining o‘ziga xos janri deb qarash to‘g‘riroq bo‘lar edi. Roman faqat Uyg'onish davri oxirida shakllana boshlaydi. Uning kelib chiqishi Uyg'onish davri qissasida, aniqrog'i, G.ning "Dekameron" (1350-53) kabi "qissalar kitobi"ning maxsus janrida mujassamlangan yangi badiiy element bilan bog'liq. Boccaccio. Roman shaxsiy hayot dostoni edi. Agar avvalgi dostonda asosiy rolni butun bir insonlar jamoasining kuch-qudrati va donoligini ochiq ifoda etgan qahramonlar obrazlari o‘ynagan bo‘lsa, romanda oddiy odamlarning obrazlari birinchi o‘ringa chiqadi, ularning harakatlarida faqat ularning shaxsiy taqdiri va taqdiri namoyon bo‘ladi. ularning shaxsiy intilishlari bevosita ifodalanadi. Avvalgisi, ishtirokchilari yoki yaratuvchilari bosh qahramonlar bo'lgan yirik tarixiy (hatto afsonaviy) voqealarga asoslangan edi. Ayni paytda, roman (tarixiy romanning maxsus shakli, shuningdek, epik romandan tashqari) shaxsiy hayotdagi voqealarga va bundan tashqari, odatda muallif tomonidan uydirilgan faktlarga asoslanadi.

Romanning tarixiy dostondan farqi

Tarixiy dostonning harakati, qoida tariqasida, uzoq o'tmishda, o'ziga xos "epik davr"da sodir bo'lgan, tirik zamonaviylik yoki hech bo'lmaganda eng yaqin o'tmish bilan bog'liqlik romanga xosdir, bundan mustasno. romanning alohida turi - tarixiy. Doston, eng avvalo, qahramonlik xarakteriga ega bo‘lib, yuksak poetik element timsoli bo‘lgan bo‘lsa, roman o‘zining har tomonlama ko‘rinishlari bilan nasriy janr, kundalik, kundalik hayot obrazi vazifasini bajaradi. An'anaviy tarzda romanni "o'rtacha", neytral janr sifatida belgilash mumkin. Va bu janrning tarixiy yangiligini aniq ifodalaydi, chunki ilgari "yuqori" (qahramonlik) yoki "past" (hajviy) janrlar ustunlik qilgan va "o'rtacha", neytral janrlar keng rivojlanmagan. Roman epik nasr san’atining eng to‘liq va mukammal ifodasi edi. Ammo dostonning oldingi shakllaridan farqli bo‘lishiga qaramay, roman qadimgi va o‘rta asr epik adabiyotining vorisi, yangi davrning chinakam dostoni hisoblanadi. Romanda mutlaqo yangi badiiy asosda, Hegel aytganidek, "qiziqishlar, holatlar, xarakterlar, hayotiy munosabatlarning boyligi va xilma-xilligi, yaxlit dunyoning keng foni yana to'liq namoyon bo'ladi". Individ endi ma'lum bir guruh vakillarining vakili sifatida harakat qilmaydi; u o'zining shaxsiy taqdiri va individual ongiga ega bo'ladi. Ammo shu bilan birga, individual shaxs endi cheklangan guruh bilan emas, balki butun bir jamiyat yoki hatto butun insoniyat hayoti bilan bevosita bog'liqdir. Va bu, o'z navbatida, "shaxsiy" shaxsning shaxsiy taqdiri prizmasidan ijtimoiy hayotning badiiy rivojlanishi mumkin va zarur bo'lishiga olib keladi. A. Prevost, G. Filding, Stendal, M. Yu. Lermontov, C. Dikkens, I. S. Turgenev romanlarida bosh qahramonlarning shaxsiy taqdirlaridagi davr ijtimoiy hayotining eng keng va teran mazmuni ochib berilgan. Bundan tashqari, ko'pgina romanlarda jamiyat hayotining bir qadar batafsil tasviri ham yo'q; butun tasvir shaxsning shaxsiy hayotiga qaratilgan. Biroq, yangi jamiyatda insonning shaxsiy hayoti butun ijtimoiy butun hayoti bilan chambarchas bog'liq bo'lganligi sababli (hatto shaxs siyosatchi, rahbar, mafkurachi sifatida harakat qilmagan bo'lsa ham), butunlay "xususiy" harakatlar. Tom Jons (Fieldingda), Verter (Gyote), Pechorin (Lermontovda), Madam Bovari (Floberda) tajribalari bu qahramonlarni dunyoga keltirgan ijtimoiy dunyoning yaxlit mohiyatini badiiy tadqiq qilish sifatida namoyon bo'ladi. Binobarin, roman yangi davrning chinakam dostoniga aylana oldi va o‘zining eng monumental ko‘rinishlarida epik janrni jonlantirgandek bo‘ldi. Uyg'onish davri qissasi va eposidan oldin bo'lgan romanning birinchi tarixiy shakli 16-asr oxiri - 18-asr boshlarida faol rivojlangan pikaresk romani ("Tormesdan Lazarillo", 1554; "Fransion") , 1623, C. Sorel; "Simplicissimus", 1669, H.J.K.Grimmelshausen; "Gilles Blas", 1715-35, A.R.Lesage). 17-asr oxiridan boshlab romanning rivojlanishi uchun katta ahamiyatga ega bo'lgan psixologik nasr rivojlanmoqda (F. La Roshfuko, J. La Bryuyer kitoblari, Mari Lafayettening "Kliv malikasi", 1678 yil). . Nihoyat, romanning shakllanishida 16-17-asrlarning memuar adabiyoti juda muhim rol o'ynadi, unda birinchi marta odamlarning shaxsiy hayoti va shaxsiy tajribalari ob'ektiv tasvirlana boshladi (Benvenuto Cellini kitoblari, M. Montaigne); Aynan xotiralar (aniqrog'i, dengizchining sayohat eslatmalari) birinchi buyuk romanlardan biri - D.Defoning "Robinzon Kruzo" (1719) yaratilishiga asos va rag'bat bo'ldi.

Roman 18-asrda etuklikka erishadi . Janrning eng qadimgi haqiqiy namunalaridan biri Prevostning "Manon Lesko" (1731) asaridir. Ushbu romanda pikaresk romani, psixologik nasr ("Maksim", 1665, La Roshfuko ruhida) va memuar adabiyoti an'analari innovatsion organik yaxlitlikka qo'shilib ketganday tuyuldi (bu roman dastlab parcha sifatida paydo bo'lganligi xarakterlidir. ma'lum bir shaxsning ko'p jildli fantastik xotiralari). 18-asr davomida roman adabiyotda ustun mavqega ega boʻldi (17-asrda ham u soʻz sanʼatining yon, ikkinchi darajali sohasi sifatida paydo boʻlgan). 18-asr romanida allaqachon ikki xil yo'nalish - ijtimoiy roman (Filding, T. J. Smollett, S. B. Luvet de Couvray) va psixologik romanning yanada kuchli chizig'i (S. Richardson, J. J. Russeau, L. Stern, J. V. Gyote) rivojlanmoqda. , va boshqalar.). 18—19-asrlar boʻsagʻasida, romantizm davrida roman janri oʻziga xos inqirozni boshidan kechirdi; romantik adabiyotning subyektiv-lirik tabiati romanning epik mohiyatiga ziddir. Bu davrning koʻpgina yozuvchilari (F.R.de Shatobriand, E.P.de Senankur, F.Shlegel, Neyvalis, B.Konstant) koʻproq nasrdagi lirik sheʼrlarni eslatuvchi romanlar yaratadilar. Biroq, shu bilan birga, o'ziga xos shakl - tarixiy roman, o'z ma'nosida roman va o'tmish epik she'rining o'ziga xos sintezi vazifasini bajaradi (V. Skott, A. de Vigni, V. Gyugo, N.V. Gogol). Umuman olganda, romantizm davri roman uchun yangilanish, uning yangi yuksalishi va gullashiga tayyorgarlik ko‘rayotgan yangilovchi ahamiyat kasb etdi. 19-asrning ikkinchi uchdan bir qismi romanning klassik davriga toʻgʻri keladi (Stendal, Lermontov, O. Balzak, Dikkens, V. M. Tekerey, Turgenev, G. Flober, G. Mopassan va boshqalar). 19-asrning ikkinchi yarmidagi rus romani, birinchi navbatda, L.N.Tolstoy va F.M.Dostoyevskiyning romanlari alohida rol o'ynaydi. Bu eng buyuk adiblar ijodida romanning hal qiluvchi xususiyatlaridan biri sifat jihatidan yangi bosqichga ko‘tariladi – uning qahramonlarning shaxsiy taqdirlari va shaxsiy kechinmalarida umuminsoniy, umuminsoniy ma’noni mujassamlash qobiliyati. Chuqur psixologizm, Tolstoy va Dostoevskiyga xos bo‘lgan ruhning eng nozik harakatlarini mahorat bilan o‘tkazish nafaqat bir-biriga zid emas, aksincha, bu xususiyatni belgilaydi. Tolstoy, Dostoevskiyning romanlarida "nafaqat biz, u bilan bog'liq odamlar, balki chet elliklar o'zimizni, qalbimizni taniydilar" deb ta'kidlab, buni shunday izohlagan: "Qanchalik chuqurroq o'rgansangiz, hamma uchun umumiyroq, tanish va azizroq bo'ladi" (Tolstoy). L.N.O adabiyoti). Tolstoy va Dostoevskiy romani jahon adabiyotida janrning keyingi rivojlanishiga ta'sir ko'rsatdi. 20-asrning eng yirik romanchilari - T. Mann, A. Fransiya, R. Rollan, K. Hamsun, R. Martin du Gard, J. Galsvorsi, X.Laksness, U.Folkner, E.Xeminguey, R.Tagor, R.Akutagava Tolstoy va Dostoyevskiyning bevosita shogirdlari va izdoshlari edi. T. Mann, Tolstoyning romanlari “bizni roman va doston o‘rtasidagi maktab estetikasi bilan tasdiqlangan munosabatni buzib tashlash vasvasasiga olib keladi va romanni eposning qulashi mahsuli deb emas, balki dostonni eposning epopeyaning qulashi mahsuli deb hisoblaydi. romanning ibtidoiy prototipi” (Asarlar to‘plami: 10 jildda).

Oktyabrdan keyingi birinchi yillarda yangi, inqilobiy romanda asosiy yoki hatto yagona mazmun ommaning obrazi bo'lishi kerak degan fikr mashhur edi. Biroq bu g‘oya ro‘yobga chiqqach, roman barbod bo‘lish xavfi ostida qoldi, u bir-biriga mos kelmaydigan epizodlar zanjiriga aylandi (masalan, B. Pilnyak asarlarida). 20-asr adabiyotida shaxsning ichki dunyosini tasvirlash bilan cheklanish istagi tez-tez "ong oqimi" (M. Prust, J. Joys maktabi) ni qayta yaratishga urinishlarda ifodalanadi. Frantsiyada "yangi roman"). Ammo ob'ektiv va ta'sirchan asosdan mahrum bo'lgan roman mohiyatan o'zining epik xususiyatini yo'qotadi va so'zning haqiqiy ma'nosida roman bo'lishni to'xtatadi. Roman insondagi ob'ektiv va sub'ektiv, tashqi va ichki narsalarning uyg'un birligi asosidagina chinakam rivojlanishi mumkin. Bu birlik 20-asrning eng yirik romanlari - M.A.Sholoxov, Folkner va boshqalarning romanlariga xosdir.

Romanning turli xil janr ta'riflarida ikkita katta guruh ko'rinadi:: tematik ta'riflar - avtobiografik, harbiy, detektiv, hujjatli, ayollar, intellektual, tarixiy, dengiz, siyosiy, sarguzasht, satirik, sentimental, ijtimoiy, fantastik, falsafiy, erotik va boshqalar; strukturaviy - nazmda romanlar, roman-risola, roman-masal, kalitli roman, roman-doston, roman-felyeton, roman-quti (epizodlar majmuasi)), roman-daryo, epistolyar va boshqalar, zamonaviy televideniyagacha. romanlar, foto romanlar. Romanning tarixan belgilangan belgilari bir-biridan ajralib turadi: antik, Viktoriya, Gotika, modernistik, naturalistik, pikaresk, ta'lim, ritsar, ellinistik va boshqalar.

Roman so'zi so'zdan kelib chiqqan Tarjimada frantsuz romani - dastlab roman tillarida asar degan ma'noni anglatadi.

Ulashish:

Roman zamonaviy adabiyotning yetakchi janrlaridan biridir. XVIII asrda paydo bo'lganiga qaramay, uning mashhurligining cho'qqisi to'g'ridan-to'g'ri zamonaviy va yaqin vaqtlarga to'g'ri keladi. Ehtimol, bu zamonaviy dunyoda ko'pincha shaxslar taqdiriga bag'ishlangan roman masalalari oldingi davrlarga qaraganda kamroq to'siq va cheklovlarga duch kelishi bilan izohlanadi.

Agar siz roman nima degan savolga javob bersangiz, ikkita ta'rifni topishingiz mumkin. Bir tomondan, bu epik asar, uzunligi bir necha yuz sahifadan oshadi. Boshqa tomondan, bu dunyoda o'z maqsadini izlayotgan shaxslarning taqdiri haqida hikoya qiluvchi asar. Qolaversa, she’riyatda ham roman, ham lirik-epik roman borligini hisobga olsak, ikkinchi ta’rif haqiqatga yaqinroqdir. Bu janrdagi asarlar bevosita yoki bilvosita zamonaviylikni aks ettiradi. Ikkinchi holda, roman muqobil koinotda yoki o'tmishda sodir bo'lishi mumkin, ammo uning muammolari bizni hali ham hozirgi dunyoga yo'naltiradi.

Romanning shakllari haqida gapirmasdan turib, uning nimaligi haqida gapirish mumkin emas. Ushbu janrning juda ko'p turli xil asarlari mavjud bo'lganligi sababli, ularning tasnifi ayrim o'ziga xos xususiyatlarga qarab qabul qilingan. Romanning eng keng tarqalgan shakllariga quyidagilar kiradi:

Sarguzasht romani. Unda syujet turli aniq vaziyatlarga tushib qolgan qahramonlarning sarguzashtlari atrofida aylanadi.

Mashhur dostonlar shu turkumga kiradi. Bunday asarlarda muallif, qoida tariqasida, ma'lum bir davrni nazarda tutadi va ma'lum bir sinf odamlarining taqdirini tasvirlashga intiladi.

Psixologik roman. Unda bosh qahramonning (qoida tariqasida, yolg'iz) mulohazalari va kechinmalari birinchi o'ringa chiqadi. Samarali syujet chizig'i deyarli yo'q bo'lishi mumkin.

Satirik roman. Nomidan ko'rinib turibdiki, romanning bu shakli turli ijtimoiy hodisalarni kinoya qiladi.

Realistik roman. Ushbu xilma-xillik asarlari atrofdagi voqelikni ob'ektiv aks ettirishga qaratilgan.

Fantastik roman. Bunga fantastik janrdagi asarlar ham kiradi. Ushbu shakldagi romanlarda muallif harakat sodir bo'ladigan o'z dunyosini yaratadi. Bu qandaydir parallel haqiqat yoki uzoq mexanizatsiyalashgan kelajak bo'lishi mumkin.

Jurnalistik roman. Bu yordam bilan yaratilgan va syujet bilan jihozlangan jurnalistika asari.

Shunday qilib, roman nima degan savolga javoblar keng va xilma-xil bo'lishi mumkin, ammo bu janrdagi asarlarni boshqa barcha nasrlardan ajratish juda oson. Qoida tariqasida, romanlar katta uzunlikka ega va ulardagi qahramonlar syujet davomida rivojlanadi. Ularning aksariyati u yoki bu tarzda zamonaviy dunyo bilan bog'liq bo'lgan keng ko'lamli masalalarni qamrab oladi. Shunday ekan, roman nima degani haqida gapirganda, bu janr uning muallifi yashagan va yaratgan davrdan ajralmas ekanligini unutmaslik kerak. Shunda roman voqelikning badiiy in’ikosi ekanligi ayon bo‘ladi.

Roman kabi janrning aniq va mutlaqo to'liq tasnifini berish deyarli mumkin emas, chunki asosan bunday asarlar har doim qabul qilingan adabiy konventsiyalarga zid keladi. Bu adabiy janrda o‘z taraqqiyotining barcha bosqichlarida zamonaviy dramaturgiya, publitsistika, kino elementlari doimo bir-biri bilan chambarchas bog‘langan. Romanning yagona doimiy elementi reportaj shaklidagi hikoya qilish usuli bo'lib qoladi. Shu tufayli romanning asosiy turlarini aniqlash va tavsiflash mumkin.

Dastlab, 12-13-asrlarda roman so'zi qadimgi frantsuz tilida har qanday yozma matnni va faqat 17-asrning ikkinchi yarmini anglatadi. uning zamonaviy semantik mazmunini qisman egalladi.

Ijtimoiy roman

Bunday asarlarning asosini muayyan jamiyatda qabul qilingan turli xulq-atvor variantlari va bu qadriyatlarga zid yoki mos keladigan qahramonlarning harakatlari tashkil qiladi. Ijtimoiy romanning 2 xili bor: madaniy-tarixiy va axloqiy-tasviriy.

Axloqiy roman - bu jamiyatdagi xatti-harakatlarning me'yorlari va axloqiy nuanslariga qaratilgan samimiy ijtimoiy hikoya. Ushbu turdagi asarning yorqin namunasi Jeyn Ostenning "G'urur va xurofot" romanidir.

Madaniy-tarixiy roman, qoida tariqasida, oila tarixini o'z davrining madaniy va axloqiy me'yorlari fonida tasvirlaydi. Axloqiy romandan farqli o'laroq, bu turdagi roman tarixga to'xtalib, shaxslarni chuqur o'rganishga tortadi va o'ziga xos ijtimoiy psixologiyani taklif etadi. Madaniy-tarixiy romanning klassik namunasi Tolstoyning “Urush va tinchlik” romanidir. Shunisi e'tiborga loyiqki, romanning ushbu shakli ko'pincha blokbasterlar deb ataladiganlarga taqlid qilinadi. Masalan, M.Mitchellning “Shamol bilan o‘tgan” asari bir qarashda madaniy-tarixiy romanning barcha belgilariga ega. Ammo melodramatik epizodlarning ko'pligi, stereotipik personajlar va yuzaki ijtimoiy psixologiya bu roman shunchaki jiddiy asarga taqlid qilishdan dalolat beradi.

Psixologik roman

Ushbu shaklda o'quvchining barcha e'tibori insonning ichki dunyosiga qaratilgan. Psixologik roman janridagi asar ichki monologlar, bosh qahramonning ong oqimi, tahliliy mulohazalar va timsollarga boy. Dikkensning "Buyuk umidlar" va Dostoevskiyning "Yer ostidan eslatmalar" romanining psixologik shaklining yorqin vakillaridir.

Fikrlar romani

G'oyalar romani yoki "falsafiy" roman o'z qahramonlaridan turli intellektual nazariyalarning tashuvchisi sifatida foydalanadi. Bunday turdagi asarlarda jamiyatning axloqiy qadriyatlaridan tortib kosmosgacha bo'lgan dunyodagi hamma narsaga oid turli xil g'oyalar va qarashlarga ko'p joy ajratiladi. Bunday romanga mashhur faylasuf Platonning "Dialoglar" asari misol bo'la oladi, unda ishtirokchilar va qahramonlar Aflotunning o'zi bo'lgan.

Sarguzasht romani

Kvest romani, intrigali roman, ritsarlik romani va josuslik trilleri ham ushbu turdagi romanga tegishli. Qoida tariqasida, bunday asarlar harakat, syujet nozikliklari, mard va kuchli qahramonlar, muhabbat va ishtiyoq bilan to'la. Sarguzasht romanlarining asosiy maqsadi, masalan, kino bilan solishtirish mumkin bo'lgan o'quvchini qiziqtirishdir.

Lui Anri Jan Fariguil, ya'ni Jyul Romaen (Frantsiya) tomonidan yozilgan eng uzun roman "Yaxshi niyatli odamlar" 1932-1946 yillarda 27 jildda nashr etilgan. Roman 4,959 sahifa va taxminan 2,070,000 so'zdan iborat (100 sahifalik indeksni hisobga olmaganda).

Eksperimental roman

Eksperimental romanlardagi asosiy narsa shundaki, ularni o'qish juda qiyin. Klassik roman turlaridan farqli o‘laroq, bu asarlarda sabab-oqibat mantig‘i buzilgan. Masalan, eksperimental romanda bunday syujet bo'lmasligi mumkin, shuningdek, bosh qahramon kimligini bilish shart emas, barcha e'tibor reproduktsiya uslubi, tuzilishi va shakliga qaratiladi.

Adabiyot janrlari- bular tarixan vujudga kelgan adabiyot asarlari guruhlari bo‘lib, ular rasmiy belgilarga asoslangan rasmiy va mazmuniy xususiyatlar majmui bilan birlashadi.

Masal- axloqiy, satirik xarakterdagi she'riy yoki prozaik adabiy asar. Masalning oxirida qisqacha axloqiy xulosa - axloq deb ataladigan narsa bor.

Balada lirik-epik asar, ya’ni tarixiy, afsonaviy yoki qahramonlik xarakteridagi she’riy shaklda hikoya qilingan hikoya. Balada syujeti odatda folklordan olingan.

Dostonlar- bu qahramonlar jasorati haqida hikoya qiluvchi va 9-13-asrlardagi Qadimgi Rus hayotini aks ettiruvchi qahramonlik va vatanparvarlik qo'shiqlari va ertaklari; voqelikni aks ettirishning qo‘shiq-epik usuli bilan ajralib turadigan og‘zaki xalq ijodiyoti turi.

Vizyonlar- bu o'rta asr adabiyotining janri bo'lib, u bir tomondan hikoyaning markazida va keyingi hayotda "ravon" obrazining mavjudligi, boshqa dunyoviy, vizual tasvirlarning esxatologik mazmuni bilan tavsiflanadi. bashoratchiga, boshqa tomondan.

Detektiv– Bu, birinchi navbatda, adabiy janr bo‘lib, uning asarlarida sirli voqeaning holatlarini oydinlashtirish va sirni yechish maqsadida o‘rganish jarayoni tasvirlangan.

Komediya- dramatik asarning bir turi. Hamma narsani xunuk va bema'ni, kulgili va bema'ni narsalarni ko'rsatadi, jamiyatning illatlarini masxara qiladi.

Xulq-atvor komediyasi(personajlar komediyasi) — komediya boʻlib, unda kulgililikning manbai oliy jamiyat xarakteri va axloqining ichki mohiyati, kulgili va xunuk biryoqlamalik, boʻrttirilgan xususiyat yoki ehtiros (oʻzboshimchalik, illat). Ko'pincha odob komediyasi bu barcha insoniy fazilatlarni masxara qiladigan satirik komediyadir.

Lirik she'r(nasrda) - muallifning his-tuyg'ularini hissiy va she'riy tarzda ifoda etadigan badiiy adabiyot turi.

Melodrama- xarakterlari keskin ijobiy va salbiyga bo'lingan drama turi.

Mif odamlarning dunyo, undagi insonning oʻrni, hamma narsaning kelib chiqishi, xudolar va qahramonlar haqidagi tasavvurlarini yetkazuvchi qissadir.

Xususiy maqola- real hayotdan faktlarni aks ettiruvchi hikoya, epik adabiyotning eng ishonchli turi.

Qo'shiq, yoki Qo'shiq- lirikaning eng qadimiy turi; bir necha misra va xordan iborat she’r. Qo‘shiqlar xalq, qahramonlik, tarixiy, lirik va hokazolarga bo‘linadi.

Ilmiy fantastika- adabiyot va san'atning boshqa turlaridagi janr, badiiy adabiyot turlaridan biri. Ilmiy fantastika fan sohasidagi fantastik taxminlarga (fantastika), jumladan, aniq fanlar, tabiiy fanlar va gumanitar fanlar kabi fanlarning turli turlariga asoslanadi.

Novella- bu qisqa hikoya nasrining asosiy janri, badiiy nasrning hikoya yoki romanga qaraganda qisqaroq shakli. Hikoyalar muallifi odatda qissa yozuvchi, hikoyalar to‘plami esa qissa deb ataladi.

Ertak- o'rta shakli; bosh qahramon hayotidagi qator voqealarni yoritib beruvchi asar.

Albatta- voqea yoki qahramonga bag'ishlangan tantanali she'r yoki bunday janrdagi alohida asar bo'lgan lirik she'r janri.

She'r- lirik epik asar turi; she'riy hikoya.

Xabar(uh to'pponcha adabiyoti) "harflar" yoki "maktublar" (epistola) shaklidan foydalanadigan adabiy janrdir.

Hikoya- kichik shakl, personaj hayotidagi bir voqea haqidagi asar.

Ertak- Bu adabiy ijod janri, h Ko'pincha ertaklarda sehr va turli xil aql bovar qilmaydigan sarguzashtlar mavjud. .

Roman- katta shakli; voqealar, odatda, taqdirlari bir-biriga bog'langan ko'plab qahramonlarni o'z ichiga olgan asar. Romanlar falsafiy, sarguzasht, tarixiy, oilaviy, ijtimoiy bo'lishi mumkin.

Fojia- ko'pincha o'limga mahkum bo'lgan bosh qahramonning baxtsiz taqdiri haqida hikoya qiluvchi dramatik asar turi.

Folklor- xalqlar ijtimoiy taraqqiyotining umumiy qonuniyatlarini aks ettiruvchi xalq amaliy san'ati turi. Xalq og‘zaki ijodida asar uch xil: epik, lirik va dramatik. Shu bilan birga, epik janrlar poetik va nasriy shakllarga ega (adabiyotda epik janr faqat nasriy asarlar bilan ifodalanadi: qissa, novella, roman va boshqalar). Folklorning o'ziga xos xususiyati uning an'anaviyligi va ma'lumotni og'zaki uzatish usuliga yo'naltirilganligi. Tashuvchilar odatda qishloq aholisi (dehqonlar) edi.

Epos- muhim tarixiy davr yoki yirik tarixiy voqea tasvirlangan asar yoki asarlar turkumi.

Elegiya- erkin she'riy shaklda har qanday shikoyat, qayg'u ifodasi yoki hayotning murakkab muammolari bo'yicha falsafiy mulohazaning hissiy natijasini o'z ichiga olgan lirik janr.

Epigramma shaxs yoki ijtimoiy hodisani masxara qiluvchi qisqa satirik she’rdir.

Epos- bu o'tmish haqidagi qahramonlik hikoyasi bo'lib, u odamlar hayotining yaxlit manzarasini o'z ichiga oladi va qahramon qahramonlarning ma'lum bir epik olamini uyg'un birlikda ifodalaydi.

Insho adabiy janr, kichik hajmli va erkin kompozitsiyali nasriy asardir.


II QISM. NIMA ROMANLAR BAR VA ULARDAN NIMANI TANLASH KERAK

Shunday qilib, biz roman hali ham biroz harakat qilishga arziydigan narsa ekanligini tan oldik. Va siz uni yaratishga harakat qilishga qaror qildingiz. Va bu oson emas. Va qiyinchilik hatto qanday romanlar borligini, romanni qaerdan boshlashni, uni chiqishi uchun nima qilish kerakligini va muvaffaqiyatsizliklarni qanday hal qilishni bilish emas - bularning barchasini sizga aytib beraman. Ushbu bosqichda asosiy qiyinchilik shundaki, siz o'zingizning romaningiz turini taklif qilingan turlardan juda jiddiy tanlashingiz va bir vaqtning o'zida bir nechta variantlarga shoshilmasligingiz kerak. Ya'ni, bu qismda men sizning ishtahangizni jilovlamoqchiman, garchi oldingi qismda men uni ochishga harakat qilgan bo'lsam ham. Nega endi, majoziy ma'noda, tarelkangizga kerak bo'lgandan ko'proq narsani qo'ymaslik muhim?

Gap shundaki, ushbu material tajribangizning asosini tashkil qiladi. Va bu shuni anglatadiki, siz hozir tanlagan narsangizni rivojlantirasiz. Va faqat bir kun yoki hafta emas, balki ko'p oylar. Va endi chetga o'tish mumkin bo'lmaydi, chunki u holda janrning sofligi buziladi - bu nima, men quyida tushuntiraman. Birinchisini tugatmasdan, ikkinchi, yonma-yon roman yozishga qaror qilish, tajribani muvaffaqiyatsizlikka mahkum etishni anglatadi, chunki hatto tajribali mutaxassislar ham har doim ham ikki yoki undan ortiq roman yozishga jur'at eta olmaydilar - shunchaki material etarli emas.

Qolaversa, hozir aytganlarim avvaliga oddiy bo'lib tuyuladi. Va tanlov qilish juda oson bo'ladi ... "Men detektiv hikoyalarni yaxshi ko'raman ... yoki ishqiy romanlar", deysiz va tanlaysiz ... Bu xato. Siz boshqa mualliflarning romanlarini yaxshi ko'rishingiz mumkin, ammo bu erda siz o'zingiznikini yaratishga harakat qilyapsiz. Va men darhol sevimli janringizga shoshilishni maslahat bermayman, chunki bizning maqsadimiz maksimal yordam, ta'lim va ta'limdir. Va buning uchun, ehtimol, butunlay boshqa janr mos keladi.

Qaysi? Umuman olganda, bu sizga bog'liq, lekin men maslahatimni takrorlayman: shoshilmang, shoshilmang. Ushbu operatsiyaga mas'uliyat bilan munosabatda bo'ling. Boshingizdagi asosiy tushunchalarni, roman turlarini aylantiring, romaningiz sizda nima va qanday o‘zgarishini, u yoki bu janr qaysi akkordga tegishini tasavvur qilishga harakat qiling... Va shundan keyingina tanlang.

Umuman olganda, siz o'ylashingiz kerak. Umuman yozish - bu o'ylash kerak bo'lgan ish. Va shuning uchun, boshlash uchun, dastani sifatida, siz hech bo'lmaganda vaqt ajratishingiz kerak. "Shoshsang, birovni kuldirasan" degan maqol ular uchun ishlamaydi. Ular orasida shoshqaloqlik ko'z yoshlari bilan birga keladi. Ko'pincha yozuvchilar ham.

4-bob. Ochko'zlikdan boshingizni yo'qotmang

Muallif va bu holda siz, agar u ozgina ishlasa, u qanday imkoniyatlarni kashf etishi mumkinligini tushunganida, ochko'zlik hujumlariga berilishingiz mumkin bo'lgan juda yoqimli daqiqalar keladi. Men ochko'zlikka qarshi emasman, bu faqat boshdan kechirganni jazolashi mumkin. Va bu holatda, aynan shunday - agar siz ochko'zlikdan boshingizni yo'qotsangiz, bundan jiddiy azob chekadigan yagona odam bo'lasiz. Bu qanday sodir bo'lishi mumkin va bu qanday ko'rinadi, biz hozir bilib olamiz.

JANR SOZLIK NIMA?

Qayta qurish davridagi “adabiy gazeta”ni yaxshi eslayman. U yerda turli ovozlar bitta savolni muhokama qilishdi: qayta qurishdan keyingi adabiyot qanday bo‘lishi kerak, ertangi kun adabiyoti deb tushuniladi. An'ana shunday edi - KPSS taklif qilgan "tashabbus" ga fundamental prognoz bilan javob berish, go'yo hamma narsa ortda qolgan, hamma narsa amalga oshirilgan va hatto mukofotlar ham bo'lingan. Ko'pchilik hatto aqlli odamlar ham o'z variantlarini taklif qilishdi, lekin hech kim nima bo'lganini taxmin qilmadi. Asosan, ular tijorat adabiyotining kuchiga ishonmaganliklari, balki ziyolilarning aql-zakovatiga tayanganliklari uchun - tavtologiyani kechir.

Garchi tijorat, qiziqarli kitoblar bo'lishi kerakligi o'z-o'zidan ayon bo'lsa-da, asosiy o'rin baribir "katta g'oyalar" yoki "asosiy oqim" adabiyotiga berildi. Ya'ni, falsafiy yoki chuqur psixologik mazmundagi kitoblar. Qolgan hamma narsani ko'rib chiqish shunchaki foydasiz bo'lib tuyuldi, chunki o'sha paytda adabiy muassasa deyarli hech narsaga erishmagan.

Va detektivga, sevgiga bo'lgan ehtiyoj - keyin hech kim chet tilidagi nashrlarni o'qimasa, bunday atamani tushunmasdi - fantastik yoki hech bo'lmaganda janjal, "shuvli" janrlar deb ataladigan narsa buyuk romanga kiritilgan chekinish sifatida qabul qilindi, boshqa hech narsa emas. Xo'sh, oxirgi chora sifatida, uchastka filiali sifatida, ammo ahamiyatsiz ...

Ammo bu holatda janrlar qorishmasi paydo bo'lib, janr sofligi buzilganini hech kim payqamadi. Yoki u o'zini sezmagandek ko'rsatdi. Men faqat bir marta bu juda xavfli adabiy illat haqida eslatib o'tdim - ha, janob, o'rinbosar va boshqa hech narsa emas - taniqli tanqidchining maqolasida, lekin u bu kichik tafsilotni ikki xatboshida ko'rib chiqdi, juda sodda tarzda yozilgan. keraksiz intonatsiya.

Va bu bizning ustalarimiz va qalin jurnal adabiyotining ustunlari yangi sharoitlarda ishlashga harakat qilganda, katta yo'qotishlarga olib keldi. Ya'ni, ularning matnlari keng jamoatchilikka etib bormadi. Ulardan besh-etti kishidan tashqari deyarli barchasi sekinlashdi, matnlarini sota olmadi va Rossiyadagi jiddiy romantika so'ndi. Ha, shunchalik puxtalik bilanki, endi qaerdan boshlash kerakligi aniq emas. Aytgancha, baribir boshlashimiz kerak, badiiy jihatdan boy xalq yangilangan romansiz ishlamaydi.

Nima bo'ldi? Ammo oddiy narsa yuz berdi - yozuvchilar LG maslahati va aralash janrlarni olishga harakat qilishdi. Falsafiy nasr bor, biz unga bir oz "sevgi" qo'shamiz, bir nechta jinoyatlar, biroz ekzotik ... Yo'q, ular bu pivoni yemaydilar. Va agar ular ovqatlansa, unda faqat "o'zlari" o'qiydilar va maqtadilar, hatto u afrikalik yoruba qabilasi tilida mayya tugunli yozuvida yozilgan bo'lsa ham.

Sababi, janr sofligi buzilgan. Rossiya konstitutsiyalaridan farqli o'laroq, tortishishning muqarrarligi bilan harakat qiladi. Qaysi o'zi ma'lum texnikaning muvaffaqiyati uchun temir qoida, bu texnikani ishlab chiqish va ularning to'liqligi uchun qoidadir. Yoki Cheka ijro komissiyasining majburiyligi bilan xuddi shu usullardan foydalanishni rad etishni talab qiladi.

Ya'ni, agar siz sevgi hikoyasini yaratayotgan bo'lsangiz, demak, qahramon va qahramon o'rtasida mashhur sevgi uchqunlari, tushunmovchiliklar yoki to'siqlar, hayotning qiyinchiliklari va majburiy his-tuyg'ular ... Xo'sh, umuman olganda, siz o'zingiz. Bilasizmi, siz bo'sh vaqtingizda bunday turdagi matnlarni deyarli yutib yuborgansiz. Ma'lum bo'lishicha, janrda allaqachon mavjud bo'lgan narsani tanlang yoki romantik roman yaratmang. Lekin har qanday holatda, hech qachon o'rnatilgan texnikaning bir qismini ishlatishga urinmang, baribir u ishlamaydi. Chunki sevgi romanini to'liq o'qishni istagan odam uchun bu asarni o'qish qiziq emas, chunki bir, ikki, uchning aralashmasi faqat hodgepodgeda yaxshi. Va matnlarda, tanga metallida bo'lgani kabi, u soxta deb ataladi. Noma'lum maslahatlarni o'ylamay ishlatganlar bilan shunday bo'ldi, keyin esa, rostini aytsam, eng tajribali mutaxassislarimizga berildi.

U NEGA MAVJUD

Va shunga qaramay, to'g'ri qabul qilingan sxema sifatida baholanadigan janr sofligi instinktiv ravishda tushunarli narsadir. Ammo nega u mavjud, nega uni buzish shunchalik tushkunlikka tushganki, hatto bu taqiqni e'tiborsiz qoldirishga jur'at etgan yoki unga ahamiyat bermagan tajribali hunarmandlar ham shunday to'liq fiaskoga duchor bo'lishdiki, endi, o'n yil o'tgach, biz buni boshlaymiz. qanchalik zerikarli ekanligini tushuning. Muxtasar qilib aytganda, mantiqiy tartibga solingan voqealar zanjiri bo'lgan syujet sizga kerak. Romanning ma'lum bir asosiy g'oyasini taqdim etish uchun siz uning asosiy ziddiyatini hal qilishingiz kerak, bundan tashqari, siz buni eng tejamkor vositalar bilan qilishingiz kerak va agar siz boshqa romantik janrda harakat qilsangiz, bu asosiy g'oyani yashirasiz yoki buzasiz. ixtilofning mumkin bo'lgan echimlari yoki uni shunday iqtisodiy bo'lmagan vositalar bilan hal qilish, o'quvchining romanda sodir bo'layotgan hamma narsaning sababiyligini anglashi yo'qoladi.

Bu narsa juda murakkab, hatto terminologiyada tajribali adabiyot talabalari ham buni har doim ham tushunmaydilar, shuning uchun men buni yana bir bor tushuntirishga harakat qilaman, boshqacha qilib aytganda.

Roman xarakterini, ziddiyatini, g'oyalarini, uning mafkurasini va umuman, romandagi deyarli hamma narsani ochib berishning eng kuchli vositasi bo'lgan syujet - syujet haqida tanqidchilar qanday yozmasin, odatda kim , yoki uni tushunmayapman yoki uni yoqtirmayman , - voqealarning sababiy bog'liqligini talab qiladi, bu oxir-oqibat syujet uchun maxsus ishlaydi va boshqa hech narsa emas. Ya'ni, siz hamma narsani ostin-ustun qilib, so'nggi voqealarni birinchi o'ringa qo'yishingiz mumkin va shundan keyingina ulardan oldingi qadimgi voqealarni ko'rsatishingiz mumkin, siz bir vaqtning o'zida bir nechta voqealar oqimini boshlashingiz mumkin, odatda mashaqqatli tarixiy "xronikalar" da bo'lgani kabi, siz hatto "yashirish" ham mumkin. ” aksiyaning bir qismi, xuddi detektiv hikoyada bo'lgani kabi, - baribir, o'quvchi tomonidan o'zlashtirilgan, "oddiy" shaklda bir qatorda, voqealar har doim syujet uchun ishlaydi va shundan keyingina qolgan komponentlar uchun. roman. Bu asosiy shart. Agar siz boshqa janrga xos bo'lgan boshqa sxemani qo'shish orqali syujetning ushbu identifikatsiyasini buzsangiz, siz matnning yaxlitligini va natijada tasvirning ravshanligini yo'qotasiz.

Agar siz romanning asosiy ziddiyatini tasvirlab bergan bo'lsangiz, uni o'quvchiga yuklagan bo'lsangiz, lekin keyin to'satdan u unchalik yaxshi ishlamadi, deb qaror qildingiz va boshqa mojaroni asosiy mojaro ustida ishlash talab qiladigan kuch bilan tasvirlashga imkon berdi. Ya'ni, siz ikkita qarama-qarshi tarkibiy qismdan syujet tuzilmasini tashkil qildingiz, siz matnning yaxlitligini va masalan, romanning "aniqligi" kabi muhim elementga ongli munosabatni yo'qotasiz.

Agar siz aql bovar qilmaydigan narsalarni qilishga muvaffaq bo'lsangiz, romanlarning g'oyalari va to'qnashuvlarini shu qadar oqilona birlashtiringki, ular deyarli bir-biriga zid kelmaydi, hatto ular ba'zi tarkibiy qismlarda to'ldirilgandek tuyulsa ham - hech bo'lmaganda qalinni sevadigan har qanday odamga shunday tuyulishi mumkin. "G'ishtlar" - va oxir-oqibat, yechim oldingi matnni birlashtiradigan yagona yaxlitlikka keladi, bu siz yozuvchining uchinchi "o'limli" gunohini qilganingizni anglatadi - siz juda ishonarli bo'lmagan harakatlardan foydalanib, bu qarorni loyqa qildingiz. Chunki u bir vaqtning o‘zida ikkita stulga o‘tirishga majbur bo‘ldi, haqiqatda bir vaqtning o‘zida ikkita to‘laqonli simfoniyani ijro etdi, ikkita kartinani bitta ramkaga joylashtirdi... Va bu yo‘lda o‘quvchini yo‘qotib qo‘yishi aniq. Har holda, u janrning sofligini hurmat qilganida erisha oladigan ta'sirni zaiflashtirdi.

U QANDAY FOYDALAR BERADI?

Oldingi kichik bo'limdan so'ng, janr sofligi bir qator afzalliklarni taqdim etishi aniq bo'lishi kerak. Juda ko'p kengaytirmasdan, matnning belgilangan mezonlarini yo'qotmasdan, agar siz unga rioya qilsangiz, siz syujet sxemasini maksimal to'liqlik bilan aniqlay olasiz, o'quvchiga asosiy ziddiyatning echimini maksimal darajada jiddiylik bilan etkaza olasiz, deb ta'kidlayman. buni eng tejamkor vositalar bilan qilish imkoningiz bor. Bundan tashqari, sizdan oldin xuddi shu relslarda "minib yurgan" oldingi yozuvchilarning ishi sizga yordam beradi, qo'pol qirralarni tekislaydi va sizni "sag"larga itaradi, agar bu mumkin bo'lsa.

Umid qilamanki, kamchiliklarning batafsil talqini sizni janr pokligi qoidasiga rioya qilish sizga afzalliklarni beradi, ya'ni matnga bir xil effektlarni beradi, faqat minus bilan emas, balki ortiqcha bilan boshqa belgi bilan. . Shuning uchun men sizning e'tiboringizni bayonotning faqat oxirgi qismiga qarataman, unda siz avvalgi mualliflarning asarlaridan foydalanayotganga o'xshaysiz.

Gap shundaki, o'quvchi ongida turli mualliflarning romanlari ko'pincha bitta juda katta romanga, o'ziga xos mega-matnga birlashtiriladi. Agar siz syujetni juda silliq ishlab chiqa olmagan bo'lsangiz, lekin o'quvchi allaqachon shunga o'xshash matnlarga duch kelgan bo'lsa, sizning hikoyangizdagi bu "chuqurliklar" ushbu mega-matn bilan oldindan tanishish orqali qoplanishi mumkin. Ya'ni, ular juda qattiq ko'rinmaydi. Mega-matnni aylanib o'tayotganda, o'quvchi boshqa matnlar qatorida sizning matningizni idrok etishning yuqori tezligiga ega bo'lganga o'xshaydi va shuning uchun tom ma'noda sizning kichik xatolaringiz ustidan "uchib ketadi", masalan, munosib sur'atga ega bo'lgan trolleybus relslarning birlashmasi.

Taxminan xuddi shu narsa syujetning "cho'kishi" bilan sodir bo'ladi, xuddi to'g'ridan-to'g'ri yoki bilvosita bahslash tizimlarida, masalan, qahramonning fikrlari va his-tuyg'ularini tushuntirishda yoki dahshatli narsani tasvirlashda paydo bo'lgan bir xil qo'pol qirralar mavjud. arvohlar topiladigan qal'a... Siz idealga mos kelmadingiz, lekin o'quvchi allaqachon shunga o'xshash qahramonni biladi, hatto o'nga yaqin shunday qal'alarni o'qigan bo'lsa, u sizning zaifligingizdan sakrab o'tadi, chunki u uch roman oldin shunga o'xshash qahramonning juda oqilona tushuntirishiga duch keldi yoki bir yarim yil oldin qal'a haqida mahorat bilan tasvirlangan kitobga duch keldi. Qabul qiling, janr sofligini saqlashga harakat qilish va tashvishlanish kerak bo'lgan narsa bor. Qolaversa, mukofot juda katta, yutuq esa adabiyotda ishlaydigan deyarli har bir kishining boshini aylantira oladi va shunchaki o'z dahosini ko'rsatmaydi.

Aytgancha, xayoliy emas, haqiqiy daholar haqida. Bilasizmi, daholar haqiqatan ham bor, lekin ular boshqa zotdagi mavjudotlar, ular o'zlari men aytayotgan qoidalarni o'ylab topishadi, avvalgi qonunlarni buzishadi, o'zlari xohlagandek, aslida, o'zlari xohlagandek. Ammo ular juda kam uchraydi, shuning uchun ular tufayli mavjud bo'lgan narsalarni bekor qilmaylik. Bu shunchaki iqtisodiy emas.

QOIDALARGA MUVOFIQ QILISHGA arziydimi?

Shunchalik oson, hech qanday sababsiz savol berdim, javobi hali ham zarur edi. Oldingi paragraflarda chumoliga o'xshash aniqlik bilan qurishga harakat qilgan matn qoidalariga amal qilish haqiqatan ham arziydimi?

Juda konsentrlangan mulohazalardan so'ng, men bunga arziydiganligini tan olishga majbur bo'ldim. Va shuning uchun ham.

Albatta, siz qoidalarni buzishingiz mumkin. Lekin boshidan emas, mashg'ulotdan emas. Mikelanjelo Sistine shiftini bo'yash paytida ko'plab qoidalarni buzdi. Ammo o'n uch yoshidan boshlab u do'zax kabi ishladi, marmardan juda "odatiy" asarlar chizdi va o'ymakor edi. O'sha kunlarda maktab, badiiy mashg'ulotlar o'quvchilarga vahshiyona bolg'a bilan urildi. Ghirlandaio unga aytganidek, hech qanday model yo'q, chap qo'lingizni torting. U bilan tugatdi, oyoqlarni chizing... To‘g‘ri, bizning dahomiz ham bir vaqtning o‘zida o‘ng qo‘lini tortdi, bu esa domlani biroz hang-mang bo‘lib qoldirdi – buyuk freska ustasi ikki qo‘l bilan teng kuch bilan ishlashni bilmasdi. .. Lekin shuning uchun Mikelanjelo daho, porlash uchun. Ha, bu aniq yorqinlik va o'rganish qonunini buzishga urinish emas.

Ehtimol, bir kun kelib siz qoidalarni qayta ko'rib chiqishga qaror qilasiz, oxir-oqibat bizdan nima bo'lishini kim biladi. Balki siz ham mening oldingi barcha parchalarimni Eski Ahd axlatiga o'xshatib qo'yadigan biror narsa qila olasiz. Va bu to'g'ri - o'z ichida dahoni yashirincha tarbiyalamasdan turib, so'z kabi materiallar bilan ishlash mumkin emas. Lekin, bilasizmi, hozir emas, bu lahza emas, bu kitobda emas, butunlay boshqacha narsa uchun mo'ljallangan. Garchi…

QOIDALAR YO'Q QERDA.

Ehtimol, ushbu bob biroz yopilishi uchun qoidalar mavjud emasligini tushuntirish kerak bo'ladi.

Gap shundaki, matnlar ikkita asosiy hikoya kalitida yozilgan. Bu musiqadagi asosiy va minorga o'xshaydi. Faqat adabiyotda ular deyiladi... Rus tilida aniq nom topmadim, lekin G'arb ta'lim tizimida bu syujet yoki syujetdan tashqari hikoya deyiladi.

Albatta, gap syujetli hikoyaning syujetga ega bo‘lishi, syujetsiz hikoyaning esa kamligida emas. Umuman yo'q. Syujetdan tashqari rivoyat ham deyarli Gomergacha bo'lgan davrda rivojlangan syujetning barcha atributlariga bo'ysunadi, u shunchaki birinchi o'ringa chiqmaydi.

Buni aniqroq qilish uchun men misollar keltiraman. Stivensonning xazinalari oroli ochiqchasiga bolalarcha syujet romanining namunasidir. Matnning asosiy savoli - ular buni topadimi yoki yo'qmi? kim yutadi? Bizning yaxshi qaroqchilarimiz yoki mash'um qaroqchilar birinchi bo'lib sovrinni olishadimi? – jadallashgan uchastka qurilishining katta ustunligi bilan hal etiladi. Defoning Robinzon Kruzosi ham syujet romanidir. Ammo bu murakkabroq. Unda falsafiy chekinishlar mavjud bo'lib, Puritan mehnat maktabining namunasini, ayniqsa Robinson ko'krak qafasini olgan asboblarni, qullik haqidagi munozaralarni va boshqa ko'plab mashqlarni sanab o'tadi.

Ammo Aleksey Tolstoyning "Pyotr I", janglarning momaqaldiroqlariga va boshqa ko'plab narsalarga, shu jumladan sevgi "jingalaklari" ga qaramay, syujetsiz romandir. Bu erda hech qanday asosiy savol yo'q ko'rinadi - garchi bittasi bor va u stalincha tarzda tuzilgan: davlatmi yoki boshqa hamma narsami? - syujetni rivojlantirish uchun aniq yordam yo'q. Matnning birinchi navbatda psixologik konstruksiyalar bilan oziqlanishi, deyarli har doim sof vatanparvarlik yo‘nalishi sifatida kodlangan boy tavsiflovchi material va kuchli mafkuraviy asos bor.

Albatta, men bu erda ko'rsatganimdek osonlik bilan ta'riflanmagan matnlar mavjud. Masalan, "Jinoyat va jazo" darsligi roman syujetdan tashqari hikoyada yozilgani uchun umuman detektiv emas. Voqea syujetiga, aynan sodir bo‘layotgan voqealar skeletiga tayanish yo‘q, falsafa, deyarli sof shaklda, psixologiya va muallifning axloqiy pozitsiyasi juda muhim... Lekin Chexovning “Ovdagi dramasi”. detektiv hikoyaga yaqin. Garchi u hali ham detektiv hisoblanmasa ham, Anton Pavlovichning o'zi hisoblanmaganligi sababli, syujet muallifi deb hisoblanmaydi.

Ha, bu to'g'ri - qiyin vaziyatlarda ular muallifga yorliq qo'yishadi va siz tayyorlangan javonga xush kelibsiz ... Men, masalan, kolumbariy tokchasini emas, balki kitob javonini nazarda tutyapman.

Albatta, siz hech qanday qoidalarga amal qila olmaysiz, lekin faqat qo'shimcha syujet matnida. Va, masalan, Joysning "Uliss" kabi ajoyib eksperimental romanini oling, uni faqat professorlar oxirigacha o'qiy oladilar, uning ko'p darajali shifrlanishidan o'tish haqida gapirmasa ham bo'ladi. Yoki Evropa an'analarida bo'lmagan dahshatli matnlar, masalan, Luo Guaychjukning "Uch qirollik". Ammo ular bizning ishimizning mavzusi emas.

Ammo agar siz umumiy qabul qilingan uslubda ishlamoqchi bo'lsangiz, adabiy an'anamiz tomonidan tan olingan usullardan foydalangan holda qiyinchiliklarni engib o'tmoqchi bo'lsangiz, yuqorida aytilganlarning barchasini bajarishni tavsiya qilaman. Va bizga tanish bo'lgan va shuning uchun, shubhasiz, eng samarali roman turlaridan foydalaning.

5-bob. Romanlarning xilma-xilligi

Tan olishim kerakki, quyida keltirilgan roman turlari roʻyxatini tuzar ekanman, men Gʻarb adabiyotida qoʻllanilgan umumeʼtirof etilgan janrlarga boʻlinish tizimiga qarshi biroz gunoh qilganman.Buni oʻn yillikimizning oxiridagi hozirgi va samarali voqealarni aks ettirish uchun qilishga majbur boʻldim. , romanlarni turlarga bo'lishning "ishchi" sxemasi va hech bo'lmaganda uni yangilang, rus romani, albatta, qo'shni bo'lgan G'arb roman maktabi bilan birga keltiring ... Ha, u to'liq qo'shiladi, lekin hech qanday tarzda emas. Agar syujetga, ijtimoiy qadriyatlarga bo'lgan munosabatda katta farq borligi va tarbiyaviy ahamiyatga ega bo'lgan bo'rttirilgan tushuncha tufayli unga kiritilgan.

Albatta, bizda "chiriyotgan"lardan boshqa farqlarimiz ham bor. Misol uchun, G'arbning filistiy fikrlash tarzini oddiy bo'lmasa ham, deyarli klinik jihatdan rad etish mavjud. Yoki atamaning birlamchi maʼrifiy maʼnosini yoʻqotib, tor urugʻchilik odatlari bilan yarmida “Sharqiy ishlab chiqarish turi”ning kam tushunilgan markscha misoliga aylangan mashhur “evrosiyolik”ga bir nazar tashlasak. - ko'zli xalqlar. Ammo bu "tafsilotlar" ning barchasini qurbon qilish kerak edi, chunki nuanslar endi muhim emas. Romanlar turlarida esa bu haqda gapiramiz.

ASOSIY OQIM ROMANI

Demak, deyarli barcha romanlar syujetli bayon va syujetsiz hikoya qilish tamoyiliga ko‘ra ikkiga bo‘linadi. Shunday qilib, birinchi turdagi romanlar syujetdan tashqari hikoya tizimiga ega matnlar sifatida paydo bo'ladi. Ular "asosiy oqim" romanlari deb ham ataladi.

Bu erda Lenin tomonidan kiritilgan "bolsheviklar" nomi bilan bir xil bog'liqlik mavjud. Sotsial-demokratlarning eng kichik siyosiy qanoti tasodifan bir marta ko'pchilikni qo'lga kiritishi bilanoq, ular g'urur bilan "bolsheviklar" nomini o'zlariga olishdi. Bu "asosiy narsa" bilan ham xuddi shunday - bu turdagi romanlar faqat ma'lum, juda kichik tarixiy davrda nashrlar soni bo'yicha etakchilardan biriga aylanishi bilanoq, u darhol o'zini "asosiy narsa" deb atay boshladi. ” Umuman olganda, ular aytganidek, tarix hukm qiladi, ayniqsa bu atama tobora ko'proq va ishonchli tarzda tark etilmoqda.

Garchi bu xilma-xillik yaqinda hayratlanarli tanazzulga uchragan bo'lsa-da, men, boshqalar kabi, uni birinchi deb bilaman, chunki bizning mamlakatimizda bu opuslar, ularning aksariyati qanchalik yomon yozilgan bo'lsa ham, ko'p yillar davomida "asosiy" adabiyot sifatida tushunilgan. Boshqa barcha asarlar sof "tijorat" bo'lgan va hozir ham hisobga olinadi (garchi syujet bo'lmagan romanlar aslida tijorat bo'lishi mumkin; tijorat roman turiga juda kam bog'liq). Shunday qilib, "asosiy" mavzu bor va, albatta, boshqalar ham bor - buni esga olish kerak.

Qoidaga ko'ra, "asosiy" oqim terri usulidan foydalanadigan hamma narsani o'z ichiga oladi, eskirgan (biz o'tgan asrdan meros bo'lib qolgan), tish sindirish, qotil realizm. Shuningdek, ushbu romanlar ko'plab kichik "realizmlar" ning deyarli barcha matnlarini, ehtimol sehrli (garchi bu ma'lum darajada bo'lsa-da), shuningdek, naturalizmlarni, "postmodernizm" matnlarining adolatli qismini va rus adabiyotidagi juda ajoyib harakatni o'z ichiga oladi. , bu shartli ravishda "post-modernizm" deb ataladi. Bu nima ekanligini bilmayman, hatto uni ixtiro qilganlar ham bilmaganga o'xshaydi. Shuning uchun, biz buni eslatib o'tamiz va darhol unutamiz - hech bo'lmaganda juda cheklangan, ammo yangi maktab tarafdori bo'lishni orzu qiladigan har xil suhbatdoshlar tomonidan juda ko'p ixtirolar mavjud; Odatda, bu ta'sischilar o'z da'volarini izchil ifoda eta olmaydilar.

Ushbu turdagi roman deyarli barcha turdagi ziddiyatlarga ega bo'lishi mumkin, ularni hal qilishning deyarli barcha mumkin bo'lgan yo'llarini ko'rsatadi, lekin shu qadar "rivojlangan"ki, u deyarli syujetsiz bo'lib qoldi. O'ylaymanki, siz uni o'zingiz yaxshi bilasiz - juda kam romanlardan tashqari, maktab o'quv dasturlari aynan undan tuziladi. Afsuski, nafaqat Rossiyada. Biroq, men mamnuniyat bilan tan olamanki, bu zulmat, o'tayotgan asrning boshqa zulmatlari kabi, hali ham asta-sekin, lekin tobora ishonch bilan o'tmoqda. Va yana - nafaqat Rossiyada.

EROTIK ROMON

Bu G'arb realizmining yangi bosqichi bo'lib, u insoniy munosabatlarning juda tor sohasini - jinsiy aloqa, sevgini juda yalang'och darajada hisobga olgan holda, deyarli naturalizmga olib keldi.

Haqiqiy erotik kitoblar, menimcha, o'qib bo'lmaydi. Ular terlaydi, eng yoqimsiz hidlarning butun gamutiga ega, unchalik aqlli emas va ko'pincha, ko'pincha shunchaki yomondir. Bundan tashqari, ular odamni faqat nafsni qondirish bilan o'ralgan aqldan ozgan hayvon sifatida tasvirlaydilar.

Agar sotsialistik realizmning asosiy aktsiyalarining sobiq "egalari" bu mavzuni G'arb modeliga juda o'xshash tarzda hal qilmaganlarida, men bu xilma-xillikni umuman aytmagan bo'lardim. Bu umuman tushunarli. Odatiy va uzoq vaqt tasvirlangan to'qnashuvlardan tashqari, realist boshqa hech narsani bilmaydi, hech narsani tushunmaydi va o'ta - takror aytaman, har qanday yangilikdan, eksperimentlardan qo'rqadi va bundan tashqari, "paketdan tushib qolishdan" qo'rqadi. ”. Va uning xira matnini jonlantirishning yagona yo'li bor - har xil "Afrikalik" ehtiroslarni tasvirlash. U juda yaxshi ishlab chiqilgan "cho'ntak" tijoriy syujetiga tushib qolganini sezmay, shunday qilyapti.

"Tananing ochligi" va uni qondirishning jamiyat tomonidan qabul qilingan usullari o'rtasidagi ziddiyat, bizning liberalimiz Jirinovskiy ta'biri bilan aytganda, "tana foydasiga" hal qilinadi. Yechim variantlari muallifning zukkoligiga bog'liq, bu printsipial jihatdan katta emas. Men hech kimga bunday qilishni maslahat bera olmayman, chunki bu juda zaif filial va undan boshlash ahmoqlikdir. Bundan tashqari, uni yaratish (va undan ham ko'proq o'qish uchun) haqiqiy jinsiy obsesyonni talab qiladi. Va negadir holdan toygan, toliqqan “cho‘chqalar” darhol uni ushlab oldi va u amaldorning shahvoniy fantaziyalariga o‘xshab oqarib ketdi. Ya'ni, agar bizda Yeltsinning kuchidan ko'ra ko'proq narsa buzilgan bo'lsa, demak, bu kichik bo'lim bag'ishlangan roman turidir.

ROMANTIK-SENTIMENTAL ROMON

Bu, shuningdek, biz tobora ko'proq o'rnatilgan G'arb "romantika" atamasi bilan ataydigan romanizmning eng tematik rivojlangan tarmog'ida emas, balki sevgi muammosi, balki his-tuyg'ularni eslatib o'tish bilan, ba'zan hatto bolalarcha, ya'ni go'daklik bilan ham hal qilinadi. tananing "muammosi" haqida ozgina eslatib o'tiladi, garchi "soxta" jinsiy aloqa ham tobora keng tarqalgan.

Eng qizig‘i, bu muammo hikoyaning tarixiy davriga, qahramonlarning diniy mazmuniga va boshqa romantik sharoitlarga bog‘liq bo‘lmagandek taqdim etilgan. Yaqinda men bir romanda Britaniya Regency davrida juda puritanik tarbiya olgan qizning jinsiy aloqaning juda murakkab turlari bilan shug'ullanganini "josuslik qildim". Ammo bu sodir bo'lishi mumkin emas edi, chunki o'sha kunlarda bu oddiygina mavjud emas edi. Va shunga qaramay, muallif bu xatoga yo'l qo'ydi, chunki uning opusini barcha oqibatlari bilan jinsiy inqilobni boshdan kechirgan ozod qilingan Amerika xonimlari o'qishlari kerak edi. Va shunga qaramay, bizning mamlakatimizda bunday romanlar juda go'dak. Ular o'smir qizlar chizgan go'zallik chizmalariga o'xshaydi. Albatta, ari bel, ulkan ko'zlar, yam-yashil sochlar va dovdirab qolgan, ochko'z ko'rinish. Biroq, hech qachon qizim bo'lmagan, balki aqlli qizlar bordir.

Bunday romanlarda asosiy narsa hatto to'shak emas, garchi men ta'kidlaganimdek, u pastki turlarning keyingi versiyalarida topilgan. Asosiysi, his-tuyg'ular, ehtiros. Ular sinchkovlik bilan, batafsil, takrorlashlar bilan, xonimlar xonasining barcha bema'niliklari bilan tasvirlangan. Orqa fonda ayolning atrofi, kiyimlari, zamonaviy matnlarda ish, martaba va moddiy muvaffaqiyatlar, oshxona, restoranlar, umuman ovqat haqida ba'zi maslahatlar mavjud. Mojaro turiga ko'ra, bosh qahramon, albatta, qizdir. Ikkinchi belgi - uning muxlisi, kelajakdagi eri. Yakuniy yechim har doim bir xil - to'y qo'ng'iroqlari. Ba'zida kimdir yaqin joyda o'ladi, lekin u har doim do'st yoki raqib bo'ladi. Garchi matnda dunyo realistik vositalar yordamida tasvirlangan bo'lsa-da, dunyo hech qachon bunday bo'lmagan va umid qilamanki, hech qachon bo'lmaydi. Aslini olganda, bu ayollarning bo'shashgan, tanqidsiz yarim uyqu holatida o'ziga xos bo'lgan eng quturgan, cheksiz fantaziyalarining rekordidir. Ammo bu estetikaning orqasida haqiqiy fantaziya yutuqlari - agar shunday desam - tizim, albatta, hech qachon sodir bo'lmaydi. Biroq, bu janrda ustalar bor, ehtimol ular, hech bo'lmaganda, vaqt o'tishi bilan janrni diqqatga sazovor, yuqori sifatli adabiyotga "tortib olishlari" mumkin. Hozircha faqat umid qilishimiz mumkin.

ILMIY VA FANTASİYAT, HAM FANTASTIK ROMON VA HAM DAXSHATLI HIKOYA

Ilmiy-fantastik roman, ilmiy-fantastik atamasi ancha aniqroq tarjima qilinganidek, umume'tirof etilgan "ilmiy-fantastik" dan farqli o'laroq (bu sog'lom fikrga ko'proq mos keladi) hamma uchun tanish.

Unda ba'zan butun sayyoraga prognoz qilinadigan ("Dunyolar urushi") yoki mahalliy effekt bilan ("Ko'rinmas odam") nozikroq tasvirlangan ilmiy kashfiyot yoki ba'zi texnologik hodisa tasvirlangan. har qanday holatda, bizning tanish va o'rganilgan dunyomizdagi o'yin qoidalarini sezilarli darajada o'zgartiradi.

Muallifning fantaziyasi, kiritilgan o'zgarishlarni aniq ko'rish qobiliyati qanchalik rivojlangan bo'lsa, roman shunchalik yorqinroq bo'ladi. Va bu kichik janrning an'anaviy miqyosida uning qiymati qanchalik baland bo'lsa. Bundan tashqari, ushbu sxema juda barqaror va bir asrdan ko'proq vaqt davomida amal qiladi. Shu bilan birga, albatta, qahramonlar va personajlar realizmdagi kabi alohida, hal qiluvchi, haddan tashqari ahamiyatga ega emas, garchi ular yorqin va ifodali yozilgan bo'lsa, yomon emas. Mojaro, qoida tariqasida, yangi vaziyatga moslashish yoki yangi noqulay vaziyatni bostirish zarurati bilan bog'liq va keyin variantlarning katta ro'yxati paydo bo'ladi. Yaxshi ilmiy-fantastik romanda asosiy mojaroning yechimi odatda g'ayrioddiy, kutilmagan, ishonarli bo'lib, bir vaqtning o'zida barcha muammolarni juda tubdan hal qiladi.

Oxirgi shart borgan sari buzilayotganini ta’kidlab turolmayman, chunki muallif o‘z romanining yaxshi yozilgan olamidan voz kechishni istamaydi, keyin esa seriya yozishga o‘tadi. Qoidaga ko'ra, fantastika seriyasi birinchi "uchuvchi" roman bilan bir xil printsiplarni, fantastika dunyosining bir xil qonunlarini ishlab chiqadi va u bilan qahramonlar va asosiy to'qnashuv (detektiv seriyalardan farqli o'laroq) bilan qattiq bog'langan. oldingisi bilan umuman aloqasi yo'q).roman, bosh qahramondan tashqari).

Shuni ham ta'kidlash kerakki, syujetning sof texnotronik foni so'nggi paytlarda shunchaki fantastik taxminga o'z o'rnini bosdi, masalan, "muqobil tarix" kichik janridagi barcha matnlar yoki ko'plab ofat romanlari. Bular, umume'tirof etilgan tizimdan farqli o'laroq, men fantastik deb atashni taklif qilaman, chunki bu erda hech qanday ilmiy san'at yo'q, faqat ma'lum va yaxshi rivojlangan tasviriy san'at va vositalar bilan aralashgan g'ayrioddiy narsalarga cheksiz tashnalik.

Fantaziyaning ilmiy va badiiy yozuv maktabiga aloqador bo'lmagan yana bir versiyasi mavjud, ya'ni G'arbda va hozir bu erda ham tobora kuchayib borayotgan dahshatli romanlarning kichik janri. Ma'lumki, u juda qadimiy ildizlarga ega, hatto ilmiy va badiiy romantikaning o'zidan ham qadimiyroq bo'lib, tasavvuf, ezoterizm va dunyodagi qadimgi dinlarning qorong'u tomoni bilan shug'ullanadi. Bu erda mojarolar ko'p jihatdan hal qilinadi - agar umuman bo'lmasa ham - o'zboshimchalik bilan, hatto haqiqiy ezoterizm bilan bog'liq bo'lmagan holda, qahramon Stiven Kingda bo'lgani kabi, siqilgan psixologizmgacha bo'lgan turli xil usullardan foydalangan holda tasvirlangan va muammoni hal qilish usullari. ziddiyat, qoida tariqasida, diniy kelib chiqishi yoki oq sehrli kuchlar bilan bog'liq.

An'anaga ko'ra, ushbu kichik janr Meri Shelli, Edgar Allan Po va Brem Stoker kabi ustalardan kelib chiqqan bo'lsa-da, u katta yutuqlarga erishgan bo'lsa-da, bizning mamlakatimizda unchalik rivojlanmagan, chunki gotika romanining ruhi shunchaki kuchli emas. mamlakatimizda. Ammo pravoslav bazasida "dahshat" ni taklif qilgan usta hali paydo bo'lmagan va men asosiy rus dinining taniqli "germetik" tabiatini hisobga olgan holda, u paydo bo'lishiga shubha qilaman.

FANTAZIYA NIMA?

Fantastika fantaziyaning kichik janri sifatida bir necha kishi tomonidan ixtiro qilingan, ammo adabiy yutuqlar har doim ham adolatli bo'lmaganidek, bu mukofot deyarli faqat Jon Tolkienga "Uzuklar hukmdori" uchun berilgan. Bu seriya haqiqatan ham hayratlanarli - dinamik, rang-barang, to'liq qonli, xuddi yaxshi romanlar bo'lishi kerak. Ammo bu romanlar aniq emas.

Chunki uning boshlanishi bor, lekin u zamonlar tumanlarida qayerdadir tarixga ega, qahramonlar bor, lekin ular ko'pincha boshqa shaxslarning reenkarnatsiyasidir - bu hiyla Tolkien, Maykl Murkok va Robert Jordan tomonidan eng yaxshi seriyalarda ishlatilgan. 90-yillar - "Vaqt g'ildiragi" " Bundan tashqari, bu "to'liq emas" romanlarning to'qnashuvi ataylab qisqartirilgan, deyarli kundalik siyosiy, kuch va harbiy xarakterga ega. Va u dastlab biz uchun tushunarli bo'lgan vositalar bilan hal qilinadi, hatto asboblar orasida sehr yoki qandaydir paranormallik va boshqa haqiqat, masalan, bashorat qilish qobiliyati bo'lsa ham.

Tolkienning birinchi tajribalaridan beri fantaziyani faqat bitta roman bilan amalga oshirib bo'lmasligi ma'lum bo'ldi. Bu Yevropa va hozir jahon maktabi dostonlardan haddan tashqari ko‘p narsani olgan va bu rivoyat turi, qoida tariqasida, bir necha avlodni o‘z ichiga oladi, bir necha avlodlar uchun yaratilgan va davom etayotgan tarix bilan nihoyatda uyg‘un bog‘liqdir. Ya’ni, romandagi asosiy ziddiyatlar yakuniy yechimga ega emasdek. Ushbu o'ziga xoslikni tushunmaslik bizning mamlakatimizda subjanrning o'zi hali to'liq rivojlanmaganiga olib keldi va bir nechta matnlar, to'g'ri, ichki dizayn tufayli, ketma-ketlik, ko'p qirralilik, reenkarnatsiya qahramoniga yo'naltirilgan. va hokazolar hali organik tarzda amalga oshirilmagan.Rus realistik maktabidan to'liq foydalangan holda.

Bir paytlar men eng yaxshi slavyan fantastika yozuvchisi Anjey Sapkovskiyning "Jodugar" romanlari turkumi, mening fikrimcha, fantaziyaning eng kuchli tomonlarini targ'ib qila oladi, deb umid qilgandim. Ammo The Witcherda bu aniq sodir bo'lmadi va Pan Sapkovskining o'zi yaqinda seriyaning oxiri allaqachon ko'rinib turgan bo'lsa-da, u boshqa shunga o'xshash romanlar zanjirini yozmasligini aytdi, go'yoki "u uni tortib ololmaydi. ” Biz faqat umid qilishimiz mumkinki, u o'zini past baholaydi va "Polsha halok bo'lishidan oldin" yoki biz hali ham fantaziyaga xos bo'lgan imkoniyatlardan to'liqroq foydalangan holda boshqa mualliflarning matnlarini ko'ramiz. Men fantaziyani boshlang'ich muallifga mutlaqo qonuniy ravishda va hatto boshqa janrlardan afzal ko'rgan holda tavsiya qilishim mumkin, chunki bu turdagi romanda ko'p narsa faqat muallifga bog'liq va chunki (adabiyot qanchalik g'azablangan bo'lmasin) endi mutlaqo hurmatli janr. Bundan tashqari, bu, ehtimol, hozirda faol bo'lganlarning eng hurmatlisi - axir, dunyodagi barcha adabiyotlarning 20-asrning asosiy romanlari ro'yxatining to'rtdan biridan ko'prog'i u yoki bu tarzda fantaziya texnikasini o'z ichiga oladi: yoki elementlar. ilmiy-fantastik roman yoki fantastika.

Men sizni faqat bitta narsa haqida ogohlantirmoqchiman - boshqalar qatorida, bu ikkala kichik janrni ham "faktlar" deb ataladigan maxsus odamlar o'qiydilar. Va shuning uchun bu erda o'ziga xos narsa qilish uchun siz janrni chinakam sevishingiz va uning butun asosiy qismini o'qishingiz kerak va bu kamida bir necha yuz jilddir. Va shunga qaramay, bir o'ylab ko'ring - har qanday g'oyani chin yurakdan "yozish" uchun ko'proq imkoniyatlar mavjud, nima desangiz ham, fantaziyada ahmoqona romantikaga yoki mahkum realizmga qaraganda ko'proq imkoniyatlar mavjud.

BOLALAR UCHUN HIKOYA

Deyarli har bir yozuvchi bolalar uchun biror narsa yozishni orzu qiladi va deyarli hech kim buni munosib tarzda bajara olmaydi. Shu ma’noda darslikdagi “Bolalar uchun ham kattalarnikidek yozish kerak, faqat yaxshiroq” degan gap qonun mazmuniga ega. Va shunga qaramay, har doim buni og'riqsiz, tez, oson, ajoyib qilish mumkin degan xayol bor ... Nima uchun?

Har birimizga shunday tuyulishi kerakki, syujetning soddaligi, personajlarning deyarli qo‘g‘irchoqdek ravshanligi, konfliktning ravshanligi, uni bir ma’noli va so‘zsiz yaxshilik foydasiga hal etish deyarli hammaga qodir. Bundan tashqari, bolalarni tarbiyalash eng qiyin narsa emas, ko'p odamlar ularga ega va hamma buni engishadi, degan fikr paydo bo'ldi. Bundan tashqari, ular deyarli har doim sizning ko'zingiz oldida va siz ularni bilishingiz yoki hech bo'lmaganda ular bilan tanish ekanligingiz haqidagi illyuziya yaratiladi, bundan tashqari, ko'pchilik to'g'ridan-to'g'ri eslab qoladigan o'z bolaligingizdan foydalanish imkoniyati mavjud. zavq, bu deyarli hamma narsa materialga mos kelishini anglatadi ...

Agar siz yigirma yillik tajribaga ega fanatik o'qituvchi bo'lmasangiz, buni qilishni qat'iy maslahat beraman. Birinchidan, bu mukammal o'zlashtirilishi kerak bo'lgan boshqa psixologiya, chunki kichik odamlar eng kichik yolg'onga juda sezgir munosabatda bo'lishlari uzoq vaqtdan beri ma'lum bo'lgan. Ikkinchidan, bu janr o'yin fantaziyasining juda o'ziga xos shaklini talab qiladi, uni ustalar o'nlab yillar davomida yaxshilaydi va siz uni qo'pollik bilan qabul qila olmaysiz. Uchinchidan, sizning bolaligingiz "moddiy" emas, chunki siz uni hozirgi yoshingizning balandligidan qabul qilasiz va sizga hamma narsani "kechagidek" eslayotgandek tuyulsa ham, siz urg'u qo'yishingiz kerak bo'ladi. quvnoq va shunchaki hozirgi muhitni yarating."

Va boshqa narsalar qatorida, bu janr deyarli hech narsani aniqlamaydi, sizni hozirgi tartibsizliklaringizni ochib bermaydi yoki davolamaydi. Men buni deyarli aniq aytyapman, chunki bolalar kitoblarining maqsadi tahlil qilish emas, balki illyuziya yaratishdir. Ya'ni, siz hayotingiz davomida qancha yo'qotganingizni tushunib, hozirgi muammolaringiz ustiga qo'shimcha tajribalarni qo'shish ehtimoli ko'proq va o'zingiz uchun ularni engishda yordam beradigan yangi imkoniyatlarni kashf etmaysiz.

TARIXIY ROMON

Mening tanishlarimdan biri, juda yaxshi detektiv yozuvchi, birdan jiddiy tarixiy janrga o'tdi va o'zini romanchi emas, balki arxivchi sifatida his qildi. To'g'ri, u ikki jildlik doston uchun jumboq muammolarni, dahshatli vaqtni va mutlaqo qiyin joyni tanladi, lekin u o'nlab maqola va monografiyalarda chiroyli tasvirlangan eng "oddiy" material ustida ishlashga qaror qilgan bo'lsa ham, eng mashhur odamlar bilan eng mashhur davr - va keyin u arxivchi sifatida qayta tayyorlash kerak edi.

Chunki realizmning ushbu kichik janrida siz tarixni juda yaxshi bilishingiz kerak, shunchaki oddiy emas, balki haqiqiy tarixni, masalan, kiyim-kechak, idish-tovoq, oshxona, uy xo'jaligini boshqarish va umumiyroq narsalar - qirollar va hokimiyat munosabatlari, qonunchilik va umumiy. iqtisodiy amaliyotlar. Yoki ko'plab zamonaviy yozuvchilar qilgan ishni qilish kerak - ular butunlay zamonaviy personajlarni bir oz boshqacha, asosan o'rta asr sharoitlarida joylashtiradilar, ularni g'alati liboslarda kiyintiradilar va ularni sevib qolishga, tashvishlanishga va oxir-oqibat turmush qurishga va ajoyib tug'ilishga majbur qiladilar. odamlarni mutlaqo zamonaviy usulda.maktab bolalari tarix kursidan ma'lum. Biz nasrning so'nggi turi bilan shug'ullanmaymiz - til uni tarixiy deb atashga ikkilanadi - biz u bilan shug'ullanmaymiz, biz buni allaqachon romantikaga oid kichik bobda ko'rib chiqdik va bu roman nima, faqat bir oz. ekzotik.

Ammo birinchi, oddiy tarixiy roman bilan vaziyat oddiy emas. Ha, siz juda suvli, yorqin, chiroyli qahramonlarni topishingiz mumkin. Darhaqiqat, Lion Feuchtvanger kabi yozuvchi ma'lum bir vaqtinchalik haqiqiylikka zarar keltirgan holda, mashhur shaxslar haqida tarixiy romanlar yozishdan, ularning ruhiyatini rivojlantirishdan boshqa hech narsa qilmadi. Umumjahon tsivilizatsiyamizning eng yorqin to'qnashuvlarining ifodasi bo'lib xizmat qiladigan qiziqarli voqealarni topishingiz mumkin. Garchi ular allaqachon ma'lum bo'lgan yakuniga ega bo'lsalar ham, ular ushbu finalga chiqish uchun juda ko'p zavqlanishlari mumkin.

Ammo tarixiy roman juda konservativ janr, katta hajmli, yaxshi o‘rganilgan va bu bizning holatimizda asosiy zaiflikdir. Ya'ni, siz juda jiddiy, ko'p darajali, ehtiyotkorlik bilan tashkil etilgan kanonga amal qilishingiz kerak bo'ladi. Va agar siz o'zingizning qalbingiz nima ekanligini bilmasangiz, hali o'zingizni haqiqatan ham ochib bermagan bo'lsangiz, unda bu zanjirlarga o'zingizni jalb qilmaslik yaxshiroqdir.

Biroq, tafsilotlarga kuchli moyil bo'lgan, haqiqatga qiziqish va haddan tashqari dizayn erkinligini yoqtirmaydigan introvert uchun tarixiy roman mos bo'lishi mumkin. Bundan tashqari, bu erda siz, masalan, dialoglarni xiralashtirishingiz va o'nlab yillar davomida sodir bo'layotgan voqealarning vaqt doirasini kengaytirishingiz mumkin yoki aksincha, jangovar rassomlar kabi ko'p qatlamli aniq voqeani tasvirlashda qo'lingizni sinab ko'rishingiz mumkin. har qanday boshqa janrda organik tarzda amalga oshiriladi. Umuman olganda, siz o'ylashingiz kerak.

Sarguzashtli roman

Men sarguzashtli romanni tarixiy romanga juda yaqin qo'ydim, lekin u bilan hamohang emas. Albatta, u bolalar hikoyasidan unchalik uzoq bo'lmagan joyda joylashganligi bejiz emas. Bu janrni ortiqcha ta'riflashning hojati yo'q. Biz hammamiz sovet nashriyot siyosatida tarbiyalanganmiz va u barcha ko'ngilochar janrlardan faqat buni tan oldi. Bundan tashqari, men hayotim davomida mamlakatimizda "Uch mushketyor" ni o'ziga jalb qilmaydigan odamlar borligiga ishonmayman va bu "men belgilamoqchi bo'lgan narsaning almashtirib bo'lmaydigan dublonu.

Albatta, rasmni to'ldirish uchun hozirgi, zamonaviy sarguzashtlarni eslatib o'tish mantiqan to'g'ri keladi, lekin ular deyarli har doim zo'ravon, aksincha, harbiy nasr janriga tegishli va eski uslubning jozibasi yo'q. Garchi mohiyatan qahramonda, mojaro va uni hal qilish yo‘lida ular unchalik o‘zgarmagan bo‘lsa-da, ehtimol bu kerak emasligi uchundir – janr klassik misollarda, o‘zining “oltin javonida” ham rivojlangan, ham qotib qolgan.

Qahramon, odatdagidek, yosh, deyarli o'quvchiga o'xshaydi, sodda, garchi, albatta, qilich bilan jang qilishni va otishni biladi va o'ta og'ir holatlarda u qayerdadir ko'milgan xazinalar xaritasini oladi. Yovuz odam qanchalik yomon bo'lsa. Ular o'rtasidagi ziddiyat deyarli har doim shaxsiy xususiyatga ega bo'lib, so'nggi jangda va deyarli shubhasiz yaxshilikning g'alabasi bilan hal qilinadi, ya'ni dushmanlarimiz emas. Yo'lda qahramon tinch, farovon hayot tarzida shon-shuhrat, pul, aziz sevgi yoki ajoyib omadga ega bo'ladi.

Endi men istehzoli ohangga tushib qoldim, lekin bo'lmasligim kerak edi. Bu janr haqiqatan ham shunday va biz hammamiz undan o'sganmiz - buning o'zi uchun biz bu haqda yomon gapirmasligimiz kerak. Axir, bolalikda sarguzasht romani kerak edi va u bizga nima kerakligini halol aytdi. Endi kechirim so‘rashim kerak... U esa uzr so‘raydi – bu janrdagi kitoblar menga yoqadi. Ehtimol, ular meni ularning azaliy va so'zsiz muxlisiman deb o'ylashsa kerak.

G'arbliklar alohida o'rin tutadi. Ular ingliz tilida so'zlashadigan mamlakatlarda juda mashhur va vaqti-vaqti bilan boshqa mamlakatlarda ular qaroqchilar va siyosiy-josuslik eskaladlaridan oldinda. Ammo bir narsa menga shuni aytadiki, ular bizning sudimizda unchalik yoqimli bo'lmaydi, ehtimol "oltita otishma" sudyasi bizning tariximizda hech qachon hal qiluvchi rol o'ynamagan va quturgan individualizm mafkurasi butunlay begona edi. To'g'ri, so'nggi paytlarda ba'zi ziddiyatlarni bizning haqiqatimizga, usulimizga qo'llashga urinishlar bo'ldi),! Qarorlar va hatto G'arb qahramonlari, ammo bu hodisa hali yorqin timsolini topmagan. Ustoz bo‘lmasa, roman ham, roman ham, maktab ham, maktab ham, an’ana ham yo‘q. Va nihoyat, an'ana yo'q - janr yo'q.

JINOYAT ROMANI, DETEKTIV. TRILLER. VA YANA "DAXSHAT"

Ehtimol, barcha davrlarning sevimli janri jinoyat romani, detektiv hikoya, jangovar romandir. Ayrim tadqiqotchilar uning kelib chiqishini ritsarlik romantikasi, boshqalari doston, uchinchilari esa qadim zamonlardan beri jamiyatda tizim tuzuvchi rol o‘ynagan oilaviy va nasl-nasab kodlari bilan bog‘liq. Ular bu janrni takomillashtirish maqsadida ko‘p narsalarni o‘ylab topishgan: ezgulik va yovuzlik o‘rtasidagi kurash, huquqshunoslik bo‘yicha darslik, hatto roman mikroulamida tartibni tiklash orqali o‘limni yengish.

Tan olishim kerakki, men detektiv hikoyalarni nima uchun yaxshi ko'rishimni tushuntirib beradigan ushbu opuslarning eng tirishqoq o'quvchisi bo'lganman va bo'laman. Va nafaqat joriy versiyada, balki uning deyarli barcha turlari va kichik turlarida. Misol uchun, men o'rta asrlardagi xitoy romanlarini, agar ular mening qo'limga tushib qolsa, katta zavq bilan o'qiyman, chunki bular amalda Erl Gardnerning sud romanlari, jumladan, sud jarayoniga qo'shimcha ravishda tezkor harakatlar va tergovning o'zi, O'rta Qirollikda. har doim sudyaning vakolati bo'lgan.

Detektiv janrining bitta entsiklopediyasida men turlari bo'yicha batafsil tasnifni topdim va o'n to'rtta navni sanab ko'rdim. Ya'ni, detektiv o'quvchi oldida o'ndan ortiq qiyofaga ega bo'lishi mumkin, ular o'quvchi oldida yoki buni qilgan estrada sinfi sifatida yoki "shaxsiy boyqush" sifatida - klassika bilan, ehtimol men o'limgacha qayta o'qiyman. (Men Hammett-Chandler maktabini nazarda tutyapman), - yo josuslik filmi ko'rinishida yoki psixologik triller ko'rinishida yoki turli xil litsey tergovida yoki haqiqiy "jinoyat" romanida, ya'ni Yaxshilik g'alaba qozonishi shart bo'lmagan "jinoiy sarguzashtda" ...

Qahramonning turi, boshqa personajlarning rivojlanishi, konfliktni hal qilish turi va usullari nuqtai nazaridan, ushbu kichik janr evolyutsiya bilan bir xil tarzda "turli bo'lib", bitta oqsil molekulasidan chuqur dengizga tug'ilgan. mollyuska, ulug'vor kit, platypus, Skandinaviya burguti va boshqalar. Hozirgacha amal qilishga harakat qilgan tizimga ko'ra, bu janrda biror narsani aniqlab bo'lmaydi. Va shunga qaramay, deyarli har bir o'quvchi detektiv hikoya, jangovar film, politsiya romani, psixologik "jinoyat" yoki detektiv janrning boshqa versiyasini ko'rganida osongina taniy oladi. Chunki unda doim jinoyat bor. Va Volandning chiqishi haqida va'da qilinganidek - "keyingi ta'sir qilish bilan" ... Lekin bu endi kerak emas.

Shu bilan birga, men jinoyatning o'zi tizimni shakllantiruvchi xususiyat emasligiga e'tibor qaratishim kerak, chunki boshqa sarguzasht kitoblari yoki g'arbiy romanlar, hattoki realistik romanlar ham jinoyatni o'z ichiga olishi mumkin. Va shunga qaramay, ba'zi sabablarga ko'ra, biz darhol biror narsa noto'g'ri ekanligini ko'ramiz, noto'g'ri issiqlik darajasi yoki sovuq yoki ... Men nima ekanligini bilmayman. Bu subjanrni juda bardoshli va bardoshli qiladigan narsa. Statistik ma'lumotlarga ko'ra, hozirda dunyoda nashr etilayotgan har uchinchi badiiy asar unga tegishli.

Shuni ham ta'kidlashim kerakki, so'nggi yigirma-o'ttiz yil ichida xuddi shu kichik janrga "qo'rqinchli" filmlarning muhim qatlami qo'shildi. Men ilmiy va badiiy romanlar kichik bo'limiga kiritgan mistik romanlardan farqli o'laroq, detektiv hikoyalarga tutashgan romanlarda jinoyatlar, qoida tariqasida, qandaydir boshqa dunyo yirtqich hayvon tomonidan sodir etiladi. Ammo bu jonzotning xarakteri va uning paydo bo'lishining texnik shartlari qiziq emas, shuning uchun bunday dahshatli film o'sha ilmiy va badiiy toifadan ushbu kichik bo'limga o'tadi.

Ba'zan shunday bo'ladiki, men bu erda yozayotgan dahshat va detektiv tip birlashadi. Bu nimadan kelib chiqadi, men qisqacha tushuntirishga harakat qilmayman. Umuman olganda, men yaqinda biz "dahshat nazariyasi" bilan azob chekishimizni his qilaman va biz hatto detektiv hikoya va "asosiy" oqimdan azob chekmaganmiz. Ammo shu bilan birga, bu hali ham bizning muammomiz emas, balki nazariyotchilarning muammosi va biz bu xabarni ularga qoldiramiz.

NOVEL-ESSE, YOKI NIMA QILMASINGIZ KERAK

Nashriyotda birinchi marta ishlay boshlaganimda, men notijorat va notijorat nashriyoti o'rtasidagi farqni darhol payqadim. Aslida, bu qiyin emas edi. Anchadan beri asos solingan notijorat, ya’ni davlat mulki bo‘lgan “Gosnik” matnni hurmat qilgan, ular aytganidek, sizni o‘ylantirib qo‘ygan, muallifning fikrlarini taklif qilgan va eng muhimi, shu fikrlash orqali, o'quvchini muhim sub'ektiv motivga ega bo'lgan ba'zi umumlashmalarga olib keldi. Bu falsafiy romanning boshqalardan asosiy farqi edi - muallif shaxsiyatining aniq o'qilishi, butun matnning inshosi.

Tijorat nashriyotlari bunday romanni sotish deyarli mumkin emasligini darhol anglab etdilar va ular sho'rlangan baliqni rad etgan chanqoq odam kabi rad etishdi. Va vaqt o'tishi bilan ular bunday mualliflarga nisbatan juda yoqimsiz munosabatda bo'lishni boshladilar, ularning ko'plari, ayniqsa yoshi kattaroqlar, asosiy narsani tushunishmadi - matnning shaxsiy boshlanishi o'z ma'nosini yo'qotadi. Bu hatto adabiyotdagi birinchi darajali yulduzlarga ham tegishli, boshqalarniki!

Shunday qilib, syujet, uning taqdimoti, taqdim etish usullari birinchi o'ringa chiqib, eng shiddatli va shiddatli to'qnashuvlarni ochib berdi. Albatta, bu mojarolarni hal qilish yanada dramatik bo'lib, ba'zida jasadlar tog'lariga va ko'z yoshlar dengiziga aylandi. Hech narsa juda zo'r ko'rinmadi, hech qanday psixologik qiymat e'tiborga loyiq ko'rinmadi, qahramonlar ochiqchasiga Xitoy soya teatridagi kartondan kesilgan rasmlar bilan almashtirildi - va hamma buni mamnuniyat bilan kutib oldi.

Endi bunday davrlar asta-sekin o'tayotganga o'xshaydi. Aqlli nashriyotda ular psixologizm haqida gapirmasdan qolmaydilar, muallifning adabiy siymosiga e'tibor berishadi va hatto nasib qilsa, esseizmni, ya'ni uning sub'ektiv tafakkurini mamnuniyat bilan qabul qilishadi. .

Lekin aslida emas. Syujetning ustuvorligi saqlanib qolmoqda, bundan tashqari, u davlat nashriyotlariga kirib borgan bo'lishi mumkin, faqat u erda bundan uyaladigan odamlar bor, shuning uchun ular ba'zi suhbatlarda xirillab, yelkalarini qisib, o'z fikrlarini bildira boshlaydilar. vaziyat bilan har tomonlama o'z kelishmovchiligi. Ammo rozi bo'lmaslik mumkin, lekin bo'ysunmaslik mumkin emas. Buni hamma tushunadi. Chunki bizning ko'z o'ngimizda hatto munosib nashriyotlar ham juda ko'p qulab tushdi; juda ko'p "gosniklar" yordam so'rab davlatga murojaat qilishga majbur bo'lishdi va bu ham yoqimsiz, ham ishonchsiz. Bu vaziyatning yechimi emas, faqat qarorni keyinroqqa qoldirishi hammaga, hatto eng yetuk ziyolilarga ham ayon.

Shuning uchun men haligacha bunday roman yozishni tavsiya etmayman. Insho matnlari oramizda tez orada ommalashmaydi va agar Rossiya ziyolilarning keyingi avlodini yaratish haqida qayg‘ursa, ziyoli o‘g‘il-qizlarni rastalar va harbiylashtirilgan guruhlarga majburlamasagina.

AVTOBIOGRAFIYALAR, MASHXURLARNING BIOGRAFIYASI, GAZETA YAPISHLARI VA GIPOTEZA QURISH QO'LLANISHI.

Ammo agar sizda umumiy madaniy yoki boshqa kontekstda katta ahamiyatga ega bo'lgan shaxsiy materialingiz bo'lsa, men avtobiografiyaga e'tibor berishni taklif qilaman. Ushbu kichik janr mamlakatimizda endigina rivojlanmoqda, juda sust opuslar fonida, albatta, sezilarli matn yaratish qiyin emas. Bu fikrga faqat ikkita e'tiroz bor. Birinchidan, siz birinchi darajali materialga ega bo'lishingiz kerak, ikkinchidan, bu haqiqatan ham roman emas.

Biz birinchisi haqida gapirmaymiz; to'qimalar mavjud yoki yo'q, bu erda bahslashishning ma'nosi yo'q. Ammo ikkinchisi materialni o'ylab topish orqali mantiqan olib tashlanadi. Korjakovning kitobi juda yaxshi misol bo'ladi, garchi u avtobiografiyaga unchalik bog'liq bo'lmasa-da, mashhur odamning adabiy portretini tasvirlash ustida ishlasa ham. Ya'ni, men ushbu kichik bo'limning sarlavhasida sanab o'tgan matnlarning ikkinchi turiga.

Aytgancha, materialning etishmasligi, ya'ni teksturaning yo'qligi, ular aytishlaricha, nafaqat jurnalistlar, agar hamkorlikda haqiqiy yulduz ishtirok etsa, qanday ufqda bo'lishidan qat'i nazar, shartli ravishda tuzatilishi mumkin. - siyosiy, shou-biznes, fan yoki jinoiy hamjamiyatdan.

Bunday misollar bor, Ruslan Xasbulatov va uning urug'i haqidagi romanni yoki boshqa estrada yulduzlarining kitoblarini esga olish kerak, ulardan bir nechtasi besh-etti yil oldin paydo bo'lgan. Biroq, bu erda ham bir qo'lga olish bor. Yulduzlar mutlaqo noma'lum odamlar bilan ishlashni yoqtirmaydilar va agar siz haqiqiy yulduzning oldiga kelib, uning hayoti va qarashlariga bo'lgan qiziqishingiz haqida qandaydir tarzda o'ylab topmoqchi ekanligingizni aytsangiz, javob berish uchun so'rovni olish imkoniyati juda katta. dastlabki asarlar. Bizning holatda, bu juda foydali emas. Va agar biz "salqin" yulduzni hisobga oladigan bo'lsak, bu juda xavflidir.

Biroq, bu variantni ham chetlab o'tish mumkin. Siz shunchaki o'zingiz uchun faol ravishda "turolmaydigan" odamni tanlashingiz kerak va siz qarindoshlaringizni "sezmaslik" mumkin, ayniqsa kitobda hali ham aniq salbiy bo'lmasa. Ammo agar "asosiy guvoh", ya'ni tanlangan qahramon bo'lmasa, siz gazetalar, jurnallar va allaqachon yozilgan kitoblardan foydalanishingiz kerak. Asosan, bu imkonsiz emas, lekin kutubxonada ishlash uchun ta'mga ega bo'lishingiz kerak.

Va shunga qaramay, sevimli qahramoningiz haqidagi maqolalarni shunchaki tartibga solish emas, balki qaychi bilan kesib tashlamaslik juda muhimdir. Oxir-oqibat, biz kiyim-kechak katalogini emas, balki sayohatlarni ro'yxatga olishni emas, balki faqat bitta, hatto chinakam buyuk shaxsdan iqtiboslar kitobini emas, balki roman yaratmoqdamiz. Ya'ni, romanga qo'yilgan barcha talablar o'z kuchini saqlab qolishini unutmaslik kerak.

Shuning uchun qahramonning harakatlarining motivatsiyasiga alohida e'tibor qaratish kerak, bu harakatlar haqida gipotezalarni qurish, vaziyatni tuzish, umumlashtirish, xulosalar chiqarish va boshqalar bilan taqqoslash, ya'ni qandaydir ziddiyatni yaratish, hatto. agar faqat sirtdan bo'lsa. Agar biror joyda bu mojaro haqida hech qanday eslatma topmagan bo'lsangiz ham, siz baribir buni ular sizga ishonadigan tarzda taqdim etishingiz kerak, shunda bu uzoqqa o'xshamaydi. Bu erda siz qo'lingizdan kelganini qilishingiz kerak, ehtimol hatto esseistik romanga o'xshash darajada. Va bu oson emas. Va men insho yozish bo'limida aytib o'tgan sabablarga ko'ra.

Misollarga kelsak, model uzoq vaqt davomida, shubhasiz, Yuriy Lotmanning Pol Birinchi va Karamzin haqidagi asaridir, garchi men bu aniq roman emasligiga birinchi bo'lib rozi bo'laman. Va shunga qaramay, bizning buyuk tarixshunosimiz, masalan, Buyuk inqilob davrida Parijda bo'lganligi haqidagi da'vo, men Yuriy Mixalich kabi olim qalami ostida maqomga ega bo'lgan ko'rgazmali fantastik gipotezaning eng yorqin namunasi deb hisoblayman. ajoyib intriga haqida.



 

O'qish foydali bo'lishi mumkin: