Bilinmeyen uygarlıklar? Padre Crespi'nin gizemli eserlerinin koleksiyonu. Padre Crespi Koleksiyonu Padre Crespi'nin altın plaketi


Carlo Crespi Croci, 1891'de İtalya'da küçük bir kasabada doğdu.
Milano yakınlarında. Ailesi tamamen sivildi, ancak Carlos erken yaşlardan itibaren
Çocukluğunda, kendisi için bir rahibin yolunu seçti ve yerel pedere yardım etti.
kilisede hizmetler. Daha on beş yaşındayken, Carlo bunlardan birinde acemi oldu.
Salesian Order'a ait manastırlar (1856'da kuruldu).
Aynı zamanda Padua Üniversitesi'nde laik bir eğitim almayı başardı.
Başlangıçta antropoloji alanında uzmanlaştı ve daha sonra
mühendislik ve aynı zamanda müzik alanında doktora derecesi.

Crespi, Ekvador'a ilk olarak 1923'te misyoner olarak değil,
uluslararası bir sergi için çeşitli veriler toplamak. 1931 yılında
Ekvador'da küçük bir kasaba olan Macas'ta Salesian misyonuna atandı
orman. Burada uzun süre kalmadı ve 1933'te Cuenca şehrine taşındı.
Cuenca, Ekvador'un başkenti Quito'nun yaklaşık 230 km güneyinde yer almaktadır. İÇİNDE
Cuenca, toprakları ilhak eden Inca Tupac Yupanqui'nin karargahıydı.
Ekvador, XV yüzyılın 70'lerinde İnka İmparatorluğu'na.

Cuenca'da Padre Crespi, güçlü bir misyonerlik faaliyeti geliştirdi. İÇİNDE
on yıl içinde bir tarım şirketi kurmayı başardı.
okul, doğu bilimleri enstitüsü gençleri çalışmaya hazırlamak için
ülkenin doğu (Amazon) bölgeleri. Koleji de kurdu
Yerel yoksul çocukları eğitmek için "Cornelio Mercian" ve onun oldu
ilk yönetmen Carlo Crespi'nin misyonerlik işinin ötesinde
müziğe düşkündü. performans sergileyen yerel bir orkestra kurdu.
çoğunlukla Crespi'nin kendisi tarafından yazılan eserler. 1931'de Crespi kaldırıldı
yukarı kesimlerde yaşayan Jivaro Kızılderilileri hakkında bir belgesel film
Amazonlar.

Ancak asıl erdemi, her zaman Padre'nin
Crespi kendini yerel halkla ilgilenmeye adadı, her şeyden önce çocuklara
fakir aileler. 1974'teki yaşamı boyunca bile onun adı seçildi.
Cuenca'daki sokaklardan biri. Padre Crespi'nin antropolojik çıkarları,
misyonerlik faaliyetinin en başından itibaren başladığı gerçeği
yerel sakinlerden buldukları antikaları satın alın
alanlar veya orman. Yerel halkın korkunç yoksulluğu izin verdi
köylülerden inanılmaz antik eserler elde etmesi için onu sadece kuruşlara
değerler. Aynı zamanda Crespi, Kızılderililerden hem modern el sanatlarını hem de
bir şekilde desteklemek için Hıristiyan sanatının nesneleri
cemaatçiler.

Sonuç olarak, koleksiyonu kolejde üç büyük odayı işgal etti.
"Cornelio Mercian". Yerliler ona her şeyi sürükledi - İnka'dan
seramikten taş levhalara ve tahtlara. Padre kendisi hiç pratik yapmadı
koleksiyonunu dikkate alarak ve özellikle kataloglayarak. Bu yüzden zor
koleksiyon diyelim. Tam olarak bir şeyler koleksiyonuydu, ortak bir
kimsenin saymadığı sayı. Ancak genel olarak Padre Crespi'nin toplantısı
üç kısma ayrılabilir. İlk bölüm maddelerden oluşuyordu.
modern üretim - her ikisini de taklit eden yerel Kızılderililerin zanaatları
Hristiyanlıkta yapılmış antik Ekvador sanatının örnekleri
gelenekler. Bu aynı zamanda yapılan çok sayıda öğeyi de içerir.
XVI-XIX yüzyıllar. En çok sayıda olan ikinci kısım, nesnelerden oluşuyordu.
yerel halkın bulduğu Ekvador'un çeşitli İspanyol öncesi kültürleri
tarlalarında veya yetkisiz kazılar sırasında. Yani toplantıda
Crespi, Ekvador'un tüm Hint kültürlerinin seramiklerini sundu.
en erken hariç - Valdivia kültürü).

Ancak koleksiyonun üçüncü kısmı en büyük ilgiyi görüyor. Ona
hiçbirine atanamayan ürünleri içerir.
Amerika'nın ünlü arkeolojik kültürleri. Çoğunlukla eşyalardı.
bakırdan, bakır alaşımlarından, bazen altından. Bu eserlerin çoğu
saclar üzerine kovalanarak yapılmıştır. Toplantıda
maskeler, taçlar, göğüs diskleri vs. vardı. Ama en ilginci şuydu
arsa görüntüleri ile kaplı çok sayıda metal plaka
ve ... yazıtlar. Padre Crespi bunlardan muhtemelen yüzden fazla toplamıştır.
tabaklar. Bazılarının katı boyutları vardı - 1,5 m genişliğe kadar ve
1 m yüksekliğe kadar. Daha küçük plakalar da vardı, metal
kaplamalar (tabii ki ahşap işleri süslemek için kullanılıyor).

Bu tür plakalardaki görüntülerin kültürel ile hiçbir ilgisi yoktu.
eski Amerika gelenekleri. Kültürlerle doğrudan ilgiliydiler.
Eski Dünya ya da daha doğrusu Akdeniz havzası ve
Orta Doğu. Yani plakalardan birinde doğru tasvir edildi
(basamaksız) piramit, Giza platosundaki piramitlere benzer. En altta
Bu plakanın kenarı bilinmeyen bir "alfabe" ile yazılmıştır. İÇİNDE
alt köşeler iki fili tasvir ediyor. Şu an fillerin olduğu açık
Amerika'da ilk uygarlıkların ortaya çıkışı artık bulunamadı. Ama onların
görüntüler hiçbir şekilde Crespi koleksiyonunda izole edilmemiştir. bilinmeyen "alfabe"
kitabenin yapıldığı diğer objeler üzerinde de bulunmaktadır. bu
yazı türü modern araştırmacılar tarafından bilinmemektedir. İlk için
Mohenjo-Daro'nun senaryosuna belli bir benzerliği var. Açık
diğer levhalarda farklı bir yazı türü vardır ki, ender bulunanlara göre
araştırmacılar, Erken Libya veya Proto-Minoan'a benziyor
mektup. Crespi koleksiyonunun Amerikalı araştırmacılarından biri şunu öne sürdü:
yazıtların "neo-Punic" veya Girit yazısıyla yapıldığı, ancak
Quechua dili. Ancak, herhangi bir ciddi girişimin farkında değilim.
bu yazıtları deşifre etmek.

Çoğunluğu ABD'den olmak üzere çok az sayıda araştırmacı,
Crespi koleksiyonunu incelemeye çalıştı. Kendisine büyük ilgi
ABD'deki Mormon Kilisesi'nin temsilcileri gösterdi, ancak dramatik hikaye
Padre Crespi'nin görüşmesi herhangi bir ciddi olayı engelledi.
araştırma.

Resmi bilimin temsilcileri bu toplantıyı basitçe görmezden geldi. A
kilisenin bazı temsilcileri her şeyin modern olduğunu belirtti.
yerel köylülerin ürünleri. Aynı zamanda (bazı parçalı verilere göre)
Padre Crespi'nin ölümünden sonra koleksiyonundan birçok şey gizlice
Vatikan'a götürüldü.

Doğal olarak, resmi konsepte aykırı olan veriler
yoksayılır veya susturulur. Ama içindeki çok sayıda öğe
Crespi toplantıları, bizi temaslar hakkındaki fikirlerimizi yeniden düşünmeye zorluyor
Eski zamanlarda Eski ve Yeni Dünya. İlginçtir ki, koleksiyonda
iyi bilinen kanatlı tasvir eden metal plakalar vardı
Ninova sarayından boğaların yanı sıra kanatlı akbaba başlı "dahiler",
antik Babil sanatının çarpıcı örnekleridir. birinde
plakalar, papalığınkine benzer veya anımsatan bir taç takmış bir rahibi tasvir ediyor.
Aşağı Mısır tacı. Mutlaka çok sayıda plaka üzerinde
kozmik yılanın sembolü olan kıvranan bir yılan görüntüsü var.
Çoğu plakanın köşelerinde delikler vardır. Açıkçası, tabaklar servis edildi
ahşap veya taş nesnelere veya duvarlara bakmak için.

Bakırdan (veya bakır alaşımlarından) yapılan plakalara ek olarak, Crespi koleksiyonu şunları içerir:
üzerlerine oyulmuş resimler bulunan birçok taş tablet ve
bilinmeyen dillerde yazıtlar. Bu kategorilerin dikkat çekici
Padre Crespi'ye göre Kızılderililer ormanda bulunan nesneler
yeraltı tünelleri ve odaları. Padre Crespi, şehirden iddia etti
Cuenca, eski bir yeraltı tünelleri sistemini ormanın içine doğru uzatır.
200 km'den uzun. Benzer bir tünel sistemi hakkında yazdım.
1972 Erich von Däniken, The Gold of the Gods adlı kitabında. o da getirdi
Padre Crespi'nin koleksiyonundan nesnelerin ilk görüntüleri.

1962 yılında bir kundaklama sonucu Cornelio Mercian Koleji
ateşle yok edildi. Crespi koleksiyonunun çoğu kurtarıldı, ancak
Yangın, en değerli ve son derece sanatsal olanların bulunduğu odayı yok etti.
ürünler. Padre Crespi, kolejin yıkıntıları üzerine Meryem kilisesini dikti.
Bugün hala ayakta olan Auxiladora. Padre Crespi'nin kendisi 1982'de öldü. v
91 yaşında Ölümünden kısa bir süre önce, 1980'de. en çok o sattı
koleksiyonunun Cuenca'daki Merkez Bankası Müzesi'ne (Museo del Banco
Merkez). Banka Crespi'ye 433.000 dolar ödedi.
yeni bir okul inşaatı. Müze, eşya seçimini yapmaya başladı.
değerli antikaları ayırmak için Crespi koleksiyonu
modern el sanatları. Bu süreçte birçok eser “gitti”
taraf." Müzenin ait olduğu nesneleri seçtiği açıktır.
Ekvador'un ünlü arkeolojik kültürleri. Bazı haberlere göre,
kovalanan metal plakaların çoğu kiliseye iade edildi
Bugün hala saklanmalarının mümkün olduğu Maria Auxiladora. ne yazık ki bilmiyorum
Koleksiyonun mevcut durumu hakkında detaylı bilgiye sahibim.
Crespi. Bu, gelecekteki araştırmalar için bir konudur.















Ekvador'daki Cuenca'daki St. Mary Auxiladora Kilisesi, yoksullar kilisesi olarak anılır. Cemaati, insani gelişme tarihi ve Darwin'in evrim teorisi ile pek ilgilenmiyor. Belki de bu nedenle, tapınağın bodrum katında nelerin saklandığını çok az kişi biliyor.
Ve tapınağın bodrum katında Padre Crespi'nin ünlü koleksiyonu tutuluyor. Padre Crespi koleksiyonu, üzerine tuhaf çizimlerin kovalanarak uygulandığı dikdörtgen bir gümüş ve altın levhadır. Bilim adamları buluntuların yaşını 3,5 bin yıl olarak belirliyor. Padre Crespi onları, aralarında uzun yıllar misyoner olarak yaşadığı Kızılderililerden Silvia'dan Cuenca'ya getirdi. Ancak, Salesian babalar koleksiyonla hemen ilgilenmeye başladı ve plakaların geri çekilmesi emredildi.

Ne yazık ki, Salesians'ın emriyle plakalar ülke dışına çıkarıldı. Ancak Padre Crespi, bu kültürel objeleri şehirde tutmak için kopyalarının üretimini organize etti. Onun katı bilimsel rehberliği altında deneyimli zanaatkarlar tarafından yapılmıştır. Kopyalar maalesef tüm plakalardan yapılmayı başaramadı, ancak kurtarılmayı başaran küçük bir parça bile Salesian babalarının korkusunun nedenini açıkladı.
Plakalardaki çizimler, insanlık tarihi hakkındaki tüm fikirlerin altını oydu. Plakalardan bazıları, uygulamalarında alışılmadıktı. Örneğin, bir fil ile birlikte bir Kızılderili tabağı var ki bu çok garip çünkü Ekvador'da fil yok ve hiç olmadı. Modern bilim bu inanılmaz mahalleyi nasıl açıklıyor? Ve nasıl olmaz! Ve bu, yalnızca Ekvador'da değil, bir bütün olarak tüm Amerika kıtasında fillerin hiç olmadığı gerçeği göz önüne alındığında özellikle garip.
Belki de ciddi tarihçiler ve arkeologlar bu antik tableti bilmiyorlar. Uzak Ekvador'daki fakirler kilisesinin cemaati arasında muhtemelen bilim doktoru da yok. Ama ne de olsa, St. Mary Auxiladora kilisesi bu tür bilmecelerin saklandığı tek yer değil. http://vk.cc/3VrHp3

Ekvador'daki Cuenca'daki St. Mary Auxiladora Kilisesi, yoksullar kilisesi olarak anılır. Cemaati, insani gelişme tarihi ve Darwin'in evrim teorisi ile pek ilgilenmiyor. Belki de bu nedenle, tapınağın bodrum katında nelerin saklandığını çok az kişi biliyor.

Ve tapınağın bodrum katında Padre Crespi'nin ünlü koleksiyonu tutuluyor. Padre Crespi koleksiyonu, üzerine tuhaf çizimlerin kovalanarak uygulandığı dikdörtgen bir gümüş ve altın levhadır. Bilim adamları buluntuların yaşını 3,5 bin yıl olarak belirliyor. Padre Crespi onları, aralarında uzun yıllar misyoner olarak yaşadığı Kızılderililerden Silvia'dan Cuenca'ya getirdi. Ancak, Salesian babalar koleksiyonla hemen ilgilenmeye başladı ve plakaların geri çekilmesi emredildi.

Ne yazık ki, Salesians'ın emriyle plakalar ülke dışına çıkarıldı. Ancak Padre Crespi, bu kültürel objeleri şehirde tutmak için kopyalarının üretimini organize etti. Onun katı bilimsel rehberliği altında deneyimli zanaatkarlar tarafından yapılmıştır. Kopyalar maalesef tüm plakalardan yapılmayı başaramadı, ancak kurtarılmayı başaran küçük bir parça bile Salesian babalarının korkusunun nedenini açıkladı.

Plakalardaki çizimler, insanlık tarihi hakkındaki tüm fikirlerin altını oydu. Plakalardan bazıları, uygulamalarında alışılmadıktı. Örneğin, bir fil ile birlikte bir Kızılderili tabağı var ki bu çok garip çünkü Ekvador'da fil yok ve hiç olmadı. Modern bilim bu inanılmaz mahalleyi nasıl açıklıyor? Ve nasıl olmaz! Ve bu, yalnızca Ekvador'da değil, bir bütün olarak tüm Amerika kıtasında fillerin hiç olmadığı gerçeği göz önüne alındığında özellikle garip.

Belki de ciddi tarihçiler ve arkeologlar bu antik tableti bilmiyorlar. Uzak Ekvador'daki fakirler kilisesinin cemaati arasında muhtemelen bilim doktoru da yok. Ama ne de olsa, St. Mary Auxiladora kilisesi bu tür bilmecelerin saklandığı tek yer değil.

Peder Crespi ve gizemli Eserler hakkındaki gerçek.

Peder Crespi'nin hikayesi, hayatını bilinmeyeni bulmaya adayan Ekvadorlu bir rahip hakkında gizemli ve tartışmalı bir hikaye. medeniyetler, garip altın eserlerin incelenmesi, metal bir kütüphaneye ev sahipliği yapan bir yeraltı mağara sistemi, Amerika'yı Sümer medeniyetine bağlayan garip figürlerin tasvirleri, bilinmeyen bir dili tasvir eden semboller, dünya dışı temas kanıtı ve binlerce kişinin kaybıyla garip bir komplo eserler. Ama bu hikayede ne kadar gerçek var? Antik Kökenler yayını cevaplar bulmaya çalıştı ve Ekvador Merkez Bankası tarafından Peder Crespi'nin gizli mahzenlerde ve depolarda saklanan özel koleksiyona kabul edildi, diğer şeylerin yanı sıra, sergilenmeyen tartışmalı oyma metal plakalar da dahil veya onlarca yıldır fotoğraflandı.

"Peder Crespi" adını Google'da ararsanız, alçakgönüllü rahibin garip hikayesini ve onun gizemli bir eser koleksiyonuyla bağlantısını anlatan düzinelerce web sitesi bulacaksınız.

Gizemin Arkasındaki Adam

Peder Carlos Crespi, 1891'de İtalya'da doğmuş bir Salesian keşişiydi. Rahip olmadan önce Milano Üniversitesi'nde antropoloji okudu. 1923'te yerli halklar arasında çalışmak üzere Ekvador And Dağları'ndaki küçük Cuenca şehrine atandı. Hayatının 59 yılını 1982'deki ölümüne kadar burada hayır işlerine adadı.

Ancak yardım ettiği sadece Cuenca halkı değildi. Peder Crespi'nin ayrıca Ekvador'daki birçok yerli kabileye derin bir kişisel ilgisi vardı, kültürleri ve gelenekleri hakkında mümkün olduğunca çok şey öğrenmeye hevesliydi ve mümkün olan her yerde yardım sağlıyordu. İnsanlar onun Rab'bin hizmetine olan bağlılığından, gönüllü çilecilikten bahsediyor - bazen birkaç milletten küçük kulübelerde yerde tek bir battaniyeyle uyuyabiliyordu.
Görüntüler 1927'de Peder Crespi tarafından çekildi ve yerel halkın yaşamı ve kültürü hakkında ilk film.

Crespi Koleksiyonu

Bunun nedeni, Peder Crespi'nin insanlara olan bağlılığı ve özveriliğiydi. Sakinleri ona eserler getirmeye başladı. Bu eserler ülkenin her yerinden ve hatta sınırlarının ötesinden akın etti ve Ekvador'un yerli halklarının hemen hemen tüm kültürlerinin eserlerinin kopyaları da aktarıldı. Crespi, hediyenin değeri ne olursa olsun her zaman büyük bir minnettarlık göstermesine rağmen, çok sayıda oyulmuş metal plaka da dahil olmak üzere diğer nesnelerin çağdaş çizimler veya eski eserlerin kopyaları olduğu düşünülüyordu. Yoksul ailelere karşılıksız nakit hediyeler vererek utandırmak istemeyen Crespi, kendisine getirilen nesnelerin bir kısmını onlara ödemeye başladı.

Philip Coppens açıklıyor:
“Yoksul insanlar topladığı bu tabakları veya diğer eserleri ona getirdiğinde, baba çabalarının karşılığını aldıklarından emindi. Yerel birkaç ailenin fakir olduğunu biliyordu, ancak bu gurur onları bir şey için ödeme olmadıkça para istemekten alıkoydu. Ve sonuç olarak, giderek daha fazla metal plaka rahibe giden yolu buldu. Crespi, bazılarının sahte olduğundan emindi ve çoğu zaman en kaba işlerdendi."
Zamanla, Peder Crespi 50.000'den fazla nesne satın aldı ve bunların çoğu, Vatikan ona koleksiyonu barındırması için bir müze düzenlemesine izin verene kadar Maria Oxiladora kilisesinin avlusunda tutuldu. Ne yazık ki eserlerin birçoğu 1962'de çıkan bir yangında yok oldu. Peder Crespi'nin vefatından sonra eserlerin geri kalanı iz bırakmadan kayboldu. Yangından kurtulan eserlere ne olduğu konusunda çeşitli iddialar ortaya çıktı - bazıları bunların kilisenin mahzen arşivlerinde saklandığını, bazıları ise özel koleksiyonculara satıldıklarını veya Vatikan'a gönderildiklerini söylüyor. On yıllardır Crespi'nin değerli eserlerinin akıbeti hakkında çok az şey biliniyordu, üstelik kimse onları görmedi.

"Tanrıların Altını"

Binlerce "Crespi eseri" önemsiz olsa da ve bunlar yaşlarına ve ait oldukları yerli kültüre göre açıkça sınıflandırılabilirken, geriye yoğun tartışmalara yol açan küçük bir öğe alt kümesi kaldı.
Eserlerin bazıları Babil tarzında, diğerleri ise herhangi bir Güney Amerika kültüründen nesnelere benzemeyen garip motifler ve sembollerle altından oyulmuş gibi görünüyor. Bildiğimiz kadarıyla kimse onu tanımlamamış veya tercüme etmemiş olsa da, bazı altın plakalar bir tür eski yazı gösteriyor.

Floridalı bir kaşif ve yazar olan Richard Wingate, 1970'lerin ortalarında Crespi'nin babasını ziyaret etti ve geniş eser koleksiyonunu fotoğrafladı. “Ekvador, Cuenco'daki Meryem Kilisesi'nin sundurmasının yan tarafındaki tozlu, sıkışık bir ahırda, dünyadaki en değerli arkeolojik hazine yatıyor. Bir milyon dolardan fazla değerinde "göz kamaştırıcı altın ve büyük miktarda gümüş" var, ancak bu unutulmuş hazinenin değerini hayal etmek zor ve bu onun ana avantajı değil. Asurlu, Mısırlı, Çinli ve Afrikalı olarak tanımlanan eski eserler, işçilikleri ve güzellikleri açısından o kadar mükemmel ki, herhangi bir müze müdürü onları birinci sınıf edinimler olarak kabul eder. Bu hazine, antik arkeolojik alanların var olan en tuhaf koleksiyonu olduğundan, değeri, ortaya çıkardığı tarihi sorularda yatmaktadır ve cevap arayışını gerektirir. Ancak tarihçilerin bu özelliği kasten ihmal ettikleri ve ortodoks arkeoloji dergilerinde bile bu koleksiyondan bahsetmedikleri bilinmemektedir.

Peder Crespi'yi daha tartışmalı eserlerin önünde gösteren bir video klip aşağıda görülebilir. Crespi'nin kendisi, bu eserlerin Ekvador'da ve hatta çoğunun Babil'den yaratılmadığını söylüyor.

1973'te İsviçreli antik uzaylı araştırmacı Daniken, Arjantinli-Macar aristokrat bir iş adamı olan Juan Moritz'in Ekvador'daki mağaralarda Metal Kütüphanesi ve çok sayıda altın eseri içeren bir dizi tünel keşfettiğini iddia ederek, beğenilen kitabı The Gold of the Gods'ı yayınladı. ve Peder Crespi'den miras kalan ve koleksiyonunun tartışmalı bir bölümünü oluşturan bu nesneler. Ayrıca Daniken, eserlerin kayıp kişiler tarafından yaratıldığını iddia etti. medeniyet dünya dışı varlıkların yardımıyla. Peder Crespi ve eserlerinin tarihi ünlendi.
Moritz ve Däniken'e göre, sözde "Metal Kitaplık", metal sayfalar üzerine yapılmış binlerce kitaptan oluşuyordu, her bir sayfası bir tarafına semboller, geometrik desenler ve yazılar kazınmıştı. Peki bu gizemli metal kitaplara ne oldu ve bunlar gerçek miydi?

Crespi'nin hayatının çoğunu geçirdiği ve hayatını dine ve hayır işlerine adadığı Meryem Kilisesi'nin rahibi, yangından sonra kilisede Crespi koleksiyonundan hiçbir nesnenin bırakılmadığı, bunun yerine koleksiyonun Merkez tarafından satın alındığı konusunda ısrar etti. Ekvador Bankası.

Bankadaki tahsilatı inceledikten sonra şok olduk:

Efsanevi kütüphanenin metal levhaları, bina kompleksinin karşı tarafında, eski binanın harap olmuş unsurları için kapalı depo odalarında bulunuyordu. Şok olduk - metal plakalar ve eserler her yere dağılmıştı, karton kutularda yatıyordu ve farklı yığınlar halinde toplanmıştı. Bu plakalara hiçbir önem verilmediği açıktı!

Sorular cevapsız kaldı.

Araştırmamız aşağıdaki gerçekleri doğrulamamızı sağladı:
Peder Crespi'nin koleksiyonu açıkça tamamlanmadı, ancak Ekvador Merkez Bankası tarafından satın alındı ​​​​ve şu anda müze kasalarında saklanıyor.
Crespi koleksiyonunun çoğu, Ekvador'un her yerinden toplanan otantik ve değerli eserlerden oluşuyor.
Daniken'in bahsettiği sözde "Metalik" kitaplık, ucuz metal üzerine modern oymalı yazıtlardan başka bir şey değildir.
Ama... hala çözülmemiş bir dizi soru var - 1970'lerde fotoğraflanan ve filme alınan altın, oyulmuş hiyeroglifler ve Sümer figürlerinden oluşan eserler nerede? Ekvador Merkez Bankası depolarından neden eksikler? Onlar gerçek miydi? Ve eğer öyleyse, bunların önemi nedir?
Peder Crespi'nin hikayesi açıkça bir sansasyon haline gelmiş, tiyatrolaştırılmış ve onlarca yıldır tahrif edilmiş olsa da, topladığı eserlerin çoğu eksik olan gerçek bir gizem olmaya devam ediyor ve şu ana kadar cevaba daha yakın değiliz.

[http://www.ancient-origins.net/ adresinden uyarlanmıştır]

Padre Crespi, 50 yılı aşkın bir süredir antik eserler koleksiyonu topladı. "Gizemli bir metal kitaplıktan" bilgi içerebilecek çizimlere sahip gizemli altın plakalar içeriyordu. Crespi'nin ölümünden sonra koleksiyonun izleri kaybolur.

Kızılderililerin arkadaşı

Padre Crespi'nin hikayesi, bilinmeyen medeniyetlerin miraslarını, gizemli eserleri, Sümer ve diğer bilinmeyen dillere ait garip figürlerin ve sembollerin resimleriyle çok sayıda altın nesneyi anlatan tüm hikayelerin en gizemlilerinden biridir. Bu hikayeyi çevreleyen sırlar, gerçeği halktan saklama arzusunu bir kez daha kanıtlıyor.

Carlos Crespi, 1891'de Milano'da doğdu ve 1982'de öldü. Hayatını ibadete, misyonerlik işine ve aşka adamış bir Salesian keşişiydi. 50 yıldan fazla bir süre, genç bir adam olarak bir sergi için veri toplamak üzere geldiği Ekvador'daki küçük Cuenca kasabasında yaşadı. Birçok yeteneği vardı, o:

Öğretmen;
botanikçi;
etnograf;
müzisyen.
Bir okul açtı ve bir orkestra kurdu. Misyonerlik çalışması sayesinde, kabileleri onu gerçek bir dost olarak gören yerli Kızılderililer için sevilen ve saygı duyulan bir kişi oldu.

Yerel nüfusa yapılan iş ve yardım için minnettarlıkla, yerli halk Peder Crespi'ye antik eserler verdi. Cuenca kasabasına 200 km uzaklıktaki Ekvador ormanındaki yeraltı mağaralarında çok sayıda eşya bulunduğunu söylediler. Kendisine sunulan bazı şaşırtıcı eserler, Doğu ve Eski Dünya medeniyetleriyle benzerlikler taşıyordu. Zamanla o kadar çok biriktiler ki, büyük bir müzeyi doldurmak mümkün oldu. Söylentiye göre peder onları evinde tuttu ve birden fazla odayı işgal ettiler, ancak tam yeri açıklanmadı ve bugüne kadar bilinmiyor.

Padre Crespi, Ekvador'da 1960 yılına kadar en büyük müze haline gelen Cuenca Salesian Okulu'nda bir müze açmak için Vatikan'dan izin aldı. Crespi, koleksiyonundaki eserler ile eski Babil ve Sümer uygarlıkları arasında bir bağlantı olduğunu öne sürdü. Sergilenenler arasında, üzerinde kimsenin çalışmadığı veya deşifre edemediği, çizimleri ve sembolleri olan altın veya yaldızlı tabletler vardı. Bir süre sonra, muhtemelen kundaklama nedeniyle müze yandı ve eserlerin çoğu yok edildi. Padre Crespi bunlardan sadece birkaçını kurtarmayı başardı. Crespi'nin ölümünden sonra, tüm sergiler halka kapalı hale geldi. Söylentilere göre Vatikan'a bir şey nakledilmiş.

Bir koleksiyonun içeriği hakkında teoriler

Padre Crespi, antik eserlerin çoğunun Tufan'dan daha eski bir dilden karakterler içerdiğine inanıyordu. Araştırmacı Richard Wingate, koleksiyonun Asur, Mısır, Çin ve Afrika eserlerini içerdiğini kaydetti. Ay'da yürüyen ilk insan olan Neil Armstrong, 1976'da İngiliz ordusu tarafından Ekvador'daki mağaralarda düzenlenen bir keşif gezisinin üyesiydi.

Bilinen tüm uygarlıklardan önce kaybolan kıta Atlantis'in hazinelerinin mağaralarda saklandığına veya belki de eserlerin uzaydan iletilen bilgiler içerdiğine dair teoriler var. Hazineler bir "metal kütüphane" şeklindeydi, bilgiler Kızılderililerin Peder Crespi'ye verdiklerine benzer şekilde metal plakalarda saklanıyordu.

Padre Crespi koleksiyonundaki eserlerin yaşı ve kökeni hala bilinmiyor ve hepsinin ortadan kaybolmuş olması ve araştırmacılardan gizlenmiş olması, onları daha fazla incelemeyi imkansız kılıyor. Arkeoloji için ne kadar önemli keşiflerin ve insanın kökeni hakkındaki bilgilerimizin bu koleksiyonun hazinelerini dünyaya gösterebileceğini hayal etmek bile zor. Ekvador'un yeraltı mağaralarının gizemli kütüphanesinden çıkan eserlerin tarihin akışını sonsuza dek değiştirmesi mümkündür.

Başka bir kaynaktan:

Padre Crespi'nin Buluşması

Carlo Crespi Croci, 1891'de İtalya'da Milano yakınlarındaki küçük bir kasabada doğdu. Ailesi tamamen uygardı, ancak Carlos erken çocukluktan itibaren kendisi için bir rahibin yolunu seçti ve kilisedeki ayinlerde yerel pedere yardım etti. Zaten on beş yaşındayken Carlo, Salesian Tarikatı'na ait manastırlardan birinde acemi oldu (1856'da kuruldu). Aynı zamanda Padua Üniversitesi'nde laik bir eğitim almayı başardı. Başlangıçta antropoloji alanında uzmanlaştı ve daha sonra mühendislik ve aynı zamanda müzik alanında doktora yaptı.
Crespi, Ekvador'a ilk olarak 1923'te misyoner olarak değil, uluslararası bir sergi için çeşitli veriler toplamak amacıyla geldi. 1931'de Crespi, Ekvador ormanlarında küçük bir kasaba olan Macas'ta Salesian misyonuna atandı. Burada uzun süre kalmadı ve 1933'te Cuenca şehrine taşındı. Cuenca, Ekvador'un başkenti Quito'nun yaklaşık 230 km güneyinde yer almaktadır. Cuenca'da, 15. yüzyılın 70'lerinde Ekvador topraklarını İnka İmparatorluğu'na katan Inca Tupac Yupanqui'nin karargahı bulunuyordu.
Cuenca'da Padre Crespi, güçlü bir misyonerlik faaliyeti geliştirdi. On yıl içinde, gençleri ülkenin doğu (Amazon) bölgelerinde çalışmaya hazırlamak için bir doğu araştırmaları enstitüsü olan şehirde bir tarım okulu kurmayı başardı. Ayrıca yerel imkânlardan yoksun çocukları eğitmek için Cornelio Mercian Koleji'ni kurdu ve ilk müdürü oldu. Misyonerlik faaliyetlerine ek olarak, Carlo Crespi müziğe düşkündü. Çoğunlukla Crespi'nin yazdığı eserleri seslendiren yerel bir orkestra kurdu. 1931'de Crespi, Amazon'un üst kesimlerinde yaşayan Hivaro Kızılderilileri hakkında bir belgesel film yaptı.

Ancak asıl değeri, Padre Crespi'nin tüm zamanını, öncelikle fakir ailelerin çocuklarına eğitim vererek yerel sakinlerle ilgilenmeye adamasıydı. 1974'teki yaşamı boyunca bile, Cuenca'daki sokaklardan birine onun adı verildi. Padre Crespi'nin antropolojik çıkarları, misyonerlik faaliyetinin en başından itibaren yerel sakinlerden tarlalarda veya ormanda buldukları antikaları satın almaya başlamasına neden oldu. Yerel halkın korkunç yoksulluğu, köylülerden sadece kuruşa muazzam değerde antikalar almalarına izin verdi. Aynı zamanda Crespi, cemaatini bir şekilde desteklemek için Kızılderililerden modern el sanatları ve Hıristiyan sanatı satın aldı.

Sonuç olarak, koleksiyonu Cornelio Mercian Koleji'nde üç büyük odayı işgal etti. Yerliler onu İnka seramiklerinden taş levhalara ve tahtlara kadar her şeyi sürükledi. Padre, koleksiyonunu kataloglamak şöyle dursun, hiçbir zaman muhasebeyle ilgilenmedi. Bu yüzden ona koleksiyon demek zor. Tam olarak, toplam sayısı kimsenin saymadığı bir şeyler koleksiyonuydu. Ancak genel olarak Padre Crespi'nin koleksiyonu üç bölüme ayrılabilir..
İlk bölüm, modern üretim nesnelerinden oluşuyordu.- eski Ekvador sanatının örneklerini taklit eden veya Hıristiyan geleneğinde yapılan yerel Kızılderililerin el sanatları. 16.-19. yüzyıllarda yapılan çok sayıda eşya da buraya dahil edilebilir.

En çok sayıda olan ikinci bölüm, Ekvador'un çeşitli İspanyol öncesi kültürlerinden nesnelerden oluşuyordu., yerel sakinlerin tarlalarında veya izinsiz kazılar sırasında buldukları. Böylece, Ekvador'un tüm Hint kültürlerinin seramikleri Crespi koleksiyonunda temsil edildi (en eski - Valdivia kültürü hariç).

Ama en büyük ilgi toplantının üçüncü bölümü. Amerika'nın bilinen arkeolojik kültürlerinin hiçbiriyle ilişkilendirilemeyecek ürünleri içerir. Temel olarak bunlar bakırdan, bakır alaşımlarından ve bazen altından yapılmış nesnelerdi. Bu eserlerin çoğu metal levhalar üzerinde kovalanarak yapılmıştır. Koleksiyonda maskeler, taçlar, göğüs diskleri vb. Ancak en ilginç olanı, anlatı görüntüleri ve ... yazıtlarla kaplı çok sayıda metal plakaydı. Peder Crespi bu tabaklardan yüzden fazla toplamış olmalı. Bazılarının katı boyutları vardı - 1,5 m genişliğe ve 1 m yüksekliğe kadar. Daha küçük tabaklar da vardı, metal levhalar (belli ki ahşap eşyaları süslemek için kullanılıyordu).
Bu tür plakalardaki görüntülerin eski Amerika'nın kültürel gelenekleriyle hiçbir ilgisi yoktu. Eski Dünya kültürleriyle, daha doğrusu Akdeniz havzası ve Orta Doğu medeniyetleriyle doğrudan ilişkiliydiler. Böylece plakalardan birinde Giza platosundaki piramitlere benzer düzenli (basamaklı olmayan) bir piramit tasvir edildi. Bu levhanın alt kenarı boyunca bilinmeyen bir "alfabe" ile yazılmış bir yazıt vardır. Alt köşelerde iki fil tasvir edilmiştir. Amerika'da ilk uygarlıklar ortaya çıktığında fillerin olmadığı açıktır. Ancak görüntüleri, Crespi koleksiyonunda hiçbir şekilde benzersiz değildir. Yazıtın yapıldığı bilinmeyen "alfabe" başka nesnelerde de bulunur. Bu tür yazı, modern araştırmacılar tarafından bilinmemektedir. İlk bakışta Mohenjo-Daro yazısına belli bir benzerliği var. Diğer plakalarda, nadir araştırmacılara göre, Erken Libya veya Proto-Minoan yazısına benzeyen farklı bir yazı türü vardır. Crespi koleksiyonunun Amerikalı araştırmacılarından biri, yazıtların "neo-Punic" veya Girit yazısıyla, ancak Quechua dilinde yapıldığını öne sürdü. Ancak, bu yazıtları deşifre etmek için herhangi bir ciddi girişimden haberdar değilim.

Çoğunlukla ABD'den çok az sayıda araştırmacı Crespi koleksiyonunu incelemeye çalıştı. ABD'deki Mormon Kilisesi'nin temsilcileri kendisine büyük ilgi göstermiş ancak Padre Crespi'nin tanışmasının dramatik tarihi ciddi bir araştırmaya izin vermemişti.
Resmi bilimin temsilcileri bu toplantıyı basitçe görmezden geldi. Ve kilisenin bazı temsilcileri, her şeyin yerel köylülerin modern ürünleri olduğunu belirtti. Aynı zamanda (bazı parçalı verilere göre), Padre Crespi'nin ölümünden sonra koleksiyonundan birçok şey gizlice Vatikan'a götürüldü.

Doğal olarak, resmi konsepte aykırı olan veriler göz ardı edilir veya gizlenir. Ancak Crespi koleksiyonundaki çok sayıda nesne, bizi Eski ve Yeni Dünyaların eski çağlardaki temasları hakkındaki fikirlerimizi yeniden düşünmeye zorluyor. Koleksiyonda ilginç bir şekilde, eski Babil sanatının canlı örnekleri olan kanatlı akbaba başlı "dahilerin" yanı sıra Ninova sarayından ünlü kanatlı boğaları betimleyen metal kaplamalar yer alıyordu. Plakalardan biri, papalık tacına benzer veya Aşağı Mısır tacını anımsatan bir taç giyen bir rahibi tasvir ediyor. Çok sayıda plakada her zaman kıvranan bir yılan görüntüsü vardır - kozmik bir yılanın sembolü. Çoğu plakanın köşelerinde delikler vardır. Açıkçası, plakalar ahşap veya taş nesnelere veya duvarlara bakmak için kullanılıyordu.
Bakırdan (veya bakır alaşımlarından) yapılmış plakalara ek olarak, Crespi koleksiyonu, bilinmeyen dillerde resimler ve yazılar ile oyulmuş birçok taş tablet içerir. Padre Crespi'ye göre Kızılderililerin ormanda yer altı tünellerinde ve odalarında bulduklarının bu nesne kategorileri olması dikkat çekicidir. Padre Crespi, eski bir yeraltı tünelleri sisteminin Cuenca şehrinden 200 km'den daha uzun ormana uzandığını iddia etti. 1972'de böyle bir tünel sistemi hakkında yazdı. Erich von Däniken, The Gold of the Gods adlı kitabında. Ayrıca Padre Crespi'nin koleksiyonundaki nesnelerin ilk görüntülerini de aktardı.

1962'de kundaklama sonucu Cornelio Mercian Koleji yangında yok oldu. Crespi'nin koleksiyonunun çoğu kurtarıldı, ancak en değerli ve son derece sanatsal ürünlerin bulunduğu bir oda yangında yok oldu. Padre Crespi, kolejin kalıntıları üzerine bugün hala ayakta olan Maria Auxiladora kilisesini inşa etti. Padre Crespi'nin kendisi 1982'de öldü. 91 yaşında Ölümünden kısa bir süre önce, 1980'de. koleksiyonunun çoğunu Cuenca'daki (Museo del Banco Central) Merkez Bankası Müzesi'ne sattı. Banka Crespi'ye 433.000 $ ödedi ve para yeni bir okul inşa etmeye gitti. Müze, değerli antikaları modern el sanatlarından ayırmak için Crespi koleksiyonundan öğeler seçmeye başladı. Bu süreçte birçok eser "kenara gitti." Müzenin kendisi için Ekvador'un ünlü arkeoloji kültürlerine ait nesneleri seçtiği açıktır. Bazı haberlere göre, kovalanan metal plakaların çoğu, muhtemelen hala saklandıkları Maria Auxiladora Kilisesi'ne iade edildi. Crespi koleksiyonunun şu anki durumu hakkında maalesef detaylı bir bilgiye sahip değilim. Bu, gelecekteki araştırmalar için bir konudur.
Tarih Bilimleri Adayı

 

Şunları okumak faydalı olabilir: