Leonardo da Vinchi g'ildiragidagi odam. Vitruviyalik odam qanday sirlarni yashiradi?

Vitruviyalik odam - Leonardo Da Vinchi tomonidan 1490-1492 yillarda Vitruviusning asarlariga bag'ishlangan kitob uchun illyustratsiya sifatida chizilgan rasm. Chizma uning jurnallaridan birida tushuntirish yozuvlari bilan birga keladi. Unda yalang'och odamning qiyofasi ikkita o'rnatilgan holatda tasvirlangan: qo'llarini yon tomonlarga cho'zgan holda, doira va kvadratni tasvirlaydi. Chizma va matn ba'zan kanonik nisbatlar deb ataladi.

1. Leonardo hech qachon o‘zining “Vitruviya odami”ni ko‘z-ko‘z qilmoqchi emas edi.


Eskiz Uyg'onish davri ustasining shaxsiy daftarlaridan birida topilgan. Darhaqiqat, Leonardo o'z tadqiqoti uchun eskiz chizgan va bir kun kelib uni hayratda qoldirishiga shubha ham qilmagan. Biroq, bugungi kunda "Vitruvian odam" "So'nggi kechki ovqat" va "Mona Liza" bilan birga rassomning eng mashhur asarlaridan biridir.

2. San'at va fanning uyg'unligi


Uyg'onish davrining haqiqiy vakili bo'lgan Leonardo nafaqat rassom, haykaltarosh va yozuvchi, balki ixtirochi, me'mor, muhandis, matematik va anatomiya bo'yicha mutaxassis ham edi. Ushbu siyoh chizmasi Leonardoning qadimgi Rim me'mori Vitruviy tomonidan tasvirlangan inson nisbatlari nazariyalarini o'rganish natijasi edi.

3. Leonardo Vitruviy nazariyalarini birinchi bo‘lib tasvirlashga urinmagan.


Zamonaviy olimlarning fikriga ko'ra, 15-asrda va undan keyingi o'n yilliklarda bu g'oyani vizual shaklda qo'lga kiritishga harakat qilgan ko'plab odamlar bo'lgan.

4. Ehtimol, chizma nafaqat Leonardoning o'zi tomonidan chizilgan


2012 yilda italiyalik arxitektura tarixchisi Klaudio Sgarbi Leonardoning inson tanasi nisbatlarini o'rganishiga uning do'sti va hamkasbi arxitektor Jakomo Andrea de Ferrara tomonidan o'tkazilgan shunga o'xshash tadqiqot sabab bo'lganligi haqidagi xulosalarini e'lon qildi. Ular birgalikda ishlaganmi yoki yo'qmi hali noma'lum. Agar bu nazariya noto'g'ri bo'lsa ham, tarixchilar Leonardo Giakomo ishidagi kamchiliklarni mukammallashtirganiga rozi bo'lishadi.

5. Doira va kvadratning o'ziga xos yashirin ma'nosi bor.


Vitruviy va Leonardo o'zlarining matematik tadqiqotlarida nafaqat insonning nisbatlarini, balki butun yaratilishning nisbatlarini ham tasvirlab berishgan. 1492 yil daftarida Leonardoning yozuvi topilgan: "Qadimgi odam miniatyuradagi dunyo edi. Inson yer, suv, havo va olovdan iborat bo'lganligi sababli, uning tanasi koinotning mikrokosmosiga o'xshaydi".

6. "Vitruviya odami" ko'plab eskizlardan faqat bittasi


O'z san'atini yaxshilash va uning atrofidagi dunyo qanday ishlashini yaxshiroq tushunish uchun Leonardo ideal nisbatlar haqida g'oyani shakllantirish uchun ko'plab odamlarni chizdi.

7. Vitruvian odam - insonning ideali


Kim model bo'lib xizmat qilgani sir bo'lib qoladi, ammo san'atshunoslarning fikricha, Leonardo o'z rasmida ba'zi erkinliklarga ega bo'lgan. Bu ish portret emas, balki matematika nuqtai nazaridan ideal erkak shakllarini vijdonan tasvirlash edi.

8. Bu avtoportret bo'lishi mumkin


Ushbu eskiz chizilgan modelning tavsifi yo'qligi sababli, ba'zi san'at tarixchilari Leonardo "Vitruviya odami" ni o'zidan chizgan deb hisoblashadi.

9 Vitruviyalik odamda churra bor edi


London Imperial kolleji jarrohi Xutan Ashrafyan, mashhur rasm yaratilganidan keyin 521 yil o'tib, eskizda tasvirlangan odamda inguinal churra borligini aniqladi va bu uning o'limiga olib kelishi mumkin.

10. Rasmning to'liq ma'nosini tushunish uchun unga eslatmalarni o'qish kerak.


Eskiz dastlab Lernardoning daftarida topilganida, uning yonida rassomning inson nisbatlariga oid yozuvlari bor edi: "Me'mor Vitruviy o'zining arxitektura bo'yicha asarida inson tanasining o'lchovlari quyidagi printsip bo'yicha taqsimlanganligini aytadi: 4 barmoqning kengligi 1 kaftga, oyoq 4 kaftga, bir tirsak 6 kaftga, odamning to'liq bo'yi 4 tirsak yoki 24 kaftga teng ... Vitruvius o'z binolarini qurishda xuddi shunday o'lchovlardan foydalangan.

11. Tana o'lchangan chiziqlar bilan qoplangan


Agar siz rasmdagi odamning ko'kragi, qo'llari va yuziga diqqat bilan qarasangiz, Leonardo o'z eslatmalarida yozgan nisbatlarni belgilaydigan to'g'ri chiziqlarni ko'rishingiz mumkin. Masalan, yuzning burunning pastki qismidan qoshgacha bo'lgan qismi yuzning uchdan bir qismi, burunning pastki qismidan iyagigacha va qoshlardan sochlar joylashgan chiziqgacha bo'lgan qismi yuzning uchdan bir qismidir. o'sishni boshlaydi.

12. Eskiz boshqa, kamroq ezoterik nomlarga ega.


Eskiz "Nisoblar kanoni" yoki "Odamning nisbati" deb ham ataladi.

13. Vitruviyalik odam bir vaqtning o'zida 16 ta pozani bajaradi.


Bir qarashda, faqat ikkita pozani ko'rish mumkin: oyoqlarini harakatga keltirgan va qo'llarini yoygan tik turgan odam va oyoqlari bir-biridan ajratilgan va qo'llari ko'tarilgan tik turgan odam. Ammo Leonardo tasvirining dahosining bir qismi shundaki, bitta rasmda bir vaqtning o'zida 16 ta poza tasvirlangan.

14. Leonardo da Vinchi ijodi zamonamiz muammolarini ifodalash uchun ishlatilgan.


Irlandiyalik rassom Jon Kuigli global isish muammosini tasvirlash uchun ramziy tasvirdan foydalangan. Buning uchun u Shimoliy Muz okeanidagi muz ustida Vitruvian odamining ko'p marta kattalashtirilgan nusxasini tasvirlagan.

15. Asl eskiz kamdan-kam hollarda omma oldida ko'rinadi.


Nusxalarni tom ma'noda hamma joyda topish mumkin, ammo asl nusxasi omma oldida ko'rsatish uchun juda nozik. Vitruvian odami odatda Venetsiyadagi Akademiya galereyasida qulf va kalit ostida saqlanadi.

"Vitruvian odam" - Leonardo da Vinchi tomonidan 1490-1492 yillarda Vitruvius asarlariga bag'ishlangan kitob uchun illyustratsiya sifatida chizilgan rasm. Rasmga tushuntirish yozuvlari qo'shilgan. Unda yalang'och odamning qiyofasi ikkita o'rnatilgan holatda tasvirlangan: qo'llarini yon tomonlarga cho'zgan holda, doira va kvadratni tasvirlaydi.

Chizma va matn ba'zan kanonik nisbatlar deb ataladi. Chizmani tekshirganda, qo'llar va oyoqlarning kombinatsiyasi aslida to'rt xil pozitsiyani tashkil etishini ko'rish mumkin. Qo'llar bir-biriga yoyilgan va oyoqlari tarqalmagan poza kvadratga mos keladi ("qadimgilar kvadrati"). Boshqa tomondan, qo'llari va oyoqlari yon tomonlarga yoyilgan poza aylanaga mos keladi. Vaziyatni o'zgartirganda figuraning markazi harakatlanayotgandek tuyulsa ham, aslida uning haqiqiy markazi bo'lgan figuraning kindigi harakatsiz qoladi.

Vetruvio architetto mette nelle sue opera d"architettura che le misure dell"omo..."(Me'mor Vetruvius o'z me'morchiligida insonning o'lchamlarini qo'ydi ...) Quyida inson tanasining turli qismlari o'rtasidagi munosabatlarning tavsifi keltirilgan.

Qo'shimcha eslatmalarda Leonardo da Vinchi qadimgi Rim me'mori Vitruviyning risolalarida tasvirlanganidek, inson tanasi (erkak) tanasining nisbatlarini o'rganish uchun chizilganligini ta'kidladi, u inson tanasi haqida quyidagilarni yozgan:

"Tabiat inson tanasining tuzilishida quyidagi nisbatlarni buyurdi: to'rt barmoq uzunligi kaft uzunligiga teng, to'rt kaft oyoqqa teng, olti kaft bir tirsak, to'rt tirsak odamning bo'yi. . To'rt tirsak bir qadamga, yigirma to'rt kaft esa odamning bo'yiga teng. Agar siz oyoqlaringizni ular orasidagi masofa inson balandligining 1/14 qismiga teng bo'lishi uchun yoysangiz va qo'llaringizni o'rta barmoqlar toj darajasida bo'lishi uchun ko'tarsangiz, u holda tananing markaziy nuqtasi barcha oyoq-qo'llardan teng masofada joylashgan. sizning kindigingiz bo'ladi. Oyoqlar va zamin orasidagi bo'shliq teng qirrali uchburchakni hosil qiladi. Cho'zilgan qo'llarning uzunligi balandlikka teng bo'ladi. Soch ildizlaridan iyak uchigacha bo'lgan masofa inson balandligining o'ndan biriga teng. Ko'krakning yuqori qismidan boshning tepasigacha bo'lgan masofa balandlikning 1/6 qismini tashkil qiladi. Yuqori ko'krakdan sochlarning ildizlarigacha bo'lgan masofa 1/7 ni tashkil qiladi. Nipellardan to tojgacha bo'lgan masofa to'liq to'rtdan biriga to'g'ri keladi. Yelkaning eng katta kengligi balandlikning sakkizdan bir qismidir. Tirsakdan barmoq uchigacha bo'lgan masofa balandlikning 1/5 qismi, tirsakdan qo'ltiqgacha - 1/8. Butun qo'lning uzunligi balandlikning 1/10 qismini tashkil qiladi. Jinsiy organlarning boshlanishi tananing o'rtasida joylashgan. Oyoq balandligining 1/7 qismini tashkil qiladi. Oyoq barmog'idan patellagacha bo'lgan masofa balandlikning to'rtdan biriga teng, patelladan jinsiy a'zolarning boshigacha bo'lgan masofa ham balandlikning to'rtdan biriga teng. Jag'ning uchidan burungacha va sochlarning ildizlaridan qoshlargacha bo'lgan masofa bir xil bo'ladi va quloqning uzunligi kabi, yuzning 1/3 qismiga teng bo'ladi.

15-asrda Leonardo da Vinchi va boshqalar tomonidan inson tanasining matematik nisbatlarini qayta kashf qilish Italiya Uyg'onish davrigacha bo'lgan katta yutuqlardan biri edi. Chizmaning o'zi ko'pincha inson tanasining ichki simmetriyasining yashirin belgisi sifatida ishlatiladi.

San'at uyg'unlik, mutanosiblik, uyg'unlik istagiga xosdir. Biz ularni me’morchilik va haykaltaroshlik mutanosibligida, predmet va figuralarning joylashishida, rangtasvirda ranglar uyg‘unligida, she’riyatda qofiya va ritm almashinishida, musiqiy tovushlar ketma-ketligida uchratamiz. Bu xususiyatlar odamlar tomonidan ixtiro qilinmagan. Ular tabiatning o'ziga xos xususiyatlarini aks ettiradi. Proportionlardan biri ko'pincha san'atda uchraydi. U "oltin qism" deb ataladi. Oltin nisbat qadim zamonlardan beri ma'lum. Shunday qilib, Evklidning "Boshlanishlari" ning II kitobida u beshburchak va o'nburchaklarni qurishda ishlatilgan.

"Oltin qism" atamasini Leonardo da Vinchi kiritgan: "Agar biz koinotning eng mukammal yaratilishi bo'lgan inson qiyofasini kamar bilan bog'lab, so'ngra kamardan oyoqgacha bo'lgan masofani o'lchasak, bu qiymatga tegishli bo'ladi. bir xil kamardan boshning tepasigacha bo'lgan masofa, chunki odamning butun balandligi beldan oyoqgacha bo'lgan uzunlikni anglatadi ... "

Darhaqiqat, tabiatda va inson tanasida Leonardo da Vinchi oltin nisbat deb atagan narsaga yaqin ko'plab mutanosib munosabatlar mavjud. Garchi buni aniq aks ettirmasa ham. Aytgancha, ko'p hollarda afzal qilingan oltin nisbat, vizual ravishda go'zal deb qabul qilinadigan yagona nisbat emas. Bularga 1:2, 1:3 kabi munosabatlar kiradi. Ular oltin nisbatga yaqin. Har qanday san'at asarida bir nechta teng bo'lmagan, lekin oltin qismga yaqin bo'lgan qismlar shakllarning rivojlanishi, ularning dinamikasi, bir-biriga mutanosib ravishda to'ldirilishi haqida taassurot qoldiradi. Xususan, oltin qismga asoslangan nisbat yodgorliklarni qurishda eng keng tarqalgan.

Musiqadagi oltin nisbat haqida gapirish mumkinmi? Musiqa asarini ijro vaqti bo'yicha o'lchasangiz bo'ladi. Musiqada oltin nisbat insonning vaqt nisbatlarini idrok etishining o'ziga xos xususiyatlarini aks ettiradi. Oltin qismning nuqtasi shakllantirish uchun ko'rsatma bo'lib xizmat qiladi (ayniqsa, kichik ishlarda), ko'pincha u eng yuqori nuqtaga ega. Bu, shuningdek, to'qima yoki eng baland tovush nuqtai nazaridan eng yorqin daqiqa yoki eng tinch, eng zich joy bo'lishi mumkin. Ammo oltin qismning nuqtasida yangi musiqiy mavzu paydo bo'lishi ham sodir bo'ladi.

- tushuntirish yozuvlari bilan birga qilingan mashhur rasm Leonardo da Vinchi atrofida 1490 va jurnallaridan biriga joylashtirilgan. Unda yalang'och odam qiyofasi ikkita o'rnatilgan holatda tasvirlangan: qo'llari va oyoqlari bir-biriga yoyilgan, aylana shaklida yozilgan; yoyilgan qo'llar va oyoqlar birlashtirilib, kvadratga yozilgan. Chizma va uning tushuntirishlari ba'zan kanonik nisbatlar deb ataladi.

Chizma qalam, siyoh va akvarelda metall qalam bilan qilingan, chizmaning o'lchamlari 34,3 × 24,5 santimetr. Hozirda u Venetsiyadagi Akademiya galereyasi kolleksiyasida.

Chizma ham ilmiy ish, ham san'at asari bo'lib, Leonardoning nisbatlarga bo'lgan qiziqishini ham ko'rsatadi.

Leonardoning qo'shimcha eslatmalariga ko'ra, u qadimgi Rim me'mori Vitruviyning risolalarida tasvirlanganidek, inson tanasi (erkak) tanasining nisbatlarini aniqlash uchun yaratilgan bo'lib, u inson tanasi haqida quyidagilarni yozgan:

* qo'l to'rt barmoq
* oyoq - to'rtta cho'tka
* bir tirsak olti qo'ldir
* odamning bo'yi to'rt tirsak (va shunga mos ravishda 24 cho'tka)
* qadam to'rt tirsakga teng
* inson qo'llarining kengligi uning balandligiga teng
* soch chizig'idan iyagigacha bo'lgan masofa uning balandligining 1/10 qismidir
* tojdan iyagigacha bo'lgan masofa uning balandligining 1/8 qismini tashkil qiladi
* tojdan nipelgacha bo'lgan masofa uning balandligining 1/4 qismini tashkil qiladi
* maksimal elka kengligi uning balandligining 1/4 qismidir
* tirsakdan qo'l uchigacha bo'lgan masofa uning balandligining 1/4 qismini tashkil qiladi
* tirsakdan qo'ltiqgacha bo'lgan masofa uning balandligining 1/8 qismini tashkil qiladi
* qo'l uzunligi uning balandligining 2/5 qismidir
* iyakdan burungacha bo'lgan masofa uning yuzi uzunligining 1/3 qismini tashkil qiladi
* soch chizig'idan qoshlargacha bo'lgan masofa uning yuzi uzunligining 1/3 qismini tashkil qiladi
* quloqlarning uzunligi yuz uzunligining 1/3 qismini tashkil qiladi

15-asrda da Vinchi va boshqalar tomonidan inson tanasining matematik nisbatlarini qayta kashf qilish Italiya Uyg'onish davrigacha bo'lgan katta yutuqlardan biridir.

Chizmaning o'zi ko'pincha inson tanasining ichki simmetriyasining va undan keyin butun koinotning yashirin ramzi sifatida ishlatiladi.

Chizmani o'rganayotganda ko'rib turganingizdek, qo'l va oyoq pozitsiyalarining kombinatsiyasi aslida ikki xil pozitsiyaga olib keladi. Qo'llari va oyoqlari yon tomonlarga yoyilgan poza kvadrat shaklida yozilgan bo'lib chiqadi. Boshqa tomondan, qo'llari va oyoqlari yon tomonlarga yoyilgan poza aylana shaklida yozilgan. Batafsilroq o'tkazilgan tadqiqotlar shuni ko'rsatadiki, aylananing markazi figuraning kindigi, kvadratning markazi esa jinsiy a'zolardir. Keyinchalik, xuddi shu metodologiyaga ko'ra, Korbusier o'zining proportsional shkalasini - Modulorni tuzdi, bu XX asr me'morchiligi estetikasiga ta'sir ko'rsatdi.

Biz o'ylamaydigan narsalar ko'p. Misol uchun, ko'pchilik Leonardo da Vinchi muallifi bo'lgan Vitruvian odamini biladi, lekin aslida muallif butunlay boshqa shaxs va Leonardoning chizmasi shaxsiy daftardagi ta'limni qayta chizishdir.

Shunday qilib, Vitruvian odami - bu Rim me'mori Vitruvius tomonidan ishlab chiqilgan nisbatlar tizimi.

Ayni paytda faqat familiyasi ma'lum - Vitruvius. Mark nomi va Pollio taxallusi (kognomen) bo'lishi mumkin, chunki biografik ma'lumotlarning aksariyati Vitruviusning o'zi yozgan.

Kampaniyada erkin Rim fuqarosi sifatida tug'ilgan. Arxitektura ta'limini olgan. Fuqarolar urushi davrida Yuliy Tsezar boshchiligida harbiy mashinalarni qurishda qatnashgan. Keyinchalik, harbiy muhandis bo'lib, u mustaqil ravishda ballistalar va boshqa qamal qurollarini ishlab chiqdi va yaratdi. Vitruviusning mujassamlangan loyihalari orasida eng muhimi Fanodagi bazilika va Rim akvedukining qurilishidir.

Vitruvius shuningdek, keyinchalik tasviriy san'at va me'morchilikda "Vitruvian odam" nomi bilan keng tarqalgan bo'lgan ergonomik proportsional tizimning muallifi. Vitruviusning qarashlari binolarni qurishda ham, mashinalarni qurishda ham rahbarlik qilinishi kerak bo'lgan koinot va inson tuzilishidagi raqamli qonunlar va mutanosib munosabatlarning universal ob'ektiv ahamiyati haqidagi g'oyaga asoslangan edi. Vitruviyalik odamning chizilgan rasmi va nisbatlarning tavsifi uning ko'p jildli "Arxitektura to'g'risida" (III kitob, I bob) qismidir. Vitruviusning vafot etgan sanasi noma'lum (bu uning hayoti davomida uning ishi keng tan olinmaganligini ko'rsatishi mumkin).

Aytgancha, Vitruvian odamining ba'zi (ehtimol hammasi, lekin aniq ayta olmayman) nisbati bugungi kungacha akademik rasmda qo'llaniladi. Va Leonardo davrida bu odamni ko'plab rassomlar o'quv qo'llanmasi sifatida chizgan.

  • to'rt barmoqning eng uzunining uchidan eng pastki tagiga qadar uzunligi kaft uzunligiga teng;
  • oyoq - to'rtta kaft;
  • bir tirsak oltita kaft;
  • odamning balandligi barmoqlarning uchidan to'rt tirsak (va shunga mos ravishda 24 xurmo);
  • bir qadam to'rtta kaftga teng;
  • inson qo'llarining uzunligi uning balandligiga teng;
  • soch chizig'idan iyagigacha bo'lgan masofa uning balandligining 1/10 qismidir;
  • tojdan iyagigacha bo'lgan masofa uning balandligining 1/8 qismidir;
  • tojdan nipelgacha bo'lgan masofa uning balandligining 1/4 qismini tashkil qiladi;
  • elkalarining maksimal kengligi uning balandligining 1/4 qismidir;
  • tirsagidan qo'lning uchigacha bo'lgan masofa uning balandligining 1/4 qismini tashkil qiladi;
  • tirsakdan qo'ltiqgacha bo'lgan masofa uning balandligining 1/8 qismini tashkil qiladi;
  • qo'l uzunligi uning balandligining 2/5 qismidir;
  • iyagidan burungacha bo'lgan masofa uning yuzi uzunligining 1/3 qismidir;
  • soch chizig'idan qoshlargacha bo'lgan masofa uning yuzi uzunligining 1/3 qismini tashkil qiladi;
  • quloqlarning uzunligi yuz uzunligining 1/3 qismini tashkil qiladi;
  • kindik aylananing markazidir.
Shunday qilib, "tashqariga ko'tarilgan" Leonardo da Vinchi, ehtimol, beixtiyor, boshqa birovning tizimining muallifiga aylandi va Vitruvius nomi ko'pincha faqat me'morlar va qiziquvchan odamlarga ma'lum.

Vitruvian odami - Leonardo da Vinchi. Usta kundaliklarida qalam, akvarel va metall qalam bilan chizilgan rasm. 1490. 34,3 x 24,5 sm


Bu nafaqat Leonardo da Vinchining eng mashhur chizmalaridan biri, balki ommaviy axborot vositalarida eng ko'p e'lon qilingan tasvirdir. Bu ko'pincha turli xil darsliklarda uchraydi, reklama roliklari va afishalarda qo'llaniladi, hatto filmlardagi chaqnashlar ham - "Da Vinchi kodeksi" ning jamoatchilik tomonidan noaniq qabul qilinganini va tanqidini eslang. Bunday shon-sharaf tasvirning eng yuqori sifati va uning zamonaviy inson uchun ahamiyati bilan bog'liq.

“Vitruviya odami” ham tasviriy san’at durdonasi, ham ilmiy izlanishlar samarasidir. Ushbu rasm Leonardoning mashhur Rim me'mori Vitruvius asarlaridan biriga bag'ishlangan kitobiga illyustratsiya sifatida yaratilgan. Leonardoning o'zi singari, Vitruvius ham keng qiziqishlarga ega bo'lgan g'ayrioddiy qobiliyatli odam edi. U mexanikani yaxshi bilgan va ensiklopedik bilimlarga ega edi. Leonardoning bu g'ayrioddiy shaxsga bo'lgan qiziqishi tushunarli, chunki u o'zi juda ko'p qirrali odam edi va nafaqat san'atni turli ko'rinishlarida, balki fanni ham yaxshi ko'rardi.

"Vitruvian odami" o'z davri uchun inson qiyofasining ideal nisbatlarini namoyish qilishning aqlli va zamonaviy usulidir. Chizma ikki holatda odamning qiyofasi tasvirlangan. Bunday holda, tasvirlarning konturlari bir-birining ustiga qo'yiladi va mos ravishda kvadrat va aylana shaklida yoziladi. Ikkala geometrik shaklning umumiy aloqa nuqtalari mavjud. Ushbu rasm Vitruviusning "Arxitektura to'g'risida" kitobida qoldirgan tavsifiga ko'ra, erkak tanasining to'g'ri nisbati qanday bo'lishi kerakligini ko'rsatadi. Keng ma'noda arxitektura tushunchasini Leonardo da Vinchi muvaffaqiyatli ko'rsatgan inson tanasining tuzilishi tamoyillariga ham qo'llash mumkin.

Italiya Uyg'onish davrining san'at rivoji va gullashida "Vitruviya odami" ning o'rni nihoyatda katta. Rim imperiyasi qulagandan so'ng, avvalgi avlodlarning inson nisbati va tana tuzilishi haqidagi ko'p bilimlari yo'qolib, asta-sekin unutildi. O'rta asrlar san'atida odamlar tasvirlari antik davrdagi tasvirlardan keskin farq qilar edi. Leonardo ilohiy rejaning inson tanasining tuzilishida qanday aks etishini ko'rsata oldi. Uning chizgan rasmlari barcha davr rassomlari uchun namuna bo'ldi. Hatto buyuk Le Korbusier ham undan butun 20-asr me'morchiligiga ta'sir ko'rsatgan o'z asarlarini yaratish uchun foydalangan. Tasvirning ramziyligi tufayli ko'pchilik uni butun olam tuzilishining aksi deb hisoblaydi (shaklning kindigi aylananing markazi bo'lib, u koinot markazi bilan bog'lanishni keltirib chiqaradi).

"Vitruviya odami" o'zining ulkan tarixiy va ilmiy ahamiyatidan tashqari, muhim estetik yukni ham ko'taradi. Chizma inson shakllarini ideal tarzda uzatuvchi nozik aniq chiziqlar bilan qilingan. Leonardo tomonidan yaratilgan tasvir juda ta'sirli va esda qolarli. Bu tasvirni ko'rmagan va uning muallifini bilmagan madaniyatli odamni topish qiyin.



 

O'qish foydali bo'lishi mumkin: