სარა ბერნარდი. დიდი მსახიობი და აღმაშფოთებელი დედოფალი

სარა ბერნარი არის ფრანგი თეატრის მსახიობი, მსოფლიო სცენის ლეგენდა, პირველი კინომსახიობთაგანი. სარა ბერნჰარდტის პატივსაცემად, პლანეტა ვენერას კრატერს დაარქვეს, რძიანი ყვავილოვანი პეონის ნაირსახეობა. თეატრალური სცენის მომავალი ვარსკვლავი დაიბადა 1844 წლის 22 ოქტომბერს პარიზში და დაბადებისთანავე მიიღო სახელი ჰენრიეტ როზინ ბერნარდი. გოგონას დედა იყო ჯუდიტ ბერნარდი, ჰოლანდიელი ვაჭრის მორიც ბარუხ ბერნარდის ქალიშვილი, რომელიც ებრაელი იყო.

ჯუდიტი ახალგაზრდობაში მუშაობდა ამსტერდამში მილინერად, ხოლო პარიზში გადასვლის შემდეგ იგი გახდა შენახული ქალი. გოგონას მამის სახელი უცნობია. ზოგიერთი წყარო მიუთითებს ფრანგული ფლოტის ოფიცერზე, პოლ მორელზე, სხვები - ადვოკატ ედუარდ ბერნარზე. პატარა ჰენრიეტი თითქმის მაშინვე გაგზავნეს ბრეტანში, ძიძის ოჯახში. ავარიის შემდეგ, რომელშიც გოგონა ბუხრიდან გაცხელებულმა ნახშირმა დაიწვა, დედამ ის პარიზში წაიყვანა. გოგონა ორი წლის განმავლობაში დაინიშნა მადამ ფრესარის პანსიონში, სადაც სწავლობდა წერას, თვლას და დაესწრო თეატრალურ ჯგუფს.

1953 წელს სარა ჩაირიცხა გრანშამპის გიმნაზიაში. ახალგაზრდობაში სარა ბერნჰარდტი ძალიან გამხდარი გამოიყურებოდა, მუდმივი ხველის გამო ექიმებმა ვარაუდობდნენ, რომ გოგონას ტუბერკულოზი ჰქონდა, რაც ადრეულ სიკვდილამდე უნდა გამოეწვია. ზედმეტად შთამბეჭდავი სარა დაარწმუნა დედა, რომ ეყიდა მისთვის ვარდის ხის კუბო, რომელიც იქცა მის დასაძინებლად მთელი ცხოვრების განმავლობაში. სარა ბერნარდის მუდმივმა შეტევებმა ჯუდიტს უბიძგა ეფიქრა, რომ დადგა დრო გოგონაზე დაქორწინებულიყო. დედის წინადადებით ჰენრიეტმა გამოაცხადა თავისი სურვილი ღმერთისთვის მიეძღვნა.

სცენა იმდენად ემოციურად გამოიყურებოდა, რომ დედის მეგობარმა, გრაფ დე მორნიმ, რომელიც ესწრებოდა საუბარში, ნაპოლეონ III-ის ნახევარძმამ, რომელიც ესწრებოდა საუბარში, ურჩია გოგონა გაეგზავნათ კონსერვატორიაში, სადაც ისინი ასწავლიდა მსახიობობას. შესავალი აუდიენციამდე სარა ბერნჰარდტმა სიტყვის ტექნიკის რამდენიმე გაკვეთილი მიიღო მწერლისგან, რომელმაც მაშინვე დააფასა მომავალი სასცენო ვარსკვლავის ხმის მთელი სიმდიდრე. 1857 წელს ჰენრიეტი შევიდა პარიზის კონსერვატორიის დრამატულ სკოლაში, რომელიც დაამთავრა ხუთი წლის შემდეგ და მიიღო მეორე უმაღლესი აკადემიური მიღწევა წლის კურსდამთავრებულებს შორის.

თეატრი

1862 წლის 1 სექტემბერს 18 წლის მსახიობის თეატრალური დებიუტი შედგა Comedie Francaise თეატრის სცენაზე. სარა საზოგადოების წინაშე წარსდგა ჟან რასინის პიესის „იფიგენია ავლისში“ მთავარი როლით. მსახიობის პირველმა სპექტაკლმა მაყურებლისა და თეატრის კრიტიკოსების შთაბეჭდილება არ მოახდინა. როგორც თეატრის დირექტორმა აღნიშნა, გოგონა ძალიან გამხდარი იყო, მისი ერთადერთი ღირსება იყო ოქროსფერი თმა და სასიამოვნო ხმა.

1869 წელს სარა ბერნჰარდტი პირველად გამოვიდა სცენაზე ფრანსუა კოპეს „გამვლელში“ ზანეტოს მამრობითი როლით, რამაც მსახიობის თაყვანისმცემლებს შორის ხმაური გამოიწვია. მოგვიანებით, მსახიობმა რეინკარნაცია მოახდინა რაიხშტადტის ჰერცოგად ამავე სახელწოდების პიესიდან და როსტანდის არწივში, ისევე როგორც ლორენცაჩიო მუსეტის პიესიდან. სარა ბერნჰარდტმა ჰამლეტის როლი 53 წლის ასაკში შეასრულა.

1870 წელს, როდესაც საფრანგეთი ომობდა პრუსიასთან, სარა ბერნჰარდტმა არ დატოვა პარიზი და დაუშვა ოდეონის შენობა დაჭრილთა საავადმყოფოდ გამოეყენებინათ. თავად მსახიობი დროებით მოწყალების და გახდა. ამიტომ, 1872 წელს სარას დაბრუნება სცენაზე დედოფლის როლში რუი ბლასში საზოგადოებამ დიდი პატივით მიიღო.

ამავდროულად, Comedie Francaise-ის თეატრმა სარა მიიწვია თანამშრომლობის განახლებისთვის. მოლიერის თეატრის მსახიობის რეპერტუარი ძირითადად შედგებოდა რასინის ტრაგედიები და ვიქტორ ჰიუგოს დრამები. 1880 წელს სარა ბერნჰარდტმა მეორედ დატოვა Comédie Francaise და გაემგზავრა თავის პირველ დიდ ტურნეზე ამერიკაში საკუთარი დასის ერთად. სარა ბერნჰარდტმა ფართო ტურნე მოაწყო. მსახიობმა იმოგზაურა მთელ ევროპაში, ცხრაჯერ ეწვია შეერთებულ შტატებს, ბერნარდი ეწვია რუსეთს 1881, 1898 და 1908 წლებში. მსახიობმა მიხაილოვსკის თეატრი, მოსკოვი, კიევი, ოდესა და ხარკოვი მოინახულა.

სანქტ-პეტერბურგში მსახიობი იმპერატორის მიღებას დაესწრო, შეხვდა პრინც სერგეი ვოლკონსკის. ლონდონში განსაკუთრებული წარმატებით სარგებლობდა ბერნარდის ფედრა, რომლითაც მსახიობი 1879 წელს გასტროლებზე იმყოფებოდა. თეატრის ვარსკვლავის გასტროლებმა უპრეცედენტო აჟიოტაჟი გამოიწვია ნიუ-იორკელებში, მაყურებელს ენის ბარიერიც კი არ შერცხვებოდა. ფრანგი ქალის სპექტაკლების ანონსები ყოველთვის იბეჭდებოდა წამყვანი გამოცემების პირველ გვერდებზე. 1891 წელს სარა ბერნჰარდტი სპექტაკლით ეწვია ავსტრალიას.

რუსეთში სარა ბერნარდს ეძახდნენ "ნაპოლეონი კალთაში", საფრანგეთში ისინი მეორე ჟოანა დ არკს თვლიდნენ. ამერიკაში ზოგიერთი საზოგადოებრივი ორგანიზაციებიუღალატა მსახიობის სახელს გმობაზე და უწოდა "დაწყევლილი გველის შემოსევა, ფრანგული ბაბილონის შთამომავლობა". სარა ბერნჰარდტის პატივსაცემად შეიქმნა სუნამო, საპონი, ხელთათმანები, ფხვნილი. მსახიობის ჰონორარი წარმოუდგენელი იყო, მაგრამ სარამ საქველმოქმედო ფონდში დიდი თანხა შესწირა. 1904 წელს მან მოაწყო ტური ენრიკო კარუზოსთან ერთად რუსეთ-იაპონიის ომის დროს დაშავებული რუსი ჯარისკაცების დასახმარებლად.

სარა ბერნარდისთვის თანამედროვეებმა ტრაგიკული ხასიათის პიესები შექმნეს. ვიქტორიენ სარდუ დაწერა ნაწარმოებები სცენისთვის "ფედორა" (1882), "ფლორია ტოსკა" (1887), "ჯადოქარი" (1903). ედმონდ როსტანმა შექმნა სამი პიესა, რომლებიც სარა ბერნჰარდტის რეპერტუარში მოხვდა - "ოცნების პრინცესა!" (1895), „არწივი“ (1900), „სამარიელი ქალი“ (1897 წ.). დ. მარელმა შექმნა დრამა "ლობსტერის სიცილი", მთავარი გმირითავად სარა ბერნარდი გახდა.

1893 წელს მსახიობმა გახსნა რენესანსის თეატრი, ხუთი წლის შემდეგ - ერის თეატრი, რომლის სცენაზე სარდუს პიესის „ფლორია ტოსკას“ პრემიერა შედგა. 1900 წელს სარა ბერნარდმა ითამაშა ერთ-ერთ პირველ უხმო ფილმში, ითამაშა სცენაზე "ჰამლეტის დუელი". მსახიობი არაერთ ფილმში გამოჩნდა, რომელთაგან ყველაზე პოპულარული იყო 1912 წლის ფილმები „კამელიების ლედი“ და „დედოფალი ელიზაბეტ“, რისთვისაც მსახიობს ჰოლივუდის დიდების ხეივანში ვარსკვლავი მიენიჭა.

მსახიობი არაერთხელ გახდა პორტრეტების მხატვრების ბასტიენ-ლეპაჟის, ბოლდინის, ჟორჟ კლერინის, განდარას მოდელი, მსახიობის ფოტო არაერთხელ გადაიღო ნოდარმა. არტ ნუვოს ხელოვნების მოძრაობის დამფუძნებელი, ჩეხი ილუსტრატორი ალფონს მუჩა სარა ბერნჰარდტის სპექტაკლების მრავალი სარეკლამო პლაკატის ავტორი გახდა.

1905 წელს ბრაზილიაში გასტროლების დროს მსახიობმა ფეხი დააზიანა, 10 წლის შემდეგ კი კიდურის ამპუტაცია მოუწია. ფიზიკურმა დაზიანებამ სარა ბერნჰარდტი არ გატეხა, მან არ დატოვა სასცენო აქტივობა. მსახიობმა განაგრძო გამოჩენა საყვარელ სპექტაკლებში: სარა ითამაშა კამელიების ლედი საწოლში მჯდომარე და წოლისას. პირველი მსოფლიო ომის დროს ბერნარდი მოქმედებდა ფრონტის ბრიგადის შემადგენლობაში, რისთვისაც დაჯილდოვდა ღირსების ლეგიონის ორდენით.

თეატრის გარდა, სარა ბერნჰარდტს უყვარდა ქანდაკებებისა და ლიტერატურული ნაწარმოებების შექმნა. მსახიობის კალმიდან გამოვიდა წიგნები "სკამის მოგონებები", "ჩემი ორმაგი ცხოვრება", რომელშიც სარა ბერნჰარდტმა აღწერა მისი ბიოგრაფიის მოვლენები, ასევე რამდენიმე პიესა. მსახიობის ცხოვრებასთან დაკავშირებული ერთ-ერთი ლეგენდის თანახმად, სარა ბერნარდმა 70 წლის ასაკში სპექტაკლში ჯულიეტას როლი შეასრულა, თუმცა ფაქტი ოფიციალური საინფორმაციო წყაროებით არ დასტურდება.

მსახიობის შემოქმედებითი კარიერა დასრულდა 1922 წელს, სარა ბერნჰარდტის გარდაცვალებამდე ცოტა ხნით ადრე.

პირადი ცხოვრება

სარა ბერნარდმა საზოგადოებას დაუმალა თავისი პირადი ცხოვრების მოვლენები. მაგრამ თანამედროვეებმა მსახიობს მრავალი სასიყვარულო ურთიერთობა მიაწერეს, მათ შორის ევროპული სამეფო დინასტიების წარმომადგენლებთან. 1864 წელს, ბელგიაში ყოფნისას, სარა ბერნარდს შეეძინა ვაჟი, მორისი. ჭორების თანახმად, ბიჭის მამა პრინცი ჰენრი დე ლაინი გახლდათ, რომელსაც მსახიობისთვის ქორწინების თხოვნაც კი სურდა, მაგრამ ახლობლების ნების საწინააღმდეგოდ ვერ წავიდა.

ჰენრისთან შესვენების შემდეგ სარა დაბრუნდა პარიზში, სადაც რომანები მოჰყვა კოლეგებს ფილიპ გარნიეს, პიერ ბერტონს, ჟან მუნე-სულის. 80-იანი წლების დასაწყისში სანკტ-პეტერბურგში გასტროლებისას სარა გაიცნო 1855 წელს დაბადებული ბერძენი დიპლომატი არისტიდის (ჟაკ) დამალა, რომელზეც მალევე დაქორწინდა.

მიუხედავად ვნებიანი სიყვარულისა, კავშირი ექვსი თვის შემდეგ დაიშალა. მომდევნო რომანმა მსახიობს 66 წლის ასაკში გადაუსწრო. მისი რჩეული იყო ამერიკელი მსახიობი ლუ ტელეგენი, რომელიც თითქმის ორჯერ ახალგაზრდა იყო სარა ბერნჰარდტზე. ურთიერთობა თითქმის ოთხი წელი გაგრძელდა.

სიკვდილი

1922 წლის ბოლოდან მსახიობმა თირკმელების უკმარისობა დაიწყო. დაავადება განუკურნებელი იყო. 1923 წლის 26 მარტს სარა ბერნჰარდტი გარდაიცვალა პარიზულ ბინაში მალსერბის ბულვარზე.

დაკრძალვის ცერემონიალმა საზეიმო ვითარებაში ჩაიარა, კუბო მსახიობის ცხედრით თეატრის ულამაზესმა მსახიობებმა გადაიტანეს, პერ ლაშეზის სასაფლაოსკენ მიმავალი გზა კი კამელიებით იყო მოფენილი. გამოსამშვიდობებელი მსვლელობა რამდენიმე ათას ადამიანს შეადგენდა.

ფილმოგრაფია

1900 - ჰამლეტის დუელი
1912 - "დედოფალი ელიზაბეტ"
1912 - "კამელიების ქალბატონი"
1913 - "ადრიანა ლეკუვრერი"
1915 - ჟანა დორე
1915 - "მოცეკვავე"
1917 - "ფრანგი დედები"
1923 წელი - "მიზიდულობა"

როდესაც ის სცენაზე ავიდა, მთელი მაყურებელი სუნთქვაშეკრული იჯდა. როდესაც მან დაიწყო ახალი რომანი, მთელი ქალაქი განიხილავდა მას. თუ საზოგადოებამ თუნდაც მცირე ხნით დაკარგა ინტერესი დიდი სარა ბერნჰარდტის მიმართ, მან მაშინვე გამოასწორა სიტუაცია. გამოიყენებოდა ნებისმიერი საშუალება, სცენაზე მაღალმხატვრული და განუმეორებელი, ცხოვრებაში მოულოდნელი და სკანდალური. ეტყობოდა, რომ ამ დაუოკებელმა ქალმა თავისი ცხოვრების ყოველი წუთი ითამაშა, შოკისმომგვრელი თამაში ითამაშა მოდური სტილითანამედროვე, არ აძლევს საშუალებას საზოგადოებას დარჩეს გულგრილი იმის მიმართ, რაც ხდება. და მან წარმატებას მიაღწია, მას კერპად აქცევდნენ და თაყვანს სცემდნენ, აკრიტიკებდნენ და ადანაშაულებდნენ, სამაგალითოდ აძლევდნენ და შურდათ.

მშვენიერი სარა, როგორც ცხოვრებაში, ისე სცენაზე, დახვეწილად გრძნობდა მაყურებელს, მაგრამ ამავდროულად იგი არასოდეს მიჰყვებოდა უმრავლესობის წინდახედულ აზრს. ხშირად, ძალიან ხშირად, მოხდენილი მოძრაობით ანადგურებდა ჩვეულ ჩარჩოს, ვნებიანად შერბოდა ექსპერიმენტის მორევში და გამარჯვებული გამოდიოდა ყველაზე წარმოუდგენელი პრობლემებიდან. მაყურებელმა ტაში დაუკრა. მწერალი პოლ მორანი, მისი თანამედროვე, ამის შესახებ ასე წერს: 1900-იან წლებში პარიზში ცხოვრება იყო თეატრი და ეს თეატრი იყო ერთი სარა ბერნჰარდტი.».

ჭკუის მოთვინიერება

22 ოქტომბერს ქალიშვილი შეეძინა პარიზელ ქალს, ჯუდიტ ჰარტს. გოგონას ჰენრიეტა როსინა დაარქვეს და მედდას გადასცეს: დედას ჰქონდა საკმარისი სახსრები, მაგრამ არ ჰქონდა დრო და სურვილი, გაეზარდა უკანონო ბავშვი. უფრო მეტიც, მალე გაირკვა, რომ გოგონას ძალიან რთული ხასიათი ჰქონდა და თითქმის შეუძლებელი იყო მისი ქცევის ნებადართული საზღვრებში შენარჩუნება. ათი წლის ასაკში იმპერატორი ჰენრიეტა გაგზავნეს სასწავლებლად გრანშანის მონასტრის სკოლაში. და მიუხედავად იმისა, რომ ეს დაწესებულება განთქმული იყო მოსწავლეებისადმი ნაზი მოპყრობით, გოგონა რამდენჯერმე გააძევეს იმ სირცხვილის გამო, რომელიც მან გამოიწვია. და მაშინვე უკან წაიყვანეს - ასე დამაჯერებლად მოინანია თავისი საქციელი და პირობა დადო, რომ არასდროს, აღარასოდეს მოიქცეოდა ცუდად. ცხადია, მონაზვნები იყვნენ მისი პირველი აუდიტორია, რომლებზეც მან სცადა თავისი განუმეორებელი ტრაგიკულ-ემოციური მოქმედების სტილი. მოგვიანებით, საზოგადოებასთან ფლირტის დროს, მან ეს თქვა კიდეც ახალგაზრდა ასაკიფარდის აღებას აპირებდა. მაგრამ იგი არ შექმნილა მონასტრის კედლებისთვის და ჩვეულებრივი და სანიმუშო ცხოვრებისათვის. ბუნებამ ის შექმნა სცენაზე სათამაშოდ. შესაძლოა, სწორედ ეს ნიჭი დაინახა მასში „ოჯახის მეგობარმა“ ჰერცოგ დე მორნიმ და მკაცრად ურჩია მისი გაგზავნა პარიზის კონსერვატორიის დრამის კლასში. რაც გაკეთდა. მოგვიანებით, ბოროტმა ენებმა ალაპარაკდნენ, რომ ახალგაზრდა ჰენრიეტამ თავისი აკადემიური წარმატება მფარველის სიმდიდრეს და არა მის შესაძლებლობებს დაევალა. ახალგაზრდა მსახიობს არ აინტერესებდა ასეთი განცხადებები, ისევე როგორც ყველაფერი, რაც ხელს უშლიდა მისი მიზნის მიღწევაში. მისი ცხოვრებისეული დევიზი იყო „რაც არ უნდა იყოს“ და ეს მას ძალიან უხდებოდა. დაუოკებელი პერსონაჟი. მან პირველი როლი მიიღო ცნობილ პარიზულ თეატრში "კომედია ფრანსეზა", რომელსაც ასევე პატივისცემით ეძახდნენ "მოლიერის სახლს". პოსტერებმა მოკრძალებულად გამოაცხადეს გარკვეული სარა ბერნჰარდტის დებიუტი რასინის პიესაში იფიგენია აულიში. კრიტიკოსების რეაქციაც ძალიან მოკრძალებული იყო - ახალგაზრდა მსახიობის თამაშმა მათ შთაბეჭდილება არ მოახდინა. თუმცა, თეატრმა გადაწყვიტა მასთან კონტრაქტის გაფორმება. მაგრამ Comedie Francaise-ში გაბრწყინების დრო ჯერ არ დადგა სარა ბერნჰარდტისთვის - მოლიერისადმი მიძღვნილ თეატრალურ საღამოზე მსახიობის უმცროსი და მოხუცების თეატრის პრიმას მატარებელზე გადავიდა და ... სკანდალი მოჰყვა. სარამ უარი თქვა ბოდიშის მოხდაზე პრიმასთვის პატარა დის დასაცავად. მომიწია თეატრის დატოვება...

სკანდალიდან ტრიუმფამდე

სარა ბერნჰარდტი, რომელმაც „მოლიერის სახლში“ კარი გაიჯახუნა და ამის გამო ცოტა არ იყოს ნანობდა, თეატრ „ჟემენაზში“ შევიდა. აქ მსახიობმა ბევრი იმუშავა, "თავისთვის ეძებდა", მაგრამ განსაკუთრებული წარმატებით ვერ დაიკვეხნიდა. და ერთ მშვენიერ დღეს მან გადაწყვიტა ყველაფერზე უარი ეთქვა უსიტყვოდ და გაემგზავრა ესპანეთში - "ჰაერი რომ მიეღო და სიტუაცია შეეცვალა". მან თეატრის დირექტორს ჩანაწერი დაუტოვა, რომელიც მთავრდებოდა შემდეგი სიტყვებით: „აპატიე საწყალ გიჟ ქალს!“ როგორც ჩანს, თეატრიდან სკანდალით დატოვება მსახიობისთვის ჩვევა იყო. არა, ეს მას საერთოდ არ აწუხებდა, მით უმეტეს, რომ მალე პირად ფრონტზე რომანტიკულად სევდიანი ამბის გავლა მოუწია. ახალგაზრდა ლამაზმანი სარას დანახვისას ბელგიის პრინცი ანრი დე ლინი ერთი ნახვით შეუყვარდა. ავგუსტო ოჯახის პროტესტის მიუხედავად, მან ხელი და გული შესთავაზა კონკიას, აღუთქვა ახალშობილი ვაჟის მორისის აღიარება და გვირგვინიც კი დათმო. მართალია, ერთი პირობით: სარა სამუდამოდ ტოვებს სცენას და ოჯახს მიუძღვნის... და მიუხედავად იმისა, რომ უყვარდა თავისი სიმპათიური პრინცი, ამჯობინა თეატრი და პირადი თავისუფლება. დაქორწინებული პრინცისა და პრინცესას ახლობლებმა შვებით ამოისუნთქეს.

1867 წელს იგი შევიდა ოდეონის თეატრში და სწორედ მის სცენაზე მიაღწია წარმატებას მსახიობმა. აღსანიშნავია, რომ კრიტიკის პირველი შესამჩნევი მოწონება იყო მისი როლი „ტრავესტიის“ ჟანრში - მან განასახიერა ახალგაზრდა ზანეტოს ფ.კონპეს პიესაში „გამვლელი“ (1867 წ.). მოგვიანებით, სცენაზე მან დიდი სურვილით შეასრულა მამაკაცის როლები: ბრწყინავდა ბომარშეის ფიგაროს ქორწინებაში, მშვენიერი ჩერუბინის როლით, შესანიშნავად ითამაშა ნაპოლეონის შვილის როლი როსტანის ტრაგედიაში „არწივი“ (1900). უფრო მეტიც, მსახიობისთვის საკმაოდ სოლიდურმა ასაკმა - ორმოცდათექვსმეტმა - ხელი არ შეუშალა მას ოცი წლის ბიჭის როლში. ამავდროულად, სარა ბერნარდმა შეასრულა ყველა დროის მსახიობებისთვის პრინც ჰამლეტის ყველაზე სასურველი როლი. მაგრამ მაინც, პირველი ნამდვილი ტრიუმფი მას მოუტანა ქალის როლმა - დედოფალმა რუი ბალზეში (1872) ვიქტორ ჰიუგომ. მაყურებელი და თავად ავტორი აღფრთოვანებულები იყვნენ - ჰიუგო სცენაზე ავიდა და მუხლის მოხრით მსახიობს ხელზე აკოცა. კრიტიკოსები ერთმანეთს ეჯიბრებოდნენ სარა ბერნჰარდტის „პოეტური მადლისა“ და „ჭეშმარიტი მწუხარებით დათრგუნული სიდიადე“ შექებისთვის. თეატრი „ოდეონი“ შემდგომი გაყიდვისთვის ემზადებოდა. მაგრამ შემდეგ Comédie Francaise-მა მიიზიდა ამომავალი ვარსკვლავი მასთან, შესთავაზა ზღაპრული საფასური. სარამ დატოვა ოდეონი და ნუგეშის სახით თეატრს უზარმაზარი ჯარიმა გადაუხადა.

სპექტაკლი გაუთავებელ სიყვარულზე

სარა ბერნჰარდტის სასიყვარულო ისტორიები მის როლებზე არანაკლებ ცნობილი იყო. ერთხელ მას ჰკითხეს, როდის აპირებდა შეწყვიტოს სიყვარულის ალივით განათება. ბერნარდმა უპასუხა: "როდესაც სუნთქვას შევწყვეტ!" ევროპის თითქმის ყველა აგვისტოს პირი იყო ეჭვმიტანილი მასთან კავშირში, მით უმეტეს, რომ ბევრმა მათგანმა ამის მიზეზი დაასახელა. ასე რომ, ინგლისის პრინცმა ედუარდმა, ავსტრიის იმპერატორმა ფრანც ჯოზეფმა, ესპანეთის მეფემ ალფონსომ და დანიის მეფემ კრისტიან IX გულუხვად დააჯილდოვეს მსახიობი ლოკაციით და სამკაულებით. დიახ, სარა ბერნჰარდტი ცნობილი იყო თავისი საყვარლებით. მათ შორის, სხვათა შორის, იყვნენ არა მხოლოდ ძლიერი და დიდი, არამედ მისი სასცენო პარტნიორებიც. ხანდახან ისიც კი ჩანდა, რომ მისთვის უბრალოდ აუცილებელი იყო პარტნიორის შეყვარება და ხანდახან ასეთი ურთიერთობა გრძელდებოდა ზუსტად იმდენ ხანს, რამდენიც სპექტაკლი ითამაშა. ზოგჯერ ეს ხელს უწყობდა დუეტის თავბრუდამხვევ წარმატებას, მაგალითად, მსახიობ ჟან-მაუნე სალის შემთხვევაში. და მხოლოდ ერთხელ, სარა ბერნჰარდტი აცდუნა ლეგალური ქორწინების ობლიგაციებმა. მისი რჩეული იყო ბერძენი დიპლომატი არისტიდ დამალა, რომელიც 1881 წელს რუსეთში გასტროლებზე გაიცნო. რჩეული, რა თქმა უნდა, სიმპათიური მამაკაცი იყო, მასზე თერთმეტი წლით უმცროსი, მაგრამ ამ კავშირისგან კარგი არაფერი გამოვიდა. როდესაც აღმოაჩინა, რომ მისი ქმარი გამოუსწორებელი კალთებზე მონადირე, აზარტული მოთამაშე და ნარკომანი იყო, მშვენიერმა სარამ მაშინვე მიატოვა იგი - როგორც ჩანს, დიდი სინანულის გარეშე. მამაკაცები მას აღმერთებდნენ მისი სილამაზის, ორიგინალურობისა და ექსცენტრიულობის გამო და ხანგრძლივი ცხოვრების მანძილზე ის არც ერთი დღე არ იყო მარტო. მაშინაც კი, როცა ის მათ ტოვებდა, ისინი ხანდახან მასთან გატარებულ დროს უწოდებდნენ "მათი ცხოვრების საუკეთესო დღეებს". ხანგრძლივი ურთიერთობისთვის სარა ბერნჰარდს აკლდა მუდმივიობა - ის ხშირად ხედავდა მოწყენილობას და სტაგნაციას მის უკან და ამიტომ ცდილობდა რაც შეიძლება მეტი შოკი მოეწყო მის ცხოვრებაში.

ცხოვრება "აღმაშფოთებელი" სტილში

დღეს ცოტას შეიძლება გაუკვირდეს ვარსკვლავების ცხოვრების სკანდალური ჰალო. მაგრამ სარა ბერნჰარდტის დროს ეს ძალიან ატიპიური იყო ცნობილი ადამიანებისთვისაც კი. და ჩანდა, რომ მას შემდეგ რაც გასინჯა აღმაშფოთებელი ქცევის ხიბლი, მას აღარ სურდა სხვანაირად მოქცეულიყო. იგი არ ცნობდა კანონებს არც სცენაზე და არც ცხოვრებაში, ყველაფერში თაყვანს სცემდა ორიგინალობას. ფრანკო-პრუსიის ომის დროს (1870-1871 წწ.) პარიზის დატოვების ნაცვლად, თეატრი საავადმყოფოდ აქცია და ბრწყინვალედ გაართვა თავი მედდის როლს. ერთ-ერთ მკაცრ ზამთარში მან მრგვალი თანხა დახარჯა პურში ... პარიზელი ბეღურებისთვის. მისი სახლი სავსე იყო ეგზოტიკით, მაგრამ ყველაზე ცნობილი ავეჯი იყო მაჰოგანის კუბო. ხან მასში ეძინა, ხან როლებს ასწავლიდა, ხან სიყვარულს ატარებდა, ხან გასტროლებზე მიჰყავდა. შესაშური გამბედაობის დემონსტრირებით, იგი ერთხელ ავიდა ბუშტით 2600 მეტრამდე - იმ დროს ეს სიცოცხლისთვის მნიშვნელოვანი რისკი იყო. აკადემიური "Comédie Francaise"-ით დაღლილმა გადაწყვიტა საკუთარი თეატრის გახსნა და მასში სუვერენული დიასახლისი. და მიუხედავად იმისა, რომ ემანსიპაციის ერა უკვე ახლოვდებოდა, საზოგადოებამ მისი ქმედება მორიგ სიგიჟედ მიიჩნია. სარა ბერნჰარდტი კარგად იყო ამით. 1893 წელს მან შეიძინა რენესანსის თეატრი, ხოლო 5 წლის შემდეგ შატელეტის თეატრი, რომელიც გახდა სარა ბერნარდის თეატრი. იგი რეჟისორობდა და თამაშობდა მასში თითქმის მეოთხედი საუკუნის განმავლობაში, სიკვდილამდე. ჩანდა, რომ მსახიობს სულაც არ ეშინოდა წარუმატებლობისა და წარუმატებლობის და, ალბათ, სწორედ ამ გამბედაობის გამო ბედი არ დაიღალა მისი საჩუქრებით. დიდი თანამედროვე დრამატურგები - როსტანი, ჰიუგო, დიუმას ვაჟი - სპეციალურად მისთვის დაწერეს პიესები და მან უზრუნველყო მათი ტრიუმფი. ოსკარ უაილდმა ინგლისურ ტურნეში თეთრი შროშანები დაუშინა ფეხებთან და სტანისლავსკიმ შეაქო მისი უნაკლო სამსახიობო ტექნიკა. სარა ბერნარდი არასოდეს მალავდა თავის ასაკს და ყურადღებას არ აქცევდა ცალკეული კრიტიკოსების წუწუნს, რომ მისი პენსიაზე წასვლის დრო იყო. როგორც ჩანს, სიტყვა "მშვიდობა" არ არსებობდა მის ცხოვრებაში. თეატრში რეჟისორობისა და თამაშის გარდა, მან მოახერხა ხატვა და ქანდაკება, ჭორებისა და სკანდალების ახალი მიზეზების პოვნა და ჩუმ ფილმებშიც კი თამაში. მართალია, ამბობენ, რომ კინემატოგრაფიის პირველმა გამოცდილებამ მსახიობი შეაშინა და გონებაც კი დაკარგა, მაგრამ მოგვიანებით მან მაინც ითამაშა რამდენიმე ფირზე და დაუშვა ისტორიაში დატოვება.

ლეგენდის დასასრული

სარა ბერნარდს უყვარდა ტრაგედიის თამაში და ალბათ მისი ოცნება იყო სცენაზე სიკვდილი. იგი ვერ წარმოიდგენდა საკუთარ თავს თეატრის გარეშე და მაშინაც კი, როდესაც ექიმებმა 1915 წელს ფეხი მოკვეთეს, იგი განაგრძობდა სპექტაკლებში გამოჩენას - მას სპეციალურ საკაცეზე ატარებდნენ. აქ, მსახიობის მიერ ერთხელ ნათქვამი სიტყვები ძალიან შესაფერისი იყო შემთხვევისთვის: ” დიდია ის ხელოვანი, რომელიც აუდიტორიას დეტალების დავიწყებას აიძულებს».

ალბათ ყველას ესმოდა, რომ მისი ვარსკვლავი მალე დაიძვრებოდა, მაგრამ ამაზე არავინ ფიქრობდა, როცა სცენიდან მონოლოგებს წარმოთქვამდა. გარდაცვალებამდე ცოტა ხნით ადრე მან დაკრძალვაზე მისი კუბოს გადასატანად თეატრის ექვსი ულამაზესი მსახიობი დანიშნა, რომელიც ამჯერად აპირებდა დანიშნულებისამებრ გამოეყენებინა. იგი გარდაიცვალა 1923 წლის 26 მარტს. თავის შემდეგ მან დატოვა თავისი თანამედროვეების უამრავი მოგონებები, ცნობილი კრიტიკოსების წინააღმდეგობრივი მიმოხილვები, საკუთარი მოგონებების წიგნი. თუმცა, ეს უკანასკნელი საერთოდ არ პასუხობს ცნობისმოყვარეების კითხვებს და მსახიობის ცხოვრებას დამაბნეველი საიდუმლოებებით ფარავს. სარა ბერნარდს სჯეროდა, რომ „ლეგენდა ყოველთვის სჭარბობს ისტორიას“ და ცდილობდა ამას გაჰყოლოდა. და მან კვლავ მიაღწია წარმატებას, გახდა მისი დროის ყველაზე ლეგენდარული მსახიობი. რამდენი ნიჭი იყო ამაში და რამდენი სკანდალი, ახლა დანამდვილებით არავინ იტყვის. და შესაძლებელია თუ არა ქალის საყვედური, რომ იყოს საყვარელი, უნიკალური და ღვთაებრივი?

სარა ბერნარდი (fr. Sarah Bernhardt; 22 ოქტომბერი, 1844, პარიზი - 26 მარტი, 1923, იქვე, nee Henriette Rosine Bernard (fr. Henriette Rosine Bernard) - ფრანგი მსახიობი. ებრაული წარმოშობა, რომელსაც მე-20 საუკუნის დასაწყისში "ისტორიის ყველაზე ცნობილ მსახიობს" უწოდებდნენ. მან წარმატებას მიაღწია ევროპის სცენაზე 1870-იან წლებში, შემდეგ კი ტრიუმფით მოიარა ამერიკაში. მისი როლები ძირითადად სერიოზული დრამატული როლები იყო, რის გამოც მსახიობმა მიიღო მეტსახელი „ღვთაებრივი სარა“.

სარა ბერნჰარდტი დაიბადა 1844 წლის 22 ოქტომბერს პარიზში. სარას დედას ჯუდიტი ერქვა. ებრაელი, გერმანული ან ჰოლანდიური წარმოშობის, მან სარა თექვსმეტი წლის ასაკში გააჩინა. მამა უცნობი დარჩა. ზოგჯერ ისინი თვლიან პოლ მორელს, ფრანგული ფლოტის ოფიცერს (ამის შესახებ მოწმობს ზოგიერთი ოფიციალური დოკუმენტი). სხვა ვერსიით, მამა ედუარდ ბერნარია, ახალგაზრდა ადვოკატი.

საფრანგეთში მოსვლამდე ჯუდიტი მუშაობდა მილანერად. მაგრამ პარიზში მან კურტიზანობა არჩია. სასიამოვნო გარეგნობა, გემოვნებით ჩაცმის უნარი უზრუნველყოფდა მას კომფორტულ არსებობას ხარჯზე მდიდარი საყვარლები. დაბადებულმა ქალიშვილმა ხელი შეუშალა ჯუდიტს უდარდელ ცხოვრებას და ამიტომ სარა გაგზავნეს ინგლისში, სადაც ის ძიძასთან ერთად ცხოვრობდა.

მას შეეძლო სრულწლოვანებამდე დარჩენილიყო, უბედური შემთხვევა რომ არ მომხდარიყო: ძიძამ სარა მარტო დატოვა ინვალიდ ქმართან, სარამ შეძლო სკამიდან ამოსვლა და ბუხართან ძალიან ახლოს მივიდა, კაბას ცეცხლი გაუჩნდა. მეზობლებმა სარა გადაარჩინეს. ამ დროს ჯუდიტმა სხვა სპონსორთან ერთად იმოგზაურა ევროპაში. ქალიშვილთან დაუძახეს, ინგლისში ჩავიდა და სარა პარიზში წაიყვანა. თუმცა, მან მალევე მიატოვა იგი და სხვა ძიძას მოჰყვა.

იძულებული გახდა ეცხოვრა მოსაწყენ ადგილას, პირქუშ სახლში, სადაც ძიძამ მიიყვანა, სარა საკუთარ თავში გაიყვანა, გამხდარიყო. მაგრამ ბედმა მაინც გააერთიანა დედა-შვილი. შემთხვევითი შეხვედრადეიდა როზინასთან ერთად, რომელიც იგივე კურტიზანი იყო, როგორც ჯუდიტი, სარას გაგიჟებს. მოტეხილობისას ძიძას ხელებიდან ეცემა და ხელ-ფეხი ამტვრევს. დედა საბოლოოდ წაართმევს მას და მარტოხელა გოგონას რამდენიმე წელი სჭირდება, რომ გაიხსენოს რა არის დედის სიყვარული.

სარას არ ასწავლეს კითხვა, წერა ან დათვლა. მას აგზავნიან მადამ ფრესარის სკოლაში, სადაც ატარებს ორ წელს. სკოლაში ყოფნის დროს სარა პირველად იღებს მონაწილეობას სპექტაკლებში. ერთ-ერთი სპექტაკლის დროს, იგი მოულოდნელად ხედავს, რომ დედა შემოდის დარბაზში, რომელმაც გადაწყვიტა ქალიშვილის მონახულება. სარას ნერვული შეტევა ემართება, მას ავიწყდება მთელი ტექსტი და „სცენის შიში“ მას შემდეგ რჩება. ბოლო დღე, აგრძელებს მის დევნას მსოფლიო პოპულარობის პერიოდშიც კი.

1853 წლის შემოდგომაზე სარა გაგზავნეს სასწავლებლად პრივილეგირებულში კერძო სკოლა Grandchamp. პატრონაჟი ჯუდითის სხვა თაყვანისმცემელს, მორნის ჰერცოგს უხდება.

მოზარდობისას სარა ძალიან გამხდარი იყო, გამუდმებით ხველებდა. ექიმებმა იწინასწარმეტყველეს, რომ მალე ტუბერკულოზით მოკვდებოდა. სარა შეპყრობილი ხდება სიკვდილის თემით. დაახლოებით ამ დროს გადაიღეს მისი ცნობილი ფოტოები, სადაც ის კუბოში წევს (კუბო დედამ იყიდა დიდი დარწმუნების შემდეგ).

ერთ დღეს დედამ მოაწყო შეხვედრა ახლო ნათესავებთან და მეგობრებთან, სადაც მათ გადაწყვიტეს, რომ სარა რაც შეიძლება მალე უნდა გათხოვილიყო. მოსიყვარულე გოგონა ზეცისკენ იყურება და დამსწრეებს უცხადებს, რომ ღმერთს ეძლევა და მისი ბედი სამონასტრო ტანსაცმელია. ჰერცოგი მორნი აფასებს ამ სცენას და ურჩევს დედას ქალიშვილი კონსერვატორიაში გაგზავნოს.

ამავდროულად, სარა იღებს თავის პირველ რეალურ წარმოდგენას Comédie Française-ზე. ამის შემდეგ მისი ბედი ილუქება.

13 წლის ასაკში სარა შევიდა დრამატული ხელოვნების უმაღლესი ეროვნული კონსერვატორიის დრამის კლასში, რომელიც დაამთავრა 1862 წელს.

მფარველობის მიუხედავად, კონსერვატორიაში შესასვლელად სარას კომისიის წინაშე გამოცდის ჩაბარება მოუწია. ამისთვის მოსამზადებლად, დიქციონის გაკვეთილებს ატარებს. ალექსანდრე დიუმა-მამა ამ დროს მისი მთავარი მასწავლებელი ხდება. არტისტული გენიოსი, ის ასწავლის სარას, როგორ შექმნას პერსონაჟები ჟესტებისა და ხმის საშუალებით. გამოცდაზე ყველა მოხიბლულია სარას ხმით და ის ვარჯიშზე უპრობლემოდ შედის, რასაც მთელი ძალები უთმობს. დასკვნით გამოცდაზე იგი მეორე პრიზს იგებს.

1862 წლის 1 სექტემბერს სარა ბერნჰარდტის დებიუტი შედგა კომედიის ფრანგულ თეატრში ჟან რასინის სპექტაკლში „იფიგენია“, სათაური როლი შეასრულა.

Comédie Francaise-ს დირექტორმა ეჭვი გამოთქვა: "ის ძალიან გამხდარია მსახიობისთვის!"

„როდესაც ფარდამ ნელ-ნელა აწია, მეგონა, რომ დავკარგავდი“, - იხსენებს ბერნარდი. მის პირველ გასასვლელთან დაკავშირებით, კრიტიკოსების აზრი ასეთი იყო: ”ახალგაზრდა მსახიობი იყო რა ლამაზი, ისეთივე გამოუცდელი…” მხოლოდ ფუმფულა თმის ოქროს მასამ დაიპყრო ყველა.

არცერთ კრიტიკოსს არ უნახავს მომავალი ვარსკვლავი დამწყებ მსახიობში, უმეტესობას სჯეროდა, რომ მალე ამ მსახიობის სახელი ჩუმად გაქრებოდა პლაკატებიდან. მალე, კონფლიქტის გამო, სარა ბერნჰარდტმა შეწყვიტა მუშაობა Comédie Française-თან. მისი დაბრუნება იქ მხოლოდ ათი წლის შემდეგ მოხდა.

თეატრიდან წასვლის შემდეგ ბერნარდისთვის რთული დრო დგება. ცოტა რამ არის ცნობილი მისი ცხოვრების მომდევნო ოთხი წლის შესახებ, გარდა იმისა, რომ ამ პერიოდში მან რამდენიმე შეყვარებული შეცვალა. მაგრამ სარას არ სურდა დედასავით კურტიზანი გამხდარიყო. 1864 წლის 22 დეკემბერს სარას შეეძინა ვაჟი, მორისი, რომლის მამა იყო ანრი, პრინც დე ლინი. იძულებული გახდა ეძიოს სახსრები შვილის არსებობისა და აღზრდისთვის, სარა სამსახურს იღებს ოდეონის თეატრში, მეორე ყველაზე მნიშვნელოვანი იმდროინდელი პარიზის თეატრებიდან.

რამდენიმე არც თუ ისე წარმატებული როლის შემდეგ კრიტიკოსები ამჩნევენ მას მეფე ლირში, სადაც ის კორდელიას განასახიერებს. შემდეგი წარმატება მოდის დიუმას სპექტაკლში „Kin“-ის როლით, რომელიც ძალიან კმაყოფილი დარჩა მისი პროტეჟეს თამაშით.

- Ქალბატონი! მომხიბვლელი იყავი შენი სიდიადით, - თქვა ვიქტორ ჰიუგომ. - შენ გამახარე, ბებერო მებრძოლო. Ვიტირე. მკერდიდან ცრემლს გაძლევ და ქედს ვიხრი შენს წინაშე.

ცრემლი ფიგურალური კი არა, ბრილიანტი იყო და მან სამაჯურის ჯაჭვი დააგვირგვინა. სხვათა შორის, სარა ბერნჰარდტს უამრავი ბრილიანტი აჩუქა. უყვარდა სამკაულები და არ შორდებოდა მათ მოგზაურობისა და ტურების დროს. სამკაულების დასაცავად კი პისტოლეტი თან წაიღო გზაზე. ”ადამიანი ისეთი უცნაური არსებაა, რომ ეს პაწაწინა და სასაცილოდ უსარგებლო ნივთი მეჩვენება საიმედო დაცვაერთხელ მსახიობმა ცეცხლსასროლი იარაღისადმი დამოკიდებულება ახსნა.

1869 წელს მსახიობი ფრანსუა კოპეს „გამვლელში“ თამაშობს ზანეტოს როლს, რის შემდეგაც მას წარმატება მოუვიდა. ვიქტორ ჰიუგოს რუი ბლასში დედოფლის როლი, რომელიც მან 1872 წელს ითამაშა, მისთვის ტრიუმფალური გახდა.

მუშაობდა თეატრებში "Comédie Française", "Gimniz", "Port-Saint-Martin", "Odeon". 1893 წელს მან შეიძინა რენესანსის თეატრი, 1898 წელს ნაციონალური თეატრი შატელეს მოედანზე, რომელსაც ეწოდა სარა ბერნჰარდტის თეატრი (ახლანდელი ფრანგულად Théâtre de la Ville).

სტანისლავსკიმ ტექნიკური სრულყოფილების ნიმუშად მიიჩნია სარა ბერნჰარდტი: ლამაზი ხმა, სრულყოფილი დიქცია, პლასტიურობა, მხატვრული გემოვნება. თეატრის მცოდნე, პრინცი სერგეი ვოლკონსკი დიდად აფასებდა სარა ბერნჰარდტის სასცენო უნარებს: ”მან მშვენივრად აითვისა ემოციების პოლარობა - სიხარულიდან მწუხარებამდე, ბედნიერებიდან საშინელებამდე, სიყვარულიდან გაბრაზებამდე - ადამიანის გრძნობების ყველაზე დახვეწილი ნიუანსი. და შემდეგ - ”ცნობილი მოსაუბრე, ცნობილი ჩურჩული, ცნობილი ღრიალი, ცნობილი” ოქროს ხმა ”- la voix d’or”, - აღნიშნა ვოლკონსკიმ. - ოსტატობის ბოლო ეტაპი - მისი აფეთქებები... როგორ იცოდა თავის დაწევა, რათა ასულიყო, თავი მოეკრიფა, რომ ეჩქარებოდა; როგორ იცოდა დამიზნება, ასვლა აფეთებამდე. იგივეა მისი სახის გამონათქვამებში: რა უნარია ძლივს შესამჩნევი დასაწყისიდან უმაღლეს მასშტაბებამდე ... "

თუმცა, ვირტუოზული ოსტატობა, დახვეწილი ტექნიკა, მხატვრული გემოვნება ბერნარდში შერწყმული იყო მიზანმიმართულ გამოფენასთან, თამაშის გარკვეულ ხელოვნურობასთან.

ბევრმა გამოჩენილმა თანამედროვემ, კერძოდ, ა.პ. ჩეხოვი, ი. ასეთი დიდი წარმატება განპირობებული იყო ბერნარდისთვის პრესის მიერ მიწოდებული ფენომენალური საჯაროობით და უფრო მეტად მისი პირადი ცხოვრებით, ვიდრე თავად თეატრით, ასევე უჩვეულოდ გაბერილი მღელვარებით, რომელიც წინ უძღოდა თავად სპექტაკლს.

საუკეთესო როლებს შორის: დონა სოლი (ჰუგოს „ერნანი“), მარგარიტ გოტიე (დიუმა ვაჟის „კამელიების ქალბატონი“), თეოდორა (სარდუს ამავე სახელწოდების პიესა), პრინცესა გრუზი, რაიხშტადტის ჰერცოგი ( ამავე სახელწოდების პიესაში და როსტანდის „არწივი“), ჰამლეტი (შექსპირის ამავე სახელწოდების ტრაგედია), ლორენცაჩიო (მუსეტის ამავე სახელწოდების პიესა).

გაზეთების სტატიები, რომლებიც აღწერდნენ სარა ბერნჰარდტის ტურნეს ამერიკასა და ევროპაში, ხანდახან ომის თეატრის ცნობებს ემსგავსებოდა. თავდასხმები და ალყა. ტრიუმფები და დამარცხებები. აღტაცება და გოდება. სარა ბერნარდის სახელი მსოფლიოს ახალ ამბებში ხშირად ცვლიდა ეკონომიკურ და სამთავრობო კრიზისებს. ჯერ სარა ბერნჰარდტი და მხოლოდ ამის შემდეგ კონფლიქტები, კატასტროფები და დღის სხვა ინციდენტები.

მოგზაურობისას მას მუდმივად თან ახლდა ჟურნალისტების ჯგუფი. საზოგადოებრივი და რელიგიური ორგანიზაციები მას განსხვავებულად ექცეოდნენ: ვინ უმღერა მას დიდება და ვინ უღალატა მის მკრეხელობას. ამერიკაში ბევრმა მიიჩნია მისი ვიზიტი "დაწყევლილი გველის, ფრანგული ბაბილონის შთამომავლობის შემოსევად, რომელიც ჩამოვიდა სუფთა ამერიკული ზნე-ჩვეულებებში შხამის მოსასხმად".

რუსეთში ინტერესით ელოდნენ „ახალ ნაპოლეონს კალთაში“, რომელმაც უკვე დაიპყრო მთელი ამერიკა და ევროპა და პირდაპირ მოსკოვში გადადიოდა. Moskovskie Vedomosti წერდა: ”მსოფლიოს დიდებულებმა პატივი მიაგეს ამ ზღაპრულ პრინცესას, რაზეც, ალბათ, არც მიქელანჯელო და არც ბეთჰოვენი არ ოცნებობდნენ სიზმარში…” რატომ გაგიკვირდებათ? სარა ბერნჰარდტი არსებითად იყო მსოფლიოში პირველი სუპერვარსკვლავი.

სარა ბერნარდი სამჯერ ეწვია რუსეთს - 1881, 1898 და 1908 წლებში. წარმატება დიდი იყო, თუმცა იყვნენ კრიტიკოსები, მათ შორის ტურგენევი. 1881 წლის დეკემბერში პოლონსკაიას მიწერილ წერილში ის წერდა: „ვერ ვიტყვი, როგორი გაბრაზებული ვარ სარა ბერნჰარდტის, ამ თავხედური და დამახინჯებული პუფისტის, ამ მედიდურობის გამო, რომელსაც მხოლოდ ეს მშვენიერი ხმა აქვს. რა თქმა უნდა, პრესაში არავინ იტყვის მას სიმართლეს? .. "

რა უნდა ითქვას ამაზე? ტურგენევის გული მთლიანად სავსე იყო პაულინ ვიარდოთი და სარა ბერნჰარდტისთვის ერთი პატარა კუთხეც კი არ იყო დარჩენილი. თუმცა, ივან სერგეევიჩის უარყოფითმა ემოციებმა ვერ დაჩრდილა ბერნარდის დიდება. მშვენიერი - ის შესანიშნავია, მაშინაც კი, თუ ვინმე ასე არ ფიქრობს.

მაგრამ სცენა ერთია და მის გარეთ ცხოვრება უკვე სხვაა. სერგეი ვოლკონსკის სჯეროდა, რომ სარა ბერნჰარდტი, თეატრის გარეთ, იყო „მახინჯი ადამიანი, ის სულ ხელოვნურია... წინ წითელი ღვეზელი, უკანა წითელი ტილო, არაბუნებრივად წითელი ტუჩები, დაფხვნილი სახე, ყველაფერი ნიღაბივითაა შეჯამებული; ბანაკის საოცარი მოქნილობა, ჩაცმული ისე, როგორც არავინ - ის სულ "თავისებურად" იყო, თვითონ სარა იყო და ყველაფერი, რაც მის ირგვლივ იყო, სარას აძლევდა. მან შექმნა არა მხოლოდ როლები - მან შექმნა საკუთარი თავი, მისი იმიჯი, მისი სილუეტი, მისი ტიპი ... "

ის იყო პირველი სუპერვარსკვლავი, აქედან მოდის მისი სახელის რეკლამა: სუნამო, საპონი, ხელთათმანები, ფხვნილი - "სარა ბერნარდი". მას ორი ქმარი ჰყავდა: ერთი - პრინცი ძველი ფრანგული ოჯახიდან, მეორე - მსახიობი საბერძნეთიდან, უჩვეულოდ. სიმპათიური მამაკაცი. მაგრამ სარა ბერნჰარდტის მთავარი გატაცება იყო თეატრი. ცხოვრობდა მათით, შთაგონებული იყო მათით. მას არ სურდა ნივთი ყოფილიყო, სათამაშო ხელში ეჭირა მსოფლიოს ძლევამოსილნიეს - ეწეოდა ფერწერას, ქანდაკებას, ქმნიდა სასაცილო რომანებსა და სახალისო პიესებს. იგი ცაში გაეშურა გიფარდის ბუშტით, სადაც 2300 მეტრის სიმაღლეზე გაბედულები „გულწრფელად სადილობდნენ ბატის ღვიძლზე, ახალ პურსა და ფორთოხალზე. შამპანურის საცობი ჩახლეჩილი ხმით მიესალმა ცას...

სარა ბერნჰარდტს ხშირად ადარებდნენ ჟოან დ არკს. ჯადოქრად ითვლებოდა. სწორედ მან უბიძგა ემილ ზოლას ღარიბი კაპიტანი დრეიფუსის მხარდასაჭერად. მის ბინაში ქაოსი სუფევდა: ყველგან იყო მიმოფანტული ხალიჩები, ფარდაგები, ოსმალები, წვრილმანები და სხვა ნივთები. ფეხქვეშ ძაღლები, მაიმუნები და გველებიც კი ტრიალებდნენ. მსახიობის საძინებელში ჩონჩხები იყო და მას თავადაც უყვარდა რამდენიმე როლის სწავლება, თეთრ კრეპში მოპირკეთებულ კუბოში ჩაწოლილი. აღმაშფოთებელი? უეჭველად. უყვარდა სკანდალები და თავისი განსაკუთრებული ხიბლი მსოფლიოს წინაშე აჩვენა. თავის შესახებ ასე წერდა: „ძალიან მიყვარს, როცა ხალხი მესტუმრება, მაგრამ მძულს სტუმრობა. მიყვარს წერილების მიღება, მათი კითხვა, კომენტარების გაკეთება; მაგრამ არ მიყვარს მათზე პასუხის გაცემა. მე მძულს ადამიანების გასეირნების ადგილები და მიყვარს მიტოვებული გზები, განმარტოებული კუთხეები. მიყვარს რჩევების მიცემა და ძალიან არ მომწონს, როცა მაძლევენ“.

ჟიულ რენარმა აღნიშნა: „სარას აქვს წესი: არასოდეს იფიქრო ხვალინდელ დღეზე. ხვალ - რა შეიძლება იყოს, სიკვდილიც კი. ყოველ წამს ტკბება... სიცოცხლეს ყლაპავს. რა უსიამოვნო სიხარბეა! .. "

სიტყვა "სიხარბეს" აშკარად შურს სარა ბერნჰარდტის წარმატებები.

1882 წელს სანკტ-პეტერბურგში სარამ განიცადა ყველაზე მხურვალე სასიყვარულო ურთიერთობა, რომელიც საბოლოოდ მისი ქორწინებით დასრულდა. სარას ვნების საგანი იყო ბერძენი დიპლომატი, სიმპათიური არისტიდის ჟაკ დამალა., რომელიც მასზე 11 წლით უმცროსი იყო. სამსახური, კარიერა, სამშობლო მიატოვა და საყვარელი მსახიობის დასს შეუერთდა. შეყვარებული სარა მას გენიოსად თვლიდა. არისტიდისი შევიდა შემოთავაზებულ როლში, მაგრამ ახალგაზრდა მსახიობებთან წარმატების გარდა, მან ვერაფერს მიაღწია.

თვითდადასტურებისთვის, ის სარას ტრაბახობდა თავისი გამარჯვებებით ინტიმურ ფრონტზე და დიდი კმაყოფილება მიიღო, თუ მოახერხებდა დიდი მსახიობის საჯაროდ დამცირებას. ზოგადად, კაზანოვასა და მარკიზ დე სადის ჯვარი. კაცი არც ისე ჭკვიანია, ძალიან ბევრს თამაშობდა, ნარკომანი და აზარტული გახდა. და ეს არ არის მოქმედება. აქ ფსონები უფრო მაღალია. ისინი დაშორდნენ, მაგრამ როცა არსტიდისი მორფინით კვდებოდა, ყველა ბოლო თვეებისარა ზრუნავდა ყოფილი ქმარიდა უკვე უღირსი შეყვარებული.

66 წლის ასაკში, ამერიკაში მოგზაურობისას, სარა ბერნჰარდტი ხვდება ლუ ტელეგენს, რომელიც მასზე 35 წლით უმცროსი იყო. მათი სასიყვარულო ურთიერთობა ოთხ წელზე მეტხანს გაგრძელდა. სიბერეში ამ კაცმა აღიარა, რომ სარა ბერნჰარდტთან გატარებული წლები მის ცხოვრებაში საუკეთესო წლები იყო.

1905 წელს რიო-დე-ჟანეიროში გასტროლების დროს სარა ბერნჰარდტმა დააზიანა მარჯვენა ფეხირომელიც 1915 წელს უნდა მოეკვეთათ.

მაგრამ, ტრავმის მიუხედავად, სარა ბერნარდმა არ დატოვა სასცენო საქმიანობა. პირველი მსოფლიო ომის დროს ის ფრონტზე მსახურობდა. 1914 წელს დაჯილდოვდა ღირსების ლეგიონის ორდენით. 1922 წელს დატოვა სასცენო მოღვაწეობა.

მსახიობი გარდაიცვალა 1923 წლის 26 მარტს პარიზში 78 წლის ასაკში ურემიისგან თირკმლის უკმარისობის გამო. ის დაკრძალულია პერ ლაშეზის სასაფლაოზე.

მისი ბოლო ბრძანება იყო ექვსი ულამაზესი ახალგაზრდა მსახიობის არჩევა, რომლებიც მის კუბოს ატარებენ.

"თეატრის დედოფლის" დაკრძალვაზე თითქმის მთელი პარიზი მივიდა. მისი ნიჭის ათიათასობით თაყვანისმცემელი მიჰყვებოდა ვარდის ხის კუბოს მთელ ქალაქში - მალსერბის ბულვარიდან პერ ლაშეზის სასაფლაომდე. ბოლო გზასარა ბერნჰარდტი სიტყვასიტყვით იყო მოფენილი კამელიებით - მისი საყვარელი ყვავილებით.

"სარა ბერნჰარდტი, თითქმის ლეგენდარული პოპულარობისა და დიდების მსახიობი, გარდაიცვალა. სარა ბერნჰარდტის შესახებ განსჯაში ბევრი გადაჭარბებული იყო - ერთი მიმართულებით და მეორე მიმართულებით, - წერს ალექსანდრე კუგელი, ერთ-ერთი საუკეთესო რუსი კრიტიკოსი ნეკროლოგში. - ათასი თეატრალური სიზმრებიდან, მეტ-ნაკლებად დამათრობელი, რაც მე ვოცნებობდი, სარა ბერნჰარდტის ოცნება ერთ-ერთი ყველაზე ორიგინალური და კომპლექსურად გასართობია.

სარა ბერნჰარდტის პორტრეტები დახატა ბასტიენ-ლეპაჟმა, ბოლდინიმ, განდარამ და სხვა მხატვრებმა, ის არაერთხელ გადაიღო ნადარმა. ალფონს მუჩამ დაწერა სარეკლამო პოსტერები მისი სპექტაკლებისთვის.

დ.მარელმა დაწერა პიესა „ლობსტერების სიცილი“ სარა ბერნჰარდტის შესახებ.

სარა ბერნჰარდტმა ითამაშა 13 წლის ჯულიეტა 70 წლის ასაკში.

სარა ბერნჰარდტს აქვს ვარსკვლავი ჰოლივუდის დიდების ხეივანში კინოინდუსტრიაში შეტანილი წვლილისთვის.

ისე, და ცოტა დაფრინავს თქვენ, რადგან მათ ახსენეს იგი.

საერთაშორისო სცენის პირველ ვარსკვლავად აღიარებულია ფრანგი მსახიობი ჰენრიეტ როზინ ბერნარი, რომელიც თაყვანისმცემლებისთვის ცნობილია როგორც ღვთაებრივი სარა. მან შეასრულა 70-ზე მეტი როლი 125 სპექტაკლში ევროპაში, აშშ-ში, კანადაში, სამხრეთ ამერიკაში, ავსტრალიაში და ახლო აღმოსავლეთში. სარა ბერნჰარდტის გამორჩეული როლები თეატრში იყვნენ ფედრა ჟან-ბატისტ რასინი, ტოსკა და თეოდორ ვიქტორიენ სარდუ, ადრიენ ლეკუვრერი ევგენი სკრიბი, დონა სოლი ვიქტორ ჰიუგოს ერნანიდან და მარგარიტ გოტიე ალექსანდრე დიუმას ძე ლასელიდან. მან ხელმძღვანელობდა რამდენიმე თეატრს პარიზში, სანამ იქირავებდა ერების თეატრს, რომელსაც მოგვიანებით ეწოდა თეატრი სარა ბერნარდი (დღევანდელი თეატრი დე ლა ვილი). ბერნარდი მოქმედებდა როგორც საზოგადო პიროვნება, რომლის სასცენო რომანებმა და ტრაგედიებმა შეავსო საკუთარი ცხოვრება.

ადრეული ბიოგრაფია

სარა ბერნჰარდტი იყო ებრაული წარმოშობის ჰოლანდიელი კურტიზანის, ჯულია ბერნჰარდტის ქალიშვილი. დაიბადა 1844 წლის 23 ოქტომბერს. მისი დაბადების მოწმობა დაკარგულია და ბიოგრაფები ხშირად თარიღს 22 ოქტომბერს ასახელებენ. სარა იყო ჯულიას სამი უკანონო ქალიშვილიდან უფროსი. მეორე იყო ჟანა (1851-1900) და მესამე იყო რეგინა (1853-1884). უცნობია ვინ იყო დიდი მსახიობის მამა. ვარაუდობენ, რომ ეს იყო ახალგაზრდა სტუდენტი, სახელად მორელი, რომელიც მოგვიანებით განაგრძო კარიერა, როგორც საზღვაო ოფიცერი. როდესაც სარა 13 წლის იყო, მამის ნაცვლად, ბიძამ ედუარდმა მოაწერა ხელი ნათლობის მოწმობას.

გოგონას ბავშვობა პანსიონატში გაატარა, სადაც მას ძიძა უვლიდა, შემდეგ კი ვერსალის მახლობლად მდებარე სკოლა-ინტერნატში. ყველაზეროცა დედა არ იყო. რელიგიური განათლების გათვალისწინებით, გოგონას მონაზვნობა სურდა. და მაინც, როდესაც ის 16 წლის გახდა, დედის შეყვარებულმა ჩარლზ დუკ დე მორნიმ, ნაპოლეონ III-ის უკანონო ნახევარძმამ, ის თეატრში წაიყვანა.

სასწავლო და სასცენო სახელი

ორი წლის განმავლობაში ბერნარდი მსახიობობას სწავლობდა პარიზის კონსერვატორიაში, სადაც მისი იდეალი იყო ამ საგანმანათლებლო დაწესებულების კურსდამთავრებული ცნობილი მსახიობი რეიჩელი, რომელიც ასევე ებრაელი იყო. მთელი კარიერის განმავლობაში სარას ჰქონდა მისი პორტრეტი, რომელსაც მუდმივად ადარებდა საკუთარ თავს. რეიჩელი გახდა ცნობილი სახე პარიზსა და ლონდონში 1843 წელს ფედრას და 1847 წელს ადრიენ ლეკუვრერის შესრულებით.

სასცენო სახელის არჩევისას ბერნარდმა იცოდა, რომ რეიჩელის დიდება და მისი მომავალი რეპუტაცია დაკავშირებული იქნებოდა მის რომანტიკულ და ანტისემიტურ ინტერესთან ებრაელი ქალების მიმართ. მათმა წარმომავლობამ გამოიწვია დისკრიმინაციული ანტისემიტური მულტფილმები, რომლებიც თავს დაესხნენ მათ, მაგალითად, სავარაუდო სიხარბის გამო. მსახიობების ეროვნება ხაზგასმული იყო ანტისემიტურ რომანებში და ფსევდობიოგრაფიებში, როგორიცაა ფელისიენ შამპსოს დინა სამუელი, მარი კოლუმბიეს მემუარები სარა ბარნუმზე და სხვა.

1871 წლის საფრანგეთ-პრუსიის ომის შემდეგ, ბერნარდი იძულებული გახდა დაეცვა თავი ბრალდებებისგან, რომ ის იყო ებრაელი და გერმანელი, ამაყად ეღიარებინა პირველი და უარყო მეორე. ამ ბრალდებებთან დაკავშირებით დაწერილ წერილში მან კიდევ ერთხელ დაადასტურა თავისი ებრაული ვინაობა. უცხო აქცენტს, რომელსაც იგი ღრმად ნანობდა, ბერნარდმა უწოდა კოსმოპოლიტური, მაგრამ არა ტევტონური. იგი აცხადებდა, რომ იყო დიდი ებრაული რასის ქალიშვილი და მისი აღვირახსნილი ენა იძულებითი ხეტიალის შედეგი იყო.

როდესაც სარა დიდებასა და დამოუკიდებლობას მიაღწია, მან თავისი დასი მთელ მსოფლიოში წაიყვანა, უარყოფილი მოხეტიალედან ყველასთვის პატივსაცემი საერთაშორისო ვარსკვლავად გადაიქცა.

კარიერის დაწყება

1862 წელს მსახიობმა სარა ბერნჰარდტმა პირველად შეასრულა ეროვნულ თეატრში კომედი ფრანსეზა რასინ იფიგენიას პიესის გმირის როლში. მაგრამ სულ რამდენიმე თვის შემდეგ იგი გაათავისუფლეს მას შემდეგ, რაც მან გაარტყა უფროს მსახიობს, რომელმაც შეურაცხყოფა მიაყენა მას. მოდურ Gymnase-Dramatique თეატრში მინიჭებული მცირე როლებით უკმაყოფილო, იგი ბრიუსელში გაიქცა. 1864 წლის 22 დეკემბერს ბერნარდს შეეძინა ერთადერთი ვაჟი მორისი. ეს იყო მისი სიყვარულის ნაყოფი ანრი პრინც დე ლინთან.

1866 წელს მან დაიწყო მუშაობა ოდეონში. 1868 წელს ბერნარდმა მიაღწია პირველ საზოგადოებრივ წარმატებას ალექსანდრე დიუმას ფილმში მაცდური ანა დემბის როლით. კრიტიკოსებმა აღნიშნეს მისი ექსცენტრიული კოსტუმი და თბილი ხმა. იმავე წელს მან ითამაშა კორდელია შექსპირის მეფე ლირში. 1869 წელს, ფრანსუა კოპეს ერთმოქმედებიან სპექტაკლში „გამვლელი“ დიდი წარმატება ხვდა წილად მისი როლი, როგორც მეწისქვილე ბიჭი ზანეტო, რომელიც ზრუნავს ხანდაზმულ კურტიზანზე.

ფრანკო-პრუსიის ომის დროს ბერნარდმა ოდეონში საავადმყოფო გახსნა. როდესაც ვიქტორ ჰიუგო გადასახლებიდან დაბრუნდა, მან ბრწყინვალედ ითამაშა დედოფალი მერი თავის რუი ბლეზში. მაყურებელი მოხიბლული იყო მისი ჟესტებით, გამომხატველი ხმითა და შესანიშნავი რეციდივით.

1872 წელს მსახიობის წარმატებამ დაარწმუნა Comédie Française, რომ კვლავ მოეწვია იგი. მომდევნო წლებში იგი სრულად განვითარდა და გახდა ცნობილი სახე ფედრასა და დონა სოლის როლებში.

მსახიობის ნიჭი

ბერნარდმა შეიმუშავა საკუთარი ემოციური რომანტიული სამსახიობო სტილი, რომელიც ეფუძნება ლირიკულ ხმას, ემოციურ მსახიობობას, მაყურებლის მოლოდინების გაფუჭებას მისი პერსონაჟების მიმართ, ავლენს სიძლიერეს სისუსტეში და სისუსტეს ძალაში. მან შთამბეჭდავად ითამაშა დრაგ-ქუინები, როგორიცაა ზანეტო გამვლელში და შექსპირის ჰამლეტში. თუმცა, წარმოდგენის არსი ფერწერული იყო.

საოცარი იყო სარა ბერნარდის მეხსიერება. მან ძალიან სწრაფად დაიმახსოვრა როლები, ტექსტი 2-3-ჯერ წაიკითხა. მაგრამ სპექტაკლების შეწყვეტის შემდეგ მან მთლიანად დაავიწყდა ტექსტი. კარიერის დასაწყისში ბერნარდს ჰქონდა მეხსიერების დაკარგვის და სცენის შიშის შეტევები.

სცენის გარდა, სარა ძერწავდა და გარკვეულ წარმატებებსაც მიაღწია, 1876-1881 წლებში გამოფენილი იყო პარიზის სალონში. 1880 წელს მან იქ გამოფინა თავისი ნახატი. თუმცა, მისი უდიდესი ნიჭი იყო ემოციური პოზების დაუვიწყარ სცენებად გადატანა. მას აწუხებდა მისი გარეგნობა შედევრებთან ჰარმონიაში (მაგალითად, როდესაც თეოდორას თამაშობდა, ის ისე ეცვა, როგორც იმპერატრიცა რავენის მოზაიკის ნახატებში), ან რეკლამირებას უწევდა პორტრეტებს, პლაკატებსა და ფოტოებს, რომლებშიც ის იყო. გამოსახულია საკვანძო სცენებში. ცნობილი გახდა ბერნარდის ფოტო მელანდრის როლში, რომელზედაც იგი გამოსახულია კუბოში დახუჭული თვალებით იწვა, იმეორებს სერ ჯონ ევერტ მილის ნახატს „ოფელია“ და პოლ დელაროშის „ახალგაზრდა მოწამე“. სურათი ემსახურებოდა რეკლამას მისი საყვარელი სცენების მომაკვდავი გმირებისთვის, როგორებიც არიან მარგარიტა, ფიოდორი და ადრიენი, რომლებიც უსიცოცხლოდ ჩავარდნენ თავიანთ საყვარლებს მკლავებში.

ბოჰემური ცხოვრება

1876 წელს სარა ბერნჰარდტის პირად ცხოვრებაში ტრაგედია მოხდა: დედა გარდაიცვალა. იმავე წელს, მისი რეპუტაცია ფატალური ქალისკანდალის პროვოცირება მოახდინა, როდესაც მისი ღირსების დასაცავად დუელში გამოიძახეს ორი ჟურნალისტი.

ამავდროულად, მან დატოვა ბინა რომის ქუჩაზე და გადავიდა თავის ახლად აშენებულ დიდებულ სახლში, ფორტუნის ქუჩაზე და ვილიერის გამზირზე. Მისი მეგობრები - ცნობილი მხატვრებიგუსტავ დორემ, ჟორჟ კლერინმა, ლუიზ აბემამ და ფილიპ პაროტმა მისი სახლის კედლები ალეგორიული ნახატებით მოხატეს. მხატვრული ბასტიონი განასახიერებდა მის ახალ ბოჰემურ ცხოვრების წესს.

სხვა ცნობილი ევროპული სალონებისგან განსხვავებით II ნახევარი XIXგ., მისი სახლის მთავარი მიმზიდველობა არა სტუმრები, არამედ თავად დიასახლისი იყო. ბერნარის მეგობრები იყვნენ ავტორები ჟორჟ სანდი და ვიქტორ ჰიუგო, მხატვარი გუსტავ მორო, რომანისტი პიერ ლოტი და დრამატურგები, როგორიცაა ჟან რიშპენი და ჟიულ ლამაიტრი, რომლებიც ასევე იყვნენ მისი საყვარლები.

საერთაშორისო წარმატება

1879 წლის ივნისსა და ივლისში სარა ბერნჰარდტმა შეასრულა თავისი ტრიუმფალური დებიუტი ლონდონის Gaiety Theatre-ში კომედი ფრანსეზის ფარგლებში. 1880 წლის დასაწყისში მან დატოვა თეატრი და თავის ჯგუფთან ერთად გაემგზავრა ევროპასა და შეერთებულ შტატებში. ამერიკული გასტროსთვის ბერნარდმა აირჩია პიესები, რომლებიც საუკეთესოდ აჩვენებდნენ მის ნიჭს: ფედრა, ადრიენ ლეკუვრე, ერნანიტა, ფროუ-ფრუ ჰენრი მეილჰაკის და ლუდოვიკ ჰალევის და ჯერ კიდევ უთამაშებელი კამელიების ლედი დიუმას ვაჟის. მისი ტური იყო დიდი ფინანსური წარმატება.

1882 წლის დასაწყისში სარა გაიცნო არისტიდის დამალა, ბერძნული არმიის ოფიცერი, რომელიც მასზე 12 წლით უმცროსი იყო. იტალიაში, საბერძნეთში, უნგრეთში, ავსტრიაში, შვედეთში, ინგლისში, ესპანეთში, პორტუგალიაში, ბელგიაში, ჰოლანდიასა და რუსეთში წარმატებული ტურის დასასრულს ისინი წმინდა ანდრიაში დაქორწინდნენ ლონდონში პროტესტანტული ცერემონიით. სამეფო ოჯახის წევრებთან ერთად თანაბრად პატივს სცემდნენ, სარა უმაღლეს კეთილშობილად იყო აღიარებული. იტალიის მეფე უმბერტომ აჩუქა მას ვენეციელი გულშემატკივარი, ესპანეთის მეფე ალფონსო XII-მ მას ბრილიანტის გულსაბნევი. ფედრაში გამოსვლის შემდეგ, ავსტრიის იმპერატორმა ფრანც ჯოზეფმა მას უძველესი ყელსაბამი დაადო. პეტერბურგში მეფე ალექსანდრე III ღრმად იყო აღძრული მისი ხელოვნებით.

თეატრის შეძენა

1882 წლის ივლისში, საფრანგეთში დაბრუნების შემდეგ, სარა ბერნჰარდტმა, თავისი დასის წარმატებით შთაგონებულმა, იყიდა თეატრი de l'Ambigu მისი ვაჟის მორისის სახელით. ეს გადაწყვეტილება იყო მისი პირველი მენეჯერული კატასტროფა, რომელსაც, თუმცა, თან ახლდა მისი, როგორც მსახიობის ტრიუმფი ტაბლოიდების თეატრში.

დრამატურგმა ვიქტორიენ სარდუმ შესთავაზა მას თავისი მელოდრამატული სცენარები, რომლებიც ხაზს უსვამდნენ მის ნიჭს. ბერნარდის თანხმობით მან დაწერა პიესები, როგორიცაა "ფედორა", "თეოდორა" და "ტოსკა". იმის გამო, რომ მან მიიღო ყველაზე მაღალი ანაზღაურება, როგორც მსახიობი, მისი თეატრი დიდ ვალში შევიდა. ვაჟმა მორისმა უარი თქვა ლიდერობაზე და ბერნარმა იქირავა დიდი 1800 ადგილიანი Porte Saint-Martin-ის თეატრი.

ფროუ-ფროსა და კამელიების ქალბატონის წარმატების შემდეგ, რიჩეპინის ახალი პიესა ნანა საჰიბი, რომელიც სპეციალურად მისთვის დაიწერა, ჩავარდა. ბერნარდი კამელიების ქალბატონს დაუბრუნდა, რათა თეატრი ფინანსური კატასტროფისგან გადაერჩინა.

მუშაობა თეატრში "Port of Saint-Martin"

1884 წლის სექტემბერში სარა ბერნჰარდტმა დაიწყო წარმატებული პარტნიორობა ფელიქს დუკესნელთან, როგორც Porte Saint-Martin-ის ახალ რეჟისორად და სარდუსთან, როგორც დრამატურგთან. მათი მთავარი სენსაცია იყო პიესა თეოდორა, რომლის პრემიერა შედგა 1884 წლის 26 დეკემბერს. 1885-86 წლებში. პარიზში 300-ჯერ და ლონდონში 100-ზე მეტჯერ ითამაშეს. 1886 წელს ბერნარდმა დაიწყო ტური სამხრეთ და ჩრდილოეთ ამერიკაში, დაწყებული ბრაზილიაში. 1887 წლის ზაფხულში იგი დაბრუნდა პარიზში და ამაყად დაიკვეხნა მეგობრებთან, რომ ტურნემ იგი გამდიდრდა. ბერნარმა იყიდა სახლი პერერის ბულვარის 56 ნომერში, სადაც სიკვდილამდე ცხოვრობდა. იმავე წელს მისი ვაჟი მორისი დაქორწინდა პოლონელ პრინცესა მარია ტერეზა იაბლონოვსკაზე. ბერნარის პარტნიორობამ დუკესნელთან და სარდუსთან მიაღწია კიდევ უფრო დიდ ტრიუმფს Tosca-ს წარმოებით.

1889 წელს მისი ქმარი მორფინის ჭარბი დოზით გარდაიცვალა.

რამდენიმე თვის შემდეგ, რაც მსახიობ სარა ბერნჰარდს შეეძინა შვილიშვილი სიმონე, მან დუკესნელს სთხოვა გადაეღო ემილ მოროს ახალი პიესა „ჟოან არკის სასამართლო პროცესი“, ბოროტი დედოფლის, მეძავისა და საეჭვო ქცევის ქალბატონის როლებით. სპექტაკლი იყო სანახაობრივი და წარმატებული, ის დაიხურა 16 კვირის შემდეგ, რადგან ბერნარდი ფიზიკურად განიცდიდა მუხლებზე დაცემას. წარმატებული პარტნიორობა შეჩერდა სარდოუს კლეოპატრას მარცხით 1890 წელს.

მსოფლიო მოგზაურობა

1891 წელს ბერნარდი სხვა მსოფლიო ტურნეზე გაემგზავრა. 1892 წლის ივნისში იგი გაემგზავრა ლონდონში ოსკარ უაილდის სალომეს რეპეტიციისთვის, რომელიც სპეციალურად მისთვის იყო დაწერილი ფრანგულად. რეპეტიციები შეწყდა იმის გამო, რომ ლორდ ჩემბერლენმა უარი თქვა მის ინგლისში ჩვენების ნებართვაზე. ერთი წლის შემდეგ მან გაყიდა Porte Saint-Martin-ის თეატრი და მისმა აგენტმა მოაწყო თეატრი დე ლა რენესანსის შეძენა, რომელიც განკუთვნილი იყო მცირე სპექტაკლებისთვის და ინტიმური როკოკოს საღამოებისთვის. ბერნარდი საფრანგეთში მსოფლიო ტურიდან დაბრუნდა, როგორც იმ დროის ყველაზე მდიდარი და პოპულარული მსახიობი. მისი კაპიტალი შეადგენდა 3,5 მილიონ ფრანკს.

შემოქმედებითი ძიება

ხუთი წელი, რომელიც სარა ბერნჰარდტმა დაუთმო რეპეტიციის ყველა ასპექტის დახვეწას, ყველაზე ინოვაციური იყო. ის მზად იყო ექსპერიმენტებისთვის ახალგაზრდა მწერლებთან, როგორიცაა ჟიულ ლემერი და ოქტავა მირბო. ამ უკანასკნელის მიერ ქარხნის მუშების გაფიცვის თემასთან დაკავშირებით სკანდალი გამოიწვია, რამაც აიძულა იგი დროებით დაეხურა თეატრი. ედმონდ როსტანდის სპექტაკლი "ოცნების პრინცესა" (1895) იყო მისი მცდელობა შეერთებოდა თანამედროვე სიმბოლისტურ თეატრს. მაგრამ მან ვერ ისარგებლა მისტიციზმითა და რელიგიურობით, თამაშობდა სპექტაკლებში, რომელიც დაფუძნებულია სარდუ „სპირიტუალიზმის“ და როსტანის „სამარიტელის“ პიესებზე. კონკურენცია ელეონორა დუზის სენსაციურ 1897 წლის სეზონთან, ქ მომავალ წელსბერნარდმა წარადგინა " მკვდარი ქალაქი"lover Duse Gabriele D" Annunzio. თუმცა მისი თეატრის ვალებმა 2 მილიონი ფრანკი შეადგინა.

"ერთა თეატრი"

1899 წლის იანვარში, შემდგომი ფინანსური ზარალის თავიდან აცილების მიზნით, ბერნარდმა 25 წლით იჯარით აიღო შატელში მდებარე ერების თეატრი, რომელიც ეკუთვნოდა პარიზს. თეატრი მონუმენტური იყო, რაც მას საშუალებას აძლევდა 55 წლის ასაკში ყოფილიყო მაყურებლისგან უსაფრთხო მანძილზე. მან გარემონტდა შენობა, რათა შეესაბამებოდეს მისი ვარსკვლავის სტატუსს. ფოიე მისივე პატარა ლუვრი გახდა. აქ წარმოდგენილი იყო აბემას, კლერინის, ლუი ბერნარდის და ალფონს მუჩას დიდი ტილოები, რომლებიც ასახავდნენ მსახიობს, როგორც სამარიელ ქალს, გისმონდს, თეოდორას, მარგარიტ გოტიეს ("კამელიების ქალბატონი"), ოცნების პრინცესას და ნაპოლეონის შვილს.

თეატრი გაიხსნა ტოსკას აღორძინებით, განაგრძო ჰამლეტის როლის საკამათო შესრულება. სარა ბერნჰარდტმა გაიმარჯვა 1900 წლის მარტში როსტანდის არწივში თავისი ტრავესტიული როლით. სამხედრო ფორმაში გამოწყობილი მან განასახიერა ნაპოლეონის 17 წლის ვაჟი. წარმოების დრო დაემთხვა პარიზის გამოფენას, რომელმაც მიიპყრო დიდი ხალხი და წაახალისა პატრიოტული სულისკვეთება. სარამ გამართა არწივის 250 სპექტაკლი, დაიმსახურა პატივი და გახდა ეროვნული გმირი.

1903 წელს, შემდგომი წარმატება მიღწეული იქნა სარდუს მეშვიდე და უკანასკნელი ისტორიული მელოდრამით, The Enchantress, რომელიც ვითარდება ტოლედოში ინკვიზიციის დროს. სარა თამაშობდა მგზნებარე ბოშას როლს, რომელსაც დევნის ბოროტმოქმედი. 1904 წელს მან ითამაშა პელეასი ლონდონის სპექტაკლში მორის მეტერლინკის Pelléas et Mélisande.

მოგზაურობები ამერიკაში

1905 წელს ბერნარდი გაემგზავრა ამერიკაში ხანგრძლივი ტურით. მისი დროს ბოლო შესრულებატოსკაში, რიო-დე-ჟანეიროში, მას ავარია მოჰყვა, რის შედეგადაც ათი წლის შემდეგ მარჯვენა ფეხი მოკვეთეს.

1906 წლის მარტში მან წარმოადგინა უზარმაზარ კარავში, სადაც 5 ათასი მაყურებელი იტევდა კანზას სიტიში, დალასსა და ვაკოში. 1906 წელს, პარიზში დაბრუნების შემდეგ, მან ითამაშა წმინდა ტერეზა კატულე მენდესის საკამათო სპექტაკლში „ავილის ღვთისმშობელი“.

1910 წლის ოქტომბერში, ლონდონში „ეგლეტთან“ წარმატებული გამოსვლის შემდეგ, ბერნარდი 66 წლის ასაკში კვლავ გაემგზავრა ამერიკაში. ტურის წამყვანად მან 27 წლის სიმპათიური ლუ ტელეგანი აირჩია, რომელიც მისი საყვარელი გახდა მომდევნო 3 წლის განმავლობაში.

სარა ბერნჰარდტის ფილმოგრაფია მოიცავს რამდენიმე მუნჯ ფილმს, მაგრამ ერთადერთი წარმატებული იყო 1912 წლის სურათი, რომელშიც მან ითამაშა. ინგლისის დედოფალიელიზაბეტ. 1913 წლის ბოლოს პარიზში დაბრუნების შემდეგ მან ითამაშა სარას როლი, კაცის დედა, რომელმაც მოკლა მეტოქე, რომელმაც გაიტაცა მისი საცოლე, ტრისტან ბერნარის პიესაში ჟანა დორე.

1914 წელს მსახიობი საფრანგეთის საპატიო ლეგიონის კავალერი გახდა.

არმიის მხარდაჭერა

პირველი მსოფლიო ომის დროს ბერნარდი ფრონტზე ეწვია ფრანგ ჯარისკაცებს და ითამაშა პროპაგანდისტულ ფილმში ფრანგი დედები. წელს 70 წლის ასაკში გაემგზავრა ბოლო ამერიკულ ტურნეზე, რომელიც 18 თვე გაგრძელდა. იგი მიიღეს როგორც სახელგანთქმული და ისაუბრა საჯარო შეხვედრებზე და მოუწოდებდა ამერიკელებს შეერთებოდნენ მოკავშირეებს. მიუხედავად იმისა, რომ ბერნარდს მოკლებული ჰქონდა სცენაზე თავისუფლად გადაადგილების შესაძლებლობა, მხოლოდ მისი ხმა საკმარისი იყო მაყურებლის ექსტაზში მოსაყვანად.

სიცოცხლის ბოლო წლები

1920 წელს ბერნარდმა ითამაშა რასინის ატალიში და წარმოადგინა მოხუცი ქალის მონოლოგი. მან შეასრულა ლუი ვერნოს "დანიელში" და მორის როსტანის "გლოირში". 1922 წლის შემოდგომაზე, ბერნარმა გამართა სარგებელი სპექტაკლი მადამ კიურის ლაბორატორიისთვის ფულის შესაგროვებლად ვერნოს რაინ-არმანში თამაშით.

1923 წლის მარტის დასაწყისში, ჰოლივუდის აგენტმა შესთავაზა მას მთავარი როლი საშა გიტრის ფილმში. ცოტა ხნის შემდეგ, 1923 წლის 26 მარტს, ბერნარდი გარდაიცვალა ურემიით. იყო მასიური სამგლოვიარო მსვლელობა პერერის ბულვარის სახლიდან წმ. ფრენსის დე სალესი და იქიდან პერ ლაშეზის სასაფლაოზე. აქ არის სარა ბერნჰარდტის საფლავი.

ნამუშევრები

ბერნარდი წერდა პოეზიას, პროზას და პიესებს. 1878 წელს მან გამოაქვეყნა პროზაული კვლევა ღრუბლებში. ბერნარმა დაწერა ორი პიესა, რომლებშიც თავად ითამაშა: ერთმოქმედებიანი მელოდრამა მრუშობის შესახებ L "Aveu (1888) და 4-მოქმედებიანი პიესა კაცის გული (1911). გარდა ამისა, მან გადაიღო დრამა Adrienne Lecouvreur (1907). ბერნარდი. დაწერა ავტობიოგრაფია "ჩემი ორმაგი ცხოვრება" (1907) და ორი გამოგონილი ეპიზოდი მისი ცხოვრებიდან - რომანი "პატარა კერპი" (1920) და ჯოლი სოსი. მისი რეტროსპექტიული მიმოხილვა მსახიობობისა და თეატრის შესახებ გამოქვეყნდა წიგნში "The Art of the Art". თეატრი“ 1923 წ.

დიდი მსახიობიდაწერა ავტობიოგრაფიული წიგნი "ჩემი ორმაგი ცხოვრება" (1907), მაგრამ ბევრი დამალა მასში, არ დაასრულა, განსაკუთრებით პირადი ცხოვრების სფეროდან. ამ წიგნმა მხოლოდ გააღრმავა საიდუმლო სარა ბერნჰარდტის ფენომენის გარშემო.

რა არის ზუსტად ცნობილი? სარა ბერნჰარდტი დაიბადა 1844 წლის 22 ოქტომბერს პარიზში. დედამისი ჰოლანდიელი ებრაელი ჯუდიტ ჰარტია, მუსიკოსი, რომელიც რეალურად ხელმძღვანელობდა მშვენიერი ქალის ცხოვრებას. სარას მამა ინჟინერი ედუარდ ბერნარია, თუმცა ზოგიერთი მკვლევარი თვლის, რომ მამა იყო მორელი, საფრანგეთის საზღვაო ფლოტის ოფიცერი. თუმცა, სარა ბერნარდი, რომელიც თავად გახდა დედა, საგულდაგულოდ მალავდა, ვისგან შეეძინა ვაჟი, მორისი.

სარამ აღზრდა მონასტერში მიიღო, მაგრამ მორჩილებას არასოდეს დაეუფლა: გაიზარდა ცხარე, ჯიუტი, ნამდვილი დემონი. მაგრამ როცა გალავნის იქით გასვლის დრო დადგა, სარას ისეთი შეგრძნება ჰქონდა, თითქოს ზღვაში ჩააგდეს. და მას არ შეუძლია ცურვა ...

გოგონას ბედი დედის მომავალმა მფლობელმა, გრაფი დე მორნიმ განსაზღვრა: მან გადაწყვიტა სარა კონსერვატორიაში გაგზავნა. ასე რომ, "მოპი" (ზედმეტსახელი სარა ბერნჰარდტი) გამოჩნდა საზოგადოებაში, გახდა, ასე ვთქვათ თანამედროვე ენა, საჯარო პირი. ისე, მაშინ თეატრი, რომელზეც იგი დიდი ხანია ოცნებობდა. Comédie Francaise-ს დირექტორმა ეჭვი გამოთქვა: "ის ძალიან გამხდარია მსახიობისთვის!" მიუხედავად ამისა, სარა ბერნარდი მიიღეს და 18 წლის ასაკში შედგა მისი დებიუტი რასინის ტრაგედიაში იფიგენია აულიში. ეს მოხდა 1862 წლის 1 სექტემბერს.

„როდესაც ფარდამ ნელ-ნელა აწია, მეგონა, რომ დავკარგავდი“, - იხსენებს ბერნარდი. მის პირველ გასასვლელთან დაკავშირებით, კრიტიკოსების აზრი ასეთი იყო: ”ახალგაზრდა მსახიობი იყო რა ლამაზი, ისეთივე გამოუცდელი…” მხოლოდ ფუმფულა თმის ოქროს მასამ დაიპყრო ყველა.

წარუმატებელმა დებიუტმა არ დაარღვია სარა, ტყუილად არ იყო, რომ მისი დევიზი იყო სიტყვები: "აუცილებლად". მას ჰქონდა ფოლადის ხასიათი და არაჩვეულებრივი გამბედაობა. მან დატოვა მოლიერის სახლი და ითამაშა თეატრებში Gymnasium, Porte Saint-Martin, Odeon, რათა დაბრუნდა კომედი ფრანსეზე, როგორც პრიმადონა მთელი სამსახიობო ბრწყინვალებით. მან შესანიშნავად ითამაშა ახალგაზრდა გმირები კლასიკურ რეპერტუარში - ფედრა, ანდრომაქე, დეზდემონა, ზაირი, შემდეგ კი დაიწყო ბრწყინვალება თანამედროვე დრამატურგების პიესებში. სარა ბერნჰარდტის ერთ-ერთი საუკეთესო როლი არის მარგარიტ გოტიე (ალექსანდრე დიუმას ვაჟის "კამელიების ქალბატონი").

Ქალბატონი! მომხიბვლელი იყავი შენი სიდიადით, - თქვა ვიქტორ ჰიუგომ. - შენ გამახარე, ბებერო მებრძოლო. Ვიტირე. მკერდიდან ცრემლს გაძლევ და ქედს ვიხრი შენს წინაშე.

ცრემლი ფიგურალური კი არა, ბრილიანტი იყო და მან სამაჯურის ჯაჭვი დააგვირგვინა. სხვათა შორის, სარა ბერნჰარდტს უამრავი ბრილიანტი აჩუქა. უყვარდა სამკაულები და არ შორდებოდა მათ მოგზაურობისა და ტურების დროს. სამკაულების დასაცავად კი პისტოლეტი თან წაიღო გზაზე. ”ადამიანი ისეთი უცნაური არსებაა, რომ ეს პაწაწინა და აბსურდულად უსარგებლო ნივთი საიმედო თავდაცვად მეჩვენება”, - ახსნა ერთხელ მსახიობმა ცეცხლსასროლი იარაღისადმი დამოკიდებულება.

დღის საუკეთესო

საინტერესოა, რომ რამდენიმე მსახიობმა ითამაშა იმდენი მამრობითი როლი, რამდენიც სარა ბერნჰარდტი - ვერთერი, ზანეტო, ლორენცაჩიო, ჰამლეტი, არწივი... ჰამლეტის როლში სარა ბერნჰარდტმა დაიპყრო თავად სტანისლავსკი. და 20 წლის არწივი, ნაპოლეონ ბონაპარტის უბედური შვილი, მსახიობმა ითამაშა 56 წლის ასაკში! ედმონდ როსტანდის გმირული დრამის პრემიერა შედგა 1900 წლის მარტში დიდი წარმატებით - 30 ბისი! ..

სტანისლავსკიმ ტექნიკური სრულყოფილების ნიმუშად მიიჩნია სარა ბერნჰარდტი: ლამაზი ხმა, სრულყოფილი დიქცია, პლასტიურობა, მხატვრული გემოვნება. თეატრის მცოდნე, პრინცი სერგეი ვოლკონსკი დიდად აფასებდა სარა ბერნჰარდტის სასცენო უნარებს: ”მან მშვენივრად აითვისა ემოციების პოლარობა - სიხარულიდან მწუხარებამდე, ბედნიერებიდან საშინელებამდე, სიყვარულიდან გაბრაზებამდე - ადამიანის გრძნობების ყველაზე დახვეწილი ნიუანსი. და შემდეგ - ”ცნობილი მოსაუბრე, ცნობილი ჩურჩული, ცნობილი ღრიალი, ცნობილი” ოქროს ხმა ”- la voix d’or”, - აღნიშნა ვოლკონსკიმ. - ოსტატობის ბოლო ეტაპი - მისი აფეთქებები... როგორ იცოდა თავის დაწევა, რათა ასულიყო, თავი მოეკრიფა, რომ ეჩქარებოდა; როგორ იცოდა დამიზნება, ასვლა აფეთებამდე. იგივეა მისი სახის გამონათქვამებში: რა უნარია ძლივს შესამჩნევი დასაწყისიდან უმაღლეს მასშტაბებამდე ... "

გაზეთების სტატიები, რომლებიც აღწერდნენ სარა ბერნჰარდტის ტურნეს ამერიკასა და ევროპაში, ხანდახან ომის თეატრის ცნობებს ემსგავსებოდა. თავდასხმები და ალყა. ტრიუმფები და დამარცხებები. აღტაცება და გოდება. სარა ბერნარდის სახელი მსოფლიოს ახალ ამბებში ხშირად ცვლიდა ეკონომიკურ და სამთავრობო კრიზისებს. ჯერ სარა ბერნჰარდტი და მხოლოდ ამის შემდეგ კონფლიქტები, კატასტროფები და დღის სხვა ინციდენტები. მოგზაურობისას მას მუდმივად თან ახლდა ჟურნალისტების ჯგუფი. საზოგადოებრივი და რელიგიური ორგანიზაციები მას განსხვავებულად ექცეოდნენ: ვინ უმღერა მას დიდება და ვინ უღალატა მის მკრეხელობას. ამერიკაში ბევრმა მიიჩნია მისი ვიზიტი "დაწყევლილი გველის, ფრანგული ბაბილონის შთამომავლობის შემოსევად, რომელიც ჩამოვიდა სუფთა ამერიკული ზნე-ჩვეულებებში შხამის მოსასხმად".

რუსეთში ინტერესით ელოდნენ „ახალ ნაპოლეონს კალთაში“, რომელმაც უკვე დაიპყრო მთელი ამერიკა და ევროპა და პირდაპირ მოსკოვში გადადიოდა. Moskovskie Vedomosti წერდა: ”მსოფლიოს დიდებულებმა პატივი მიაგეს ამ ზღაპრულ პრინცესას, რაზეც, ალბათ, არც მიქელანჯელო და არც ბეთჰოვენი არ ოცნებობდნენ სიზმარში…” რატომ გაგიკვირდებათ? სარა ბერნჰარდტი არსებითად იყო მსოფლიოში პირველი სუპერვარსკვლავი.

სარა ბერნარდი სამჯერ ეწვია რუსეთს - 1881, 1898 და 1908 წლებში. წარმატება დიდი იყო, თუმცა იყვნენ კრიტიკოსები, მათ შორის ტურგენევი. 1881 წლის დეკემბერში პოლონსკაიას მიწერილ წერილში ის წერდა: „ვერ ვიტყვი, როგორი გაბრაზებული ვარ სარა ბერნჰარდტის, ამ თავხედური და დამახინჯებული პუფისტის, ამ მედიდურობის გამო, რომელსაც მხოლოდ ეს მშვენიერი ხმა აქვს. რა თქმა უნდა, პრესაში არავინ იტყვის მას სიმართლეს? .. "

რა უნდა ითქვას ამაზე? ტურგენევის გული მთლიანად სავსე იყო პაულინ ვიარდოთი და სარა ბერნჰარდტისთვის ერთი პატარა კუთხეც კი არ იყო დარჩენილი. თუმცა, ივან სერგეევიჩის უარყოფითმა ემოციებმა ვერ დაჩრდილა ბერნარდის დიდება. მშვენიერი - ის შესანიშნავია, მაშინაც კი, თუ ვინმე ასე არ ფიქრობს.

მაგრამ სცენა ერთია და მის გარეთ ცხოვრება უკვე სხვაა. სერგეი ვოლკონსკის სჯეროდა, რომ სარა ბერნჰარდტი, თეატრის გარეთ, იყო „მახინჯი ადამიანი, ის სულ ხელოვნურია... წინ წითელი ღვეზელი, უკანა წითელი ტილო, არაბუნებრივად წითელი ტუჩები, დაფხვნილი სახე, ყველაფერი ნიღაბივითაა შეჯამებული; ბანაკის საოცარი მოქნილობა, ჩაცმული ისე, როგორც არავინ - ის სულ "თავისებურად" იყო, თვითონ სარა იყო და ყველაფერი, რაც მის ირგვლივ იყო, სარას აძლევდა. მან შექმნა არა მხოლოდ როლები - მან შექმნა საკუთარი თავი, მისი იმიჯი, მისი სილუეტი, მისი ტიპი ... "

ის იყო პირველი სუპერვარსკვლავი, აქედან მოდის მისი სახელის რეკლამა: სუნამო, საპონი, ხელთათმანები, ფხვნილი - "სარა ბერნარდი". მას ორი ქმარი ჰყავდა: ერთი - პრინცი ძველი ფრანგული ოჯახიდან, მეორე - მსახიობი საბერძნეთიდან, უჩვეულოდ სიმპათიური მამაკაცი. მაგრამ სარა ბერნჰარდტის მთავარი გატაცება იყო თეატრი. ცხოვრობდა მათით, შთაგონებული იყო მათით. მას არ სურდა ყოფილიყო ნივთი, სათამაშო ამ სამყაროს ძლევამოსილთა ხელში - ეწეოდა ფერწერას, ქანდაკებას, ქმნიდა სასაცილო რომანებსა და სახალისო პიესებს. იგი ცაში გაეშურა გიფარდის ბუშტით, სადაც 2300 მეტრის სიმაღლეზე გაბედულები „გულწრფელად სადილობდნენ ბატის ღვიძლზე, ახალ პურსა და ფორთოხალზე. შამპანურის საცობი ჩახლეჩილი ხმით მიესალმა ცას...

სარა ბერნჰარდტს ხშირად ადარებდნენ ჟოან დ არკს. ჯადოქრად ითვლებოდა. სწორედ მან უბიძგა ემილ ზოლას ღარიბი კაპიტანი დრეიფუსის მხარდასაჭერად. მის ბინაში ქაოსი სუფევდა: ყველგან იყო მიმოფანტული ხალიჩები, ფარდაგები, ოსმალები, წვრილმანები და სხვა ნივთები. ფეხქვეშ ძაღლები, მაიმუნები და გველებიც კი ტრიალებდნენ. მსახიობის საძინებელში ჩონჩხები იყო და მას თავადაც უყვარდა რამდენიმე როლის სწავლება, თეთრ კრეპში მოპირკეთებულ კუბოში ჩაწოლილი. აღმაშფოთებელი? უეჭველად. უყვარდა სკანდალები და თავისი განსაკუთრებული ხიბლი მსოფლიოს წინაშე აჩვენა. თავის შესახებ ასე წერდა: „ძალიან მიყვარს, როცა ხალხი მესტუმრება, მაგრამ მძულს სტუმრობა. მიყვარს წერილების მიღება, მათი კითხვა, კომენტარების გაკეთება; მაგრამ არ მიყვარს მათზე პასუხის გაცემა. მე მძულს ადამიანების გასეირნების ადგილები და მიყვარს მიტოვებული გზები, განმარტოებული კუთხეები. მიყვარს რჩევების მიცემა და ძალიან არ მომწონს, როცა მაძლევენ“.

ჟიულ რენარმა აღნიშნა: „სარას აქვს წესი: არასოდეს იფიქრო ხვალინდელ დღეზე. ხვალ - რა შეიძლება იყოს, სიკვდილიც კი. ყოველ წამს ტკბება... სიცოცხლეს ყლაპავს. რა უსიამოვნო სიხარბეა! .. "

სიტყვა "სიხარბეს" აშკარად შურს სარა ბერნჰარდტის წარმატებები. დიახ, მან იცხოვრა სავსე ცხოვრებით, აღელვებული და მას შემდეგაც კი, რაც 1914 წელს ფეხის ამპუტაცია მოახდინა. სასოწარკვეთა არასოდეს ყოფილა მისი ნაწილი. სარა ბერნარდი გარდაიცვალა 1923 წლის 26 მარტს, 79 წლის ასაკში. "თეატრის დედოფლის" დაკრძალვაზე თითქმის მთელი პარიზი მივიდა. მისი ნიჭის ათიათასობით თაყვანისმცემელი მიჰყვებოდა ვარდის ხის კუბოს მთელ ქალაქში - მალსერბის ბულვარიდან პერ ლაშეზის სასაფლაომდე. სარა ბერნჰარდტის ბოლო გზა ფაქტიურად მოფენილი იყო კამელიებით - მისი საყვარელი ყვავილებით.

ერთ-ერთი ყველაზე ორიგინალური და კომპლექსურ-გასართობი.

შეიძლება სასარგებლო იყოს წაკითხვა: