İnce ifade araçları ayırt edici özelliklerdir. Sanatsal konuşmanın güzel ve etkileyici araçları

İyi çalışmanızı bilgi tabanına göndermek basittir. Aşağıdaki formu kullanın

Bilgi tabanını çalışmalarında ve çalışmalarında kullanan öğrenciler, lisansüstü öğrenciler, genç bilim insanları size çok minnettar olacaklardır.

Yayınlanan http://www.allbest.ru

RF EĞİTİM VE BİLİM BAKANLIĞI

MGAOU VPO "KUZEYDOĞU FEDERAL ÜNİVERSİTESİ"

M.K.'NİN ADI ALINDI AMMOSOVA"

Makale

Konu: “Dilin görsel ve ifade edici araçları”

Tamamlayan: 1. sınıf öğrencisi

Zhang Alexander Vasilievich

Kontrol:

Starostina Anna Sofronova

Yakutsk 2016

giriiş

Rus dili, olağanüstü zenginliği, şaşırtıcı güzelliği ve olağanüstü ifade gücüyle dünyadaki diğer diller arasında öne çıkıyor.

Pek çok büyük Rus yazar, Rus dilinin tüm zenginliklerini eserlerinde ustalıkla kullanmıştır. Yapay Zeka'nın yazdığı gibi Kuprin, "Yetenekli ellerde ve deneyimli dudaklarda Rus dili güzel, melodik, etkileyici, esnek, itaatkar, hünerli ve yeteneklidir."

Ama içinde Son zamanlarda Ne yazık ki, Rusça konuşmanın ifade gücü, güzelliği ve zenginliği azalma eğilimindedir. Z.V. Savkova “Hatip Sanatı” adlı kitabında şöyle yazıyor: “Fışkıran dere yabancı kelimeler, kuru, soğuk, tonlama eksikliği, ifadesiz, dikkatsiz, kültürsüz, mantıksız derecede hızlı, ahenksiz konuşma, benzersiz güzel Rusça sese sahip kelimenin birikmiş tüm zenginliğini yok eder. harika bir dil mi? Konuşmamızın tüm çeşitliliğini ve benzersizliğini koruyabilecek miyiz?

Bu doğrudan ana dilimiz hakkında ne hissettiğimize, onu sevip sevmediğimize ve bizim için ilginç olup olmadığına bağlıdır. Dilin görselleştirme ve ifade etme araçlarına ilişkin bilgi, dile yaklaşmanıza ve Rus dilini diğerlerinden ayıran şeyin ne olduğunu anlamanıza yardımcı olacaktır. Sonuçta Rus edebiyatı, dili sayesinde dünya çapında ün kazandı.

“Dil bir milletin tarihidir. Dil medeniyetin ve kültürün yoludur. Bu nedenle Rus dilini öğrenmek ve korumak boş bir hobi değil, acil bir ihtiyaçtır.” (A.I. Kuprin) Rus dilinin ifade ediciliği epitet metaforu

Dilin ifade edici araçları

Bir dilin sözcük sistemi karmaşık ve çok yönlüdür. Tüm metin içinde farklı gruplardan alınan kelimeleri birleştirme ilkelerinin, yöntemlerinin ve işaretlerinin konuşmada sürekli güncellenmesi olanakları, aynı zamanda konuşma ifadesinin ve türlerinin güncellenmesi olasılığını da gizler.

Kelimenin ifade yetenekleri, okuyucunun büyük ölçüde önceki yaşam deneyimine bağlı olan mecazi düşüncesinin çağrışımsallığı ile desteklenir ve güçlendirilir. psikolojik özellikler genel olarak düşünce ve bilinç işi.

Konuşmanın ifadesi, yapısının dinleyicinin (okuyucunun) dikkatini ve ilgisini destekleyen özelliklerini ifade eder. Dilbilim tam bir ifade tipolojisi geliştirmemiştir çünkü insani duyguların tüm çeşitliliğini ve bunların tonlarını yansıtması gerekir. Ancak konuşmanın anlamlı olacağı koşullar hakkında oldukça kesin bir şekilde konuşabiliriz:

Birincisi, konuşmanın yazarının düşünce, bilinç ve faaliyetinin bağımsızlığıdır. İkincisi ise konuştuğu veya yazdığı şeye olan ilgisidir. Üçüncüsü, dilin ifade yeteneklerine ilişkin iyi bir bilgi. Dördüncüsü, konuşma becerilerinin sistematik bilinçli eğitimidir.

İfade gücünü arttırmanın ana kaynağı, bir dizi özel araç sağlayan kelime dağarcığıdır: epitetler, metaforlar, karşılaştırmalar, metonimiler, sözdizimi, abartı, litotlar, kişileştirme, periphrasis, alegori, ironi. anaphora, konuşmanın ifade gücünü arttırma konusunda büyük bir potansiyele sahiptir; antitez, birleşmeme, derecelendirme, tersine çevirme (ters kelime sırası), çoklu birleşme, oksimoron, paralellik, retorik soru, retorik çekicilik, sessizlik, eksiltme, epifora.

Bir dilin ifade gücünü artıran sözcüksel araçlarına dilbilimde kinaye denir (Yunanca tropos'tan - mecazi anlamda kullanılan bir kelime veya ifade). Çoğu zaman kinayeler, sanat eserlerinin yazarları tarafından doğayı ve kahramanların görünümünü anlatırken kullanılır.

Bu görsel ve anlatımsal araçlar yazarın doğasında vardır ve yazarın ya da şairin özgünlüğünü belirleyerek ona bireysel bir üslup kazandırmaya yardımcı olur. Bununla birlikte, yazarın kendisi olarak ortaya çıkan, ancak zamanla aşina hale gelen ve dile yerleşen genel dilsel kinayeler de vardır: "zaman iyileştirir", "hasat için savaş", "askeri fırtına", "vicdan konuştu" “bir top şeklinde kıvrılmak”, “iki su damlası gibi”.

Bunlarda kelimelerin doğrudan anlamları silinir ve bazen tamamen kaybolur. Konuşmada kullanımları hayal gücümüzde sanatsal bir imaja yol açmaz. Kinaye çok sık kullanıldığında bir konuşma klişesine dönüşebilir. Kaynakların değerini tanımlayan ifadeleri “altın”, “beyaz altın” (pamuk), “sözcüklerinin mecazi anlamını kullanarak karşılaştırın. siyah altın"(yağ), "yumuşak altın" (kürk), vb.

Sıfatlar(Yunanca sıfatından - uygulama - kör aşk, sisli ay) bir nesneyi veya eylemi sanatsal olarak tanımlar ve tam ve kısa bir sıfat, isim ve zarfla ifade edilebilir: “Gürültülü sokaklarda dolaşsam da, kalabalık bir tapınağa da girsem.. . "(A.S. Puşkin)

“Yapraklar kadar huzursuz, arp gibi, çok telli…” (A.K. Tolstoy) “Vali Frost, eşyalarını devriye geziyor…” (N. Nekrasov) “Kontrolsüz, benzersiz bir şekilde her şey uzaklara uçtu ve geçmiş ..." (S. Yesenin). Epitetler aşağıdaki gibi sınıflandırılır:

1) sabitler (sözlü halk sanatının özelliği) - “iyi adam”, “güzel kızlık”, “yeşil çimen”, “mavi deniz”, “yoğun orman”, “toprağın annesi”;

2) resimsel (nesneleri ve eylemleri açıkça tasvir ediyorlar, onları yazarın gördüğü gibi görmeyi mümkün kılıyorlar) - “rengarenk saçlı hızlı kedilerden oluşan bir kalabalık” (V. Mayakovsky), “çim şeffaf gözyaşlarıyla dolu” ( A. Blok);

3) duygusal (yazarın duygularını, ruh halini aktarın) - “Akşam kara kaşlarını çattı” - “Mavi bir ateş koştu…”, “Rahatsız edici, sıvı ay ışığı…” (S. Yesenin), “ ...ve genç şehir muhteşem ve gururla yükseldi” (A. Puşkin).

Karşılaştırma, iki nesnenin bir veya daha fazla ortak özelliğe dayalı olarak yan yana gelmesi (paralellik) veya karşıtlığıdır (negatif paralellik): “Zihniniz deniz kadar derindir. Ruhun dağlar kadar yüksek" (V. Bryusov) - "Ormanda esip giden rüzgar değil, dağlardan akan dereler değil - Voivode Frost kendi bölgesinde devriye geziyor" (N. Nekrasov). Karşılaştırma, açıklamaya özel bir netlik ve görüntü kazandırır. Bu kinaye, diğerlerinden farklı olarak her zaman iki kısımlıdır; hem karşılaştırılan hem de karşıtlaştırılan nesneleri adlandırır. 2 Karşılaştırmada, mevcut üç gerekli unsur ayırt edilir - karşılaştırmanın konusu, karşılaştırmanın görüntüsü ve benzerlik işareti.

Örneğin M. Lermontov'un "Karlı dağlardan daha beyaz, bulutlar batıya gider" dizesinde karşılaştırmanın konusu bulutlar, karşılaştırmanın görüntüsü karlı dağlar, benzerliğin işareti karların beyazlığıdır. Bulutlar Karşılaştırma şu şekilde ifade edilebilir:

1) "gibi", "sanki", "sanki", "sanki", "tam olarak", "bir şey" bağlaçlarıyla karşılaştırmalı ciro: "Çılgın yılların solmuş eğlencesi, belirsiz bir akşamdan kalma gibi üzerimde ağır, " Ama şarap gibi - geçmiş günlerin hüznü Ruhumda yaşlandıkça, o kadar güçleniyor" (A. Puşkin);

2) bir sıfat veya zarfın karşılaştırmalı derecesi: “bir kediden daha kötü bir canavar yoktur”;

3) enstrümantal durumda bir isim: “Sürüklenen beyaz kar, bir yılan gibi yerde hızla koşuyor…” (S. Marshak);

“Sevgili ellerim - bir çift kuğu - saçlarımın altınlarına daldılar…” (S. Yesenin);

“Ona tüm gücümle baktım, tıpkı çocukların baktığı gibi…” (V. Vysotsky);

“Bu savaşı asla unutmayacağım, hava ölüme doymuş.

Ve yıldızlar sessiz yağmur gibi gökten düştü” (V. Vysotsky).

“Gökyüzündeki bu yıldızlar havuzlardaki balıklar gibidir…” (V. Vysotsky).

“Ebedi Alev gibi, zirve de gün boyunca zümrüt rengi buzla parlıyor”

Metafor(Yunanca metaforadan) bir nesnenin adının (eylem, nitelik) benzerliğe dayalı olarak aktarılması anlamına gelir, bu gizli bir karşılaştırma semantiğine sahip bir ifadedir. Bir epitet sözlükteki bir kelime değil, konuşmadaki bir kelime ise, o zaman ifade daha da doğrudur: metafor sözlükteki bir kelime değil, konuşmadaki kelimelerin bir birleşimidir. Bir duvara çivi çakabilirsiniz. Düşünceleri kafanıza çakabilirsiniz - kaba ama anlamlı bir metafor ortaya çıkar.

Bir metaforda üç unsur vardır: karşılaştırılan şey hakkında bilgi; neyle karşılaştırıldığına ilişkin bilgi; Karşılaştırmanın temeli hakkında bilgi, yani karşılaştırılan nesnelerde (olgularda) ortak olan bir özellik hakkında bilgi.

Metaforun anlambiliminin konuşmanın gerçekleşmesi, böyle bir tahmine duyulan ihtiyaçla açıklanmaktadır. Ve bir metaforun bilincin gizli bir karşılaştırmayı açık bir karşılaştırmaya dönüştürmesi için ne kadar çaba harcaması gerekiyorsa, metaforun kendisi de o kadar anlamlı olur. Hem karşılaştırılan hem de karşılaştırılan şeyin verildiği ikili karşılaştırmanın aksine, metafor yalnızca ikinci bileşeni içerir. Bu kinayenin mecazi kompaktlığını verir.

Nesneler ve olgular arasındaki benzerlik çok çeşitli özelliklere dayanabildiğinden metafor en yaygın mecazlardan biridir: renk, şekil, boyut, amaç.

Metafor basit, ayrıntılı ve sözcüksel (ölü, silinmiş, taşlaşmış) olabilir. Basit bir metafor, nesnelerin ve olguların belirli bir amaç doğrultusunda bir araya getirilmesi üzerine kuruludur. ortak özellik- “şafak parlıyor”, “dalgaların konuşması”, “hayatın gün batımı”. Genişletilmiş metafor, benzerliğe dayalı çeşitli çağrışımlar üzerine inşa edilmiştir: “Burada rüzgar, dalga sürülerini güçlü bir kucaklamayla kucaklıyor ve onları fırlatıyor vahşi bir öfkeyle kayalıklara çarpıyor, onları toza çeviriyor ve zümrüt gövdeleri sıçratıyor” (M. Gorky).

Sözcüksel metafor- ilk aktarımın artık algılanmadığı bir kelime - "çelik kalem", "saat ibresi", "kapı kolu", "kağıt sayfası". Metafora yakın olan metonimidir (Yunanca metonimiden - yeniden adlandırma) - aralarındaki dış veya iç bağlantı temelinde bir nesnenin adının diğerinin adı yerine kullanılması. İletişim olabilir

1) nesne ile nesnenin yapıldığı malzeme arasında: “Ağzındaki kehribar duman çıkarıyordu” (A. Puşkin);

3) eylem ile bu eylemin aracı arasında: “Kalemi intikam soluyor” (A. Tolstoy);

mekan ile buradaki insanlar arasında: "Tiyatro zaten dolu, kutular parlıyor" (A. Puşkin).

Bir tür metonimi, synecdoche'dir (Yunanca synekdoche'den - ortak ima) - aralarındaki niceliksel ilişkiye dayalı olarak anlamın birinden diğerine aktarılması:

1) bütün yerine parça: “Tüm bayraklar bizi ziyarete gelecek” (A. Puşkin); 2) belirli bir ad yerine genel ad: "Peki, neden otur, aydınlatıcı!" (V. Mayakovski);

3) genel ad yerine özel ad: “Her şeyden önce kuruşa dikkat edin” (N. Gogol);

4) çoğul yerine tekil: "Ve Fransız'ın nasıl sevindiği sabaha kadar duyuldu" (M. Lermontov);

5) tekil yerine çoğul: "Kuş bile ona uçmuyor ve canavar gelmiyor" (A. Puşkin).

Kişileştirmenin özü, cansız nesnelere ve soyut kavramlara canlıların niteliklerini atfetmektir - “Islık çalacağım ve kanlı kötülük itaatkar, çekingen bir şekilde bana doğru sürünecek, elimi yalayacak ve gözlerimin içine bakacak, onların içinde vasiyetimin bir işareti, vasiyetimi okumak” (A. Puşkin); “Ve kalp göğüsten tepeye doğru koşmaya hazır…” (V. Vysotsky).

Hiperbol - (Yunanca abartıdan - abartı) - mecazi abartıdan oluşan üslup figürü - “bulutların üzerinde bir yığın süpürdüler”, “şarap bir nehir gibi aktı” (I. Krylov), “Gün batımı yüz yılda yandı ve kırk güneş” (V. Mayakovsky), “Bütün dünya avucunuzun içinde…” (V. Vysotsky). Diğer kinayeler gibi abartılar da özel ve genel bir dil olabilir. Günlük konuşmada sıklıkla bu tür genel dil abartılarını kullanırız - yüzlerce kez gördüm (duydum), "ölüme kadar korktum", "kollarında boğuldum", "düşene kadar dans ettim", "yirmi kez tekrarladım" vb. Abartılılığın karşıtı stil cihazı- litotes (Yunanca Litotes'ten - basitlik, incelik) - vurgulanan yetersizlik, aşağılama, suskunluktan oluşan stilistik bir figür: “küçük bir çocuk”, “Gecenin ince çimlerinin altında başınızı eğmelisiniz” (N. Nekrasov) .

Meiosis - (Yunanca mayozdan - azalma, azalma), nesnelerin, olayların, süreçlerin özelliklerinin (işaretlerinin) yoğunluğunun azaltılmasından oluşan bir kinayedir: “vay”, “yapacak”, “düzgün *, “hoşgörülü” ( iyi hakkında), “önemsiz”, “pek uygun değil”, “arzulanan çok şey bırakıyor” (kötü hakkında). Bu durumlarda mayoz, etik açıdan kabul edilemeyen doğrudan ismin hafifletici bir versiyonudur: bkz. “yaşlı kadın” - “Balzac yaşında bir kadın”, “ilk gençliğinde değil”; "çirkin bir adam" - "ona yakışıklı demek zor." Abartı ve litotlar, bir nesnenin niceliksel değerlendirmesinde bir yönde veya başka bir yönde sapmayı karakterize eder ve konuşmada birleştirilerek ona ek ifade kazandırılabilir. Komik Rus şarkısı "Süptil Dokumacı Dünya" da "İnce iplikçi Dünya üç saat boyunca döndü, üç iplik eğdi" ve bu iplikler "dizden daha ince, bir kütükten daha kalın" olduğu söyleniyor. Yazarınkine ek olarak, genel dilsel litotlar da vardır - "kedi ağladı", "sadece bir taş atımı", "kendi burnunun ötesini göremiyorsun".

Çevre cümlesi - (Yunanca dolambaçlı kelimeden - etrafından ve ben diyorum) şu veya bu kelime yerine kullanılan tanımlayıcı bir ifadedir ("ben" yerine "bu satırları yazan") veya bir kişinin adını değiştirmekten oluşan bir kinayedir , nesne veya olgu, bunların açıklamasıyla birlikte zorunlu özellikler veya onlara işaret ederek karakter özellikleri(“hayvanların kralı - aslan”, “sisli Albion” - İngiltere, “Kuzeyin Venedik'i” - St. Petersburg, “Rus şiirinin güneşi” - A. Puşkin).

Alegori- (Yunan alegorisinden - alegori) somut, canlı bir imge kullanan soyut bir kavramın alegorik bir imgesinden oluşur. Alegoriler Orta Çağ'da edebiyatta ortaya çıkar ve kökenlerini eski geleneklere, kültürel geleneklere ve folklora borçludur. Alegorilerin ana kaynağı, tilkinin kurnazlığın bir alegorisi olduğu, kurdun öfke ve açgözlülüğün bir alegorisi olduğu, koçun aptallık olduğu, aslanın güç olduğu, yılanın bilgelik olduğu vb. hayvanlarla ilgili masallardır. Antik çağlardan günümüze kadar alegoriler en çok masallarda, benzetmelerde ve diğer mizahi ve hiciv eserlerinde kullanılmıştır. Rus klasik edebiyatında alegoriler M.E. Saltykov-Shchedrin, A.S. Griboyedov, N.V. Gogol, I.A. Krylov, V.V. Mayakovski.

ironi(Yunanca eironeia'dan - bahane) - bir adın veya tüm bir ifadenin dolaylı anlamda, doğrudan olanın tam tersi olarak kullanılmasından oluşan bir kinaye, bu zıtlık, kutupsallık yoluyla bir aktarımdır. Çoğu zaman ironi, konuşmacının (yazarın) reddettiği olumlu bir değerlendirme içeren ifadelerde kullanılır. "Neredesin akıllı adam, hayal mi görüyorsun?" - I.A.'nın masallarından birinin kahramanına sorar. Krylova Eşek'te. Kınama biçimindeki övgü de ironik olabilir (bkz. A.P. Çehov'un bir köpeğin karakterizasyonu olan “Bukalemun” hikayesi).

Anafora- (Yunanca anaforadan - tekrar ana + phoros taşıyan) - paralel sözdizimsel dönemlerin veya şiirsel çizgilerin başlangıcında başlangıç ​​birliği, seslerin, morfemlerin, kelimelerin, cümlelerin, ritmik ve konuşma yapılarının tekrarı.Bir fırtına tarafından yıkılan köprüler, tabutlar yıkanmış bir mezarlıktan

(A.S. Puşkin) (seslerin tekrarı) Kara gözlü kız, Kara yeleli at! (M.Yu. Lermontov) (morfemlerin tekrarı)

Rüzgar boşuna esmedi, fırtına boşuna gelmedi. (S.A. Yesenin) (sözlerin tekrarı) Çifte ve teke yemin ederim ki, kılıca ve hak harbe yemin ederim. (A.S. Puşkin)

Çözüm

Bu makale ifade edici dilin temel araçlarını inceledi. Dilin ifade edici araçları bazen sözde ifade edici-figüratife, yani yollar ve şekillere indirgenir, ancak ifade gücü, seslerden sözdizimine ve stillere kadar tüm düzeylerdeki dil birimleri tarafından geliştirilebilir.

Bu çalışmanın sonucunda, konuşmamızı anlamlı kılan ifade araçlarının, üslup figürlerinin çeşitli olduğunu ve bunları bilmenin çok faydalı olduğunu belirtmek isterim. Kelime, konuşma - bir gösterge Genel Kültür bir kişi, onun zekası, onun konuşma kültürü. Bu nedenle, özellikle günümüzde konuşma kültürüne hakim olmak ve onun geliştirilmesi, mevcut nesil için çok gereklidir. Her birimiz ana dilimize karşı saygılı, saygılı ve şefkatli bir tutum geliştirmekle yükümlüyüz ve her birimiz Rus ulusunun, dilinin ve kültürünün korunmasına katkıda bulunmayı görevimiz olarak görmeliyiz.

Kullanılmış literatür listesi

1. Zagorovskaya O.V. Grigorenko O.V. Rus Dili. Birleşik Devlet Sınavına hazırlanıyoruz. Bölüm C. [Elektronik kaynak]/ Prosveshcheniye Yayınevi. Moskova. - Erişim modu: http://www.prosv.ru/ebooks/Zagorovsk_Grig_Rus_yaz_EG_C/7.html

2. Pleschenko T.P., Fedotova N.V. Chechet R.G. Stilistik ve konuşma kültürü. [Elektronik kaynak]/ Rusya İnsani İnternet Üniversitesi. Moskova.

3.Herkes için Rusça dili. Rus dili hakkında alıntılar. [Elektronik kaynak]/Referans ve bilgi portalı GRAMOTA.RU. Moskova. - Erişim modu: http://www.gramota.ru/class/citations/

4. Savkova Z. Hatiplik sanatı. [Elektronik kaynak]/Retorik ve Hitabet Üniversitesi. Moskova. - Giriş türü:

http://www.orator.biz/?s=38&d_id=266

Allbest.ru'da yayınlandı

Benzer belgeler

    Rusça konuşmanın ifadesi, güzelliği ve zenginliği. Konuşmanın figüratifliği ve ifade edilebilirliği kavramları. Fonetik, kelime bilgisi ve anlatım, morfoloji, kelime oluşumu ve sözdiziminin anlatım araçları. Paralinguistik ifade araçları.

    özet, 27.11.2011 eklendi

    Görsel ve ifade edici araçlar Çin Dili. Metonimi, kişileştirme, şeyleştirme ve abartma, duygusal ifadeyi aktarmanın ana edebi teknikleri ve araçlarıdır. Çin dilinin deyimbilimi ve üslup sözdiziminin temelleri.

    kurs çalışması, eklendi 06/07/2012

    Konuşmanın üslup ve ifade gücü, temel nitelikleri. Konuşmanın estetik niteliklerinin ince ve etkileyici araçları. Anlamlı konuşma araçları: metafor, sıfat, abartı (abartı), karşılaştırma, antitez (karşıtlık), derecelendirme.

    özet, eklendi: 04/05/2014

    Dil birimlerinin duygusal ve estetik önem kazanmasıyla ilgili konular. Temel konuşma biçimleri. Benzetme, metafor ve metamorfoz. İfadelerin dilsel ifadesi. Hikayenin sözlü görüntüleri. Konuşma fenomeni çemberi.

    test, eklendi: 06/13/2012

    Rus yazı tarihinden kısa bilgiler. Modern Rus dilinin kelime bilgisi kavramı. Güzel ve etkileyici dil araçları. Rus dilinin kelime hazinesi. Modern Rus dilinin deyimi. Konuşma görgü kuralları. Kelime oluşum türleri.

    yardımcı sayfa, 20.03.2007 eklendi

    Konuşma kültürü kavramı ve bileşenleri. Konuşmanın temel iletişimsel nitelikleri. Rus dilinin zenginliği, sözcüksel bileşiminin özellikleri ve dilbilgisi yapısı. Kelimenin işlevleri ve özellikleri. Bir bireyin anlamlı konuşma koşulları ve araçları.

    özet, 20.12.2012 eklendi

    Etkileyici konuşmanın temel koşulları. Fonetik ifade araçları. Konuşmanın uyumu, dilbilgisinin ifade yetenekleri, kelime bilgisi ve anlatım. Konuşmanın ifade gücüyle ilişkilerinde dil ötesi araçlar ve işlevsel stiller.

    özet, eklendi: 07/04/2009

    Konuşma kültürünün ana yönleri ve ifade araçları, deyimsel birimlerin kullanımı ve sloganlar. İşlevsel kelime çeşitlerinin dilsel araçlarını ve özelliklerini seçme ihtiyacı, Rus dilinde konuşma görgü kurallarının oluşumu.

    özet, 28.12.2010 eklendi

    Konuşma kültürü kavramı. Dilin ifade edici araçları. Normun karakteristik özellikleri edebi dil. Yetkili konuşmanın nitelikleri. Tipik sözcük hataları. Modern Rus dilinde norm, kaynakları. Normun çeşitlerini yansıtan kelime işaretleri.

    sunum, 21.03.2014 eklendi

    Rus dilinin güzel ve etkileyici araçları. Sözlü imgeleme aracı olarak metafor, türlerinin özellikleri: bireysel yazar, antropomorfik, genetik, sinestezi. S. Yesenin’in şarkı sözlerinde çeşitli metafor türlerinin kullanımının analizi.





Mecaz olarak da bilinen görsel ve ifade edici araçlar, sanatsal temsil araçları, sanatsal araçlar yöntemler

Kinaye bir yazarın çalışmasındaki ana araçlardan biridir. Herkes bunları kullanır, ancak bazen herkes belirli bir sıradan ifadenin örneğin sözdizimi olduğunu bilmez. En sık hangi parkurları kullandığınızı öğrenmenin zamanı geldi!

kinaye(eski Yunanca'dan τρόπος - ciro) - dilin imgesini, konuşmanın sanatsal ifadesini geliştirmek için bir sanat eserinde mecazi anlamda kullanılan kelimeler ve ifadeler.

Kesinlikle tüm yazarlar kinaye kullanır; belki de mecazsız yapan tek bir yazar yoktur, çünkü günlük yaşamımız ve alışılmış günlük konuşmalarımız bile bunlarla doludur. Doğru, metni süslemeyi bilinçli olarak reddeden, konuşmanın kısalığı ve düşüncenin şeffaflığı için çabalayan yazarlar var. Çağdaşımız Bernard Werber de bunların arasında mutlaka yer alabilir. Zengin edebiyat dünyasında, metinleri kinayeler ve diğer üslup hileleriyle dolu olan karşıtları da var: Oscar Wilde, Marina Tsvetaeva'nın düzyazısı, Tatyana Tolstaya.

Ancak bu zaten bireysel yazarın üslubuyla ilgili bir soru: Her ikisinin de hayranları olacak ve ayrıca metnin aşırı özlü doğasını ve kinayelerle aşırı doygunluğunu affedecek eleştirmenler de olacak. Muhtemelen gerçek ortada bir yerdedir, ancak herhangi bir yasaya, kurala ve özellikle eleştirmenlerin görüşlerine bağlı kalmadan istediğiniz gibi yazmanız gerektiği fikrini içtenlikle destekliyoruz. Bize göre savaşmamız gereken şey cehalet ve cehalettir. O halde yolları keşfedelim.

Bununla birlikte, kinaye adlarına ilişkin bilginin, yazarın kurnazca bir ifade biçimi yaratmasına pek yardımcı olmayacağı ve yine de, iyi bir yazarın hem mecaz teorisini hem de mecaz teorisini anlaması kötü bir fikir olmayacağı akılda tutulmalıdır. genel olarak edebiyat ve metaforun ne olduğu ve metonimiden farklı olarak ne işe yaradığı.

Ana parkur türleri:

Sıfat

Bir sıfat (eski Yunanca ἐπίθετον'dan - “ekli”), bir isme eklenen ve onun ifadesini etkileyen bir tanımdır. Esas olarak bir sıfatla, aynı zamanda bir zarfla ("tutkuyla sevmek"), bir isimle ("eğlencenin gürültüsü"), bir rakamla (ikinci hayat) ve daha az sıklıkla bir fiille ("arzu etme arzusu") ifade edilir. unutmak").

Sıfat yeni bir anlam veya anlamsal çağrışım kazanır, kelimenin (ifadenin) renk ve zenginlik kazanmasına yardımcı olur.

Bir sıfat, yazarın görüntünün nesnesine karşı duygusal tutumunu ifade eden mecazi bir tanımdır.

Örnek: Gümüş grisi saçlar, zümrüt ormanı, altın Güneş.

Metafor

Metafor(eski Yunanca μεταφορά'den - “transfer”, “mecazi anlam”) - bir nesnenin adını başka bir nesneyi tanımlamak için kullanan, anlamı birinden diğerine aktaran bir kinaye. Metaforun temeli bir nesnenin özelliklerini diğerine aktarma.

Çok sayıda günlük metaforla çevriliyiz: bir sandalyenin veya masanın bıçakları, bir şişenin boynu, bir sandalyenin arkası. Masa ve sandalyelerin ayakları yoktur ancak destekleri insan bacaklarına o kadar benzer ki onlara "bacaklar" küçültücü adını verdik. Şişenin boynu yoktur ama biz ona uzun insan boynuna benzeterek boyun diyoruz. “Sandalye arkası” metaforu kişinin düz sırtına benzediği fikrine dayanmaktadır.

Ve bu sonsuza kadar devam edebilir: Güneş batıyor, deniz azgınlaşıyor, rüzgar ıslık çalıyor.

Sıfattan kolayca bir metafor oluşturulabilir: gümüş grisi saç - gümüş grisi saç, zümrüt ormanı - zümrüt ormanı, altın güneş - güneşin altını.

Metafor kolaylıkla çoğu yazarın en sevdiği kinaye olarak adlandırılabilir. Genel olarak metaforizm yazının kalbinde yer alır. Bu nedenle, metaforun yanı sıra onun çeşitlerini (metonimi ve sözdizimi) incelemek için zaman harcamak mantıklıdır.

Metonimi(eski Yunanca μετονυμία - “yeniden adlandırma”, μετά - “yukarı” ve ὄνομα/ὄνυμα - “isim”) - bir kelimenin bir başkasıyla değiştirildiği, şu ya da bu şekilde olan bir nesneyi veya olguyu ifade eden bir ifade Değiştirilen sözcük olarak belirlenen nesneyle bağlantılı. Kelimeler arasındaki bağlantı niceliksel, mekansal, zamansal vb. olabilir. Yerine geçen kelime mecazi anlamda kullanılır.

Metafor benzerlik yoluyla aktarım ise metonimi de “yakınlık” yoluyla aktarımdır. M Etonimi, bir nesne, nesne veya olgudaki, doğası gereği diğerlerinin yerini alabilecek bir özelliği tanımlar. Olabilir:

  • bütün yerine parça: “hepsi bayraklar bizi ziyarete gelecek” (“ülkeler” yerine “bayraklar” kelimesi kullanılıyor)
  • sınıfın tamamı yerine sınıf temsilcisi: « Stanislavsky'ye gittim »
  • içerik yerine kap: “Üç tabak yedim”, “Beş bardak içtim”, « Tiyatro alkışladı »
  • kapsayıcı yerine içerik: « tapınak serbest bırakıldı"

Sözdizimi(eski Yunanca συνεκδοχή'dan) - aralarındaki niceliksel ilişkiye dayanarak anlamın bir olgudan diğerine aktarılmasına dayanan bir tür metonimi: “Hala istekliyim yazarlar"(burada tekil yerine çoğul kullanılmıştır), " alıcı talepkar olmaya başladı” (bu örnekte durum tam tersi; çoğulun yerini tekil alıyor), “İçimde ısınacağım köşe"("köşe" kelimesi "ev" anlamında kullanılmaktadır - yani bütün yerine bir parça),

Hiperbol

Hiperbol(eski Yunanca ὑπερβολή'dan "geçiş; fazlalık, aşırılık; abartı") - ifadeyi arttırmak ve söz konusu düşünceyi vurgulamak için açık ve kasıtlı abartının stilistik bir figürü, örneğin, "Bunu sana yüz bin kez anlattım" ” veya “evet orada ve üçte bir yıl boyunca oraya varamayacaksın.”

Abartı abartıdır.

Abartı tek kelimeyle (Mayakovski'de aşk) ve bir cümle veya cümleyle ifade edilebilir (“Gecenin karanlığı bana işaret ediyor / bin eksende dürbün").

Litotlar

Litotlar(eski Yunanca λιτότης'dan - basitlik, küçüklük, ölçülülük) - yetersiz gösterme veya yumuşatma anlamına gelen mecazi ve ifade edici bir araç. Örneğin: "Fil, kedi büyüklüğündedir."

Litota yetersiz bir ifadedir. Abartı gibi, tek bir kelimeyle (Mayakovski'nin lyubenok'u) ve bütün bir cümleyle ("Bir insanın hayatı bir andır") ifade edilebilir.

Karşılaştırmak

Karşılaştırmak- olayın gerçekleştiği kinaye bir nesneyi veya olguyu diğerine benzetmek bazı ortak özelliklere göre. Karşılaştırma, öyle görünüyor ki, en basit kinaye türüdür ve ilk bakışta onu tanımlamak oldukça basittir; karşılaştırmalı bir ifadeye dayanan olağan karşılaştırmaya ek olarak, daha karmaşık, karmaşık karşılaştırma türleri de vardır, bazen metaforlarla karıştırılır.

Karşılaştırma türleri:

  1. Karşılaştırmalı bir ifade biçimindeki karşılaştırmalar bağlaçların yardımıyla sanki, sanki, tam olarak: "Adam domuz kadar aptal ama şeytan kadar kurnaz", "Peşinden geçen bir gölge gibi geçti", "Kuş gibi."
  2. Sendika dışı karşılaştırmalar - bileşik nominal yüklemli bir cümle şeklinde: "Evim benim kalemdir", "yıllarım benim zenginliğimdir".
  3. kullanılarak oluşturulan karşılaştırmalar enstrümantal durumda isim: "gogol gibi yürüyor", "gençlik kuş gibi uçup gidiyor", "gün batımı kızıl bir ateşle yanıyor", "Gzak gri kurt gibi koşuyor".
  4. Olumsuz karşılaştırmalar: “Teşebbüs işkence değildir.”

Kişileştirme

Kişileştirme(kişileştirme) - canlı nesnelerin özelliklerinin cansız nesnelere aktarılması. Kişileştirme bazen gündelik metaforlara dayandığından kişileştirme sıklıkla metaforla karıştırılır. Bu nedenle, kinaye türünü adlandırmanız gereken edebiyattaki Birleşik Devlet Sınavı'nın bazı görevlerinde ikili bir cevaba izin verilir: metafor veya kişileştirme.

...Güneşin doğduğunu, öyle olduğunu söyle sıcak ışık çarşafların üzerinde uçuşuyordu- ifadenin tamamı bir kişileştirmedir.

Orman uyuyor, çam ormanı güçlü omuzlarını dikleştiriyor ve uykusunda kar örtülerini sallayarak horluyor.


Dilin görsel ve ifade edici araçları

Terimler Sözlüğü

(öğrencilerin Birleşik Devlet Sınavı ve Birleşik Devlet Sınavına hazırlanmalarına yardımcı olacak kopya kağıdı)

Skupova Irina Aleksandrovna,

rus dili ve edebiyatı öğretmeni

Dilin görsel ve ifade edici araçları koşulluduriki büyük gruba ayrılabilir: sözcüksel araçlarve sözdizimsel araçlar.

Sözcüksel araçlar

Zıt anlamlılar - re'nin aynı kısmıyla ilgili farklı kelimelerchi, ama anlam olarak zıt(Tür - kötü, güçlü - güçsüz). Konuşmada zıt anlamlılarkonuşma ifadesinin parlak bir kaynağıdır,konuşmanın duygusallığı:Bedenen zayıftı ama ruhen güçlüydü.

Bağlamsal (veya bağlamsal) zıt anlamlılar - Budilde anlam ve görünüş bakımından zıt olmayan kelimelerzıt anlamlılar yalnızca metinde yer almaktadır:Akıl ve kalp - buz ve pla Bu kahramanı diğerlerinden ayıran en önemli şey daha azıydı.

Hiperbol - herhangi bir eylemi, nesneyi, olguyu abartan mecazi bir ifade. Güçlendirme amaçlı kullanılırsanatsal izlenim:Gökten kovalar halinde kar yağıyordu

Bireysel olarak yazılan neolojizmler nedeniyleyenilik belirli sanatsal yaratmanıza olanak tanıretkiler, yazarın bir konu veya sorun hakkındaki görüşünü ifade eder:...haklarımızın genişletilmemesini nasıl sağlayabiliriz? başkalarının hakları pahasına mı? (A.Solzhenitsyn)

Edebi imgelerin kullanımı yazara yardımcı olurdaha iyi açıklamakherhangi konum, olgu, başka bir görüntü:Görünüşe göre Gregory Erkek kardeşİlyuşa Oblomov.

Eş anlamlı ile ilgili kelimelerİle konuşmanın bir kısmı, senbirini etkileyen veO aynı kavram ama aynı zamanda farklıAnlam katmanları:Aşk - aşkım dostum - Arkadaş.

Bağlamsal (veya bağlamsal) eşanlamlılar - kelimeler,bunlar yalnızca bu metinde eş anlamlıdır:Lomonosov - dahi - doğanın sevgili çocuğu. (V.Belinsky).

Stilistik eşanlamlılar - stilistik olarak farklırenk, kullanım alanı:sırıttı - kıkırdadı - için güldü - kişnedi.

Sözdizimsel eşanlamlılar - paralel sözdizimiFarklı yapılara sahip ancak çakışan Çin yapılarıanlamı itibarıyla:ödev hazırlamaya başla - başlangıç dersler hazırlıyor.

Metafor - benzerliğe dayalı gizli karşılaştırmaUzak fenomenler ve nesneler arasında. Herhangi bir metaforun temeli, bir nesnenin diğeriyle isimsiz bir karşılaştırmasıdır.ortak bir özelliğimiz var.

Sanatsal konuşmada yazar metaforları kullanır.Konuşmanın ifade gücünü arttırmak, bir resim oluşturmak ve değerlendirmekhayat, karakterlerin iç dünyasını ve bakış açısını aktarmakanlatıcı ve yazarın kendisi.

Bir metaforda, yazar bir görüntü yaratır - tanımladığı nesnelerin, olayların sanatsal bir temsili ve okuyucu, anlamsal anlamın tam olarak hangi benzerliğe dayandığını anlar.Kelimenin mecazi ve doğrudan anlamı arasındaki bağlantı:Tür Dünyada kötü ve kötüden daha fazla insan vardı, var ve umarım her zaman olacaktır, aksi takdirde dünyada uyumsuzluk olurdu, biterdi göz ucuyla bakardı... alabora oldu ve battı.

Metonimi - değerlerin bitişiklere aktarılması (yeniden adlandırma)fenomenler. En yaygın transfer durumları:

A)bir kişiden herhangi bir dış işaretine:Yakında öğle yemeği vakti mi gelecek? - Konuk kapitone yeleğe dönerek sordu;

B)kurumdan sakinlerine:Bütün pansiyon kabul etti D.I. Pisarev'in üstünlüğü;

V)eserinde yazarın adı (kitap, resim, müzik,heykel):Muhteşem Michelangelo! (heykeli hakkında)veyaBelinsky'yi okuyorum...

Tezat - yeni bir kavram veya fikir yaratan zıt anlamlara sahip kelimelerin birleşimi. Bu bağlantıkeskin bir şekilde çelişen mantıksal olarak uyumsuz kavramlaranlam ve birbirini dışlayan. Bu teknik içindirokuyucuyu çelişkili, karmaşık olguları algılamaya hazırlartembellik, çoğu zaman - karşıtların mücadelesi. Çoğu zaman tamamBir mizahon, yazarın bir nesneye veya olguya karşı tutumunu aktarır:Hüzünlü eğlence devam etti...

Kişileştirme - aktarım sırasında metafor türlerinden biricanlı bir nesneden cansız bir nesneye bir işaret gerçekleştirilir. Tanımlanan nesne, kişileştirme sırasında dışarıdan benzetilir.yakalayıcı:Bana doğru eğilen ağaçlar ince kollarını uzattı. Daha da sık olarak, yalnızca insanların erişebildiği eylemler cansız nesnelere atfedilir:Yağmur çıplak ayakla sıçradı bahçe yolları boyunca ayaklar.

Değerlendirici kelime bilgisi - yazarın olaylara ilişkin doğrudan değerlendirmesi,fenomenler, nesneler:Puşkin - Bu mucize.

Çevre cümlesi - kendi açıklamanız yerine bir açıklama kullanmakisim veya unvan; betimleyici ifade, mecaz,kelimeyi değiştiriyor. Konuşmayı süslemek için kullanılır, değiştirinikinci:Neva'daki şehir Gogol'u barındırıyordu.

Atasözleri Vesözler, yazar tarafından kullanılankonuşma mecazi, uygun ve anlamlıdır.

Karşılaştırmak - göre, dilin ifade araçlarından biriYazarın kendi bakış açısını ifade etmesine, bir bütün oluşturmasına izin vermeksanatsal resimler, nesnelerin tanımlarını verir. Karşılaştırıldığında

Bu şekilde bir olgu karşılaştırma yoluyla gösterilir ve değerlendirilir.başka bir olguyla bağlantısı. Karşılaştırma genellikle ektedirsendikalarsanki, sanki, sanki, tam olarak vb. Bir görüntü görevi görürNesnelerin çok çeşitli özelliklerinin, niteliklerinin kapsamlı bir açıklaması,hareketler. Örneğin karşılaştırma, rengin doğru bir tanımını vermeye yardımcı olur:Gözleri gece kadar siyah.

Araçsal durumda bir isimle ifade edilen bir karşılaştırma biçimine sıklıkla rastlanır:Kaygı bir yılan gibi girdi içimize kalpler.

Form karşılaştırıcısı tarafından iletilen karşılaştırmalar varzarf veya sıfatın derecesi yok:Bencillik olur bir bahardan daha tatlı; Tüylerden daha yumuşak olan toprak önünde uzanıyordu.

From to cümlesinde yer alan karşılaştırmalar varkelimelerin gücüylebenzer, benzer, anımsatan: ...kelebekler benzer Çiçekler.

Bir karşılaştırma birkaç cümleyi temsil edebilir,anlam ve gramer açısından ilişkilidir. Bu tür karşılaştırmaların iki türü vardır:

1) genişletilmiş, dallara ayrılmış bir karşılaştırma görüntüsüAna, ilk karşılaştırma başkaları tarafından belirlenir:Yıldızlar gökyüzüne çıktı. Binlerce meraklı gözle onlar Binlerce ateş böceğiyle geceyi aydınlatarak yere akın ettiler.

2) genişletilmiş paralellik (bu tür karşılaştırmaların ikinci kısmı)genellikle şöyle bir kelimeyle başlar):Kilise sarsıldı. Çok saçma gafil avlanan bir adam ölür, bu yüzden dişi geyik titriyor ne olduğunun farkına bile varmadan havalanıyor ama çoktan tehlikeyi seziyor.

Deyimbilimler - bunlar neredeyse her zaman parlak, yaratıcı ifadelerdirevlilik. Bu nedenle dilin önemli bir ifade aracıdırlar.Yazarlar tarafından hazır mecazi tanımlar, karşılaştırmalar, duygusal ve mecazi özellikler olarak kullanılırkahramanlar, çevredeki gerçeklik vb.:Böyle insanlar Kahramanım gibi onda da Tanrı'nın bir kıvılcımı var.

Diğer eserlerden alıntılar yazarın kanıtlamasına yardımcı olurherhangi bir tez, makalenin konumu, önyargılarını gösterir veİlgi alanları konuşmayı daha duygusal ve anlamlı hale getirir:A.S. Puşkin, "ilk aşk gibi" sadece "Rusya'nın kalbi" tarafından değil, aynı zamanda dünya kültürü tarafından da unutulmayacak.

Sıfat - bir nesne veya olgudaki ka'yı vurgulayan bir kelimeözelliklerinden, niteliklerinden veya işaretlerinden herhangi biri. Bir sıfat denirsanatsal tanım, yani renkli, yaratıcı, ortakTanımlanan kelimede bazı özelliklerini vurgulayanayırt edici özellik. Herhangi bir bilgi bir sıfat görevi görebilirsanatsal, mecazi bir anlam taşıyorsa daha yaygın bir kelimediğerine tanım:

    isim:geveze saksağan.

    sıfat:kader izle.

    zarf ve katılımcı:açgözlülükle akranları; dinler dondurulmuş; ancak çoğu zaman sıfatlar sıfatlar kullanılarak ifade edilirMecazi anlamda kullanılan sıfatlar:gözler yerde uykulu, hassas, aşık.

Yazar bir sıfat kullanarak bu özellikleri ve karakteristikleri vurgularokuyucunun dikkatini çekmek istediği, tasvir ettiği olguları. Yazar, bir epitet yardımıyla fenomenleri veya onların özelliklerini belirtir.

Alegori - soyut kavramların belirli sanatsal görüntülerde ifadesi: tilki - kurnazlık, tavşan - korkaklık, eşek - aptallık vb. Edebiyatta alegorik soyadları da kullanılır: Molchalin, Lyapkin-Tyapkin.

Sözdizimi – 1) çoğul yerine tekilin kullanıldığı bir metonimi türü.Ve şafak vakti Fransız'ın ne kadar sevindiği duyuldu . (M. Lermontov), ​​2) Bütün yerine parça denir ve bunun tersi de geçerlidir.İşte yeni dalgalarda / Bütün bayraklar bizi ziyaret edecek. (A.S. Puşkin).

Litotlar - herhangi bir niteliğin küçümsenmesi.Güneş onlara, altı ay boyunca onlar için parlayan büyük bir fener gibi göründü ve altı ay gecesindeki muhteşem parlaklık, yanan büyük bir odun ateşinin yansımasıydı. (V.G. Belinsky).

ironi Tıpkı bir metaforun bir kelimenin veya ifadenin iki anlamını (doğrudan ve mecazi) aynı anda çağrıştırması ve bilinçte tutması gibi, iki anlamın oyunu da alay etkisi yaratır.Nereden geliyorsun akıllı adam? ? (I.A. Krylov “Tilki ve Eşek”).

Paradoks - ilk bakışta sağduyuyla çelişen, ancak paradoksta ironinin konusu olarak hizmet eden sıradan ifadeden daha derin bir anlamı gizleyen bir ifade, bir söz.Yarından sonraki gün yapabileceklerinizi yarına ertelemeyin. (O. Wilde).

Sözdizimsel araçlar

Yazarın noktalama işaretleri - bu noktalama işaretlerinin yerleşimidirnoktalama işaretleriyle sağlanmayan bir durum. YazarÇin işaretleri, yazarın onlara yüklediği ek anlamı aktarmaktadır. Çoğu zaman, telif hakkı simgeleri olarak iki karşıtlığı vurgulayan bir çizgi kullanılır:doğmuş sürünmek - uçamıyorum veya özellikle ikinciyi vurgularimza kısmından sonra:Aşk - en önemlisi. Yazarın ünlem işaretleri neşeli veya neşeli ifade etme aracı olarak hizmet eder.yerel duygu, ruh hali.

Anafora, veyakomuta birliği - bu bireysel bir tekrardırkelimeler veyadevir/dakika cümlelerin başlangıcı. Wuxi için kullanılırİfade edilen düşüncenin, görüntünün, olgunun ifadesi: Nasıl anlatılır?Ö gökyüzünün güzelliği? Ruhu bunaltan duygular nasıl anlatılır? şu an?

Antitez - kesmeden oluşan stilistik bir cihazkavramları, karakterleri, görüntüleri karşılaştırarak yaratıyorumkeskin kontrastın etkisi. Daha iyi aktarmaya yardımcı olurÇelişkileri, kontrast olaylarını tasvir eder. Porsiyonlaryazarın anlatılan olaylara ilişkin görüşünü ifade etme yolunia, resimler vb.

Ünlem parçacıkları - duyguları ifade etme yoluyazarın ulusal ruh hali, duygusal acılar yaratma tekniğimetin:Ah ne kadar güzelsin topraklarım! Tarlalarınız ne kadar iyi!

Ünlem cümleleri duyguyu ifade ederyazarın anlatılanlara karşı tutumu (öfke, ironi, pişmanlık, neşe, hayranlık):Çirkin tutum! Nasıl yapamazsın Mutluluğa dikkat edin! Ünlem cümleleri de ifade ederEyleme teşvik:Ruhumuzu bir türbe olarak koruyalım!

Derecelendirme - aşağıdakilerden oluşan stilistik bir figürsonuçta enjeksiyon veya tersine zayıflamania, resimler, lakaplar, metaforlar ve diğer ifade edici ifadelersanatsal konuşma araçları:Çocuğunuzun iyiliği için, ailenizin iyiliği için, milletin iyiliği için, insanlığın iyiliği için - dünyaya iyi bak!

İnversiyon - cümledeki kelime sırasını tersine çevir. Şu tarihte:doğrudan sırayla, konu yüklemden önce gelir, buna göreDoğru tanım, tanımlanan kelimeden önce gelir, tutarsız olan ondan sonra gelir, tümleyen ise kontrol kelimesinden sonra gelir.va, eylem şeklinin durumu - fiilden önce:Modern gençlik bu gerçeğin yanlışlığını hızla anladı. Ve ters çevirme ile kelimeler bundan farklı bir sırada düzenlenirDilbilgisi kurallarına göre oluşturulmuştur. Bu, duygusal, heyecanlı bir şekilde kullanılan güçlü bir ifade aracıdır.ki:Canım vatanım, aziz topraklarım, sana sahip çıkmamız gerekmez mi!

bileşimsel eklem - bu yenisinin başlangıcındaki bir tekrardırbir önceki cümledeki bir kelimenin veya kelimelerin cümleleri genellikle bitirir:Anavatanım benim için her şeyi yaptı. Vatan Bana öğretti, beni büyüttü, hayata bir başlangıç ​​yaptı. Hayat, kedi Onunla gurur duyuyorum.

Çoklu Birlik - kasıtlı olarak oluşan retorik bir figürListelenen kavramların mantıksal ve duygusal olarak vurgulanması için koordinasyon bağlaçlarının tekrarı:Ve gök gürültüsü yüksek değil caddeye düşmedi, gökyüzü yere düşmedi ve nehirler yerden taşmadı. ne acı!

Parselasyon - bir cümleyi parçalara veya hatta bölme tekniği bireysel kelimeler üzerinde. Amacı konuşmaya tonlama kazandırmaktır.aniden telaffuz ederek ifade:Şair aniden ayağa kalktı . Solgunlaştı.

Tekrarlamak - bu görselin anlamını geliştirmek için aynı kelimenin veya kelime kombinasyonunun bilinçli kullanımı,Kavramlar vb.:Puşkin acı çeken biriydi, tam anlamıyla acı çeken bu kelime.

Bağlantı yapıları - metin yapısı,İlkine devam eden sonraki her bölümün temel olduğuyeni, ondan uzun bir duraklamayla ayrılır;bir nokta, bazen bir üç nokta veya bir çizgi. Bu yaratmanın bir yoludurmetnin duygusal acısını anlamak:Zafer Bayramı'nda Belorussky tren istasyonu. VE selamlayan kalabalık. Ve gözyaşları. Ve kaybın acısı.

Retorik sorular ve retorik ünlemler - özelkonuşmada, ifadede duygusallık yaratmanın bir yoluOrsk'un konumu.

Kim küfür etmedi istasyon şefleri Kim onlarla tartışmadı? Kim bir öfke anında onlardan, baskıya dair faydasız şikayetini yazmak için ölümcül bir kitap talep etmedi? ha, kabalık ve arıza? Kim onları canavar olarak görmüyor? insan ırkının ölen katiplere eşit olması veya en azından en azından Murom soyguncuları?

Ne yaz, ne yaz! Evet, bu sadece büyücülük!

Sözdizimsel paralellik - aynı, birkaç inşaatyakınlardaki bazı teklifler, Onun yardımıyla

Yazar ifade edilen fikri vurgulamaya ve vurgulamaya çalışıyor:Anne - bu tüm başlangıçların başlangıcıdır. Anne - bu dünyevi bir mucizedir. Anne

- bu söz kutsaldır.

Kısa basit ve uzun karmaşık veyaçeşitli cümle dönüşleriyle karmaşık hale gelirmakalenin acısını, yazarın duygusal ruh halini aktarabilir,

"Dürbün. Dürbün. İnsanlar Gioconda'ya daha yakın olmak istiyor. Cildinin gözeneklerini, kirpiklerini inceleyin. Öğrencilerin parıltısı. Sanki onlar Mona Lisa'nın nefesini hissedin. Vasari gibi onlar da "Gioconda'nın gözlerinde genellikle yaşayan bir insanda ve boynun derinleşmesinde görülebilen o ışıltıya ve neme sahip olduğunu" hissediyorlar. dikkatli bir bakışla nabzın atışını görebilirsiniz... Onlar da bunu görüyor ve duyuyorlar. Ve bu bir mucize değil. Leonardo'nun yeteneği budur."

"1855. Delacroix'nin şöhretinin zirvesi. Paris. Güzel Saray sanat... Serginin merkez salonunda - otuzbeş büyük romantiklerin tabloları."

Tek parçalı, tamamlanmamış cümleler yazarınKonuşma daha anlamlıdır, duygusaldır, duyguları geliştirirMetnin son acısı:Gioconda. İnsan gevezeliği. Fısıltı. Shaw Elbiselerin Roh'u. Sessiz adımlar. ... Tek bir vuruş değil, - Kelimeleri duyuyorum

- Fırça darbesi yok. Canlı gibi.

Epifora - birkaç cümle için aynı son,Bu imajın, konseptin vb. anlamını pekiştirmek:ben her şeyim hayat sana geliyordu. Hayatım boyunca sana inandım. hayatım boyunca sevdim seni yendim.

Hipofora – soru-cevap hareketi, retorik bir soru ile buna bir cevabı birleştiren bir monolog konuşma bölümü. Edebiyatta modern mistisizm nedir? Bu Viy. (Zalygin ile)

Zeugma – iki veya daha fazla kez tekrarlanması gereken, çoğunlukla yüklem olan bir kelimenin bir kez ve başka yerlere yerleştirildiği konuşma sırası ima edilen. Müttefiklere silaha sarılmaları ve savaşın başlatılması gerektiğini ilan ediyorum.

tahmin - bu, bir cümlenin içeriği ile gerçeklik arasındaki, dil aracılığıyla (ruh hali, fiilin zamanı, tonlama, parçacıklar) ifade edilen ilişkidir; Belirli bir olgunun gerçekliğinin, arzu edilirliğinin veya olasılığının bir göstergesi.Bayram ! (gerçek eylemin tahmin edici işareti).Tatiller olurdu ! (gerçekçi olmayan, arzu edilen bir eylemin öngörü işareti)

Edebiyat ve sözlü figürlerle dost olmayanlar için belki de en kafa karıştırıcı ve zor konu. Eğer klasik edebiyattan, özellikle de şiirden hiç etkilenmediyseniz belki de bu konuyu tanımak, pek çok esere yazarın gözünden bakmanıza ve edebiyat sözüne ilgi duymanıza olanak tanıyacaktır.

Yollar - sözlü dönüşler

Yollar konuşmayı daha parlak, daha anlamlı, daha ilginç ve daha zengin hale getirir. Bunlar mecazi anlamda kullanılan kelimeler ve bunların kombinasyonlarıdır, bu nedenle metnin etkileyiciliği ortaya çıkar. Yollar, çeşitli duygu tonlarını aktarmaya, okuyucunun zihninde gerçek görüntüleri ve resimleri yeniden yaratmaya yardımcı olur; onların yardımıyla kelimelerin ustaları, okuyucunun zihninde belirli çağrışımları uyandırır.

Dilin sözdizimsel araçlarının yanı sıra, (sözcüksel araçlarla ilgili) kinayeler de edebi alanda oldukça güçlü bir silahtır. Pek çok kinayenin edebi dilden günlük konuşma diline geçtiği gerçeğine dikkat etmek önemlidir. Onlara o kadar alıştık ki, bu tür kelimelerin dolaylı anlamlarını fark etmeyi bıraktık, bu yüzden ifade gücünü yitirdiler. Bu yaygın bir olaydır: kinayeler günlük konuşma dilinde o kadar "basmakalıptır" ki, klişeler ve klişeler haline gelirler. Bir zamanlar etkileyici olan "siyah altın", "parlak zihin", "altın eller" ifadeleri tanıdık hale geldi ve basmakalıp hale geldi.

Mecazların sınıflandırılması

Hangi kelime ve ifadelerin hangi bağlamda mecazi ve anlatımsal dil araçları olarak sınıflandırıldığını anlamak ve netleştirmek için aşağıdaki tabloya dönelim.

Parkurlar Tanım Örnekler
Sıfat Çoğunlukla bir sıfat veya zarfla ifade edilen bir şeyi (nesne, eylem) sanatsal olarak tanımlamak için tasarlanmıştır Turkuaz gözler, canavarca karakter, kayıtsız gökyüzü
Metafor Aslında bu bir karşılaştırmadır, ancak bir nesnenin veya olgunun özelliklerinin diğerine aktarılması nedeniyle gizlenmiştir. Ruh şarkı söylüyor, bilinç uçup gidiyor, kafa uğultu yapıyor, buz gibi bir bakış, keskin bir söz
Metonimi Yeniden adlandırma. Bu, bir nesnenin veya olgunun özelliklerinin bitişikliğe dayalı olarak diğerine aktarılmasıdır. Papatya demleyin (papatya çayı değil), okul bir temizlik gününe gitti (“öğrenciler” kelimesini kurumun adı ile değiştirerek), Mayakovsky'yi okuyun (çalışmayı yazarın adıyla değiştirerek)
Synecdoche (bir tür metonimidir) Bir nesnenin adını parçadan bütüne ve tam tersi olarak aktarma Bir kuruş tasarruf edin (para yerine), bu yıl meyve olgunlaştı (meyve yerine), alıcı artık talep ediyor (alıcı yerine)
Hiperbol Aşırı abartmaya dayalı bir kinaye (özelliklerin, boyutların, olayların, anlamın vb.) Sana yüz kere söyledim, bütün gün sırada bekledim, seni ölesiye korkuttum
Çevre cümlesi Bir olguyu veya nesneyi mecazi olarak tanımlayan, onun özelliğini gösteren (olumsuz veya olumlu bir anlamla) anlamsal olarak bölünmez bir ifade. Bir deve değil, bir çöl gemisi, Paris değil, modanın başkenti, bir memur değil, bir papaz faresi, bir köpek değil, bir adamın dostu
Alegori Alegori, soyut bir kavramın somut bir görüntü kullanılarak ifadesi Tilki - kurnaz, karınca - sıkı çalışma, fil - sakarlık, yusufçuk - kaygısız
Litotlar Abartı ile aynı, sadece tersi. Bir şeyi daha vurgulu hale getirmek için küçümsemek Kedi ağladıkça kamış gibi ince kuruşumu kazanıyorum
Tezat Uyumsuz, zıt, çelişkili kombinasyonu Yüksek sessizlik, geleceğe dönüş, sıcak soğuk, favori düşman
ironi Bir kelimenin alay amaçlı, anlamının tam tersi anlamda kullanılması

Konağıma gel (küçük bir daire hakkında), sana oldukça pahalıya mal olacak (çok para)
Kişileştirme Canlıların özellik ve niteliklerinin, kendilerine ait olmayan cansız nesne ve kavramlara aktarılması Yağmur ağlıyor, yapraklar fısıldıyor, kar fırtınası uluyor, hüzün çöküyor
Antitez Herhangi bir görüntü veya konseptin keskin kontrastına dayanan bir kinaye

Bu kadında mutluluk arıyordum

Ve tesadüfen ölümü buldum. S. Yesenin
örtmece Hoş olmayan, kaba, müstehcen ifadeler yerine duygusal ve anlamsal olarak nötr bir kelime veya kelime kombinasyonu Yerler çok uzak değil (bir hapishane yerine), kendine özgü bir karaktere sahip (kötü, ağır yerine)

Örneklerden, dilin mecazi ve anlatım araçlarının yani kinayelerin sadece sanat eserlerinde değil, aynı zamanda canlı konuşma dilinde de kullanıldığı açıkça görülmektedir. Yetkin, zengin ve etkileyici bir konuşmaya sahip olmak için şair olmanıza gerek yok. İyi bir kelime dağarcığına ve kalıpların dışında düşünceleri ifade etme yeteneğine sahip olmak yeterlidir. Kaliteli edebiyat okuyarak kelime dağarcığınızı doyurun, son derece faydalıdır.

Fonetiğin görsel araçları

Yollar, sanatsal ifade araçlarının cephaneliğinin yalnızca bir parçasıdır. Özellikle işitme duyumuzu etkilemek üzere tasarlanan şeye, dilin fonetik, figüratif ve ifade edici araçları denir. Bir dilin sanatının fonetik bileşeninin özünü anladığınızda, birçok şeye farklı gözlerle bakmaya başlarsınız. Şiirde kelimelerle oynanan oyunu anlamaya başlar Okul müfredatı, "zorla" incelendiğinde hecenin şiirselliği ve güzelliği ortaya çıkar.

Klasik Rus edebiyatına dayanan fonetik ifade araçlarının kullanımına ilişkin örnekleri düşünmek en iyisidir; bu, diğer sesli yazı türlerinin yanı sıra aliterasyon ve asonansın en zengin kaynağıdır. Ancak dilin figüratif ve anlatımsal araçlarına ait örneklerin modern sanatta bulunmadığını düşünmek yanlış olur. Reklamcılık, gazetecilik, modern sanatçıların şarkıları ve şiirleri, atasözleri, sözler, tekerlemeler - bunların hepsi konuşma şekillerini ve kinayeleri aramak için mükemmel bir temeldir, sadece onları duymayı ve görmeyi öğrenmeniz gerekir.

Aliterasyon, asonans ve diğerleri

Aliterasyon, bir şiirde aynı ünsüzlerin veya bunların kombinasyonlarının tekrarı olup, ayete ses ifadesi, parlaklık ve özgünlük kazandırır. Örneğin, Vladimir Mayakovsky'nin "Pantolondaki Bulut" adlı eserindeki [z] sesi:

içeri girdin

"burada!" gibi keskin

Mucha süet eldiven,

"Bilirsin -

Ben evleniyorum".

veya tam orada:

Kendimi güçlendireceğim.

Görmek -

ne kadar sakin!

Ölü bir adamın nabzı gibi.

Hatırlamak?...

Ve işte bizim için modern bir örnek. Şarkıcı Utah'tan (“Fall”):

Sigara içeceğim ve ekmek yiyeceğim,

Koridordaki tozlu abajura bakıyorum...

Asonans, ayete müzikalite, uyum ve şarkılılık kazandıran ünsüz seslerin (genellikle şiirsel bir metinde) özel olarak organize edilmiş bir tekrarıdır. Ustalıkla oluşturulmuş bir fonetik cihaz, atmosferi, ortamı, ruh halini ve hatta çevredeki sesleri aktarabilir. Vladimir Mayakovsky'nin dikkatle hazırlanmış asonansı akıcı bir umutsuzluk havası taşıyor:

Oğlunuz çok güzel hasta!

Yüreği yanıyor.

Kız kardeşlerine söyle

Lyuda ve Ole,—

gidecek hiçbir yeri yok.

Herhangi bir şiirde Vladimir Vladimirovich, fonetik nitelikteki mecazi ve ifade araçlarını kinayeler ve sözdizimsel figürlerle birleştirir. Bu yazarın benzersizliğidir.

Kelime oyunu tekerlemeleri, seslerin benzerliğine dayalı olarak kelime ve seslerin birleşimidir.

Kafiyeler diyarı benim unsurumdur,

Ve kolayca şiir yazarım,

Hiç tereddüt etmeden, gecikmeden

Satırdan satıra koşuyorum,

Fin kahverengi kayalarına bile

Bir kelime oyunu yapıyorum.

D. D. Minaev

Dilde sözdizimsel ifade araçları

Epifora ve anafora, ters çevirme, parselasyon ve diğer bir dizi sözdizimsel araç, sözlü sanatın ustasının eserlerini ifadeyle doyurmasına, bireysel bir stil, karakter ve ritim yaratmasına yardımcı olur.

Bazı sözdizimsel araçlar konuşmanın anlatım gücünü arttırır ve yazarın vurgulamak istediği şeyi mantıksal olarak vurgular. Bazıları ise anlatıya dinamizm ve gerilim katıyor ya da tam tersine, durup düşünmenizi, yeniden okumanızı ve hissetmenizi sağlıyor. Pek çok yazar ve şairin, özellikle sözdizimine dayalı, kendi bireysel tarzı vardır. A. Blok'u hatırlamak yeterli:

"Gece, sokak, fener, eczane"

veya A. Akhmatova:

"Yirmibir. Gece. Pazartesi"

Bireysel yazarın üslubu elbette sadece sözdiziminden ibaret değildir, aynı zamanda tüm bileşenlerin bir bütünü vardır: anlamsal, dilsel, ayrıca ritim ve gerçeklik vizyonu. Yine de sanatçının tercih ettiği mecazi ve ifade edici dil araçlarının önemli bir rolü vardır.

Sanatsal ifadeye yardımcı olacak sözdizimi

Ters çevirme (yeniden düzenleme, tersine çevirme), bir cümledeki kelimelerin ters veya standart olmayan sıralamasıdır. Düzyazıda bir cümlenin herhangi bir bölümünü anlamsal olarak vurgulamak için kullanılır. Şiirsel formda bazen dikkati en çok vurgulayan bir kafiye oluşturmak gerekir. önemli noktalar. Marina Tsvetaeva'nın "Kıskançlık Girişimi" adlı şiirinde tersine çevirme, duygusal bir çöküşü aktarır:

nasılsın - sağlıklı mısın -

Belki? Sung-nasıl?

Ölümsüz bir vicdanın ülseriyle

Nasıl başa çıkıyorsun zavallı adam?

A. S. Puşkin ters çevirmeyi şiirsel ifadenin belki de en önemli aracı olarak görüyordu; şiirleri çoğunlukla ters çevirmedir, bu yüzden bu kadar müzikal, etkileyici ve basittirler.

Edebi bir metindeki retorik soru, cevap gerektirmeyen bir sorudur.

Gün masumdu ve rüzgar tazeydi.

Karanlık yıldızlar söndü.

- Nene! - Bu acımasız isyan

Kalbimde - senden değil mi?..

A.Ahmatova

Marina Tsvetaeva'nın şarkı sözlerinde en sevdiği araçlar retorik soru ve retorik ünlemlerdi:

Bir sandalye isteyeceğim, bir yatak isteyeceğim:

“Neden, neden acı çekiyorum ve acı çekiyorum?”

Ateşin içinde yaşamayı öğrendim

Onu kendisi attı - donmuş bozkırlara!

Sen de bana bunu yaptın canım!

Sevgilim ben sana ne yaptım?

Epifora, anafora, elips

Anafora, her satırın, kıtanın, cümlenin başında benzer veya aynı seslerin, kelimelerin, cümlelerin tekrarıdır. Klasik bir örnek Yesenin’in şiirleridir:

Aşkın bir enfeksiyon olduğunu bilmiyordum

Aşkın bir veba olduğunu bilmiyordum...

Bekle. Onu azarlamıyorum.

Bekle. Ona lanet etmiyorum...

Epifora - cümlelerin, kıtaların, satırların sonunda aynı öğelerin tekrarı.

Aptal kalp, çarpma!

Hepimiz mutluluğa aldandık

Dilenci sadece katılım ister...

Aptal kalp, çarpma.

Her iki üslup figürü de düzyazıdan çok şiirin karakteristiğidir. Bu tür teknikler, kendine özgülüğü göz önüne alındığında çok doğal olan sözlü halk sanatı da dahil olmak üzere edebiyatın tüm türlerinde ve türlerinde bulunur.

Bir elips, herhangi bir dil biriminin edebi metninde bir ihmaldir (geri yüklemesi kolaydır), ancak ifadenin anlamı zarar görmez.

Dün bele kadar olan şey,

Aniden - yıldızlara.

(Abartılı, yani:

Tam yükseklik.)

M. Tsvetaeva

Bu, dinamizm, özlülük verir ve cümlede istenen öğeyi tonlamalı olarak vurgular.

Dilsel figürlerin çeşitliliğinde net bir şekilde gezinmek ve görsel ve ifade edici bir aracın adını profesyonelce anlamak için deneyime, teori ve dil disiplinleri bilgisine ihtiyacınız vardır.

Önemli olan aşırıya kaçmamak

Çevredeki bilgileri dilsel ifade araçlarının prizmasından algılarsak, günlük konuşmanın bile sıklıkla bunlara atıfta bulunduğu sonucuna varabiliriz. Bir mecazi ve anlatımsal dil aracının konuşmada kullanılabilmesi için adının bilinmesi şart değildir. Aksine, istemeden, fark edilmeden gerçekleşir. Medyanın yağması başka bir mesele çeşitli figürler konuşmalar, noktaya kadar ve tam olarak değil. Mecazların, üslup araçlarının ve diğer ifade araçlarının kötüye kullanılması, konuşmanın algılanmasını zorlaştırır ve aşırı doygun hale getirir. Gazetecilik ve reklamcılık bu konuda özellikle suçlu, çünkü görünüşe göre izleyiciyi etkilemek için dilin gücünü kasıtlı olarak kullanıyorlar. Şair, yaratıcı sürecin koşuşturması içinde görsel ve anlatımsal araçların hangisini kullanacağını düşünmez; bu kendiliğinden, “duygusal” bir süreçtir.

Dil klasiklerin elindeki en güçlü araçtır

Her dönem dile ve onun görsel araçlarına damgasını vurur. Puşkin'in dili Mayakovski'nin yaratıcı tarzından uzaktır. Tsvetaeva'nın mirasının şiirselliği Vladimir Vysotsky'nin benzersiz metinlerinden keskin bir şekilde farklıdır. A. S. Puşkin'in şiirsel dili epitetler, metaforlar, kişileştirmelerle doludur; I. ​​A. Krylov alegori, abartı ve ironinin hayranıdır. Her yazarın, en sevdiği görsel formların önemli bir rol oynadığı, yaratıcı süreçte yarattığı kendi tarzı vardır.

Dil mi? Zenginliği, gücü, güzelliği ve ifade gücü nedir?

Bildiğiniz gibi sanatçı, manevi ve maddi dünyanın ihtişamını renk, boya ve çizgilerle tuvale aktarıyor. Müzisyen, çevredeki dünyanın uyumunu seslerle yansıtır. Bir heykeltıraş şaheserlerini yaratmak için alçı, kil veya taş kullanır. Yazarların ve şairlerin kullandığı dilin olanakları sonsuzdur. Kullanımı sesi, renkleri ve hacimleri aktarmanıza olanak tanır. Psikolojik derinliklere de erişilebilir.

Kurgunun ayırt edici özelliği kelimelerle resim yapabilme yeteneğidir. Aynı zamanda şairler ve yazarlar özel ifadeler, söz sanatları, lakaplar, metaforlar ve diğer teknikleri kullanırlar. Bunların hepsi mecazi ve anlatımsal dil araçlarıdır. Bunlar son derece önemlidir. Zengin bir dilde çeşitli mecazi ve anlatım araçları vardır. Bu tür özel tekniklerin adlarını ve anlamlarını içeren bir tablo, Rusça konuşmanın güzelliği ve gücü hakkında görsel bir fikir verebilir.

Kelime bilgisi

Güzel sanatların anlatım araçları boyalar, renkler ve çizgiler ise edebiyatta öncelikle kelimeyi içerirler. Bu, en dikkat çekici unsur olan ana unsurdur.Konuşmanın ifadesi her şeyden önce kelimeyle ilişkilidir. Rus dilinin kelime hazinesi çok geniştir. Herhangi bir nesneyi, eylemlerini ve işaretlerini çok fazla zorluk çekmeden adlandırmanıza olanak tanır. Aynı zamanda çeşitli anlam tonları ifade edilebilir ve konuşmacının konuşma konusuna ilişkin değerlendirmesi gösterilebilir.

Kelimeler görsel ifadenin ana aracıdır. Çok çeşitli örnekler verilebilir. Dolayısıyla bir ustaya zanaatkar veya virtüöz, sanatçı veya sanatçı, as veya uzman denilebilir.

Çok anlamlılık

Kelimelerin kullanımı yalnızca doğrudan anlamlarında olamaz. Bir dilin ana dilsel unsuru sıklıkla mecazi anlamda kullanılır. Örneğin, "uluma" kelimesinin doğrudan sözlük anlamı, "belirli hayvan türlerinin uzun süreli ağlaması" anlamına gelir.

Kelimeye biraz farklı bir bakış açısıyla kullanılarak ikincil veya mecazi bir anlam kazandırılır. Örneğin rüzgarın uğultusu. Hayvan isimleri sıklıkla mecazi anlamlarda kullanılmaktadır. Yani kaçak yolcuya tavşan, korkağa da tavşan denir. Bir kişi beceriksizse file veya ayıya, kurnazsa tilkiye, aptalsa koça benzetilir.

Birçok kelimenin, onları kullanmayı mümkün kılan bir yeteneği vardır. Farklı anlamlar. Bu özelliğe çok anlamlılık (çok anlamlılık) denir. Yazarlar için bu tür sözler, konuşmanın canlı ve son derece duygusal canlılığının kaynaklarıdır. Eserlerde çok anlamlı bir unsur birkaç kez tekrarlanabilir, ancak aynı zamanda farklı anlamlarda da görünebilir. Örneğin "altın" kelimesi. Kelimenin tam anlamıyla kullanıldığında değerli metalden yapılmış takıları tanımlayabilir. Ancak anlamın çok yönlülüğü, kelimenin bir nesnenin değerini veya rengini tanımlamak için kullanılmasına olanak tanır. Mecazi anlamda çeşitli tekniklerin kullanılması nedeniyle bu tekniğin imge oluşturduğunu söylemekte fayda var. Bu durumda bu ifadelere ve kelimelere kinaye denir.

Eşsesliler

Rus dilinin görsel ve anlatım araçları yalnızca kelimelerin çok anlamlılığıyla sınırlı değildir. Ayrıca belirli bir grup homonim de vardır. Bunlar, ses bakımından benzer ve aynı zamanda farklı sözcüksel anlamlara sahip kelimeleri içerir. Örneğin, "anahtar" kelimesi "yay" veya "ana anahtar" anlamına gelebilir.

Homonimler, Rus dilinin mecazi ve ifade edici araçlarıdır; farklı şekiller. Bunlar homografları, sesteş sözcükleri ve homoformları içerir. Hepsi etkileyici konuşmanın zengin kaynakları olarak hizmet ediyor. Bunlar ses çalmanın harika bir yoludur.


Kelime oyunları

Esprili bir odak oluşturmak için Rus dilinin ince ve etkileyici araçları kullanılabilir. Çoğu zaman, kelime oyunlarında farklı kelimelerin ses benzerliği veya bunların çok anlamlılığı kullanılır. Örneğin: kar yağıyordu ve iki kız vardı.

Eş anlamlı

Güzel ve etkileyici konuşma araçları, eşanlamlıların kullanımıyla geliştirilebilir. Bu tür dilsel unsurlar, bir kavramı ifade eden kelimeleri içerir. Aynı zamanda eşanlamlılar, stilistik renklendirme veya anlamsal tonlar açısından birbirinden farklıdır. Görsel ve ifade edici araçların rolü, konuşmanın güzelliğini ve ifadesini yaratmaktır. Dilin eş anlamlı zenginliğini bilmeyen kişi mecazi ve canlı bir cümle kuramaz. Kelime dağarcığının fakirliği çoğu zaman aynı kelimelerin konuşmada tekrarlanmasına ve totolojilerin ortaya çıkmasına neden olur.

Rus dili, ifade araçları, kompozisyon ve teknikler dahil olmak üzere çok büyük bir cephaneliğe sahiptir. Canlı konuşmanın mevcut renk paletini ve çok renkliliğini tanımlamak kesinlikle düşünülemez. Bunu yapmak için, tanımlara ek olarak, anlatıcıyı çevreleyen tüm deneyim ve duygu gökkuşağını dinleyicinin bilincine aktarmanız gerekecektir.

Örneğin bir at. Ona at, dırdır, kısrak, pegasus vb. diyebilirsiniz. Her şey onun değerlerinin değerlendirilmesine ve ona karşı tutuma (ironik, ciddi veya şakacı) bağlı olacaktır. “Para” kelimesinin birçok eşanlamlısı vardır. Şunu söyleyebilirsiniz: limonlar ve hamur, faturalar ve benzeri şeyler.

Görsel ve ifade edici araçlar kişinin cephaneliğinde olmalıdır. Aynı zamanda eşanlamlılarla özgürce oynamanıza olanak tanıyan sanatta da ustalaşmak gerekir. Kültürlü herhangi bir birey ne zaman “köpek”, ne zaman “köpek” diyeceğini vb. bilmelidir.

Eş anlamlı türleri

Aynı kavramı ifade eden kelimeler dört gruba ayrılır. Bunlardan ilki tam eşanlamlıları içerir. Örneğin: yazım - yazım, dil bilimi - dil bilimi.

İkinci grup anlamsal eşanlamlıları içerir. Örneğin: ışıltı, parlaklık, parlaklık (stil aynıdır ancak gölgeler farklıdır).

Üçüncü grup, eşanlamlıların stilistik türünü içerir. Örneğin: namlu, küçük yüz, kupa, namlu, burun.

Ve son grup anlamsal-üslupsal eşanlamlıları temsil eder. Bu kelimeler var çeşitli alanlar tüketim. Örneğin, anlaşma, koşul, anlaşma, pakt, sözleşme.

Eş anlamlılar, konuşmada tekrarlardan kaçınmak ve bazen de zıtlıklar için kullanılan Rus dilinin mecazi ve ifade edici araçlarıdır. Aynı zamanda mevcut renk tonlarını incelikle ayırt etmenize olanak tanır. Örneğin: oturmuyor ama oturuyor.

Zıt anlamlılar

Bunlar zıt sözcüksel anlamlara sahip kelimeleri içerir. Dilin bu mecazi ve ifade edici araçları konuşmanın bir ve aynı parçasıdır. Örneğin nefret - aşk, kuru - ıslak. Ancak Rus dilinde zıt anlamlı bulmanın imkansız olduğu kelimeler de vardır.

Kontrastların varlığı, konuşmayı parlak ve anlamlı hale getirmenizi sağlar. Aynı zamanda duygusallığı da keskin bir şekilde artıyor.

Metaforlar

Rus dilinde, benzerliklerine göre mecazi anlamda kullanılan mecazi ve ifade edici araçlar ayırt edilir. Örneğin bir yazar, ağaçların dallarına düşen karı, kabarık beyaz bir koyun derisine benzetebilir.

Metaforun ortaya çıkış tarihi, bir kişinin etrafındaki dünyanın kendisi için anlaşılmaz olan fenomenlerini kendi deneyimlerine ve duygularına atıfta bulunarak açıkladığı eski zamanlarda başladı. Güneşi bir canlıya benzeterek, güneşin sabah doğduğunu ve gün boyunca gökyüzünde dolaştığını söyledi. Kadim insanlar için şafak söküyordu. Alev olmamasına rağmen. Yıldızlar gökyüzünden birinin gözleri gibi görünüyordu. Yani insan, bildiği özellikleri birçok cansız varlığa aktarmıştır. Şimdi buna metafor diyoruz. Yunancadan çevrilen bu kavram "transfer" anlamına gelir. Bu mecazi dil araçları, insanın yaratıcı hayal gücü sayesinde ortaya çıkar. Mesela bir kağıt parçası, yeşil gençlik, kıvrımlı bir yol, izlerinizi örtün, sürünün.

Metaforların yardımıyla düşünme biçimi tarihin önemli bir döneminde gelişmiş ve gelişmiştir. Bugün hala varlığını sürdürüyor ve konuşmamıza sağlam bir şekilde yerleşmiş durumda. Bazen metafor adı verilen mecazi ve ifade edici araçları ne kadar sıklıkla kullandığımızın farkına bile varmayız. Herhangi bir nesne veya olguyla belirli bir benzerlik gösteren çok sayıda ifade ve kelime, günümüzde orijinal tazeliğini bir miktar kaybetmiş durumda. Bu onların uzun ve sürekli kullanımından kaynaklandı.

Değirmenin kanatları, kin yutmak, ekşi bir gülümseme, testere dişleri gibi ifadeler en bilinen metaforlara örnektir.

Metaforların oluşumu kişileştirme ilkesine göre gerçekleşir. Dilin bu mecazi araçları karşılaştırmalara en yakın olanlardır. Defalarca tekrarlanan kelime ve deyimlerin mecazi anlamları klişeleşerek tazeliğini ve çekiciliğini yitirmektedir. Kelime ustaları bunu bilir ve pek çok yeni metafor yaratırlar. Aynı zamanda dilimizin zenginliklerinden de ustaca yararlanıyorlar. Edebi eserlerde sis boncukları, mutluluk kokusu vb. ifadelere rastlamak mümkündür.

Metamorfik görüntüler sanatsal yaratıcılıkta da kullanılır. Örneğin: kafamın solmuş çalısı.

Metaforlar, kişinin hayal gücünü etkileyen ve yazarın eserine kattığı duyguları ona yaşatan mecazi ve ifade edici araçlardır.

Kişileştirme

Bu en eski yollardan biridir. Özü, cansız bir nesneye, bir kişinin karakteristik eylemleri veya nitelikleri bahşedilmesinde yatmaktadır. Kişileştirme metafor türlerinden biridir. Temelde ortaya çıktı dini inançlar folklor ve mitolojide geniş bir yer kaplar. Bu eserlerde, günlük yaşam ve doğa olgularına, kendilerinde olmayan hissetme ve düşünme yeteneğinin yanı sıra konuşma armağanı da bahşedilmiştir. Bazen destanlarda, masallarda ve efsanelerde zoolojik karakterlere kişileştirme uygulanır.

"Sörfün dalgaları kıyı şeridini okşuyor" ifadesinde hangi mecazi ve anlamlı araçlar kullanılıyor? Elbette bu bir kişileştirmedir.

Metonimi

Bu mecazi ve ifade edici dil araçları mecazi anlamda kullanılan kelimeleri içerir. Bu, bitişikliğe dayanmaktadır. Metonimide, bir nesne veya olgu başka kavramlar kullanılarak belirtilir. Ancak bu olguları bir araya getiren bağlantılar ya da işaretler kaçınılmaz olarak varlığını sürdürüyor. Örneğin sokakta tek başına dolaşan bir akordeonun şarkısını duyduğumuzda, onunla birlikte yürüyen bir kişinin olduğunu anlarız.

Metoniminin kullanımı, bir nesnenin adının başka bir nesnenin adının yerine kullanılmasını içerir. Ancak aralarındaki bağlantı farklı olabilir. Böylece bir nesnenin adı yerine yapıldığı malzemenin adı verilebilir (altınla yenir). Bağlantı, kapsayan ve içerik arasında olabilir. Örneğin: başka bir tabak yiyin. Araç, eylemin kendisi olarak adlandırılabilir. Mesela: şairin kalemi, intikam nefesi. Metonymy, eserin kendisi ile yazarı arasında bir bağlantı olduğunu varsayar. Örnek: Puşkin'i okuyun. Bir organın isminin hastalığına aktarılmasına metonimi de denilebilir. Örneğin: kafa geçti. Bazen “barınak” ya da “ocak” dediğimizde “ev”i kastediyoruz. Bu aynı zamanda bir metonimidir. Böyle mecazi ve ifade edici bir araç, belirli bir kısmı aracılığıyla bir şeyin bütününü ifade edebilir. Kapıdaki bir işaret, yetkisiz kişilerin binaya girmesini yasaklıyorsa, bu durum kişinin tamamı için geçerlidir.

Sıfat

Sanat eserlerinde metaforun yanı sıra sıklıkla başka türde figüratif ve ifade edici araçlar da bulunabilir. Bir sıfattan bahsediyoruz. Bu anlatım aracı, özellikle ifade edici olan ve yazarın tasvir ettiği konuya yönelik duygularını aktaran mecazi bir unsurdur. Tipik olarak bir sıfat, mecazi olarak kullanılan bir sıfattır. Örneğin: kara melankoli, neşeli rüzgar, parlak yetenek. Her tanım bir sıfat olarak sınıflandırılamaz. Dolayısıyla “demir sinirler” ifadesi belli bir anlamsal ve duygusal yük taşır. Ancak bu durum “demir yatak” tabiri için geçerli değildir.

Bazen sıfat bir isim (rüzgar serseri), zarf (açgözlülükle bakmak), katılımcı, fiil veya rakam olarak ifade edilir. Folklorda belirli sabit sözcük kombinasyonları vardır. Mesela güzel bir kız, aynı zamanda iyi bir adam vb. Hepsi lakaplardır.

Hiperbol

Dilin mecazi ve ifade edici unsurları arasında sanatsal abartı öne çıkmaktadır. Bunlara hiperbol denir. Okuyucu veya dinleyici üzerinde çok güçlü bir izlenim bırakmak istedikleri durumlarda bu tür yollara başvurulur. Bu teknik sözlü halk sanatının yarattığı eserler için tipiktir. Bu da eski çağlarda abartının varlığını göstermektedir. Örneğin masallarda ve destanlarda kahraman atını bulutların altında, ormanın üstünde gezdirir ve düdüğü devasa ağaçları yerle bir edebilir. Bu tür çalışmalarda her şey etkileyici boyutlara ulaşıyor ve bu da insanların gücüne duyulan hayranlığın kanıtı. Abartı dinleyiciler üzerinde güçlü bir izlenim bırakıyor. Bugün hala kullanılmaktadır. Konuşmalarımızda çoğu zaman denizin bize diz boyu geldiğini ya da bütün şehrin bazı haberleri bildiğini söyleriz.

Litotlar

Dilin figüratif araçlarını dikkatle incelerseniz, bunları listeleyen bir tablo bizi kesinlikle sanatsal yetersizlikle tanıştıracaktır. Bu kinaye abartının tam tersidir. Bunun bir örneği, hepimizin çocuk masallarından tanıdığı parmak büyüklüğündeki küçük adam ve parmak büyüklüğündeki çocuktur.

Çevre cümlesi

Bu, bir olgunun, kişinin veya nesnenin adının karakteristik özelliğiyle değiştirildiği kinayeyi içerir. Periphrasis, konuşmanın mecaziliğini geliştirmenize olanak tanır. Örneğin, bir aslana hayvanların kralı denilebilir ve İngiltere - Sisli Albion. Bireysel çevre ifadelerin ortaya çıkışı bir tür tabu (birinin adını telaffuz etme yasağı) ile ilişkilidir. Bu nedenle avcılar, ayıyla karşılaşmamak için bu hayvanın adının yüksek sesle söylenmemesi gerektiğine inanıyorlar. Bu yüzden “tayganın ustası” deyimi ortaya çıktı.

Karşılaştırmak

Dilin figüratif ve anlatım araçları arasında iki olgunun karşılaştırılmasına dayanan özel bir teknik vardır. Aynı zamanda bir olgunun bir başka olgu üzerinden açıklanmasına da olanak sağlar. Çoğu zaman, dilin bu ifade edici aracı, zenginleştirilmiş bağlaçlar biçiminde resmileştirilir. sanki, tam olarak, sanki Ve Nasıl. Örneğin: şakrak kuşları olgun elmalar gibi bir dalın üzerinde otururlar.

Karşılaştırma aktarımı başka yollarla da gerçekleştirilebilir. Örneğin, bir fiil ile araçsal durumdaki bir isim. Örneğin: gün batımı kızıl bir ateş gibi uzanıyordu. Karşılaştırma için, altından daha pahalı olmasına rağmen, bir ismin bir sıfatın karşılaştırmalı biçimiyle birleşimi kullanılabilir.

Anafora

Dilin mecazi ve anlatım aracı olarak, cümleyi oluşturan cümlelerin başında yer alan belirli kalıpların veya kelimelerin tekrarı sıklıkla kullanılır. Örneğin bir şiirin her satırı “yemin ederim”, “seviyorum” vb. fiillerle başlayabilir.

Alegori

Çok yaygın bir kinaye alegoridir. Bir maça maça demek uygun olmadığında kullanılır. İşte o zaman çeşitli alegorilere, ihmallere ve ipuçlarına başvuruyorlar. Başka bir deyişle Ezop diline. Alegori, peri masallarının ve fablların çok karakteristik özelliğidir. doğal olaylar, nesneler ve hayvanlar insan özellikleriyle donatılmıştır. Örneğin hilekarlık yılanla, kurnazlık ise tilkiyle sembolize edilir.

ironi

Bu, belirli bir olumsuzlama biçimi olan kinayelerden biridir. İronik ifadelerde kullanılan ifadeler veya kelimeler çift anlam taşır. Üstelik gerçek, deyimlerin gerçek anlamında değil, zıt anlamlarında yatmaktadır. Örneğin bir eşeğe hitap edilirken onun akıllı kafası belirtilir.

İnversiyon

Bu, kelimelerin dilbilgisi kurallarına göre belirlendiği sıraya göre düzenlenmesini içeren mecazi ve ifade edici bir araçtır. Genellikle heyecanlı ve duygusal konuşmalarda ters çevirme kullanılır. Örnek: kısa yaz geceleri.



 

Okumak faydalı olabilir: