Бенвенуто челіні твори. Італійський скульптор Челліні Бенвенуто: біографія, творчість та цікаві факти

Життя Бенвенуто, сина маестро Джованні Челліні, флорентійця, написане ним самим у Флоренції.

Мемуари Бенвенуто Челліні написані від першої особи. На думку уславленого ювеліра і скульптора, кожна людина, яка вчинила щось доблесне, зобов'язана розповісти про себе світові, але приступати до цього доброму ділуслід лише після сорока років. Бенвенуто взявся за перо на п'ятдесят дев'ятому році життя, причому твердо вирішив оповідати лише про те, що стосується нього самого. (Читачеві записок треба пам'ятати, що Бенвенуто мав рідкісну здатність перекручувати як власні імена, так і географічні назви.)

Перша книга присвячена періоду з 1500 по 1539 Бенвенуто повідомляє, що народився в простій, але знатній сім'ї. У давнину під керівництвом Юлія Цезаря служив хоробрий воєначальник на ім'я Фіоріно з Челліно. Коли на річці Арно було закладено місто, Цезар вирішив назвати його Флоренцією, бажаючи віддати честь соратнику, якого вирізняв серед усіх інших. Рід Челліні мав безліч володінь, а в Равенні навіть замок. Батьки самого Бенвенуто жили у Валь д'Амбра, наче вельможі. Якось їм довелося відправити у Флоренцію юнака Крістофано, оскільки той затіяв суперечку з сусідами. Його син Андреа став вельми обізнаний у архітектурній справі і навчив цьому ремеслу дітей. Особливо досяг у ньому Джованні - батько Бенвенуто. Джованні міг би вибрати собі дівчину з багатим посагом, але одружився з кохання - на мадонні Елізабетті Граначчі. Вісімнадцять років вони не мали дітей, а потім народилася дівчинка. Добрий Джованні сина вже не чекав, і, коли мадонна Елізабетта розв'язалася від тягаря немовлям чоловічої статі, щасливий батько нарік його «Бажаним» (Бенвенуто). Знаки передрікали, що на хлопчика чекає велике майбутнє. Йому було лише три роки, коли він упіймав величезного скорпіона і дивом залишився живим. У п'ять років він роздивився в полум'ї вогнища звіра, схожого на ящірку, і батько пояснив, що це саламандра, яка на його пам'яті ще нікому не була. А до п'ятнадцятирічного віку він зробив стільки дивовижних діянь, що за нестачею місця про них краще промовчати.

Джованні Челліні був прославлений багатьма мистецтвами, але найбільше любив грати на флейті і намагався заохотити до цього старшого сина. Бенвенуто ж ненавидів прокляту музику і брався за інструмент, аби не засмучувати доброго батька. Вступивши в навчання до золотих справ майстру Антоніо ді Сандро, він перевершив усіх інших юнаків у цеху і став добре заробляти своїми працями. Сталося так, що сестри образили його, потай віддавши нові камзол і плащ молодшому братику, - і Бенвенуто з досади пішов із Флоренції до Пізи, але й там продовжував старанно працювати. Потім перебрався в Рим, щоб вивчати давнину, і зробив кілька дуже гарних дрібниць, намагаючись у всьому дотримуватися канонів божественного Мікеланджело Буонарроті, від яких ніколи не відступав. Повернувшись на настійне прохання батька у Флоренцію, він вразив усіх своїм мистецтвом, але знайшлися заздрісники, які почали всіляко його обмовляти. Бенвенуто не стримався: ударив одного з них кулаком у скроню, а оскільки той усе не вгавав і ліз у бійку, відмахнувся від нього кинджалом, не завдавши особливої ​​шкоди. Родичі цього Герардо одразу ж побігли скаржитися до Ради восьми - Бенвенуто безвинно засудили до вигнання, і довелося знову вирушати до Риму. Одна знатна дама замовила йому оправу для діамантової лілії. А його товариш Луканьоло - здібний ювелір, але роду низького і підлого - вирізав у цей час вазу і вихвалявся, що отримає багато золотих монет. Проте Бенвенуто в усьому випередив пихатого села: за дрібничку йому заплатили куди щедріше, ніж за велику річ, а коли він сам узявся робити вазу для одного єпископа, то перевершив Луканьоло і в цьому мистецтві. Пала Климент, щойно побачивши вазу, загорівся до Бенвенуто. великим коханням. Ще більшу славу принесли йому срібні латаття, які він викував для знаменитого хірурга Якомо та Карпі: показуючи їх, той розповідав байки, ніби вони роботи давніх майстрів. Цей маленький ділок приніс Бенвенуто велику славу, хоча в грошах він не надто багато вигадав.

Після страшної морової виразки ті, що залишилися живими, почали любити один одного - так утворилася в Римі співдружність скульпторів, живописців, ювелірів. І великий Мікеланджело з Сієни хвалив Бенвенуто за обдарованість - особливо сподобалася йому медаль, де був зображений Геркулес, що розриває пащу леву. Але тут почалася війна, і співдружність розпалася. Іспанці під керівництвом Бурбона підступили до Риму. Пала Климент у страху біг у замок Святого Ангела, і Бенвенуто пішов за ним. Під час облоги він був приставлений до гармат і зробив багато подвигів: одним влучним пострілом убив Бурбона, а другим поранив принца Оранського. Сталося так, що при віддачі звалилася вниз бочка з камінням і ледь не зашибла кардинала Фарнезе, Бенвенуто важко вдалося довести свою невинність, хоча було б набагато краще, якби він тоді ж позбувся цього кардинала. Пала Климент так довіряв своєму ювеліру, що доручив переплавити золоті тіари, щоб урятувати їх від жадібності іспанців. Коли Бенвенуто нарешті приїхав до Флоренції, там теж була чума, і батько наказав йому рятуватися в Мантуї. Після повернення він дізнався, що всі рідні його померли - залишилися лише молодший брат і одна із сестер. Брат, який став великим воїном, служив у флорентійського герцога Лессандро. У випадковій сутичці його поранили кулею з аркебузи, і він помер на руках у Бенвенуто, який вистежив убивцю і належним чином помстився.

Папа тим часом рушив на Флоренцію війною, і друзі вмовили Бенвенуто покинути місто, щоб не сваритися з його святістю. Спочатку все йшло чудово, і Бенвенуто було даровано посаду булавоносця, яка приносила двісті бідно на рік. Але коли він попросив посаду в сімсот скудо, втрутилися заздрісники, особливо старався міланець Помпео, який намагався перебити у Бенвенуто замовлену татом чашу. Вороги підсунули татові нікчемного ювеліра Тоббію, тому було доручено готувати подарунок для французького короля. Одного разу Бенвенуто ненароком забив свого приятеля, а Помпео одразу побіг до тата з звісткою, ніби вбитий Тоббія. Розгніваний впала розпорядився схопити і повісити Бенвенуто, так що довелося ховатися в Неаполі, поки все не роз'яснилося. Климент покаявся у своїй несправедливості, але все одно занедужав і невдовзі помер, а татом обрали кардинала Фарнезе. Бенвенуто зовсім випадково зустрівся з Помпео, якого зовсім не хотів убивати, але так вийшло. Наклепи намагалися нацькувати на нього нового тата, але той сказав, що подібні художники, єдині у своєму роді, суду законів не підлягають. Втім, Бенвенуто вважав за краще на якийсь час піти у Флоренцію, де герцог Лессандро його ніяк не хотів відпускати, погрожуючи навіть смертю, - однак сам упав жертвою вбивці, а новим герцогом став Козімо, син великого Джованні де Медічі. Повернувшись до Риму, Бенвенуто виявив, що заздрісники досягли свого - тато, хоч і дарував йому помилування за вбивство Помпео, серцем від нього відвернувся. Тим часом Бенвенуто був такий прославлений, що його покликав до себе на службу французький король.

Разом із вірними учнями Бенвенуто вирушив до Парижа, де отримав аудієнцію у монарха. Тим, проте, справа й скінчилася: злокозлість ворогів і воєнні дії унеможливили перебування у Франції. Бенвенуто повернувся до Риму і отримав безліч замовлень. Йому довелося прогнати за неробство одного працівника родом з Перуджі, і той задумав помститися: нашіптав татові, ніби Бенвенуто викрав дорогоцінне каміння під час облоги замку Святого Ангела і має тепер статки у вісімдесят тисяч дукатів. Жадібність Паголо да Фарнезе та його сина П'єра Луїджі не знала меж: вони наказали ув'язнити Бенвенуто в темницю, а коли звинувачення розсипалося, задумали його неодмінно вморити. Король Франциск, дізнавшись про цю несправедливість, почав клопотати через кардинала ферарського, щоб Бенвенуто відпустили до нього на службу. Кастеллан замку, людина благородна і добра, поставився до в'язня з найбільшою участю: дав можливість вільно гуляти замком і займатися улюбленим мистецтвом. У казематі містився один чернець. Скориставшись помилкою Бенвенуто, він викрав у нього віск, щоб виготовити ключі та втекти. Бенвенуто присягався всіма святими, що не винний у злощасності ченця, але кастеллан так розлютився, що майже збожеволів. Бенвенуто став готуватися до втечі і, влаштувавши все найкраще, спустився вниз на плетеній з простирадла мотузці. На жаль, стіна навколо замку виявилася надто високою, і він, зірвавшись, зламав собі ногу. Вдова герцога Лессандро, пам'ятаючи його велику працю, погодилася дати йому притулок, але підступні ворогине відступилися і знову провели Бенвенуто у вузол, незважаючи на обіцянку тата пощадити його. Кастеллан, зовсім з'їхавшись, піддав його таким нечуваним мукам, що він уже прощався з життям, але тут кардинал ферарський домігся від тата згоди звільнити безвинно засудженого. У в'язниці Бенвенуто написав поему про свої страждання – цим «капітол» і завершується перша книга мемуарів.

У другій книзі Бенвенуто розповідає про своє перебування при дворі Франциска І та флорентійського герцога Козімо. Відпочивши трохи після тягаря ув'язнення, Бенвенуто поїхав до кардинала ферарського, взявши з собою улюблених учнів - Асканіо, Паголо-римлянина та Паголо-флорентійця. По дорозі один поштовий доглядач надумав затіяти сварку, і Бенвенуто лише для страху наставив на нього пищаль, але куля, що відскочила рикошетом, вбила зухвальця на місці, а його сини, намагаючись помститися, злегка поранили Паголо-римлянина. Дізнавшись про це, кардинал ферарський подякував небесам, бо обіцяв французькому королю неодмінно привезти Бенвенуто. До Парижа вони дісталися без пригод.

Король прийняв Бенвенуто надзвичайно милостиво, і це порушило заздрість у кардинала, який став нишком будувати підступи. Він сказав Бенвенуто, ніби король хоче покласти йому платню в триста мізерно, хоча за такі гроші не варто було і виїжджати з Риму. Обдурений у своїх очікуваннях, Бенвенуто попрощався з учнями, а ті плакали і просили його не залишати їх, але він твердо вирішив повернутись на батьківщину. Проте за ним послали гінця, і кардинал оголосив, що платитимуть йому сімсот скудо на рік - стільки ж, скільки отримував живописець Леонардо да Вінчі. Побачившись із королем, Бенвенуто вимовив сто скудо кожному з учнів, а також попросив віддати йому замок Маленький Нель для майстерні. Король охоче погодився, оскільки люди, що мешкали в замку, задарма їли свій хліб. Бенвенуто довелося прогнати цих ледарів, зате майстерня вийшла на славу, і можна було відразу взятися за королівське замовлення - статую срібного Юпітера.

Незабаром король зі своїм двором з'явився дивитися роботу, і всі дивувалися чудовому мистецтву Бенвенуто. А ще задумав Бенвенуто зробити для короля сільничку дивовижної краси і чудові різьблені двері, привабливіші за які ці французи не бачили. На жаль, йому не спало на думку домогтися розташування пані де Тамп, яка мала великий впливна монарха, і та причаїла на нього злість. А люди, яких він вигнав із замку, порушили проти нього позов і так йому досадили, що він підстеріг їх з кинджалом і навчив розуму, проте нікого не вбив. На довершення всіх бід Паголо Міччері, флорентійський учень, вступив у блуд з натурницею Катериною, довелося побити шльондру до синців, хоча вона ще потрібна була для роботи. Зрадника Паголо Бенвенуто змусив одружитися з цією французькою повією, а потім щодня викликав її до себе, щоб малювати і ліпити, а заодно вдавався з нею тілесній втіху на помсту рогоносці-чоловікові. Тим часом кардинал ферарський намовив короля не платити грошей Бенвенуто; добрий король не встояв перед спокусою, тому що імператор рухався з військом на Париж і скарбниця спорожніла. Пані де Тамп також продовжувала будувати підступи, і Бенвенуто з болем у серці вирішив тимчасово відлучитися до Італії, залишивши майстерню на Асканіо та Паголо-римлянина. Королю нашіптали, ніби він ввіз із собою три дорогоцінні вази, що й зробити було неможливо, оскільки закон це забороняє, тому Бенвенуто на першу ж вимогу віддав ці вази зраднику Асканіо.

У 1545 р. Бенвенуто приїхав до Флоренції - єдино для того, щоб допомогти рідній сестріта її шести донечкам. Герцог почав марнувати ласки, прохаючи його залишитися і обіцяючи нечувані милості. Бенвенуто погодився і гірко про це пошкодував. Для майстерні виділили йому жалюгідний будиночок, який довелося латати на ходу. Придворний скульптор Бандінелло всіляко вихваляв свої достоїнства, хоча погані його вироби могли викликати лише усмішку, проте Бенвенуто перевершив самого себе, відливши з бронзи статую Персея. Це було творіння настільки прекрасне, що люди не втомлювалися йому дивуватися, і Бенвенуто попросив у герцога за роботу десять тисяч скудо, а той з великим скрипом дав лише три. Багато разів згадував Бенвенуто великодушного і щедрого короля, з яким так легковажно розлучився, але виправити вже нічого не можна було, бо підступні учні зробили все, щоб він не зміг повернутися. Герцогиня, що спочатку захищала Бенвенуто перед чоловіком, страшенно розсердилася, коли герцог за його порадою відмовився дати грошей на перли, що сподобалися їй, - Бенвенуто постраждав виключно за свою чесність, бо не зміг приховати від герцога, що каміння це купувати не варто. В результаті нове велике замовлення отримало бездарне Бандінелло, якому віддали мармур для статуї Нептуна. З усіх боків посипалися на Бенвенуто біди: чоловік на прізвисько Збієта обдурив його в договорі з продажу мизи, а дружина цього Збієти підсипала, йому в підливу сулеми, так що він ледве залишився живим, хоч і не зумів викрити злодіїв. Королева французька, що відвідала свою рідну Флоренцію, хотіла було запросити його до Парижа, щоб він створив надгробок для її покійного чоловіка, але герцог цьому перешкодив. Почалася морова виразка, від якої помер принц – найкращий з усіх Медічі. Тільки коли сльози висохли, Бенвенуто поїхав у Пізу. (На цій фразі обривається друга книга мемуарів.)

Переповіла

Ми залишаємось у Флоренції, пливемо річкою Арно і дивимося на такий старий міст, що він так і називається — Понто Веккіо: Старий міст.

Італія. Флоренція. Понто Веккіо через річку Арно

Бики - підвалини мосту - чудові. Сам Міст забудований лавками, ще й на три поверхи, ніби італійцям не дорога краса. Вище крамниць — знаменитий «коридор Вазарі». Три середні прольоти першого поверху дух веселого, галасливого торгівлі пощадив. У центральному прольоті встановлено бюст на гарному постаменті за огорожею. Як ви вважаєте, чий це бюст?

Звичайно ж, митця, адже ми — в Італії,
у Флоренції, річкою Арно пливемо.


Італія. Флоренція. Понте Веккіо через річку Арно.
Бюст Бенвенуто Челліні (авторська композиція)

Челліні народився 3 листопада 1500 року у Флоренції, в сім'ї землевласника та майстра з виготовлення музичних інструментів. Бенвенуто був 19-ю дитиною в сім'ї.

Сучасники високо цінували Челліні як ремісника. Вазарі, наприклад, писав, що Челліні - неперевершений майстер медальєрного мистецтва, що перевершує навіть давніх, і найбільший ювелір свого часу, а також (!) чудовий скульптор.

Незважаючи на оцінки сучасників, місце Челліні в історії мистецтв визначається насамперед його роботами в галузі скульптури, які вплинули на розвиток маньєризму.


Погруддя Бенвенуто Челліні. Понте Веккіо. Челліні
Погруддя Козимо I Медічі. Бенвенуто Челліні. 1545–1547

Правнук Лоренцо Чудового, Козімо I, ставши великим герцогом Тосканським, ознаменував нову епоху в прикрасі Флоренції. Насамперед він забудовував місто палацами для численної родини Медічі.

Другий палац – палаццо Пітті – побудував Філіппо Брунеллескі. Козімо наказав будувати третій палац — палац Веккіо, прикрасивши його розписами Вазарі. Палац незабаром став місцем засідання Синьйорії. До палацу Козімо задумав прилаштувати, висловлюючись сучасною мовою, офісна будівля так звана Уффіці. Архітектор Вазарі виконав замовлення. Спадкоємець Козімо - герцог Франческо - довів справу до кінця, розпорядившись добудувати верхні поверхи Уффіці і розмістити там художні скарби, нагромаджені сім'єю Медічі. Кажуть, він довго сидів в Уффіці біля потайного вікна, спостерігаючи за тим, що відбувається в уряді.

По суті, весь історичний вигляд Флоренції був повністю оформлений за правління нащадка Лоренцо Чудового — Козімо I Медічі. З Бенвенуто Челліні герцога пов'язували меценатські стосунки.

У роки роботи у Флоренції Челліні виявив себе як талановитий портретист, який створив новий тип парадного скульптурного портрета. Такий ефектний погруддя герцога Козімо Медічі в латах римського імператора. Чудово передавши портретну подібність, Челліні надав герцогу образ грізного небожителя.

На мій погляд, ще вищий за художньою виразністю його власний портрет. Теж парадний. Якщо розглядати два портрети разом, герцог стає людиною зі слабкостями, скульптор — тим, хто вершить свою долю. Він провидець, якому цю властивість дає особливу владу. Справляється він із нею чи ні — інше питання.


Флоренція. Лоджія де Ланці. "Персей". Бенвенуто Челліні. 1545-1553
На другому плані — копія статуї Давид Мікеланджело
на фоні палац палацо Веккіо

Бенвенуто Челліні дуже свого вчителя почитав, проте був упевнений, що той – представник покоління художників, що йде, а серед його ровесників рівних йому самому просто немає. Коли правитель Флоренції герцог Козімо Медічі, який замовив Бенвенуто мармурову статую Персея, вирішив за своєю скупістю трохи знизити ціну роботи і натякнув, що інший художник зумів би зробити не гірше, Бенвенуто закричав: «Учитель мій Мікеланджело Буонаротті, коли він був молодшим. Та й то вона коштувала б йому трудів не менших, ніж мені. Тепер, коли він дуже старий, він, звичайно, не зможе цього. А тому я не думаю, щоб зараз опинилася на світі людина, здатна довести до кінця таку справу».

Віра Челліні у власну богообраність
була безмірно велика і криклива, як і його статуя,
особливо порівняно з Мікеланджелівським Давидом.
І Давид лиходія вбив, але не захопився собою самим, як Челлініївський Персей.


Через свій невгамовний характер, який часто призводив до зіткнень з владою, Бенвенуто Челліні, не досягнувши сімнадцятирічного віку, встиг побувати в Сієні, Болоньї та Пізі. В 1519 він вперше відвідав Рим, а з 1523 перебував на службі у папи Климента VII, потім у Павла III.

У 1527 Челліні став свідком розорення Риму військами імператора Священної Римської імперії Карла V. У 1538 році за наказом папи Павла III він був ув'язнений у замку Сант Анджело за звинуваченням у крадіжці, але зумів втекти до Франції. У 1540-1545 Бенвенуто Челліні працював у Парижі і Фонтенбло на замовлення Франциска I, який подарував йому французьке підданство.

Влітку 1545 року художник повернувся на батьківщину. У Флоренції він знайшов покровителя в особі герцога Козімо Медічі, який прийняв його з розкритими обіймами та неймовірними обіцянками всіх благ. Для нього Челліні виліпив і відлив у бронзі статую Персея з головою Медузи в руці — один із найкращих своїх творів, що тепер красується у Флоренції, в Loggia dei lanzi.


Флоренція. Лоджія деї Ланці. "Персей". Німфи у постаменті.
Бенвенуто Челліні. 1545-1553

Не знаю, як на вашу думку, на мій смак — Персей гарний, постамент скульптури неприпустимо витончений в орнаментації, фігури в арочних нішах масштабно не пов'язані з цілим…Все само собою красиво. Разом — усе сперечається один з одним. Мистецтвознавці вважають, що Челліні як скульптор займає в історії італійського мистецтва лише другорядне місце. Причина невизнання - статуя «Персей», що, при всій своїй красі, страждає на невірність пропорцій і похибок у мускулатурі. Крім того, вважають мистецтвознавці, ефектність статуї - суто зовнішня, яка не збуджує глибокого почуття у глядачі.

З наявністю збоїв у масштабі погоджуся. Щодо глядацьких почуттів у мене інша думка…


Флоренція. Лоджія де Ланці. "Персей". Бенвенуто Челліні. 1545-1553

Подивіться, у Персея і Медузи — одне й те саме обличчя.Не лише їхній вираз збігається. Усі риси, всі пропорції не різняться ні в чому. Коли я це побачила, мене охопив страх.

У своїй автобіографії «Життя Бенвенуто, сина маестро Джованні Челліні флорентійця, написане ним самим у Флоренції», скульптор розповідає багато такого, що здатне цей страх підкріпити. У «Життя» він перераховує кілька фактів, що вказують на його винятковість…

«Я не хочу замовчати про найдивовижнішу річ, яка колись траплялася з людиною»

У ранньому дитинствіБенвенуто схопив руками скорпіона, і той не вжалив його. Потім він бачив у вогні саламандру, певною мірою містичну тварину, і оскільки ніхто інший із присутніх її не бачив, то це був, звісно, ​​знак.
Були Бенвенуто і чудові видіння. До нього приходили Христос і Мадонна з двома уклінними ангелами з боків. Йому снилися віщі снипро себе та інших. Але найчудовіше сталося з ним після того, як він вийшов із в'язниці. Навколо голови з'явилося сяйво. Справжній німб, як святі. Сам він розповідає про це у вельми урочистій тональності. «Я не хочу замовчати про найдивовижнішу річ, яка колись траплялася з людиною».


Флоренція. Лоджія де Ланці. "Персей". Бенвенуто Челліні. 1545-1553

У момент вбивства Кат і Жертва злилися докупи: кожен переніс свою суть на іншого. Персей і Кат, і Жертва одночасно. Він виконавець не своєї, чужої волі. Медуза - і Жертва, і Кат, що крім власної волі і почуттів надалі всіх губитиме.

І воєдино їх пов'язала краса.
Кат і жертва зовні однаково прекрасні.
Зло зняло себе в красі,
щоб продовжитися і перетворити ката на героя,
а жертву - в мимовільну вбивцю...

Це пророцтво, висловлене Челліні, для якого, судячи з його життя, немає кордону між Добром і Злом? У будь-якому випадку, в «персоніані» до таких висот узагальнення ніхто з художників не дійде.


Бенвенуто Челліні. Розп'яття (бл. 1562, Ескоріал, поблизу Мадрида).

У зрілі роки Бенвенуто Челліні став не лише уславленим художником, а й відомим хуліганом, задирою та бретером. За свої витівки він регулярно опинявся у в'язниці, і зокрема, у найаристократичнішому з них – замку св. Ангела у Римі.

Останні вісім років життя Челліні протікали мирніше, ніж усі попередні роки. 1554 року він отримав дворянський титул. У 1558 році він постригся в ченці, але незабаром скинув із себе рясу для того, щоб одружитися, незважаючи на те, що йому було вже близько 60 років. Отримавши звільнення від цих обітниць, одружився: його обраницею стала П'єра ді Сальвадоре Паріджі.


Бенвенуто Челліні. Золота медальз рельєфом Пегаса

Зі виконаних Челліні золотих і срібних виробів збереглося небагато. Дорогоцінність використаного матеріалу, недбалість і невігластво творів Челліні були причиною того, що більшість їх давно знищено для виготовлення інших речей. Нерідко зустрічаються вироби, що вважаються вийшли з рук Челліні, однак, приналежність їх йому майже завжди не тільки сумнівна, але й неймовірна.

Вазарі правий, як золотих справ майстер, Челліні цілком гідний слави першокласного художника, набутої ним ще за життя: щодо смаку орнаментики та витонченості роботи він не має суперника серед усіх артистів епохи Відродження.

Але де нині ця слава? А Персей…
О, Персею, ​​всіх переживе завдяки
невичерпного інтересу до вбитої ним Медузи!

"Немає іншої книги нашою мовою, яку було б так приємно читати, як "Життєпис" Челліні", - писав найвідоміший італійський критик XVIII століття Баретті. Ця захоплена оцінка є показовою для ставлення потомства до чудової пам'ятки мемуаристики епохи Відродження. Захоплююча розповідь художника про своє життя викликає гострий інтерес у істориків культури та філософів, мистецтвознавців та лінгвістів, поетів та критиків, а також серед широких кіл читачів. на німецька мовакнигу переклав у 1803 році сам Гете, забезпечивши свій переклад нарисом про Челліні та його час. Рівно чотири століття відокремлюють нас від того часу, коли автор приступив до своїх спогадів, але інтерес до них зростає, про що свідчать нові видання та дослідження.

Славу цієї книги мемуарів не можна пояснити, однак, гучним ім'ям її автора як художника. Це не відображене світло.

Флорентійський золотих справ майстер і скульптур Бенвенуто Челліні (1500–1571) був безперечно високообдарованим художником, але його ім'я не стоїть у першому ряду великих майстрів італійського Відродження. Це ім'я першого рангу. Як відомо, сучасники захоплювалися його ювелірним мистецтвом, і тут, мабуть, йому не було рівних в Італії. Але з усіх чудових творів Челліні-ювеліра, що так цікаво описані в його мемуарах, до нас майже нічого не дійшло. Дорогоцінний матеріал, з яким працював Челліні, зіграв фатальну роль у долі його створінь. Так, під час італійських кампаній було переплавлено у злиток для виплати контрибуцій Бонапарту знаменита застібка папської ризи із зображенням Бога-Отця, про яку митець розповідає у розділах 43–44 та 55 книги 1 своїх мемуарів. Єдиний шедевр Челліні-ювеліра, що дійшов до нас, - це золота сільничка Франциска I, але і вона ще за життя художника, в 60-ті роки XIV століття, під час релігійних воєн, двічі була внесена до списків золотих цінностей, що підлягали переплавленню, і лише випадково вціліла. Безліч кілець, намист, камей, медальйонів, фермуарів, а також маятників, свічників та ваз, що зберігаються в європейських музеях, приписується Челліні без достатніх підстав. Серед цих експонатів багато виробів майстрів найпізніших епох чи інших країн. Нащадок охоче приписував Челліні всі шедеври ювелірного мистецтва. І вже одне це змушує підозрювати, що манері Челліні, можливо, дещо і не вистачало неповторної своєрідності.

Зразки його майстерності карбувальника та різьбяра збереглися краще. До нас дійшли майже всі його медалі та монети. Але тут у Челліні були гідні суперники (Карадоссо та Леоні).

Час пощадив і найкращі твори Челліні-скульптора: бронзового «Персея» та дві чудові моделі до нього (Флоренція), мармурове «Розп'яття» (Ескуріал), бюсти Бандо Альтовіті (Бостон), Козімо I (Флоренція), а також «Нім (Лувр), «Борзую» (Флоренція) та деякі інші роботи. Пристрасть скульптора до динамізму і різкості виявляє у ньому талановитого учня пізнього Мікеланджело. Але багатство внутрішнього змісту та значимість ідей вчителя зазвичай не під силу Челліні, і поза його героя вже дещо театральна та штучна. В наш час статуя Персея не викликає того ентузіазму, з яким її зустріли сучасники Челліні в день 27 квітня 1554, коли вона була виставлена ​​під аркою Лоджії деї Ланці. Композиція здається нам захаращеною фігурами та барельєфами підніжжя, поза Персея – малостійкою, трактування тіла – суперечливою, а аксесуари, наприклад шолом героя, – надмірно деталізованими. Загалом скульптура Персея виявляє техніку орнаментального ювелірного мистецтва, перенесену у створення, що вимагає, проте, більшого духовного змісту та простоти виразних засобів. Дві моделі «Персея», що збереглися, - бронзова і воскова, - особливо остання, роблять завдяки малому розміру і простоті пози краще враження, ніж сама статуя.

Втім, характер реалізму бронзових бюстів, а також, мабуть, мармурового «Розп'яття» доводить, що Челліні більше за інших своїх сучасників зберіг зв'язок із традиціями італійського мистецтва пори розквіту, хоча загалом його творчість вже відзначена нальотом маньєризму, що посилюється в мистецтві пізнього Возро.

Не слава Челліні-художника підтримує інтерес потомства до його «Життєпису». Скоріше навпаки. Мав рацію Гете, коли писав, що «Челліні завдячує своєю славою чи не більше своєму слову, ніж творінням», бо «своїм пером, чи не вірніше, ніж різцем, він залишив міцний пам'ятник собі та своєму мистецтву». Якщо ім'я Челліні стало загальним для всього золотого століття художнього ремесла, яке ми охоче називаємо «челлінієвським», хоча від самого Челліні-ювеліра, як ми бачили, мало що збереглося, то відому роль тут зіграли натхненні сторінки його автобіографії. Загіпнотизовані наївною саморекламою Челліні, шанувальники його таланту були готові приписати йому будь-який безіменний ювелірний шедевр. З іншого боку, частково ґрунтуючись на вказівках з «Життєпису», такі дослідники, як Плон та інші, могли встановити в низці випадків його авторство. Так, лише в XIX столітті доведено, що ескуріальське мармурове «Розп'яття» належить різцю Челліні, і встановлено, що «віденська сільничка» є тією найвідомішою сільничкою, яку зробив Челліні для Франциска I.

Своєю славою мемуари Бенвенуто Челліні не зобов'язані також якомусь винятковому багатству історичних свідчень чи точності їх передачі. Челліні не історик свого часу. Він жив у бурхливу, переломну для розвитку європейського суспільства епоху, багату на всесвітньо-історичні події і глибоко трагічну для Італії. Великі географічні відкриття, перевороти у науці, початок Реформації, велика селянська війна, соціальні бродіння століття - про все це немає жодної згадки в його мемуарах. Єдиний епізод італійської історії, що відобразився у книзі, - облога замку Святого Ангела, - висвітлено чисто біографічно: автор розповідає, як події вплинули на його особисту долю. У своїх записках Челліні неодноразово попереджає, що він не історик, що пише «тільки своє життя» та «те, що до неї відноситься». А тим часом він жив і працював при папському дворі та при дворі короля Франції – у осередках тогочасного політичного життя! «Життєпис» Челліні і, скажімо, така вершина в жанрі автобіографії, справжня енциклопедія своєї епохи, як «Колишнє і думи» нашого Герцена, - це два полюси, два антиподи світової мемуаристики.

Але якщо Челліні так звузив рамки свого «Життєпису», то в чому інтерес і на чому ґрунтується слава його мемуарів?

Читачів «Життєпису» насамперед вражає могутня, вольова та цілеспрямована натура автора. Зі сторінок невигадливого оповідання, яке художник під старість, сидячи за роботою в майстерні, диктував хворому чотирнадцятирічного хлопчика, сина сусіда, постає різко окреслений характер. Але в цьому самобутньому характері несвідомо втілилися вдачі століття і народне життя. Тому образ Челліні, увібравши в себе, як у фокус, риси цілої епохи, підкорює та переконує як досконалий художній образ.

Подібно до інших художників і поетів італійського Відродження від Данте до Мікеланджело, Челліні - вихованець міської культури, вирощений ладом життя вільних міст-держав. «Життя Бенвенуто, сина маестро Джованні Челліні, флорентинця, написане ним самим у Флоренції» відкривається гордовитою генеалогією спадкового городянина, рід якого сходить до напівлегендарних часів, коли зачиналося місто. Гордість за Флоренцію, яка «воістину завжди була школою найбільших обдарувань», і навіть відома зарозумілість по відношенню до інших міст (відгомони традиційних чвар) нерідко відчуваються в «Життєписі». Бурхлива політичне життяіталійських міст-синьйорій, як відомо, послужила прологом до історії буржуазного прогресу в Європі, і серед італійських міст – за Флоренцією найбільші заслуги як за майстернею передових ідей Відродження, недаремно її іноді називають «яйцем нового часу».

Челліні Бенвенуто – відомий флорентійський скульптор, представник маньєризму, ювелір, автор кількох книг. Найбільш відомими з них стали «Життя Бенвенуто» та два трактати: «Про мистецтво творення» та «Про ювелірну справу». У цій статті вам буде представлено коротка біографіяіталійця.

Дитинство

Челліні Бенвенуто народився 1500 року у Флоренції. З дитинства у хлопчика стали виявлятися здібності до музики. Батько всіляко намагався розвивати їх у Бенвенуто, сподіваючись, що його син досконало опанує цю професію. Але сам маленький Челліні не любив заняття музикою і відчував до неї огиду, хоч і навчився добре співати по нотах і грати на флейті. У 13 років у майбутнього скульптора виник інтерес до ювелірної справи. Бенвенуто переконав батьків відправити його на навчання до золотих справ майстру Бандіні. У наступні роки молодий Челліні багато подорожував Італією, навчаючись у найкращих ювелірів. Лише у 1518 році він повернувся до Флоренції.

Ювелірна справа

За п'ять років навчання Челліні Бенвенуто став майстерним майстром. Спочатку він працював у рідному місті, але незабаром вирушив до Риму. Робота підмайстра не дуже радувала Бенвенуто, адже третину заробітку доводилося віддавати хазяїнові. До того ж за якістю роботи він перевершував багатьох відомих ювелірів, які наживалися на його праці. Це змусило молодої людинипоїхати додому.

Власна майстерня

Челліні Бенвенуто в дуже короткі термінизнайшов багато замовників. Але спокійно працювати ювеліру заважали деякі події його неспокійного життя. Рада Восьми засудила Бенвенуто за серйозну бійку. З цієї причини молодій людині довелося тікати з міста, переодягнувшись ченцем. Але цього разу Челліні мав кошти, на які він відкрив у столиці Італії свою майстерню. Молодий чоловік робив для знаті вази зі срібла та золота, карбував медалі для капелюхів і оправляв коштовне каміння. Крім цього, Бенвенуто освоїв виготовлення печаток та мистецтво емалі. Увесь Рим дізнався його ім'я. Сам тато Климент VII замовив у Челліні кілька речей. Творча робота Бенвенуто перемежувалася зі сварками, бійками та скандалами. Мстивість, недовірливість і запальність не раз змушували молоду людину доводити власну правоту за допомогою кинджала.

Зміна професії

Бійцівський темперамент допоміг Челліні у 1527 році. Саме в цей час Рим обложила німецько-іспанська армія. І Бенвенуто перетворився з ювеліра на майстра-артилериста. Протягом місяця він допомагав солдатам захищати тата в обложеному замку Св. Ангела. Це тривало доти, доки Климент не підписав договір про капітуляцію. За виявлений героїзм ювелір був щедро винагороджений.

Безпутне життя і в'язниця

Бенвенуто Челліні, роботи якого стали відомі за межами Італії, процвітав у творчій діяльності, але, як і раніше, вів безпутне життя, наживаючи ворогів. Не маючи жінки серця, скульптор загруз у безладних статевих зв'язках. У результаті він підчепив "французьку хворобу", яка ледь не позбавила майстра зору. 1537 року під час поїздки до Флоренції його мучила жахлива лихоманка. Але найсильнішим ударом долі був арешт. Челліні звинувачували у викраденні дорогоцінного камінняі золота з папської фортеці під час її захисту десять років тому. Незважаючи на те, що всі підозри було знято, ювелір провів у в'язниці цілих три роки.

Париж

У 1540 Бенвенуто Челліні, скульптури якого відомі зараз у всьому світі, приїхав до Парижа і влаштувався працювати при дворі. Король був дуже задоволений виготовленими майстром речами. Особливо йому подобалася срібна постать Юпітера, яку використовували як величезний свічник. Але через п'ять років Челліні змушений був залишити французький двір через інтриги та відкриту зневагу до його таланту.

Скульптури

У наступні роки Бенвенуто займався обробкою мармуру («Венера і Амур», «Нарцис», «Аполлон з Гіацинтом», «Ганімед») та виготовлення різних предметів розкоші. Але найулюбленішою його скульптурою, над якою він працював щодня, був «Персей із головою Медузи». Майстер робив її протягом восьми років. Спочатку Челліні створив воскову, а потім гіпсову модель скульптури повне зростання. Коли ж настав час виливки «Персея» з бронзи, майстра звалила лихоманка. Бенвенуто було настільки погано, що він почав готуватися до смерті. Але коли Челліні дізнався про помилки підмайстрів, які ледь не занапастили статую, він врятував виливок у лихоманці і незабаром чудовим чином зцілився.

Остання робота

Остання робота скульптора, що дійшла до нас, - «Розп'ятий Христос». Багато мистецтвознавців вважають її найдосконалішим твором майстра. Спочатку висічена з білого мармурупостать Христа (в натуральну величину), розп'ята згодом на чорному хресті, призначалася для гробниці самого Челліні. Але пізніше її купив герцог Медічі та подарував Пилипу II. Вона й досі стоїть в Ескоріалі у церкві Св. Лаврентія.

Останні роки

Свою автобіографію «Життя Бенвенуто» скульптор писав, перебуваючи в глибокій депресії. Сторінки видання сповнені його скарг та нарікань на нерозуміння, а також приниження достоїнств та таланту. Окремий розділ майстер присвятив жадібності Медічі. Герцог так і не розплатився за зроблену йому статую «Персей». Бенвенуто Челліні лише забув повідомити читачів про прийняте ним у 1558 році чернецтво. Через кілька років він розстригся. У 60 років скульптор вирішив виконати свою забуту клятву - Челліні одружився з Моне П'єра, від якої мав вісім дітей. Незважаючи на легковажність у грошових справахБенвенуто вдавалося утримувати свою велику родину. Крім цього, він підтримував грошима двох позашлюбних нащадків та вдову сестру з її п'ятьма дочками.

Життя Бенвенуто Челліні, сповнене невтомних праць, подвигів і скандалів, обірвалося 1571 року.

Челліні Бенвенуто (Cellini Benvenuto) (1500-1571)
Італійський художник, найбільший скульптор та ювелір періоду маньєризму, цікавий письменник. Народився 3 листопада 1500 року у Флоренції у сім'ї тесляра. Навчався у ювеліра Бандінеллі, зазнав впливу Мікеланджело; працював у Флоренції, Пізі, Болоньї, Венеції, Римі, в 1540–1545 роках – у Парижі та Фонтенбло при дворі короля Франциска I. вишуканих матеріалів (сільниця Франциска I, золото, емаль, дорогоцінне каміння, 1539–1540, Музей історії мистецтв, Відень), сміливо вирішував проблеми розрахованої на багатосторонній огляд статуї (“Персей”, бронза, 1545–1554, Лоджія деї Ланці) .

Персей, 1545-1554
Лоджія деї Ланці, Флоренція


Сільничка Франциска I
Нептун та Юнона, 1540–1544
Музей історії мистецтва, Відень

Перу Челліні належать кілька трактатів і "Міркувань" про ювелірне мистецтво, мистецтво створення, архітектури, малювання та інших, а також мемуари, що принесли йому всесвітню славу, що нагадують авантюрний роман (між 1558 і 1565 роками). Твори в російському перекладі: Життя Бенвенуто, сина маестро Джованні Челліні, Москва, 1958, 3 видання.

З 1540 по 1545 Бенвенуто Челліні жив при французькому королівському дворі у Фонтенбло. Завершив тут роботу над єдиним своїм ювелірним твором, що зберігся, справжність якого не підлягає сумніву; це один із найбільших шедеврів в історії цього виду мистецтва. Йдетьсяпро велику сільничку Франциска I (1540-1543). Цей виріб, що зображує по краях виїмки для солі Нептуна і Юнону (які уособлюють стихії Води та Землі), а також самі ці стихії (у вигляді синього моря, що хвилюється, і горбистій землі – з рибами та тваринами) вражаюче передає, незважаючи на свої скромні розміри, гру природних сил. Властивості пластики маньєризму яскраво проявились у найбільш значній із робіт Бенвенуто Челліні, виконаних художником на службі у герцога Козімо I Медічі у Флоренції, статуї Персея, який переможно підняв голову Медузи-Горгони (1545–1554). Також на службі у Медічі Челліні виконав і низку інших скульптур, у тому числі пару чудових портретних бюстів (“Козимо I Медічі”; “Банкір Альтовіті”; обидва – 1545–1548). Займався також реставрацією античної пластики.

Батьку Бенвенуто Челліні хотілося, щоб син став музикантом, але той вступив у 1513 до майстерні ювеліра М. де Брандіні, де опанував методику художньої обробки металу. За участь у лютих вуличних «розбірках», у тому числі і з конкурентами за професією, Челліні двічі (1516 і 1523) виганявся з рідного міста. Змінивши кілька місць проживання (Сієна, Піза, Болонья та інших), встановив у 1524 році в Римі зв'язки з вищими церковними колами. Увійшовши до числа захисників «вічного міста», які намагалися відобразити його захоплення імперськими військами (1527), Бенвенуто Челліні змушений був тимчасово залишити Рим. Повернувшись туди, обіймав (1529-34) посаду начальника папського монетного двору. Майже всі ранні твори майстра Челліні (за винятком кількох медалей) не збереглися, оскільки пізніше були переплавлені.

Життя художника, як і раніше, протікало вкрай бурхливо. Близько 1534 року Челліні вбив колегу-ювеліра (помстившись за смерть брата), потім напав на нотаріуса, а пізніше, вже в Неаполі, вбив ще одного ювеліра за те, що той насмілився погано відгукнутися про Челліні при папському дворі. В 1537 Челліні був прийнятий французьким королем Франциском I і виконав його портретну медаль. У Римі Бенвенуто Челліні заарештували, звинувативши в крадіжці папських коштовностей, але він утік, був знову взятий під варту і, нарешті, звільнений в 1539 році.

Освоївши у Франції техніку масштабного бронзового лиття, Бенвенуто Челліні з цього часу все частіше виконував і великі скульптурні замовлення (Німфа Фонтенбло, 1543-1544 та інші). У цих роботах вражаюче чітко проступило характерну властивість пластики маньєризму в цілому: ювелірне мистецтво, все більш розкішне, вишукане і новаторське, стало помітно випереджати монументальну скульптуру, диктуючи їй такі властивості як особлива ретельність обробки, «орнаментальна» краса силуету і примх. на неквапливе розглядання та милування.

В 1556 Челліні знову ув'язнили за бійку (жертвою його агресивного характеру знову став ювелір), а в 1557 винесли звинувачення в гомосексуалізмі і помістили на чотири роки під домашній арешт. Останнім його значним монументальним твором стало "Розп'яття" (1555-1562), виконавши його за обітницею, даному ще в римській в'язниці в 1530-і роки, для власного надгробка, Челліні прагнув довести в цій речі своє вміння працювати і в мармурі.

Перебуваючи під домашнім арештом, Бенвенуто Челліні почав писати автобіографію (1558–1567). Написана на живому розмовному говірці, вона є справжній авантюрний роман і належить до кращим зразкам літератури Відродження (довго циркулювала в рукописних копіях, “Життя Челліні” було опубліковано лише 1728 року). Його перу належать також “Трактат про ювелірну справу” та “Трактат про скульптуру”, розпочаті у 1565 та у 1568 видані. Помер Бенвенуто Челліні 13 лютого 1571 року у Флоренції.



 

Можливо, буде корисно почитати: