Fevral, bir oz siyoh oling va yig'lang va yig'lab fevral haqida yozing. Siz shu yerdasiz: Polivanov K.M.

1 variant

B.L.Pasternakning “Fevral. Siyoh olib yig‘la!..” tabiatga bag‘ishlangan.

M. Tsvetaeva Pasternak haqida shunday yozgan edi: “Uning ko‘kragi tabiat bilan to‘lib-toshgan... Aftidan, u birinchi nafasida xo‘rsinib, hammasini ichkariga tortdi... va keyingi umri davomida har bir yangi misrada nafas chiqaradi. u, lekin hech qachon nafas chiqarmaydi."

Bu she’rida shoir o‘sha nozik chiziqni qachon yetkazadi qish oyi Fevral o'z o'rnini bahorga bo'shata boshlaydi. Lekin lirik qahramon, aftidan, qishni ko‘proq sevadi va satrlar shunday paydo bo‘lgan;

Fevral. Uni olish

Siyoh va yig'la!..

Fevral haqida yig'lab yozing,

Shovqin gurillaganda

Bahorda u qora rangda yonadi.

Ammo baribir, fevral oyida uyg'onadigan bahorning birinchi tuyg'usi o'z zimmasiga oladi va shuning uchun siz xohlaysiz:

Xushxabar orqali, g'ildiraklarni bosish orqali

Yomg'ir yog'ayotgan joyga sayohat qiling

Hatto siyoh va ko'z yoshlardan ham shovqinliroq.

Qaerda, kuygan nok kabi,

Daraxtlardan minglab qoyalar

Ular ko'lmaklarga tushib, qulab tushadilar

Ko'zlarim ostida quruq g'amginlik.

Bu she’rda hamma narsa bir butunga birlashib, harakat va aylanish illyuziyasini yaratadi. Lirik qahramon bu harakatning ajralmas qismiga aylanadi,

Va biz o'zimiz, bunga shubha qilmasdan, ushbu ajoyib harakatning ishtirokchisi, guvohi bo'lamiz.

She’rdagi harakat tuyg‘usi hozirgi zamon fe’llari yordamida yaratilgan (ular sinadi, yiqilib tushadi).

Bu she’r juda hayajonli, uning so‘nggi misralari allaqachon bahorga madhiya:

Eritilgan yamalar ostida qora rangga aylanadi

Va shamol qichqiriq bilan yirtilgan,

Va qanchalik tasodifiy bo'lsa, shunchalik to'g'ri

She'rlar baland ovozda tuzilgan.

Bahor yangilanish timsolidir, shuning uchun bahorda she'rlar "yig'lash darajasiga qadar tuzilgan".

She’rda qiziqarli metafora, epitet va qiyoslar qo‘llangan: “g‘ulg‘ula-g‘ovur”, “qo‘ng‘irlangan nok kabi”, “yomg‘ir siyoh va yoshdan ham shov-shuv”, “ko‘z tubiga quruq qayg‘u keltiradi” bu she’rga shubhasiz. yorqin shaxs.

Lirik qahramonning emotsionalligi, his-tuyg‘ulari misraning sog‘lom tashkil etilishida ham namoyon bo‘ladi.

Variant 2

B.L.ning she'rlarida. Pasternak o‘zining dunyoga o‘ziga xos munosabati, har bir suratda go‘zallikni ko‘ra olishi va hayotga qoyil qolishdek to‘xtovsiz tuyg‘usini yetkaza olishi bilan doimo maftun bo‘ladi. Axmatova Pasternak dunyoni yaratilishning oltinchi kunidan oldin tasvirlaganini, unda hali odam yo'qligini, faqat tabiatni tasvirlashini payqadi. Tsvetaeva ham shoirga shunday deb yozgan: “Sen odam emassan... tabiat hodisasi... Xudo seni yanglishtirib, odam qilib yaratgan...”. Pasternak koinot mo''jizasiga qoyil qolgan va o'zini uning bir qismi sifatida his qilgan holda samimiy manzara chizmalari orqali insonning chuqur kechinmalarini yetkazgan. Shuning uchun biz ustozning har bir she'rini bitta umumiy mavzuning rivojlanishi sifatida qabul qilamiz - dunyo go'zalligi mavzusi, "vaqt va makonning istalgan nuqtasida joylashtirilgan ma'lum bir "energiya" ning to'planishi" (L. Anninskiy).

Pasternak ko'pincha o'z she'rlarida manzarani ma'lum bir lahzaga - yilning vaqtiga yoki kunning vaqtiga bog'lagan, go'yo sodir bo'layotgan voqealarning haqiqatini ko'rsatgan. “Fevral” she’rida shunday. Siyohni olib yig‘la...” lirik qahramon qishning tugash lahzalarini o‘zi uchun to‘xtatganday bo‘ladi, fasl almashinishini, tabiatdagi buzilishlarni keskin his qiladi. Bularning barchasi shoirning qalbida o'tkir aks sado beradi va uning she'rlari "yig'lab" tuzilgan. "Yig'lash" ta'rifi ikki marta takrorlanadi - birinchi va oxirgi stanzalarda, ishning umumiy ohangini belgilaydi. Biroq, aniq vaqt chegaralari har qanday hodisaning chekliligini ta'kidlaydi. Tahlil qilingan she'r "Qish kechasi" she'riga mos keladi, bu erda oxirgi band ("Fevralda butun oy qorli edi, / Va vaqti-vaqti bilan / Stolda sham yonardi, / Sham yonardi") birinchisini takrorlaydi. , lekin oyning bir zikr kirib, go'yo orienting O'quvchiga qish bo'ron cheksiz emas, uning o'rniga boshqa tabiat holati bo'ladi;

Shoir tom ma'noda dunyoning ob'ektivligidan zavqlanadi, uning poetik haqiqati kichik va aniq tafsilotlar: "kabinani oling", taksi haydovchisi uchun "olti grivna". Pasternakning majoziy turkumlari tabiatga kundalik hayot va soddalikni kiritishga yordam beradi. Kundalik hayot. Ammo borliqning xaotik tabiati aniqlikka paradoksal ravishda yondoshadi, bu erda hamma narsani kuzatib bo'lmaydi: "...Momaqaldiroq chayqalayotganda / Qora bahorda yonayotganda". Element lirik qahramon tomonidan o'zining muqarrarligida sirli va abadiy narsa sifatida emas (bu Blok she'riyati uchun xarakterli edi), balki o'yin, o'yin-kulgi sifatida qabul qilinadi:

Taksini oling. Olti grivna uchun,

Xushxabar orqali, g'ildiraklarni bosish orqali,

Yomg'ir yog'ayotgan joyga sayohat qiling

Hatto siyoh va ko'z yoshlardan ham shovqinliroq.

Taassurotlarning yashin tezligida o‘zgarishi shoirda mutlaqo kutilmagan assotsiatsiya va obrazlarni yuzaga keltiradi:

Qaerda, kuygan nok kabi,

Daraxtlardan minglab qoyalar

Ular ko'lmaklarga tushib, qulab tushadilar

Ko'zlarim ostida quruq g'amginlik.

Qovoqlarni kuygan nok bilan taqqoslash fevral oyining yomon ob-havosini tasvirlashda o'ziga xos tartibsizlikni keltirib chiqaradi va she'rga hissiy o'z-o'zidan o'tadi. Shoirning manzara idrokining yangiligidan hayratdamiz. Uning tabiati shunchaki jonlantirilgan emas, unda yo buzuq ayolning yoki pranksterning yoki qalbida "quruq qayg'u" bo'lgan odamning hayotiy xususiyatlarini tanib olish mumkin. Qizig'i shundaki, Pasternak deyarli hech qachon jonsiz narsalarga tirik mavjudotlar qiyofasini bermaydi, lekin uning she'riyatida tabiatning harakatlari va "odatlari" insoniylashtirilgan (masalan, "shamol qichqiriq bilan yirtilgan"). "Gurillagan slush" iborasida oddiyga berilgan epitet tabiiy hodisa, shoir atrofdagi hayotda qanday his qilishni bilgan to'lib-toshgan energiyani ifodalaydi.

Pasternakning nazdida voqelik xaosga to‘la, tashqi olam tasviri esa ruhiy g‘alayonni tushunishga yordam beradi. Deraza tashqarisidagi shovqin-suron, bu yerda “qora buloqda gurillagan shilinib yonadi”, “daraxtlardan minglab qoyalar / ko‘lmakka tushib, qulab tushadi...”, “shamol qichqiriq bilan yirtilib ketadi”. lirik qahramon qalbining yig‘isi. Alliteratsiya [p] tabiat ovozini "yig'layotgan she'rlar" yozuvchi shoir ovoziga yaqinlashtiradi. Ammo yig'lash yonida "g'ildiraklarning chertishi", "yomg'ir siyoh va ko'z yoshlardan ham shovqinli" degan xushxabarning ovozi eshitiladi. Va tovush [l] bizga yaxshilik va tinchlik hissi beradi.

Bunday qarama-qarshi dunyoqarash odatda Pasternakga xos edi. Uning she’riyatida antitezaning tasodifiy emasligi shundan. Misol uchun, "quruq qayg'u" ning "ko'z ostiga" tushishi tasviri bizda ko'z yoshlari bilan ho'l bo'lgan assotsiatsiyaning tug'ilishini ko'rsatadi. “Va qanchalik tasodifiy bo'lsa, shunchalik haqiqat / She'rlar yig'lab tuzilgan” satrlarida tasodifiylik va ishonch, silliqlik va taranglik kontseptual darajada, tovush darajasida esa - o'tkir, qo'pol [r] bilan yumshoq, silliq [l]. Vizual, eshitish, hid va teginish sezgilarining sintezi Pasternak ijodini A.A. sheʼriyatiga yaqinlashtiradi. Feta, ular she'rga ehtiros, g'azab, vahima beradi.

Mavzu va tovush parallelligidan tashqari, biz qora bahorning rangli tasvirlari, kuygan nok, qoraygan erigan dog'lar va she'r satrlari yig'layotgan siyoh tasvirining qanday bog'liqligini ko'ramiz. Bu yerda shoir qarama-qarshilik o‘rniga o‘z qalbi amri bilan tabiat kayfiyati o‘rtasidagi uyg‘unlikni izlaydi. Pasternak lirikasida an'anaviy bo'lgan yomg'irning mifologik motivi va bu she'rda yig'lash motivi bilan birgalikda yer va osmon, tana va ruhning birligini eslash uchun mo'ljallangan. She'rlar har doim shoirning tayanchi bo'lib, she'rning so'nggi bandi insonning tabiatdagi o'rni, uning his-tuyg'ulari, kechinmalari haqidagi fikrlarni rivojlantirishda yakuniy bo'lib qoladi, bu faqat ijodda to'liq ifodalanishi mumkin. Pasternakning sevimli metaforasi: she'r shimgichdir: haqiqat so'riladi va keyin qog'ozga siqib chiqariladi. O‘quvchi esa shoirga ergashib, dunyoga uning rang-barangligidan maftun bo‘lib, uning boyligidan hayratga tushadigan ko‘z bilan qarashni o‘rganadi.

Fevral. Bir oz siyoh oling va yig'lang!
Fevral haqida yig'lab yozing,
Shovqin gurillaganda
Bahorda u qora rangda yonadi.

Taksini oling. Olti grivna uchun,
Xushxabar orqali, g'ildiraklarni bosish orqali,
Yomg'ir yog'ayotgan joyga sayohat qiling
Hatto siyoh va ko'z yoshlardan ham shovqinliroq.

Qaerda, kuygan nok kabi,
Daraxtlardan minglab qoyalar
Ular ko'lmaklarga tushib, qulab tushadilar
Ko'zlarim ostida quruq g'amginlik.

Erigan yamalar ostida qora rangga aylanadi,
Va shamol qichqiriq bilan yirtilgan,
Va qanchalik tasodifiy bo'lsa, shunchalik to'g'ri
She'rlar baland ovozda tuzilgan.

“Fevral” she’rini tahlil qilish. Bir oz siyoh oling va yig'lang" Pasternak

B. Pasternakning “Fevral. Siyohni olib yig‘la” 1912-yilda yozilgan. U tez orada mashhur bo‘ldi. Bu muallifning she'riy iste'dodining asosiy xususiyatlarini aks ettirdi. Asarning bir nechta nashrlari mavjud, chunki Pasternak unga qayta-qayta qaytgan va jiddiy o'zgarishlar kiritgan.

She'r peyzaj she'riyatiga tegishli, ammo ko'plab simvolizm va futurizm elementlarini o'z ichiga oladi. Fevral oyining yomon ob-havosi fonida muallif ijodiy ilhomning paydo bo'lishini tasvirlaydi. Bu jarayon quvonchli va yorqin tuyg'ularni boshdan kechiruvchi lirik shoirlarning tabiat bilan bahorgi mastligidan keskin farq qiladi. Pasternak uchun ilhom - bu ko'z yoshlarini va "siyoh olish" ehtirosli istagini uyg'otadigan og'riqli tuyg'u. Lirik qahramon ofisda xotirjam va shinam fikr yuritish o'rniga, g'azablangan elementlar bilan birlashish uchun ehtirosli impulsni boshdan kechiradi. Uning ko'z yoshlari yomg'ir tomchilariga o'xshaydi, ular xuddi tez va mo'l. Yig‘ini to‘xtata olmagan muallif uni jala bilan bostirishga harakat qiladi. Natijada, uning qalbida yomg'ir va "ming qo'rg'on" ning qayg'uli hayqiriqlari bilan to'yingan ajoyib satrlar tug'iladi.

Asar boshida va oxirida takrorlangan “yig‘lash” ifodali so‘zi tufayli halqali kompozitsiyaga ega. Bu lirik qahramonning kayfiyatini to'liq ifodalaydi. Maxsus ma'no qora rangga ega, u odamni tabiat bilan bog'laydi ("siyoh" - "bahorda qora" - "qora rangga aylanadi"). Shu bilan birga, qora rang an'anaviy salbiy ma'nosini yo'qotadi. "Siyoh" - she'riy ijodning ramzi. "Qoralashgan erigan yamoqlar" bahorning muqarrar boshlanishining dastlabki belgilaridir. Pasternak kutilmagan epitetlardan ("g'imirlagan shilinish", "quruq qayg'u"), yorqin metaforalardan ("ko'zning pastki qismi") foydalanadi. Belgilar va tasvirlarning boyligi eng oddiy ob'ektlar ("olti grivnalar", "murabbiy") tomonidan yumshatiladi. Bu bilan muallif o‘quvchiga she’r juda shaxsiy ekanligini va haqiqiy kechinmalar natijasi ekanligini eslatadi.

Qovoqlarni "yonib ketgan nok" bilan asl taqqoslash ramziylikning bevosita ta'siri deb hisoblanishi mumkin. Ish iambik tetrametrda yozilgan. Shoirning futurizmga bo‘lgan hurmati noaniq qofiyadan foydalanishdir.

She'r bir vaqtning o'zida lirik qahramonning his-tuyg'ularini, vizual va tovush hissiyotlarini uyg'unlashtiradi. Bu birlashish muallifga ilhom baxsh etadi. Ijodiy jarayon shoir nazoratidan tashqarida. Bu to'satdan to'xtab bo'lmaydigan kuchli yomg'irga o'xshaydi.

Fevral haqida yig'lab yozing,

Shovqin gurillaganda

Bahorda u qora rangda yonadi.

Yomg'ir yog'ayotgan joyga olib borishardi

Men siyohni ko'z yoshlari g'ami bilan solishtirdim,

Qaerda, kuygan nok kabi,

Shoxlarda minglab tog'lar bor,

Qayg'udan keyin qayg'u tushadi

Ko'zlarning fevral uyqusizligi.

Bahor faryodi suv bilan qorayadi

Va shahar qichqiriq bilan yirtilgan,

Qo'shiq ko'k rangga aylanguncha

U erda siyoh ustida - yig'lash.

Fevral. Bir oz siyoh oling va yig'lang!

Fevral haqida yig'lab yozing,

Shovqin gurillaganda

Bahorda u qora rangda yonadi.

Taksini oling. Olti grivna uchun,

Xushxabar orqali, g'ildiraklarni bosish orqali

Yomg'ir yog'ayotgan joyga sayohat qiling

Hatto siyoh va ko'z yoshlardan ham shovqinliroq.

Qaerda, kuygan nok kabi,

Daraxtlardan minglab qoyalar,

Ular ko'lmaklarga tushib, qulab tushadilar

Ko'zlarim ostida quruq g'amginlik.

Eritilgan yamalar ostida qora rangga aylanadi

Va shamol qichqiriq bilan yirtilgan,

Va qanchalik tasodifiy bo'lsa, shunchalik to'g'ri

She'rlar baland ovozda tuzilgan.

SHE'R TARIXI HAQIDA BIR SO'Z

“Fevral...” 1913 yil bahorida Pasternak tomonidan “Lirika” nomli to‘plamda nashr etilgan besh she’rdan biri bo‘lib, “Lirika” nomli guruhga birlashgan va o‘z nashriyotiga asos solgan yosh shoirlarning boshqa she’rlari qatorida. uy. Bu 1913 yil oxirida yigirma uch yoshli Pasternakning birinchi nashri edi, uning birinchi she'rlar kitobi "Bulutlardagi egizak" nashr etildi. 1928 yilda Pasternak yangi she'rlar kitobini tayyorlayotgan edi, unda u o'zining dastlabki she'rlarini ba'zi o'zgarishlar bilan kiritdi - keyin u she'rning ikkinchi nashrini yozdi.

Kalendar bo'yicha dastlabki tushuntirish.

Shuni esda tutish kerakki, 1912 yilda Rossiyada "eski" taqvim amalda bo'lgan, bu zamonaviydan o'n uch kun orqada edi, ya'ni 13 martgacha bo'lgan vaqt hali ham fevral deb atalgan. Shunga ko'ra, eski fevral oyining ikkinchi yarmi bahorning hozirgi boshiga to'g'ri keldi. Biroq, bu muallifning mavsumiy noaniqligini yo'q qilmaydi - o'z ichiga oladi o'rta chiziq allaqachon mart oyining ikkinchi yarmida keladi, bu asrning boshida fevral emas, mart edi, ya'ni aql bovar qilmaydigan sayohatda. olti grivna uchun shoir nafaqat kosmosda, masalan, ehtimol, shahardan shaharga, balki vaqt ichida - fevraldan martgacha ko'chiriladi.

Keling, she’r mazmunini nasrda qayta aytib berishga harakat qilaylik va shoirning she’riy shaklda qilayotgan ishlarini tasvirlash uchun nasriy tilda ko‘proq so‘z kerak bo‘lishini ko‘rish qiyin emas. Shu bilan birga, biz muallif tasvirlashda foydalanadigan barcha usullarni qayd etishga harakat qilamiz dunyo, unga bo'lgan nuqtai nazaringiz, hissiy holatingiz va atrofingizdagi har bir kishi.

Asosiy mavzu - she'riy ijodning turtki va sharoitlari.

fevral shoirni yozishni boshlashga undaydi (siyoh oling, yozing) va shu bilan birga uni maksimal holatga keltiradi asabiy taranglik (yig'lang, achchiq yozing). Shoirni o'rab turgan qishki shahar ham unga yaqinlashib kelayotgan bahorning yorqin va jo'shqin belgilari bilan qamrab olingandek tuyuladi - shilimshiq shahar ko'chalarida aravalar g'ildiraklari va otlarning tuyog'i ostida gumburlaydi Va kuyadi. Unda yonayotgan shov-shuv namoyon bo‘lishini shoir ko‘radi bahor,(Pasternakning 1909-1912 yillardagi dastlabki she'riy eskizlarida olovli tabiatning o'xshash tasvirlari paydo bo'lgan. erta bahor- “...Bahorda qor kuyadi...”, shahar yo‘lakchasining yonayotgan toshlari esa – “... erigan joylarda tosh yonmoqda...” va “toshlar yelpig‘ich bilan yelpig‘langan. olov").

Fevral haqida yozing Bu shoir uchun, aniqrog'i, shaharning shoirga ko'rinadigan bu bahor holatida qoplanishi kerak.

Fevral shoirni, ehtimol, sayr qilish istagi bilan ilhomlantiradi, taksini oling, unda u pullik masofaga olib ketiladi olti grivna. Ushbu aqliy sayohatni amalga oshirayotib, shoir bahor yaqinlashayotganga o'xshaydi, unga go'yo u erda - shahar tashqarisida bahor allaqachon ancha "etuk" - bahor yomg'iri yog'ayotganga o'xshaydi. (yomg'ir), novdalarda - suruvlar qal'alar. Bahorning namoyon bo'lishi qanchalik ko'p bo'lsa, bahorning sabablari shunchalik ko'p bo'ladi qayg'u buni shoir qattiq ushlashda davom etadi uyqusiz ko'zlar. BILAN yomg'ir yordamida, shekilli, shoir yozayotgan narsaning fevral oyi shoirni, shaharni va uning atrofidagi butun dunyoni cho'ktiradigan hissiy holatga muvofiqligini tekshirish mumkin. (siyohni ko'z yoshlari qayg'usi bilan solishtiring), boshqacha aytganda, fikrlar, his-tuyg'ular va ular tomonidan yaratilgan she'rlar (ularning siyoh ifodasi) shahar tashqarisida tartibga solinishi mumkin.

Keyin qora va shovqinli rasm yana paydo bo'ladi shaharlar, qaysi qazib oldi bahor qichqiradi. Qichqiriqlar suv bilan qora rangga aylanadi - ya'ni erigan suv tovushlar bilan bog'liq bo'lib chiqadi va shunga ko'ra, bu tovushlar suvning atrofdagi dunyoga ta'siri bilan bog'liq - shaharda yotgan qor qazib olingan bo'lishi mumkin. Va she’r boshida shahar “fevral” holatiga botganda yozish va yig‘lash kerak bo‘lganidek, bu yerda ham shaharning bahoriy ahvoli shu paytgacha davom etishi kerak edi. qancha muddatga; qancha vaqt dan siyoh paydo bo'lmaydi (ko'k rangga aylanadi) qo'shiq.

Mazmun darajasida biz she'rning uch qismli kompozitsiyasini ajratib ko'rsatishimiz mumkin: birinchi bandda haqida gapiramiz shoir haqida, shaharda yaqinlashib kelayotgan bahor hissi bilan to'lib-toshgan, ikkinchi va uchinchisida u shahar tashqarisiga aqliy sayohat qiladi, ikkinchi va uchinchi baytlarni yomg'irning so'nggi ag'darishi (ko'z yoshlariga o'xshash) va qayg'u birlashtiradi. , toʻrtinchi baytda shahar surati yana paydo boʻladi va birinchi bandda boshlangan ijod tugaydi – qoʻshiq tugʻiladi. Bahor ham uch bosqichdan o'tadi: birinchi baytda qora bahorda shlak yonadi, ikkinchi va uchinchi baytlarda bahor allaqachon etukroq - biz yomg'irni va birinchi kelgan bahor qushlarini ko'ramiz - ular bilan solishtiriladi. kuydirilgan nok, go'yo ular bahorning birinchi "yonish" bosqichining ta'sirini boshdan kechirgandek, to'rtinchisida - allaqachon qora suv, ya'ni bahor ko'lmaklari, shaharda allaqachon bahor hayqiriqlari eshitiladi va momaqaldiroqning shovqini emas. shilimshiq va bu oxirgi bosqichda bahorning qoraligi qo'shiladi yangi rang- ko'k qo'shiq.

Shunday qilib, shoirning ikki o‘rta baytda qilgan aqliy sayohati shaharda bahorning “obyektivlashuvi”ga ham (ko‘lmaklar va bahor hayqiriqlarini nafaqat shoir bahorning alomati deb tushunish kerak), ham qo‘shiqning tug‘ilishiga hissa qo‘shgan. "qora" siyoh ijodkorligidan.

She'r rus she'riyatida eng keng tarqalgan o'lchovlardan biri - iambik tetrametrda yozilgan, faqat to'rtinchi bandning birinchi qatorida metrning nosozligi bor - "yig'lash" so'zidagi urg'u ikkinchi bo'g'inda emas. metr talab qiladi, lekin birinchisida. Ritmik tarzda, aqliy sayohatning mazmunli yakuni ham, shaharning "haqiqiy" tovushlariga qaytishi ham ta'kidlangan va nihoyat, bu bahor tovushlarining efonik "blagovest" va "klik" dan farqli o'tkir tabiati ta'kidlangan. bu shoirning shaharni ruhan tark etishiga hamroh bo'lgan.

To'rtinchi bayt, shaharga qaytish va "haqiqat" sifatida, shuningdek, grammatik zamonning o'zgarishi bilan ta'kidlangan - kelajak o'rniga hozirgi yana qaytadi.

Shu bilan birga, she’rda tasvirlangan barcha hodisalar bir rang, tovush va hissiy tasvirga bog‘langan.

Tashqi dunyo va ijodkorlik birlashadi qora rang - siyoh, bahor, qiyoslagan kuydirilgan nok, bahor faryodi. Faqat she'r oxirida ikkinchi rang paydo bo'ladi ko'k - yaratilgan qo'shiqlar.

Ko'rinishlar hissiy holat yozish - ko'z yoshlari, yig'lash - atrofdagi dunyoga ham mos keladi - bilan qayg'u, ko'z yoshlar, qayg'u, - Va yomg'ir, Bu, ehtimol, o'xshashligi (namligi) tufayli ko'z yoshlari Va siyoh qodir solishtiring ularning yozishmalari - siyohni qayg'u bilan solishtiring.

Namlik ham bahorning tabiatga, shaharga va shoirga ta'sirining barcha ko'rinishlarini - siyoh, ko'z yoshlar, shilimshiq, yomg'ir, suv (bahor faryodi)ni birlashtiradi.

Fevral shahrida she'riy tushunishni ochadigan bahorning xabarchilari - yaqinlashib kelayotgan yangilanish, tabiatning, dunyoning, hayotning jonlanishi - xushxabar - qo'ng'iroqlar chalinishi bilan bog'liq bo'lib, ular bahorda yaqinlashib kelayotganini eslatadi. Masihning tirilishi bayrami.

Shahar tovushlari baland - bo'kirish, xushxabar, chertish, qichqiriq, Bundan tashqari, bu so'zlarning deyarli barchasidan foydalanish juda nostandart - gumburlash aylanadi shilimshiq -"she'riy emas" deb qabul qilingan va har qanday holatda ham kuchli tovushlar bilan bog'liq bo'lmagan so'z, lekin yig'lab, aksincha, bu an'anaviy she'riy so'zdir, lekin u odatda euphonious tovush manbalari bilan birgalikda qo'llaniladi ("oqqushlar chaqirishi bilan bahorda"), bu erda u g'ildiraklarning o'tkir tovushlarini ham anglatadi. gapning sintaktik tuzilishi, u metafora turiga ham tegishli bo'lishi mumkin blagovest(shahar yo'laklari bo'ylab g'ildiraklar g'ildiraklari Pasternakning she'rida yaqinlashib kelayotgan bahor yangilanishini e'lon qiladi, ular chaqirishadi - bahorni chaqirishadi). Nihoyat, shahar qichqiriq bilan yirtilib ketgan, ya'ni, ehtimol, shahar tovushlari vaqti-vaqti bilan baqiriqlar bilan uzilib qoladi, fe'l esa hamma joyda teshik qazish Fevral oyida qor erishini tabiiyroq anglatadi.

Bu sifat va tovushlarni bir hodisa yoki ob'ektdan boshqasiga o'tkazish, shuningdek, eng birlashtiruvchi turli hodisalar qora Va qayg'u va namlik (bahor - shilimshiq Va ko'z yoshlari, ijodkorlik - yig'lash Va siyoh, shoirning o'zi - yig'lash) butun fevral shahri, shoir va uning atrofidagi dunyoning yaxlitligi va birligini ta'kidlaydi. Kim yoki nima ijod yaratayotgani, she'r yozayotgani, nutq qobiliyatiga ega bo'lgan - shoir yoki uning atrofida kechayotgan hayot noma'lum bo'lib qoladigan barcha hodisa va narsalarning o'zaro kirib borishi, ehtimol, asosiy narsadir. xarakterli xususiyat Pasternakning she'riyati va nasri.

Bu xususiyat she’rning grammatik tuzilishida ham namoyon bo‘ladi. Keling, to'rt bayt davomida kayfiyat, tovush va fe'l zamonlarining ishlatilishini ko'rib chiqaylik. Tashqaridan (fevralda, tabiat, atrofdagi hayotda) nima qilishi, his qilishi va yozishi kerakligi aytilgan dunyoda shoirning ma'lum bir passivligi uning o'ziga nisbatan shaxsiy fe'l ishlatmasligidan dalolat beradi. shakllar - she'r unga qaratilgan to'rtta so'z bilan boshlanadi imperativlar (yoki kerak ma'nosini saqlaydigan infinitivlar) - olish, yig'lash, yozish va yana uni olish, bu kechiktirmasdan bajarilishi kerak - ingliz tilida bu erda hozirgi davomli ishlatiladi - ... shilimshiq yonayotgan paytda, oxirgi misrada ham xuddi shu zamon qo‘llangan qichqiriqlar... qop-qora bo'lguncha... Keyinchalik ikkinchi baytda shoir shaxssiz passiv qurilishda va hatto subjunktiv kayfiyatda gapiriladi - Meni olib ketishardi. Shaxs shakllaridagi fe'llar iboralarning barcha ifodaliligiga qaramay, ikki holatda besh marta ishlatiladi loyqa... yonayotgan Va qichqiradi... suv bilan qorayadi - oldimizda davlat fe'llari, yomg'ir yog'di - o'tgan zamonda tugallangan ish-harakat, ikkita fe'l tushiradi Va ko'k rangga aylanadi kelasi zamon va ular shunga mos ravishda ta'kidladilar fevral Va Qo'shiq, she’rning asosiy mavzularini ifodalaydi.

Ushbu she'rda Pasternak she'riyatining ovozli dizayni to'liq namoyon bo'ldi - u bu erda, birinchi navbatda, "o'tkir" ning kombinatsiyasi va kontrasti asosida qurilgan. R va "yumshoq, silliq" L, - ikkalasi ham qo'llab-quvvatlovchi so'z-tasvirlarda mavjud - Fevral va siyoh, va shuningdek, ichida kabina Va eritilgan yamalar. Faqat o'z ichiga olgan so'zlar yonida D va P yo'q, deyarli har doim yaqin joyda "P o'z ichiga olgan" so'z bor - "yumshoq" yig'lamoq tezda o'z o'rnini shovqinga beradi yig'lash, shilinish aylanadi momaqaldiroq, xushxabar Va g'ildiraklarni bosish oldingi tomonidan "kesib" yoki "kesilgan" kabi orqali Dominant undoshlarning yo'qligi qo'shiqni ajratib turadi ko'k rangga aylanadi - ya’ni she’rning asosiy mazmunli oxiri (“denouement”) fonetik jihatdan ta’kidlangan. Bundan tashqari, kombinatsiyaga e'tibor bering g'ildiraklarni bosish, aftidan anagramlashtirilgan qo'ng'iroq, jismoniy manba Blavesta.“U” unlilarining ko'pligi ham she'rning hissiy kayfiyatiga mos keladi.

Ikki nashr.

1928 yil nashri deyarli barcha darajadagi matnning ichki tuzilishidagi bir qator o'zgarishlar bilan ajralib turadi. Unda romantik jihatdan ulug'vorlik bilan birga faqat qora rang qoladi Qo'shiq an'anaviy romantik ham yo'qolib bormoqda tay oxirgi qatordan. Murakkab tuzilish o'rnida meni olib ketishardi boshqa buyruq (infinitiv) qo‘shiladi tashiladi. Sintaktik darajada birinchi nashrda deyarli butun ikkinchi va uchinchi bandlarni (ya'ni matnning deyarli yarmini) egallagan o'ta uzun jumla yo'qoladi. Tushunish eng qiyin ibora almashtiriladi Bahor faryodi suv bilan qorayib ketadi. Dush faol funktsiyasini yo'qotadi, lekin tovushga ega bo'ladi - shovqinliroq. G'azabning qulashi va bu safar u quruq, ya'ni ko'z yoshsiz, ikkinchi nashrda endi ishonib topshirilmaydi Fevral, A qal'alar, bu ularning fikriga osongina mos keladi daraxtlardan uzilgan, va bu o'z navbatida ularning taqqoslashini kuchaytiradi nok. Shoir, shahar va dunyoning rang-barangligi, tovushi va hissiy ajralmas birligi o'zgarishsiz qolmoqda. Pasternak she'riyati uchun xarakterli hayot va ijodning ekstatik tasviri to'liq saqlanib qolgan, bu ikkala nashrda ham qo'shimchaning ikki marta takrorlanishi bilan e'lon qilingan. yig'lash

Ikkinchi nashrda ijodkorlik mavzusiga bitta muhim qo'shimcha paydo bo'ladi - Qanchalik tasodifiy bo'lsa, she'rlar shunchalik aniq tuzilgan, - Pasternak she'riyat ko'rinishidagi baxtsiz hodisani aniq nima deb ataganini tushuntirish uchun keling, uning "Xavfsizlik guvohnomasi" avtobiografik hikoyasiga murojaat qilaylik. San'atni ta'riflab, u shunday deb yozadi: "Tuyg'u bilan o'zgartirilgan san'at uni tabiatdan ko'chiradi. Har bir narsaning o'z o'rnini yo'qotib, yorqinligini o'zgartiradi Boshqa har qanday ixtiyoriy ravishda ko'chirilgan voqelikni o'z ichiga olgan holda, she'rimizga ushbu ta'rifni qo'llasak, ehtimol fevral oyi hissiyotlarni keltirib chiqaradi. ) shoirni o'rab turgan dunyodagi barcha ob'ektlarni "siqib chiqaradigan", bu "joy almashinuvini" tasvirlash uchun har biri fevral ta'sirini boshdan kechirgan o'zboshimchalik bilan ob'ektlar to'plamini tanlash kifoya - qanchalik tasodifiy tanlov bo'ladi qanchalik to'g'ri Fevral oyi yaratgan umumiy muhitni she'rda etkazish mumkin bo'ladi.

Ikkinchi nashrning yana bir asosiy farqi - bu "haqiqiy" shaharga qaytishning yo'qligi, bu erda to'rtinchi bayt birinchi misrada chizilgan o'zgartirilgan rasmga qaytish emas, balki uchinchi baytning davomi; . Shunga ko'ra, birinchi nashrda shahar shovqiniga qaytishni bildirgan ritmdagi uzilish ham yo'qoladi. Yig'layotgan she'rlar Shunday qilib, shaharga qaytib kelganda ham paydo bo'lmaydi (sifatida ko'k qo'shiq ichida birinchi nashrda), lekin hali ham shahar tashqarisidagi xuddi shu ruhiy sayohatda, u erga "kelib kelgan" bahorda.

"Fevral" va rus poetik an'anasi.

Bahor mavzusi rus va jahon she'riyatida keng tarqalgan. Tabiiyki, Pasternakning she'ri, boshqa har qanday adabiy matn kabi, o'zining turli xil elementlariga, atrofdagi dunyoni idrok etish tabiatiga, fevralni tavsiflash uchun tanlangan xususiyatlarga va nihoyat, fevralni bahor sifatida idrok etish va boshqalarga ega. u yoki bu tarzda an'anaga bog'liq bo'lsa, shoir o'zidan oldin kimningdir aytganini davom ettiradi, ilgari yozilgan narsalarni to'ldiradi yoki ma'lum bir polemikaga kiradi.

Uning Pasternak she'rining ovozli suratida, Apollon Maykovning qayta-qayta musiqaga qo'yilgan mashhur she'riga tayangan ko'rinadi: "Bahor! qo'ng'iroq va g'ildiraklar ovozi va Pasternak tomonidan yaratilgan taksini oling Maykovning "Va men dalaga, keng maydonga borishni xohlayman ..." bilan solishtirish mumkin. U erda ko'k qo'shiq ... Pasternak ham ehtimol javob beradi ko'k masofa Maykova - ikkala she'rda ataylab "poetik", romantik tasvirlar mavjud. Biroq, Maykov she'ri bahorni an'anaviy asosiy ohanglarda tasvirlaydi.

Pushkinning “Bahorda men kasalman..” va “Sening ko'rinishing menga qanday achinarli, bahor, sevgi vaqti ...” satrlarida bahor boshqacha tasavvur qilinadi qayg'uli bahorda paydo bo'lgan fikr-mulohazalar, "Dalalarga, tez, tez, aravalarda ... Shahar darvozalaridan uzoqlashinglar" (Yevgeniy Onegin, 7-bob, II-IV baytlar) - shunday deyishimiz mumkin. Pasternak bu erda nafaqat Pushkinning bahorgi qayg'usiga, balki shaharni tark etish maslahatiga ham amal qiladi.

Shuningdek, Pasternakning yana bir she'riy salafi - Innokentiy Annenskiyning she'rlarida qayg'uli, ma'yus bahor paydo bo'ladi. 1910 yilda uning "Qora buloq (eriydi)" she'rini o'z ichiga olgan "Sarv qutisi" she'rlar kitobi nashr etildi. Taxmin qilish mumkinki, Pasternak buni "Fevral" ni yozish paytida bilgan. Markaziy tasvirga qo'shimcha ravishda qora bahor ikkala she’rda ham umumiylik bor qo'ng'iroq chalinishi blagovest Pasternakdan va mis g'ichirlaydi Annenskiyning umumiy hissiy kayfiyati qayg'u Pasternak va qayg'u Annenskiy, Pasternakning qora va qayg'uli bilan qal'alar, Annenskiyning "o'lik dalalarda qanotlari shishgan qushlar" ni solishtirish mumkin, shahar hayqiriqlarga to'la aks-sadolar, ehtimol, Annenskiyning "yo'llarning chuqurlari" bilan bog'liq bo'lishi mumkin uyqusiz ko'zlar va Annenskiyning o'liklarning "jeleli ko'zlari".

Ehtimol, Pasternak ham, uning birinchi o'quvchilarining ko'pchiligi ham 1900-yillarning eng mashhur ramziy shoirlaridan biri Valeriy Bryusovning "Fevral" she'rini yaxshi bilishgan - Pasternakning she'ri kattaroq she'ri bilan polemikaga kiradi deb taxmin qilish mumkin. zamonaviy - Bryusov uchun fevral - qish va bahor chegarasidagi oy, tabiatning to'liq muvozanat vaqti; inson ruhi, shoirning o'zi. Natijada, Bryusovning she'rida she'r oxirida paydo bo'lgan qo'shiq butunlay boshqacha xarakterga ega.

Pasternak she'rini barcha o'tmishdoshlaridan tubdan ajratib turadigan narsa, birinchi navbatda, bahorning "xayoliy" tabiati fevral shahridagi bahorning belgilarini faqat shoirning nigohi bilan ko'rish mumkin; Shu bilan birga, Pasternakdagi bahorning xabarchisi "katta" Maykovskiy kayfiyatini emas, balki Pushkin-Annenskiyning ma'yus va alamli qayg'usini tug'dirsa ham, "yonish" ham ko'z yoshlari bilan birga yashaydi va rus shoirlarining ijodi. 19-20-asrlar qayta-qayta olov bilan taqqoslangan. Pasternak she’rida yonayotgan shoir emas, qora bahor, lekin, yuqorida ta’kidlaganimizdek, she’rimizdagi shoirning barcha his-tuyg‘ulari va holatlari atrofdagi olamning holati va hissiy kayfiyatiga to‘liq mos keladi.

Apollon Maykov (1821-1897)

Bahor! Birinchi ramka namoyish etiladi -

Va xonaga shovqin tarqaldi,

Yaqin atrofdagi ma'bad haqidagi xushxabar,

Va odamlarning gapi va g'ildirakning ovozi.

Hayot va iroda qalbimga nafas oldi:

U erda siz ko'k masofani ko'rishingiz mumkin ...

Men dalaga, keng maydonga borishni xohlayman,

Bahor yurib, gullar yog'adigan joyda.

Innokentiy Annenskiy (1855-1909)

Qora bahor

Mis shovqini ostida - qabr

Transfer amalga oshirilayotgan edi

Va, dahshatli yirtilgan, mumsimon

Burun tobutdan tashqariga qaradi.

Nafas olish yoki biror narsa, u xohladi

Mana, bo'sh ko'krakka?..

Oxirgi qor quyuq oq edi,

Va bo'sh yo'l qiyin.

Va faqat yomg'ir yog'adi, bulutli,

Yonayotgan olov ustiga quyildi

Ha ahmoqona qora bahor

Men jele ko'zlariga qaradim -

Eskirgan tomlardan, jigarrang teshiklardan,

Yashil yuzlardan...

Va u erda, o'lik dalalar bo'ylab,

Qushlarning shishgan qanotlaridan...

Ey odamlar! Hayot izi qiyin

Qirrali yo‘llar bo‘ylab,

Ammo bundan achinarliroq narsa yo'q

Ikki o'limning uchrashuvi kabi.

VALERIY BRYUSOV (1873-1924)

Yangi va yorqin salqinlik

Fevral oyi yuzimga urmoqda.

Yangi istaklarga hojat yo'q,

O'tgan baxt afsuslanmaydi.

Nozik marvarid masofalari

Quyosh botishi biroz qizarib ketdi.

Sarkofagdagi kabi, qayg'u

Ular shirin kayfiyatda uxlashadi.

Yo'q, haqorat emas, xabarchi emas, -

Bu muqaddas soatlar!

Jimgina muvozanatga keldi

Beqaror yurak tarozi.

Yorug'lik va soya o'rtasida bir lahza!

Qish va bahor o'rtasidagi kun!

Men harakatga to'liq bo'ysunaman

Men bilan suzuvchi qo'shiqlar.

31 1907 yil yanvar

Adabiyot:

Taranovskiy K.F. Yigirmanchi asr boshlari rus she'riyatida uch bahor kuni. - shanba kuni. Rus modernizmining madaniyati rus modernizmidagi o'qishlar. Hurmat uchun V.F. Markov.(UCLA Slavyan tadqiqotlari. Yangi seriya. 1-jild). M., 1993. 330-337-betlar.

"Tasodifiylik" haqidagi bu tushunchani o'sha "Xavfsizlik maktubi" ning yana bir bo'lagi tasdiqlaydi: "Men o'sha yillardagi hayotimni ataylab tasodifiy deb tavsiflayman Hisoblangan chizmada o'sha paytdagi voqeligim haqida darhol o'zimdan she'riyat qaerdan va nima tufayli tug'ilganligini so'rayman."



 

O'qish foydali bo'lishi mumkin: