فوریه، کمی جوهر بگیر و گریه کن و با گریه در مورد فوریه بنویس. شما اینجا هستید: Polivanov K.M.

1 گزینه

شعر B.L. پاسترناک "فوریه. کمی جوهر بگیر و گریه کن!...» تقدیم به طبیعت.

M. Tsvetaeva در مورد پاسترناک نوشت: "سینه او تا حد زیادی از طبیعت پر شده است ... به نظر می رسد که با اولین نفس خود آهی کشید ، همه را در ... و در طول زندگی بعدی خود ، با هر بیت جدید ، بازدم می کند. آن را، اما هرگز بازدم نمی کند.»

شاعر در این شعر آن خط ظریف را وقتی می رساند ماه زمستانفوریه شروع به دادن جای خود به بهار می کند. اما قهرمان غنایی، ظاهراً زمستان را بیشتر دوست دارد و اینگونه بود که خطوط به وجود آمدند.

فوریه. آن را دریافت کنید

جوهر و گریه!..

با گریه در مورد فوریه بنویس،

در حالی که غرش لجن

در بهار سیاه می سوزد.

اما با این حال، اولین احساس بهار، که در فوریه از خواب بیدار می شود، وجود دارد و بنابراین شما می خواهید:

از طریق انجیل، از طریق کلیک چرخ ها

به جایی که باران می بارد سفر کنید

حتی پر سر و صداتر از جوهر و اشک.

جایی که مثل گلابی زغالی

هزاران رخ از درختان

آنها به گودال ها می افتند و فرو می ریزند

غم خشک تا ته چشمم.

در این شعر همه چیز در یک کل واحد در هم می آمیزد و توهم حرکت و گردش را ایجاد می کند. قهرمان غنایی جزء جدایی ناپذیر این جنبش می شود،

و ما خودمان، بدون اینکه به آن مشکوک باشیم، شرکت کنندگان، شاهدان این اقدام افسانه هستیم.

احساس حرکت در شعر با استفاده از افعال زمان حال (می شکنند، فرو می ریزند) ایجاد می شود.

این شعر بسیار احساسی است، سطرهای آخر آن از قبل سرود بهار است:

زیر تکه های ذوب شده سیاه می شوند

و باد با فریاد پاره می شود

و هر چه تصادفی تر باشد، درست تر است

اشعار با صدای بلند سروده می شود.

بهار نمادی از نو شدن است، بنابراین در بهار، اشعار "در حد هق هق" سروده می شود.

در شعر از استعاره ها، القاب و مقایسه های جالبی استفاده شده است: «لغز غرغر»، «مثل گلابی زغالی»، «باران از مرکب و اشک هم سر و صداتر است»، «غم خشکی به ته چشم خواهد آورد» که بی شک شعر را می بخشد. یک شخصیت درخشان

عاطفه و احساسات قهرمان غنایی نیز در سازماندهی صوتی بیت منعکس شده است.

گزینه 2

در اشعار B.L. پاسترناک همیشه مجذوب نگرش خاص خود به جهان، توانایی او در دیدن زیبایی در هر تصویر و انتقال این احساس خستگی ناپذیر از تحسین زندگی است. آخماتووا متوجه شد که پاسترناک جهان را قبل از ششمین روز خلقت توصیف می کند، زمانی که هنوز هیچ انسانی در آن وجود ندارد، بلکه فقط طبیعت است. Tsvetaeva همچنین به شاعر نوشت: "شما یک شخص نیستید ... بلکه یک پدیده طبیعی هستید ... خداوند به اشتباه شما را به عنوان یک مرد آفریده است ...". پاسترناک تجربیات عمیق انسانی را از طریق طرح‌های صمیمانه مناظر منتقل کرد و معجزه جهان را تحسین کرد و خود را بخشی از آن احساس کرد. بنابراین، ما هر یک از اشعار استاد را به عنوان توسعه یک موضوع کلی درک می کنیم - مضمون زیبایی جهان، "تراکم یک "انرژی" خاص که در هر نقطه از زمان و مکان مستقر شده است" (L. Anninsky).

پاسترناک اغلب منظره در شعرهای خود را به یک لحظه خاص - زمان سال یا زمان روز - زمان بندی می کرد، گویی که نشان دهنده واقعیت چیزی است که اتفاق می افتد. در شعر «بهمن» نیز چنین است. جوهر را بیرون بیاور و گریه کن...» به نظر می‌رسد که قهرمان غنایی در لحظه‌های پایان زمستان برای خود متوقف می‌شود، او به شدت تغییر فصل، شکست در طبیعت را احساس می‌کند. همه اینها در روح شاعر طنین انداز می شود و اشعار او «گریه» سروده می شود. تعریف "گریه کردن" دو بار تکرار می شود - در بند اول و آخر، که لحن کلی کار را مشخص می کند. با این حال، چارچوب های زمانی مشخص بر پایان پذیری هر پدیده ای تأکید می کند. شعر تجزیه و تحلیل شده بازتاب شعر "شب زمستان" است، جایی که آخرین بیت ("تمام ماه فوریه برفی بود، / و هرازگاهی / شمع روی میز می سوخت، / شمع می سوخت") اولین بیت را تکرار می کند. ، اما ذکر ماه در آن معرفی شده است، گویی جهت گیری به خواننده یادآوری می شود که طوفان زمستانی بی پایان نیست؛ حالتی متفاوت از طبیعت جایگزین آن خواهد شد.

شاعر به معنای واقعی کلمه از عینیت جهان لذت می برد؛ واقعیت شعری او از کوچک و جزئیات خاص: "تاکسی بگیرید"، "شش گریونا" برای راننده تاکسی. سریال فیگوراتیو پاسترناک به معرفی زندگی روزمره و سادگی در طبیعت کمک می کند. زندگی روزمره. اما به طور متناقضی در مجاورت انضمام، طبیعت آشفته هستی است، جایی که همه چیز غیرقابل ردیابی است: «...در حالی که رعد و برق گل و لای می کند / در چشمه سیاه می سوزد». این عنصر توسط قهرمان غنایی نه به عنوان چیزی مرموز و ابدی در اجتناب ناپذیری آن درک می شود (این ویژگی شعر بلوک بود)، بلکه بیشتر به عنوان یک بازی، سرگرم کننده:

تاکسی رو بگیر برای شش گریونا،

از طریق انجیل، از طریق کلیک چرخ ها،

به جایی که باران می بارد سفر کنید

حتی پر سر و صداتر از جوهر و اشک.

تغییر برق آسا تأثیرات باعث ایجاد تداعی ها و تصاویر کاملاً غیرمنتظره در شاعر می شود:

جایی که مثل گلابی زغالی

هزاران رخ از درختان

آنها به گودال ها می افتند و فرو می ریزند

غم خشک تا ته چشمم.

مقایسه رخ با گلابی زغالی، نوعی آشفتگی را در توصیف هوای بد بهمن وارد می کند و خودانگیختگی احساسی به شعر می بخشد. ما از طراوت درک شاعر از منظره شگفت زده شده ایم. ماهیت او فقط متحرک نیست، می توان در آن ویژگی های زندگی یک زن شیطون یا یک شوخی یا شخصی با "غم و اندوه خشک" در روحش را تشخیص داد. جالب است که پاسترناک تقریباً هرگز ظاهر موجودات زنده را به اشیاء بی‌جان نمی‌دهد، اما در شعر او اعمال و «عادات» طبیعت انسانی شده است (مثلاً «باد با فریاد پاره می‌شود»). در عبارت "رغم غوغایی" لقب به معمولی اختصاص داده شده است پدیده طبیعی، بیانگر انرژی سرشاری است که شاعر می دانست در زندگی پیرامون خود چگونه احساس کند.

واقعیت در نگاه پاسترناک پر از هرج و مرج است و توصیف دنیای بیرونی به درک آشفتگی معنوی کمک می کند. صدای بیرون از پنجره، جایی که «لغزان غرش / در چشمه سیاه می سوزد»، جایی که «هزاران قلاب از درختان / به گودال ها می افتند و فرو می ریزند...»، جایی که «باد با فریاد پاره می شود» طنین انداز است. هق هق روح قهرمان غنایی Alliteration [p] صدای طبیعت را به صدای شاعری نزدیک می کند که «اشعار هق هق» می سراید. اما در کنار گریه صدای یک خبر خوب به گوش می رسد، «کلیک چرخ ها»، «بارش از جوهر و اشک هم پر سر و صداتر است». و صدای [l] به ما احساس خوبی و آرامش می دهد.

چنین جهان بینی متناقضی عموماً ویژگی پاسترناک بود. از این رو غیرتصادفی ضدیت در شعر اوست. به عنوان مثال، تصویر "غم خشک" که "تا ته چشم" می افتد، حاکی از تولد یک تداعی در ما با چشمانی خیس از اشک است. در سطرهای "و ​​هر چه تصادفی تر، درست تر / اشعار با هق هق سروده می شوند" تصادفی و اطمینان، نرمی و فشار در سطح مفهومی در تضاد قرار می گیرند و در سطح صدا - [r] تیز و خشن با نرم، صاف [l]. ترکیب احساسات بصری، شنیداری، بویایی و لامسه، آثار پاسترناک را به شعر A.A. فتا، به شعر شور، دیوانگی، دلهره می بخشند.

علاوه بر موازی بودن موضوع و صدا، می بینیم که چگونه تصاویر رنگی بهار سیاه، گلابی زغالی، سیاه شدن لکه های ذوب شده و تصویر مرکبی که ردیف های شعر با آن گریه می شود، به هم مرتبط هستند. در اینجا شاعر به جای تقابل، به دنبال هماهنگی میان دستورهای دلش و حالات طبیعت است. موتیف اساطیری باران که در غزلیات پاسترناک سنتی است و در این شعر با موتیف گریه ترکیب شده است، برای یادآوری پیوند زمین و آسمان، جسم و روح است. شعرها همیشه پشتوانه شاعر هستند و آخرین بیت شعر آخرین بیت در رشد افکار در مورد جایگاه انسان در دنیای طبیعی ، احساسات ، تجربیات او است که می تواند به طور کامل فقط در خلاقیت بیان شود. استعاره مورد علاقه پاسترناک: شعر یک اسفنج است: واقعیت جذب می شود و سپس روی کاغذ فشرده می شود. و خواننده با پیروی از شاعر، می آموزد که با چشمان درشت به جهان بنگرد و مجذوب تنوع آن شود و از غنای آن شگفت زده شود.

فوریه. جوهر بگیر و گریه کن!
با گریه در مورد فوریه بنویسید،
در حالی که غرش لجن
در بهار سیاه می سوزد.

تاکسی رو بگیر برای شش گریونا،
از طریق انجیل، از طریق کلیک چرخ ها،
به جایی که باران می بارد سفر کنید
حتی پر سر و صداتر از جوهر و اشک.

جایی که مثل گلابی زغالی
هزاران رخ از درختان
آنها به گودال ها می افتند و فرو می ریزند
غم خشک تا ته چشمم.

زیر لکه های ذوب شده سیاه می شوند،
و باد با فریاد پاره می شود،
و هر چه تصادفی تر باشد، درست تر است
اشعار با صدای بلند سروده می شود.

تحلیل شعر «بهمن. کمی جوهر بگیر و گریه کن» اثر پاسترناک

ب. شعر پاسترناک «فوریه. جوهر بردارید و گریه کنید» در سال 1912 نوشته شد. به سرعت به طور گسترده ای شناخته شد. این منعکس کننده ویژگی های اصلی استعداد شاعرانه نویسنده است. چندین نسخه از این کار وجود دارد، زیرا پاسترناک بارها و بارها به آن بازگشته و تغییرات قابل توجهی ایجاد کرده است.

این شعر متعلق به شعر منظره است، اما حاوی عناصر بسیاری از نمادگرایی و آینده نگری است. در پس زمینه هوای بد فوریه، نویسنده ظهور الهام خلاق را توصیف می کند. این روند با سرمستی بهاری با طبیعت شاعران غنایی که احساسات شاد و درخشانی را تجربه می کنند، تفاوت زیادی دارد. برای پاسترناک، الهام یک احساس دردناک است که اشک و میل پرشور به «جوهر گرفتن» را برمی انگیزد. قهرمان غنایی به جای انعکاس آرام و دنج در دفتر، انگیزه ای پرشور برای ادغام با عناصر خشمگین را تجربه می کند. اشک های او مانند قطره های باران هستند، به همان اندازه تند و فراوانند. نویسنده که نمی‌تواند جلوی گریه‌اش را بگیرد، سعی می‌کند با بارش باران آن را خاموش کند. در نتیجه، خطوط شگفت انگیزی در روح او متولد می شود، کاملاً اشباع از باران و فریاد غم انگیز "هزار تخت".

اثر به دلیل تکرار کلمه گویا «گریه» در ابتدا و انتها دارای ترکیب حلقه است. کاملاً حال و هوای قهرمان غنایی را منتقل می کند. معنی خاصدارای رنگ سیاه است، فرد را با طبیعت مرتبط می کند ("جوهر" - "سیاه در بهار" - "سیاه می شود"). در عین حال، رنگ سیاه معنای منفی سنتی خود را از دست می دهد. جوهر نماد خلاقیت شاعرانه است. "سیاه شدن لکه های ذوب شده" اولین نشانه شروع اجتناب ناپذیر بهار است. پاسترناک از القاب غیرمنتظره ("غرش غرش"، "غم خشک")، استعاره های واضح ("پایین چشم") استفاده می کند. غنای نمادها و تصاویر با معمولی ترین اشیاء ("شش گریونیا"، "مربی") نرم می شود. با این کار نویسنده به خواننده یادآوری می کند که شعر بسیار شخصی و حاصل تجربیات واقعی است.

مقایسه اصلی روک ها با "گلابی زغالی" را می توان تأثیر مستقیم نمادگرایی در نظر گرفت. این اثر با تترا متر ایامبیک نوشته شده است. ادای احترام شاعر به آینده پژوهی استفاده از قافیه غیردقیق است.

این شعر به طور همزمان احساسات قهرمان غنایی، احساسات بصری و صوتی را در هم می آمیزد. این ادغام موجی از الهام به نویسنده می دهد. روند خلاقیت از کنترل شاعر خارج است. مانند یک باران شدید ناگهانی است که نمی توان آن را متوقف کرد.

با گریه در مورد فوریه بنویس،

در حالی که غرش لجن

در بهار سیاه می سوزد.

آنها مرا به جایی می بردند که باران می بارد

مرکب را با غم اشک مقایسه کردم

جایی که مثل گلابی زغالی

روی شاخه ها هزاران قله وجود دارد،

جایی که غم پشت غم خواهد افتاد

بهمن در بی خوابی چشم.

ناله های بهار از آب سیاه می شود

و شهر با فریاد دریده است،

تا زمانی که آهنگ آبی شود

آنجا، بالای جوهر - هق هق.

فوریه. جوهر بگیر و گریه کن!

با گریه در مورد فوریه بنویس،

در حالی که غرش لجن

در بهار سیاه می سوزد.

تاکسی رو بگیر برای شش گریونا،

از طریق انجیل، از طریق کلیک چرخ ها

به جایی که باران می بارد سفر کنید

حتی پر سر و صداتر از جوهر و اشک.

جایی که مثل گلابی زغالی

هزاران صخره از درختان،

آنها به گودال ها می افتند و فرو می ریزند

غم خشک تا ته چشمم.

زیر تکه های ذوب شده سیاه می شوند

و باد با فریاد پاره می شود

و هر چه تصادفی تر باشد، درست تر است

اشعار با صدای بلند سروده می شود.

چند کلمه در مورد تاریخ شعر

«فوریه...» یکی از پنج شعری است که پاسترناک در بهار 1913 در مجموعه‌ای با عنوان «غزل» منتشر کرد، در میان دیگر شعرهای شاعران جوانی که در گروهی به همین نام «غزل» متحد شدند و انتشارات خود را تأسیس کردند. خانه این اولین انتشارات پاسترناک بیست و سه ساله بود؛ در اواخر همان سال 1913 اولین کتاب شعر او به نام «دوقلو در ابرها» منتشر شد. در سال 1928، پاسترناک کتاب شعر جدیدی را آماده می کرد که در آن شعرهای اولیه خود را با تغییراتی درج کرد - سپس چاپ دوم شعر را نوشت.

توضیح اولیه تقویم

لازم به یادآوری است که در سال 1912 ، تقویم "قدیمی" در روسیه اجرا می شد که سیزده روز از تقویم مدرن عقب تر بود ، یعنی زمان قبل از 13 مارس هنوز فوریه نامیده می شد. بر این اساس، نیمه دوم فوریه قدیم در آغاز بهار جاری بود. با این حال، این عدم دقت فصلی نویسنده را از بین نمی برد - به سرعت وارد می شود خط میانیدر نیمه دوم مارس که در آغاز قرن مارس بود و نه فوریه، یعنی در یک سفر قابل تصور، وارد شوید. برای شش گریوناشاعر نه تنها در فضا، به عنوان مثال، شاید از شهری به شهر دیگر، بلکه در زمان - از فوریه تا مارس - منتقل می شود.

بیایید سعی کنیم محتوای شعر را به نثر بازگو کنیم، و به راحتی می توان دریافت که زبان عروضی به کلمات بسیار بیشتری برای توصیف آنچه شاعر در قالب شعر انجام می دهد نیاز دارد. در عین حال ، ما سعی خواهیم کرد تمام تکنیک هایی را که نویسنده هنگام به تصویر کشیدن به آنها متوسل می شود ، یادداشت کنیم جهان، دیدگاه شما نسبت به او، وضعیت عاطفی شما و همه اطرافیان شما.

موضوع اصلی انگیزه ها و شرایط خلاقیت شاعرانه است.

فوریهشاعر را به نوشتن تشویق می کند (جوهر بگیر، بنویس)و در عین حال آن را به حالت حداکثر می رساند تنش عصبی (گریه کن، تلخ بنویس).شهر زمستانی که شاعر را احاطه کرده نیز به نظر می رسد که در نشانه های روشن و پرآوازه بهار نزدیک شده است - لجندر خیابان های شهر زیر چرخ کالسکه ها و سم اسب ها غرش می کندو می سوزد.در آن لجن سوزان غرششاعر تجلی را می بیند بهار،(در طرح‌های شاعرانه اولیه پاسترناک در سال‌های 1909-1912، توصیف‌های مشابهی از طبیعت آتشین ظاهر شد. اوایل بهار- «... برف در بهار می سوزد...» و سنگ های سوزان سنگفرش شهر - «... در تکه های آب شده سنگی می سوزد...» و «سنگ ها را باد می کنند. شعله های آتش").

در مورد فوریه بنویسیدبرای شاعر این امر لازم است، دقیقاً در حالی که شهر در این حالت بهاری برای شاعر پوشیده شده است.

فوریه به شاعر انگیزه می دهد که احتمالاً یک پیاده روی روستایی داشته باشد. تاکسی را بگیرکه در آن او به مسافتی که هزینه آن پرداخت می شود منتقل می شود شش گریوناشاعر با انجام این سفر ذهنی، به نظر می رسد که به نزدیک شدن بهار شتاب می بخشد، به نظر او آنجا - بیرون از شهر، بهار از قبل بسیار "بالغ" تر است - باران بهاری در حال باریدن است. (باران)، روی شاخه ها -گله ها روک هاهر چه تظاهرات بهار بیشتر باشد، احتمال بیشتری برای بهار وجود دارد غمگینی،که شاعر همچنان با تنش به آن دست می یابد چشم های بی خواب باظاهراً با کمک یک باران می توان میزان انطباق آنچه شاعر می نویسد را با حالت عاطفی که فوریه شاعر، شهر و کل دنیای اطرافش را در آن فرو می برد، بررسی کرد. (جوهر را با غم اشک مقایسه کنید)به عبارت دیگر می توان افکار، عواطف و اشعار حاصل از آنها (بیان مرکب آنها) را در خارج از شهر سامان داد.

سپس دوباره تصویر سیاه و پر سر و صدا ظاهر می شود شهرها،که کنده کردنبهار فریاد می زند فریادها با آب سیاه می شوند -یعنی معلوم می شود که آب ذوب شده با صداها مرتبط است و بر این اساس، این صداها به تأثیری که آب بر دنیای اطراف ایجاد می کند نسبت داده می شود - احتمالاً برف موجود در شهر حفر شده است. و همانطور که در آغاز شعر در حالی که شهر در حالت «فوریه» فرو رفته بود باید نوشت و گریست، در اینجا نیز وضعیت بهاری شهر باید تا آن زمان ادامه یابد. چه مدتاز جانب جوهربوجود نخواهد آمد (آبی می شود) آهنگ.

در سطح محتوایی می توان یک ترکیب سه بخشی از شعر را تشخیص داد: در بیت اول ما در مورددرباره شاعر غرق در حس نزدیک شدن بهار در شهر، در دوم و سوم سفری ذهنی به خارج از شهر می کند، بیت دوم و سوم با واژگونی های نهایی خود از رگبار (مشابه اشک) و غم به هم می پیوندند. ، در بیت چهارم تصویر شهر دوباره ظاهر می شود و خلاقیتی که در مصراع اول شروع شده به پایان می رسد - یک آهنگ متولد می شود. بهار نیز از سه مرحله می گذرد: در مصراع اول، لجن در چشمه سیاه می سوزد، در مصرع دوم و سوم بهار از قبل بالغ شده است - شاهد بارندگی هستیم و اولین پرندگان بهاری که وارد می شوند - روک ها که با هم مقایسه می شوند. گلابی های زغالی، گویی تاثیر اولین مرحله "سوختن" بهار را تجربه کرده اند، در چهارم - آب از قبل سیاه، یعنی گودال های چشمه، از قبل در شهر گریه های بهاری شنیده می شود، و نه فقط غرش رعد و برق. لجن و در این مرحله آخر سیاهی فنر اضافه می شود رنگ جدید- آهنگ آبی

بنابراین، سفر ذهنی شاعر در دو بیت میانی، هم به «عینیت‌سازی» بهار در شهر کمک می‌کند (گودال‌ها و ناله‌های بهاری را نه تنها شاعر باید نشانه‌های بهار بداند) و هم به تولد ترانه کمک می‌کند. از خلاقیت جوهر "سیاه".

این شعر در یکی از متداول ترین مترهای شعر روسی - چهار سنج ایامبیک - سروده شده است، فقط در سطر اول مصراع چهارم شکست متر وجود دارد - تاکید در کلمه "گریه" روی هجای دوم نیست، زیرا متر نیاز دارد، اما در مورد اول. از نظر ریتمیک، هم پایان معنادار و هم بازگشت از سفر ذهنی به صداهای «واقعی» شهر برجسته می‌شود و در نهایت، بر ماهیت تند این صداهای بهاری متفاوت از «بلاگووست» و «کلیک» خوش‌نواز تأکید می‌شود. که با خروج ذهنی شاعر از شهر همراه بود.

بند چهارم، به عنوان بازگشت به شهر و "واقعیت"، همچنین با تغییر زمان دستوری برجسته می شود - به جای آینده، حال دوباره باز می گردد.

در عین حال، تمام پدیده های توصیف شده در شعر در یک تصویر واحد رنگ، صدا و احساسی به هم متصل می شوند.

دنیای بیرون و خلاقیت در کنار هم قرار می گیرند سیاهرنگ - جوهر، فنر،تشبیه شده است گلابی زغالی, فریادهای بهاریفقط در پایان شعر رنگ دومی ظاهر می شود آبی -ایجاد شده آهنگ ها.

تجلیات حالت عاطفینوشتن - اشک، هق هق -همچنین با دنیای اطراف مطابقت دارد - با غم، اشک، غم، -و باران،که ظاهراً به دلیل شباهت (رطوبت) آن اشکو جوهرتوانا مقایسه کنیدمکاتبات آنها - جوهر را با غم مقایسه کنید

رطوبت همچنین همه مظاهر تأثیر بهار را بر طبیعت، شهر و شاعر - مرکب، اشک، لجن، باران، آب (گریه های بهاری) متحد می کند.

منادی‌های بهار که در شهر فوریه به درک شاعرانه باز می‌شوند - نوسازی نزدیک، احیای طبیعت، جهان، زندگی - با مژده‌هایی مرتبط است - زنگ زنگ‌هایی که در بهار به احتمال زیاد یادآور نزدیک شدن است. تعطیلات رستاخیز مسیح

صداهای شهر بلند است - غرش، خبر خوب، کلیک، فریاد،علاوه بر این، استفاده از تقریباً همه این کلمات کاملاً غیر استاندارد است - غریدنمعلوم میشود لجن -کلمه ای که به عنوان "نه شاعرانه" درک می شود و در هر صورت با هیچ صدای قوی همراه نیست، اما گریه کردن،برعکس، این یک کلمه سنتی شاعرانه است، اما معمولاً در ترکیب با منابع صوتی خوش صدا ("در بهار با صدای قو") قابل استفاده است، در اینجا به معنای صدای تیز چرخ ها نیز می باشد، که با قضاوت بر اساس ساختار نحوی جمله، می تواند به عنوان نوعی استعاره نیز اطلاق شود بلاگوست(چرخ‌هایی که در امتداد سنگفرش‌های شهر به صدا در می‌آیند، در شعر پاسترناک از نو شدن بهار در حال نزدیک شدن خبر می‌دهند - آنها بهار را می‌خوانند). سرانجام، شهر با فریاد دریده شده است،یعنی احتمالاً صداهای شهر هر از چند گاهی با فریاد قطع می شود در حالی که فعل همه جا را سوراخ کندبه طور طبیعی بیشتر به ذوب برف در ماه فوریه اشاره دارد.

این انتقال کیفیت ها و صداها از یک پدیده یا شیء به پدیده دیگر و همچنین متحد کننده ترین آنهاست پدیده های مختلف سیاهو غمگینیو رطوبت (بهار - لجنو اشک،خلاقیت - گریه کردنو جوهر،خود شاعر - گریه کردن)بر یکپارچگی و وحدت کل شهر فوریه، شاعر و جهان پیرامون تأکید می کند. نفوذ متقابل همه پدیده ها و اشیاء، که در آن مشخص نمی شود چه کسی یا چه چیزی خلاقیت می آفریند، شعر می نویسد، موهبت گفتار دارد - شاعر یا زندگی در اطراف او، شاید اصلی ترین چیز باشد. ویژگی مشخصهشعر و نثر پاسترناک.

این ویژگی در ساختار دستوری شعر نیز متجلی است. بیایید به استفاده از حالت ها، صداها و زمان های فعل در چهار بند نگاه کنیم. انفعال خاص شاعر در دنیایی که در آن از بیرون (بهمن، طبیعت، زندگی اطراف) به او دیکته می شود که چه باید بکند، احساس کند و بنویسد، با این واقعیت نشان می دهد که او در رابطه با خودش از فعل شخصی استفاده نمی کند. اشکال - شعر با چهار کلمه خطاب به او دستورات (یا مصدرهایی که معنای باید را حفظ می کنند) شروع می شود - بگیر، گریه کن، بنویسو دوباره آن را دریافت کنید،که باید بدون تاخیر انجام شود - در انگلیسی در اینجا از حال پیوسته استفاده می شود - در حالی که ... لجن در حال سوختن است،در مصراع آخر هم همین زمان به کار رفته است جیغ ها سیاه می شوند تا اینکه ...علاوه بر این، در بیت دوم از شاعر با ساختاری غیرشخصی منفعل و حتی در حالت فرعی صحبت می شود - مرا می بردند.افعال در اشکال شخصی پنج بار استفاده می شود، در دو مورد با وجود تمام بیانی بودن عبارات لجن ... سوزاندنو جیغ می کشد ... با آب سیاه می شود -پیش از ما افعال حالت هستند، باران بارید -عمل تکمیل شده در زمان گذشته، دو فعل پایین خواهد آوردو آبی می شودزمان آینده، و آنها بر این اساس برجسته شده اند فوریهو ترانه، که مضامین اصلی شعر را نشان می دهد.

در این شعر، ویژگی طراحی صدای شعر پاسترناک به طور کامل آشکار شد - در اینجا، اول از همه، بر روی ترکیب و تضاد "تیز" ساخته شده است. آرو "نرم، صاف" L، - هر دو در تصاویر پشتیبانی وجود دارند - فوریه و جوهر، و همچنین در تاکسیو تکه های ذوب شدهدر کنار کلماتی که فقط حاوی Dو P وجود ندارد، تقریبا همیشه یک کلمه "حاوی P" در این نزدیکی وجود دارد - "نرم" گریه کردنبه سرعت جای خود را به نویز می دهد هق هق، لجنمعلوم میشود رعد و برق، خبر خوبو کلیک چرخ هاگویی "قطع شده" یا "تقاطع" با قبلی از طریقفقدان صامت های غالب آوازی را که باید متمایز می کند آبی شدن -یعنی پایان معنی‌دار اصلی شعر از نظر آوایی برجسته شده است. همچنین توجه داشته باشید که در ترکیب کلیک چرخ ها،ظاهرا آنگرام شده زنگ،منبع فیزیکی بلاوستا.فراوانی حروف صدادار "u" نیز با حال و هوای عاطفی شعر مطابقت دارد.

دو نسخه.

نسخه 1928 با تعدادی تغییر در ساختار داخلی متن تقریباً در همه سطوح متمایز می شود. تنها رنگ مشکی در آن باقی مانده است، همراه با شکوه عاشقانه ترانهبه طور سنتی رمانتیک نیز در حال ناپدید شدن است تایلندیاز خط آخر به جای یک ساختار پیچیده آنها مرا می گرفتندامری دیگر (مصدر) اضافه می شود حمل و نقل شود.در سطح نحوی، جمله فوق طولانی که در چاپ اول تقریباً کل مصراع دوم و سوم (یعنی تقریباً نیمی از متن) را اشغال می کرد، ناپدید می شود. سخت ترین عبارت جایگزین می شود ناله های بهار از آب سیاه می شود. دوشعملکرد فعال خود را از دست می دهد، اما صدا را به دست می آورد - پر سر و صدا تر فروپاشی غم و اندوهو این بار خشک است، یعنی بی اشک، در چاپ دوم دیگر امانتی نیست. فوریه،آ روک ها،که به راحتی با آنها موافق است کنده شده از درختان،و این به نوبه خود مقایسه آنها را با گلابی ها.رنگ، صدا و وحدت ناگسستنی عاطفی شاعر، شهر و جهان بی‌تغییر می‌ماند. و بازنمایی هیجان انگیز زندگی و خلاقیت مشخصه شعر پاسترناک کاملاً حفظ شده است که در هر دو نسخه با تکرار مضاعف قید بیان می شود. گریه کردن

در ویرایش دوم، یک افزوده مهم به موضوع خلاقیت ظاهر می شود - هرچه تصادفی تر باشد، اشعار دقیق تر سروده می شوند، -برای توضیح اینکه پاسترناک دقیقاً چه چیزی را تصادف در ظاهر شعر می‌نامد، به داستان زندگی‌نامه‌ای او «گواهی ایمنی» می‌پردازیم. او در تعریف هنر می نویسد: "هنر با اشاره به واقعیت، جابه جا شده توسط احساس، ثبت این جابجایی است. آن را از طبیعت کپی می کند. طبیعت چگونه جابجا می شود؟ جزئیات در روشنایی به دست می آیند، استقلال معنا را از دست می دهند. هر کدام را می توان جایگزین کرد. هر کدام گرانبها هستند. هر اختیاری مناسب به عنوان مدرکی از حالتی که کل واقعیت جابجا شده را در بر می گیرد... اگر این تعریف را (که مسلماً به وضوح فرمول بندی نشده است) را در شعر خود به کار ببریم، احتمالاً می توانیم بگوییم که در اینجا فوریه احساسات ایجاد می کند. (احساسات) که تمام اشیاء جهان پیرامون شاعر را "جابجایی" می کند، برای توصیف این "جابه جایی" کافی است مجموعه ای دلخواه از اشیاء را انتخاب کنیم که هر یک از آنها تأثیر فوریه را تجربه کردند - تصادفی ترانتخاب وجود خواهد داشت درست ترمی توان فضای کلی ایجاد شده در ماه فوریه را در شعر منتقل کرد.

یکی دیگر از تفاوت های اساسی چاپ دوم، عدم بازگشت از سفری قابل تصور به شهر «واقعی» است؛ بیت چهارم در اینجا بازگشت به تصویر تغییر یافته در بیت اول نیست، بلکه ادامه بیت سوم است. . بر این اساس، وقفه در ریتم که در نسخه اول بازگشت به سر و صدای شهر را نشان می داد نیز از بین می رود. اشعار هق هقبنابراین پس از بازگشت به شهر نیز بوجود نمی آیند (مانند آهنگ آبی دردر چاپ اول)، اما همچنان در همان سفر ذهنی به خارج از شهر در میان بهاری که به آنجا رسیده است.

"فوریه" و سنت شعر روسیه.

موضوع بهار در شعر روسی و جهان بیش از پیش رایج است. طبیعتاً شعر پاسترناک مانند هر متن ادبی دیگری دارای عناصر مختلف است، ماهیت درک جهان پیرامون، ویژگی هایی که برای مشخص کردن فوریه انتخاب شده اند، و در نهایت همان تلقی فوریه به عنوان بهار و غیره. به هر طریقی با سنت همبستگی دارد، شاعر یا آنچه را که کسی قبل از او گفته است ادامه می دهد، یا آن چیزی را که قبلا نوشته شده تکمیل می کند، یا وارد بحث خاصی می شود.

به نظر می رسد پاسترناک در تصویر صوتی شعر خود بر شعر معروف آپولو مایکوف تکیه کرده و بارها و بارها موزیک شده است: «بهار! ایجاد شده توسط زنگ و صدای چرخ ها و پاسترناک تاکسی را بگیررا می توان با مایکوف مقایسه کرد "و من می خواهم به میدان بروم، به میدان وسیع ..." آهنگ آبی اونجا...پاسترناک نیز شاید به آن پاسخ می دهد فاصله آبیمایکوا - در هر دو شعر عمداً تصاویر "شاعرانه" عاشقانه وجود دارد. با این حال، شعر مایکوف بهار را با لحن های سنتی اصلی توصیف می کند.

بهار در سطرهای پوشکین "در بهار من مریض هستم." و "چقدر ظاهر تو برای من غم انگیز است. بهار، بهار! زمان عشق..." متفاوت است، بگذارید یادآوری کنم که توصیف پوشکین به پایان می رسد. غمگینبازتاب های ایجاد شده در بهار، فراخوان "به مزارع، دوستان! سریع، سریع، در کالسکه ... از دروازه های شهر دور شوید" (یوجین اونگین، فصل 7، مصراع های II-IV) - بنابراین، می توان گفت که پاسترناک اینجاست نه تنها از غم بهاری پوشکین پیروی می کند، بلکه توصیه هایی برای ترک شهر را نیز دنبال می کند.

همچنین، بهاری غم انگیز و غم انگیز در اشعار یکی دیگر از سلف شاعرانه پاسترناک - اینوکنتی آننسکی ظاهر می شود. در سال 1910 کتاب شعر او به نام «تابوت سرو» منتشر شد که شامل شعر «بهار سیاه. (ذوب می‌شود)» بود. می توان فرض کرد که پاسترناک آن را در زمان نوشتن "فوریه" می دانست. علاوه بر تصویر مرکزی بهار سیاههر دو شعر مشترک هستند صدای زنگ بلاگوستاز پاسترناک و هوم مسخلق و خوی عاطفی کلی آننسکی است غمگینیپاسترناک و غمگینیآننسکی، با رنگ سیاه و غمگین پاسترناک روک ها،می‌توان «پرندگانی با بال‌های متورم در مزارع مرده» نوشته آننسکی را مقایسه کرد. شهر پر از فریادپژواک، شاید، با Annensky "چاله های مسیر"، احتمالا می تواند با بی خوابی چشمو «چشم های ژله ای» مردگان آننسکی.

احتمالاً پاسترناک و اکثر خوانندگان اول او به خوبی از شعر "فوریه" یکی از مشهورترین شاعران نمادگرای دهه 1900 ، والری بریوسوف آگاه بودند - می توان فرض کرد که شعر پاسترناک با شعر یک پیرتر وارد بحث و جدل می شود. معاصر - برای برایوسوف، فوریه ماه در مرز زمستان و بهار است، زمان تعادل کامل طبیعت، روح انسان، خود شاعر در نتیجه، آهنگی که در شعر Bryusov در پایان شعر ظاهر می شود شخصیت کاملاً متفاوتی دارد.

آنچه اساساً شعر پاسترناک را از تمام پیشینیانش متمایز می کند، پیش از هر چیز، ماهیت «خیالی» بهار است؛ نشانه های بهار در شهر فوریه تنها در نگاه شاعر قابل دسترسی است. در عین حال، اگرچه منادی بهار در پاسترناک نه خلق و خوی مایکوفسکی "مهم"، بلکه غم و اندوه غم انگیز و دردناک پوشکین-آننسکی را به وجود می آورد، "سوختن" نیز با اشک همراه است و آثار شاعران روسی قرن 19 و 20 بارها و بارها با آتش مقایسه شد. این شاعر نیست که در شعر پاسترناک می سوزد، بلکه بهار سیاه می سوزد، اما همانطور که در بالا اشاره کردیم، تمام عواطف و حالات شاعر در شعر ما دقیقاً با حالت و حال و هوای عاطفی دنیای اطراف مطابقت دارد.

آپولو مایکوف (1821-1897)

بهار! اولین فریم به نمایش گذاشته شده است -

و سر و صدا به اتاق هجوم آورد،

و خبر خوب معبد نزدیک،

و حرف مردم و صدای چرخ.

زندگی و اراده در روح من دمید:

در آنجا می توانید فاصله آبی را ببینید ...

و من می خواهم به یک میدان بروم، یک میدان وسیع،

جایی که بهار راه می‌رود و گل می‌بارد.

Innokenty Annensky (1855-1909)

بهار سیاه

زیر غوغای مس - مقبره

انتقال در حال انجام بود

و به طرز وحشتناکی پاره شده، مومی شکل

بینی از تابوت به بیرون نگاه می کرد.

نفس کشیدن یا چیزی که او می خواست

اونجا توی یه سینه خالی؟..

آخرین برف سفید تیره بود،

و راه سست سخت است.

و فقط نم نم باران، ابری،

روی دود می‌ریخت

بله احمقانه بهار سیاه

به چشم های ژله ای نگاه کردم -

از سقف های کهنه، از سوراخ های قهوه ای،

از چهره های سبز...

و آنجا، در میان مزارع مرده،

از بالهای متورم پرندگان...

ای مردم! مسیر زندگی سخت است

در امتداد مسیرهای ناهموار،

اما هیچ چیز غم انگیزتر نیست

مثل ملاقات دو مرگ.

والری برایوسوف (1873-1924)

خنکی تازه و روشن

بهمن در صورتم می دمد.

نیازی به آرزوهای جدید نیست،

شادی گذشته حیف نیست.

فاصله های مرواریدی ظریف

غروب کمی قرمز شد.

مثل یک تابوت، غم و اندوه

آنها در بی مهری شیرین می خوابند.

نه، نه سرزنش، نه منادی، -

این ساعات مقدس!

بی سر و صدا به تعادل رسید

دل ناپایدار ترازو.

لحظه ای بین نور و سایه!

روز بین زمستان و بهار!

من کاملاً تابع حرکت هستم

آهنگ هایی که با من شناورند

31 ژانویه 1907

ادبیات:

تارانوفسکی K.F. سه روز بهاری در شعر روسی اوایل قرن بیستم. - در شنبه فرهنگ مدرنیسم روسی خوانش در مدرنیسم روسی. به افتخار V.F. مارکوف. (UCLA Slavic Studies. سری جدید. جلد 1). م.، 1372. صص 330-337.

این درک از "تصادفی" را بخش دیگری از همان "امنیت نامه" نشان می دهد: "من زندگی خود را در آن سال ها عمداً تصادفی توصیف می کنم. می توانم این علائم را ضرب کنم یا آنها را با علائم دیگری جایگزین کنم. به اندازه کافی، بر روی ترسیم حساب شده، واقعیت من در آن زمان، بلافاصله از خود خواهم پرسید که کجا و به موجب چه چیزی از آن شعر متولد شده است.



 

شاید خواندن آن مفید باشد: