Тінь фігури фільму. Кетрін Джонсон: неймовірне життя забутого генія

Картина розповідає про те, як напередодні тріумфу радянських конкурентів працівники американської космічної галузі гарячково намагалися наздогнати і перегнати Ради, що рвуться вперед і вгору. Та тільки ось, як співав свого часу один надзвичайно популярний нині російський поп-співак, щось усе не те, а й незрозуміло що.

Це, втім, зовсім не дивно: зважаючи на загальний інтелектуальний рівень співробітників агентства, які перебувають під керівництвом справедливого, але теж недалекого Ела Харрісона (Кевін Костнер), їм запуск не те що ракет у космос - трамваю маршрутом з двох зупинок не можна довірити. Особливо яскраво це ілюструє персонаж Джима Парсонса - науковий співробітник, який в основному сидить з таким виглядом, ніби чекає на звичний закадровий сміх, а в решту часу просто тупить або зосереджено хмуриться.

Але, як кажуть, все змінюється, коли приходять вони - три жваві негритянки (Тараджі П. Хенсон, Жанель Моне, Октавія Спенсер), які обіймають скромні технічні посади. Тільки ця весела, енергійна і дуже розумна трійця здатна врятувати нещасну шарашку від повного фіаско. Вони і потрібну цифру зі швидкістю калькулятора вирахують, і зі складним новітнім суперкомп'ютером порозуміються (стягнувши потрібний підручник з бібліотеки - просто так негритянкам книги не видають, навіть дуже-дуже розумним і працюючим в NASA), і взагалі весь зірковий проект, що зайшов у глухий кут, на своїх крихких спинах витягнуть.

Вони, швидше за все, і СРСР би обскакати змогли - та расизм, на помножений шовінізм, перешкодив. Самі поміркуйте - ну яка першість у космосі, коли єдиному співробітнику у відділі, здатному думати, доводиться бігати під бадьору музику в туалет на інший кінець міста? Отож і воно.

Відповідно карикатурному відображенню у фільмі дуже похмурої теми сегрегації в США - і його кульмінація. Їй стає урочисте знищення "расистської" таблички на дверях туалету, що стало результатом раптового усвідомлення Харрісона, що ККД однієї чорношкірої співробітниці вищий за продуктивність усіх його білих підлеглих разом узятих. І начальник ломом начальник в цей момент виглядає - і явно почувається - Авраамом Лінкольном, ні більше ні менше. Все це робиться з такою вбивчо-серйозною міною, що комічний ефект миттєво потроюється.

Фільм, як заявлено, заснований на реальних подіях, і дисклеймер перед фінальними титрами служать тому підтвердженням. Зрозуміло, що диму без вогню не буває, і внесок талановитих, але пригнічуваних несправедливим суспільством жінок у розвиток американської астронавтики, напевно, гідний загального захоплення. А ганебна для США сторінка історії (яку до кінця перевернути так і не вдалося), поза сумнівом, вимагає всебічного вивчення.

Тільки "прогресивна громадськість", окресливши голову

25 грудня виходить у прокат фільм "Приховані постаті" - драма про команду жінок-математиків, які готують до запуску першу космічну місію США. Лайф поговорив із Жанель Моне - виконавицею ролі математика Мері Джексон.

- Я чула, що ви дуже просили дати вам роль Мері Джексон і що ви глибоко схвильовані цією роботою?

Це моя перша робота із великою студією, але я нічого не просила. Мабуть, моя робота в кіно сама за себе каже. Коли я прочитала сценарій "Прихованих фігур", то відразу побачила себе в цій ролі. Мері Джексон з великим натхненням бореться за свої права та справедливість. Вона домагається поваги та права на реалізацію своєї мрії, права, яке мають усі люди. Коли я прочитала сценарій, то одразу поспівчувала їй і як жінці, і як представнику меншості… Вона – це я.

- Розкажіть про Мері Джексон – яка вона?

Мері – небайдужа людина. Вона реаліст, але не готова миритися з несправедливістю. Вона знає собі ціну і не погоджується на менше, і вона сповнена рішучості домагатися справедливості для себе, для жінок, для своєї сім'ї та для меншин.

- Хто був для вас предметом для наслідування, коли ви були маленькими? І кому ви прагнете наслідувати зараз?

Зараз я прагну наслідувати цих трьох чудових жінок - Кетрін Джонсон, Дороті Вон і Мері Джексон. Раніше я про них нічого не знала. Я не розумію, як це могло статися. Коли я вивчала історію в школі, історію чорношкірих в Америці, їх імена ніколи не згадувалися. Ці жінки в буквальному значеннізмінили світ. Якби не їхній розум, якби не їхня праця, історія Америки була б іншою. Коли я прочитала сценарій, то захопилася тим, що після виходу цього фільму про них дізнається набагато більше людей.

- Мері, мабуть, була неймовірно цілеспрямованою, раз вона змогла здобути ступінь магістра.я думаю, ми побачимо це у фільмі. Якою ж стійкістю та завзятістю вонамава?!

Вона безстрашна. Вона стала першою жінкою-інженером у НАСА, і це не рахуючи того, що вона була чорною. На той час у штаті Вірджинія чорним було дуже важко здобути освіту. Щоб чорношкіра навчалася у школі разом із білими – це було нечувано. Проте вона йшла вперед. Одного разу містер Зелінський за результатами тесту сказав їй, що має дані інженера, що їй потрібно не шукати роботу, а вчитися на інженера. Він сказав їй, що в неї дуже гарні здібності, щоб ними знехтувати.

Їй довелося подолати безліч перешкод. Її чоловік був проти того, щоб вона здобувала освіту. На той час жінки не заробляли більше за своїх чоловіків. Вони сиділи вдома, готували, виховували дітей. Їй довелося подолати опір чоловіка, який казав їй, що вона ніколи не стане інженером, що це неможливо. Він переконував її перестати бути ірраціональною, він це робив із любові до неї, із добрих спонукань. Але вона вирішила прислухатися до поклику серця. Я особисто думаю, що вона могла успадкувати цю безстрашність у своїх предків.

Крім того, вона була частиною протестного руху, в якому, зокрема, брали участь і "Чорні пантери". Вони боролися за свої громадянські права, які мали бути адекватними з правами білих. І Мері горіла бажанням змінити звичний стан речей. І вона досягла цього. Вона пішла до суду і зрештою домоглася того, що їй дозволили навчатися, щоправда, за умови, що вона відвідуватиме лише вечірні заняття. І так вона стала інженером. Вона працювала в НАСА протягом 30 років, де вона, крім іншого, зуміла створити більш рівні умови для жінок та представників меншин. Вона ставила начальству дитячі питання: "Я бачу, що цій жінці платять менше, ніж іншим. Мені хотілося б знати чому?" Вона справді робила все від себе залежне, щоб допомагати жінкам та представникам меншин.

- Жінка, яку ви граєте, геній. Як ви готувались до того, щоб відігравати цю роль?

Ви думаєте, я не геній? (сміється). Такі жінки, як Мері, є зараз. Але наші героїні були такими, незважаючи на дуже важкі умови, де вони жили. Жінок, представників меншин намагалися очорнити, вигадували конспірологічні теорії про афроамериканців. Я думаю, що і сьогодні у нас є неймовірно розумні математики, інженери та ін, але просто ми про них не говоримо, так само, як ми не розповідали про цих трьох жінок. Крім того, були інші жінки, крім Кетрін, Мері та Дороті, яких на той час називали комп'ютерами. "Комп'ютери" були білими та чорними, причому білі жінки та афроамериканки не працювали разом. Я говорю це до того, що всі ці жінки були розумними, але до чорних ставилися як до робіт.

- Як ви готувалися до зйомок?

Я не вважаю себе дурною людиною, тому завжди, коли я готуюся до зйомок, я прагну знайти щось спільне між мною та персонажем. За що вона виборювала? Як це стосується мого життя? За що я борюся? Це було легко. Кажу вам, у 1961 році я була б Мері, я б нікому не дозволила сказати мені, що я недостатньо розумна, щоб стати інженером, що мені не можна відвідувати школу для білих. Я б домагалася свого будь-якими способами, я б боролася. Саме так я роблю, коли йдеться про музику, про моє мистецтво. Так я готувалася до ролі.

- Безперечно, ви дуже талановита і вольова, але чи завжди ви були впевнені в тому, що стоїте на правильному шляху?

Так, звичайно. Чим більше перешкод зустрічалося на моєму шляху, тим рішучіша я ставала. Моя бабуся жила в Міссісіпі. Коли я думаю про те, з чим доводилося мати справу їй у 30-х, 40-х, а потім порівнюю зі своїми проблемами, то я розумію, що я не маю вибору, окрім як подолати все, що на моїй дорозі. Бабусин покоління проклало мені дорогу, вони відчинили для мене двері, і я стою на їхніх плечах, і я відчуваю в собі їхній дух і йду вперед. Навіть зараз у кіноіндустрії жінкам платять менше ніж чоловікам. Хочемо ми обговорювати це чи ні, що ми все ще вважаємося меншістю і більшість дивиться на нас косо, і мені не надаються ті можливості, які відкриті для представників більшості, тому моє походження зобов'язує мене продовжувати боротьбу і тримати двері відчиненими, як це робили мої попередники. .

- На Мері покладається велика відповідальність, тому що вона єпредставившиителемновогопоколінняя, покликаного об'єднати людей різних національностейта кольори шкіри. Як ви до цього належите?

Це абсолютно правильно. Мері поважає Дороті, поважає Кетрін, але вона не прийме того, на що погодилися свого часу ці жінки, до чого вони вже встигли звикнути. Вона учасниця революції, і її чоловік – борець за свободу, який бере участь у вуличних демонстраціях. На ній справді велика відповідальність, тому що вона належить до того покоління, яке прийшло на зміну Кетрін та Дороті. Саме це покоління змінило стан речей, як ми вже це знаємо.

- Щодля вас означаєцей фільм та робота з іншими чудовимиафроамериканськими актрисами?

Це приголомшливо. Я люблю Тараджі, я люблю Октавію, між нами сестринські стосунки. Саме за це я і люблю фільм – у ньому присутні добрі родинні стосунки. Ці три чудові жінки переживають одна за одну, радяться одна з одною і захищають одна одну. Вони справжні живі люди, а не просто комп'ютери, що працюють на НАСА. Чим ти живеш, коли повертаєшся додому? Кетрін - вдова, і подруги підбадьорювали її, коли вона не наважувалася йти на побачення. У Дороті шестеро дітей і подруги підтримували її, коли у них з чоловіком виникали проблеми з дітьми. У моєї героїні з чоловіком періодично виникало протиборство, і її також рятувала дружба. Словом, це справжні сестринські стосунки. У реального життями теж любимо одне одного. Вони - чудові актриси, і у вільний час ми чудово проводимо час. Нам дуже затишно разом, ми – реальна трійця.

- Мері – це справжній феєрверк. Напевно, вам приносить велике задоволення грати її?

Так. Це так. Вона – це я. Коли я розмовляла з Тедом і він сказав, що я суть цього персонажа, я подумала, що я сама відчувала це, коли читала сценарій, але як чудово, коли це відзначає режисер. Я його дуже люблю, він нам довіряє. Він дослухається до нас і схвалює наші рішення, як зіграти ту чи іншу сцену. І це не дивно – ми самі чорні жінки, тому те, що ми граємо – для нас не якась абстракція: нам зрозуміло, як думають і що переживають такі, як ми.

- У фільмі, напевно, багато гумору?

Так, звичайно, адже головні героїні фільму дуже кумедні та веселі. Кожна по-своєму. Вони по-різному вирішують проблеми, але мають чудове почуття гумору. Тож не дивно, що у фільмі багато прикольних моментів.

- Я чула, ви любите музику60-х?

Так, я обожнюю цю музику. Соціальний та політичний клімат були пригнічуючими, але музика була приголомшлива. Мені подобається Майлс Девіс та інші джазові музиканти. Для Мері музика була якліки.

- Розкажіть про те, як ваша героїня одягалася?

Мері любить експериментувати зі своєю зовнішністю, тому я мала можливість пограти з модою, правда, в межах бюджету, тому що й сама Мері була обмежена в коштах. На щастя, я працювала із чудовою командою дизайнерів. Коли вони пропонували мені приміряти нове вбрання, то виявлялося, що він сидить на мені так добре, що не треба було нічого міняти. Це високий рівеньпрофесіоналізму!

- Який вплив може вплинути цей фільм на тих, хто шукає для себе зразок для наслідування?

Ці жінки змінили світ, і я думаю, що вони будуть джерелом натхнення для багатьох, особливо для тих, хто мріє стати інженерами, вченими та освоювати космічний простір. Я думаю, дуже важливо, щоб більше жінокпрацювали у цих галузях, особливо представники меншин. Це історія, у якій кожен знайде собі підтримку.

Після космічних запусків Супутника, собак і манекена Івана Івановича NASA, немов справжній зомбі, потягнулося до своїх кольорових жінок із утробним стогом: «Мізки, нам потрібні мізки-і-і!» Тому що виникла категорично гостра потреба в інтелектуальних ресурсах, а мозок у різних людейпофарбований однаково (а якщо раптом у когось у голові замість білої речовини коричнева, то це від кольору шкіри не залежить).

Майже два століття тому першим у світі програмістом стала Ада Лавлейс – обдарований математик, дочка поета Джорджа Байрона; аналітична машина Чарльза Беббіджа ще не була побудована (навіть модель, що діє, сконструювали лише через півстоліття після смерті леді Лавлейс), а графиня вже написала програму для неї. За часів Другої світової війни жінки, які працювали на дешифрувальних машинах Алана Т'юрінга «Бомба» та «Колос», по суті були частиною комп'ютера. Ще через десяток років у NACA, що згодом перетворився на NASA, працювали «живі комп'ютери» - одну з героїнь біографічних «Прихованих фігур» прозвали так за швидкість і точність обчислень. А інша героїня, коли на заміну її математичному відділу привезли справжні комп'ютери – монструозні IBM – перевчилася на програміста, причому самостійно, таємно та напівлегально, з елементами крадіжки та несанкціонованого проникнення. Запеклі часи вимагають відчайдушних заходів! Одні люди були змушені поєднуватися з тими, з ким їм болісно було сидіти поряд і пити з одного кавника; інші - бігти не простий кар'єрний забіг, а з перешкодами, що постійно додаються, і фінішем, що відсувається. Усередині космічних перегонів велася ще одна – кар'єрно-соціальна.

Незважаючи на всі перепони, через які протагоністкам довелося перестрибувати і перелазити на шляху до мети, фільм вийшов не сльозовижальним і навіть не особливо моралізаторським. Навпаки, він підбадьорює, спонукає активно вболівати за героїнь і самому не опускати руки, а також дає чимало приводів для веселощів: чого варті лише афористичні репліки чи радянський плакат із Микитою Хрущовим «За роботу, товариші!», що висить у головному математичному відділі NASA. Універсальність також є, автори знімали кінострічку не для двох груп американського населення, примовляючи: «Вам ми співчуваємо - а ось вам нехай буде соромно, соромно, соромно!», а для всього світу. Приміряти проблеми героїнь на себе може майже будь-який новачок, що влаштовується працювати в не дуже доброзичливий колектив. А для більшої зрозумілості автори запровадили сортирний (у прямому сенсі) жарт – точніше, напівжартівливе, напівсерйозне розкриття сегрегації на прикладі сортира. Бо математичну проблему співвіднести з собою може аж ніяк не кожен, а туалетну – будь-хто. Жарт неабияк затягнувся, та й метод не дуже тонкий - але спрацювало ж.

Що ще близько людям по всій земній кулі? Романтичні історії. Фільм про жінок без любовної лінії зняти було неможливо. Для ніжних почуттів сюжет перекроїв факти і зав'язав їх вузлом. Проблема навіть не в солодкості, а в тому, що фільм, який розповідає також про важливість точних розрахунків, шулерськи мухлює з числами - датами та віком. Причому робить це з граціозністю подруг, що зводять, - тобто завзято і майже неприкрито. Насправді кар'єрні та матримоніальні успіхи були досягнуті за роки до польоту Джона Гленна; у фільмі саме цей перший для американських астронавтів орбітальний політ виступає віссю обертання, до якої підтягнуто все інше, та й сам сорокарічний Глен зіграний двадцятисемирічним симпатягою. Омолоджено і дітей героїнь: замість здорових лобів показані милі крихти. Крім розчулення штучно нагнітений саспенс: так, астронавти не дуже довіряли комп'ютерним розрахункам, бо ті ще були в новинку, та й глюки з багами часом траплялися, так що Гленн дійсно попросив жінку-математика все перевірити ще раз по-старому - але не перед самим стартом .

Словом, автори не поскупилися на сюжетні ущільнювачі та художні прикраси реальності. Впіймання їх на гарячому підриває довіру до історії в цілому - адже вона все-таки правдива: Дороті Воган, Мері Джексон, Кетрін Джонсон існували насправді, Джонсон жива досі. Кожна з них по-своєму стала першою - причому не відмовившись заради цього від «класичних» цінностей на кшталт заміжжя і материнства, а зі спритністю циркового жонглера все поєднавши. Одну таку героїню ще можна було б визнати рідкісним винятком - але разом вони утворюють систему. Кольорове сузір'я над дискримінаційному, а прямому значенні слова: недарма різнокольорові вбрання, теплі тони і навіть біло-бірюзовий автомобіль героїнь виділяються на приглушеному сіро-металевому тлі «білої» частини NASA. А по-справжньому яскравого не приховаєш.

Після століть рабства і дискримінації маятник хитнувся до іншої крайності, це відбивається і в кінематографі: не просто стало більше кольорових, жіночих і нетрадиційно орієнтованих персонажів - нерідко зміну кольору, статі, орієнтації зазнають образи, що вже склалися. Такі операції замість збільшення толерантності ризикують викликати ефект від протилежного. А «Приховані фігури» йдуть іншим шляхом і показують не заміну одного витіснення іншим, а об'єднання: зв'язки взаєморозуміння та співробітництва встановлюються між білим астронавтом та кольоровою математиком, білим шефом та кольоровою підлеглою, білим суддею та кольоровою позивачем, білими жінками-математиками та кольоровими. -математиками, і таке інше. Фільм нагадує про те, що забіги бувають не індивідуальними, а командними та змішаними. І що прагнення бачити невидиме, дивитися за межі, бути першим не залежить від статі та кольору шкіри.

Ну і бонус для любителів радянської космонавтики: звичайно ж, показані й перші з «червоної» команди – неодноразово та з документальними кадрами. Адже що краще мотивує перемогти самого себе і стрибнути вище за голову, ніж змагання з сильним суперником? Цілком справедливо, що в історії про космічні та навколокосмічні перші фігурують не лише Дороті Воган, Мері Джексон, Кетрін Джонсон, Джон Гленн, Алан Шепард, а й Юрій Гагарін, Іван Іванович та Чернушка. А хто не згоден, той злісний кінофоб і бенкет прав манекенів, так-то.

Крім продюсування фільму Фаррел Вільямс також займався створенням музики до фільму та відбором пісень для його саундтреку.

У цьому фільмі знову возз'єдналися Октавія Спенсер та Кевін Костнер, які раніше грали разом у фільмі «Чорне та біле» (2014).

Махершала Алі та Жанель Моне раніше разом знімалися у фільмі « Місячне світло»(2016). Обидва фільми були у номінації «найкращий фільм» 89-ї премії «Оскар», зрештою нагороду отримав фільм «Місячне світло» (2016).

У фільмі є сцена, в якій Джон Гленн просить, щоб Кетрін Джонсон перевірила ще раз усі цифри за його місією, і якщо вона підтвердить, що цифри вірні, то він полетить. Такий момент був насправді, лише Глен просив перевірити цифри за кілька тижнів до старту, а не перед самим запуском на мисі Канаверал.

Коли Тараджі П. Хенсон затвердили на головну роль, вона вирушила на зустріч із реальною Кетрін Джонсон, якій на той момент було 98 років, щоб обговорити з нею персонажа, якого Хенсон мав зіграти. З їхньої бесіди Хенсон з'ясувала, що Джонсон закінчила школу в 14 років, а коледж в 18. І незважаючи на свій похилий вік, змогла зберегти разючу ясність розуму. Згодом, коли Джонсон побачила фільм, вона висловила своє щире схвалення того, як Хенсон зобразила її, а також її сильно здивувало те, що хтось взагалі захотів зняти фільм про її життя.

Кетрін Джонсон насправді не стикалася особисто із проблемами з туалетними кімнатами. Така ситуація була не з Джонсоном, а з Мері Джексоном. Вона описала своє обурення з приводу ситуації колезі, і в результаті її перевели в команду, яка працювала з аеродинамічною трубою. Джонсон спочатку навіть не знала, що в східному крилі були туалети тільки для білих. Вона просто користувалася вбиральнями, на яких не було жодних позначок, і так тривало багато років до того, як почали надходити скарги.

Одним із проявів дискримінації, яке відчула на собі Кетрін, стало те, що колеги попросили її використати окремий кавник. Коли у фільмі показують столик з кавником, добре видно назву кави - Chock Full o"Nuts. Використання цього бренду в контексті сегрегації є історично вірним. У 1957 році Chock Full o"Nuts стала однією з перших великих компаній Нью-Йорка, яка зробив чорношкіру віце-президентом компанії. Чоловік, якого вони найняли на цю посаду, був Джекі Робінсон – колишній легендарний бейсболіст, котрий також відомий тим, що став першим чорношкірим гравцем у Головній лізі бейсболу.

Для створення певного настрою у різних сценах була проведена робота з кольором. У приміщеннях NASA все було виконано в холодних тонах – білий, сірий, сріблястий, а в офісі Ела Харрісона та в будинках головних героїнь кольору, навпаки, були зроблені теплими.

Сцени будинку у Дороті Геть, де жінки грають у карти та танцюють, знімалися в історичному місці в Атланті, в будинку, де зустрічалися борці за громадянські права – Ральф Абернаті та Мартін Лютер Кінг.

У сцені, в якій Пол (Джим Парсонс) розмовляє з інженерами NASA про необхідність дуже точних розрахунків, для повернення астронавта з орбіти, серед інженерів стоїть Марк Армстронг, син астронавта Ніла Армстронга – першої людини, яка ступила на Місяць під час експедиції корабля «Аполлон- 11». Актор Кен Штрунк запросив Марка Армстронга, щоб він відіграв епізодичну роль у цій сцені.

Декілька контрольних панелей у центрі управління польотами було взято з реквізиту фільму «Аполлон 13» (1995). Ці панелі були модифіковані для використання в таких фільмах як «Голодні ігри: Сойка-пересмішниця. Частина I» (2014) та «Голодні ігри: Сойка-пересмішниця. Частина II» (2015).

На 89-й церемонії вручення премії «Оскар» перед оголошенням переможця у номінації «найкращий документальний фільм» Тараджі П. Хенсон, Октавія Спенсер та Жанель Моне запросили на сцену 98-річну Кетрін Джонсон. Весь зал аплодував їй стоячи.

Персонажі Пола Стаффорда (Джим Парсонс) та Вів'єн Мітчел (Кірстен Данст) не були засновані на реальних людях. Вони являють собою збірні образи, що передають зневажливе ставлення до людей з іншим кольором шкіри, характерним для частини співробітників NASA у ті часи.

У Кетрін Джонсон справді були діти на момент шлюбу з Джимом Джонсоном, тільки вони тоді були підліткового віку.

Насправді Джон Гленн був набагато старшим на момент запуску, ніж він показаний у фільмі. Запуск відбувся у січні 1962 року, тоді Гленну був майже 41 рік. Акторові ж, який його зіграв, Глену Пауелл, було 27 років під час зйомок.

Це вже вдруге, коли Тараджі П. Хенсон та Махершала Алі зіграли двох закоханих. Вперше це було у фільмі «Загадкова історія Бенджаміна Баттона» (2008).

Сценаристка фільму Еллісон Шредер виросла поряд із мисом Канаверал. Її бабуся та дідусь працювали в NASA, а сама вона, коли ще була підлітком, стажувалася у NASA.

Октавія Спенсер раніше знімалася з Джимом Парсонсом у 5-му епізоді 2 сезону серіалу «Теорія великого вибуху» (2007) (епізод називався «Альтернатива Евкліда»). Спенсер грала співробітника департаменту автотранспорту.

У цьому фільмі у Октавії Спенсер та Кірстен Данст багато спільних сцен. Обидві актриси раніше знімалися у фільмі «Людина-павук» (2002), але там вони не мали спільних сцен, а Спенсер грала лише епізодичну роль.

Тед Мелфі був одним із претендентів на режисерське крісло у фільмі «Людина-павук: Повернення додому» (2017), проте зняв свою кандидатуру, щоб зайнятися фільмом «Приховані фігури» (2016).

Серед актрис, що розглядалися на головні ролі, були Опра Вінфрі і Віола Девіс.

Це найуспішніший проект за участю Кірстен Данст зі зборів у США після франшизи «Людина-павук».

Це третій фільм Кевіна Костнера, який так чи інакше захоплює тему адміністрації Кеннеді. Першими були «Джон Ф. Кеннеді: Постріли в Далласі» (1991) і «Тринадцять днів» (2000).

Це вже втретє, коли Октавія Спенсер знялася у фільмі з однією з акторок із кінофраншизи «Людина-павук». У фільмі «Прислуга» (2011) вона грала з Брайс Даллас Ховард та Еммою Стоун. Обидві актриси виконували роль Гвен Стейсі: Ховард у фільмі «Людина-павук 3: Ворог у відбитку» (2007), а Стоун у фільмах « Нова Людина-павук»(2012) та «Нова Людина-павук: Висока напруга» (2014). У фільмі «Приховані фігури» (2016) Спенсер зіграла з Кірстен Данст, яка виконувала роль Мері Джейн Вотсон в оригінальній трилогії про Людину-павука.

Помилки у фільмі

Коли на телебаченні говорять про орбітальний політ Юрія Гагаріна, час польоту оголошують у стандарті UTC (всесвітній координований час). Цей стандарт був винайдений лише 1961 року, і тоді ще отримав назву UTC.

У деяких сценах у Ленглі на даху добре видно сучасну супутникову антену.

Коли не заводиться автомобіль Chevrolet 1957, Дороті бере викрутку і замикає щось у верхній частині двигуна, імовірно акумулятор. Викрутку дійсно використовували для того, щоб замкнути контакти і запустити стартер, але вони знаходилися у цієї машини не у верхній частині двигуна, а справа внизу.

Поки Мері (Жанель Моне) спостерігає за польотом Джона Гленна на екрані у вітрині магазину за її спиною можна помітити вивіску морозива «Cream». Такі магазини з'явилися лише у 2012 році.

У ті часи вживання тютюну було поширеним явищем в офісах інженерів та на зборах. Однак у фільмі це не відображено.

Патрульний приїжджає, щоби супроводити жінок у місто, на машині Ford Galaxie 1964 року. Однак ці події відбуваються у 1961 році.

На інструкції до комп'ютера IBM 7090 зображено логотип компанії, що не відповідає тому часу. Так логотип у компанії IBM з'явився лише 1972 року.

На автомобілях у фільмі можна помітити номери штату Вірджинія, що не відповідають на той час. На номерах цього штату в 1961 році літери були чорні і незграбні, а сам номер складався зазвичай з 6 цифр, розділених рискою посередині. У фільмі ж на номерах сині шрифти, які почали використовувати лише на початку 1990-х.

У сцені на початку фільму Кетрін Джонсон у школі вирішує в думці завдання з множення. Потім учитель перевірять її результати на електронному калькуляторі. Електронні калькулятори почали продавати лише у середині 1970-х.

В одній із сцен, що розгортається в 1961 році, показують обладнання IBM, яке стоїть на піддонах і обмотане стрейч-плівкою. Таку плівку почали використовувати для цих цілей лише у 1970-х роках.

В одній зі сцен персонажі фільму користуються машинкою IBM Selectric, яка вперше була представлена тільки в липні 1961 року.

Декілька машин у сценах на парковці NASA не змінюють свого становища, незважаючи на те, що за сюжетом проходять тижні і навіть місяці.

В оригінальній версії фільму Пол кілька разів використовує вираз spot on (у крапку). Однак цей вислів не був поширеним у 1960-х. Найбільш відповідним терміном на той час був вираз «right on».

У кадрах мису Канаверал та Космічного центру Кеннеді видно під'їзну дорогу до стартового комплексу 39 (LC 39). Насправді будівництво цього комплексу почалося тільки в 1962 році, тому ні дороги, ні будівлі вертикального складання під час подій, що описуються у фільмі, бути не могло.

У всіх персонажів, які носять окуляри, під певним кутом стає помітно, що лінзи набувають світло-фіолетового відтінку. Це ознака того, що на стеклах є покриття, що просвітлює, які в 1961 році ще не наносили на лінзи окулярів.

Чотирьохдверний темно-синій Chevrolet 1962 року можна побачити на парковці NASA та на церковному пікніку, проте події фільму в цих моментах відбуваються у 1961 році.

Телефонний провід, який використовує Джон Глен, це посилений кабель із захистом від вандалізму – таких кабелів ще не було в 1961 році.

У сценах, коли Кетрін відвідує демонстрацію, видно плакати з іменами і Ніксона та Кеннеді, хоча вибори відбулися 1960 року, і Кеннеді вже став президентом.

В офісі Ела Харрісона на полиці стоять дві моделі літаків – C-130 та C-5 Galaxy. C-130 вже вироблявся на той час, але у нього не було подібного забарвлення, а C-5 Galaxy був спроектований лише 1964 року.

У деяких сценах фільму з'являється чорно-біле авто Plymouth 1959 року. У нього можна помітити дуже великі диски, низькопрофільні шини та дискові гальма, які використовуються у сучасних рестомодах.

У сцені в 1961 році на парковці NASA можна помітити Chevrolet Impala 1962, Chevrolet Nova 1962, зелений Mercury Comet 1963 і навіть Mercedes-Benz 280, що випускався в період з 1968 по 1973.

Серед нових телевізорів на вітрині магазину можна помітити модель Muntz 1951-1952 року, яка вийшла за 10 років до подій, що описуються у фільмі.

В одній зі сцен фільму чоловік підходить до принтера, і в цей момент чути звук матричного принтера. Однак у кадрі показують принтер IBM 716, який звучить зовсім інакше.

За винятком персонажа Кевіна Костнера у більшості чоловіків стрижки не відповідають тому часу, коли розгортаються події фільму.

Коли на кілька секунд показують руки Кетрін, коли вона друкує звіт, можна побачити обручкаПроте за сюжетом вона і Джим побралися лише через кілька місяців після цієї сцени.

Перфокарти, які готують для комп'ютера IBM 7090, не проткнуті. Але коли їх починають завантажувати, це вже виправлено.

На зустрічі у Пентагоні Кетрін записує розрахунки на дошці. Одного разу вона починає писати число 530, як 350, зауважує це і відразу вносить зміни. У наступних кадрах, коли вона відходить від дошки, всі цифри є правильними, але не видно жодних слідів того, що вона вносила виправлення.

Коли Кетрін застає своїх дочок, що б'ються в спальні, вона втихомирює їх. Потім вони розповзаються по ліжках, і піжама на одній з дочок змінює положення при зміні кадру - вона сидить рівно, то зрушена на бік.

В одній сцені, коли Кетрін розмовляє з трьома доньками в ліжку, становище їхніх рук при зміні кадру різко змінюється.

Ближче до кінця фільму, коли Кетрін розмовляє з Елом Харрісоном у диспетчерській, у різних кадрах її намисто одягнене то поверх одягу, то під нею.

На карті Африки у головному залі Республіка Мозамбік відзначена чорним значком, як місто, а не як країна.

В одній зі сцен про комп'ютер IBM 7090 кажуть, що він може виконувати 24 000 операцій на секунду. Насправді цей комп'ютер міг виконувати 100 000 операцій із плаваючою точкою за секунду.

Коли у героїнь ламається машина, Дороті каже, що стартер зламався. Однак при працюючому двигуні зламаний стартер не призвів би до зупинки автомобіля. Далі вона каже, що потрібно просто обійти стартер, замикає щось під капотом, після чого двигун запускається. Однак це неможливо. При несправному стартері, щоб двигун завівся автомобіль, довелося б штовхати.

У фільмі йдеться про те, що Гленн мав зробити сім повних обертів по орбіті, проте через проблеми з теплозахисним екраном кількість повних обертів зменшили до трьох. Насправді спочатку було заплановано лише три повні обороти. Крім того, зміна плану польоту звела б нанівець усі попередні розрахунки, а також змінилася б зона посадки, але про все це у фільмі нічого не йдеться.

Корабель Джона Гленна здійснює рух орбітою носом вперед, тоді як насправді він рухався теплозахисним екраном вперед.

На початку фільму показують радянську ракету, яка доставляє собаку Лайку до космосу. У верхній частині ракети видно капсулу "Схід". Насправді Лайка літала у капсулі «Супутник». Капсула "Схід" використовувалася тільки для пілотованих польотів.

Коли Джона Гленна везуть до стартового майданчика, його супроводжують дві поліцейські машини. Попереду їде патрульна машина зі знаком штату Вірджинія, це та сама машина, яка була в першій сцені фільму, проте стартовий майданчик знаходиться в штаті Флорида.

У сцені з невдалим запуском явно використовувалися кадри вибуху шатлу "Челленджер".

Під час польотів Алана Шепарда та Гаса Гріссома показують глобальну карту, на якій відстежується їхнє переміщення. Однак жоден із них не віддалявся від мису на відстань, що перевищує 320 кілометрів.

У сценах, в яких показують комп'ютер IBM 7090, у нього не горять маленькі круглі вогники на вертикальній панелі. Мерехтіння цих вогнів є індикатором того, що комп'ютер працює.

Коли показують політ Алана Шепарда в космосі, на тлі видно маленьку Землю, що віддаляється. Насправді Шепард здійснював суборбітальний політ, і його космічний корабель ніколи не віддалявся на велику відстань від Землі.

У першій сцені фільму, коли поліцейські приїжджають машиною, щоб розслідувати зникнення автомобіля, мається на увазі, що вони приїжджають на патрульній машині штату Вірджинія. Однак поліцейські машини цього штату ніколи не були чорно-білими. Вони були синьо-сірими. Крім того, форма поліцейських не відповідає формі поліції Вірджинії того часу.

В одній із сцен модель комп'ютера називають «сімдесят-дев'яносто». Насправді IBM 7090 називали "сім-нуль-дев'яносто", тому що це була транзисторна версія моделі 709.

Персонаж Махершала Алі – полковник національної гвардіїщо означає, що він відслужив в армії приблизно 15-17 років. Але незважаючи на це, на його уніформі відзначено лише його ранг та схрещені гармати польової артилерії. Також там мають бути значки з його ім'ям та підрозділом. Також відсутні будь-які кваліфікаційні значки, включаючи піктограму бойового піхотинця та піктограму піхотинця з підвищеною підготовкою.

Коли Джон Гленн готується до польоту, він з'являється у «білій залі» без шолома і просить оновлених даних за розрахунками. За часів космічної програми«Меркурій» на астронавтів один раз одягали космічний костюм разом із шоломом в ангарі 14, потім костюм перевіряли на герметичність, і після цього астронавт не знімав шолом і у «білому залі» він мав бути у ньому.

Під час запуску корабля з Джоном Гленном йдеться про відсікання маршового двигуна, при цьому показуються кадри від'єднання стартових двигунів.

В одній зі сцен Мері Джексон говорить про те, що суддя закінчив Університет Джорджа Мейсона, проте цей університет розпочав свою роботу лише у 1965 році. Судячи з акценту, суддя родом зі східної частини Вірджинії і ймовірніше, що він би відвідував такі навчальні закладияк Університет Вірджинії або Коледж Вільгельма і Марії.

У середині фільму репортер по телебаченню говорить про те, що це важливий історичний момент для мису Канаверал і в оригінальній версії фільму вимовляє фразу «Freedom 7 космос на висоту близько 116 миль на годину). Очевидно актор обмовився і йшлося тільки про висоту, і не мала на увазі швидкість.

Під час сцени в церкві у полковника Джима Джонсона кашкет рядового. Оскільки він є польовим офіцером, його кашкет повинен виглядати по-іншому – із золотим ременем підборіддям та іншими відмінними особливостями.

Коли комп'ютер IBM доставляється, з'ясовується, що він не пролазить через двері. Тоді робітники починають ламати стіни, при цьому комп'ютер стоїть поряд у коридорі. Насправді ніхто не став би ламати стіни поряд з новим комп'ютером, оскільки пил від штукатурки привів би його в непридатність.

За становищем важеля передач можна помітити, що Дороті насправді стоїть, коли показують, що вона їде на своєму Chevrolet 1957 року. А в деяких кадрах, коли вона їде на повній швидкості, важіль перебуває у положенні другої передачі.

У штаті Вірджинія машин завжди мали номерні знаки і спереду, і ззаду. У фільмі у героїнь номерні знаки лише ззаду.

На задній стінці комп'ютера IBM 7090 можна побачити розетку 110В. Наявність цієї розетки говорить про те, що комп'ютер був ймовірно взятий у Музеї комп'ютерної історії, де і її додали, щоб запитати дисплеї.

«Так, вони дозволяють жінкам займатися чимось у NASA...»

«Кевін є ключовою фігуроюу NASA, в основу його персонажа лягли риси кількох людей, у тому числі тодішнього адміністратора NASA, Джеймса Вебба, – пояснює директор Мелфі. - Ці хлопці були надзвичайно зацікавлені в тому, щоб запустити американців у космос, і тому вони краще за інших усвідомлювали необхідність залучення нових кадрів та розвитку технологій. Вони були раді всім, хто міг би допомогти їм у роботі над безпечним запуском на орбіту».

Мелфі продовжує: «Ми були дуже раді, коли до нас приєднався Кевін; його чуйність, талант і енергія багато дали нашій картині. Він має особливий склад особистості, і навколо нього миттєво створюється команда, що підхоплює його настрій. Він приходить на роботу з метою бути корисним – своїм товаришам-акторам, створюваному ним образу, що розповідається історії. На мою думку, він просто не може зробити щось неправильно».

Костнер одразу ж зацікавився сценарієм. На нього, як і інших, величезне враження справила сама історія. «Ми знаємо, що Сполучені Штати створювалися зусиллями непересічних людей, проте дивно, що люди, які стільки зробили для країни, не завжди отримують по заслугах, залишаючись у невідомості, - зауважує він. - Нехай імена цих жінок не стали надбанням усього світу, але вони були дуже важливими для космічної програми, життя реальних людей і всіх нас».

Його також приваблювала думка потрапити у світ, куди рідко допускають сторонніх - закулісся NASA, де велися роботи над космічними запусками і польотами, що вражають уяву. «Вчені та інженери – люди іншої породи, – зауважує Костнер. - Таким чином, ключовим завданням для цієї ролі було усвідомити, з чим зіткнувся Ел Харрісон: він хотів залучити до NASA найблискучіші та найгостріші уми, щоб вони разом працювали над задумом, сама здійсненність якого була під питанням. Так, була мета: потрапити до космосу. Однак Харрісону потрібно було з'ясувати, як об'єднати всіх цих різних людей, щоб вони разом працювали над досягненням однієї мети».

Костнер зрозумів, що це було нелегко. «Реальність така, що коли ви збираєте кількох талановитих вчених в одному місці, виявляється, що вони великі індивідуалісти і можуть не порозумітися один з одним. Багато вчених настільки занурені у свої заняття, що стають «близорукими», не помічають інших людей. І таким, як Харрісон, потрібно не лише вигадувати рішення для математичних завдань, а й розбиратися з проявами людської заздрості, байдужості та упередженості», - пояснює він.

Героя мотивує також бажання перевершити СРСР - у розпал балансування на межі ядерної війнивоно було дуже значним. «Тут багато що пояснювалося старою доброю конкуренцією», - зазначає Костнер.

Прихована сторона NASA: Декорації

«» переносять глядачів у світ, який вони ніколи раніше не бачили - віддалений, сегрегований підрозділ NASA, відомий як West Computing, існування якого в Південній Вірджинії на початку 1960-х років поєднувалося із застосуванням законів Джима Кроу. Щоб відтворити цей прихований бік історії NASA та всієї країни, режисер Тед Мелфі найняв першокласну команду фахівців на чолі з оператором Менді Вокер, художником-постановником Вінном Томасом, монтажером Пітером Тешнером та художником з костюмів Рені Калфус.

«У візуальному плані фільму вдалося передати щось особливе у красі цих жінок, їхніх сімей, їхніх життів, – зазначає Дженно Топпінг. - До цього треба було підходити з величезною обережністю, так що Вінн, Рені і Менді проявили себе
як справжні майстри своєї справи».

Мелфі був особливо зацікавлений у тому, щоб фільм знімався оператором-жінкою – яких у Голлівуді поки що не так багато. «Я не розумію, чому серед операторів-постановників так мало жінок, – коментує режисер. - У Менді блискуче естетичне чуття і накидане око, вона бачить прекрасне. Їй не потрібні жодні хитрощі - вона просто знаходить природний, сирий кадр із найефектнішим і найорганічнішим освітленням».

З самого початку Уокер і Мелфі говорили про культових фотографів того періоду, зокрема, про Сола Лейтера, піонера так званої нью-йоркської школи фотографії, що віддавала перевагу яскравим, колоритним вуличним сценам, пронизаним гуманізмом повсякденності. Вони також обговорювали вихідний задум Мелфі.

«Для мене ключовим словом, яке характеризує зміст цього фільму, було слово «крізь». Все відбувається "крізь". Жінкам доводиться пробиватися крізь перешкоди расової та ґендерної дискримінації. США, прагнути крізь простір у космос, – пояснює Мелфі. - Таким чином, ми планували використовувати камеру для зйомки крізь дверні отвори, вікна через все, що завгодно.

Ми прагнули розглянути красу та почуття крізь речі. Ми не перегинали ціпок, але щоразу по можливості показували речі саме таким чином». Мелфі та Вокер також вирішили знімати на кіноплівку, не використовуючи цифрову камеру: це більше гармоніювало з духом епохи, коли розрахунки для космічної програми виконувались вручну на папері. Він також попросив Уокер
працювати з теплими відтінками. «Я дуже зраділа, коли Тед сказав мені, що хоче знімати на плівку, – каже Уокер. - Ми розуміли, що в нас вийде чудова гра відтінків кольору та світла».

Щоб підкреслити візуальну привабливість епохи, Вокер також використовує вінтажні лінзи.

"Ми використовували лінзи старої серії Panavision Anamorphic, та й знімали на Kodak зі старих запасів", - пояснює вона.

Уокер працювала у тісному контакті з художником-постановником Томасом. Томас каже: «Ми мали безліч ідей з приводу візуального аспекту фільму. Ми витратили чимало часу, розглядаючи знімки тієї епохи та обговорюючи композицію. Коли знімаєш на плівку, потрібно набагато більше світла, тому нам довелося діяти в дуже тісному контакті, щоб забезпечити правильне світло для чудової операторської роботи Менді».

Томас, який займався декораціями для фільму «Ігри розуму», сюжет якого також пов'язаний з математикою, розпочав свою роботу з інтенсивних досліджень. «Я переглянув безліч фотографій будівель і комплексів NASA тієї епохи, а також різних матеріалів з домашніх архівів, - говорить він. - Ми хотіли не лише передати дух часу, а й допомогти краще впізнати героїв, показавши їхнє оточення».

Він визнає, що при зображенні East та West Computing у NASA вони іноді дозволяли собі трошки прикрасити дійсність, щоб зробити відеоряд фільму привабливішим. «Ми не намагалися відтворити NASA точно. Ми
прагнули відтворити дух тогочасного NASA - а це інша справа», - пояснює Томас.

Томас і Вокер особливо зосередилися на створенні особливої, п'янкої атмосфери Спеціальної космічної групи, коли Кетрін Джонсон нарешті запросили до елітної команди провідних інженерів аерокосмічної галузі.

«Перехід у Спеціальну космічну групу повністю змінив життя Кетрін, тому ми хотіли створити такий простір, в якому відчувається інше, масштабніше, значніше життя, так що Кетрін почувається дещо пригніченим і приголомшеним вступом у цей світ. високих технологій, що раніше здавався недосяжним для неї ».

Під час зйомок в Атланті Томас із задоволенням використав будівлі Морхаус-коледжу як натуру для об'єктів NASA. Дослідницький центр NASA нагадував за своїм плануванням університетський кампус, тому творці фільму сподобалася ідея використати один із найстаріших чорних університетів країни для натурних зйомок. Його корпуси були показані у фільмі, включаючи круглий Фредерік-Дуглас-Хол. «Ця кругла будівля домінує в архітектурному ансамблі університетського містечка, тому ми вирішили використовувати її як корпус, де розміщується Спеціальна космічна група. Насправді Спеціальна космічна група працювала не в круглому приміщенні, проте наше рішення дозволило зробити простір цікавішим у візуальному плані», - зазначає Томас.

Мелфі був задоволений роботою Томаса. «Все, до чого торкається Вінн, змінюється як за помахом чарівної палички, - говорить він. - Добре помітно, наскільки уважно він ставиться до деталей, що використовуються. Вінн уміло зіграв на контрасті між групами East та West Computing. East Computing постає акуратним, затишним і світлим, тоді як West Computing знаходиться в брудному та похмурому підвалі, де всюди нагромаджуються різні агрегати. Він зробив усе це, діючи швидше інтуїтивно - але саме так все і мало виглядати».

У той же час художник по костюмах Рені Калфус поринула у моду американського Півдня початку 60-х, намагаючись адаптувати її до образу героїнь. «Так чудово працювати над фільмом, де у вас є три неймовірні жіночі персонажі та можливість створити особливий стиль для кожного з них, - каже Калфус. – Ми використовували оригінальні комплекти, щось шили у студії, підбирали вінтажні речі. Я переглянула не одну тонну каталогів тогочасного одягу. У нашому розпорядженні було кілька видань Sears та Wards, а також інші журнали, і це послужило гарною підмогою».

Що стосується Кетрін, для Калфус було важливо, щоб її одяг виглядав пошитим своїми руками, як воно і було насправді. «Це - частина історії Кетрін, частина її натури, тож для нас було дуже важливо уявити одяг хендемейд як частину її характеру», - зазначає Калфус.

Калфус попросила всіх трьох головних актрис носити корсети, щоб втілити дух епохи, з її граціозними та підтягнутими позами та відобразити прагнення жінок West Computing бути бездоганними. «Корсет змінює вашу поставу, – каже Калфус. - Він привносить певну строгість у манеру триматися і навіть дещо уповільнює рухи. Ми відчували, що це дійсно допоможе Тараджі, Октавії і Джанель зануритися в ту епоху».

Мелфі надав Калфус повну свободудій. «Я повністю довірив Рені весь процес, – коментує Мелфі. - У неї для кожного костюма є обґрунтування та значення. Вона завжди починає з запитання: «Чому персонаж носить цей одяг? Що вона говорить про цю людину? І відповіді ви бачите у її роботі».

Усі ці деталі стали багатим субстратом для акторів. Кевін Костнер каже: «Коли приходиш на знімальний майданчик і переймаєшся всією цією реалістичною атмосферою, це багато дає актору. Це допомагає працювати, допомагає поринути в історію».

Творці фільму сподіваються, що таке почуття зможуть випробувати і глядачі. «Для створення будь-якого фільму потрібна величезна самовіддача і пристрасть, - зазначає Дженно Топпінг, - і це дуже вірно для «Прихованих фігур». Ми всі відчували на собі відповідальність віддати належне реальним людям, про які знятий фільм І це привнесло додаткову мету в нашу роботу: ми сподіваємося, що глядачі дізнаються про цих чудових жінок і полюблять їх».

Динамічний саундтрек

Тед Мелфі був дуже радий тому, що десятикратний володар премії «Греммі» Фаррелл Вільямс не лише виступив як продюсер, а й взяв безпосередню творчу участь у фільмі, співпрацюючи з дев'ятиразовим номінантом на «Оскар», легендарним Гансом Циммером і написавши кілька оригінальних пісень для саундтреку.

«Ми почали говорити про музику, і я був просто захоплений Фарреллом та його пристрастю до цього предмета, – каже Мелфі. - Фаррелл є великим шанувальником науки і прихильником розширення прав жінок, тому він ідеально підходив для нашої історії. І його музика чудова».

У музиці Вільямса завжди тягло до ритмів 60-х. «При нашій першій зустрічі він одразу ж сказав: «У мене є ідея, – згадує Мелфі. - Він постійно надсилав нам пробні записи, і щоразу я думав: чорт забирай, це просто вражаюче. Я дійсно відчуваю, що його музика до фільму звучить в унісон із його серцем»

Вільямс розповідає про те, як він був натхненний проектом: «Ця історія дуже сильно зацікавила мене, і я чітко усвідомлював, що музичний план має відповідати їй. Сподіваюся, що мої пісні відображають джерело їхнього натхнення».

Оригінальна пісня Runnin у виконанні Вільямса звучить, коли Кетрін Г. Джонсон біжить у пошуках вбиральні «для кольорових», вже після її переходу в елітний підрозділ NASA. «Будучи чоловіком, я все ж таки дуже намагався поставити себе на місце Кетрін у цій пісні, - каже Вільямс. - І мушу сказати, що це складно. Я повинен був спробувати уявити собі, які болючі почуття панували в її душі, і висловити це – за 3 хвилини та 30 секунд. Я дуже радий, що я мав можливість проілюструвати її переживання своєю музикою та інтонацією».

Ще одна оригінальна пісня «I See A Victory» була написана Фарреллом Вільямсом і Кірком Франкліном і виконана видатною госпел-співачкою Кім Баррелл, популярність якої принесли її надзвичайно сильний голос і характерний стиль, що поєднує соул-джаз і R&B з традиційним звучанням госпелу, що надихає. У саундтреку також звучать голоси Мері Дж. Блайдж, Аліші Кіз, Лали Хетеуей і Жанель Моне, що зіграла у фільмі.

Ця чудова можливість розповісти історію Кетрін Г. Джонсон, Дороті Вон та Мері Джексон у музиці стала справжнім святом для Вільямса - так само, як вона послужила натхненням і для всіх, хто бере участь у виробництві фільму.

Підбиваючи підсумки, Мелфі каже: «Нас об'єднала історія про те, як безліч людей у NASA - чорних і білих, чоловіків і жінок - зібралися разом задля досягнення великої мети, зумівши абстрагуватися від усіх розбіжностей. Чи це було важко? Так, звичайно. Чи це було незручно? Так, звичайно. Чи багато це зайняло часу? Так, багато. Але коли люди об'єднуються і працюють на рівних засадах, відбуваються великі справи».

КОРОТКА БІОГРАФІЯ ГОЛОВНИХ ГЕРОЇВ

КЕТРІН ДЖОНСОН (у виконанні Тараджі П. Хенсон)

Математик, фізик та вчений в галузі астронавтики, Кетрін Джонсон народилася в Західній Вірджинії у 1918 році. Вона стала одним із найяскравіших умів свого покоління. Ще в ранньому дитинствіїї блискучі математичні здібності виявилися у віртуозному поводженні з цифрами. Натхнена своїми батьками та вчителями, Джонсон вступила до коледжу штату Західна Вірджинія та закінчила його з відзнакою.

Вона стала першою афроамериканкою, що вступила до магістратури Університету Західної Вірджинії, коли 1930 р. штат скасував расову сегрегацію для навчання в магістратурі. Спочатку працювала вчителем, Джонсон була прийнята як "живий комп'ютер" в Науково-дослідний центр Ленглі в NASA в 1953 році. Згодом вона отримала призначення до Відділу льотних досліджень, де стала незамінним фахівцем із розрахунків для орбітальних траєкторій перших польотів «Меркурія». Джонсон виконала аналіз траєкторії для Алана Шепарда, першого американця, який полетів у космос. Її розрахунки сприяли успіху
історичної місії «Френдшип 7», коли астронавт Джон Глен став першим американцем на орбіті Землі. Для обчислення польотної орбіти Гленна використовувався один із перших комп'ютерів IBM, але його дані виявилися не точними, тому перед стартом Гленн наполягав, щоб «дівчина» (маючи на увазі Джонсон) вручну звірила цифри. Успішний політ ознаменував собою поворотний момент у космічній гонці між Сполученими Штатами та Радянським Союзом.

Згодом «зірковий» математик працювала над обчисленнями для польоту «Аполлон-11» на Місяць у 1969, а також для багаторазового транспортного космічного корабля«Спейс шатл» та штучного супутника для вивчення природних ресурсів.

Джонсон мав трьох доньок від першого шлюбу з Джеймсом Гоблом, який помер у 1956 році. У 1959 році вона вийшла заміж за полковника Джеймса Джонсона. 2015 року Кетрін Джонсон була нагороджена Президентською медаллю Свободи, яку їй вручив президент Обама.

ДОРОТИ ВОН (у виконанні Октавії Спенсер)

Дороті Он народилася в Канзас-Сіті, штат Міссурі, в 1910 році. Вона була обдарованою дитиною, яка досягла чудових успіхів у навчанні і в музиці. Її сім'я переїхала до Західної Вірджинії, коли їй було вісім. У віці 15 років він виграв повну стипендію в Університеті Вілберфорс в Огайо. Вийшла заміж за Говарда Вона. Мати шістьох дітей. Працювала шкільним учителем до свого приходу в дослідницький центр Ленглі як живий комп'ютер у 40-х роках. Вона була підвищена до керівної посади та стала першим чорношкірим керівником у NASA.

Незмінно стояла на захисті інтересів своїх співробітників, Вон присвятила себе боротьбі за просування по службі та підвищення заробітної плати як для чорних, так і для білих жінок-комп'ютерів. З появою в NASA перших електронних обчислювальних машин Геть змогла зрозуміти, що професія живого комп'ютера скоро зникне. Зумівши пристосуватися до нових реалій, вона зайнялася програмуванням, ставши спеціалістом з Фортрана (комп'ютерна мова програмування). Він також заохочувала жінок зі свого відділу навчатися на програмістів, щоб зберегти свої робочі місця. Вона приєдналася до
новоствореному Розрахунково-обчислювальному відділу (РВО) - інтегрованої в расовому та гендерному плані групі, що стояла на передових рубежах електронної обчислювальної техніки. Дороті Он померла у 2008 році.

МЕРІ ДЖЕКСОН (у виконанні Жанель Моне)

Мері Джексон народилася в Хемптоні, штат Вірджинія, 1921 року. Здобула ступінь з математики та фізики в Хемптонському інституті. Вийшла заміж за Леві Джексона-старшого. Мати двох дітей. Спочатку працювала вчителем. Будучи талановитим математиком, Джексон розпочала свою кар'єру в NASA як «живий комп'ютер». Блискучі інженерні здібності Джексон не залишилися непоміченими, і інженер NASA Казімєж Чарнецкі запропонував їй пройти навчальну програму, яка б дозволила їй отримати кваліфікацію інженера.

Виявивши стійкість та мужність, вона звернулася за судовим дозволом, щоб мати можливість відвідувати сегреговану школу для білих та пройти в коледжі курси, необхідні для отримання посади інженера у NASA. Вигравши бій і завершивши навчання, Джексон пішла далі і стала першою в NASA чорношкірою жінкою-інженером в аерокосмічній галузі, а також першою чорношкірою жінкою-інженером у Сполучених Штатах. Вона брала участь у русі за права жінок і згодом навіть пішла на зниження на посаді, ставши менеджером з персоналу. Серед одержаних нею нагород Премія за участь у проекті "Аполлон". Протягом трьох десятиліть Джексон була захопленим керівником дівочої організації скаутів. Вона померла 2005 року.

Дивитися трейлер фільму «Приховані фігури» російською онлайн

Можливо, буде корисно почитати: