Benvenuto cellini tugash vaqti. Benvenuto Cellini hayoti o'zi tomonidan yozilgan

Muallif o'zining mashhur "Florensiyalik Maestro Jovanni Cellinining o'g'li Benvenuto Sellinining hayoti, Florensiyada o'zi tomonidan yozilgan" asarida muallif bir kuni, besh yoshida, o'choq yonida viola bilan o'tirgan otasi ko'rganini aytadi. kaltakesakga o‘xshagan mayda jonivor, olovda chayqalib yuradi. U Benvenutoga qo'ng'iroq qildi va unga bir tarsaki tushirdi, bu esa kichkintoyni qichqirdi. Ota ko'z yoshlarini erkalab tez quritdi va dedi: "Azizim, o'g'lim, men seni yomon ish qilganing uchun emas, faqat olovda ko'rgan kaltakesak - hech kimga o'xshamaydigan salamandr ekanligini eslashing uchun urdim. aniq ma'lum bo'lganlarni hali ko'rmagan."

Ojizlikdan emas, balki yangi g‘azab yoki zavqdan titrab, keksa odamning qo‘li bilan yozilgan bu kitobni o‘qigan odam Cellinining o‘zini olov yutib yuborayotganini ko‘radi.

G'azab uni tom ma'noda bo'g'ib qo'yadi. Birinchi sahifadan oxirgi sahifagacha u g'azablanadi, g'azablanadi, so'kadi, ezib tashlaydi, ayblaydi, qichqiradi, tahdid qiladi, yuguradi - ish, janjal va qotilliklar undan faqat qisqa vaqt ichida bug'ini chiqaradi. Qanchalik ahamiyatsiz bo‘lmasin, birorta ayb ham qasossiz qolmaydi, har bir qasos to‘g‘ridan-to‘g‘ri, chin dildan, bir tomchi pushaymon va tavbasiz aytiladi. Bu erda ajablanadigan narsa yo'q - bu Borgia va kondottieri Italiyasi. Yo'lbars mo'ylovi tortilganda toqat qilmaydi. Demiurjning qo'llari bilan bandit Cellini tez-tez xanjarni keskidek ishlatadi. Pompeo, papa saroyining zardo'zi, Cellini bilan hisob-kitob qilgan, u Rimda ko'chada o'ldirilgan. "Men kichkina tikanli xanjarni oldim, - deb hikoya qiladi Cellini, - va uning hamkasblarining zanjirini sindirib, uning ko'kragidan shunday tezlik va xotirjamlik bilan ushlab oldimki, yuqoridagilarning hech biri shafoat qilishga ulgurmadi". O'ldirish uning niyatining bir qismi emas edi, deb tushuntiradi Cellini, "lekin, ular aytganidek, siz kelishuv bo'yicha zarba bermaysiz".

Ukasining qotili, qandaydir bir askar, uni bo'yniga stiletto zarbasi bilan taverna eshigi oldida pichoqlaganicha, "xo'jayin kabi" ov qiladi. Bir kechada qolganidan keyin uzengini qaytarib bermagan pochta boshlig'i arkebus bilan o'ldiradi. Uni ish o'rtasida qoldirgan ishchiga u "qalbida qo'lini kesishga qaror qildi". Ferrara yaqinidagi mehmonxona egasi to'xtagan joyda tungi pulni oldindan to'lashni talab qildi. Bu Cellinini uyqudan mahrum qiladi: u tunni qasos olish rejalarini o'ylash bilan o'tkazadi. "Keyin men uning uyiga o't qo'yishni, keyin otxonada bo'lgan to'rtta yaxshi otini so'yishni o'yladim." Nihoyat, "Men ustaraga o'xshash pichoqni oldim va u erda bo'lgan to'rtta karavotni, men bu pichoq bilan hammasini ezib tashladim." Uning shogirdlaridan biri bilan aldagan model bekasi, u soatlab eng noqulay pozalarda suratga tushishga majbur bo'ldi. Qizning sabri qolgach, Cellini "jahlga berilib, ... uning sochidan ushlab, xona bo'ylab sudrab yurdi, to charchaguncha uni oyoqlari va mushtlari bilan urdi". Ertasi kuni u yana erkalaydi; Cellini yumshaydi, lekin u yana "bezovtalanishi" bilanoq uni yana shafqatsizlarcha uradi. Bu manzaralar bir necha kun davomida “tangadan tushgandek” takrorlanadi. Aytgancha, bu sokin "Fontainebleau nimfasi" uchun namuna bo'lib xizmat qilgan xuddi shu model.

Shu o‘rinda o‘quvchiga Merimening Charlz IX saltanati yilnomasiga yozgan ajoyib so‘zboshida aytilganlarni eslatib o‘tishim kerak. "1500-yilda, - deb yozadi Merime, - qotillik va zaharlanish bugungidek dahshatni uyg'otmagan. Boshqa hollarda, agar qotillik to'g'ri qasos tuyg'usi bilan sodir etilgan bo'lsa, ular hozir aytganidek, qotil haqida gapirishgan. nomardni duelda o'ldirgan, uni qonga botgan odobli shaxs haqida.

Ha, Cellini o'sha davrdagi yaxshi katoliklarning yarmi kabi qotil edi. Albatta, ba'zida u tikanli xanjarini artib, Pushkinning Don Xuaniga qo'shilib: "Nima qilish kerak? Uning o'zi buni xohlardi"; albatta, va u Laura bilan birga e'tiroz bo'lishi mumkin edi: "Bu sharmandalik, to'g'ri. Abadiy pranks - Lekin hamma aybdor emas." Uning vijdoni unga "engil uyqu" berdi va hayot unda uylarning burchaklarini aylanib o'tish odatini shakllantirdi - bu "qo'rquv nima rang ekanligini" bilmagan odam uchun ham o'sha asrda ortiqcha ehtiyotkorlik. Cellinining Florensiyani Charlz Burbon qo'shinlariga qarshi himoya qilishdagi ishtiroki va papa qamoqxonasidan bosh aylantirib qochishi ham xuddi shunday. ruhiy manba bu va uning gunohlari. Menimcha, bu yerda “jasorat” so‘zi o‘rinli bo‘lardi.

Qilich bilan vaziyatni hal qilish uchun hech qanday imkoniyat yoki sabab bo'lmasa, Cellini o'zining Gomer urushining to'liq kuchini dushmanlariga tashlaydi. Uning so'kishi qandaydir qaynayotgan lava kabi oqadi, dushman uning la'natlari bilan butunlay eziladi. Uning haykaltarosh Bandinellini haqorat qilganini eshitish kerak, u Gerkules Kosimo de Medichining huzurida Cellini san'atiga putur etkazadigan "Gerkules" ni maqtashga jur'at etgan. “Hazratim, – deb boshlaydi Sellini oqlovchi nutqini, – oliy hazratlari, shuni bilingki, Bakcio Bandinelli butunlay ifloslikdan iborat va u har doim shunday bo‘lgan; shuning uchun u nimaga qaramasin, darhol uning jirkanch ko‘zlarida, garchi bo‘lsa ham. biror narsa ustunlik darajasida uzluksiz yaxshilik bo'lsa, u darhol eng yomon ifloslikka aylanadi. Va keyin u Apollonning Marsyasning terisini olayotgan g'azab bilan Gerkulesga qamchiladi: "Agar Gerkulesning sochlari kesilsa, uning miyasini yashiradigan darajada katta boshi bo'lmaydi, deyishadi va bu uning yuzi, noma'lum, inson bu yo ho'kiz, va u nima qilayotganiga qaramaydi va uning bo'yniga yomon o'rnatilgani, shu qadar noma'lum va shu qadar bema'niki, bundan ham yomoni ko'rilmagan; va bu yelkalar uning ko'kragi va qolgan mushaklari eshakning egarning ikkita kamoniga o'xshaydi va uning ko'kragi va qolgan mushaklari odamdan emas, balki qovun to'ldirilgan qopdan yasalgan, devorga suyanib tik turgan va hokazo. , va boshqalar.

Bandinelli. Gerkules va Kakus.

Bularning barchasidan keyin Cellini o'zini melanxolik deb ataganini eshitish g'alati.

Uyatsiz maqtanish va mag'rur qadr-qimmat tuyg'usi unga birdek xosdir va ba'zida biri qayerda tugab, ikkinchisi qaerdan boshlanishini farqlab bo'lmaydi. Bir zodagonning faqat gertsoglarning o'g'illari Celliniga o'xshab sayohat qiladi, degan gapiga u san'atining o'g'illari shunday sayohat qiladi, deb javob berdi. Rim papasi Klement VII ning og'zida u o'zi haqida shunday so'zlarni aytadi: "Benvenutoning etiklari bu barcha ahmoq odamlarning ko'zlaridan ham qimmatroqdir". U ba'zi takabbur suhbatdoshiga: "Menga o'xshagan odamlar papalar, imperatorlar va buyuk podshohlar bilan gaplashishga loyiqdir va menga o'xshagan odamlar, ehtimol, dunyoda bitta bo'lishi mumkin, lekin unga o'xshaganlar har biriga o'ntadan boradilar. eshik." U o'zini Rimni qamal qilish va Frantsiyaning Vatikanga hujumini qaytarish kunlarida Charlz Burbon va Oranj Uilyamning o'ldirilishi bilan bog'laydi. O‘n besh yoshgacha bo‘lgan hayoti haqida esa shunday deydi: “Agar shu yoshimgacha boshimdan o‘tgan va o‘z hayotim uchun katta xavf tug‘dirayotgan buyuk voqealarni tasvirlamoqchi bo‘lsam, uni kim o‘qib chiqishiga hayron bo‘lardim”.

Cellini hech qachon o'z asarlari uchun gonorar olishdan bosh tortmaydi. U o'zini o'z san'atining shohi, ba'zan esa avliyodek his qiladi. Qamoqxonada farishtalar va Masih unga "qattiq va quvnoq bo'lmagan" yuz bilan ko'rinadi (biz bu yuzni uning "Xochga mixlanishi" da ko'ramiz). U jozibali tafsilotlar bilan gapiradi - va bu kitobdagi eng hayratlanarli joy emas - unda paydo bo'lgan halo haqida. Bu yorqinlik, - deb tushuntiradi Cellini, "Men ko'rsatmoqchi bo'lgan har qanday odamga ayon bo'ladi, ulardan juda oz edi. Shudring, quyosh botganda kechqurun ham ko'rinadi. Men buni Frantsiyada, Parijda payqadim, chunki Bu joylarda havo tumanlardan shunchalik tiniqroqki, u erda Italiyaga qaraganda ancha yaxshi ifodalangandek tuyulardi, chunki bu erda tumanlar tez-tez uchraydi; lekin hech qanday holatda men buni ko'rmayapman; va men buni ko'rsata olaman. boshqalar, lekin bu aytgan joylarda bo'lgani kabi emas. U shuningdek, jinlar dunyosiga qarashga qarshi emas, buning uchun u shogirdi bilan ba'zi nekromanser ruhoniyning tajribalarida qatnashadi. Ko‘rinib turgan jinlar legionlari talabani qo‘rqitganda, Cellini unga dalda berdi: “Bu jonzotlarning hammasi bizdan pastroq, siz ko‘rgan narsa esa faqat tutun va soya, shuning uchun ko‘zingizni ko‘taring”.

Cellini. xochga mixlanish

Cellini podalarini temir tayoq bilan boqadigan papalar, dahshatli cho'ponlar oldida ham ko'zlarini tushirmadi. Bu Yuliya II, Klement VII, Pol III ajoyib odamlar edi! San'at ularning ikkinchi dini edi (birinchisi siyosat edi), ular xristianlikning ulug'vorligini cherkovlarda xochga mixlangan xudolar bilan bir qatorda haykalga solishda ko'rdilar. Ular san'at dahosini sharaflaganlar Xudoning inoyati dunyoga yuborilgan va o'zlarining jilovsizligi bilan uni xafa qilishdan qo'rqishgan. Yuliy II uchun Mikelanjelo Rim taxtining mulki qiymatiga ega edi, haykaltaroshni o'ziga jalb qilishga urinish anthema bilan tahdid qilingan. Mikelanjelo o'zining og'irligidan Florensiyaga qochib ketganida, Yuliy Senoriyaga momaqaldiroqli xabarlar yozdi, uni o'g'irlikda aybladi va Sistina cherkovining yaratuvchisini ekstraditsiya qilishni talab qildi. Uning o'zi ham Boloniyaga ergashishi kerak edi. Da yangi uchrashuv Papa g‘azabini jilovlay olmadi: “Demak, siz Rimga kelish o‘rniga Boloniyaga kelib sizni izlashimizni kutgan edingiz!” Kardinallardan biri qo‘pollik bilan Yuliyni yumshatishga urinib: “Hazratingiz undan g‘azablanmasin, chunki bunday odamlar o‘z hunaridan boshqa narsani tushunmaydigan johildirlar”. G'azablangan dadam ahmoq ruhoniyni tayog'i bilan urdi: "O'zing bexabarsan, chunki sen o'zimiz xafa qilishni istamagan odamni haqorat qilyapsan!"

Klement VII

Cellini dadalar bilan kam ifodali sahnalarga ega edi. Klement VII uni Benvenuto mio ( "Mening Benvenuto", balki "men xohlaganim" ) va unga har qanday antics kechirdi. Cellini kechiktirdi va uning uchun ish shartlarini o'zgartirdi, o'z rejalari uchun papaning buyruqlarini kechiktirdi, tugallangan ishdan voz kechmadi va papa elchilarini do'zaxga haydab yubordi. Rim papasi tishlarini g'ijirlatdi va uni Vatikanga chaqirdi. Ularning janjallari dahshatli va ayni paytda kulgili edi. Cellini boshini baland ko'targan holda paydo bo'ladi. Klement unga g'azab bilan "cho'chqa ko'zi" bilan qaraydi va momaqaldiroq va chaqmoq bilan yiqiladi: "Xudo naqadar muqaddasdir, men sizga aytamanki, dunyoda hech kimni hisobga olmaslikni odat qilgan, agar shunday bo'lmaganida edi. Agar inson qadr-qimmatini hurmat qilsam, men seni barcha ishlaring bilan birga derazadan uloqtirishni buyurgan bo'lardim! Cellini unga ohangda javob beradi, kardinallarning rangi oqarib, pichirlashadi va bir-biriga noqulay qarashadi. Ammo keyin ustaning plashi ostidan tayyor narsa paydo bo'ladi va papaning yuzida otalik tabassumi paydo bo'ladi: "Mening Benvenuto!" Bir marta Cellini uni g'azablantirdi, chunki u so'ralgan sinekurani olmagan. Uning erkinlikni sevuvchi fe'l-atvorini bilgan va xo'jayin uni tashlab qo'yishidan qo'rqqan Klement sarosimaga tushib: "Bu shayton Benvenuto hech qanday gapga chiday olmaydi! Men unga bu joyni berishga tayyor edim, lekin bu bilan u qadar g'ururlanib bo'lmaydi. dada! Endi nima qilishni bilmayman”. Cellini Rimni qotilliklar va vahshiyliklar bilan to'ldirishi mumkin edi, lekin u papaga uzuk, vaza yoki kameoni ko'rsatishi bilanoq, unga rahm-shafqat darhol qaytarildi. Katta olmosdagi Ota Xudoning yarim relyefi akasining qotili bilan hisob-kitob qilgandan keyin uning hayotini saqlab qoldi; Pompeoni o'ldirib, u Pol IIIdan kechirim so'radi, aks holda Florensiya gertsogi oldiga borish bilan tahdid qildi - darhol unga kechirim berildi. Uning qaroridan norozi bo'lgan papa shunday deb e'lon qildi: "Bilingki, o'z san'atida yagona bo'lgan Benvenuto kabi odamlar qonunga bo'ysunishi mumkin emas".

Cellini san'ati o'layotgan Klement VIIga so'nggi tasalli keltirdi. Unga medallar buyurib, dadam tez orada kasal bo'lib qoldi va ularni ko'rmasligidan qo'rqib, ularni o'lim to'shagiga olib kelishni buyurdi. Shunday qilib, o'layotgan chol uning atrofida sham yoqishni buyuradi, yostiqqa o'tiradi, ko'zoynagini qo'yadi va hech narsani ko'rmaydi: halokatli zulmat allaqachon ko'zlarini qoplagan. So‘ng qotib qolgan barmoqlari bilan bu medallarni silab, go‘zal relyeflardan bahramand bo‘lish uchun paypasladi; keyin chuqur xo‘rsinib yostiqqa suyanib, Benvenutosini duo qiladi.

Cellini. Alessandro de Medici tasvirlangan medal

Cellini o'sha paytdagi baxtsiz Parijdan kelgan shimoliy vahshiy Frensis I ning homiyligi va do'stligidan zavqlangan.

Podshoh Cellinini qamoqdan ozod etishni so‘rab papaga murojaat qilishdan charchamadi va qochib ketganidan keyin unga boshpana berdi. Boshqa misol keltirish qiyin, qachonki monarx san'atga bo'lgan hayratda shunchalik samimiy bo'lardi. Bir vaqtlar salibchilar Sharqning mo''jizalaridan hayratga tushganlaridek, u Sellini xuddi sehrgardek, uning oldidan yengidan tortib olgan hamma narsadan quvonadi. Saroyining sovuq toshlari orasida gullab-yashnagan Toskananing tirik gullari uni quvontiradi. Uning florensiyalik saxiyligi hatto o'z qadr-qimmatini biladigan Cellinini ham hayratda qoldirdi. Frensis ish tugashini kutmasdan unga pul beradi. (“Men unga jasorat bermoqchiman,” deb tushuntiradi podshoh.) “Men seni oltinga botiraman”, deydi bir kuni unga. Ustaxona o'rniga unga Kichik Nel qal'asini beradi va fuqarolik guvohnomasini beradi. Ammo Cellini uning uchun sub'ekt emas, qirol uni "do'stim" deb atashni afzal ko'radi.

"Mana, hamma sevishi va hurmat qilishi kerak bo'lgan odam", - deb hayqirishdan charchamaydi Frensis.

Klod de Frans. Frensis I Cellini ustaxonasiga tashrif buyuradi

Umrini Charlz V ning ulkan imperiyasi bilan epik urushlarda o'tkazgan bu qirol Cellini tomonidan bir-biri bilan o'zaro bog'langan Yer va Suvning allegorik figuralari bo'lgan tuz silkitgichga o'xshab, qandaydir mayda mayda-chuydalarga qarab, shirin unutishni boshdan kechirishni bilar edi. oyoqlar. Bir kuni kardinal Ferrara imperator bilan urushni qayta boshlash bilan mashg'ul bo'lgan qirolni Cellini tomonidan qurib bitkazilgan Fontainebleau saroyi uchun eshik va favvora maketiga qarash uchun olib bordi. Birinchisi satirlar doirasidagi nimfani tasvirlagan, u ixtiyoriy ravishda kamarga o'ralgan va chap qo'lini kiyikning bo'yniga o'ralgan; ikkinchisi - nayzasi singan yalang'och figura. Qiziq bo'lgan Frensis barcha qayg'ularini bir zumda unutdi. "Albatta, men yuragimga bir odam topdim!" — deb qichqirdi va qo‘shib qo‘ydi u Benvenutoning yelkasiga urib: — Do‘stim, men kim baxtliroq ekanini bilmayman: odamni yuragi bilan topgan suverenmi yoki uni tushunishni biladigan suverenni uchratgan san’atkormi? Cellinining aytishicha, uning omadlari ancha katta. — Aytaylik, ular bir xil, — deb javob qildi podshoh kulib.

Cellini. tuz silkitgich

Ammo san'atga Cellinining o'zidan ko'ra hurmatliroq munosabatda bo'lgan hech kim yo'q edi. Uning tanasi ilohiy va insoniy qonunlarni buzgan holda hamma narsaga qodir edi, lekin ertalab uni ilhomning shafqatsiz isitmasidan charchagan holda ustaxonada ko'rganida, u o'zini xuddi Odam Ato kabi his qilgan bo'lsa kerak, eski tana go'shtini olib tashlagan. Bu nimanidir oqlaydi, demoqchi emasman. San'at - nega bu haqda adashyapsiz? - indulgentsiya bermaydi va go'zallik dunyoni qutqarmaydi (ehtimol bizdan biri?). Cellini uning asarlari haqida gapiradigan joyda uning tarjimai holi sahifalari to'yingan safro va qon qurib qolishi kifoya. Albatta, bu erda ham u haykaltaroshlik san'atida ustunlikka kelishi bilanoq g'azabdan burishadi (biz unga o'z haqimizni berishimiz kerak: u raqiblar bilan bahslashish uchun o'zini kamsitmaydi, u shunchaki ularning iste'dodini inkor etadi - butunlay va shartsiz). Ammo, Chesterton aytganidek, o'z ambitsiyalarini yashirmaydigan odamda har doim ma'lum darajada kamtarlik bo'ladi. Cellini o'zining tengdoshlari haqida gapirganda, bu kamtarlikni bilar edi. "Men bilgan hamma narsani boshqalardan emas, balki Mikelanjelo Buonarottidan o'rgandim", deb tan oladi u bir joyda. Uning Donatello va Leonardo da Vinchiga bo'lgan hurmati o'zgarishsiz qolmoqda; u o'z ustozini kamsitgani uchun Rossoni o'ldirmoqchi bo'lgan Rafael shogirdlarini ma'qullaydi.

Go'zallik, nima bo'lishidan qat'iy nazar, uni darhol zavq bilan qamrab oladi. Ko'pchilik zamondoshlari uchun O'lim ramzi bo'lgan inson skeleti Cellinining "Chizmachilik asoslari haqidagi nutqi" dan uning shakllari va bo'g'imlari nafisligining ajoyibligi uchun haqiqiy madhiyani oladi. "Siz o'z shogirdingizni yaratasiz, - deb ko'rsatma beradi u xayoliy suhbatdoshga, - hovuzga o'xshash va lichinka suyagi bilan hayratlanarli darajada yaqin bo'lgan bu ajoyib tos suyaklarini chizib qo'ying. Bu suyaklarni chizib, xotirangizda yaxshi mahkamlang. , ikki son orasiga qoʻyilganini chizishni boshlaysiz, u goʻzal va sakrum deb ataladi... Keyin sakrumda joylashgan va yigirma toʻrtta suyakdan tashkil topgan umurtqa pogʻonasi deb ataladigan ajoyib umurtqa pogʻonasini oʻrganasiz. umurtqa deb ataladi... Siz bu suyaklarni chizishdan zavqlanasiz, chunki ular ajoyibdir. Bosh suyagini xotirada doimiy saqlash uchun barcha mumkin bo'lgan holatda chizilgan bo'lishi kerak. Xotirada aniq o'rnatilgan kranial suyaklar hech qachon eng chiroyli boshni chiza olmaydi ... Men inson skeletining barcha o'lchamlarini yodda saqlashingizni xohlayman, shunda uni go'sht, asab va mushaklar bilan ishonchli tarzda bezashingiz mumkin. , ilohiy tabiati bu beqiyos mashinaning aloqasi va aloqasi bo'lib xizmat qiladi. O'zining "Yupiter" haqida gapirganda, u boshqa a'zolar bilan bir qatorda, "go'zal reproduktiv qismlar" ning mukammalligini eslatib o'tadi.

Cellini. Perseus

Haqiqiy drama "Persey" ning kasting sahnasi bilan to'yingan - u Sellinining asosiy asari. uzoq yillar suverenlar va zodagonlarning buyruqlarini buzib tashladi va hayot sharoitlari . Bu erda ilhomni hunarmandchilikdan, ijodiy jasoratni g'oyaning ulug'vorligidan oldin tortinchoqlikdan ajratib bo'lmaydi. Cellini o'zining titanik ishining barcha tafsilotlarini diqqat bilan yozib qo'yadi, xuddi sehrgar afsunlar bilan olovdan ajoyib vahiy keltirmoqchi bo'lgan sehrgar kabi. “Men bir necha uyum qarag‘ay daraxtini olishdan boshladim... va ularni kutib turganimda, Perseusga ular kelishidan bir necha oy oldin tayyorlab qo‘ygan loydan kiyintirdim. .. va men uni mukammal darajada mustahkamladim va uni bezlar bilan juda ehtiyotkorlik bilan bog'ladim, men undan sekin olovda mum olishni boshladim, bu men yasagan ko'plab plomba qutilari orqali chiqdi; chunki ular qanchalik ko'p bo'lsa, shuncha yaxshi. qoliplar to'ldirilgan va men mumni tortib bo'lgach, men o'zimning Perseusimning atrofida g'ishtdan bir huni yasadim ... g'ishtdan, bir-birining ustiga bir-biriga bog'lab, olov yaxshi nafas oladigan bo'shliqlar qoldirib, keyin men boshladim. ichiga o'tin qo'yish uchun, bir tekisda, uni ikki kun va ikki kecha davomida yondirib, u erdan barcha mumni olib tashladim va yuqorida aytilgan shakl mukammal yonib bo'lgandan so'ng, men o'zimni ko'mish uchun darhol teshik qazishni boshladim. unda bu go'zal san'at bizga aytadigan barcha go'zal usullar bilan shakl bering. , keyin men o'z shaklimni oldim va yoqalar va yaxshi arqonlar yordamida uni ehtiyotkorlik bilan tuzatdim; va uni tirsagim bilan temirxonam sathidan yuqoriga osib qo'ydim, uni mukammal darajada to'g'rilab, chuqurimning o'rtasiga osib qo'ydim, men uni sekin soxtaxona o'chog'iga tushirdim va ular buni barcha ehtiyot choralarini ko'rgan holda o'rnatdilar. tasavvur qila olasiz. Va men bu go'zal ishni tugatgandan so'ng, uni u erdan olib chiqqan tuproq bilan qoplashni boshladim; Men yerni u yerga ko'targanimda, u erga uning bo'g'uvchilarini qo'ydim. Men uni mukammal mustahkamlaganimni va uni astarlashning bu usulini, bu quvurlarni o'z joylariga to'liq qo'yishimni va ishchilarim mening usulimni yaxshi tushunishlarini, bu ishning boshqa ustalaridan juda farq qilganini ko'rganimda; ularga tayanishim mumkinligiga ishonchim komil bo‘lib, o‘zimning ustaxonamga yuzlandim, uni ko‘plab mis quyma va boshqa bronza bo‘laklari bilan to‘ldirishni buyurdim; va ularni bir-birining ustiga qo'yib, san'at bizga ko'rsatadigan tarzda, ya'ni ko'tarilib, olov alangasiga yo'l berib, aytilgan metall tezda o'z issiqligini oladi va u bilan erib, suyuqlikka aylanadi. Men jasorat bilan aytilgan shoxni yoqish kerakligini aytdim. Va bu qarag'ay yog'ochi yotqizilganda, bu yog'li qatronlar tufayli, qarag'ay beradi va mening temirchilik juda yaxshi qilinganligi sababli, u shunchalik yaxshi ishladiki, avvaliga bir tomondan yordam berishga majbur bo'ldim, keyin boshqa tomondan, men uchun chidab bo'lmas darajada qiyinchilik bilan; Va shunga qaramay, men kuchli edim. "Ish uni isitma qiladi va u endi tirik turish uchun masxara qilmay, uxlab qoladi. Bu vaqtda talabalar unga u yo'qligida ish ular tomonidan buzilib ketganligi haqida xabar berishadi - metall. Buni eshitib, Cellini shunday qichqirib yubordi: "Olovli osmonda eshitiladigan darajada o'lchovsizdir." U "mehribon ruh bilan" ustaxonaga yuguradi va u erda hayratda qolgan va sarosimaga tushgan shogirdlarni ko'radi. Eman daraxti yordamida , u bu baxtsizlikni engishga muvaffaq bo'ladi.soxtaga bardosh beradi: u yorilib, bronza yoriqdan oqib chiqa boshlaydi.Cellini uyda topilishi mumkin bo'lgan barcha qalay idishlarni, stakanlarni, likopchalarni soxtaxonaga tashlashni buyuradi - u erda Ulardan ikki yuzga yaqin edi - va shaklni bir xil to'liq to'ldirishga erishadi. Asab shoki kasallikni yengadi - u yana sog'lom va darhol ziyofat otadi. "Va shunday qilib, mening barcha kambag'al oilam (ya'ni, talabalar), bunday qo'rquvdan uzoqlashmoqda. Shunday mashaqqatli mehnatdan shu zahotiyoq bu kalayli idish-tovoqlar va kosalar o'rniga har xil sopol idishlar sotib olishga bordim va biz hammamiz quvnoq ovqatlanardik va men umrim davomida bundan ham ko'proq quvnoq va zavq bilan ovqatlanganimni eslay olmayman. yaxshi ishtaha."

Ha, usulda yaxshi ertak, Benvenuto Cellinining o'zi haqidagi kitobini tugatadi. (Kichik shikoyatlar va sud janjallari bilan to'ldirilgan oxirgi o'ttiz sahifa hisobga olinmaydi.) Qolganlari - bema'nilikda ayblanib qamoq, rohib bo'lish va ikki yildan so'ng va'dadan ozod bo'lish, oltmish yoshida turmush qurish - allaqachon sodir bo'lgan. boshqa odamga, charchagan va hafsalasi pir bo'lgan va, shekilli, o'ziga befarq: endi uning halosiga ishonmaydigan odam bilan.


BENVENUTO CELLINI (1500-1571) - italyan rassomi, eng kattasi
Manneristlar davrining haykaltaroshi va zargarligi, qiziqarli yozuvchi. 3 noyabrda tug'ilgan
1500 Florensiyada duradgor oilasida. Zargar Bandinelli qo'lida o'qigan, ta'sirlangan
Mikelanjelo; 1540-1545 yillarda Florensiya, Piza, Boloniya, Venetsiya, Rimda ishlagan -
Parijda va Fontainebleauda qirol Frensis I. Mannerizm ustasi Cellini saroyida
murakkab haykaltaroshlik va zargarlik asarlarini yaratdi
dekorativlik, murakkab kompozitsion motivlarning bezaklari, qarama-qarshilik
ajoyib materiallarning kombinatsiyasi.

Frensis I ning tuzli qabrlari "Neptun va
Juno", 1540-1544, San'at tarixi muzeyi, Vena

Ota Benvenuto Cellini
Men o'g'limning musiqachi bo'lishini xohlardim, lekin 1513 yilda u zargar ustaxonasiga kirdi.
M. de Brandini, u erda texnikani o'zlashtirgan badiiy ishlov berish metall. Orqada
shafqatsiz ko'cha "ko'rgazmalarida", shu jumladan raqobatchilar bilan ishtirok etish
Kasb-hunar, Cellini ikki marta (1516 va 1523 yillarda) o'z ona shahridan haydalgan. O'zgartirish orqali
1524 yilda tashkil etilgan bir nechta turar-joylar (Siena, Piza, Boloniya va boshqalar).
Rimda, eng yuqori cherkov doiralari bilan aloqalar. "abadiy" himoyachilaridan biriga aylanish
shahar", imperator qo'shinlari tomonidan bosib olinishini qaytarishga harakat qilmoqda (1527), Benvenuto
Cellini Rimni vaqtincha tark etishga majbur bo'ldi. U erga qaytib, u egalladi (1529-34 yillarda)
papa zarbxonasi rahbarining pozitsiyasi. Deyarli barcha dastlabki asarlar
Cellini ustalari (bir nechta medallar bundan mustasno) omon qolmagan, chunki
keyinchalik eritildi.

"Persey", 1545-1554, Loggia
dei Lanzi, Florensiya
Rassomning hayoti nihoyatda notinch davom etdi.
Taxminan 1534 yilda Cellini bir zargarni o'ldirdi (ukasining o'limi uchun qasos), keyin
notariusga hujum qildi va keyinchalik Neapolda yana bir zargarni o'ldirdi
papa saroyida Cellini haqida yomon gapirishga jur'at etdi. 1537 yilda qabul qilingan
Frantsiya qiroli Frensis I va uning portret medalini ijro etdi. Rimda
Benvenuto Cellini papa taqinchoqlarini o'g'irlaganlikda ayblanib hibsga olingan, ammo u
qochdi, qayta qamaldi va nihoyat ozod qilindi (1538-1539).


"Pietro
Bembo, kardinal"
Keyin Benvenuto Cellini frantsuz qirolligi ostida yashadi
Fontenbleodagi sud (1540-1545).Yirik oʻlchamli bronza yasash texnikasini oʻzlashtirgan.
kasting, o'sha paytdan boshlab Cellini katta haykaltaroshlik buyurtmalarini tobora ko'proq bajardi
(“Fontenblo nimfasi”, 1543-1544 va boshqalar). Ushbu asarlarda ta'sirchan darajada aniq
umuman mannerizmning plastikligining o'ziga xos xususiyati paydo bo'ldi: zargarlik buyumlari
borgan sari hashamatli, nafis va innovatsion san'at sezilarli bo'ldi
monumental haykaltaroshlikdan oldinda, unga o'ziga xos xususiyatlarni buyuradi
pardozlashning puxtaligi, siluetning "bezak" go'zalligi va injiqligi
turli burchaklar, bemalol qarash va hayratga tushish uchun mo'ljallangan.


"Xochga mixlanish", marmar
1556 yilda
Cellini yana jang qilgani uchun qamoqqa tashlandi (uning tajovuzkorligi qurboni
belgi yana zargarga aylandi) va 1557 yilda ular gomoseksuallikda ayblandilar va
to'rt yil muddatga uy qamog'iga olindi. Uning so'nggi ahamiyati
monumental asar "Xochga mixlanish" (1555-1562) bo'lib, uni shunga ko'ra bajargan.
1530-yillarda Rim qamoqxonasida o'zining qabr toshiga qasam ichgan.
Cellini bu narsada ishlash qobiliyatini isbotlashga harakat qildi
marmar.
Uy qamog'ida bo'lgan Benvenuto Cellini yozishni boshladi
avtobiografiya (1558-1567). Jonli so'zlashuv tilida yozilgan, u
haqiqiy sarguzasht romani bo'lib, eng yaxshi namunalar qatoriga kiradi
Uyg'onish davri adabiyoti (qo'lyozma nusxalarda uzoq vaqt tarqaladigan, Hayot
Cellini" faqat 1728 yilda nashr etilgan). U haqida risola ham yozgan
Zargarlik” va “Haykaltaroshlik haqida traktat” 1565 yilda boshlanib, 1568 yilda nashr etilgan.
Benvenuto Cellini 1571 yil 13 fevralda Florensiyada vafot etdi.


"Fransisk I, Fransiya qiroli"
,1537


"Leda va oqqush bilan medalyon"
.1520, oltin, diametri 3,8 sm, Museo Nacional del Bargello,
Florensiya

"Apollon va Sümbül", 1540 yil
, marmar, balandligi 191 sm, Museo Nacional del Bargello, Florensiya

"Narcissus", 1540, marmar,
balandligi 149 sm, Museo Nacional del Bargello, Florensiya

"Ganimed", 1540, marmar,
balandligi 106 sm, Museo Nacional del Bargello, Florensiya

"Medici uchun Morion", 1570 yil
quvib, kumush qoplangan temir, balandligi 37 sm, Drezden

"Medicilar uchun qalqon"
,1570, quvish, kumush bilan qoplangan temir, balandligi 76 sm, Drezden

"Qalqon", 1572, zarhallangan
temir, 68 x 49 sm, Luvr, Parij

"Dulg'a", 1570, qoplangan
oltin va emal, 68 x 49 sm, Luvr, Parij


1570 yil, kumush, London

"Kosimo I byusti", 1546-47
, bronza, balandligi 110 sm, Milliy muzey del Bargello, Florensiya

"Bindo Altoviti byusti", 1549 yil
, bronza, balandligi 105 sm, Isabella Styuart Gardner muzeyi, Boston


"Saluki Greyhound", bronza,
18 x 28 sm, Museo Nacional del Bargello, Florensiya



"Ganimed", 1548, bronza,
balandligi 60 sm, Museo Nacional del Bargello, Florensiya

"Merkuriy", 1547, bronza,
balandligi 96 sm, Museo Nacional del Bargello, Florensiya

"Yupiter", 1549, bronza,
balandligi 98 sm, Museo Nacional del Bargello, Florensiya

"Minerva", 1549, bronza,
balandligi 89 sm, Museo Nacional del Bargello, Florensiya

Danae va uning o'g'li Perseus
,1549, bronza, balandligi 84 sm, Bargello milliy muzeyi, Florensiya

"Qo'rquv", Bronza, balandligi 32 sm


"Satira"
, chizmachilik, Milliy san'at galereyasi, Vashington

"Apollon", 1560, rasm,
shaxsiy kolleksiya

"Diana Anet favvorasi", Luvr

http://www.liveinternet.ru/users/credime/post209331468/

Benvenuto Cellini oynasi 16-asrda yaratilgan.

U buyuk haykaltarosh, kimyogar va sehrgar tomonidan Uyg'onish davrining eng go'zal ayoli uchun yaratilgan.

Cellini Benvenuto (1500-1571)
Italiya rassomi, manneristlar davrining yirik haykaltaroshi va zargarlari, qiziqarli yozuvchi. 1500 yil 3-noyabrda Florensiyada duradgor oilasida tug'ilgan. Mikelanjelo ta'sirida zargar Bandinelli bilan tahsil olgan; Florensiya, Piza, Boloniya, Venetsiya, Rimda, 1540-1545 yillarda - Parij va Fontanbloda qirol Frensis I saroyida ishlagan. Xullas ustasi bo'lgan Cellini murakkab dekorativlik, murakkab bezaklar bilan ajralib turadigan virtuoz haykaltaroshlik va zargarlik asarlarini yaratdi. kompozitsion motivlar, bir-biriga qarama-qarshi yonma-yon joylashgan nafis materiallar (Frensisk I ning tuzli qabrlari, oltin, emal, qimmatbaho toshlar, 1539–1540, Kunsthistorisches muzeyi, Vena) ko'p tomonlama tomosha qilish uchun mo'ljallangan haykal muammolarini dadil hal qildi ("Perseus", bronza, 1545). –1554, Loggia dei Lanzi, Florensiya).

Perseus, 1545-1554
Loggia dei Lanzi, Florensiya


Frensis I ning tuzli qabri
Neptun va Juno, 1540-1544
San'at tarixi muzeyi, Vena

Peru Cellini zargarlik san'ati, haykaltaroshlik, arxitektura, chizmachilik va boshqalarga oid bir qancha risolalar va "Munozaralar", shuningdek, unga dunyo miqyosida shuhrat keltirgan, sarguzasht romanini (1558-1565 yillar oralig'ida) eslatuvchi xotiralarga ega. Rus tilidagi asarlar: Maestro Jovanni Cellinining o'g'li Benvenuto hayoti, Moskva, 1958 yil, 3-nashr.

1540 yildan 1545 yilgacha Benvenuto Cellini Fontenblodagi frantsuz qirollik saroyida yashagan. U bu yerda oʻzining saqlanib qolgan yagona zargarlik buyumlari ustida ishladi, uning haqiqiyligiga shubha yoʻq; bu san'at tarixidagi eng buyuk durdonalardan biridir. Bu haqida Frensis I (1540-1543) ning buyuk tuz qo'zg'atuvchisi haqida. Neptun va Juno (suv va Yer elementlarini ifodalovchi), shuningdek, ushbu elementlarning o'zlari (qo'zg'aluvchan ko'k dengiz va tepalik erlari shaklida - baliq va hayvonlar bilan) tasvirlangan ushbu mahsulot tuz chuqurligining chetlari bo'ylab, o'zining oddiy o'lchamiga qaramay, tabiiy kuchlarning o'yinini ta'sirchan tarzda ifodalaydi. Manneristik plastika xususiyatlari Benvenuto Cellinining eng muhim asarlarida aniq namoyon bo'ldi, rassom tomonidan Florensiyada Gertsog Kosimo I de Medici xizmatida, Medusa Gorgon boshini g'alaba bilan ko'targan Persey haykali (1545) -1554). Shuningdek, Medici xizmatida Cellini bir qator boshqa haykallarni, shu jumladan bir nechta ajoyib portret büstlarini ("Cosimo I Medici"; "Bankir Altoviti"; ikkalasi - 1545-1548) yasagan. U antiqa plastmassalarni qayta tiklash bilan ham shug'ullangan.

Ota Benvenuto Cellini o'g'lining musiqachi bo'lishini xohlardi, lekin 1513 yilda u zargar M. de Brandini ustaxonasiga kirib, u erda metallga badiiy ishlov berish texnikasini egalladi. Yirtqich ko'cha "ko'rgazmalarida", shu jumladan kasbda raqobatchilarga ega bo'lganlari uchun, Cellini o'z ona shahridan ikki marta (1516 va 1523 yillarda) haydalgan. Bir nechta yashash joylarini (Siena, Piza, Bolonya va boshqalar) o'zgartirib, 1524 yilda Rimdagi eng yuqori cherkov doiralari bilan aloqa o'rnatdi. Imperator qo'shinlari tomonidan bosib olinishini qaytarishga harakat qilgan (1527) "abadiy shahar" himoyachilaridan biriga aylangan Benvenuto Cellini Rimni vaqtincha tark etishga majbur bo'ldi. U erga qaytib, u (1529-34 yillarda) papa zarbxonasi boshlig'i lavozimini egalladi. Cellinining deyarli barcha dastlabki asarlari (bir nechta medallardan tashqari) saqlanmagan, chunki ular keyinchalik eritilgan.

Rassomning hayoti nihoyatda notinch davom etdi. Taxminan 1534 yilda Cellini bir zargarni o'ldirdi (akasining o'limi uchun qasos), keyin notariusga hujum qildi va keyinroq Neapolda papa sudida Cellini haqida yomon gapirishga jur'at etgani uchun yana bir zargarni o'ldirdi. 1537 yilda Cellini frantsuz qiroli Frensis I tomonidan qabul qilindi va uning portret medalini ijro etdi. Rimda Benvenuto Cellini papa zargarlik buyumlarini o'g'irlashda ayblanib, hibsga olindi, ammo u qochib ketdi, qayta qamoqqa tashlandi va nihoyat 1539 yilda ozod qilindi.

Frantsiyada keng ko'lamli bronza quyish texnikasini o'zlashtirgan Benvenuto Cellini o'sha paytdan boshlab katta haykaltaroshlik buyurtmalarini ham tobora ko'proq bajardi ("Fontenblo nimfasi", 1543-1544 va boshqalar). Ushbu asarlarda umuman mannerizm plastikligining o'ziga xos xususiyati ta'sirchan tarzda aniq namoyon bo'ldi: tobora hashamatli, nafis va innovatsion bo'lgan zargarlik san'ati monumental haykaltaroshlikdan sezilarli darajada ustun kela boshladi va unga pardozlashning alohida g'amxo'rligi kabi xususiyatlarni belgilab berdi. , siluetning "bezak" go'zalligi va bemalol qarash va hayratga tushish uchun hisoblangan burchaklarning injiq xilma-xilligi.

1556 yilda Cellini yana janjal uchun qamoqqa tashlandi (zargar yana o'zining tajovuzkor tabiatining qurboni bo'ldi) va 1557 yilda u gomoseksuallikda ayblanib, to'rt yil davomida uy qamog'ida bo'ldi. Uning so'nggi muhim monumental asari "Xochga mixlanish" (1555-1562) bo'lib, uni 1530-yillarda Rim qamoqxonasida o'zining qabr toshiga qaytarib bergan va'dasiga ko'ra bajarib, Cellini shu narsada ishlash qobiliyatini isbotlashga harakat qildi. marmar.

Uy qamog'ida bo'lgan Benvenuto Cellini o'z tarjimai holini yozishni boshladi (1558-1567). Jonli so'zlashuv tilida yozilgan bu haqiqiy sarguzasht romani bo'lib, Uyg'onish davri adabiyotining eng yaxshi namunalariga tegishlidir (uzoq vaqt davomida qo'lyozma nusxalarda tarqaldi, "Cellini hayoti 1728 yilgacha nashr etilmadi). Shuningdek, u 1565-yilda boshlanib, 1568-yilda nashr etilgan “Zargarlik haqida risola” va “Haykaltaroshlik haqidagi risola”ni ham yozgan. Benvenuto Cellini 1571 yil 13 fevralda Florensiyada vafot etdi.

Benvenuto Cellini (ital. Benvenuto Cellini; 1500 yil 3 noyabr (15001103), Florensiya - 1571 yil 13 fevral, Florensiya) - italyan haykaltaroshi, zargar, rassom, Uyg'onish davrining jangchisi va musiqachisi.

Cellini 1500-yil 3-noyabrda Florensiyada er egasi va musiqa asboblari ishlab chiqaruvchisi Jovanni Cellini (g‘isht teruvchining o‘g‘li) va Mariya Lisabetta Grinachining o‘g‘li bo‘lib tug‘ilgan. Benvenuto ota-onasining nikohining o'n to'qqizinchi yilida paydo bo'lgan oiladagi ikkinchi farzand edi.

O'g'lini musiqachi sifatida ko'rishni istagan otasining xohishiga qaramay, 1513 yilda Benvenuto zargar Brandini ustaxonasiga shogird sifatida yollanadi va u erda metallni badiiy qayta ishlashni o'rganadi. Shu yillardan boshlab u ko'plab janglarda, ayniqsa, boshqa zargarlar bilan qatnasha boshladi, shuning uchun 1516 va 1523 yillarda u o'z ona shahridan haydaldi. Italiya bo'ylab kezib, 1524 yilda Rimda joylashdi va u erda Vatikan cho'qqisiga yaqinlashdi.

1527 yilda Rimni imperator qoʻshinlaridan himoya qilishda qatnashgan. Rimliklar mag'lubiyatga uchragach, shaharni tark etishdi. 1529 yilda u Rimga qaytib, 1534 yilgacha bo'lgan papa zarbxonasi boshlig'i lavozimini egalladi. Uning o'sha davrdagi barcha zargarlik buyumlari (bir nechta medallardan tashqari) saqlanib qolmagan - ular keyinchalik eritilgan.

Akasi uchun qasos olib, 1531-1534 yillarda Cellini zargarni o'ldirdi, keyin notariusga hujum qildi, shundan so'ng u Neapolga qochib ketdi va u erda papa sudida Cellini haqida yomon gapirgani uchun yana bir zargarning hayotini oldi.

1537 yilda u qirol Frensis I tomonidan portret medalini ijro etib, frantsuz xizmatiga qabul qilindi. Rimda yana bir bor Cellini papa taqinchoqlarini o'g'irlashda ayblanib, hibsga olindi, ammo u yana qochishga muvaffaq bo'ldi. O'z xohishiga ko'ra, usta uzoq qolmadi: u yana hibsga olindi va keyinroq qo'yib yuborildi.

1540 yildan beri u Fontenbleudagi frantsuz qirollik saroyida yashab, u erda bizgacha etib kelgan, haqiqiyligi shubhasiz bo'lgan yagona zargarlik buyumlari - Frensis I ning (1540-1543) yirik tuzli idishi ustida ishlagan. .

Fransiyada usta bronza quyish texnikasini puxta egallagan va shu vaqtdan boshlab yirik haykaltaroshlik buyurtmalarini bajara boshlagan. 1545 yildan 1553 yilgacha Cellini Florensiyada gersog Kosimo I de Medichining xizmatida bo'lib, u erda Medusa Gorgon boshini ushlab turgan Perseyning mashhur haykalini yaratdi. Bu erda u boshqa bir qator haykaltaroshlarni ijro etdi, qadimiy asarlarni tikladi. Cellinining mahalliy akademik harakatdagi faol ishtiroki alohida e'tiborga loyiqdir. 1545—1547-yillarda u yangi tashkil etilgan Florentsiya akademiyasining faoliyatiga qoʻshildi, uning intellektual hayoti ham lirikasida, ham tarjimai holi va risolalarida oʻz aksini topdi (Cellini akademiyani “ajoyib maktab” deb atagan).

1556 yilda Cellini zargar bilan jang qilgani uchun yana qamoqqa tashlandi. Uning so'nggi muhim monumental asari "Xochga mixlanish" edi. Uy qamog'ida usta o'z ishining marvaridiga aylangan avtobiografiya yozishni boshladi.

Haykaltarosh 1571-yil 13-fevralda o‘z ona shahri Florensiyada vafot etdi. U Annunciation cherkovida katta hurmat bilan dafn qilindi.

"Florensiyalik Maestro Jovanni Cellinining o'g'li Benvenuto hayoti, Florensiyada o'zi tomonidan yozilgan" kitobi XVI asr adabiyotining eng diqqatga sazovor asarlaridan biridir. Benvenuto Cellini o'z tarjimai holini 1558 yilda yozishni boshlagan. Paolo Rossi, haykaltaroshning do'stlari va hamkasblariga tarqatish uchun mo'ljallangan va Cellinining kotibi 14 yoshli bolakay tomonidan yozilgan qo'lyozmaning yakuniy versiyasi (bella nusxasi) keng ko'lamli tahrirlarni o'z ichiga olgan loyihadan sezilarli darajada farq qilganini ko'rsatadi. . Ikkinchisini yaratishda muallif, ehtimol, o'sha paytda nafaqat rassomlar, balki, masalan, savdogarlar tomonidan saqlangan turli xil kundalik yozuvlardan foydalangan. Hayot voqealari yilnomasi 1562 yilga to'g'ri keladi. 18-asrda turli sarguzashtlardan so'ng qo'lyozma yo'qoldi. 1805 yilda u Florensiyadagi kitob do'konida topildi va Laurenzian kutubxonasiga topshirildi, u hozirgacha saqlanib qolgan. Birinchi bosma nashr 1728 yilda Neapolda paydo bo'lgan.

Bu CC-BY-SA litsenziyasi ostida foydalaniladigan Vikipediya maqolasining bir qismi. To'liq matn maqolalar bu yerda →

Benvenuto Cellini - Uyg'onish davriga oid taniqli italyan rassomi, haykaltarosh, zargar, jangchi va musiqachi.

Benvenuto Cellini tarjimai holi

U 11.03.1500 yilda Florensiyada er egasi va musiqa asboblarini ishlab chiqarish bo'yicha mutaxassis oilasida tug'ilgan. Benvenuto ota-ona nikoh munosabatlarining o'n to'qqizinchi yilida paydo bo'lgan oiladagi ikkinchi farzand edi.

Ota o'g'lida musiqachini ko'rishni xohlaganiga qaramay, 1513 yil boshida Benvenuto Brandini kabi mashhur zargar ustaxonasiga o'qishga bordi. U bilan birga u metallga badiiy ta'sirning o'zgarishi bo'yicha o'qitilgan. O'shandan beri u tez-tez qatnashishi kerak edi turli janglar, bu ko'pincha raqobatdosh zargarlar bilan paydo bo'lgan. Aynan shu asosda 1516 va 1523 yillarda u shahardan chiqarib yuborilgan. 1524-yilda Italiya bo‘ylab kezib, Rimda qo‘nim topgan va u yerda asta-sekin Vatikan rahbariyatiga yaqinlasha boshlagan.

1527 yil boshida u imperator qo'shinlariga qarshilik ko'rsatishda va Rim mudofaasida bevosita ishtirok etdi. Rimliklar mag'lubiyatga uchragach, u shaharni tark etdi. U Rimga faqat 1529 yilda qaytib keldi. Keyin Cellini Papa zarbxonasi boshlig'i lavozimini egalladi va u erda 1534 yilgacha ishladi. Darhaqiqat, uning o'sha davrga tegishli barcha zargarlik buyumlari, bir nechta istisnolardan tashqari, saqlanib qolishi mumkin emas edi, chunki ular keyinchalik qayta eritish uchun yuborilgan.

Akasi uchun qasos olishga urinib, 1531 yildan 1534 yilgacha Cellini zargarning hayotini oldi va keyin notariusga hujum qildi. Bu voqealar uning Neapolga qochishiga sabab bo'ldi. Bu erda u yana bir zargarni papa saroyida Celliniga yomon so'zlari uchun o'ldiradi.

1537 yil boshida qirol Frensis I uni portret medali qo'yilgandan keyin Frantsiya xizmatiga qabul qildi. Rimda yana bir bor Cellini Rim papasining taqinchoqlarini o'g'irlaganlikda ayblanib hibsga olindi, ammo qochishga muvaffaq bo'ldi. Usta juda qisqa vaqt ozod bo'lishi kerak edi - u yana hibsga olindi, ammo tez orada ozod qilindi.

1540 yildan boshlab u Fontenbleoda, Frantsiya qiroli saroyida yashagan. Bu erda u bugungi kungacha saqlanib qolgan va haqiqiyligiga shubha qilib bo'lmaydigan zargarlik buyumlari ustida ishladi. Bu 1540-1543 yillarda yaratilgan Frensis I ning katta tuzli qabri. Fransiyada usta bronza quyish texnikasini puxta egallagan va shu davrdan boshlab jiddiy haykaltaroshlik buyurtmalarini bajara boshlagan.

1545 yildan 1553 yilgacha Cellini Florensiyada Medichi gertsogi Kosimo I ga xizmat qildi va u erda Meduza-Gargonaga tegishli boshni ushlab turgan Perseusning mashhur haykalini yaratishga muvaffaq bo'ldi. Bu yerda u boshqa haykaltaroshlik ishlarini ham bajargan. Bu joylarda u antik davr asarlarini tiklash bilan shug'ullangan.

Cellini 1556 yilda zargar bilan janjal uyushtirgani uchun yana qamoqqa tashlandi.

Xochga mixlanishni uning so'nggi monumental asari deb hisoblash mumkin. Uy qamog'ida bo'lganida, yozuvchi o'z tarjimai holini yozishni boshladi, bu uning ijodiy faoliyatining haqiqiy durdonasiga aylandi.

Haykaltarosh Florensiyada 1571 yil 2-13 dekabrda vafot etdi, u Annunciation cherkovi hududida ta'sirchan sharaf bilan dafn qilindi.

Yaratilish

"Maestro, florensiyalik Jovanni Cellinining o'g'li Benvenuto hayoti, u Florensiyada yozgan" asari eng diqqatga sazovor asari sifatida mubolag'asiz ajralib turadi. adabiy ish XVI asr. U 1558 yilda Benvenuto Cellini avtobiografiyasini yozishni boshlagan, ammo qo'lyozmaning asosiy qismini 14 yoshli bolakay, Cellinining kotibi yozgan va boshqa bir kotib bir qancha sahifalarni bajargan. Xronika 1562 yilda tugaydi. 18-asrda juda ko'p turli xil sarguzashtlarni engib o'tib, asar izsiz g'oyib bo'ldi. 1805 yilda u Florensiyadagi kitob do'konida topildi va Laurentian kutubxonasiga topshirildi va u erda hozirgacha saqlanadi. Bosma nashrning birinchi versiyasi 1728 yilda Neapolda tug'ilgan.

Benvenuto Cellini hayoti shunday adabiy rivoyatda tasvirlangan, uni mashhur deb atash mumkin, bu "Russo iqrorligi" yoki "Avgustinning iqrorligi" asarlaridan farq qiladi. O'z ishining sahifalarida Benvenuto hech qanday yangi g'oyalarni ifoda etmadi. U o‘zining sarguzashtlari, his-tuyg‘ulari va o‘y-fikrlarini o‘tgan davrdagi avtobiografik janrga xos bo‘lmagan ochiq-oydin ta’riflab bergan va buni boy odam sifatida qilgan. so'zlashuv tili, insonning tajribalarini va uning aqliy faoliyati jarayonini ishonchli tarzda etkazish.

Cellinining zamondoshlari hunarmand sifatida yuqori baholangan, ammo uning badiiy iste'dodi haqida fikrlar tubdan farq qilgan. Ayni paytda, shunga qaramay, u Mikelanjeloning tantanali dafn marosimida haykaltaroshlar olamini ifodalagan. Vasari va Varki uning zargarlik iste'dodi haqida alohida ishtiyoq bilan gapirishdi. Xususan, Vasari Cellini ekanligini yozgan mukammal usta antik davr ustalarini ortda qoldirgan medal san'ati. Bundan tashqari, Visarining nuqtai nazaridan, u o'z davrining eng buyuk zargari va shunchaki ajoyib haykaltarosh edi. Uning zargarlik buyumlari bilan bog'liq asarlaridan faqat bir nechtasi saqlanib qolgan: Frensis I ning tuzli idishi, Aleksandr de Medici va Papa Klement VII uchun yaratilgan tangalar va medallar. Bundan tashqari, Klement VII liboslari uchun qisqichning eskizlari saqlanib qolgan.

San'at tarixida Cellinining o'rni, birinchi navbatda, uning haykaltaroshlik jihatidagi faolligi bilan belgilanadi. Uning ijodi mannerizmning rivojlanishiga o'chmas ta'sir ko'rsatdi. Uning Frantsiyada yaratgan eng muhim asari Fontenblo nimfasining bronza relyefidir. Omon qolishga mo'ljallangan va Florensiyaga qaytganidan keyin bajarilgan ishlardan Borzai (1545-1546), Persey (1545-1553), Ganimed (1548-1550), Kosimo de Medici byusti (1545-1548) haykalchalari, Sümbül va Apollon, Narcissus, "Xochga mixlanish", Bindo Altoviti - büst.

Viktor Shklovskiy o'zining "Gamburg hisobi" kitobida shunday yozadi: "O'z tarjimai holida Cellini dadam olmos bilan bezatilgan qimmatbaho zargarlik buyumlariga qanday buyurtma bergani haqida gapiradi. Raqobatchi ustalarning har biri turli xil figuralarni yasab, ularning orasiga tosh qo'yishdi. Va faqat bitta Cellini olmosni motivatsiya bilan kompozitsiyaga bog'lashni o'yladi. Bu toshdan u relef bilan o'yilgan ota-Xudo uchun taxt yasadi.

Aleksandr Dyumani ayniqsa Cellini avtobiografiyasidan ilhomlantirgan "Ascanio" kabi romanni yaratishda Cellinining Frantsiyadagi hayoti tasvirlangan, u erda Dyuma otasi muvaffaqiyatli aralashgan. sevgi hikoyasi shogird Askanio Parij hokimining qizi - Kolombaga.

E'tibor bering, Cellini Benvenutoning tarjimai holi hayotning eng muhim daqiqalarini taqdim etadi. Ushbu tarjimai holdan ba'zi kichik hayotiy voqealar olib tashlanishi mumkin.

 

O'qish foydali bo'lishi mumkin: