Benvenuto Cellini dela. Italijanski kipar Cellini Benvenuto: biografija, ustvarjalnost in zanimiva dejstva

Življenje Benvenuta, sina maestra Giovannija Cellinija, Florentinca, ki ga je sam napisal v Firencah.

Spomini Benvenuta Cellinija so napisani v prvi osebi. Po mnenju slavnega draguljarja in kiparja je vsak, ki je naredil nekaj hrabrega, dolžan povedati svetu o sebi, a začeti to dober razlog sledi šele po štiridesetih letih. Benvenuto je prijel za pero v devetinpetdesetem letu svojega življenja in se trdno odločil, da bo povedal le o tem, kar je pomembno zanj. (Bralec opomb se mora spomniti, da je imel Benvenuto redko sposobnost, da je pokvaril tako lastna imena kot imena krajev.)

Prva knjiga je posvečena obdobju od 1500 do 1539. Benvenuto poroča, da je bil rojen v preprosti, a plemeniti družini. V starih časih je pod poveljstvom Julija Cezarja služil pogumen vojskovodja po imenu Fiorino iz Cellina. Ko so na reki Arno ustanovili mesto, se je Cezar odločil, da ga poimenuje Firence, da bi tako počastil soborca, ki ga je med vsemi izpostavil. Družina Cellini je imela veliko posesti, celo grad v Ravenni. Sami predniki Benvenuta so živeli v Val d'Ambri kot plemiči. Nekoč so morali mladeniča Cristofana poslati v Firence, ker se je sprl s sosedi. Njegov sin Andrea se je zelo spoznal na arhitekturo in je te obrti učil otroke. Pri tem je bil še posebej uspešen Giovanni, Benvenutov oče. Giovanni bi si lahko izbral dekle z bogato doto, a se je poročil iz ljubezni – Madono Elisabetto Granacci. Osemnajst let nista imela otrok, nato pa se je rodilo dekle. Dobri Giovanni ni več pričakoval sina in ko se je Madona Elisabetta rešila bremena z moškim dojenčkom, ga je srečni oče poklical »Zaželeni« (Benvenuto). Znaki so napovedovali, da dečka čaka velika prihodnost. Bil je star le tri leta, ko je ujel ogromnega škorpijona in čudežno preživel. Pri petih letih je v plamenih ognjišča zagledal kuščarju podobno žival in oče mu je razložil, da je to močerad, ki se po njegovem spominu še nikomur živemu ni prikazal. In do petnajstega leta je dosegel toliko neverjetnih dejanj, da je zaradi pomanjkanja prostora o njih bolje molčati.

Giovanni Cellini je slovel po številnih umetnostih, najbolj pa je rad igral flavto in se trudil, da bi bila ta všeč njegovemu najstarejšemu sinu. Benvenuto pa je sovražil zakleto glasbo in je prijel za inštrument, samo da ne bi vznemiril dobrega očeta. Ko se je začel šolati pri zlatarju Antoniu di Sandru, je prehitel vse druge mladeniče v delavnici in s svojim delom začel dobro služiti. Tako se je zgodilo, da sta ga sestri užalili, ker sta nov kamizol in plašč na skrivaj dali mlajšemu bratu, Benvenuto pa je zaradi sitnosti zapustil Firence in odšel v Piso, a tam še naprej trdo delal. Potem se je preselil v Rim, da bi študiral starine, in izdelal nekaj zelo lepih gizmov, pri čemer je poskušal v vsem slediti kanonom božanskega Michelangela Buonarrotija, od katerih ni nikoli odstopal. Ko se je na nujno zahtevo svojega očeta vrnil v Firence, je vse navdušil s svojo umetnostjo, vendar so bili zavistni ljudje, ki so ga začeli obrekovati na vse možne načine. Benvenuto se ni mogel zadržati: enega od njiju je udaril s pestjo v tempelj, in ker ta še vedno ni popustil in je zlezel v prepir, ga je brez večje škode odbrusil z bodalom. Sorodniki tega Gerarda so se nemudoma pritožili svetu osmih - Benvenuto je bil nedolžno obsojen na izgnanstvo in se je moral vrniti v Rim. Neka plemenita dama mu je naročila postavitev za diamantno lilijo. In njegov tovariš Lucagnolo - sposoben draguljar, a nizke in podle vrste - je takrat izrezljal vazo in se hvalil, da bo prejel veliko zlatnikov. Vendar pa je bil Benvenuto v vsem pred arogantnim biserom: za malenkost je bil velikodušneje plačan kot za veliko stvar, in ko se je sam lotil izdelave vaze za enega škofa, je v tej umetnosti presegel Lucagnola. Pala Clement je takoj, ko je zagledal vazo, zagorel od velike ljubezni do Benvenuta. Še večjo slavo so mu prinesli srebrni vrči, ki jih je skoval za slavnega kirurga Jacoma da Carpija: ko jih je pokazal, je pripovedoval, da so delo starih mojstrov. Ta mali posel je Benvenutu prinesel veliko slavo, čeprav ni veliko zaslužil.

Po strašni kugi so se preživeli začeli ljubiti – tako je v Rimu nastala skupnost kiparjev, slikarjev in draguljarjev. In veliki Michelangelo iz Siene je javno pohvalil Benvenuta za njegov talent - še posebej mu je bila všeč medalja, ki je upodabljala Herkula, ki je trgal gobec leva. Toda potem se je začela vojna in Commonwealth je razpadel. Španci so se pod vodstvom Bourbonov približali Rimu. Pala Clement je v strahu pobegnil v grad Sant'Angelo, Benvenuto pa mu je sledil. Med obleganjem je bil dodeljen topovcem in dosegel je številne podvige: z enim dobro namerjenim strelom je ubil Bourbona, z drugim pa ranil princa Oranškega. Tako se je zgodilo, da je med vračanjem padel sod s kamenjem in skoraj zadel kardinala Farneseja, Benvenutu je komaj uspelo dokazati svojo nedolžnost, čeprav bi bilo veliko bolje, če bi se znebil tega kardinala hkrati. Pala Clement je tako zaupal svojemu draguljarju, da je naročil zlate tiare, da bi jih rešil pred pohlepom Špancev. Ko je Benvenuto končno prispel v Firence, je bila tudi tam kuga in oče mu je ukazal, naj pobegne v Mantovo. Ko se je vrnil, je izvedel, da so vsi njegovi sorodniki umrli - ostala sta le mlajši brat in ena od sester. Brat, ki je postal velik bojevnik, je služil pri firenškem vojvodi Lessandru. V naključnem spopadu ga je zadela krogla iz arkebuze in umrl je v naročju Benvenuta, ki je izsledil morilca in se ustrezno maščeval.

Papež se je medtem zaradi vojne preselil v Firence in prijatelji so prepričali Benvenuta, naj zapusti mesto, da se ne bi prepiral z njegovo svetostjo. Sprva je šlo vse dobro in Benvenuto je dobil mesto makonosca, ki je prinašal dvesto skudov na leto. A ko je prosil za položaj sedemsto kron, so se vmešali zavistneži, posebej vnet je bil milanski Pompeo, ki je skušal prekiniti pokal, ki ga je papež naročil Benvenutu. Sovražniki so očetu zdrsnili ničvrednega zlatarja Tobbia in dobil je navodilo, naj pripravi darilo za francoskega kralja. Nekoč je Benvenuto pomotoma ubil svojega prijatelja in Pompeo je takoj stekel k papežu z novico, da je bil Tobbia ubit. Razjarjeni palas je Benvenuta ukazal prijeti in obesiti, zato se je moral skriti v Neaplju, dokler ni bilo vse razjasnjeno. Klemen se je pokesal svoje krivice, a je vseeno zbolel in kmalu umrl, kardinal Farnese pa je bil izvoljen za papeža. Benvenuto se je čisto po naključju srečal s Pompeom, ki ga nikakor ni želel ubiti, a se je pač zgodilo. Obrekovalci so mu skušali nameriti novega papeža, ta pa je rekel, da taki umetniki, edini svoje vrste, niso podvrženi sodišču. Vendar je Benvenuto menil, da je najbolje, da se za nekaj časa umakne v Firence, kamor ga vojvoda Lessandro ni hotel izpustiti, grozil je celo s smrtjo, sam pa je postal žrtev morilca in Cosimo, sin velikega Giovannija de Medicija, postal novi vojvoda. Ko se je vrnil v Rim, je Benvenuto ugotovil, da so zavistni dosegli svoj cilj - papež, čeprav mu je podelil pomilostitev za umor Pompea, se je v srcu odvrnil od njega. Medtem je bil Benvenuto že tako slaven, da ga je v službo poklical francoski kralj.

Skupaj s svojimi zvestimi učenci je Benvenuto odšel v Pariz, kjer je prejel avdienco pri monarhu. S tem pa se je zadeva končala: zaradi hudobije sovražnikov in sovražnosti ni bilo mogoče ostati v Franciji. Benvenuto se je vrnil v Rim in prejel veliko naročil. Zaradi brezdelja je moral odgnati delavca iz Perugie, nameraval pa se je maščevati: papežu je prišepnil, da je Benvenuto med obleganjem Angelskega gradu ukradel drage kamne in ima zdaj bogastvo osemdeset tisoč dukatov. Pohlep Pagola da Farneseja in njegovega sina Piera Luigija ni poznal meja: Benvenuta so ukazali zapreti, in ko je obtožba propadla, so ga načrtovali brez napake ubiti. Kralj Frančišek, ko je izvedel za to krivico, je začel prek ferrarskega kardinala prositi, da bi bil Benvenuto izpuščen k sebi. Grajski kaštelan, plemenit in prijazen mož, je z jetnikom ravnal z največjo skrbjo: dal mu je možnost, da se prosto sprehaja po gradu in se ukvarja s svojo najljubšo umetnostjo. En menih je bil zadržan v kazamatu. Izkoristil je Benvenutov spregled in mu ukradel vosek, da bi naredil ključe in pobegnil. Benvenuto je prisegel pri vseh svetnikih, da ni kriv za menihovo hudobijo, toda kastelan je bil tako jezen, da se mu je skoraj zmešalo. Benvenuto se je začel pripravljati na pobeg in, ko je vse uredil na najboljši način, se je po vrvi, stkani iz rjuh, spustil navzdol. Na žalost se je izkazalo, da je zid okoli gradu previsok in on, ko se je znebil, si je zlomil nogo. Vdova vojvode Lessandra, ki se je spominjala njegovega velikega truda, se je strinjala, da mu da zavetje, toda zahrbtni sovražniki niso odstopili in so Benvenuta ponovno pospremili v zapor, kljub obljubi papeža, da mu bo prizanesel. Castellan ga je, popolnoma iz sebe, podvrgel tako nezaslišanim mukam, da se je že poslavljal od življenja, a tedaj je ferrarski kardinal od papeža dobil soglasje za izpustitev nedolžnega obsojenega. Benvenuto je v zaporu napisal pesem o svojem trpljenju – s tem »capitolom« se konča prva knjiga spominov.

V drugi knjigi Benvenuto govori o svojem bivanju na dvoru Franca I. in florentinskega vojvode Cosima. Ko se je malo odpočil po stiski zapora, je Benvenuto odšel k kardinalu iz Ferrare in s seboj vzel svoje ljubljene učence - Ascania, Pagolo-Roman in Pagolo-Florentine. Med potjo se je en poštar odločil zanetiti prepir in Benvenuto mu je v opozorilo le pokazal pisk, toda krogla, ki se je odbila, je predrznika na mestu ubila, njegova sinova, ki sta se maščevala, pa sta lažje ranila pagolo-rimski. Ko je za to izvedel, se je ferrarski kardinal zahvalil nebesom, saj je francoskemu kralju obljubil, da bo Benvenuta vsekakor pripeljal. Brez incidentov so prišli do Pariza.

Kralj je Benvenuta izjemno prijazno sprejel, kar je vzbudilo zavist kardinala, ki je začel prikrito spletkati spletke. Benvenutu je povedal, da mu želi kralj dati tristo kron plače, čeprav se za tak denar ne splača zapustiti Rima. Prevarani v svojih pričakovanjih se je Benvenuto poslovil od svojih učencev, ki so jokali in ga prosili, naj jih ne zapusti, vendar se je trdno odločil vrniti v domovino. Vendar so za njim poslali sela in kardinal je sporočil, da bo dobil plačilo sedemsto kron na leto – toliko, kot je prejemal slikar Leonardo da Vinci. Ko je videl kralja, je Benvenuto vsakemu od študentov izrekel sto skudojev in prosil, naj mu dajo grad Little Nel za delavnico. Kralj se je rade volje strinjal, kajti ljudje, ki so živeli v gradu, so zastonj jedli kruh. Benvenuto je moral odgnati te brezdelneže, vendar se je delavnica izkazala za uspešno in takoj je bilo mogoče prevzeti kraljevo naročilo - kip srebrnega Jupitra.

Kmalu je kralj s svojim dvorom prišel pogledat delo in vsi so se čudili čudoviti umetnosti Benvenuta. In Benvenuto je tudi načrtoval, da bo za kralja izdelal solnico neverjetne lepote in veličastna izrezljana vrata, od katerih ti Francozi še niso videli najlepših. Na žalost mu ni prišlo na misel, da bi pridobil naklonjenost gospe de Tampes, ki je imela velik vpliv proti monarhu in se mu zamerila. In ljudje, ki jih je izgnal iz gradu, so ga tožili in ga tako razjezili, da jih je čakal z bodalom in jih učil modrosti, ubil pa ni nikogar. Poleg vseh tegob se je florentinski študent Pagolo Miccheri zapletel v nečistovanje z manekenko Katerino, kurba sta morala pretlačiti do modric, čeprav je bila še vedno potrebna za delo. Izdajalec Pagolo Benvenuto se je prisilil v poroko s to francosko vlačugo, nato pa jo je vsak dan klical k sebi, da riše in kipari, hkrati pa se je z njo predajal mesenim užitkom v maščevanje njenemu možu rogonošu. Medtem je kardinal iz Ferrare prepričal kralja, naj ne plača denarja Benvenutu; dobri kralj se ni mogel upreti skušnjavi, ker se je cesar pomikal s svojo vojsko v Pariz in je bila zakladnica prazna. Madame de Tampa je še naprej spletkala in Benvenuto se je z bolečino v srcu odločil, da začasno odide v Italijo in zapusti delavnico za Ascanio in Pagolo-Roman. Kralju so šepetali, da je s seboj vzel tri dragocene vaze, kar je bilo nemogoče storiti, saj zakon to prepoveduje, zato je Benvenuto na prvo zahtevo te vaze podaril izdajalcu Ascaniu.

Leta 1545 je Benvenuto prišel v Firence – izključno zato, da bi pomagal svoji sestri in njenim šestim hčeram. Vojvoda ga je začel izdatno božati, rotil naj ostane in obljubljal nezaslišane usluge. Benvenuto se je strinjal in to grenko obžaloval. Za delavnico so mu dali bedno hišico, ki jo je moral sproti krpati. Dvorni kipar Bandinello je na vse možne načine hvalil njegove vrline, čeprav so njegove slabe obrti lahko povzročile le nasmeh, vendar je Benvenuto presegel samega sebe z ulivanjem kipa Perzeja iz brona. Bila je tako lepa stvaritev, da se ji ljudje niso naveličali čuditi, in Benvenuto je prosil vojvodo za delo deset tisoč kron, ta pa je z velikim škripanjem dal le tri. Benvenuto se je velikokrat spomnil na velikodušnega in velikodušnega kralja, s katerim se je tako lahkomiselno ločil, a ničesar ni bilo mogoče popraviti, saj so zahrbtni učenci storili vse, da se ne bi mogel vrniti. Vojvodinja, ki je sprva branila Benvenuta pred svojim možem, je bila strašno jezna, ko vojvoda po njegovem nasvetu ni hotel dati denarja za bisere, ki so ji bili všeč - Benvenuto je trpel izključno zaradi svoje poštenosti, ker pred vojvodo ni mogel skriti da se teh kamnov ne sme kupovati. Posledično je povprečni Bandinello prejel novo veliko naročilo, ki je dobil marmor za kip Neptuna. Težave so na Benvenuta deževale z vseh strani: mož z vzdevkom Zbietta ga je prevaral pri prodajni pogodbi za graščino, žena tega Zbietta pa mu je v omako nalila sublimat, tako da je komaj preživel, čeprav ga ni uspel razkrinkati. zlikovci. Francoska kraljica, ki je obiskala rodne Firence, ga je hotela povabiti v Pariz, da bi izklesal nagrobnik za njenega pokojnega moža, a je vojvoda to preprečil. Začela se je kuga, od katere je umrl princ - najboljši od vseh Medičejcev. Šele ko so se solze posušile, je Benvenuto odšel v Piso. (S tem stavkom se konča druga knjiga spominov.)

pripovedovati

Ostanemo v Firencah, plujemo po reki Arno in gledamo tako star most, da se mu reče Ponto Vecchio: Stari most.

Italija. Firence. Ponto Vecchio čez reko Arno

Biki - temelji mostu - so veličastni. Sam most je pozidan s trgovinami, tudi v treh nadstropjih, kot da lepota Italijanom ni ljuba. Nad trgovinami je znameniti Vasarijev hodnik. Duh veselega, hrupnega preprodajanja je prizanesel trem srednjim prostorom pritličja. V osrednji ladji je doprsni kip na lepem podstavku za ograjo. Kaj mislite, čigav doprsni kip je?

Seveda, umetnik, ker smo v Italiji,
v Firencah, po reki Arno plujemo.


Italija. Firence. Ponte Vecchio čez reko Arno.
Doprsni kip Benvenuta Cellinija (avtorska kompozicija)

Cellini se je rodil 3. novembra 1500 v Firencah kot sin veleposestnika in izdelovalca glasbil. Benvenuto je bil 19. otrok v družini.

Sodobniki so zelo cenili Cellinija kot rokodelca. Vasari je na primer zapisal, da je Cellini neprekosljiv mojster medaljerske umetnosti, ki presega celo starodavne, in največji draguljar svojega časa, pa tudi (!) čudovit kipar.

Cellinijevo mesto v zgodovini umetnosti kljub ocenam sodobnikov določa predvsem njegovo delo na področju kiparstva, ki je vplivalo na razvoj manirizma.


Doprsni kip Benvenuta Cellinija. Ponte Vecchio. Cellini
Doprsni kip Cosima I. Medicija. Benvenuto Cellini. 1545–1547

Pravnuk Lorenza Veličastnega, Cosimo I., ki je postal veliki vojvoda Toskane, je zaznamoval novo dobo v dekoraciji Firenc. Najprej je zgradil mesto s palačami za veliko družino Medici ...

Drugo palačo, Palazzo Pitti, je zgradil Filippo Brunelleschi. Cosimo je naročil gradnjo tretje palače - Palazzo Vecchio, ki jo je okrasil z Vasarijevimi slikami. Palača je kmalu postala zbirališče sinjorije. Cosimo je načrtoval pritrditev na palačo, govorjenje sodobni jezik, poslovna stavba, imenovana Uffizi. Naročilo je dokončal arhitekt Vasari. Cosimov dedič, vojvoda Francesco, je zadevo pripeljal do konca in ukazal dokončati zgornja nadstropja Uffizija in tja postaviti umetniške zaklade, ki jih je nabrala družina Medici. Pravijo, da je dolgo sedel v Uffiziju pri skrivnem oknu in opazoval, kaj se dogaja v vladi.

Pravzaprav je bila celotna zgodovinska podoba Firenc popolnoma formalizirana v času vladavine potomca Lorenza Veličastnega - Cosima I. de' Medici. Vojvoda je imel človekoljubne odnose z Benvenutom Cellinijem.

V letih dela v Firencah se je Cellini izkazal kot nadarjen portretist, ki je ustvaril novo vrsto ceremonialnega kiparskega portreta. Tak je spektakularen doprsni kip vojvode Cosima de' Medici v oklepu rimskega cesarja. S čudovitim prenosom portretne podobnosti je Cellini istočasno dal vojvodi podobo mogočnega nebesnika.

Njegov lastni portret je po mojem mnenju še višji v umetniški izraznosti. Tudi vhodna vrata. Če upoštevamo dva portreta skupaj, postane vojvoda oseba s slabostmi, kipar - tisti, ki odloča ne samo o svoji usodi. On je videc, ki mu ta lastnina daje posebna moč. Ali to počne ali ne, je drugo vprašanje.


Firence. Loggia dei Lanzi. "Perzej". Benvenuto Cellini. 1545-1553
V ozadju - kopija kipa "David" Michelangela
Na ozadju zidu Palazzo Vecchio

Benvenuto Cellini je zelo spoštoval svojega učitelja, vendar je bil prepričan, da je predstavnik odhajajoče generacije umetnikov, med njegovimi vrstniki pa mu preprosto ni bilo enakih. Ko se je firenški vladar, vojvoda Cosimo de Medici, ki je pri Benvenutu naročil marmorni kip Perzeja, zaradi pohlepa odločil nekoliko znižati ceno dela in namignil, da drug umetnik ne bi mogel narediti nič slabšega, je Benvenuto vzkliknil: » Moj učitelj Michelangelo Buonarotti, ko je bil mlajši, bi to naredil, a tudi takrat bi ga to stalo toliko dela kot mene. Zdaj, ko je zelo star, tega zagotovo ne zmore. Zato mislim, da danes na svetu ni človeka, ki bi bil sposoben kaj takega pripeljati do konca.

Cellinijevo prepričanje o lastni božji izbranosti
je bil neizmerno velik in hrupen, kot njegov kip,
predvsem v primerjavi z Michelangelovim Davidom.
In David je ubil zlobneža, vendar ni prišel do občudovanja samega sebe, kot Perzej iz Chellinija.


Zaradi svoje nemirne narave, ki je pogosto vodila v spopade z oblastmi, je Benvenuto Cellini, preden je dopolnil sedemnajst let, uspel obiskati Sieno, Bologno in Piso. Leta 1519 je prvič obiskal Rim, od leta 1523 pa je bil v službi papeža Klemena VII., nato Pavla III.

Leta 1527 je bil Cellini priča uničenju Rima s strani čet cesarja Svetega rimskega cesarstva Karla V. Leta 1538 je bil po ukazu papeža Pavla III zaradi obtožb tatvine zaprt v gradu Sant'Angelo, a mu je uspelo pobegniti v Francija. V letih 1540-1545 je Benvenuto Cellini delal v Parizu in Fontainebleauju po naročilu Franca I., ki mu je podelil francosko državljanstvo.

Poleti 1545 se je umetnik vrnil v domovino. V Firencah je našel mecena v osebi vojvode Cosima de' Medici, ki ga je sprejel z odprtimi rokami in neverjetnimi obljubami vsega najboljšega. Zanj je Cellini izklesal in vlil v bron kip Perzeja z Meduzino glavo v roki - eno njegovih najboljših del, ki se zdaj bohoti v Firencah, v Loggia dei lanzi.


Firence. Loggia dei Lanzi. "Perzej". Nimfe na podstavku.
Benvenuto Cellini. 1545-1553

Ne vem, kako je po vašem mnenju, po mojem okusu - Perzej je lep, podstavek kipa je nesprejemljivo prefinjen v ornamentaciji, figure v obokanih nišah niso povezane v velikem obsegu s celoto ... Vse samo po sebi je lepo. Skupaj se vse prepira med seboj. Umetnostni zgodovinarji menijo, da Cellini kot kipar v zgodovini italijanske umetnosti zaseda le drugo mesto. Razlog za nepriznavanje je kip "Perseus", ki pa kljub vsej svoji lepoti trpi zaradi nepravilnih proporcev in napak v mišicah. Poleg tega umetnostni zgodovinarji menijo, da je razkošnost kipa zgolj zunanja in da v gledalcu ne vzbuja globokih občutkov.

Strinjam se z napakami lestvice. Glede občutkov občinstva pa imam drugačno mnenje ...


Firence. Loggia dei Lanzi. "Perzej". Benvenuto Cellini. 1545-1553

Poglejte, Perzej in Meduza imata isti obraz. Ni samo njihov izraz enak. Vse lastnosti, vsa razmerja se v ničemer ne razlikujejo. Ko sem to videl, me je bilo kar groza...

V svoji avtobiografiji »Življenje Benvenuta, sina florentinskega maestra Giovannija Cellinija, ki ga je sam napisal v Firencah«, kipar pove marsikaj, kar lahko okrepi ta strah. V "Življenju" navaja več dejstev, ki kažejo na njegovo ekskluzivnost ...

"Nočem biti tiho o najbolj neverjetni stvari, ki se je zgodila človeku"

IN zgodnje otroštvo Benvenuto je prijel škorpijona v svoje roke, a ga ni pičil. Nato je v ognju zagledal močerada, nekoliko mistično žival, in ker je ni videl nihče od prisotnih, je bilo to seveda znamenje.
Tudi Benvenuto je imel čudovite vizije. Kristus in Madona sta prišla k njemu z dvema klečečima angeloma ob strani. Sanjal je preroške sanje o sebi in drugih. Toda najbolj neverjetna stvar se mu je zgodila, ko je prišel iz zapora. Okoli njegove glave se je pojavil sij. Prava avreola, kot svetnica. Sam o tem govori v zelo slavnostnem tonu. "Nočem biti tiho o najbolj neverjetni stvari, ki se je zgodila človeku."


Firence. Loggia dei Lanzi. "Perzej". Benvenuto Cellini. 1545-1553

V trenutku umora sta se krvnik in žrtev zlila v eno: vsak je prenesel svoje bistvo na drugega. Perzej je hkrati krvnik in žrtev. Je izvršitelj ne lastne, tuje volje. Meduza je hkrati Žrtev in Krvnik, ki bo poleg lastne volje in čustev uničila vse v prihodnosti.

In lepota jih je povezala ...
Krvnik in žrtev sta navzven enako lepa.
Zlo se je vtisnilo v lepoto,
da traja in iz krvnika naredi junaka,
žrtev pa v nenamernega morilca...

Je to prerokba Cellinija, za katerega, sodeč po njegovem življenju, ni meje med dobrim in zlim? Vsekakor pa v najobsežnejšem "Persenianu" nobeden od umetnikov ne bo dosegel takih višin posploševanja.


Benvenuto Cellini. Križanje (okoli 1562, Escorial, blizu Madrida).

Benvenuto Cellini je v zrelih letih postal ne le slavni umetnik, ampak tudi znani nasilnež, tepež in nasilnež. Zaradi svojih norčij je redno končal v zaporu, še posebej v najbolj aristokratskem med njimi - gradu sv. Angel v Rimu.

Zadnjih osem let Cellinijevega življenja je minilo bolj mirno kot vsa prejšnja leta. Leta 1554 je prejel plemiški naziv. Leta 1558 je prevzel meniški tančico, a kmalu odvrgel sutano, da bi se poročil, kljub temu, da je bil star že okoli 60 let. Ko je prejel odvezo teh zaobljub, se je poročil: Piera di Salvador Parigi je postala njegova izbranka.


Benvenuto Cellini. Zlata medalja z reliefom Pegaza

Nekaj ​​zlatih in srebrnih predmetov, ki jih je izdelal Cellini, se je ohranilo. Dragocenost uporabljenega materiala, malomarnost in nevednost tistih, ki so imeli v lasti Cellinijeva dela, so bili razlog, da je bila večina že zdavnaj uničena za izdelavo drugih stvari. Pogosto obstajajo predmeti, za katere velja, da so prišli iz rok Cellinija, vendar je njihova lastnost skoraj vedno ne samo dvomljiva, ampak tudi popolnoma neverjetna.

Vasari ima prav, kot zlatar je Cellini povsem vreden slovesa prvovrstnega umetnika, ki si ga je pridobil v času svojega življenja: glede okusa okrasja in elegance dela nima tekmeca med vsemi umetniki sveta. Renesansa.

Toda kje je zdaj ta slava? In Perzej...
Oh, Perzej, preživel bo vse po zaslugi
neizčrpno zanimanje za Meduzo, ki jo je ubil!

»Ni druge knjige v našem jeziku, ki bi jo bilo tako prijetno brati kot Cellinijevo biografijo,« je zapisal Baretti, najslavnejši italijanski kritik 18. stoletja. Ta navdušena ocena kaže na odnos zanamcev do izjemnih spominov renesanse. Umetnikova navdušujoča zgodba o njegovem življenju je zelo zanimiva za kulturne zgodovinarje in filozofe, umetnostne zgodovinarje in jezikoslovce, pesnike in kritike ter širšo javnost. Vklopljeno nemški knjigo je leta 1803 prevedel sam Goethe, ki je svoj prevod opremil z esejem o Celliniju in njegovem času. Natanko štiri stoletja nas ločijo od časa, ko je avtor začel s svojimi spomini, a zanimanje zanje narašča, kar dokazujejo vse nove objave in študije.

Slave te knjige spominov pa ni mogoče razložiti z glasnim imenom njenega avtorja kot umetnika. To ni odbita svetloba.

Firenški zlatar in kipar Benvenuto Cellini (1500-1571) je bil nedvomno zelo nadarjen umetnik, vendar njegovo ime ne sodi med velike mojstre italijanske renesanse. To ime ni na prvem mestu. Kot veste, so njegovi sodobniki občudovali njegovo nakitno umetnost in tukaj mu verjetno ni bilo para v Italiji. Toda od vseh čudovitih stvaritev zlatarja Cellinija, tako zanimivo opisanih v njegovih spominih, do nas ni prišlo skoraj nič. Dragoceni material, s katerim je delal Cellini, je imel usodno vlogo pri usodi njegovih stvaritev. Tako je bila med italijanskimi akcijami znamenita zaponka papeškega ornaza s podobo Boga Očeta, o kateri umetnik govori v poglavjih 43-44 in 55 prve knjige svojih spominov, pretopljena v ingot za plačilo odškodnine. do Bonaparteja. Edina mojstrovina zlatarja Cellinija, ki je prišla do nas, je zlata solnica Franca I., vendar je bila še v času umetnikovega življenja, v 60. letih XIV. verske vojne, je bil dvakrat uvrščen na sezname zlatih vrednosti za pretopitev in le po naključju preživel. Številni prstani, ogrlice, kameje, medaljoni, zaponke, pa tudi nihala, svečniki in vaze, ki jih hranijo v evropskih muzejih, so brez zadostnih dokazov pripisani Celliniju. Med temi eksponati je veliko izdelkov mojstrov poznejših obdobij ali drugih držav. Potomci so Celliniju voljno pripisali vse mojstrovine nakitne umetnosti. In že to daje slutiti, da Cellinijevemu maniri morda nekoliko manjka svojevrstne izvirnosti.

Bolje so ohranjeni vzorci njegovega lovskega in rezbarskega znanja. Do nas so prišle skoraj vse njegove medalje in kovanci. Toda tu je imel Cellini vredne tekmece (Caradosso in Leoni).

Čas je prizanesel tudi najboljšim stvaritvam kiparja Cellinija: bronastemu "Perseju" in dvema čudovitima modeloma zanj (Firence), marmornemu "Križanju" (Escurial), doprsnim kipom Banda Altovitija (Boston), Cosima I. (Firence), kot tudi "Nimfa iz Fontainebleauja" (Louvre), Hrt (Firence) in nekatera druga dela. Kiparjeva strast do dinamičnosti in ostrine razkriva v njem nadarjenega učenca poznega Michelangela. Toda bogastvo notranje vsebine in pomen učiteljevih idej običajno Cellinija ne zmoreta, poza njegovega junaka pa je že nekoliko teatralna in izumetničena. V našem času Perzejev kip ne vzbuja takšnega navdušenja, s kakršnim so ga sprejeli Cellinijevi sodobniki 27. aprila 1554, ko so ga razstavili pod obokom Loggie dei Lanzi. Kompozicija se nam zdi natrpana s figurami in reliefi stopal, Perzejeva poza je nestabilna, interpretacija telesa je kontradiktorna, dodatki, kot je herojeva čelada, pa preveč podrobni. Na splošno skulptura Perzeja razkriva tehniko okrasne nakitne umetnosti, preneseno v kiparstvo, ki pa zahteva več duhovne vsebine in preprostosti. izrazna sredstva. Dva ohranjena modela "Perseus" - bron in vosek - zlasti slednji, zaradi svoje majhnosti in preprostosti poze naredita boljši vtis kot sam kip.

Vendar pa narava realizma bronastih doprsnih kipov in morda tudi marmornega "Križanja" dokazuje, da je Cellini bolj kot njegovi sodobniki ohranil povezavo s tradicijo italijanske umetnosti v času njenega razcveta, čeprav je na splošno njegov delo že zaznamuje pridih manierizma, ki se stopnjuje v umetnosti pozne renesanse.

Cellinijeva slava kot umetnika ne ohranja zanimanja zanamcev za njegovo "Biografijo". Prej nasprotno. Goethe je imel prav, ko je zapisal, da »Cellini dolguje svojo slavo skoraj bolj svoji besedi kot svojim stvaritvam«, saj je »s svojim peresom, skoraj bolj natančno kot z dletom, pustil trajen spomenik sebi in svoji umetnosti«. Če je ime Cellini postalo domače ime za celotno zlato dobo umetniške obrti, ki jo rade volje imenujemo "Cellinijeva", čeprav se je, kot smo videli, le malo ohranilo od zlatarja Cellinija, potem so navdahnjene strani njegove avtobiografije tukaj igrala določeno vlogo. Občudovalci njegovega talenta, očarani nad Cellinijevo naivno samopromocijo, so mu bili pripravljeni pripisati katero koli neimenovano mojstrovino nakita. Po drugi strani pa so lahko raziskovalci, kot je Plon in drugi, delno na podlagi navedb iz "Življenjepisa", v številnih primerih ugotovili njegovo avtorstvo. Torej, šele v 19. stoletju je bilo dokazano, da marmor Escurial "Križanje" pripada dletu Cellinija, in ugotovljeno je bilo, da je "dunajska solnica" zelo znana solnica, ki jo je Cellini izdelal za Franca I.

Tudi spomini Benvenuta Cellinija svoje slave ne dolgujejo izjemnemu bogastvu zgodovinskih dokazov ali natančnosti v njihovem prenosu. Cellini ni zgodovinar svojega časa. Živel je v burni dobi, prelomni za razvoj evropske družbe, bogati s svetovno zgodovinskimi dogodki in globoko tragični za Italijo. Velika geografska odkritja, revolucije v znanosti, začetek reformacije, velika kmečka vojna, socialni nemiri stoletja - o vsem tem v njegovih spominih ni niti najmanjše omembe. Edina epizoda italijanske zgodovine, ki se odraža v knjigi - obleganje gradu Sant'Angelo - je zajeta izključno biografsko: avtor pripoveduje, kako so dogodki vplivali na njegovo osebno usodo. Cellini v svojih zapisih večkrat opozarja, da ni zgodovinar, da piše »samo svoje življenje« in »kar mu pripada«. Medtem je živel in delal na papeškem dvoru in na dvoru francoskega kralja – v središčih takratnega političnega življenja! Cellinijeva "Biografija" in, recimo, takšen vrh v žanru avtobiografije, prava enciklopedija svoje dobe, kot je "Preteklost in misli" našega Herzena, sta dva pola, dva antipoda svetovnih spominov.

Toda če je Cellini tako zožil obseg svoje "Življenjepisa", kakšen je potem interes in na čem temelji slava njegovih spominov?

Bralce "Biografije" najprej preseneti močna, voljna in namenska narava avtorja. Iz strani neumetne zgodbe, ki jo je umetnik na stara leta med delom v svojem ateljeju narekoval bolehnemu štirinajstletnemu fantu, sosedovemu sinu, se poraja ostro začrtan lik. Toda ta izvirni lik je nezavedno utelešal običaje stoletja in ljudsko življenje. Zato Cellinijeva podoba, ki je kot fokus vsrkala poteze celotne dobe, osvaja in prepriča kot dovršena umetniška podoba.

Tako kot drugi umetniki in pesniki italijanske renesanse od Danteja do Michelangela je tudi Cellini ljubljenec urbane kulture, vzgojen v sistemu življenja svobodnih mestnih držav. »Življenje Benvenuta, sina maestra Giovannija Cellinija, Florentinca, ki ga je napisal sam v Firencah« se začne s ponosno genealogijo dednega meščana, čigar družina sega v napol legendarne čase, ko se je mesto rodilo. Ponos na Firence, ki so "res bile vedno šola največjih talentov", in celo določena arogantnost do drugih mest (odmevi tradicionalnih sporov) je pogosto čutiti v "Biografiji". Nevihtno politično življenje Italijanska sinjorska mesta so, kot veste, služila kot prolog v zgodovino meščanskega napredka v Evropi, med italijanskimi mesti pa imajo Firence največjo zaslugo kot delavnica naprednih idej renesanse, ni zaman, da je včasih imenovano "jajce sodobnega časa".

Cellini Benvenuto - slavni florentinski kipar, predstavnik manirizma, draguljar, avtor več knjig. Najbolj znani med njimi so bili "Življenje Benvenuta" in dve razpravi: "O umetnosti kiparstva" in "O nakitu". V tem članku vam bodo predstavljeni kratka biografija italijanščina.

Otroštvo

Cellini Benvenuto se je rodil leta 1500 v Firencah. Fant je že od otroštva začel kazati sposobnost za glasbo. Oče jih je na vse možne načine poskušal razviti z Benvenutom, v upanju, da bo njegov sin odlično obvladal ta poklic. Toda mali Cellini sam ni maral glasbenih ur in je čutil gnus do njih, čeprav se je naučil dobro peti po notah in igrati flavto. Pri 13 letih se je bodoči kipar začel zanimati za nakit. Benvenuto je prepričal starše, da so ga poslali študirat k zlatarju Bandiniju. V naslednjih letih je mladi Cellini veliko potoval po Italiji in se učil od najboljših draguljarjev. Šele leta 1518 se je vrnil v Firence.

nakit

V petih letih Cellinijevega usposabljanja je Benvenuto postal spreten rokodelec. Sprva je delal v rodnem mestu, kmalu pa je odšel v Rim. Delo vajenca Benvenutu ni bilo preveč všeč, saj je moral tretjino zaslužka dati lastniku. Poleg tega je po kakovosti dela prekašal številne ugledne draguljarje, ki so z njegovim delom profitirali. Prisiljeno je mladi mož zapustiti dom.

Lastna delavnica

Cellini Benvenuto v zelo kratek čas dobil veliko strank. Toda nekateri dogodki iz njegovega burnega življenja so zlatarju preprečili mirno delo. Svet osmih je Benvenuta obsodil zaradi resnega boja. Zaradi tega je moral mladenič pobegniti iz mesta, preoblečen v meniha. Toda tokrat je Cellini imel sredstva za odprtje svoje delavnice v glavnem mestu Italije. Mladenič je izdeloval vaze iz srebra in zlata za plemstvo, koval medalje za klobuke in vstavljal drage kamne. Poleg tega je Benvenuto obvladal izdelavo pečatov in umetnost emajla. Ves Rim je poznal njegovo ime. Sam papež Klemen VII. je Celliniju naročil več stvari. Ustvarjalno delo Benvenuta je bilo prepleteno s prepiri, pretepi in škandali. Maščevalnost, sumničavost in razdražljivost so mladeniča večkrat prisilili, da s pomočjo bodala dokaže svojo nedolžnost.

Sprememba poklica

Borbeni temperament je Celliniju pomagal leta 1527. V tem času je Rim oblegala nemško-španska vojska. In Benvenuto je od zlatarja postal mojster strelec. Mesec dni je pomagal vojakom braniti papeža v obleganem gradu sv. Angela. To se je nadaljevalo, dokler Klement ni podpisal pogodbe o predaji. Draguljar je bil velikodušno nagrajen za svoje junaštvo.

Razuzdano življenje in zapor

Benvenuto Cellini, čigar delo je postalo znano zunaj Italije, je cvetel v ustvarjalni dejavnosti, vendar je še vedno vodil razuzdano življenje in si nakopal sovražnike. Brez dame srca je kipar pogreznjen v promiskuiteto. Kot rezultat, je pobral "francosko bolezen", ki je mojstra skoraj prikrajšala za vid. Leta 1537 ga je med potovanjem v Firence mučila strašna vročina. Toda najhujši udarec usode je bila aretacija. Cellini obtožen ugrabitve dragih kamnov in zlato iz papeške trdnjave med njeno obrambo pred desetimi leti. Kljub temu, da so bili vsi sumi odpravljeni, je draguljar v zaporu preživel cela tri leta.

Pariz

Leta 1540 je Benvenuto Cellini, čigar kipi so danes znani po vsem svetu, prišel v Pariz in se zaposlil na dvoru. Kralj je bil zelo zadovoljen s stvarmi, ki jih je naredil mojster. Še posebej mu je bila všeč srebrna figura Jupitra, ki je bila uporabljena kot ogromen svečnik. Toda pet let pozneje je bil Cellini prisiljen zapustiti francoski dvor zaradi spletk in odkritega zanemarjanja njegovega talenta.

skulpture

V naslednjih letih se je Benvenuto ukvarjal z obdelavo marmorja ("Venera in Kupid", "Narcis", "Apolon s hiacintom", "Ganimed") in izdelavo različnih luksuznih predmetov. Toda njegova najljubša skulptura, na kateri je delal vsak dan, je bila Perzej z Meduzino glavo. Mojster je to delal osem let. Cellini je najprej ustvaril voščeni in nato mavčni model skulpture v polna višina. Ko je prišel čas za ulivanje "Perseja" iz brona, je mojster padel z vročino. Benvenuto je bil tako slab, da se je začel pripravljati na smrt. Ko pa je Cellini izvedel za napake vajencev, ki so skoraj uničili kip, je v mrzličnem stanju rešil odlitek in kmalu čudežno ozdravel.

Zadnje delo

Zadnje delo kiparja, ki je prišlo do nas, je Križani Kristus. Številni umetnostni zgodovinarji menijo, da je najbolj popolna stvaritev mojstra. Prvotno izrezljan iz beli marmor figura Kristusa (v naravni velikosti), pozneje razpetega na črnem križu, je bila namenjena za grob samega Cellinija. Kasneje pa ga je kupil vojvoda Medičejski in ga podaril Filipu II. Še danes stoji v Escorialu v cerkvi sv. Lovrenca.

Zadnja leta

Kipar je svojo avtobiografijo Življenje Benvenuta napisal v globoki depresiji. Strani publikacije so polne njegovih pritožb in pritožb o nerazumevanju, pa tudi o ponižanju dostojanstva in talenta. Mojster je posvetil posebno poglavje pohlepu Medičejcev. Vojvoda ni v celoti plačal Perzejevega kipa, ki so ga izdelali zanj. Benvenuto Cellini je le pozabil obvestiti bralce o redovništvu, ki ga je sprejel leta 1558. Po nekaj letih se je ostrigel. Pri 60 letih se je kipar odločil izpolniti pozabljeno zaobljubo – Cellini se je poročil z Mono Pierre, s katero je imel osem otrok. Kljub lahkomiselnosti v denarnih zadevah je Benvenuto uspel preživeti svojo veliko družino. Poleg tega je z denarjem preživljal dva nezakonska potomca in ovdovelo sestro s petimi hčerami.

Življenje Benvenuta Cellinija, polno neumornega dela, podvigov in škandalov, se je končalo leta 1571.

Cellini Benvenuto (1500-1571)
Italijanski slikar, glavni kipar in draguljar manierističnega obdobja, zabavni pisatelj. Rojen 3. novembra 1500 v Firencah v družini tesarja. Študiral pri zlatarju Bandinelliju, na katerega je vplival Michelangelo; delal v Firencah, Pisi, Bologni, Benetkah, Rimu, v letih 1540-1545 - v Parizu in Fontainebleauju na dvoru kralja Franca I. Cellini, mojster manierizma, je ustvaril virtuozna kiparska in nakitna dela, ki jih zaznamuje prefinjen dekorativnizem, ornamentika kompleksnih kompozicijski motivi, kontrastna jukstapozicija, izvrstni materiali (solnica Franca I., zlato, emajl, dragi kamni, 1539–1540, Umetnostnozgodovinski muzej, Dunaj), pogumno reševali probleme kipa, oblikovanega za večstranski ogled (»Perseus«, bron, 1545 –1554, Loggia dei Lanzi, Firence).

Perzej, 1545–1554
Loggia dei Lanzi, Firence


Solna klet Frančiška I
Neptun in Juno, 1540–1544
Umetnostnozgodovinski muzej, Dunaj

Peru Cellini ima v lasti več razprav in "Razprav" o nakitu, umetnosti kiparstva, arhitekturi, risanju in drugih, pa tudi spomine, ki so mu prinesli svetovno slavo, ki spominjajo na pustolovski roman (med 1558 in 1565). Dela v ruskem prevodu: Življenje Benvenuta, sina maestra Giovannija Cellinija, Moskva, 1958, 3. izdaja.

Od leta 1540 do 1545 je Benvenuto Cellini živel na francoskem kraljevem dvoru v Fontainebleauju. Tu je dokončal delo na svojem edinem ohranjenem kosu nakita, katerega pristnost ni dvoma; je ena največjih mojstrovin v zgodovini te zvrsti umetnosti. To je približno o veliki solnici Franca I. (1540–1543). Ta izdelek, ki prikazuje Neptuna in Juno (ki poosebljata elementa Vode in Zemlje), pa tudi sama ta elementa (v obliki razburkanega modrega morja in hribovite zemlje – z ribami in živalmi) ob robovih solne vdolbine, kljub svoji skromni velikosti impresivno poda igro naravnih sil. Lastnosti manieristične plastičnosti so se jasno pokazale v najpomembnejšem delu Benvenuta Cellinija, ki ga je umetnik izvedel v službi vojvode Cosima I. Medičejskega v Firencah, kipu Perzeja, ki zmagovito dviguje glavo Meduze Gorgone (1545). –1554). Tudi v službi Medičejcev je Cellini izdelal številne druge skulpture, vključno z nekaj čudovitimi portretnimi doprsnimi kipi (»Cosimo I Medici«; »Banker Altoviti«; oba - 1545-1548). Ukvarjal se je tudi z restavriranjem antične plastike.

Oče Benvenuto Cellini je želel, da bi njegov sin postal glasbenik, vendar je leta 1513 vstopil v delavnico draguljarja M. de Brandinija, kjer je obvladal tehniko umetniške obdelave kovin. Zaradi sodelovanja v srditih uličnih "obračunih", tudi s tekmeci v stroki, je bil Cellini dvakrat (leta 1516 in 1523) izgnan iz rodnega mesta. Potem ko je zamenjal več krajev bivanja (Siena, Pisa, Bologna in drugi), je leta 1524 navezal zveze z najvišjimi cerkvenimi krogi v Rimu. Benvenuto Cellini, ki je postal eden od zagovornikov "večnega mesta", ki so ga poskušali odvrniti od cesarskih čet (1527), je bil prisiljen začasno zapustiti Rim. Ko se je vrnil tja, je (v letih 1529-34) zasedel mesto vodje papeške kovnice. Skoraj vsa Cellinijeva zgodnja dela (z izjemo nekaj medalj) niso ohranjena, saj so bila pozneje pretopljena.

Umetnikovo življenje je bilo še naprej izjemno burno. Okoli leta 1534 je Cellini ubil kolega draguljarja (iz maščevanja za smrt svojega brata), nato napadel notarja in kasneje, že v Neaplju, ubil drugega draguljarja, ker si je na papeškem dvoru drznil slabo govoriti o Celliniju. Leta 1537 je Cellinija sprejel francoski kralj Franc I. in izdelal njegovo portretno medaljo. V Rimu je bil Benvenuto Cellini aretiran, obtožen kraje papeških draguljev, vendar je pobegnil, bil ponovno zaprt in končno izpuščen leta 1539.

Benvenuto Cellini, ki je v Franciji obvladal tehniko velikega ulivanja v bron, je od takrat naprej vse bolj izvajal tudi velika kiparska naročila (»Nimfa iz Fontainebleauja«, 1543–1544 in druga). V teh delih se je značilna značilnost plastičnosti manierizma kot celote osupljivo jasno pokazala: nakitna umetnost, vse bolj razkošna, prefinjena in inovativna, je začela opazno prehitevati monumentalno kiparstvo in ji narekovala takšne lastnosti, kot je posebna skrb za končno obdelavo. , »okrasna« lepota silhuete in muhasta raznolikost kotov, izračunanih za lagodno gledanje in občudovanje.

Leta 1556 so Cellinija znova zaprli zaradi pretepa (draguljar je znova postal žrtev njegove agresivne narave), leta 1557 pa so ga obtožili homoseksualnosti in štiri leta v hišnem priporu. Njegovo zadnje pomembno monumentalno delo je bilo "Križanje" (1555–1562), potem ko ga je izpolnil v skladu z zaobljubo, dano v rimskem zaporu v 1530-ih, za svoj nagrobnik, Cellini je v tej stvari skušal dokazati svojo sposobnost za delo v marmor.

V hišnem priporu je Benvenuto Cellini začel pisati svojo avtobiografijo (1558–1567). Napisan v živem pogovornem jeziku, je pravi pustolovski roman in sodi med najboljše primere renesančne književnosti (dolgo je krožilo v rokopisnih izvodih, Cellinijevo Življenje pa je izšlo šele leta 1728). Napisal je tudi Traktat o nakitu in Traktat o kiparstvu, ki ju je začel leta 1565 in objavil leta 1568. Benvenuto Cellini je umrl 13. februarja 1571 v Firencah.



 

Morda bi bilo koristno prebrati: