Bitiş zamanı benvenuto cellini. Benvenuto Cellini'nin Hayatı, Kendi Yazdığı

Yazar, Floransalı Maestro Giovanni Cellini'nin oğlu Benvenuto Cellini'nin oğlu, Floransa'da kendi yazdığı ünlü eserinde, bir gün, beş yaşındayken babası, elinde bir kemanla ateşin yanında otururken şöyle diyor: kertenkeleye benzeyen küçük bir hayvanın alevlerin içinde eğlendiğini gördüm. Benvenuto'yu çağırdı ve ona bir tokat attı, bu da bebeğin kükremesine neden oldu. Babası okşamalarla gözyaşlarını hızla kuruladı ve şöyle dedi: “Sevgili oğlum, seni kötü bir şey yaptığın için dövmüyorum, sadece ateşte gördüğün bu kertenkelenin kimsenin görmediği bir semender olduğunu hatırlaman için dövüyorum. Hakkında kesin olarak bilinenleri hiç gördüm."

Zayıflıktan değil, yeniden yaşanan öfke ya da zevkten titreyen yaşlı bir adamın eliyle yazılan bu kitabı okurken, alevin Cellini'yi yaktığını görüyorsunuz.

Öfke kelimenin tam anlamıyla onu boğuyor. İlk sayfadan son sayfaya kadar öfkeleniyor, öfkeleniyor, azarlıyor, eziyor, suçluyor, homurdanıyor, tehdit ediyor, koşuşturuyor - iş, kavgalar ve cinayetler onun üzerindeki heyecanı yalnızca kısa bir süreliğine bırakıyor. Ne kadar önemsiz olursa olsun, tek bir suç intikamsız kalmaz ve her ceza, bir damla pişmanlık ve tövbe olmadan, basitlik ve samimiyetle anlatılır. Burada şaşılacak bir şey yok - burası Borgia ve Condottieri'nin İtalya'sı. Kaplan bıyıklarından çekilmeye tahammül etmez. Bir demiurge ellerine sahip bu haydut Cellini, keskiden daha az olmamak üzere hançer kullanır. Cellini'nin hesaplaşması gereken papalık sarayının kuyumcusu Pompeo, Roma'da kendisi tarafından sokakta öldürüldü. Cellini şöyle anlatıyor: "Küçük, dikenli bir hançeri yakaladım ve arkadaşlarının zincirini kırarak onu göğsünden öyle bir hız ve sakinlikle yakaladım ki, söylenenlerin hiçbirinin araya girmeye vakti olmadı." Cellini, niyetinin cinayet olmadığını şöyle açıklıyor: "Fakat dedikleri gibi, anlaşmaya göre hareket edemezsiniz."

Bir asker olan kardeşinin katilini "metres gibi" yakalar, ta ki onu bir meyhanenin kapısında boynuna stiletto darbesiyle bıçaklayarak öldürene kadar. Geceyi geçirdikten sonra üzengilerini geri vermeyen posta müfettişini arkebüzle öldürür. "Kendisini işin ortasında bırakan bir çalışanın elini kesmeye yüreğinde karar verdi." Ferrara yakınlarında birlikte kaldığı bir hancı, gecenin ücretini peşin talep etti. Bu, Cellini'yi uykusuz bırakır: Geceyi intikam planlarını düşünerek geçirir. "Aklıma önce evini ateşe verme, sonra da ahırındaki dört güzel atı katletme fikri geldi." Sonunda, “Ben jilet gibi bir bıçak aldım ve oradaki dört yatağı da bu bıçakla onun için doğradım.” Kendisini çıraklarından biriyle aldatan model sevgilisini saatlerce en rahatsız pozisyonlarda poz vermeye zorladı. Kızın sabrı tükenince Cellini, "kendini öfkenin kurbanına teslim etti,... onu saçlarından yakaladı ve odanın içinde sürükledi, yoruluncaya kadar ayakları ve yumruklarıyla dövdü." Ertesi gün yine onu okşuyor; Cellini yumuşar, ancak tekrar "telaşlandığı" anda onu yine acımasızca döver. Bu sahneler birkaç gün boyunca “sanki sıfırdan başlamış gibi” tekrarlanıyor. Bu arada, bu sakin "Fontainebleau Perisi" için model olarak hizmet veren modelin aynısı.

Burada okuyucuya Mérimée'nin Chronicle of the Reign of Charles IX'a yazdığı muhteşem önsözde söylenenleri hatırlatmam gerekiyor. Merimee şöyle yazıyor: "1500'de cinayet ve zehirlenme, bugün olduğu kadar dehşet uyandırmıyordu. Bir asilzade, düşmanını haince öldürdü, af diledi ve bunu istedikten sonra toplumda yeniden ortaya çıktı ve hiç kimse dönmeyi düşünmedi bile." ondan uzak ". Diğer durumlarda, eğer cinayet adil bir intikam duygusuyla işlenmişse, o zaman katil hakkında konuşuyorlardı, çünkü şimdi bir düelloda bir alçağı öldüren ve kan hakaretine neden olan iyi bir insandan bahsediyorlar. onun üzerine."

Evet, Cellini o zamanın iyi Katoliklerinin yarısı gibi bir katildi. Elbette bazen dikenli hançerini silerek Puşkin'in Don Juan'ıyla birlikte şunu söyleyebilirdi: "Ne yapmalı? Bunu kendisi istedi"; Elbette Laura'yla birlikte ona da itiraz edilebilir: "Bu gerçekten çok yazık. Ebedi şakalar - Ama bu onun hatası değil." Vicdanı ona "rahat bir uyku" verdi ve hayat onun içinde evlerin köşelerini dolaşma alışkanlığını geliştirdi - bu, o çağda "korkunun ne renk olduğunu" bilmeyen biri için bile gereksiz olmayan bir önlemdi. Cellini'nin, Bourbonlu Charles'ın birliklerine karşı Floransa'nın savunulmasına katılması ve papalık hapishanesinden baş döndürücü kaçışı aynı şeyi ifade ediyor. manevi kaynak aynı zamanda onun kötülükleri. Burada "cesaret" kelimesinin uygun olacağını düşünüyorum.

Olayları bir kılıç yardımıyla çözmek için hiçbir fırsat ya da neden olmadığında Cellini, Homerik tacizinin tüm gücünü düşmanlarına salıverir. Küfürleri kaynayan lav gibi akıyor, düşman onun küfür bloklarıyla tamamen eziliyor. Dük Cosimo de' Medici'nin huzurunda Cellini'nin sanatına zarar verecek şekilde "Herkül"ünü övmeye cesaret eden heykeltıraş Bandinelli'ye nasıl hakaret ettiğini duymak gerekir. Cellini beraat konuşmasına şöyle başlıyor: "Lordum", "Yüce lordunuz şunu bilsin ki, Baccio Bandinelli tamamen pislikten ibarettir ve o her zaman da öyle olmuştur; bu nedenle, neye bakarsa baksın, hemen o iğrenç gözlerinde, hatta Hatta Eğer bir şey üstün derecede tam bir lütufsa, anında en kötü ahlaksızlığa dönüşür.” Ardından Marsyas'ın derisini yüzen Apollon'un gazabıyla Herkül'e saldırır: "Herkül'ün saçları kesilirse beynini taşıyacak kadar büyük bir kafası kalmaz diyorlar, bu da onun tanımadığı yüzü," diyorlar. ya bir boğadır ve ne yaptığına bakmaz, boynuna çok kötü oturtulmuş, o kadar beceriksiz ve beceriksizdir ki daha kötüsü görülmemiştir; ve bu omuzların bir eşeğin semerinin iki yayı gibidir; göğüsleri ve bu kasların geri kalanı bir insandan değil, duvara yaslanıp dik olarak konulan kavun dolu bir çantadan yapılmıştır” vb. ., vesaire.

Bandinelli. Herkül ve Cacus.

Bütün bunlardan sonra Cellini'nin kendisine melankolik dediğini duymak tuhaf.

Utanmaz övünme ve haysiyetinin gururlu bilinci onun doğasında eşit derecede vardır ve bazen birinin nerede bitip diğerinin nerede başladığını ayırt etmek imkansızdır. Bir asilzadenin, yalnızca düklerin oğullarının Cellini gibi seyahat ettiğini söylemesi üzerine, sanatının oğullarının da bu şekilde seyahat ettiğini söyledi. Kendisiyle ilgili şu sözleri Papa VII.Clement'in ağzından çıkarıyor: "Benvenuto'nun çizmeleri tüm bu aptal insanların gözlerinden daha değerli." Bazı kibirli muhataplarına, "benim gibi insanlar papalarla, imparatorlarla ve büyük krallarla konuşmaya değerdir ve belki de dünyada benim gibi tek bir insan vardır ve onun gibi insanlar on tanedir" dedi. her kapıya." Roma kuşatması sırasında Bourbonlu Charles ve Orangelı William'ın öldürülmesinde ve Fransızların Vatikan'a yönelik saldırısını püskürtmesinde kendisine güveniyor. On beş yaşına kadar olan hayatını ise şöyle anlatıyor: “Bu yaşıma kadar başıma gelen büyük olayları, kendi hayatıma yönelik büyük tehlikeyi anlatmak isteseydim, okuyanı hayrete düşürürdüm. ”

Cellini, eserleri için ücret talep etmekten asla çekinmez. Kendini sanatının kralı, bazen de aziz gibi hissediyor. Hapishanede melekler ve İsa ona “ne sert ne de neşeli” bir yüzle görünürler (bu yüzü onun “Çarmıha Gerilme”sinde görüyoruz). Kendisine görünen hale hakkında büyüleyici ayrıntılarla konuşuyor - ve kitaptaki en şaşırtıcı yer burası değil -. Cellini, bu ışıltıyı şöyle açıklıyor: "Bunu göstermek istediğim her türden insan için çok açıktı, ki bunlardan çok az vardı. Sabah güneş doğarken saat ikiye kadar gölgemde görülebilir." ve çimler biraz ıslak olduğunda çok daha iyi görünür." çiy; akşam günbatımında da görülebilir. Bunu Fransa'da, Paris'te fark ettim, çünkü bu yerlerde hava sisten çok daha temiz, öyle ki orada İtalya'dakinden çok daha iyi ifade edildiği görüldü, çünkü burada sisler çok daha sık; ama ben onu hiçbir şekilde görmüyorum; ve bunu başkalarına da gösterebilirim, ama bunlardaki kadar iyi değil belirtilen yerler.” Ayrıca iblislerin dünyasına bakmaktan da çekinmiyor ve bu amaçla öğrencisiyle birlikte bazı büyücü rahiplerin deneylerine katılıyor. Ortaya çıkan iblis orduları öğrenciyi korkuttuğunda Cellini onu cesaretlendirdi: "Bu yaratıkların hepsi bizden aşağı durumda ve senin gördüğün sadece duman ve gölge; o yüzden gözlerini kaldır."

Cellini. çarmıha gerilme

Cellini, sürülerini demir bir çubukla güden zorlu çobanlar olan papaların önünde bile gözlerini indirmedi. Bu Julia II, Clement VII, Paul III harika insanlardı! Sanat onların ikinci diniydi (birincisi siyasetti), Hıristiyanlığın ihtişamını antik tanrıların yanı sıra kiliselerde haç heykellerinin yapılmasında gördüler. Sanatsal dehayı onurlandırdılar Tanrı'nın lütfu, dünyaya gönderildi ve dizginsizlikleriyle onu rahatsız etmekten korkuyorlardı. Julius için Michelangelo, Roma tahtının mülkiyeti kadar değerliydi; heykeltıraşı cezbetmeye çalışmak lanetli olurdu. Michelangelo ciddiyetinden Floransa'ya kaçtığında Julius, Senoria'ya onu hırsızlıkla suçlayan ve Sistine Şapeli'nin yaratıcısını teslim etmesini talep eden gürleyen mesajlar yazdı. Kendisi almak için Bologna'ya gitmek zorunda kaldı. Şu tarihte: yeni toplantı Babam öfkesini gizleyemedi: “Demek Roma'ya gelmek yerine, seni aramak için Bologna'ya gelmemizi bekliyordun!” Kardinallerden biri beceriksizce Julius'u yumuşatmaya çalıştı ve şöyle dedi: "Kutsal Hazretleri ona kızmasın, çünkü bu tür insanlar cahildir ve kendi zanaatlarından başka bir şey anlamayanlardır." Öfkeli baba aptal rahibe asasıyla vurdu: "Sen kendin cahilsin, çünkü birine hakaret ediyorsun, biz de hakaret etmek istemiyoruz!"

Klement VII

Cellini'nin papalarla aynı derecede etkileyici sahneleri vardı. Clement VII ona Benvenuto mio adını verdi ( "Benim Benvenuto'm" ama aynı zamanda "arzuladığım" ) ve ona yapılan hileleri affetti. Cellini onun için çalışma şartlarını erteledi ve değiştirdi, planları uğruna papalık emirlerini erteledi, tamamlanan işi teslim etmedi ve papalık elçilerini cehenneme sürdü. Papa dişlerini gıcırdattı ve onu Vatikan'a çağırdı. Tartışmaları hem korkunç hem de komikti. Cellini başı kaldırılmış halde belirir. Clement ona öfkeyle “bir tür domuz gözüyle” bakar ve gök gürültüsü ve şimşeklerle yere düşer: “Tanrı kutsal olduğu için, dünyada hiç kimseyi hesaba katmama alışkanlığını edinmiş olan sizlere şunu beyan ederim ki, eğer İnsan onuruna saygı olmasaydı, tüm çalışmalarınızla birlikte kendinizi de pencereden dışarı atmanızı emrederdim!" Cellini ona aynı ses tonuyla cevap veriyor, kardinaller sararıyor, fısıldaşıyor ve huzursuzca birbirlerine bakıyorlar. Ama sonra ustanın pelerininin altından bitmiş ürün belirir ve papanın yüzünde babacan bir gülümseme belirir: "Benim Benvenuto'm!" Bir gün Cellini, istediği samimiyeti alamadığı için onu öfkelendirdi. Özgürlüğü seven mizacını bilen ve efendisinin onu terk etmesinden korkan Clement şaşkınlıkla haykırdı: "Bu şeytan Benvenuto hiçbir yoruma dayanamıyor! Ona burayı vermeye hazırdım ama sen bununla bu kadar gurur duyamazsın." baba! Şimdi ne yapmam gerektiğini bilmiyorum." Cellini Roma'yı cinayetler ve zulümlerle doldurabilirdi, ancak papaya bir yüzük, bir vazo veya bir minyatür gösterir göstermez merhamet ona hemen geri döndü. Baba Tanrı'nın büyük bir elmas üzerindeki yarı kabartması, kardeşinin katiliyle hesaplaştıktan sonra hayatını kurtardı; Pompeo'yu öldürdükten sonra Paul III'ten af ​​istedi ve aksi takdirde Floransa Dükü'ne gitmekle tehdit etti - ona hemen af ​​verildi. Kararından memnun olmayan papa şunları duyurdu: "Bilin ki Benvenuto gibi sanatlarında benzersiz olan insanlar kanunlara tabi olamaz."

Cellini'nin sanatı ölmekte olan VII. Clement'e son teselliyi getirdi. Kendisine madalya sipariş eden baba kısa süre sonra hastalandı ve onları görmeyeceğinden korkarak ölüm döşeğine götürülmelerini emretti. Ve böylece, ölmekte olan yaşlı adam etrafındaki mumların yakılmasını emreder, yastıkların üzerine oturur, gözlüğünü takar ve hiçbir şey görmez: ölümcül karanlık çoktan gözlerini kaplamıştır. Sonra sert parmaklarıyla bu madalyaları okşuyor, güzel kabartmalara dokunmaya çalışıyor; sonra derin bir iç çekerek yastıklara yaslanıyor ve Benvenuto'sunu kutsuyor.

Cellini. Alessandro Medici'nin resminin yer aldığı madalya

Cellini, o zamanlar hala sefil olan Paris'ten gelen kuzeyli bir barbar olan I. Francis'in himayesinden ve dostluğundan hoşlanıyordu.

Kral, Cellini'nin hapisten çıkması için papaya dilekçe vermekten hiç bıkmadı ve kaçışından sonra onu korudu. Bir hükümdarın sanata olan hayranlığında bu kadar samimiyken başka bir örnek vermek zordur. Haçlılar nasıl bir zamanlar Doğu'nun harikalarına hayret ediyorsa, o da Cellini'nin bir büyücü gibi önünde cebinden çıkardığı her şeye seviniyor. Sarayının soğuk taşları arasında açan Toskana'nın taze çiçekleri onu sevindiriyor. Floransalı'ya gösterdiği cömertlik, onun değerini bilen Cellini'yi bile hayrete düşürdü. Francis işin tamamlanmasını beklemeden ona para veriyor. (“Ona cesaret vermek istiyorum” diye açıklıyor kral.) Bir gün ona “Seni altınla boğacağım” dedi. Atölye yerine ona Küçük Nel kalesini verir ve vatandaşlık belgesi verir. Ancak Cellini onun için tebaa değil; kral ona “arkadaşım” demeyi tercih ediyor.

Francis, "İşte herkesin sevmesi ve onurlandırması gereken bir adam," diye haykırmaktan asla yorulmuyor.

Claude de France. Francis, Cellini'nin atölyesini ziyaret ediyor

Hayatını V. Charles'ın devasa imparatorluğuyla destansı savaşlarda geçiren bu kral, Cellini'nin yaptığı, bacaklarının birbirine dolandığı alegorik Toprak ve Su figürlerinin yer aldığı tuzluk gibi küçük bir bibloya bakarken tatlı unutkanlığı nasıl deneyimleyeceğini biliyordu. Bir gün Ferrara Kardinali, imparatorla savaşın yeniden başlamasından endişe duyan kralı, Fontainebleau Sarayı'nın Cellini tarafından tamamlanan kapı ve çeşme modeline bakmaya götürdü. İlki, satirlerden oluşan bir çember içinde şehvetle eğilen ve sol kolunu bir geyiğin boynuna dolayan bir periyi tasvir ediyordu; ikincisi kırık mızraklı çıplak bir figür. Neşeli Francis tüm üzüntülerini anında unuttu. “Gerçekten kendi kalbime göre bir adam buldum!” - diye haykırdı ve Benvenuto'nun omzuna vurarak ekledi: “Dostum, kimin daha mutlu olduğunu bilmiyorum: kendi yüreğine göre bir adam bulan hükümdar mı, yoksa onu nasıl anlayacağını bilen bir hükümdarla tanışan sanatçı. ” Cellini şansının çok daha büyük olduğunu söyledi. Kral gülerek, "Diyelim ki aynılar" diye yanıtladı.

Cellini. Tuzluk

Ancak sanata Cellini kadar saygılı davranan kimse yoktu. Vücudu her şeyi yapabilirdi, ilahi ve insani tüm yasaları çiğneyebilirdi ama yine de sabah onu atölyede, amansız bir ilham ateşiyle bitkin halde bulduğunda, kendini eski etini soyan Adem gibi hissetmiş olmalı. Bunun hiçbir şeyi haklı çıkardığını söylemek istemiyorum. Sanat - neden bu konuda yanılıyorsun? - hoşgörü yazmaz ve güzellik dünyayı kurtaramaz (belki birimiz hariç?). Cellini'nin eserlerinden bahsettiği yerde biyografisinin sayfalarını ıslatan safra ve kanın kuruması yeterlidir. Elbette burada da konuşma heykeltıraşlık sanatının önceliğine döner dönmez öfkeyle kıvranıyor (ona hakkını vermeliyiz: rakipleriyle tartışarak kendini küçük düşürmüyor, sadece onların yeteneklerini inkar ediyor - tamamen ve koşulsuz olarak). Ancak Chesterton'un dediği gibi hırsını gizlemeyen bir adamda her zaman belli bir tevazu vardır. Cellini, eşitlerinden bahsederken bu alçakgönüllülüğün farkındaydı. Bir noktada, "Bildiğim her şeyi başkalarından değil Michelangelo Buonarotti'den öğrendim" diye itiraf ediyor. Donatello ve Leonardo da Vinci'ye olan saygısı değişmedi; Öğretmenlerini küçük düşürdüğü için Rosso'yu öldürmek isteyen Raphael'in öğrencilerini onaylıyor.

Güzellik, her ne olursa olsun, onu hemen zevkle doldurur. Çağdaşlarının çoğu için Ölümün sembolü olan insan iskeleti, Cellini'nin "Çizimin Temelleri Üzerine Konuşması"nda, formlarının ve eklemlenmelerinin zarafetinin ihtişamına gerçek bir ilahiyi çağrıştırıyor. Hayali muhatabına "Öğrencinizi, Ladvia'nın kemiğine inanılmaz derecede yakın olan ve havuz şeklindeki bu muhteşem leğen kemiği kemiklerini çizmeye zorlayacaksınız. Bu kemikleri çizip vücudunuza iyice sabitlediğinizde" diye talimat veriyor. hafıza, iki uyluk arasında olanı çizmeye başlayacaksın, güzeldir ve sakrum denir... Daha sonra omurga adı verilen muhteşem omurgayı inceleyeceksin, sakrum üzerinde durur ve oluşur Omurga adı verilen yirmi dört kemikten oluşan... Bu kemikleri çizmekten keyif alacaksınız, çünkü muhteşemler. Kafatasının sonsuza dek hafızada kalması için mümkün olan her pozisyonda çizilmesi gerekiyor. Çünkü emin olun, bir sanatçıdır. Kafatasının tüm kemiklerini hafızasında net bir şekilde sabit tutmayan kişi, asla az ya da çok zarif bir kafa çizemez... Ayrıca daha güvenli bir şekilde giyinebilmeniz için insan iskeletinin tüm boyutlarını da aklınızda tutmanızı istiyorum. et, sinirler ve kaslarla, ilahi doğası bu eşsiz makinenin bağlantısı ve bağlantısı olarak hizmet ediyor. "Jüpiter"inden bahsederken, diğer üyelerle birlikte "güzel üreme parçalarının" mükemmelliğinden bahsediyor.

Cellini. Perseus

Cellini'nin ana eseri olan "Perseus"un oyuncu kadrosuna alındığı sahne uzun yıllar emirleri hükümdarlardan ve soylulardan başka yöne çevirdi ve yaşam koşulları . Burada ilham zanaattan ayrılamaz, yaratıcı cesaret ise fikrin büyüklüğü karşısında duyulan çekingenlikten ayrılamaz. Cellini, büyülerle ateşten harika bir görüntü çıkarmaya çalışan bir sihirbaz gibi devasa çalışmasının tüm ayrıntılarını dikkatle kaydediyor. "Birkaç yığın çam kütüğü temin ederek işe başladım... ve onları beklerken Perseus'uma düzgün bir şekilde ulaşmaları için birkaç ay önce hazırladığım kil ile kapladım. Ve onu yaptığımda kil kaplama... ve onu mükemmel bir şekilde güçlendirdim ve büyük bir özenle bezlerle çevreledim, oradan, yaptığım birçok ruhlayıcıdan çıkan balmumunu kısık ateşte çıkarmaya başladım, çünkü ne kadar çok yaparsanız, o kadar çok olur kalıpların doldurulması daha iyi. Ve balmumunu çıkarmayı bitirdiğimde, Perseus'umun etrafına bir huni yaptım... tuğlalardan, birini diğerinin üzerine geçirerek ve ateşin daha iyi nefes alabileceği birçok boşluk bırakarak; sonra başladım oraya düzgün bir şekilde odun dizdim ve iki gün iki gece boyunca sürekli olarak yaktım; böylece oradan tüm balmumunu temizledikten ve söz konusu form tamamen yandıktan sonra, formumu içine gömmek için hemen bir çukur kazmaya başladım. bu güzel sanatın bize anlattığı tüm o harika tekniklerle, söz konusu çukuru kazmayı bitirdiğimde, formumu aldım ve bir yaka ve iyi halatlar yardımıyla dikkatlice düzelttim; ve onu bir dirsekle demirhanemin seviyesinin üzerine asıp, çukurunun tam ortasının üzerinde asılı kalacak şekilde mükemmel bir şekilde düzelttikten sonra, onu sessizce demirhanenin dibine kadar indirdim ve sabitlendi. akla gelebilecek tüm önlemlerle. Ve bu harika eseri bitirdiğimde, oradan çıkardığım toprakla onu örtmeye başladım; ve oradaki toprağı yükseltirken, oluklar ve benzeri şeyler için kullanılan, yanmış kilden yapılmış tüpler olan boğma tüplerini yerleştirdim. Kusursuz bir şekilde güçlendirdiğimi ve bu boruları tam yerlerine yerleştirerek kapatmanın yolunun bu olduğunu ve bu işçilerimin bu işin diğer tüm ustalarından çok farklı olan yöntemimi iyi anladıklarını görünce; Onlara güvenebileceğime inandığım için demir ocağıma döndüm ve bu ocağın birçok bakır külçe ve diğer bronz parçalarla doldurulmasını emrettim; ve sanatın bize gösterdiği şekilde üst üste, yani ateşin alevine teslim olacak şekilde yükselterek, adı geçen metalin hızla ısısını alıp onunla birlikte eriyip sıvıya dönüşmesini sağlayarak, cesurca onlara söz konusu demirhaneyi yakmalarını söyledi. Ve bu çam yakacak odunu döşendiğinde, çamın verdiği bu yağlı reçine sayesinde ve demirhanemin çok iyi yapılmış olması sayesinde, o kadar iyi çalıştı ki, önce bir tarafa, sonra da diğer tarafa yardım etmek zorunda kaldım. diğeri o kadar zorlukla benim için dayanılmazdı; ama yine de denedim." Yaptığı iş ateşini yükseltiyor ve artık canlı kalkmayı beklemeden yatağa gidiyor. Bu sırada öğrenciler ona, onun yokluğunda işin kendilerinin mahvettiğini, metalin kalınlaştığını söylüyorlar. Bunu duyan Cellini, "o kadar büyük ki ateşli gökyüzünde bile duyulabilecek kadar büyük" bir çığlık attı. "Kötü bir ruhla" atölyeye koşar ve orada şaşkın ve kafası karışmış çırakları görür. Meşe kütüklerinin yardımıyla idare eder. Bu talihsizlikle başa çıkmak için Formu doldurmaya başlar, ancak demirhaneye dayanacak hiçbir şey yoktur: patlar ve bronz çatlaktan dışarı akmaya başlar.Cellini, tüm teneke tabakları, fincanları, tabakları demirhaneye atmayı emreder. evde bulunabilir - yaklaşık iki yüz tane vardı - ve sonunda kalıbın tamamen dolmasını sağlar Sinir şoku hastalığın üstesinden gelir - tekrar sağlıklı olur ve hemen bir ziyafet verir. "Ve böylece bütün zavallı ailem (yani, öğrenciler), bu kadar korkudan ve bu kadar fahiş emekten kurtulduktan sonra hemen bu kalaylı tabaklar ve fincanlar, her türlü toprak kaplar karşılığında satın almaya gittiler ve hepimiz neşeyle yemek yedik ve hiç hatırlamıyorum hayatım boyunca her zamankinden daha neşeli ve daha iştahlı yemek yedim.”

Evet, bu şekilde iyi peri masalı, Benvenuto Cellini'nin kendisiyle ilgili kitabını bitiriyor. (Küçük hakaretler ve mahkeme kavgalarıyla dolu son otuz sayfa sayılmaz.) Geri kalanı - sodomi suçlamasıyla hapis cezası, keşiş olma ve iki yıl sonra yeminlerden salıverilme, altmış yaşında evlenme - Yorgun, hayal kırıklığına uğramış ve görünüşe göre kendine karşı kayıtsız olan başka bir adam: artık halesine inanmayan biriyle.


BENVENUTO CELLINI (1500-1571) - İtalyan sanatçı, en büyük
Maniyerist dönemin heykeltıraş ve kuyumcusu, eğlenceli yazar. 3 Kasım'da doğdu
1500 yılında Floransa'da bir marangoz ailesinde. Kuyumcu Bandinelli ile çalıştı ve etkilendi
Michelangelo; 1540-1545'te Floransa, Pisa, Bologna, Venedik ve Roma'da çalıştı.
Paris ve Fontainebleau'da Kral I. Francis'in sarayında. Maniyerizm Ustası Cellini
ustaca heykel ve takı çalışmaları yaratılmış, rafine edilmiş tasarımlarla işaretlenmiş
dekorativizm, karmaşık kompozisyon motiflerinin süslenmesi, zıtlık
enfes malzemelerin bir araya getirilmesi.

Francis I'in Tuz Mahzeni "Neptün ve
Juno", 1540-1544, Sanat Tarihi Müzesi, Viyana

Peder Benvenuto Cellini'ye
Oğlumun müzisyen olmasını istiyordum ama 1513 yılında kuyumcu atölyesine girdi.
M. de Brandini, tekniğe hakim olduğu yer sanatsal tedavi metal Arka
rakiplerle de dahil olmak üzere şiddetli sokak “hesaplaşmalarına” katılım
Cellini mesleğini icra ederken iki kez (1516 ve 1523'te) memleketinden kovuldu. Değiştirerek
1524'te kurulan çeşitli konutlar (Siena, Pisa, Bologna ve diğerleri)
Roma'da yüksek kilise çevreleriyle bağlantılar. “Sonsuz”un savunucularından biri haline gelen
şehir”, imparatorluk birlikleri tarafından ele geçirilmesini engellemeye çalışıyor (1527), Benvenuto
Cellini geçici olarak Roma'yı terk etmek zorunda kaldı. Oraya döndüğünde işgal etti (1529-34'te)
papalık darphanesinin başının konumu. Hemen hemen tüm erken dönem çalışmaları
Cellini'nin ustaları (birkaç madalya dışında) günümüze ulaşamamıştır.
daha sonra eritildi.

"Perseus", 1545-1554, Loggia
dei Lanzi, Floransa
Sanatçının hayatı son derece fırtınalı olmaya devam etti.
1534 civarında Cellini bir kuyumcu arkadaşını öldürdü (kardeşinin ölümünün intikamını almak için), ardından
bir notere saldırdı ve daha sonra Napoli'de başka bir kuyumcuyu öldürdü.
papalık sarayında Cellini hakkında kötü konuşmaya cesaret etti. 1537'de kabul edildi
Fransız Kralı I. Francis ve portre madalyasını idam etti. Roma'da
Benvenuto Cellini papalık mücevherlerini çalmakla suçlanarak tutuklandı.
kaçtı, tekrar hapsedildi ve sonunda serbest bırakıldı (1538-1539).


"Pietro
Bembo, Kardinal"
Daha sonra Benvenuto Cellini Fransız kraliyetinin altında yaşadı
Fontainebleau'daki avlu (1540-1545) Fransa'da büyük ölçekli bronz boyama tekniğinde ustalaşmış
Cellini o zamandan beri giderek daha fazla büyük heykel siparişleri gerçekleştirdi.
(“Fontainebleau Perisi”, 1543-1544 ve diğerleri). Bu çalışmalarda etkileyici bir şekilde açıktır.
bir bütün olarak tavırcılığın plastik tavırcılığının karakteristik bir özelliği ortaya çıktı: mücevher
giderek daha lüks, rafine ve yenilikçi hale gelen sanat dikkat çekici hale geldi
anıtsal heykelin önüne geçmek, ona özel özellikler dikte etmek
dikkatli bitirme, siluetin “süsleyici” güzelliği ve tuhaf
Rahatça bakmak ve hayranlıkla bakmak için tasarlanmış çeşitli açılar.


"Çarmıha gerilme", ​​mermer
1556'da
Cellini kavga ettiği için tekrar hapse atıldı (saldırgan tutumunun kurbanı)
karakter tekrar kuyumcu oldu) ve 1557'de eşcinsellikle suçlandı ve
dört yıl boyunca ev hapsinde tutuldu. Onun son önemli
“Çarmıha Gerilme” (1555-1562), aşağıdakilere göre gerçekleştirilen anıtsal bir eserdi:
1530'larda bir Roma hapishanesinde kendi mezar taşı için yaptığı yemin
Cellini bu yazıda çalışma yeteneğini kanıtlamaya çalıştı.
mermer.
Benvenuto Cellini ev hapsindeyken yazmaya başladı
otobiyografi (1558-1567). Canlı bir konuşma dili lehçesiyle yazılmış,
gerçek bir macera romanıdır ve en iyi örneklere aittir
Rönesans edebiyatı (el yazısıyla uzun süre dağıtılan, “Hayat
Cellini” yalnızca 1728’de yayımlandı). Aynı zamanda “Risk Üzerine İnceleme” de yazmıştır.
Takı" ve "Heykel Üzerine İnceleme" 1565'te başladı ve 1568'de yayınlandı.
Benvenuto Cellini 13 Şubat 1571'de Floransa'da öldü.


"Francis I, Fransa Kralı"
,1537


"Leda ve Kuğu ile Madalyon"
,1520,altın, çap 3,8 cm,Museo Nazionale del Bargello,
Floransa

"Apollo ve Sümbül", 1540
,mermer, yükseklik 191 cm, Museo Nazionale del Bargello, Floransa

"Nergis", 1540, mermer,
yükseklik 149 cm, Ulusal Müze del Bargello, Floransa

"Ganymede", 1540, mermer,
yükseklik 106 cm, Museo Nazionale del Bargello, Floransa

"Medici için Morion", 1570
,kovalamaca, gümüş kaplama demir, yükseklik 37 cm, Dresden

"Medici için Kalkan"
,1570,chasing, gümüş kaplama demir, yükseklik 76 cm, Dresden

"Kalkan", 1572, yaldızlı
demir, 68 x 49 cm, Louvre, Paris

"Kask", 1570, kapalı
altın ve emaye, 68 x 49 cm, Louvre, Paris


1570, gümüş, Londra

"Cosimo I Büstü", 1546-47
,bronz, yükseklik 110 cm, Museo Nazionale del Bargello, Floransa

"Bindo Altoviti'nin Büstü", 1549
,bronz, yükseklik 105 cm, Isabella Stewart Gardner Müzesi, Boston


"Saluki Tazı", bronz,
18 x 28 cm, Museo Nazionale del Bargello, Floransa



"Ganymede", 1548, Bronz,
yükseklik 60 cm, Museo Nazionale del Bargello, Floransa

"Merkür", 1547, Bronz,
yükseklik 96 cm, Museo Nazionale del Bargello, Floransa

"Jüpiter", 1549, Bronz,
yükseklik 98 cm, Ulusal Müze del Bargello, Floransa

"Minerva", 1549, Bronz,
yükseklik 89 cm, Ulusal Müze del Bargello, Floransa

"Danae ve oğlu Perseus"
,1549,Bronz, yükseklik 84 cm, Museo Nazionale del Bargello, Floransa

"Korku", Bronz, yükseklik 32 cm


"Hiciv"
,çizim, Ulusal Sanat Galerisi, Washington

"Apollo", 1560, çizim,
özel koleksiyon

"Diana Anet Çeşmesi", Louvre

Http://www.liveinternet.ru/users/credime/post209331468/

Benvenuto Cellini'nin aynası 16. yüzyılda yapılmıştır.

Büyük bir heykeltıraş, simyacı ve sihirbaz tarafından Rönesans'ın en güzel kadını için yapılmıştır.

Cellini Benvenuto (1500–1571)
Maniyerist dönemin İtalyan sanatçısı, önemli heykeltıraşı ve kuyumcusu, eğlenceli yazar. 3 Kasım 1500'de Floransa'da bir marangoz ailesinde doğdu. Kuyumcu Bandinelli ile çalıştı ve Michelangelo'dan etkilendi; 1540-1545'te Floransa, Pisa, Bologna, Venedik, Roma'da - Paris'te ve Fontainebleau'da Kral I. Francis'in sarayında çalıştı. Bir üslup ustası olan Cellini, rafine dekorasyon ve karmaşık süslemelerle dikkat çeken ustaca heykel ve mücevher işleri yarattı. kompozisyon motifleri ve zıt bir şekilde bir araya gelen zarif malzemeler (Francis I'in tuz mahzeni, altın, emaye, değerli taşlar, 1539–1540, Sanat Tarihi Müzesi, Viyana), çok taraflı görüntüleme için tasarlanmış bir heykelin sorunlarını cesurca çözdü (“Perseus”, bronz, 1545–1554, Loggia dei Lanzi, Floransa).

Perseus, 1545–1554
Loggia dei Lanzi, Floransa


I. Francis'in Tuz Mahzeni
Neptün ve Juno, 1540–1544
Sanat Tarihi Müzesi, Viyana

Peru Cellini, mücevherat, heykel sanatı, mimari, çizim ve diğerleri üzerine çeşitli incelemeler ve “Söylemler” ile kendisine dünya çapında ün kazandıran, bir macera romanını anımsatan (1558-1565 arası) anılar yazdı. Rusça çevirisinde eserler: Maestro Giovanni Cellini'nin oğlu Benvenuto'nun Hayatı, Moskova, 1958, 3. baskı.

Benvenuto Cellini, 1540'tan 1545'e kadar Fontainebleau'daki Fransız kraliyet sarayında yaşadı. Burada, orijinalliği şüphe götürmez olan, hayatta kalan tek mücevher parçası üzerindeki çalışmalarını tamamladı; bu, bu sanat formunun tarihindeki en büyük başyapıtlardan biridir. Hakkında Francis I'in (1540–1543) büyük tuzluk hakkında. Neptün ve Juno'yu tuz girintisinin kenarları boyunca (Su ve Toprak elementlerini kişileştiren) ve bu elementlerin kendilerini (balık ve hayvanlarla birlikte dalgalı mavi deniz ve dağlık arazi şeklinde) tasvir eden bu ürün , mütevazı boyutuna rağmen doğal güçlerin oyununu etkileyici bir şekilde aktarıyor. Mannerist esnekliğin özellikleri, Benvenuto Cellini'nin Floransa'daki Dük Cosimo I de' Medici'nin hizmetinde sanatçı tarafından gerçekleştirilen en önemli eserlerinde, Gorgon Medusa'nın başını muzaffer bir şekilde kaldıran Perseus heykelinde (1545-1554) açıkça ortaya çıktı. ). Ayrıca Medici'lerin hizmetinde olan Cellini, aralarında bir çift dikkat çekici portre büstünün de bulunduğu bir dizi başka heykel daha yaptı (“Cosimo I Medici”; “Banker Altoviti”; her ikisi de – 1545–1548). Antik heykellerin restorasyonunda da görev aldı.

Peder Benvenuto Cellini, oğlunun müzisyen olmasını istiyordu ancak 1513'te kuyumcu M. de Brandini'nin atölyesine girdi ve burada sanatsal metal işleme tekniğinde ustalaştı. Cellini, mesleğindeki rakiplerle de dahil olmak üzere şiddetli sokak "hesaplaşmalarına" katıldığı için memleketinden iki kez (1516 ve 1523'te) kovuldu. Birkaç ikamet yerini (Siena, Pisa, Bologna ve diğerleri) değiştirerek, 1524'te Roma'nın en yüksek kilise çevreleriyle bağlantılar kurdu. İmparatorluk birlikleri tarafından ele geçirilmesini engellemeye çalışan (1527) "ebedi şehrin" savunucularından biri haline gelen Benvenuto Cellini, geçici olarak Roma'yı terk etmek zorunda kaldı. Oraya döndüğünde (1529-34'te) papalık darphanesinin başı görevini üstlendi. Usta Cellini'nin ilk dönem eserlerinin neredeyse tamamı (birkaç madalya dışında) daha sonra eritildiği için günümüze ulaşamamıştır.

Sanatçının hayatı son derece fırtınalı olmaya devam etti. 1534 civarında, Cellini bir kuyumcu arkadaşını öldürdü (kardeşinin ölümünün intikamını almak için), ardından bir notere saldırdı ve daha sonra Napoli'de papalık sarayında Cellini hakkında kötü konuşmaya cesaret ettiği için başka bir kuyumcuyu öldürdü. 1537'de Cellini, Fransız kralı I. Francis tarafından kabul edildi ve ona portre madalyası verildi. Benvenuto Cellini Roma'da papalık mücevherlerini çalmakla suçlanarak tutuklandı, ancak kaçtı, tekrar hapsedildi ve sonunda 1539'da serbest bırakıldı.

Fransa'da büyük ölçekli bronz döküm tekniğinde ustalaşan Benvenuto Cellini, o zamandan beri giderek daha büyük heykel siparişleri ("Fontainebleau Perisi", 1543-1544 ve diğerleri) gerçekleştirdi. Bu çalışmalarda, bir bütün olarak Maniyerist plastisitenin karakteristik özelliği etkileyici bir şekilde açıkça ortaya çıktı: giderek daha lüks, rafine ve yenilikçi olan mücevher sanatı, ona özel bitirme bakımı, heykelin "süslü" güzelliği gibi özellikleri dikte ederek anıtsal heykeli gözle görülür şekilde geride bırakmaya başladı. rahat bakmak ve hayranlık duymak için hesaplanmış siluet ve tuhaf açı çeşitliliği.

1556'da Cellini kavga ettiği için tekrar hapse atıldı (bir kuyumcu yine saldırgan doğasının kurbanı oldu) ve 1557'de eşcinsellikle suçlandı ve dört yıl boyunca ev hapsine alındı. Cellini, son önemli anıtsal eseri “Çarmıha Gerilme” (1555-1562) idi; 1530'larda bir Roma hapishanesinde kendi mezar taşı için verdiği yemin uyarınca bu eserini yerine getiren Cellini, bu eserde mermer çalışma yeteneğini kanıtlamaya çalıştı. .

Benvenuto Cellini ev hapsindeyken otobiyografisini (1558-1567) yazmaya başladı. Canlı bir günlük lehçeyle yazılmış, gerçek bir macera romanıdır ve Rönesans edebiyatının en iyi örneklerine aittir (uzun süre el yazması kopyalar halinde dolaşan "Cellini'nin Hayatı" ancak 1728'de basılmıştır). Ayrıca 1565'te başlayıp 1568'de yayınlanan “Mücevher Risalesi” ve “Heykel Risalesi”ni de yazdı. Benvenuto Cellini 13 Şubat 1571'de Floransa'da öldü.

Benvenuto Cellini (İtalyanca: Benvenuto Cellini; 3 Kasım 1500 (15001103), Floransa - 13 Şubat 1571, Floransa) - İtalyan heykeltıraş Rönesans'ın kuyumcusu, ressamı, savaşçısı ve müzisyeni.

Cellini, 3 Kasım 1500'de Floransa'da, toprak sahibi ve müzik aleti yapımcısı Giovanni Cellini (bir duvarcının oğlu) ve Maria Lisabetta Grinacci'nin oğlu olarak dünyaya geldi. Benvenuto, ailenin ikinci çocuğuydu ve ebeveynlerinin evliliğinin on dokuzuncu yılında doğdu.

Oğlunun müzisyen olmasını isteyen babasının isteğine rağmen Benvenuto, 1513 yılında kuyumcu Brandini'nin atölyesinde çırak oldu ve burada sanatsal metal işleme tekniklerini öğrendi. Bu yıllardan itibaren özellikle diğer kuyumcularla birçok kavgaya katılmaya başladı ve bu nedenle 1516 ve 1523 yıllarında memleketinden sürüldü. İtalya'yı dolaştıktan sonra 1524'te Roma'ya yerleşti ve burada Vatikan'ın tepesine yaklaştı.

1527'de Roma'nın imparatorluk birliklerine karşı savunmasında yer aldı. Romalıların yenilgisinden sonra şehri terk etti. 1529'da Roma'ya döndü ve 1534'e kadar elinde tuttuğu papalık darphanesinin başkanlığı görevini aldı. O döneme ait tüm mücevherleri (birkaç madalya hariç) hayatta kalamadı; daha sonra eritildiler.

Kardeşinin intikamını alan Cellini, 1531-1534'te bir kuyumcuyu öldürdü, ardından bir notere saldırdı ve ardından Napoli'ye kaçtı ve burada papalık sarayında Cellini hakkında kötü konuştuğu için yine başka bir kuyumcunun canına kıydı.

1537'de Kral I. Francis tarafından Fransız hizmetine kabul edildi ve portre madalyasını aldı. Cellini bir kez daha Roma'da tutuklandı ve papalık mücevherlerini çalmakla suçlandı, ancak tekrar kaçmayı başardı. Usta uzun süre serbest kalmadı; tekrar gözaltına alındı, ancak daha sonra serbest bırakıldı.

1540'tan itibaren Fontainebleau'daki Fransız kraliyet sarayında yaşadı ve burada bize ulaşan, orijinalliği şüphe götürmez olan tek mücevher parçası olan I. Francis'in (1540-1543) büyük tuzluk üzerindeki çalışmalarını tamamladı.

Fransa'da usta, bronz döküm tekniğinde ustalaştı ve o zamandan beri büyük heykel siparişleri vermeye başladı. 1545'ten 1553'e kadar Cellini, Floransa'da Dük Cosimo I de' Medici'nin hizmetindeydi ve burada Gorgon Medusa'nın başını tutan ünlü Perseus heykelini yarattı. Burada bir dizi başka heykel yaptı ve antik eserleri restore etti. Cellini'nin yerel akademik harekete aktif katılımı özel ilgiyi hak ediyor. 1545'ten 1547'ye kadar yeni kurulan Florentine Akademisi'nin faaliyetlerine dahil oldu; entelektüel yaşamı hem şarkı sözlerine hem de otobiyografisine ve incelemelerine yansıdı (Cellini akademiyi "harika bir okul" olarak nitelendirdi).

1556'da Cellini bir kuyumcuyla kavga ettiği için tekrar hapse atıldı. Son önemli anıtsal eseri Çarmıha Gerilme'ydi. Ev hapsinde usta, işinin incisi haline gelen bir otobiyografi yazmaya başladı.

Heykeltıraş 13 Şubat 1571'de memleketi Floransa'da öldü. Müjde Kilisesi'ne büyük bir onurla gömüldü.

“Floransalı Maestro Giovanni Cellini'nin oğlu Benvenuto'nun Floransa'da yazdığı Hayatı” kitabı 16. yüzyıl edebiyatının en dikkat çekici eserlerinden biridir. Benvenuto Cellini otobiyografisini 1558'de yazmaya başladı. Paolo Rossi, muhtemelen heykeltıraşın arkadaşları ve meslektaşları arasında dağıtılması amaçlanan ve Cellini'nin sekreteri olan 14 yaşındaki bir çocuğun eliyle yazılan el yazmasının son versiyonunun (bella copia), taslaktan önemli ölçüde farklı olduğunu gösteriyor. kapsamlı düzenlemeler. İkincisini oluştururken, yazar büyük olasılıkla, o zamanlar sadece sanat insanları tarafından değil, aynı zamanda örneğin tüccarlar tarafından da tutulan çeşitli günlük girişlerini kullanmıştır. Yaşam olaylarının kroniği 1562'ye ulaşır. 18. yüzyılda çeşitli maceraların ardından el yazması ortadan kayboldu. 1805 yılında Floransa'daki kitapçılardan birinde bulundu ve Laurentian Kütüphanesi'ne nakledildi ve bugüne kadar orada kaldı. İlk basılı baskısı 1728'de Napoli'de çıktı.

Bu, CC-BY-SA lisansı altında kullanılan Vikipedi makalesinin bir parçasıdır. Tam metin buradaki makaleler →

Benvenuto Cellini, geçmişi Rönesans'a kadar uzanan seçkin bir İtalyan ressam, heykeltıraş, kuyumcu, savaşçı ve müzisyendir.

Benvenuto Cellini'nin Biyografisi

3 Kasım 1500'de Floransa topraklarında toprak sahibi ve müzik aletleri üretiminde uzman bir ailenin çocuğu olarak dünyaya geldi. Benvenuto, ailesinin evlilik ilişkisinin on dokuzuncu yılında doğan ailenin ikinci çocuğuydu.

Babanın oğlunda bir müzisyen görmek istemesine rağmen, 1513'ün başında Benvenuto, Brandini gibi ünlü bir kuyumcunun atölyesinde çalışmaya gitti. Onu metal üzerindeki sanatsal etkinin çeşitleri konusunda eğitti. O andan itibaren sık sık katılmak zorunda kaldı. çeşitli kavgalar genellikle rakip kuyumcularla ortaya çıkan bir durum. Bu temelde 1516 ve 1523'te şehirden kovuldu. 1524 yılında İtalya'yı dolaştıktan sonra Roma'ya yerleşti ve burada yavaş yavaş Vatikan'ın liderliğine yakınlaşmaya başladı.

1527 taarruzu üzerine imparatorluk birlikleriyle çatışmada ve Roma'nın savunmasında doğrudan rol aldı. Romalılar yenildikten sonra şehri terk etti. Sadece 1529'da Roma'ya döndü. Daha sonra Cellini, 1534'e kadar Papa'nın darphanesinin başına geçti. Hatta o döneme ait mücevher eserlerinin tamamı, küçük istisnalar dışında, eritilmeye gönderildiği için muhafaza edilememiştir.

1531-1534 yılları arasında kardeşinin intikamını almaya çalışan Cellini, önce bir kuyumcunun canına kıydı, ardından da notere saldırdı. Bu olaylar onun Napoli'ye kaçmasının sebebiydi. Burada yine Papa'nın sarayında Cellini'ye yönelik kötü sözlerinden dolayı başka bir kuyumcuyu öldürür.

1537'nin başlangıcında, Kral I. Francis, portre madalyasının icrasından sonra onu Fransa'nın hizmetine kabul etti. Kendini bir kez daha Roma'da bulan Cellini, Papa'nın mücevherlerini çalma suçlamasıyla tutuklandı ancak kaçmayı başardı. Usta çok uzun süre özgür olmayacaktı; tekrar gözaltına alındı, ancak kısa süre sonra serbest bırakıldı.

1540'tan itibaren Fontainebleau'da Fransa Kralı'nın sarayında yaşadı. Burada bugüne kadar ayakta kalan tek mücevher olan ve orijinalliğinden şüphe edilemeyecek bir mücevher parçası üzerinde çalışmayı tamamladı. Bu, I. Francis'in 1540 ile 1543 yılları arasında yarattığı büyük bir tuz mahzeni. Fransa'da usta, bronz döküm tekniğinde ustalaştı ve o dönemden itibaren ciddi heykel siparişleri vermeye başladı.

1545'ten 1553'e kadar olan dönemde Cellini, Floransa'da Dük Cosimo I de' Medici'ye hizmet etti ve burada Medusa-Gargon'a ait olan başı tutan ünlü Perseus heykelini yaratmayı başardı. Burada başka heykel çalışmaları da yaptı. Bu yerlerde antik döneme ait eserlerin restorasyonu ile uğraştı.

Cellini, 1556'da bir kuyumcuyla kavga ettiği için bir kez daha hapse atıldı.

Çarmıha Gerilme onun son anıtsal eseri sayılabilir. Yazar, ev hapsindeyken, yaratıcı faaliyetinin gerçek bir incisi haline gelen otobiyografisini yazmaya başladı.

Heykeltıraş 13 Şubat 1571'de Floransa'da öldü; Müjde Kilisesi topraklarına etkileyici bir onurla gömüldü.

Yaratılış

"Maestro Florentine Giovanni Cellini'nin oğlu olan, Floransa'da kendi yazdığı Benvenuto'nun Hayatı" adlı eser abartmadan en dikkat çekici eser olarak öne çıkıyor. edebi eser XVI. yüzyıl. Benvenuto Cellini'nin otobiyografisini 1558'de yazmaya başladı, ancak metnin temel kısmı Cellini'nin sekreteri olan 14 yaşındaki bir çocuk tarafından yazıldı ve diğer bazı sayfalar başka bir yazar tarafından tamamlandı. Tarih 1562'de bitiyor. Zaten 18. yüzyılda, çok sayıda farklı maceranın üstesinden gelen iş, iz bırakmadan ortadan kayboldu. 1805 yılında Floransa'daki bir kitapçıda bulunmuş ve Laurentian Kütüphanesi'ne nakledilmiş ve bu güne kadar burada tutulmaktadır. Basılı baskının ilk versiyonu 1728'de Napoli'de yayınlandı.

Benvenuto Cellini'nin hayatı, “Rousseau'nun İtirafları” veya “Aziz Augustine'in İtirafları” eserlerinden farklı olarak popüler denilebilecek bir edebi anlatım tarzında anlatılmaktadır. Benvenuto, kendi çalışmasının sayfalarında herhangi bir yeni fikir ifade etmedi. Maceralarını, duygu ve düşüncelerini bir önceki dönemin otobiyografik türüne hiç benzemeyen bir açıklıkla anlattı ve bunu zengin bir yazar olarak yaptı. konuşulan dil Bir kişinin deneyimlerini ve zihinsel faaliyet sürecini oldukça ikna edici bir şekilde aktaran.

Cellini, çağdaşları tarafından bir zanaatkar olarak oldukça saygı görüyordu, ancak sanatsal yeteneği konusunda görüşler kökten farklıydı. Bu arada, bu gerçeğe rağmen Michelangelo'nun görkemli cenaze töreninde heykeltıraşlar dünyasını temsil eden oydu. Vasari ve Varchi onun mücevher konusundaki yeteneğinden özellikle memnun kaldılar. Vasari özellikle Cellini'nin mükemmel usta Antik çağın ustalarını aşan madalya sanatı. Ayrıca Visari'nin bakış açısına göre o, zamanının en büyük kuyumcusu ve tek kelimeyle harika bir heykeltıraştı. Mücevher sanatıyla ilgili eserlerinden sadece birkaçı hayatta kaldı: I. Francis'in tuzluk, Alexander de Medici ve Papa Clement VII için yaratılan madeni paralar ve madalyalar. Ayrıca VII.Clement'in cüppelerinin tutturucusunun çizimleri de korunmuştur.

Cellini'nin sanat tarihindeki yeri, öncelikle heykeltıraşlık alanındaki faaliyetleriyle belirlenir. Çalışmalarının tavırcılığın gelişimi üzerinde silinmez bir etkisi vardı. Fransa'da yarattığı en önemli eser Fontainebleau Perisi'nin bronz rölyefidir. Hayatta kalması mukadder olan ve Floransa'ya döndükten sonra idam edilen eserler arasında Tazı heykelciği (1545-1546), Perseus (1545-1553), Ganymede (1548-1550), Cosimo de' Medici büstü (1545-1545-1550) yer almaktadır. 1548), Sümbül ve Apollon, Narcissus, “Çarmıha Gerilme”, Bindo Altoviti - büstü.

Viktor Shklovsky, "Hamburg Hesabı" adlı kitabında şöyle yazıyor: "Cellini, kendi otobiyografisinde, babasının içine elmas kakmalı pahalı bir mücevher sipariş ettiğini anlatıyor. Yarışan ustaların her biri her türlü figürü yapıp aralarına birer taş yerleştirdi. Ve pırlantayı bir motivasyonla bir kompozisyona bağlamayı düşünen tek kişi Cellini'ydi. Bu taştan Baba Tanrı için kabartmalı bir taht yaptı.”

Alexandre Dumas, Cellini'nin otobiyografisinden özellikle ilham alarak, Cellini'nin Fransa'daki yaşamını anlatan ve baba Dumas'ın başarıyla iç içe geçtiği "Ascanio" gibi bir roman yarattı. Aşk hikayesi Ascanio'nun Paris Valisi Colombe'nin kızının çırağı.

Cellini Benvenuto'nun biyografisinin hayatındaki en önemli anları sunduğunu lütfen unutmayın. Bu biyografide bazı küçük yaşam olayları atlanabilir.



 

Okumak faydalı olabilir: