Benvenuto Cellini'de çalışıyor İtalyan heykeltıraş Cellini Benvenuto: biyografi, yaratıcılık ve ilginç gerçekler

Floransalı Maestro Giovanni Cellini'nin oğlu Benvenuto'nun hayatı, Floransa'da kendisi tarafından yazılmıştır.

Benvenuto Cellini'nin anıları birinci tekil şahıs ağzından yazılmıştır. Ünlü kuyumcu ve heykeltıraşa göre, yiğit bir iş başarmış her insan kendini dünyaya anlatmakla yükümlüdür ama bunu başlatmak için iyi neden ancak kırk yıl sonra gelir. Benvenuto, hayatının elli dokuzuncu yılında kalemini eline aldı ve kesin olarak yalnızca kendisiyle ilgili olanı anlatmaya karar verdi. (Notların okuyucusu, Benvenuto'nun hem özel adları hem de yer adlarını karıştırma konusunda ender bir yeteneğe sahip olduğunu hatırlamalıdır.)

İlk kitap 1500'den 1539'a kadar olan döneme ayrılmıştır. Benvenuto, basit ama asil bir ailede doğduğunu bildirir. Eski zamanlarda, Julius Caesar'ın komutası altında, Cellino'lu Fiorino adlı cesur bir askeri lider görev yaptı. Arno Nehri üzerinde bir şehir kurulduğunda, Sezar, diğerleri arasında seçtiği silah arkadaşını onurlandırmak isteyerek buraya Floransa adını vermeye karar verdi. Cellini ailesinin birçok mülkü ve hatta Ravenna'da bir kalesi vardı. Benvenuto'nun ataları da Val d'Ambra'da soylular gibi yaşadılar. Bir keresinde genç adam Cristofano'yu, komşularıyla bir düşmanlık başlattığı için Floransa'ya göndermek zorunda kaldılar. Oğlu Andrea mimaride çok bilgili oldu ve bu zanaatı çocuklara öğretti. Benvenuto'nun babası Giovanni bunda özellikle başarılıydı. Giovanni, zengin bir çeyizi olan bir kızı seçebilirdi ama aşk için evlendi - Madonna Elisabetta Granacci. On sekiz yıl boyunca çocukları olmadı ve sonra bir kız doğdu. İyi kalpli Giovanni artık bir oğul beklemiyordu ve Madonna Elisabetta bir erkek bebekle yükünden kurtulduğunda, mutlu baba ona "Arzu edilen" (Benvenuto) adını verdi. İşaretler, çocuğun büyük bir gelecek beklediğini önceden bildirdi. Kocaman bir akrep yakalayıp mucizevi bir şekilde hayatta kaldığında sadece üç yaşındaydı. Beş yaşındayken ocağın alevlerinde kertenkele benzeri bir hayvan gördü ve babası bunun bir semender olduğunu ve hafızasında henüz canlı kimseye görünmediğini açıkladı. Ve on beş yaşına geldiğinde o kadar çok harika iş başardı ki, yer olmadığı için onlar hakkında sessiz kalmak daha iyi.

Giovanni Cellini birçok sanatla ünlüydü ama en çok flüt çalmayı seviyordu ve en büyük oğluna bunu sevdirmeye çalışıyordu. Benvenuto ise lanetli müzikten nefret ediyordu ve iyi kalpli babasını üzmemek için enstrümanı eline aldı. Kuyumcu Antonio di Sandro'nun eğitimine girerek atölyedeki diğer tüm gençleri geride bıraktı ve emeklerinden iyi para kazanmaya başladı. Öyle oldu ki, kız kardeşler yeni kaşkorse ve pelerini küçük erkek kardeşlerine gizlice vererek onu gücendirdiler ve Benvenuto, sıkıntıdan Floransa'dan Pisa'ya gitmek üzere ayrıldı, ancak orada çok çalışmaya devam etti. Daha sonra antik eserleri incelemek için Roma'ya taşındı ve her konuda ilahi Michelangelo Buonarroti'nin hiçbir zaman sapmadığı kanunlarını takip etmeye çalışarak çok güzel şeyler yaptı. Babasının acil isteği üzerine Floransa'ya dönerek sanatıyla herkesi hayrete düşürdü ama ona her şekilde iftira atmaya başlayan kıskanç insanlar vardı. Benvenuto kendini tutamadı: bir tanesine yumruğuyla şakağına vurdu ve hala pes etmediği ve kavgaya tırmandığı için, fazla zarar vermeden onu bir hançerle savuşturdu. Bu Gerardo'nun akrabaları hemen Sekizler Konseyi'ne şikayette bulunmak için koştu - Benvenuto masum bir şekilde sürgüne mahkum edildi ve Roma'ya geri dönmek zorunda kaldı. Asil bir hanımefendi ona elmas bir zambak için bir ayar emretti. Ve yetenekli bir kuyumcu, ancak aşağılık ve aşağılık bir tür olan yoldaşı Lucagnolo, o sırada bir vazo oydu ve çok sayıda altın alacağıyla övündü. Bununla birlikte, Benvenuto her şeyde kibirli cahilin önündeydi: Önemsiz bir şey için büyük bir şeyden çok daha cömert bir şekilde para alıyordu ve kendisi bir piskopos için vazo yapmayı üstlendiğinde, bu sanatta Lucagnolo'yu geride bıraktı. Pala Clement vazoyu görür görmez Benvenuto'ya karşı büyük bir aşkla yandı. Ünlü cerrah Jacomo da Carpi için yaptığı gümüş sürahiler ona daha da büyük bir ün kazandırdı: onları göstererek, eski ustaların işi olduklarına dair hikayeler anlattı. Bu küçük iş, çok para kazanmasa da Benvenuto'ya büyük bir ün kazandırdı.

Korkunç bir vebadan sonra hayatta kalanlar birbirlerini sevmeye başladılar - Roma'da heykeltıraşlar, ressamlar ve kuyumcular topluluğu böyle oluştu. Ve Siena'dan büyük Michelangelo, Benvenuto'yu yeteneğinden dolayı alenen övdü - özellikle Herkül'ün bir aslanın ağzını yırttığını gösteren madalyayı beğendi. Ama sonra savaş başladı ve Commonwealth dağıldı. Bourbon önderliğindeki İspanyollar, Roma'ya yaklaştı. Pala Clement korku içinde Castel Sant'Angelo'ya kaçtı ve Benvenuto onu takip etti. Kuşatma sırasında toplara atandı ve birçok başarı elde etti: iyi niyetli bir atışla Bourbon'u öldürdü ve ikinci atışla Orange Prensi'ni yaraladı. Öyle oldu ki, dönüş sırasında bir varil taş düştü ve neredeyse Kardinal Farnese'ye çarptı, Benvenuto masumiyetini kanıtlamayı pek başaramadı, ancak aynı zamanda bu kardinalden kurtulmuş olsaydı çok daha iyi olurdu. Pala Clement kuyumcusuna o kadar güvendi ki İspanyolların açgözlülüğünden kurtarmak için altın taçları eritmek için görevlendirdi. Benvenuto nihayet Floransa'ya vardığında orada da bir veba vardı ve babası ona Mantua'ya kaçmasını emretti. Döndüğünde tüm akrabalarının öldüğünü öğrendi - geriye sadece küçük erkek kardeş ve kız kardeşlerden biri kaldı. Büyük bir savaşçı olan erkek kardeş, Floransa Dükü Lessandro'nun yanında görev yaptı. Kazara meydana gelen bir çatışmada, bir arkebus mermisi tarafından vuruldu ve katilin izini süren ve gerektiği gibi intikamını alan Benvenuto'nun kollarında öldü.

Bu arada papa savaş yoluyla Floransa'ya taşındı ve arkadaşları Benvenuto'yu Hazretleri ile tartışmamak için şehri terk etmeye ikna etti. İlk başta her şey yolunda gitti ve Benvenuto'ya yılda iki yüz skudos getiren topuz taşıyıcısı görevi verildi. Ancak yedi yüz kronluk bir pozisyon istediğinde, kıskanç insanlar araya girdi, Milanlı Pompeo özellikle gayretliydi ve papanın Benvenuto'dan sipariş ettiği kupayı yarıda kesmeye çalışıyordu. Düşmanlar, değersiz kuyumcu Tobbia'nın babasını kaçırdı ve ona Fransız kralı için bir hediye hazırlaması talimatı verildi. Benvenuto yanlışlıkla arkadaşını öldürdüğünde ve Pompeo, Tobbia'nın öldürüldüğü haberiyle hemen papaya koştu. Öfkeli palas, Benvenuto'nun yakalanıp asılmasını emretti, bu yüzden her şey düzelene kadar Napoli'de saklanmak zorunda kaldı. Clement adaletsizliğinden tövbe etti, ancak yine de hastalandı ve kısa süre sonra öldü ve Kardinal Farnese papa seçildi. Benvenuto, öldürmek istemediği Pompeo ile şans eseri bir araya geldi, ama öyle oldu. İftiracılar yeni papayı ona yüklemeye çalıştılar, ancak türünün tek örneği olan bu tür sanatçıların mahkemeye tabi olmadığını söyledi. Ancak Benvenuto, bir süreliğine Floransa'ya çekilmenin en iyisi olduğunu düşündü, burada Dük Lessandro onu bırakmak istemedi, ölümle bile tehdit etti, ancak kendisi katilin kurbanı oldu ve büyük Giovanni de Medici'nin oğlu Cosimo, yeni dük oldu. Roma'ya dönen Benvenuto, kıskançların hedeflerine ulaştığını gördü - papa, Pompeo cinayeti için ona bir af vermesine rağmen, kalbinde ondan uzaklaştı. Bu arada, Benvenuto o kadar ünlüydü ki, Fransız kralı tarafından hizmetine çağrıldı.

Benvenuto, sadık öğrencileriyle birlikte Paris'e gitti ve burada hükümdarla bir görüşme yaptı. Ancak meselenin sonu buydu: Düşmanların ve düşmanlıkların kötülüğü, Fransa'da kalmayı imkansız hale getirdi. Benvenuto Roma'ya döndü ve birçok komisyon aldı. Aylaklık yaptığı için Perugia'dan bir işçiyi kovmak zorunda kaldı ve intikam almayı planladı: Papa'ya Benvenuto'nun Castel Sant'Angelo kuşatması sırasında değerli taşları çaldığını ve şimdi seksen bin dükalık bir servete sahip olduğunu fısıldadı. Pagolo da Farnese ve oğlu Pier Luigi'nin açgözlülüğü sınır tanımıyordu: Benvenuto'nun hapsedilmesini emrettiler ve suçlama çöktüğünde, onu mutlaka öldürmeyi planladılar. Bu adaletsizliği öğrenen Kral Francis, Benvenuto'nun hizmetine bırakılması için Ferrara Kardinali aracılığıyla dilekçe vermeye başladı. Asil ve kibar bir adam olan kale muhafızı, mahkuma büyük bir endişeyle davrandı: ona kalede özgürce dolaşma ve en sevdiği sanatı uygulama fırsatı verdi. Kazamatta bir keşiş tutuldu. Benvenuto'nun gözetiminden yararlanarak, anahtarlar yapmak ve kaçmak için ondan balmumu çaldı. Benvenuto, keşişin kötülüğünden kendisinin sorumlu olmadığına dair tüm azizler üzerine yemin etti, ancak kale muhafızı o kadar kızmıştı ki neredeyse aklını kaybediyordu. Benvenuto kaçış için hazırlanmaya başladı ve her şeyi en iyi şekilde ayarladıktan sonra çarşaflardan dokunmuş bir ip üzerinde aşağı indi. Ne yazık ki, kalenin etrafındaki duvarın çok yüksek olduğu ortaya çıktı ve gevşeyerek bacağını kırdı. Dük Lessandro'nun büyük emeklerini hatırlayan dul eşi, ona barınak vermeyi kabul etti, ancak sinsi düşmanlar geri adım atmadılar ve papanın onu bağışlama sözüne rağmen Benvenuto'ya tekrar hapishaneye kadar eşlik ettiler. Tamamen aklını kaçırmış olan Castellan, onu o kadar duyulmamış işkencelere maruz bıraktı ki, çoktan hayata veda ediyordu, ancak daha sonra Ferrara Kardinali, masum bir şekilde mahkum edilenleri serbest bırakmak için papadan izin aldı. Hapishanede, Benvenuto çektiği acılar hakkında bir şiir yazdı - bu "başkent" ile ilk anı kitabı sona eriyor.

İkinci kitapta Benvenuto, Francis I ve Florentine Duke Cosimo'nun sarayında kaldığı zamandan bahsediyor. Hapishanenin zorluklarından biraz sonra dinlenen Benvenuto, sevgili öğrencileri Ascanio, Pagolo-Roman ve Pagolo-Florentine'i yanına alarak Ferrara Kardinali'ne gitti. Yolda, bir posta görevlisi bir tartışma başlatmaya karar verdi ve Benvenuto ona yalnızca bir uyarı olarak bir gıcırtı işaret etti, ancak seken bir kurşun küstah olanı olay yerinde öldürdü ve intikam almaya çalışan oğulları hafif yaralandı. Pagolo-Roma. Bunu öğrenen Ferrara Kardinali, Fransız kralına Benvenuto'yu kesinlikle getirme sözü verdiği için Tanrı'ya şükretti. Olaysız bir şekilde Paris'e ulaştılar.

Kral, Benvenuto'yu son derece nezaketle karşıladı ve bu, gizlice entrikalar planlamaya başlayan kardinalin kıskançlığını uyandırdı. Benvenuto'ya kralın kendisine üç yüz kron maaş vermek istediğini, ancak bu tür bir para için Roma'dan ayrılmaya değmeyeceğini söyledi. Beklentilerine aldanan Benvenuto, öğrencilerine veda etti ve onlar ağlayarak onlardan ayrılmamasını istediler, ancak kesin olarak memleketine dönmeye karar verdi. Ancak peşinden bir haberci gönderildi ve kardinal kendisine yılda yedi yüz kron ödeneceğini duyurdu - ressam Leonardo da Vinci'nin aldığı gibi. Kralı gördükten sonra Benvenuto, öğrencilerin her birine yüz skudos söyledi ve ayrıca atölye çalışması için ona Küçük Nel kalesini vermesini istedi. Kral isteyerek kabul etti, çünkü kalede yaşayan insanlar ekmeklerini karşılıksız yediler. Benvenuto bu aylakları uzaklaştırmak zorunda kaldı, ancak atölye başarılı oldu ve gümüş Jüpiter'den bir heykel olan kraliyet emrini hemen almak mümkün oldu.

Kısa süre sonra kral, sarayıyla birlikte işi görmeye geldi ve herkes Benvenuto'nun harika sanatına hayran kaldı. Ve Benvenuto ayrıca kral için inanılmaz güzellikte bir tuzluk ve bu Fransızların görmediği en güzeli muhteşem bir oymalı kapı yapmayı planladı. Ne yazık ki Madame de Tampes'in gözüne girmek aklına gelmemişti. büyük etki hükümdara karşıydı ve ona kin besliyordu. Ve kaleden kovduğu insanlar ona dava açıp onu o kadar kızdırdılar ki, onları bir hançerle pusuya yattı ve onlara hikmet öğretti, ama kimseyi öldürmedi. Tüm sıkıntıların yanı sıra, Floransalı bir öğrenci olan Pagolo Miccheri, model Katerina ile zinaya girdi, iş için hala gerekli olmasına rağmen sürtüğü morluklara kadar dövmek zorunda kaldılar. Hain Pagolo Benvenuto, bu Fransız fahişeyle evlenmeye zorlandı ve sonra her gün onu çizmeye ve heykel yapmaya çağırdı ve aynı zamanda aldatılan kocasından intikam almak için onunla cinsel zevklere kapıldı. Bu sırada Ferrara Kardinali, kralı Benvenuto'ya para ödememeye ikna etti; iyi kral, günaha karşı koyamadı çünkü imparator ordusuyla Paris'e hareket ediyordu ve hazine boştu. Madame de Tampa da merak uyandırmaya devam etti ve kalbindeki acıyla Benvenuto, atölyeyi Ascanio ve Pagolo-Roman'a bırakarak geçici olarak İtalya'ya gitmeye karar verdi. Krala, yasa bunu yasakladığı için yapılması imkansız olan üç değerli vazoyu yanına aldığı fısıldandı, bu yüzden Benvenuto ilk istek üzerine bu vazoları hain Ascanio'ya verdi.

1545'te Benvenuto, yalnızca kız kardeşi ve altı kızına yardım etmek için Floransa'ya geldi. Dük, onu okşamaya, kalması için yalvarmaya ve duyulmamış iyilikler vaat etmeye başladı. Benvenuto kabul etti ve acı bir şekilde pişman oldu. Atölye için ona, hareket halindeyken düzeltmesi gereken küçük, sefil bir ev verdiler. Mahkeme heykeltıraşı Bandinello, kötü zanaatları yalnızca bir gülümsemeye neden olabilse de, erdemlerini mümkün olan her şekilde övdü, ancak Benvenuto bronzdan bir Perseus heykeli yaparak kendini aştı. O kadar güzel bir yaratımdı ki insanlar ona hayret etmekten bıkmadılar ve Benvenuto bu iş için dükten on bin kron istedi ve o da büyük bir gıcırtıyla sadece üç tane verdi. Benvenuto, çok anlamsız bir şekilde ayrıldığı, ancak hiçbir şey düzeltilemeyen yüce gönüllü ve cömert kralı birçok kez hatırladı, çünkü sinsi öğrenciler geri dönememesi için her şeyi yaptılar. İlk başta Benvenuto'yu kocasının önünde savunan düşes, dük tavsiyesi üzerine sevdiği inciler için para vermeyi reddettiğinde çok kızdı - Benvenuto yalnızca dürüstlüğünden dolayı acı çekti çünkü dükten saklayamadı. ki bu taşlar alınmamalı. Sonuç olarak, vasat Bandinello, Neptün heykeli için mermer verilen yeni bir büyük sipariş aldı. Benvenuto'ya her taraftan sıkıntılar yağdı: Zbietta lakaplı bir adam onu ​​bir malikanenin satış sözleşmesinde aldattı ve bu Zbietta'nın karısı, ifşa etmeyi başaramasa da zar zor hayatta kalması için sosuna süblimasyon döktü. kötüler Memleketi Floransa'yı ziyaret eden Fransız Kraliçesi, merhum kocası için bir mezar taşı yapması için onu Paris'e davet etmek istedi, ancak dük bunu engelledi. Prensin öldüğü bir veba başladı - tüm Medicilerin en iyisi. Benvenuto ancak gözyaşları kuruduğunda Pisa'ya gitti. (İkinci hatıra kitabı bu cümleyle biter.)

yeniden anlatıldı

Floransa'da kalıyoruz, Arno Nehri'nde yelken açıyoruz ve o kadar eski bir köprüye bakıyoruz ki adı Ponto Vecchio: Eski Köprü.

İtalya. Floransa. Arno Nehri'nin karşısındaki Ponto Vecchio

Köprünün temelleri olan boğalar muhteşem. Köprünün kendisi, sanki güzellik İtalyanlar için değerli değilmiş gibi, yine üç katlı dükkanlarla inşa edilmiştir. Dükkanların üzerinde ünlü Vasari Koridoru var. Neşeli, gürültülü pazarcılık ruhu, zemin katın üç orta bölmesini korudu. Orta koridorda, bir çitin arkasında güzel bir kaide üzerinde bir büst var. Sizce kimin büstü?

Elbette sanatçı, çünkü İtalya'dayız,
Floransa'da, Arno nehrinde yelken açıyoruz.


İtalya. Floransa. Arno nehrinin karşısındaki Ponte Vecchio.
Benvenuto Cellini'nin büstü (yazarın kompozisyonu)

Cellini, 3 Kasım 1500'de bir toprak sahibi ve müzik aleti üreticisinin oğlu olarak Floransa'da doğdu. Benvenuto, ailenin 19. çocuğuydu.

Çağdaşlar, Cellini'ye bir zanaatkar olarak çok değer veriyordu. Örneğin Vasari, Cellini'nin eşsiz bir madalya sanatı ustası olduğunu, eskileri bile geride bıraktığını ve zamanının en büyük kuyumcusu olduğunu ve aynı zamanda (!) Harika bir heykeltıraş olduğunu yazdı.

Çağdaşlarının değerlendirmelerine rağmen Cellini'nin sanat tarihindeki yeri, öncelikle üslubun gelişimini etkileyen heykel alanındaki çalışmaları tarafından belirlenir.


Benvenuto Cellini'nin büstü. Ponte Vecchio. Cellini
Cosimo I Medici'nin büstü. Benvenuto Cellini. 1545–1547

Muhteşem Lorenzo'nun torununun torunu Cosimo I, Toskana Büyük Dükü oldu ve Floransa dekorasyonunda yeni bir döneme damgasını vurdu. Her şeyden önce, geniş Medici ailesi için saraylarla şehri inşa etti...

İkinci saray olan Palazzo Pitti, Filippo Brunelleschi tarafından yaptırılmıştır. Cosimo, üçüncü bir saray olan Palazzo Vecchio'nun inşasını emretti ve onu Vasari tablolarıyla süsledi. Saray kısa sürede Signoria'nın buluşma yeri oldu. Cosimo, saraya bağlanmayı planladığını söyledi. modern dil, Uffizi adında bir ofis binası. Mimar Vasari siparişi tamamladı. Cosimo'nun varisi Duke Francesco, Uffizi'nin üst katlarının tamamlanmasını ve Medici ailesinin biriktirdiği sanatsal hazinelerin oraya yerleştirilmesini emrederek meseleyi sona erdirdi. Uffizi'de uzun süre gizli bir pencerede oturup hükümette neler olduğunu izlediğini söylüyorlar.

Aslında, Floransa'nın tüm tarihi görünümü, Muhteşem Lorenzo'nun soyundan gelen Cosimo I de' Medici'nin hükümdarlığı sırasında tamamen resmileştirildi. Dük, Benvenuto Cellini ile hayırsever ilişkilere sahipti.

Cellini, Floransa'da çalıştığı yıllar boyunca, yeni bir tür törensel heykelsi portre yaratan yetenekli bir portre ressamı olduğunu kanıtladı. Dük Cosimo de' Medici'nin Roma imparatorunun zırhı içindeki muhteşem büstü böyledir. Portre benzerliğini muhteşem bir şekilde aktaran Cellini, aynı zamanda düke müthiş bir göksel imajını verdi.

Kanımca, sanatsal ifade açısından kendi portresi daha da yüksek. Ayrıca bir ön kapı. İki portreyi birlikte ele alırsak, dük zayıflıkları olan bir kişi, heykeltıraş olur - sadece kendi kaderini belirlemekle kalmayan biri. O, bu mülkün kendisine verdiği bir görücüdür. özel güç. Yapar mı yapmaz mı ayrı mesele.


Floransa. Loggia dei Lanzi. "Perseus". Benvenuto Cellini. 1545-1553
Arka planda - Michelangelo'nun "Davut" heykelinin bir kopyası
Palazzo Vecchio'nun duvarının fonunda

Benvenuto Cellini öğretmenine çok saygı duyuyordu, ancak giden sanatçı neslinin bir temsilcisi olduğundan emindi ve akranları arasında ona eşit kimse yoktu. Benvenuto'dan mermer bir Perseus heykeli sipariş eden Floransa hükümdarı Dük Cosimo de Medici, açgözlülüğü nedeniyle eserin fiyatını bir miktar düşürmeye karar verdiğinde ve başka bir sanatçının daha kötüsünü yapamayacağını ima ettiğinde, Benvenuto haykırdı: " Öğretmenim Michelangelo Buonarotti daha gençken bunu yapardı ama o zaman bile benim kadar onun da emeğine mal olurdu. Artık çok yaşlı olduğuna göre kesinlikle yapamaz. Bu nedenle, bugün dünyada böyle bir şeyi sona erdirebilecek bir kişinin olduğunu düşünmüyorum.

Cellini'nin kendi Tanrısının seçilmişliğine olan inancı
heykeli gibi son derece büyük ve gürültülüydü,
özellikle Michelangelo'nun Davut'u ile karşılaştırıldığında.
Ve David kötü adamı öldürdü, ancak Chellini'li Perseus gibi kendisine hayranlık duymadı.


Yetkililerle sık sık çatışmalara yol açan huzursuz doğası nedeniyle Benvenuto Cellini, on yedi yaşına gelmeden Siena, Bologna ve Pisa'yı ziyaret etmeyi başardı. 1519'da önce Roma'yı ziyaret etti ve 1523'ten itibaren Papa VII.Clement'in ve ardından Paul III'ün hizmetindeydi.

1527'de Cellini, Kutsal Roma İmparatoru V. Charles'ın birlikleri tarafından Roma'nın yıkılmasına tanık oldu. 1538'de Papa III. Fransa. 1540-1545'te Benvenuto Cellini, kendisine Fransız vatandaşlığı veren I. Francis'in emriyle Paris ve Fontainebleau'da çalıştı.

1545 yazında sanatçı memleketine döndü. Floransa'da, kendisini kollarını açarak ve inanılmaz en iyi vaatlerle karşılayan Dük Cosimo de' Medici'nin şahsında bir hami buldu. Onun için Cellini, elinde Medusa'nın başı olan bir Perseus heykeli yaptı ve bronzdan yaptı - şu anda Floransa'da Loggia dei lanzi'de sergilenen en iyi eserlerinden biri.


Floransa. Loggia dei Lanzi. "Perseus". Periler bir kaide üzerinde.
Benvenuto Cellini. 1545-1553

Sizce nasıl bilmiyorum, benim zevkime göre - Perseus güzel, heykelin kaidesi süslemede kabul edilemez derecede sofistike, kemerli nişlerdeki figürler büyük ölçekte bütünle bağlantılı değil ... Her şey kendi içinde güzeldir. Birlikte, her şey birbiriyle tartışır. Sanat tarihçileri, bir heykeltıraş olarak Cellini'nin İtalyan sanat tarihinde yalnızca ikincil bir yer tuttuğuna inanıyor. Tanınmamanın nedeni, tüm güzelliğine rağmen yanlış orantılardan ve kaslardaki hatalardan muzdarip olan "Perseus" heykelidir. Ayrıca sanat tarihçileri, heykelin gösterişinin tamamen dışsal olduğuna ve izleyicide derin duygular uyandırmadığına inanıyor.

Ölçek başarısızlıklarına katılıyorum. Seyircinin duygularına gelince, benim farklı bir görüşüm var...


Floransa. Loggia dei Lanzi. "Perseus". Benvenuto Cellini. 1545-1553

Bakın, Perseus ve Medusa aynı yüze sahip. Sadece ifadeleri aynı değil. Tüm özellikler, tüm oranlar hiçbir şeyde farklılık göstermez. Bunu görünce çok korktum...

Otobiyografisi “Floransa'da Kendi Yazısını Yazan Florentine Maestro Giovanni Cellini'nin Oğlu Benvenuto'nun Hayatı” adlı kitabında heykeltıraş, bu korkuyu pekiştirebilecek pek çok şey anlatıyor. "Hayat" ta münhasırlığını gösteren birkaç gerçeği listeler ...

"Bir erkeğin başına gelen en harika şey hakkında sessiz kalmak istemiyorum"

İÇİNDE erken çocukluk Benvenuto akrebi eline aldı ve onu sokmadı. Sonra ateşte bir semender gördü, biraz mistik bir hayvandı ve orada bulunan başka kimse onu görmediğinden, bu elbette bir işaretti.
Benvenuto'nun da harika vizyonları vardı. İsa ve Madonna, yanlarında diz çökmüş iki melekle ona geldiler. rüya gördü peygamberlik rüyalar kendiniz ve başkaları hakkında. Ama en dikkat çekici şey hapisten çıktıktan sonra başına geldi. Başının etrafında bir parıltı belirdi. Bir aziz gibi gerçek bir hale. Kendisi bundan çok ciddi bir tonda bahsediyor. "Bir erkeğin başına gelen en harika şey hakkında sessiz kalmak istemiyorum."


Floransa. Loggia dei Lanzi. "Perseus". Benvenuto Cellini. 1545-1553

Cinayet anında Cellat ve Kurban bir araya geldi: her biri özünü diğerine aktardı. Perseus aynı anda hem Cellat hem de Kurbandır. Kendi iradesinin değil, başkasının iradesinin uygulayıcısıdır. Medusa, kendi irade ve duygularının yanı sıra gelecekte herkesi yok edecek olan hem Kurban hem de Cellat'tır.

Ve güzellik onları birbirine bağladı ...
Cellat ve kurban, görünüşte eşit derecede güzeldir.
Kötülük güzelliğe damgasını vurdu,
devam etmek ve cellatı bir kahramana dönüştürmek,
ve kurban farkında olmadan bir katile dönüşüyor...

Bu, hayatına bakılırsa İyi ile Kötü arasında sınır olmayan Cellini'nin söylediği bir kehanet mi? Her halükarda, en kapsamlı "Farsça" da, sanatçıların hiçbiri bu kadar yüksek genellemelere ulaşamayacak.


Benvenuto Cellini. Çarmıha Gerilme (c. 1562, Escorial, Madrid yakınlarında).

Benvenuto Cellini, olgunluk yıllarında sadece ünlü bir sanatçı değil, aynı zamanda tanınmış bir kabadayı, kabadayı ve zorba oldu. Maskaralıkları nedeniyle düzenli olarak hapse girdi ve özellikle de en aristokrat olan St. Roma'da melek.

Cellini'nin hayatının son sekiz yılı, önceki tüm yıllardan daha huzurlu geçti. 1554'te asalet unvanını aldı. 1558'de bir keşiş olarak peçeyi aldı, ancak 60 yaşında olmasına rağmen kısa süre sonra evlenmek için cüppesini attı. Bu yeminlerden kurtulduktan sonra evlendi: Piera di Salvador Parigi, seçtiği kişi oldu.


Benvenuto Cellini. Pegasus kabartmalı altın madalya

Cellini tarafından yapılan altın ve gümüş eşyaların çok azı günümüze ulaşmıştır. Kullanılan malzemenin değerliliği, Cellini'nin eserlerine sahip olanların ihmali ve bilgisizliği, çoğunun uzun zaman önce başka şeylerin imalatı için yok edilmesinin sebebiydi. Genellikle Cellini'nin elinden geldiği düşünülen eşyalar vardır, ancak bunların ona ait olduğu neredeyse her zaman sadece şüpheli değil, aynı zamanda tamamen inanılmazdır.

Vasari haklı, bir kuyumcu olarak Cellini, yaşamı boyunca kazandığı birinci sınıf bir sanatçının ününe oldukça layık: süsleme zevki ve işin zarafeti açısından, tüm sanatçılar arasında rakibi yok. Rönesans.

Ama bu ihtişam şimdi nerede? Ve Perseus...
Oh, Perseus, sayesinde herkesten kurtulacak
öldürdüğü Medusa'ya bitmez tükenmez ilgi!

18. yüzyılın en ünlü İtalyan eleştirmeni Baretti, "Dilimizde Cellini'nin Biyografisi kadar keyifle okunabilecek başka bir kitap yok" diye yazmıştı. Bu coşkulu değerlendirme, gelecek nesillerin Rönesans'ın dikkate değer anısına karşı tutumunun bir göstergesidir. Sanatçının hayatıyla ilgili büyüleyici hikayesi, genel kamuoyunun yanı sıra kültür tarihçileri ve filozoflar, sanat tarihçileri ve dilbilimciler, şairler ve eleştirmenler için de büyük ilgi görüyor. Açık Almanca kitap 1803'te bizzat Goethe tarafından çevrildi ve çevirisine Cellini ve onun dönemi üzerine bir makale eklendi. Yazarın anılarına başladığı zamandan bizi tam olarak dört yüzyıl ayırıyor, ancak tüm yeni yayınlar ve çalışmaların da kanıtladığı gibi, onlara olan ilgi artıyor.

Ancak bu anı kitabının ihtişamı, yazarının bir sanatçı olarak yüksek sesle anılmasıyla açıklanamaz. Bu yansıyan ışık değil.

Floransalı kuyumcu ve heykeltıraş Benvenuto Cellini (1500-1571) şüphesiz çok yetenekli bir sanatçıydı, ancak adı İtalyan Rönesansının büyük ustaları arasında yer almıyor. Bu isim birinci dereceden değil. Bildiğiniz gibi çağdaşları onun mücevher sanatına hayran kaldılar ve burada muhtemelen İtalya'da eşi benzeri yoktu. Ancak anılarında çok ilginç bir şekilde anlatılan kuyumcu Cellini'nin tüm harika kreasyonlarından bize neredeyse hiçbir şey gelmedi. Cellini'nin çalıştığı değerli malzeme, yarattıklarının kaderinde ölümcül bir rol oynadı. Böylece, İtalyan seferleri sırasında, sanatçının anılarının 1. kitabının 43-44 ve 55. bölümlerinde bahsettiği, Baba Tanrı imajına sahip ünlü papalık cüppe tokası, tazminat ödemek için bir külçe haline getirildi. Bonaparte'a. Kuyumcu Cellini'nin bize ulaşan tek başyapıtı, Francis I'in altın tuzlukudur, ancak bu, sanatçının yaşamı boyunca, XIV yüzyılın 60'larında, sırasındaydı. dini savaşlar, eritilecek altın değerleri listelerine iki kez dahil edildi ve yalnızca tesadüfen hayatta kaldı. Avrupa müzelerinde saklanan birçok yüzük, kolye, kameo, madalyon, toka, sarkaç, şamdan ve vazo, yeterli kanıt olmaksızın Cellini'ye atfedilir. Bu sergiler arasında daha sonraki dönemlerin veya diğer ülkelerin ustalarının birçok ürünü bulunmaktadır. Yavru, mücevher sanatının tüm şaheserlerini isteyerek Cellini'ye atfetti. Ve tek başına bu bile, Cellini'nin tarzının benzersiz bir özgünlükten yoksun olduğundan kuşku uyandırıyor.

Kovalayıcı ve oymacı olarak becerisinin örnekleri daha iyi korunmuştur. Madalyalarının ve madeni paralarının neredeyse tamamı bize kaldı. Ancak burada Cellini'nin değerli rakipleri vardı (Caradosso ve Leoni).

Zaman ayrıca heykeltıraş Cellini'nin en iyi kreasyonlarını da ayırdı: bronz "Perseus" ve onun için iki harika model (Floransa), mermer "Çarmıha Gerilme" (Escurial), Bando Altoviti'nin büstleri (Boston), Cosimo I (Floransa), "Fontainebleau Perisi" (Louvre), Tazı (Floransa) ve diğer bazı eserler. Heykeltıraşın dinamizme ve keskinliğe olan tutkusu, onda merhum Michelangelo'nun yetenekli bir öğrencisini ortaya çıkarıyor. Ancak iç içeriğin zenginliği ve öğretmenin fikirlerinin önemi genellikle Cellini'nin gücünün ötesindedir ve kahramanının duruşu zaten biraz teatral ve yapaydır. Zamanımızda Perseus heykeli, 27 Nisan 1554'te Loggia dei Lanzi'nin kemeri altında sergilendiğinde Cellini'nin çağdaşları tarafından karşılandığı coşkuyu uyandırmıyor. Kompozisyon bize ayak figürleri ve kısmalarıyla darmadağın görünüyor, Perseus'un duruşu dengesiz, vücudun yorumu çelişkili ve kahramanın miğferi gibi aksesuarlar aşırı derecede ayrıntılı. Genel olarak, Perseus'un heykeli, daha fazla manevi içerik ve sadelik gerektiren heykele aktarılan süs takı sanatı tekniğini ortaya koyuyor. ifade aracı. "Perseus" un hayatta kalan iki modeli - bronz ve balmumu - özellikle ikincisi, küçük boyutu ve basit duruşu nedeniyle heykelin kendisinden daha iyi bir izlenim bırakıyor.

Bununla birlikte, bronz büstlerin gerçekçiliğinin doğası ve belki de mermer "Çarmıha Gerilme", ​​Cellini'nin diğer çağdaşlarından daha fazla, en parlak döneminde İtalyan sanatının gelenekleriyle bağını koruduğunu kanıtlıyor. eser, geç Rönesans sanatında yoğunlaşan bir üslup dokunuşuyla zaten işaretlenmiştir.

Cellini'nin "Biyografi"sine gelecek nesillerin ilgisini sürdüren, bir sanatçı olarak ünü değildir. Aksine tam tersi. Goethe, "Cellini ününü yarattıklarından çok sözüne borçludur" diye yazarken haklıydı, çünkü "kalemiyle, bir keskiden neredeyse daha isabetli bir şekilde, kendisine ve sanatına kalıcı bir anıt bıraktı." Cellini adı, isteyerek "Cellini'ninki" olarak adlandırdığımız sanatsal zanaatın tüm altın çağı için bilinen bir isim haline geldiyse, gördüğümüz gibi, kuyumcu Cellini'den çok az şey hayatta kaldıysa, o zaman onun otobiyografisinin ilham sayfaları burada belirli bir rol oynadı. Cellini'nin safça kendini tanıtmasıyla büyülenen yeteneğinin hayranları, ona isimsiz herhangi bir mücevher başyapıtını atfetmeye hazırdı. Öte yandan, kısmen "Biyografi" deki göstergelere dayanarak, Plon ve diğerleri gibi araştırmacılar bir dizi durumda yazarlığını belirleyebildiler. Böylece, Escurial mermeri "Çarmıha Gerilme"nin Cellini'nin keskisine ait olduğu ancak 19. yüzyılda kanıtlandı ve "Viyana tuz mahzeninin" Cellini'nin I. Francis için yaptığı çok ünlü tuzluk olduğu tespit edildi.

Benvenuto Cellini'nin anıları da ünlerini, aktarımlarındaki herhangi bir istisnai tarihsel kanıt zenginliğine veya doğruluğuna borçlu değildir. Cellini, zamanının tarihçisi değildir. Avrupa toplumunun gelişimi için bir dönüm noktası olan çalkantılı bir çağda yaşadı, dünya tarihi olaylar açısından zengin ve İtalya için son derece trajik. Büyük coğrafi keşifler, bilimdeki devrimler, Reformasyonun başlangıcı, büyük köylü savaşı, yüzyılın toplumsal huzursuzluğu - anılarında tüm bunlardan en ufak bir söz yok. İtalyan tarihinin kitaba yansıyan tek bölümü - Castel Sant'Angelo kuşatması - tamamen biyografik olarak ele alınmıştır: yazar, olayların kişisel kaderini nasıl etkilediğini anlatır. Cellini notlarında tarihçi olmadığı, "sadece kendi hayatını" ve "ona ait olanı" yazdığı konusunda defalarca uyarıyor. Bu arada, papalık mahkemesinde ve Fransa kralının mahkemesinde - o zamanki siyasi hayatın merkezlerinde yaşadı ve çalıştı! Cellini'nin "Biyografisi" ve diyelim ki, otobiyografi türünde böyle bir zirve, döneminin gerçek bir ansiklopedisi, tıpkı Herzen'imizin "Geçmişi ve Düşünceleri" gibi, dünya anılarının iki kutbu, iki antipodu.

Ama Cellini "Biyografisinin" kapsamını bu kadar daralttıysa, o zaman ilgi nedir ve anılarının ihtişamının temeli nedir?

"Biyografi" okuyucuları, her şeyden önce yazarın güçlü, iradeli ve maksatlı doğasından etkilenir. Sanatçının yaşlılığında atölyesinde çalışırken komşusunun oğlu on dört yaşındaki hasta bir çocuğa dikte ettirdiği sanatsız bir hikayenin sayfalarından keskin bir karakter ortaya çıkıyor. Ancak bu orijinal karakter, bilinçsizce yüzyılın adetlerini somutlaştırdı ve halk hayatı. Bu nedenle, odak olarak tüm bir dönemin özelliklerini özümsemiş olan Cellini imajı, mükemmel bir sanatsal imaj olarak fethediyor ve ikna ediyor.

Dante'den Michelangelo'ya kadar İtalyan Rönesansının diğer sanatçıları ve şairleri gibi, Cellini de özgür şehir devletlerinin yaşam sistemi tarafından yetiştirilmiş, şehir kültürünün evcil hayvanıdır. “Floransa'da kendi yazdığı Floransalı Maestro Giovanni Cellini'nin oğlu Benvenuto'nun hayatı”, ailesi şehrin doğduğu yarı efsanevi dönemlere dayanan, kalıtsal bir şehir sakininin gururlu bir soy kütüğüyle açılıyor. "Gerçekten her zaman en büyük yeteneklerin okulu olmuştur" Floransa'da gurur ve hatta diğer şehirlere karşı belirli bir kibir (geleneksel çekişmenin yankıları) "Biyografi" de sıklıkla hissedilir. Fırtınalı siyasi hayatİtalyan Signoria şehirleri, bildiğiniz gibi, Avrupa'daki burjuva ilerleme tarihine bir önsöz görevi gördü ve İtalyan şehirleri arasında - Floransa, Rönesans'ın ileri fikirlerinin bir atölyesi olarak en büyük değere sahip, bazen olması boşuna değil "modern zamanların yumurtası" olarak adlandırılır.

Cellini Benvenuto - ünlü Floransalı heykeltıraş, tavırcılığın temsilcisi, kuyumcu, birkaç kitabın yazarı. Bunların en ünlüsü "Benvenuto'nun Hayatı" ve iki incelemeydi: "Heykel Sanatı Üzerine" ve "Mücevher Üzerine". Bu yazıda size sunulacak kısa özgeçmişİtalyan.

Çocukluk

Cellini Benvenuto, 1500 yılında Floransa'da doğdu. Çocukluğundan itibaren, çocuk müzik yeteneğini göstermeye başladı. Baba, oğlunun bu mesleğe mükemmel bir şekilde hakim olacağını umarak onları Benvenuto ile mümkün olan her şekilde geliştirmeye çalıştı. Ancak küçük Cellini, notalardan iyi şarkı söylemeyi ve flüt çalmayı öğrenmesine rağmen müzik derslerinden hoşlanmadı ve bundan tiksinti duydu. 13 yaşında geleceğin heykeltıraşı mücevherlere ilgi duymaya başladı. Benvenuto, ailesini onu kuyumcu Bandini ile çalışmaya göndermeye ikna etti. Sonraki yıllarda genç Cellini, en iyi kuyumculardan bir şeyler öğrenerek İtalya'da yoğun bir şekilde seyahat etti. Sadece 1518'de Floransa'ya döndü.

takı

Cellini'nin beş yıllık eğitimi boyunca Benvenuto yetenekli bir zanaatkar oldu. İlk başta memleketinde çalıştı ama kısa süre sonra Roma'ya gitti. Bir çırağın işi Benvenuto'yu pek memnun etmezdi çünkü kazancının üçte birinin sahibine verilmesi gerekiyordu. Ayrıca yaptığı işin kalitesi açısından da yaptığı işten kazanç sağlayan birçok seçkin kuyumcuyu geride bırakmıştır. Zorladı genç adam Evden ayrılmak.

Kendi atölyesi

Cellini Benvenuto çok kısa zamançok müşteri var. Ancak telaşlı hayatındaki bazı olaylar, kuyumcunun sakince çalışmasına engel oldu. Sekizler Konseyi, Benvenuto'yu ciddi bir kavga için kınadı. Bu nedenle genç adam, keşiş kılığına girerek şehirden kaçmak zorunda kaldı. Ancak bu sefer Cellini, atölyesini İtalya'nın başkentinde açacak paraya sahipti. Genç adam soylular için gümüş ve altından vazolar yaptı, şapkalar için madalyalar bastı ve değerli taşlar koydu. Ek olarak, Benvenuto mühür imalatında ve emaye sanatında ustalaştı. Bütün Roma onun adını biliyordu. Papa Clement VII, Cellini'den birkaç şey sipariş etti. Benvenuto'nun yaratıcı çalışması, kavgalar, kavgalar ve skandallarla serpiştirildi. Kincilik, şüphecilik ve sinirlilik, genç adamı bir hançer yardımıyla kendi masumiyetini kanıtlamaya defalarca zorladı.

meslek değişikliği

Mücadeleci mizaç, 1527'de Cellini'ye yardım etti. Bu sırada Roma, Alman-İspanyol ordusu tarafından kuşatıldı. Ve Benvenuto kuyumcudan usta nişancıya dönüştü. Bir ay boyunca askerlerin kuşatılmış St. Angelo kalesinde papayı savunmasına yardım etti. Bu, Clement teslim anlaşmasını imzalayana kadar devam etti. Kuyumcu, kahramanlığı için cömertçe ödüllendirildi.

Ahlaksız yaşam ve hapis

Çalışmaları İtalya dışında tanınan Benvenuto Cellini, yaratıcı faaliyetlerde gelişti, ancak yine de ahlaksız bir yaşam sürdü ve düşmanlar edindi. Gönül hanımı olmadan, heykeltıraş rastgele cinsel ilişki içindedir. Sonuç olarak, ustayı neredeyse görme yetisinden mahrum bırakan "Fransız hastalığını" kaptı. 1537'de Floransa'ya yaptığı bir gezi sırasında korkunç bir ateşle eziyet gördü. Ancak kaderin en şiddetli darbesi tutuklanma oldu. Cellini adam kaçırmakla suçlanıyor değerli taşlar ve on yıl önceki savunması sırasında papalık kalesinden altın. Kuyumcu, tüm şüphelerin ortadan kalkmasına rağmen tam üç yıl hapis yattı.

Paris

1540 yılında heykelleri artık tüm dünyada tanınan Benvenuto Cellini Paris'e geldi ve sarayda iş buldu. Kral, ustanın yaptığı şeylerden çok memnun kalmış. Özellikle büyük bir şamdan olarak kullanılan Jüpiter'in gümüş figürünü beğendi. Ancak beş yıl sonra Cellini, entrikalar ve yeteneğinin açıkça göz ardı edilmesi nedeniyle Fransız mahkemesinden ayrılmak zorunda kaldı.

heykeller

Sonraki yıllarda Benvenuto, mermer işleme ("Venüs ve Aşk Tanrısı", "Nergis", "Sümbüllü Apollon", "Ganymede") ve çeşitli lüks ürünlerin imalatı ile uğraştı. Ama en sevdiği heykel, her gün üzerinde çalıştığı Medusa Başlı Perseus'tu. Usta sekiz yıl yaptı. Cellini, heykelin önce balmumu, ardından alçı modelini yarattı. tam yükseklik. "Perseus"u bronzdan yapma zamanı geldiğinde, usta ateşle yere düştü. Benvenuto o kadar kötüydü ki ölüme hazırlanmaya başladı. Ancak Cellini, heykeli neredeyse mahvedecek olan çırakların hatalarını öğrendiğinde, hararetli bir durumda alçıyı kurtardı ve kısa sürede mucizevi bir şekilde iyileşti.

Son iş

Heykeltıraşın bize ulaşan son eseri Çarmıha Gerilen İsa'dır. Birçok sanat tarihçisi, onu ustanın en mükemmel eseri olarak görüyor. Orijinal olarak oyulmuş Beyaz mermer Daha sonra siyah bir haç üzerinde çarmıha gerilmiş olan Mesih figürü (gerçek boyutta), Cellini'nin kendisinin mezarı için tasarlandı. Ancak daha sonra Medici Dükü tarafından satın alındı ​​​​ve II. Philip'e sunuldu. Hala bu güne kadar St. Lawrence kilisesindeki Escorial'de duruyor.

Son yıllar

Heykeltıraş otobiyografisi The Life of Benvenuto'yu derin bir depresyondayken yazdı. Yayının sayfaları, yanlış anlama, haysiyet ve yeteneğin aşağılanmasıyla ilgili şikayet ve şikayetleriyle doludur. Usta, Medici'nin açgözlülüğüne ayrı bir bölüm ayırdı. Dük, kendisi için yapılan Perseus heykelinin parasını tam olarak ödemedi. Benvenuto Cellini, yalnızca 1558'de kabul ettiği manastırcılık hakkında okuyucuları bilgilendirmeyi unuttu. Birkaç yıl sonra saçlarını kesti. Heykeltıraş, 60 yaşında unutulmuş yeminini yerine getirmeye karar verdi - Cellini, sekiz çocuğu olan Mona Pierre ile evlendi. Para meselelerindeki önemsizliğe rağmen, Benvenuto geniş ailesini geçindirmeyi başardı. Ayrıca iki gayri meşru çocuğu ve beş kızıyla birlikte dul bir kız kardeşini parayla destekledi.

Benvenuto Cellini'nin yorulmak bilmez çalışma, istismar ve skandallarla dolu hayatı 1571'de sona erdi.

Cellini Benvenuto (1500-1571)
İtalyan ressam, Maniyerist dönemin önemli heykeltıraşı ve kuyumcusu, eğlenceli yazar. 3 Kasım 1500'de Floransa'da bir marangoz ailesinde doğdu. Michelangelo'dan etkilenen kuyumcu Bandinelli ile çalıştı; 1540-1545'te Floransa, Pisa, Bologna, Venedik, Roma'da - Paris'te ve Fontainebleau'da Kral I. Francis'in sarayında çalıştı. kompozisyon motifleri, zıt yan yana yerleştirme zarif malzemeler (I. Francis'in tuz mahzeni, altın, emaye, değerli taşlar, 1539–1540, Sanat Tarihi Müzesi, Viyana), çok taraflı görüntüleme için tasarlanmış bir heykelin sorunlarını cesurca çözdü (“Perseus”, bronz, 1545 –1554, Loggia dei Lanzi, Floransa) .

Kahraman, 1545–1554
Loggia dei Lanzi, Floransa


Francis I'in tuz mahzeni
Neptün ve Juno, 1540–1544
Sanat Tarihi Müzesi, Viyana

Peru Cellini'nin mücevher, heykel sanatı, mimari, çizim ve diğerleri üzerine çeşitli incelemeleri ve "Söylemleri" ve ayrıca ona dünya çapında ün kazandıran, bir macera romanını (1558 ile 1565 yılları arasında) anımsatan anıları vardır. Eserler Rusça çeviri: Maestro Giovanni Cellini'nin oğlu Benvenuto'nun Hayatı, Moskova, 1958, 3. baskı.

1540'tan 1545'e kadar Benvenuto Cellini, Fontainebleau'daki Fransız kraliyet sarayında yaşadı. Burada özgünlüğünden kuşku duyulmayan, hayatta kalan tek mücevheri üzerindeki çalışmasını tamamladı; bu sanat formunun tarihindeki en büyük şaheserlerden biridir. Hakkında Francis I'in (1540–1543) büyük tuzluk hakkında. Tuz girintisinin kenarları boyunca Neptün ve Juno'yu (Su ve Toprak unsurlarını kişileştiren) ve bu unsurların kendilerini (ajite mavi deniz ve engebeli arazi - balık ve hayvanlarla) tasvir eden bu ürün, Mütevazı boyutuna rağmen, doğal güçlerin oyununu etkileyici bir şekilde aktarır. Maniyerist plastisitenin özellikleri, sanatçı tarafından Floransa'da Duke Cosimo I de Medici'nin hizmetinde yürütülen Benvenuto Cellini'nin en önemli eserlerinde, Perseus heykelinde, Gorgon Medusa'nın başını zaferle kaldırdığında açıkça ortaya çıktı (1545). –1554). Cellini ayrıca Medici'nin hizmetinde, birkaç harika portre büstü ("Cosimo I Medici"; "Banker Altoviti"; her ikisi de - 1545-1548) dahil olmak üzere bir dizi başka heykel yaptı. Ayrıca antika plastiklerin restorasyonu ile uğraştı.

Peder Benvenuto Cellini, oğlunun bir müzisyen olmasını istedi, ancak 1513'te, sanatsal metal işleme tekniğinde ustalaştığı kuyumcu M. de Brandini'nin atölyesine girdi. Meslekte rakipleri olanlar da dahil olmak üzere vahşi sokak "hesaplaşmalarına" katıldığı için Cellini, memleketinden iki kez (1516 ve 1523'te) kovuldu. Birkaç ikamet yerini (Siena, Pisa, Bologna ve diğerleri) değiştirerek, 1524'te Roma'daki en yüksek kilise çevreleriyle bağlantılar kurdu. İmparatorluk birlikleri tarafından ele geçirilmesini engellemeye çalışan (1527) "ebedi şehrin" savunucularından biri olan Benvenuto Cellini, geçici olarak Roma'yı terk etmek zorunda kaldı. Oraya dönerek (1529-34'te) papalık darphanesinin başkanlığını yaptı. Cellini'nin erken dönem eserlerinin neredeyse tamamı (birkaç madalya dışında), daha sonra eritildikleri için korunmadı.

Sanatçının hayatı son derece çalkantılı olmaya devam etti. 1534 civarında, Cellini (kardeşinin ölümünün intikamını almak için) bir kuyumcu arkadaşını öldürdü, ardından bir notere saldırdı ve daha sonra, zaten Napoli'deyken, papalık mahkemesinde Cellini hakkında kötü konuşmaya cesaret ettiği için başka bir kuyumcuyu öldürdü. 1537'de Cellini, Fransız Kralı I. Francis tarafından kabul edildi ve portre madalyasını idam etti. Roma'da Benvenuto Cellini, papalık mücevherlerini çalmakla suçlanarak tutuklandı, ancak kaçtı, yeniden hapsedildi ve sonunda 1539'da serbest bırakıldı.

Fransa'da büyük ölçekli bronz döküm tekniğinde ustalaşan Benvenuto Cellini, o zamandan beri giderek daha büyük heykel siparişleri de gerçekleştirdi (“Fontainebleau Perisi”, 1543–1544 ve diğerleri). Bu çalışmalarda, bir bütün olarak Maniyerizmin plastisitesinin karakteristik özelliği etkileyici bir şekilde açıkça ortaya çıktı: Gittikçe daha lüks, rafine ve yenilikçi olan mücevher sanatı, anıtsal heykeli gözle görülür şekilde geride bırakmaya başladı ve ona özel bitirme bakımı gibi özellikler dikte etti. , silüetin "süsleyici" güzelliği ve rahatça bakmak ve hayran olmak için hesaplanan tuhaf açı çeşitliliği.

1556'da Cellini kavga nedeniyle tekrar hapse atıldı (kuyumcu yine saldırgan doğasının kurbanı oldu) ve 1557'de eşcinsellikle suçlandı ve dört yıl ev hapsine alındı. Son önemli anıtsal eseri “Çarmıha Gerilme” idi (1555-1562), 1530'larda bir Roma hapishanesinde kendi mezar taşı için verdiği bir yemine göre bunu yerine getiren Cellini, bu şeyde çalışma yeteneğini kanıtlamaya çalıştı. mermer.

Benvenuto Cellini ev hapsindeyken otobiyografisini (1558-1567) yazmaya başladı. Canlı bir konuşma dilinde yazılmış, gerçek bir macera romanıdır ve Rönesans edebiyatının en iyi örneklerinden biridir (uzun süredir el yazısıyla tirajlı olan Cellini'nin Hayatı 1728'e kadar yayınlanmamıştır). Ayrıca 1565'te başlayan ve 1568'de yayınlanan Takı Üzerine İnceleme ve Heykel Üzerine İnceleme'yi yazdı. Benvenuto Cellini, 13 Şubat 1571'de Floransa'da öldü.

 

Şunları okumak faydalı olabilir: