ჩრდილოვანი ფიგურების ფილმი. კეტრინ ჯონსონი: დავიწყებული გენიოსის წარმოუდგენელი ცხოვრება
სურათი მოგვითხრობს, თუ როგორ, საბჭოთა კონკურენტების ტრიუმფის წინა დღეს, ამერიკული კოსმოსური ინდუსტრიის მუშები ციებ-ცხელებით ცდილობდნენ დაეწიათ საბჭოთა კავშირებს და გასწრებოდნენ წინ და ზევით. მაგრამ, როგორც ერთმა უაღრესად პოპულარულმა რუსმა პოპ მომღერალმა ერთხელ მღეროდა, რაღაც არასწორია, მაგრამ გაუგებარია რა.
თუმცა, ეს სულაც არ არის გასაკვირი: სააგენტოს თანამშრომლების ზოგადი ინტელექტუალური დონის გათვალისწინებით, რომლებიც იმყოფებიან გამოფენის ხელმძღვანელობით, მაგრამ ასევე ახლო მოაზროვნე ალ ჰარისონს (კევინ კოსტნერი), მათ არ შეიძლება ენდოთ, რომ არა. მხოლოდ რაკეტები კოსმოსში - ტრამვაი ორ გაჩერების მარშრუტზე. ამას განსაკუთრებით ასახავს ჯიმ პარსონსის პერსონაჟი - მკვლევარი, რომელიც ძირითადად ჰაერთან ისე ზის, თითქოს ჩვეულ ეკრანგარეშე სიცილს ელოდება, დანარჩენ დროს კი უბრალოდ ბლაგვი ან დაჟინებით იკრავს.
მაგრამ, როგორც ამბობენ, ყველაფერი იცვლება, როცა ისინი მოდიან - სამი ცოცხალი შავკანიანი ქალი (ტარაჯი პ. ჰენსონი, ჟანელ მონაე, ოქტავია სპენსერი), მოკრძალებულ ტექნიკურ პოზიციებს იკავებენ. მხოლოდ ამ მხიარულ, ენერგიულ და ძალიან, ძალიან ჭკვიან სამებას ძალუძს უბედური შარაშკა სრული ფიასკოსგან გადაარჩინოს. ისინი გამოთვლიან საჭირო რაოდენობას კალკულატორის სიჩქარით და შეეგუებიან უახლეს კომპლექსურ სუპერკომპიუტერს (ბიბლიოთეკიდან საჭირო სახელმძღვანელოს მოიპარეს - ისინი წიგნებს არ ჩუქნიან მხოლოდ შავკანიან ქალებს, თუნდაც ძალიან, ძალიან ჭკვიანებს. და მუშაობა NASA-ში), და ზოგადად მთელი ვარსკვლავური პროექტი, რომელიც შეჩერდა საკუთარ მყიფე ზურგზე, ამოიწურება.
ისინი, დიდი ალბათობით, შეძლებდნენ სსრკ-ზე გადახტომას - მაგრამ რასიზმი, გამრავლებული შოვინიზმით, ხელს უშლიდა. თავად განსაჯეთ - აბა, რა არის ჩემპიონატი კოსმოსში, როცა განყოფილების ერთადერთ თანამშრომელს, რომელსაც შეუძლია აზროვნება, მხიარულ მუსიკაზე ქალაქის მეორე მხარეს ტუალეტში უნდა გაიქცეს? Ის არის.
შეერთებულ შტატებში სეგრეგაციის ძალიან ბნელი თემის შესახებ ფილმის კარიკატურას და მის კულმინაციას. ეს ხდება ტუალეტის კარზე „რასისტული“ ნიშნის საზეიმო განადგურება, რაც ჰარისონის მოულოდნელი გაცნობიერების შედეგი იყო, რომ ერთი შავკანიანი თანამშრომლის ეფექტურობა უფრო მაღალია, ვიდრე მისი ყველა თეთრი ქვეშევრდომის პროდუქტიულობა ერთად. და უფროსი, რომელსაც ამ წუთში ხალათი ეჭირა, გამოიყურება - და აშკარად გრძნობს თავს - აბრაამ ლინკოლნს, არც მეტი, არც ნაკლები. ეს ყველაფერი ისეთი მომაკვდინებელი სერიოზული სახით კეთდება, რომ კომიკური ეფექტი მყისიერად გასამმაგდება.
როგორც ამბობენ, ფილმი ეფუძნება რეალური მოვლენები, და პასუხისმგებლობის უარყოფა ბოლო კრედიტებამდე ამის დასტურია. ნათელია, რომ კვამლი ცეცხლის გარეშე არ არსებობს და ნიჭიერი, მაგრამ უსამართლო საზოგადოების მიერ დაჩაგრული ქალბატონების წვლილი ამერიკული ასტრონავტიკის განვითარებაში, რა თქმა უნდა, საყოველთაო აღტაცების ღირსია. ხოლო შეერთებული შტატებისთვის ისტორიის სამარცხვინო ფურცელი (რომელიც ბოლომდე არ გადაუვლია), უეჭველია, ყოვლისმომცველ შესწავლას მოითხოვს.
მხოლოდ „პროგრესული საზოგადოება“, თავჩაქინდრული
25 დეკემბერს გამოვიდა Hidden Figures, დრამა ქალი მათემატიკოსთა გუნდის შესახებ, რომლებიც ემზადებიან აშშ-ს პირველი კოსმოსური მისიის გასაშვებად. Life ისაუბრა Janelle Monae-სთან, რომელიც მათემატიკოს მერი ჯექსონის როლს ასრულებს.
- Გავიგე, რომ მართლა გთხოვე მერი ჯექსონის როლი და რომ შენ ღრმად ხართ აღფრთოვანებული ამ საქმით?
ეს ჩემი პირველი სამუშაოა დიდ სტუდიაში, მაგრამ არაფერი მითხოვია. როგორც ჩანს, ამაზე მეტყველებს ჩემი მუშაობა კინოში. დამალული ფიგურების სცენარი რომ წავიკითხე, მაშინვე დავინახე ჩემი თავი ამ როლში. მერი ჯექსონი დიდი შთაგონებით იბრძვის თავისი უფლებებისთვის და სამართლიანობისთვის. ის ეძებს პატივისცემას და უფლებას განახორციელოს თავისი ოცნებები, უფლება, რომელიც ყველა ადამიანს აქვს. სცენარი რომ წავიკითხე, მაშინვე თანავუგრძნობდი მას როგორც ქალს და როგორც უმცირესობას... ის მე ვარ.
- გვიამბეთ მერი ჯექსონზე - როგორია ის?
მარიამი მზრუნველი ადამიანია. ის რეალისტია, მაგრამ არ არის მზად, შეეგუოს უსამართლობას. მან იცის თავისი ღირსება და არ დააკმაყოფილებს ნაკლებს და გადაწყვეტილი აქვს სამართალი ეძებოს თავისთვის, ქალებისთვის, ოჯახისთვის და უმცირესობებისთვის.
ვინ იყო შენი მისაბაძი, როცა პატარა იყავი? და ვის მიბაძავთ ახლა?
ახლა მე მიისწრაფვის მივბაძო ამ სამ მშვენიერ ქალს - კეტრინ ჯონსონს, დოროთი ვონს და მერი ჯექსონს. მათ შესახებ მანამდე არაფერი ვიცოდი. არ მესმის, როგორ შეიძლება ეს მოხდეს. როცა სკოლაში ისტორიას ვსწავლობდი, ამერიკაში შავკანიანების ისტორიას, მათი სახელები არასოდეს მიხსენებია. ეს ქალები ფაქტიურადშეცვალა სამყარო. რომ არა მათი დაზვერვა, რომ არა მათი შრომა, ამერიკის ისტორია სხვაგვარად იქნებოდა. როდესაც სცენარი წავიკითხე, გამიხარდა, რომ ამ ფილმის გამოსვლის შემდეგ, მათ შესახებ კიდევ ბევრმა გაიგო.
- მარიამი წარმოუდგენლად მარტოხელა უნდა ყოფილიყო, ვინაიდან მან შეძლო მაგისტრის ხარისხი.მე ვფიქრობ, ფილმში ვიხილავთ. რა შეუპოვრობა და გამძლეობაფლობდაა?!
ის უშიშარია. ის გახდა NASA-ს პირველი ინჟინერი ქალი და ეს არ ჩავთვლით იმ ფაქტს, რომ ის შავკანიანი იყო. იმ დროს ვირჯინიაში შავკანიანებს ძალიან უჭირდათ განათლების მიღება. გაუგონარი იყო შავკანიანი ქალის სკოლაში თეთრკანიანებთან ერთად წასვლა. და მაინც ის აგრძელებდა წინსვლას. ერთ დღეს ბატონმა ზელინსკიმ, ტესტის შედეგებზე დაყრდნობით, უთხრა, რომ ინჟინრის მონაცემები აქვს, სამსახური კი არ უნდა ეძია, არამედ ინჟინრად ესწავლა. მან უთხრა, რომ მისი შესაძლებლობები ძალიან კარგი იყო უგულებელყოფისთვის.
მას ბევრი დაბრკოლების გადალახვა მოუწია. ქმარი ეწინააღმდეგებოდა მის განათლებას. იმ დროს ქალები ქმრებზე მეტს არ შოულობდნენ. სახლში რჩებოდნენ, ამზადებდნენ, ზრდიდნენ ბავშვებს. მას მოუწია ქმრის წინააღმდეგობის დაძლევა, რომელმაც უთხრა, რომ ინჟინერი არასდროს გახდებოდა, ეს შეუძლებელი იყო. მან მოუწოდა მას შეეწყვიტა ირაციონალური ყოფნა, მან ეს გააკეთა მისდამი სიყვარულით, კეთილი განზრახვით. მაგრამ მან გადაწყვიტა მისი გულის მოსმენა. მე პირადად მიმაჩნია, რომ მან შეიძლება მემკვიდრეობით მიიღო ეს უშიშრობა მისი წინაპრებისგან.
გარდა ამისა, იგი იყო საპროტესტო მოძრაობის ნაწილი, რომელშიც, კერძოდ, შავი პანტერებიც მონაწილეობდნენ. ისინი იბრძოდნენ თავიანთისთვის სამოქალაქო უფლებებირომელიც თეთრკანიანთა უფლებების ადეკვატური უნდა ყოფილიყო. მარიამი კი ჩვეული მდგომარეობის შეცვლის სურვილით იწვოდა. და მან მიაღწია ამას. ის სასამართლოში წავიდა და საბოლოოდ მიიღო სწავლის ნებართვა, მაგრამ იმ პირობით, რომ მხოლოდ საღამოს გაკვეთილებს დაესწრებოდა. ასე რომ, იგი გახდა ინჟინერი. იგი მუშაობდა NASA-ში 30 წლის განმავლობაში, სადაც, სხვა საკითხებთან ერთად, შეძლო შეექმნა უფრო თანაბარი სათამაშო მოედანი ქალებისთვის და უმცირესობებისთვის. მან თავის უფროსებს ბავშვური კითხვები დაუსვა: "მე ვხედავ, რომ ამ ქალს სხვებზე ნაკლები ანაზღაურება აქვს. მაინტერესებს რატომ?" მან მართლაც ყველაფერი გააკეთა იმისთვის, რომ დაეხმარა ქალებსა და უმცირესობებს.
-ქალი, რომელსაც თქვენ თამაშობთ, გენიალური. როგორ მოემზადე ამისთვის, ამ როლის თამაში?
გგონია მე არ ვარ გენიოსი? (იცინის). მარიამის მსგავსი ქალები დღესაც არსებობენ. მაგრამ ჩვენი გმირები ასე იყვნენ, მიუხედავად ძალიან რთული პირობებისა, რომელშიც ისინი ცხოვრობდნენ. ისინი ცდილობდნენ ქალების, უმცირესობების წარმომადგენლების დაკნინებას, გამოიგონეს შეთქმულების თეორიები აფროამერიკელების შესახებ. მე ვფიქრობ, რომ დღეს ჩვენ ჯერ კიდევ გვყავს წარმოუდგენლად ჭკვიანი მათემატიკოსები, ინჟინრები და ა.შ., მაგრამ ჩვენ უბრალოდ არ ვსაუბრობთ მათზე, ისევე როგორც არ ვსაუბრობდით ამ სამ ქალზე. გარდა ამისა, კეტრინის, მერის და დოროთის გარდა სხვა ქალებიც იყვნენ, რომლებსაც იმ დროს კომპიუტერებს ეძახდნენ. "კომპიუტერები" თეთრი და შავი იყო, თეთრკანიანი ქალები და აფროამერიკელი ქალები ერთად არ მუშაობდნენ. ამას იმიტომ ვამბობ, რომ ყველა ეს ქალი ჭკვიანი იყო, მაგრამ შავკანიანებს რობოტებივით ეპყრობოდნენ.
- გადასაღებად როგორ მოემზადე?
თავს სულელ ადამიანად არ მივიჩნევ, ამიტომ როცა გადასაღებად ვემზადები, ვცდილობ ჩემსა და პერსონაჟს შორის რაღაც საერთო ვიპოვო. რისთვის იბრძოდა? როგორ ეხება ეს ჩემს ცხოვრებას? რისთვის ვიბრძვი? ჩემთვის ადვილი მოვიდა. გეუბნებით, 1961 წელს მე ვიქნებოდი მარიამი, არავის მივცემდი უფლებას მეთქვა, რომ ინჟინრისთვის ჭკვიანი არ ვიყავი, თეთრ სკოლაში ვერ წავალ. მიზანს ნებისმიერი საშუალებით მივაღწევდი, ვიბრძოლებდი. სწორედ ასე ვაკეთებ მუსიკას, ჩემს ხელოვნებას. ამიტომ მოვემზადე როლისთვის.
- უეჭველად, თქვენ ძალიან ნიჭიერი და ძლიერი ნებისყოფა ხართ, მაგრამ ყოველთვის დარწმუნებული იყავით ამაში, სწორ გზაზე ხარ?
Კი, რა თქმა უნდა. რაც უფრო მეტ დაბრკოლებას ვხვდებოდი გზაზე, მით უფრო მტკიცე ვხდებოდი. ბებიაჩემი ცხოვრობდა მისისიპში. როდესაც ვფიქრობ იმაზე, თუ რასთან ჰქონდა საქმე მას 30-იან, 40-იან წლებში და შემდეგ შევადარებ ჩემს პრობლემებს, მაშინ ვხვდები, რომ სხვა გზა არ მაქვს გარდა იმისა, რომ დავძლიო ყველაფერი, რაც ჩემს გზაზეა. ბებიაჩემის თაობამ გამიღო გზა, კარები გამიღო, მე კი მათ მხრებზე ვდგავარ და მათ სულს ვგრძნობ ჩემში და წინ მივდივარ. ახლაც კინოინდუსტრიაში ქალებს კაცებზე ნაკლებს უხდიან. გვინდა თუ არა ამის მსჯელობა, ჩვენ მაინც უმცირესობად ვითვლებით და უმრავლესობა ჩუმად გვიყურებს და მე არ მაძლევენ უმრავლესობისთვის გახსნილ შესაძლებლობებს, ამიტომ ჩემი წარმომავლობა მავალდებულებს გავაგრძელო ბრძოლა და შევინარჩუნო კარი. ღია, როგორც ჩემმა წინამორბედებმა გააკეთეს.
მარიამს დიდი პასუხისმგებლობა ეკისრება, რადგან ის არისწარმოდგენილიკლიენტიახალიეთაობებსმე, დაურეკა გააერთიანეთ ხალხი სხვადასხვა ეროვნებისდა კანის ფერი. რას ფიქრობთ ამაზე?
ეს აბსოლუტურად მართალია. მერი პატივს სცემს დოროტს, პატივს სცემს ქეთრინს, მაგრამ ის არ მიიღებს იმას, რასაც ეს ქალები თავის დროზე შეთანხმდნენ, რასაც უკვე მიეჩვივნენ. ის რევოლუციის მონაწილეა, ქმარი კი თავისუფლებისთვის მებრძოლია, რომელიც ქუჩის დემონსტრაციებში მონაწილეობს. მას მართლაც დიდი პასუხისმგებლობა ეკისრება, რადგან ის იმ თაობას ეკუთვნის, რომელიც კეტრინისა და დოროთის ნაცვლად მოვიდა. სწორედ ამ თაობამ შეცვალა ყველაფერი, როგორც უკვე ვიცით.
- Რანიშნავს შენთვისეს ფილმი და სხვა მშვენიერი მუშაობააფროამერიკელი მსახიობები?
Ეს გასაოცარია. მიყვარს ტარაჯი, მიყვარს ოქტავია, ძმური ურთიერთობა გვაქვს. ამიტომ მიყვარს ფილმი – კარგი ოჯახური ურთიერთობები აქვს. ეს სამი საოცარი ქალი ზრუნავს ერთმანეთზე, კონსულტაციებს უწევს ერთმანეთს და იცავს ერთმანეთს. ისინი ნამდვილი ცოცხალი ადამიანები არიან და არა მხოლოდ NASA-სთვის მომუშავე „კომპიუტერები“. სახლში დაბრუნებისას რით ცხოვრობ? კეტრინი ქვრივია და მეგობრებმა გაახალისეს, როცა პაემანზე წასვლას ყოყმანობდა. დოროთის ექვსი შვილი ჰყავს და მეგობრები მხარს უჭერდნენ მას, როცა მას და მის მეუღლეს ბავშვებთან პრობლემები ჰქონდათ. ჩემს გმირსა და მის მეუღლეს პერიოდულად ჰქონდათ დაპირისპირება და მეგობრობამაც გადაარჩინა. ერთი სიტყვით, ეს არის ნამდვილი ძმური ურთიერთობა. IN ნამდვილი ცხოვრებაჩვენც გვიყვარს ერთმანეთი. საოცარი მსახიობები არიან და თავისუფალ დროს შესანიშნავ დროს ვატარებთ. ჩვენ ძალიან კომფორტულად ვართ ერთად, ჩვენ ნამდვილი სამება ვართ.
- მარიამი ნამდვილი ფეიერვერკია. Შესაძლოა, გსიამოვნებს მისი თამაში?
დიახ. Ეს მართალია. ის მე ვარ. როცა ტედს ვესაუბრე და მან მითხრა, რომ მე ვარ ამ პერსონაჟის არსი, მეგონა, რომ მე თვითონ ვიგრძენი ეს სცენარის წაკითხვისას, მაგრამ მშვენიერია, როცა რეჟისორი მიუთითებს. ძალიან მიყვარს, გვენდობა. ის გვისმენს და ამტკიცებს ჩვენს გადაწყვეტილებებს, თუ როგორ უნდა ვითამაშოთ ესა თუ ის სცენა. და ეს გასაკვირი არ არის - ჩვენ თვითონ შავკანიანი ქალები ვართ, ამიტომ ის, რასაც ჩვენ ვთამაშობთ, ჩვენთვის არ არის ერთგვარი აბსტრაქცია: ჩვენ გვესმის, როგორ ფიქრობენ ჩვენნაირი ადამიანები და რას განიცდიან.
- ფილმში, Შესაძლოა, ბევრი იუმორი?
დიახ, რა თქმა უნდა, რადგან ფილმის მთავარი გმირები ძალიან მხიარულები და მხიარულები არიან. თითოეული თავისებურად. ისინი პრობლემებს სხვადასხვა გზით წყვეტენ, მაგრამ აქვთ დიდი იუმორის გრძნობა. ამიტომ გასაკვირი არ არის, რომ ფილმში ბევრი სასაცილო მომენტია.
- Გავიგე, გიყვარს მუსიკა60-იანი წლები?
დიახ, მე მიყვარს ეს მუსიკა. სოციალური და პოლიტიკური კლიმატი დამთრგუნველი იყო, მაგრამ მუსიკა საოცარი. მომწონს მაილს დევისი და სხვა ჯაზ მუსიკოსები. მარიამისთვის მუსიკა ისეთი იყოწამალი.
- Მომიყევი ამის შესახებ, როგორ ეცვა შენი პერსონაჟი?
მარიამს უყვარს ექსპერიმენტები თავის გარეგნობაზე, ამიტომ მე მქონდა საშუალება მეთამაშა მოდაში, მაგრამ ბიუჯეტის ფარგლებში, რადგან თავად მარიამი ბიუჯეტში იყო. საბედნიეროდ, მე ვიმუშავე დიდ დიზაინერულ გუნდთან. როცა შემომთავაზეს ცდა ახალი ეკიპირება, ისე კარგად ზის ჩემზე, რომ არაფრის შეცვლა არ დასჭირვებია. ეს მაღალი დონეპროფესიონალიზმი!
- რა გავლენა შეიძლება ჰქონდეს ამ ფილმს მათზერომლებიც მისაბაძ მაგალითს ეძებენ?
ამ ქალებმა შეცვალეს სამყარო და ვფიქრობ, ისინი გახდებიან შთაგონება ბევრისთვის, განსაკუთრებით მათთვის, ვინც მიისწრაფვის იყოს ინჟინრები, მეცნიერები და შეისწავლოს სივრცე. ვფიქრობ, ეს ძალიან მნიშვნელოვანია მეტი ქალიმუშაობდა ამ სფეროებში, განსაკუთრებით უმცირესობებიდან. ეს არის ისტორია, რომელშიც ყველა იპოვის თავის მხარდაჭერას.
Sputnik-ის კოსმოსური გაშვების შემდეგ, ძაღლები და ივან ივანოვიჩის მატყუარა, NASA-მ, როგორც ნამდვილი ზომბი, თავის ფერადკანიან ქალებს გუტიური კვნესით მიაღწია: „ტვინი, ჩვენ გვჭირდება ტვინი-და-და!“ რადგან კატეგორიულად გადაუდებელი საჭიროება იყო ინტელექტუალური რესურსი, მაგრამ ტვინი განსხვავებული ხალხიშეღებილი იმავე გზით (და თუ მოულოდნელად ვინმეს თავში თეთრი ნივთიერების ნაცვლად ყავისფერი აქვს, ეს არ არის დამოკიდებული კანის ფერზე).
თითქმის ორი საუკუნის წინ, ადა ლავლეისი, ნიჭიერი მათემატიკოსი, პოეტ ჯორჯ ბაირონის ქალიშვილი, გახდა მსოფლიოში პირველი პროგრამისტი; ჩარლზ ბაბეჯის ანალიტიკური ძრავა ჯერ არ იყო აშენებული (ლედი ლავლეისის გარდაცვალებიდან ნახევარ საუკუნემდე სამუშაო მოდელიც კი არ აშენდა) და გრაფინიას უკვე დაწერილი ჰქონდა პროგრამა. მეორე მსოფლიო ომის დროს ქალები, რომლებიც მუშაობდნენ ალან ტურინგის გაშიფვრის მანქანებზე "ბომბი" და "კოლოსი", ფაქტობრივად, კომპიუტერის ნაწილი იყვნენ. კიდევ ათეული წლის შემდეგ, NACA-მ, რომელიც მოგვიანებით გადაიქცა NASA-ში, გამოიყენა "ცოცხალი კომპიუტერები" - ბიოგრაფიული "დამალული ფიგურების" ერთ-ერთ გმირს მეტსახელად ასე შეარქვეს გამოთვლების სისწრაფისა და სიზუსტის გამო. და კიდევ ერთი ჰეროინი, როდესაც ნამდვილი კომპიუტერები მოიტანეს მის ნაცვლად მათემატიკურ განყოფილებაში - ამაზრზენი IBM - გადამზადდა პროგრამისტად და დამოუკიდებლად, ფარულად და ნახევრად ლეგალურად, ქურდობისა და არასანქცირებული შესვლის ელემენტებით. სასოწარკვეთილი დრო მოითხოვს სასოწარკვეთილ ზომებს! ზოგიერთი ადამიანი იძულებული გახდა ეთანამშრომლა მათთან, ვისთანაც მტკივნეული იყო გვერდით ჯდომა და ერთი და იმავე ყავის ქვაბიდან დალევა; სხვები - გაუშვათ არა მარტივი კარიერული რბოლა, არამედ მუდმივად დამატებული დაბრკოლებებით და უკანდახევული ფინიშით. კოსმოსური რბოლის შიგნით ჩატარდა კიდევ ერთი - კარიერულ-სოციალური.
მიუხედავად ყველა დაბრკოლებისა, რომლითაც გმირებს მიზნისკენ მიმავალ გზაზე გადახტომა და ასვლა უწევდათ, ფილმი არც ცრემლიანი და არც განსაკუთრებით მორალური გამოდგა. პირიქით, გახალისებს, გიბიძგებთ, რომ აქტიურად გაახაროთ გმირები და არ დანებდეთ თავი და გართობის უამრავ მიზეზსაც იძლევა: რა არის მხოლოდ აფორისტული გამონათქვამები ან საბჭოთა პლაკატი ნიკიტა ხრუშჩოვთან ერთად „სამუშაო, ამხანაგებო! ” NASA-ს მთავარ მათემატიკურ განყოფილებაში ჩამოკიდებული. უნივერსალურობაც ხელმისაწვდომია, ავტორებმა გადაიღეს ფილმი არა ამერიკის მოსახლეობის ორი ჯგუფისთვის და თქვეს: ”ჩვენ თანაგიგრძნობთ თქვენ - მაგრამ სირცხვილი იყოს, სირცხვილი!”, არამედ მთელი მსოფლიოსთვის. თითქმის ნებისმიერ ახალწვეულს, რომელიც სამუშაოს იშოვის არც თუ ისე მეგობრულ გუნდში, შეუძლია სცადოს ჰეროინების პრობლემები. უფრო მეტი სიცხადისთვის ავტორებმა შემოიღეს ტუალეტის (პირდაპირი გაგებით) ხუმრობა - უფრო ზუსტად, ნახევრად ხუმრობით, ნახევრად სერიოზული გამჟღავნება ტუალეტის გამოყენებით. რადგან ყველას არ შეუძლია მათემატიკური ამოცანის დაკავშირება საკუთარ თავს, მაგრამ ყველას შეუძლია ტუალეტის პრობლემა. ხუმრობას დიდი დრო დასჭირდა და მეთოდი არც ისე ცხელია, მაგრამ იმუშავა.
კიდევ რა არის ახლოს ადამიანებთან მთელს მსოფლიოში? რომანტიკული ისტორიები. ქალებზე ფილმის გადაღება სიყვარულის ხაზის გარეშე შეუძლებელი იყო. სათუთი გრძნობების გულისთვის, სიუჟეტი ასახავს ფაქტებს და აკავშირებს მათ კვანძში. პრობლემა სიტკბოებაში კი არ არის, არამედ იმაში, რომ ფილმი, რომელიც სხვა საკითხებთან ერთად მოგვითხრობს ზუსტი გამოთვლების მნიშვნელობაზე, ატყუებს ციფრებს - თარიღებს და ასაკს. და ამას აკეთებს მეგობარ გოგოების მადლიერებით – ანუ გულმოდგინედ და თითქმის ღიად. რეალურად, კარიერული და ცოლ-ქმრული წარმატებები მიღწეული იყო ჯონ გლენის გაფრენამდე წლებით ადრე; ფილმში ამერიკელი ასტრონავტებისთვის ეს არის პირველი ორბიტალური ფრენა, რომელიც ბრუნვის ღერძის როლს ასრულებს, რომელზედაც ყველაფერი აწეულია, ხოლო თავად ორმოცი წლის გლენს თამაშობს ოცდაშვიდი წლის სიმპათიური. კაცი. ჰეროინების შვილებიც გაახალგაზრდავებულები არიან: ჯანსაღი შუბლის ნაცვლად, საყვარელი ნამცეცებია ნაჩვენები. სინაზის გარდა, ხელოვნურად იძაბება შეჩერება: დიახ, ასტრონავტები ნამდვილად არ ენდობოდნენ კომპიუტერულ გამოთვლებს, რადგან ისინი ჯერ კიდევ ახალი იყო და ხანდახან ხდებოდა ხარვეზები, ამიტომ გლენმა ნამდვილად სთხოვა ქალ მათემატიკოსს, გადაემოწმებინა ყველაფერი ძველმოდური. გზა - მაგრამ არა მხოლოდ დაწყებამდე.
ერთი სიტყვით, ავტორებს არ დაუკარებიათ სიუჟეტური კომპაქტორები და რეალობის მხატვრული დეკორაციები. მათი სიცხის დაჭერა ძირს უთხრის მთლიანი ისტორიის სანდოობას - და მაინც ასეა: დოროთი ვონი, მერი ჯექსონი, კეტრინ ჯონსონი რეალურად არსებობდნენ, ჯონსონი ჯერ კიდევ ცოცხალია. თითოეული მათგანი გახდა პირველი თავისებურად - და არ მიატოვა "კლასიკური" ღირებულებები, როგორიცაა ქორწინება და დედობა ამის გულისთვის, მაგრამ აერთიანებს ყველაფერს ცირკის ჟონგლერის ოსტატობასთან. ერთი ასეთი ჰეროინი მაინც შეიძლება ჩაითვალოს იშვიათ გამონაკლისად - მაგრამ ისინი ერთად ქმნიან სისტემას. ფერთა თანავარსკვლავედი არ არის დისკრიმინაციული, მაგრამ ამ სიტყვის პირდაპირი მნიშვნელობით: ტყუილად არ არის გამორჩეული მრავალფეროვანი კოსტიუმები, თბილი ფერები და ჰეროინების თეთრ-ფირუზისფერი მანქანაც კი მდუმარე ნაცრისფერ-მეტალის ფონზე გამოირჩევა. ნასას "თეთრი" ნაწილი. და თქვენ არ შეგიძლიათ დამალოთ მართლაც ნათელი.
მრავალსაუკუნოვანი მონობისა და დისკრიმინაციის შემდეგ, ქანქარა მეორე უკიდურესობაში გადავიდა და ეს აისახება კინემატოგრაფიაშიც: არა მხოლოდ იყო უფრო ფერადი, ქალი და არატრადიციულად ორიენტირებული პერსონაჟები, არამედ უკვე ჩამოყალიბებული სურათები ხშირად განიცდიან ცვლილებას. ფერი, სქესი და ორიენტაცია. ასეთი ოპერაციები, ტოლერანტობის გაზრდის ნაცვლად, ემუქრება "საპირისპირო" ეფექტის გამოწვევას. დამალული ფიგურები კი სხვა გზით მიდის და გვიჩვენებს არა ერთი გადაადგილების მეორეთი ჩანაცვლებას, არამედ გაერთიანებას: დამყარებულია ურთიერთგაგებისა და თანამშრომლობის კავშირები თეთრ ასტრონავტსა და ფერადკანიან მათემატიკოსს, თეთრ პატრონსა და ფერად ქვეშევრდომს, თეთრ მოსამართლეს და შორის. ფერადკანიანი მოსარჩელე, თეთრკანიანი ქალი მათემატიკოსი და ფერადკანიანი ქალი მათემატიკოსი და ა.შ. ფილმი გვახსენებს, რომ რბოლა არ არის ინდივიდუალური, არამედ გუნდური და შერეული. და რომ უხილავის დანახვის, მიღმა ყურების, პირველობის სურვილი არ არის დამოკიდებული სქესზე და კანის ფერზე.
აბა, ბონუსი საბჭოთა კოსმონავტიკის გულშემატკივრებისთვის: რა თქმა უნდა, ნაჩვენებია "წითელი" გუნდის პირველებიც - არაერთხელ და დოკუმენტური კადრებით. ბოლოს და ბოლოს, რა გიბიძგებთ, რომ დაამარცხოთ და თავი მაღლა გადახტეთ, ვიდრე ძლიერ მოწინააღმდეგესთან შეჯიბრი? სავსებით მართალია, რომ არა მხოლოდ დოროთი ვონი, მერი ჯექსონი, კეტრინ ჯონსონი, ჯონ გლენი, ალან შეპარდი, არამედ იური გაგარინი, ივან ივანოვიჩი და ჩერნუშკა ჩნდებიან კოსმოსის ისტორიაში და ახლო კოსმოსურ პირველობებში. და ვინ არ ეთანხმება, ის ბოროტი კინოფობი და მანეკენების უფლებების დამრღვევი, ესე იგი.
შეცდომები ფილმში
"დიახ, მათ აძლევდნენ ქალებს NASA-ში რაღაცის გაკეთების საშუალებას..."
"კევინი არის საკვანძო ფიგურა NASA-ში მისი პერსონაჟი ეფუძნებოდა რამდენიმე ადამიანის თვისებებს, მათ შორის NASA-ს მაშინდელი ადმინისტრატორის ჯეიმს უების“, - განმარტავს დირექტორი მელფი. - ეს ბიჭები უაღრესად დაინტერესებულნი იყვნენ ამერიკელების კოსმოსში გაშვებით და, შესაბამისად, უფრო მეტად იცოდნენ ახალი კადრების მოზიდვისა და ტექნოლოგიების განვითარების აუცილებლობა. ისინი მიესალმნენ ყველას, ვისაც შეეძლო დაეხმარა მათ ორბიტაზე უსაფრთხო გაშვებაზე მუშაობაში. ”
მელფი განაგრძობს: „ძალიან აღელვებულები ვიყავით, როცა კევინი შემოგვიერთდა; მისმა რეაქციამ, ნიჭმა და ენერგიამ ბევრი რამ მისცა ჩვენს სურათს. მას აქვს განსაკუთრებული პიროვნება და მის გარშემო მყისიერად იქმნება გუნდი, რომელიც ამაღლებს მის განწყობას. სამსახურში მოდის იმ მიზნით, რომ იყოს სასარგებლო - თანამემამულე მსახიობებისთვის, მის მიერ შექმნილი იმიჯი, ისტორია, რომელსაც ყვება. ჩემი აზრით, ის უბრალოდ ვერაფერს დააშავებს“.
კოსტნერი მაშინვე დაინტერესდა სცენარით. მასზე, ისევე როგორც სხვებზე, ამ ამბავმა დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა. ”ჩვენ ვიცით, რომ შეერთებული შტატები შეიქმნა არაჩვეულებრივი ადამიანების ძალისხმევით, მაგრამ გასაკვირია, რომ ადამიანები, რომლებმაც ამდენი გააკეთეს ქვეყნისთვის, ყოველთვის არ იღებენ იმას, რასაც იმსახურებენ და რჩებიან გაურკვევლობაში”, - აღნიშნავს ის. „დაე, ამ ქალების სახელები არ გახდეს მთელი მსოფლიოს საკუთრება, მაგრამ ისინი ძალიან მნიშვნელოვანი იყო კოსმოსური პროგრამისთვის, რეალური ადამიანების სიცოცხლისთვის და ყველა ჩვენგანისთვის.
ის ასევე მიიპყრო იმ სამყაროში შესვლის იდეამ, სადაც აუტსაიდერებს იშვიათად უშვებენ - NASA-ს კულისებში, სადაც სამუშაოები ჩატარდა გასაოცარ კოსმოსურ გაშვებებსა და ფრენებზე. "მეცნიერები და ინჟინრები განსხვავებული ჯიშია", - ამბობს კოსტნერი. ”ასე რომ, ამ როლისთვის მთავარი გამოწვევა იყო იმის გაგება, თუ რას ებრძოდა ალ ჰარისონი: მას სურდა ყველაზე ნათელი და მახვილი გონების მოყვანა NASA-სთვის, რათა ერთად ემუშავათ ხედვაზე, რომელიც საეჭვო იყო. დიახ, იყო მიზანი: კოსმოსში მოხვედრა. თუმცა, ჰარისონს სჭირდებოდა იმის გარკვევა, თუ როგორ უნდა გაეერთიანებინა ყველა ეს განსხვავებული ადამიანი, რათა ისინი ერთად იმუშაონ ერთი და იგივე მიზნის მისაღწევად.”
კოსტნერი მიხვდა, რომ ეს ადვილი არ იყო. „რეალობა ისაა, რომ როცა რამდენიმე ნიჭიერ მეცნიერს ერთ ადგილას აგროვებ, გამოდის, რომ ისინი ძალიან ინდივიდუალისტები არიან და შეიძლება ერთმანეთს არ შეეგუონ. ბევრი მეცნიერი იმდენად არის ჩაფლული თავის კვლევებში, რომ ხდება „მიოპიური“, ვერ ამჩნევს სხვა ადამიანებს. და ჰარისონის მსგავს ადამიანებს არა მხოლოდ მათემატიკური პრობლემების გადაწყვეტილებების მოძიება სჭირდებათ, არამედ ადამიანური შურის, გულგრილობისა და მიკერძოების გამოვლინებებთანაც უნდა გაუმკლავდეთ, ”- განმარტავს ის.
გმირი ასევე მოტივირებულია სსრკ-ს გადალახვის სურვილით - ზღვარზე დაბალანსების შუაგულში. ბირთვული ომიძალიან მნიშვნელოვანი იყო. „ძალიან ბევრი იყო გასაკეთებელი კარგ ძველმოდურ კონკურენციასთან“, აღნიშნავს კოსტნერი.
NASA-ს დამალული მხარე: პეიზაჟები
"" გადაიყვანს მაყურებლებს სამყაროში, რომელიც აქამდე არასდროს უნახავთ - NASA-ს დისტანციური, სეგრეგირებული განყოფილება, რომელიც ცნობილია როგორც West Computing, რომლის არსებობა სამხრეთ ვირჯინიაში 1960-იანი წლების დასაწყისში შერწყმული იყო ჯიმ ქროუს კანონების გამოყენებასთან. NASA-ს და ეროვნული ისტორიის ამ ფარული მხარის ხელახლა შესაქმნელად, რეჟისორმა ტედ მელფიმ დაიქირავა კინემატოგრაფისტებისგან შემდგარი უმაღლესი კლასის გუნდი მენდი უოკერი, წარმოების დიზაინერი უინ თომასი, რედაქტორი პიტერ ტეშნერი და კოსტიუმების დიზაინერი რენე კალფუსი.
"ვიზუალურად, ფილმმა შეძლო რაღაც განსაკუთრებული გადმოეცა ამ ქალების სილამაზეზე, მათ ოჯახებზე, მათ ცხოვრებაზე", - აღნიშნავს ჯენო ტოპინგი. - ამ ყველაფერს დიდი სიფრთხილით უნდა მივუდგეთ, ამიტომ უინმა, რენემ და მენდიმ თავი დაამტკიცეს
როგორც მათი ხელობის ნამდვილი ოსტატები.
მელფის განსაკუთრებით დაინტერესებული იყო ფილმის რეჟისორი ქალი ოპერატორის მიერ - რომელიც ჯერ კიდევ არ არის ბევრი ჰოლივუდში. „არ მესმის, რატომ არის ასე ცოტა ქალი ფოტოგრაფიის დირექტორებს შორის“, - ამბობს რეჟისორი. - მენდის ბრწყინვალე ესთეტიკური გრძნობა და გაწვრთნილი თვალი აქვს, ლამაზს ხედავს. მას არ სჭირდება ხრიკები - ის უბრალოდ პოულობს ბუნებრივ, ნედლეულ ჩარჩოს ყველაზე ეფექტური და ორგანული განათებით.
თავიდან უოკერი და მელფი საუბრობდნენ იმ პერიოდის საკულტო ფოტოგრაფებზე, კერძოდ საულ ლეიტერზე, ეგრეთ წოდებული ნიუ-იორკის ფოტოგრაფიის სკოლის პიონერზე, რომელიც ემხრობოდა ქუჩის ნათელ, ფერად სცენებს, რომლებიც გაჟღენთილია ყოველდღიური ცხოვრების ჰუმანიზმით. მათ ასევე განიხილეს მელფის ორიგინალური დიზაინი.
„ჩემთვის საკვანძო სიტყვა, რომელიც ამ ფილმის მნიშვნელობას ახასიათებს, იყო სიტყვა „მეშვეობით“. ყველაფერი მეშვეობით ხდება. ქალებს უნდა შეებრძოლონ რასობრივი და გენდერული დისკრიმინაციის წინააღმდეგობებს. შეერთებულმა შტატებმა კოსმოსის გავლით კოსმოსში სწრაფვა, - განმარტავს მელფი. ”ასე რომ, ჩვენ ვგეგმავდით კამერის გამოყენებას კარების, ფანჯრების და სხვათა გადასაღებად.
ჩვენ ვცდილობდით საგნების მეშვეობით გვენახა სილამაზე და გრძნობა. ძალიან შორს არ წავედით, მაგრამ შეძლებისდაგვარად, ამ გზით ვაჩვენეთ ყველაფერი“. მელფიმ და უოკერმა ასევე მიიღეს გადაწყვეტილება, გადაეღოთ ფილმზე, ვიდრე ციფრული კამერის გამოყენებით, რაც უფრო ემთხვეოდა იმ ეპოქის სულისკვეთებას, როდესაც კოსმოსური პროგრამის გამოთვლები კეთდებოდა ხელით ქაღალდზე. მან ასევე ჰკითხა უოკერს
მუშაობა თბილი ფერებით. „ძალიან აღელვებული ვიყავი, როცა ტედმა მითხრა, რომ ფილმზე გადაღება სურდა“, - ამბობს უოკერი. ”ჩვენ გვესმოდა, რომ გვექნებოდა ფერების და სინათლის ჩრდილების შესანიშნავი თამაში.”
ეპოქის ვიზუალური მიმზიდველობის ხაზგასასმელად, უოკერი ასევე იყენებს ვინტაჟურ ლინზებს.
„ჩვენ გამოვიყენეთ ძველი Panavision Anamorphic სერიის ლინზები და გადავიღეთ ძველი კოდაკით“, განმარტავს ის.
უოკერი მჭიდროდ თანამშრომლობდა წარმოების დიზაინერ თომასთან. თომა ამბობს: „ჩვენ ბევრი წარმოდგენა გვქონდა ფილმის ვიზუალურ ასპექტზე. ჩვენ დიდ დროს ვუთმობდით იმ ეპოქის სურათებს და ვმსჯელობდით კომპოზიციაზე. როდესაც ფილმზე იღებ, გაცილებით მეტი შუქი გჭირდება, ამიტომ ჩვენ გვქონდა ძალიან მჭიდრო თანამშრომლობა, რათა მენდის საოცარი კინემატოგრაფიისთვის სწორი განათება მოგვეპოვებინა."
თომასმა, რომელმაც გადაიღო გადასაღებ მოედანი ფილმისთვის A Beautiful Mind, რომელსაც ასევე აქვს მათემატიკური თემა, მუშაობა დაიწყო ინტენსიური კვლევით. „მე ვუყურე ნასას შენობებისა და კომპლექსების უამრავ ფოტოს იმ ეპოქიდან, ასევე სხვადასხვა მასალებს სახლის არქივებიდან“, ამბობს ის. ჩვენ გვინდოდა არა მხოლოდ გადმოგვეტანა იმდროინდელი სული, არამედ დაგვეხმარა პერსონაჟების უკეთ გაცნობაში მათი გარემოს ჩვენებით.
ის აღიარებს, რომ NASA-ში აღმოსავლეთისა და დასავლეთის გამოთვლისას ისინი ზოგჯერ თავს უფლებას აძლევდნენ, ცოტათი შეელამაზებინათ რეალობა, რათა ფილმის ვიზუალი უფრო მიმზიდველი ყოფილიყო. „ჩვენ არ ვცდილობდით NASA-ს ზუსტად ხელახლა შექმნას. ჩვენ
ცდილობდა ხელახლა შეექმნა ნასას იმდროინდელი სულისკვეთება - და ეს სხვა საკითხია“, - განმარტავს თომასი.
თომასი და უოკერი განსაკუთრებით ორიენტირებულნი იყვნენ სპეციალური კოსმოსური ჯგუფის განსაკუთრებული, თავზარდამცემი ატმოსფეროს შექმნაზე, როდესაც კეტრინ ჯონსონი საბოლოოდ მიიწვიეს აეროკოსმოსური ინჟინრების ელიტარულ გუნდში.
„კოსმოსურ სამუშაო ჯგუფში გადახტომამ მთლიანად შეცვალა კეტრინის ცხოვრება, ამიტომ გვინდოდა შეგვექმნა სივრცე, რომელიც განსხვავებულ, უფრო დიდ, უფრო მნიშვნელოვან ცხოვრებას ჰგავს, რათა კეტრინმა თავი ოდნავ გადატვირთულად იგრძნოს ამ მაღალტექნოლოგიურ სამყაროში შესვლით, რომელიც ადრე იყო. მისთვის მიუწვდომელი ჩანდა."
ატლანტაში გადაღებისას თომას სიამოვნებით იყენებდა მორეჰაუს კოლეჯის შენობებს, როგორც ნასას ობიექტების ადგილს. NASA-ს კვლევითი ცენტრი თავისი განლაგებით ჰგავდა საუნივერსიტეტო კამპუსს, ამიტომ კინორეჟისორებს მოეწონათ ქვეყნის ერთ-ერთი უძველესი შავი უნივერსიტეტის გამოყენების იდეა ლოკაციის გადაღებისთვის. მისი შიგთავსები იყო ნაჩვენები ფილმში, მათ შორის წრიული ფრედერიკ-დუგლას ჰოლი. „ეს მრგვალი შენობა დომინირებს კამპუსის არქიტექტურულ ანსამბლში, ამიტომ გადავწყვიტეთ გამოგვეყენებინა ის შენობად, სადაც განთავსებულია სპეციალური კოსმოსური ჯგუფი. სინამდვილეში, სპეციალური კოსმოსური ჯგუფი არ მუშაობდა მრგვალ ოთახში, მაგრამ ჩვენმა გადაწყვეტამ საშუალება მოგვცა, სივრცე ვიზუალურად უფრო საინტერესო გაგვეხადა“, - აღნიშნავს თომასი.
მელფი კმაყოფილი იყო თომას ნამუშევრებით. ”ყველაფერი, რასაც ვინი ეხება, იცვლება მაგიის მსგავსად,” - ამბობს ის. - ნათლად ხედავ, რამდენად ყურადღებიანია გამოყენებული დეტალების მიმართ. ვინი ოსტატურად თამაშობდა აღმოსავლეთისა და დასავლეთის გამოთვლის კონტრასტზე. East Computing გამოიყურება მოწესრიგებული, მყუდრო და ნათელი, ხოლო West Computing არის ბინძურ და პირქუშ სარდაფში, სადაც ყველგან არის დაგროვილი სხვადასხვა ერთეულები. უინმა ეს ყველაფერი საკმაოდ ინტუიციურად გააკეთა - მაგრამ ასე უნდა გამოიყურებოდა. ”
ამავდროულად, კოსტუმების დიზაინერი რენე კალფუსი 60-იანი წლების დასაწყისში ჩაეფლო ამერიკის სამხრეთის მოდაში, ცდილობდა მოერგებინა იგი ჰეროინების იმიჯთან. "მშვენიერი იყო ფილმზე მუშაობა, სადაც სამი წარმოუდგენელი ქალი პერსონაჟი გყავს და თითოეული მათგანისთვის განსხვავებული სტილის შექმნის უნარი", - ამბობს კალფუსი. - ორიგინალური კომპლექტები გამოვიყენეთ, სტუდიაში რაღაც შევკერეთ, ვინტაჟური ნივთები ავიღეთ. მე გადავხედე იმ დროის ერთ ტონაზე მეტ ტანსაცმლის კატალოგებს. ჩვენ გვქონდა Sears and Wards-ის რამდენიმე გამოცემა, ისევე როგორც სხვა ჟურნალები და ეს კარგი დახმარება იყო“.
რაც შეეხება კეტრინს, კალფუსისთვის მნიშვნელოვანი იყო, რომ მისი ტანსაცმელი ხელით შეკერილი ყოფილიყო, როგორც სინამდვილეში იყო. „ეს კეტრინის ისტორიის ნაწილია, მისი ბუნების ნაწილი, ამიტომ ჩვენთვის ძალიან მნიშვნელოვანი იყო ხელნაკეთი სამოსის წარმოდგენა მისი პერსონაჟის ნაწილად“, - აღნიშნავს კალფუსი.
კალფუსმა სამივე მთავარ მსახიობს სთხოვა ეცვათ კორსეტი ეპოქის სულისკვეთების განსახიერებისთვის, მისი მოხდენილი და ტონიანი პოზებით და აესახათ West Computing ქალების სურვილი, იყვნენ უნაკლოები. "კორსეტი ცვლის თქვენს პოზას", - ამბობს კალფუსი. - გარკვეული სიმძიმე მოაქვს შეკავების მანერას და ოდნავ ანელებს კიდეც მოძრაობებს. ჩვენ ვიგრძენით, რომ ეს ნამდვილად დაეხმარებოდა ტარაჯს, ოქტავიას და ჯანელს იმ ეპოქაში ჩაძირვაში.
მელფიმ კალფუსს თავისუფლება მისცა. ”მე მთლიანად ვენდო რენის მთელ პროცესს,” - ამბობს მელფი. - მას აქვს ყოველი კოსტუმის დასაბუთება და მნიშვნელობა. ის ყოველთვის იწყებს კითხვას: „რატომ აცვია პერსონაჟს ეს ტანსაცმელი? რას ამბობს ის ამ კაცზე? და თქვენ ხედავთ პასუხებს მის ნამუშევრებში. ”
ყველა ეს დეტალი მსახიობებისთვის მდიდარ სუბსტრატად იქცა. კევინ კოსტნერი ამბობს: „როდესაც გადასაღებ მოედანზე მიდიხარ და მთელ იმ რეალისტურ განწყობას ღებულობ, ეს ბევრს აძლევს მსახიობს. ეს გეხმარებათ მუშაობაში, გეხმარებათ ისტორიაში ჩაძირვაში“.
რეჟისორები იმედოვნებენ, რომ მაყურებელი შეძლებს იგივე განცდის განცდას. „ნებისმიერი ფილმის გადაღებას დიდი თავდადება და მონდომება სჭირდება“, - აღნიშნავს ჯენო ტოპინგი, - „დაფარული ფიგურების შემთხვევაშიც ზუსტად ასეა“. ჩვენ ყველა ვგრძნობდით, რომ ჩვენი პასუხისმგებლობა იყო ხარკის გადახდა რეალური ადამიანებირომლის შესახებაც ფილმი გადაიღეს. და ამან ჩვენს საქმიანობას დამატებითი მიზანი მოუტანა: ვიმედოვნებთ, რომ მაყურებელი გაიგებს ამ შესანიშნავი ქალების შესახებ და შეიყვარებს მათ“.
დინამიური საუნდტრეკი
ტედ მელფი კმაყოფილი იყო იმით, რომ გრემის ათგზის მფლობელი ფარელ უილიამსი არა მხოლოდ პროდიუსერს, არამედ უშუალოდ მონაწილეობდა ფილმში, თანამშრომლობდა ოსკარის ცხრაგზის ნომინანტთან, ლეგენდარულ ჰანს ციმერთან და დაწერა რამდენიმე ორიგინალური სიმღერა საუნდტრეკისთვის.
„ჩვენ დავიწყეთ მუსიკაზე საუბარი და მე უბრალოდ შემიყვარდა ფარელი და მისი გატაცება ამ თემით“, - ამბობს მელფი. ფარელი მეცნიერებისა და ქალთა გაძლიერების დიდი გულშემატკივარია, ამიტომ ის შესანიშნავი იყო ჩვენი ისტორიისთვის. და მისი მუსიკა შესანიშნავია."
მუსიკაში უილიამსი ყოველთვის იზიდავდა 60-იანი წლების რიტმებს. „როდესაც პირველად შევხვდით, მან მაშინვე თქვა: „იდეა მაქვს“, იხსენებს მელფი. ”ის მუდმივად გვიგზავნიდა სატესტო ჩანაწერებს და ყოველ ჯერზე ვფიქრობდი, ჯანდაბა, ეს უბრალოდ გასაოცარია. მე ნამდვილად ვგრძნობ, რომ მისი ფილმის პარტიტურა მის გულს შეესაბამება."
უილიამსი საუბრობს იმაზე, თუ რამდენად აღფრთოვანებული იყო პროექტით: ”ეს ამბავი ძალიან დამაინტერესა და აშკარად მივხვდი, რომ მუსიკალური გეგმა უნდა შეესაბამებოდეს მას. იმედი მაქვს, ჩემი სიმღერები ასახავს მათი შთაგონების წყაროს“.
უილიამსის ორიგინალური სიმღერა "Runnin'" ისმის, როდესაც კეტრინ ჯონსონი NASA-ს ელიტარულ განყოფილებაში გადაყვანის შემდეგ "ფერადი" საპირფარეშოს საძებნელად გადის. "როგორც მამაკაცი, მე მაინც ძალიან ვცდილობდი, ამ სიმღერაზე კეტრინის ადგილზე დამეყენებინა", - ამბობს უილიამსი. - და უნდა ვთქვა, რომ რთულია. უნდა მეცადა წარმომედგინა რა მტკივნეული გრძნობები სუფევდა მის სულში და გამომეხატა - 3 წუთსა და 30 წამში. ძალიან მიხარია, რომ მომეცა საშუალება მეჩვენებინა მისი გამოცდილება ჩემი მუსიკით და ინტონაციით“.
კიდევ ერთი ორიგინალური სიმღერა, "I See A Victory", დაიწერა ფარელ უილიამსმა და კირკ ფრანკლინმა და შეასრულეს გამოჩენილი გოსპელ მომღერალი კიმ ბურელი, რომელიც ცნობილია თავისი უჩვეულოდ ძლიერი ხმით და დამახასიათებელი სტილი, რომელიც აერთიანებს სულ ჯაზს და R&B-ს ტრადიციულ ინსპირაციულ გოსპელურ ჟღერადობას. საუნდტრეკში ასევე არის მერი ჯ. ბლაიჯის, ალიშა კიზის, ლალა ჰეთევეის და ჯენელ მონეს ხმები, რომლებიც თამაშობდნენ ფილმში.
კეტრინ ჯონსონის, დოროთი ვონის და მერი ჯექსონის შესახებ მუსიკაში მოთხრობის მშვენიერი შესაძლებლობა უილიამსისთვის ნამდვილი სიამოვნება იყო, ისევე როგორც შთაგონება ყველასთვის, ვინც მონაწილეობდა ფილმის წარმოებაში.
შეჯამებით, მელფი ამბობს: ”ჩვენ გაგვაერთიანა ისტორიამ, თუ რამდენი ადამიანი NASA-ში - შავი და თეთრი, მამაკაცი და ქალი - შეიკრიბა დიდი მიზნის მისაღწევად და მოახერხა ყველა განსხვავების იგნორირება. რთული იყო? Კი, რა თქმა უნდა. არასასიამოვნო იყო? Დიახ, რა თქმა უნდა. რამდენი ხანი დასჭირდა? კი ბევრი. მაგრამ როდესაც ადამიანები ერთიანდებიან და თანაბარ პირობებში მუშაობენ, დიდი რამ ხდება“.
მთავარი პერსონაჟების მოკლე ბიოგრაფია
კეტრინ ჯონსონი (შესრულებული ტარაჯი პ. ჰენსონი)
მათემატიკოსი, ფიზიკოსი და ასტრონავტი კეტრინ ჯონსონი დაიბადა დასავლეთ ვირჯინიაში 1918 წელს. იგი გახდა მისი თაობის ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი გონება. ასევე შიგნით ადრეული ბავშვობამისი ბრწყინვალე მათემატიკური შესაძლებლობები გამოიხატებოდა რიცხვების ვირტუოზულ მართვაში. მშობლებისა და მასწავლებლების მიერ წახალისებული ჯონსონი დაესწრო დასავლეთ ვირჯინიის სახელმწიფო კოლეჯს და წარჩინებით დაამთავრა.
ის გახდა პირველი აფრო-ამერიკელი ქალი, რომელიც ჩაირიცხა დასავლეთ ვირჯინიის უნივერსიტეტის სამაგისტრო პროგრამაზე, როდესაც 1930 წელს სახელმწიფომ გააუქმა რასობრივი სეგრეგაცია სამაგისტრო სწავლებისთვის. თავდაპირველად მასწავლებელი იყო, ჯონსონი 1953 წელს NASA-ს ლენგლის კვლევით ცენტრში „ცოცხალ კომპიუტერად“ მიიღეს. შემდგომში იგი დაინიშნა ფრენის კვლევის დეპარტამენტში, სადაც იგი გახდა შეუცვლელი სპეციალისტი პირველი მერკურის ფრენების ორბიტალური ტრაექტორიების გამოთვლებში. ჯონსონმა ჩაატარა ტრაექტორიის ანალიზი ალან შეპარდისთვის, პირველი ამერიკელისთვის, რომელიც კოსმოსში გაფრინდა. მისმა გამოთვლებმა ხელი შეუწყო წარმატებას
ისტორიული მისია Friendship 7, როდესაც ასტრონავტი ჯონ გლენი გახდა პირველი ამერიკელი, რომელიც დედამიწის ორბიტაზე შემოვიდა. გლენის ფრენის ორბიტის გამოსათვლელად გამოიყენეს IBM-ის ერთ-ერთი პირველი კომპიუტერი, მაგრამ მისი მონაცემები არაზუსტი აღმოჩნდა, ამიტომ დაწყებამდე გლენმა დაჟინებით მოითხოვა, რომ „გოგონა“ (იგულისხმება ჯონსონი) ხელით გადაემოწმებინა ნომრები. წარმატებული ფრენა გარდამტეხი იყო შეერთებულ შტატებსა და საბჭოთა კავშირს შორის კოსმოსურ რბოლაში.
შემდგომში „ვარსკვლავური“ მათემატიკოსი მუშაობდა გამოთვლებზე 1969 წელს მთვარეზე აპოლო 11-ის ფრენისთვის, ასევე მრავალჯერადი გამოყენების ტრანსპორტისთვის. კოსმოსური ხომალდი„კოსმოსური შატლი“ და ხელოვნური თანამგზავრი ბუნებრივი რესურსების შესასწავლად.
ჯონსონს სამი ქალიშვილი ჰყავდა ჯეიმს გობლთან პირველი ქორწინებიდან, რომელიც 1956 წელს გარდაიცვალა. 1959 წელს იგი დაქორწინდა პოლკოვნიკ ჯეიმს ჯონსონზე. 2015 წელს კეტრინ ჯონსონს პრეზიდენტმა ობამამ თავისუფლების საპრეზიდენტო მედალი დააჯილდოვა.
დოროთი ვონი (შესრულებული ოქტავია სპენსერი)
დოროთი ვონი დაიბადა კანზას სიტიში, მისური 1910 წელს. ის იყო ნიჭიერი ბავშვი, რომელიც გამოირჩეოდა აკადემიურად და მუსიკალურად. მისი ოჯახი საცხოვრებლად დასავლეთ ვირჯინიაში გადავიდა, როდესაც ის რვა წლის იყო. 15 წლის ასაკში ვონმა მოიპოვა სრული სტიპენდია უილბერფორსის უნივერსიტეტში ოჰაიოში. იგი დაქორწინდა ჰოვარდ ვონზე. ექვსი შვილის დედა. იგი მუშაობდა სკოლის მასწავლებლად, სანამ შეუერთდებოდა ლენგლის კვლევით ცენტრს, როგორც „ცოცხალ კომპიუტერს“ 1940-იან წლებში. იგი დააწინაურეს აღმასრულებელ თანამდებობაზე და გახდა პირველი შავკანიანი აღმასრულებელი ნასაში.
თავისი თანამშრომლების ინტერესების დასაცავად, ვონმა თავი მიუძღვნა ბრძოლას დაწინაურებისთვის და ხელფასების გაზრდისთვის როგორც შავი, ისე თეთრი "კომპიუტერის" ქალებისთვის. NASA-ში პირველი ელექტრონული კომპიუტერების გამოჩენასთან ერთად, ვონი მიხვდა, რომ ცოცხალი კომპიუტერის პროფესია მალე გაქრებოდა. ახალ რეალობებთან ადაპტაციის შემდეგ, მან აიღო პროგრამირება, გახდა Fortran-ის სპეციალისტი (კომპიუტერული პროგრამირების ენა). ვონმა ასევე მოუწოდა თავის განყოფილების ქალებს, ესწავლათ პროგრამისტობა, რათა შეენარჩუნებინათ სამუშაო. ის შეუერთდა
ახლად ჩამოყალიბებული გამოთვლითი განყოფილება (RVO), რასობრივი და გენდერულად ინტეგრირებული ჯგუფი, რომელიც ელექტრონულ გამოთვლების წინა პლანზე იყო. დოროთი ვონი 2008 წელს გარდაიცვალა.
მერი ჯექსონი (ითამაშა ჯანელ მონა)
მერი ჯექსონი დაიბადა ჰემპტონში, ვირჯინიაში 1921 წელს. მან მიიღო ხარისხი მათემატიკასა და ფიზიკაში ჰემპტონის ინსტიტუტიდან. იგი დაქორწინდა ლევი ჯექსონ უფროსზე. ორი შვილის დედა. თავიდან მასწავლებლად მუშაობდა. ნიჭიერმა მათემატიკოსმა ჯექსონმა კარიერა NASA-ში დაიწყო, როგორც "ცოცხალი კომპიუტერი". ჯექსონის ბრწყინვალე საინჟინრო უნარები შეუმჩნეველი არ დარჩენილა და NASA-ს ინჟინერმა კაზიმიერზ ზარნეცკიმ წაახალისა, რომ გაეტარებინა სასწავლო პროგრამა, რომელიც საშუალებას მისცემდა მიეღო ინჟინრის კვალიფიკაცია.
გამძლეობისა და გამბედაობის გამოვლენით, მან მიმართა სასამართლოს განკარგულებას, რათა შეძლოს დაესწროს განცალკევებულ თეთრკანიან სკოლაში და გაიაროს კოლეჯის კურსები, რომლებიც საჭიროა NASA-ში ინჟინერიის თანამდებობისთვის. ბრძოლაში გამარჯვებისა და ტრენინგის დასრულების შემდეგ, ჯექსონი გახდა NASA-ს პირველი შავკანიანი ქალი კოსმოსური ინჟინერი, ისევე როგორც პირველი შავკანიანი ქალი ინჟინერი შეერთებულ შტატებში. მან მონაწილეობა მიიღო ქალთა უფლებების მოძრაობაში და შემდგომ თანამდებობაზეც კი დაეცა და გახდა პერსონალის მენეჯერი. ჯილდოებს შორის, რომელიც მან მიიღო, იყო პრიზი Apollo პროექტში მონაწილეობისთვის. სამი ათწლეულის განმავლობაში ჯექსონი იყო გოგო სკაუტების მგზნებარე ლიდერი. იგი გარდაიცვალა 2005 წელს.
უყურეთ ფილმის "დამალული ფიგურების" თრეილერს რუსულ ენაზე ონლაინ
შეიძლება სასარგებლო იყოს წაკითხვა:
- საიდან არის მიხაილ სერგეევიჩ გორბაჩოვი?;
- როგორ გავატაროთ სამარხვო დღეები ჯანმრთელობისთვის და წონის დაკლებისთვის როგორ მოვაწყოთ სამარხვო დღეები საკუთარ თავს სწორად;
- იმუნიტეტის სათანადო კვება საკვები, რომელიც აძლიერებს ადამიანის იმუნურ სისტემას;
- ვინ იყო ინგუშეთის უფროსი ევკუროვამდე;
- პიროვნების გაყოფა - ფიქცია თუ ნამდვილი დაავადება?;
- Baby down - რას ნიშნავს ეს?;
- წმიდა მიროს მატარებელი ქალების დღე;
- ვნების მატარებელი ევგენი ბოტკინი მოწამე ევგენი ბოტკინი;