گونزو یعنی چی تکنیک های مشخصه سبک روزنامه نگاری گونزو

هر سبک روزنامه نگاری ویژگی ها و تکنیک های مشخصه خود را دارد که نویسنده در نوشتن هر اثر روزنامه نگاری از آنها استفاده می کند. روزنامه نگاری گونزو نیز از این قاعده مستثنی نیست.

برای تجزیه و تحلیل تکنیک های مشخصه روزنامه نگاری گونزو، باید به مقاله ذکر شده قبلی "دربی کنتاکی منحط و شرورانه" مراجعه کرد که اولین مطالب روزنامه نگاری است که به سبک گونزو نوشته شده است.

پس از انتشار مطالب بدنام هانتر تامپسون "دربی کنتاکی منحط و شرورانه است"، عموم مردم برای اولین بار توانستند با این واقعیت آشنا شوند که گزارش گونزو می تواند در جایی انجام شود که حتی مستقیم و مستقیم وجود نداشته باشد. اتفاقات کلیدیبرای گزارش

بعداً یوری زاخاروف و ولادیمیر بابنکو در مقالات علمی خود به تکنیک های مشخصه سبک گونزو اشاره کردند. یکی از آنها روش استفاده آزادانه از واژگان بود. روزنامه نگاران گونزو از تکنیک مشابهی برای نشان دادن محیط بدون تحریف به مخاطبان استفاده می کنند Zakharov Y. "Gonzo journalism in دنیای مدرن» // Mediascope: انتشارات علمی الکترونیکی. 2009. 8 فوریه. آدرس اینترنتی: http://www.mediascope.ru/node/737 (تاریخ دسترسی: 2014/10/12)..

یکی دیگر ویژگی های کلیدیروزنامه نگاری گونزو احساساتی افراطی است. این تکنیک با استفاده از کلمات رنگی احساسی Babenko V.V. ویژگی های سبک گزارش گونزو هانتر اس تامپسون: - سن پترزبورگ، 2013. ص 37 ..

"اما چه جهنمی؟ هر کسی که در سراسر جهان به طور مداوم تکرار می کند "Epty، من از تگزاس هستم"، سزاوار آن چیزی است که ممکن است برای او اتفاق بیفتد تامپسون هانتر اس. 6.

با استفاده از اثر حضور، به مخاطب این امکان را می دهد که رویداد را از هر طرف تجربه کند. "این تکنیک با وارد کردن تعداد زیادی از جزئیات به متن تقویت می شود"60:

«سیاهپوستان پیر درباره شرط بندی بحث می کنند. "یک دقیقه صبر کن، من یک جرعه می نوشم" (یک پیمانه ویسکی را تکان می دهد، یک مشت اسکناس دلار در دستش). دختر روی شانه های پسر می نشیند، روی تی شرت نوشته شده است: "از زندان فورت لادردیل دزدیده شده است." هزاران نوجوان در گروه کر «بگذار خورشید طلوع کند» را می‌خوانند، ده سرباز در کنار پرچم آمریکا ایستاده‌اند و یک مرد چاق مست با تی‌شرت آبی (سایز 80) با یک لیوان آبجو در دستش می‌چرخد.» تامپسون هانتر اس. "دربی کنتاکی منحط و تباه است" // ماهنامه "اسکنلان". - 1970. - شماره 6.

نگاه ذهنی به رویداد: نویسنده گزارش که به سبک روزنامه نگاری گونزو طراحی شده است، همیشه آنچه را که در حال رخ دادن است از خود عبور می دهد و تمام جزئیات و عناصر رویداد را با نظرات و ارزیابی های خود همراه می کند ستاروف ا. در مدرن رسانه های روسی» // LiveJournalURL: http://azat-sattarov.livejournal.com/49973.html (تاریخ دسترسی: 2015/05/30)..

همچنین برای تعریف مفهوم و شکل‌گیری روزنامه‌نگاری گونزو مهم است که در آینده، روزنامه‌نگارانی که سبک گونزو را در پیش گرفتند، نه به خود رویداد، بلکه به بازتاب این رویداد در درون خود توجه بیشتری داشتند. برای روزنامه‌نگاری گونزو، این رویداد تنها به یک پس‌زمینه و افزوده بر آنچه در حال وقوع است تبدیل شده است.

تقریباً هیچ زمانی برای رصد جدی مردم باقی نخواهد ماند. و برخلاف اکثر خبرنگاران حاضر، ما مطلقاً برایمان مهم نبود که در پیست چه اتفاقی می افتد. ما به اینجا آمدیم تا یک توپ هیولایی واقعی تامپسون هانتر اس را ببینیم. "دربی کنتاکی منحط و تباه است" // ماهنامه "اسکنلان". - 1970. - شماره 6.

آزات ستاروف در مقاله علمی خود «روندهای روزنامه نگاری گونزو در رسانه های معاصر روسیه» خاطرنشان می کند که نویسنده مطالبی به سبک گونزو باید مشارکت کننده مستقیم در رویدادهای توصیف شده باشد که در واقع حول محور او می چرخد.

ولادیمیر بابنکو نیز به نوبه خود می افزاید که روزنامه نگار به سبک گونزو جایگاه مرکزی در ساختار مطالب در مطالب خود دارد و به عنوان شرکت کننده اصلی در رویداد و تنها ناظر عمل می کند. بنابراین، دیدگاه نویسنده به عنوان تنها امکان ممکن Babenko V.V. ویژگی های سبک گزارش گونزو هانتر اس تامپسون: - سن پترزبورگ، 2013. .

او لبخند زد. او گفت: "می دانید، من قبلاً در مورد آن فکر کرده بودم." «ما به اینجا آمدیم تا این منظره وحشتناک را ببینیم: مردم دیوانه می‌شوند و به خود می‌چرخند و این‌ها... و می‌دانی چیست؟ ما خودمان چنین هستیم ... "Thompson Hunter S. "The Kentucky Darby is Decadent and Depraved" // "Scanlan" s Monthly ". - 1970. - شماره 6.

همچنین متذکر می شویم که تنها تعریف کامل و ساختاریافته از روزنامه نگاری گونزو در روسیه شامل آن دسته از ویژگی های سبک گونزو است که قبلاً ذکر شد: «ژورنالیسم گونزو جهتی در روزنامه نگاری است که یک سبک عمیقاً ذهنی از روایت است که به صورت اول شخص انجام می شود. که خبرنگار به عنوان یک شرکت کننده مستقیم در رویدادهای توصیف شده عمل می کند و از او استفاده می کند تجربه شخصیو احساسات به منظور تأکید بر معنای اصلی این رویدادها «ماندل بی.آر. برخی مسائل جاری علم مدرن. - M., 2014. S. 203 ..

در نتیجه می توان گفت که تکنیک های مشخصه روزنامه نگاری گونزو عبارتند از:

استفاده رایگان از واژگان

احساسات شدید

ایجاد اثر حضور

دیدگاه ذهنی از رویداد

روزنامه‌نگار در روزنامه‌نگاری گونزو جایگاهی مرکزی در مطالب خود دارد

A. S. Noskov، O. A. Igoshina

جایگاه روزنامه نگاری گونزو در سیستم رسانه های مدرن

حاشیه نویسی. این مقاله در مورد روزنامه نگاری گونزو، بنیانگذار آن هانتر تامپسون و تأثیر میراث او بر رسانه های مدرن می گوید.

کلمات کلیدی: گونزو، گزارش، هانتر تامپسون.

NOSKOV A. S.، IGOSHINA O. A.

گونزو-ژورنالیزم در رسانه های مدرن

خلاصه. مقاله به تحلیل پدیده روزنامه نگاری گونزو می پردازد. به ویژه، نویسندگان به مطالعه آثار بنیانگذار آن هانتر اس. تامپسون و تأثیر آنها بر رسانه های جمعی مدرن می پردازند.

کلمات کلیدی: گونزو، گزارش، هانتر اس. تامپسون.

روزنامه نگاری ایالات متحده به طور مداوم توجه محققان داخلی و خارجی را به خود جلب می کند. مطالعه تاریخ رسانه های آمریکا اختصاص دارد تعداد زیادی از مقالات علمی. همانطور که محقق مشهور S. A. Mikhailov می نویسد: "یعنی رسانه های جمعیو ارتباطات ایالات متحده آمریکا در طول تاریخ وجود خود مسیر طولانی و دشواری را طی کرده و به یک کشور قدرتمند و مجهز تبدیل شده است. آخرین کلمهصنعت علم و فناوری». در واقع، امروز ایالات متحده توسعه یافته ترین قدرت اطلاعاتی است که به آن اجازه می دهد نه تنها بر عقاید و دیدگاه های جمعیت خود، بلکه بر رویدادهایی که در خارج از کشور اتفاق می افتد نیز به طور فعال تأثیر بگذارد.

روزنامه نگاری آمریکایی همیشه یکی از پیشروها در جهان بوده است. بسیاری از روزنامه ها و مجلات در سراسر جهان به مطالعه روش ها و ژانرهای روزنامه نگاری آمریکایی پرداختند. همچنین لازم به ذکر است که روزنامه نگاری آمریکایی بود که ژانرهای جدید بسیاری را در روزنامه نگاری به وجود آورد، مانند: «جنبش ماکرکر»، سخنرانی های رادیویی روزولت «در کنار آتش». پس از جنگ جهانی دوم، شکل گیری انواع مختلف جنبش های اعتراضیدر روزنامه نگاری یک جهت خاص به عنوان "روزنامه نگاری جدید" وجود دارد (مفهوم "روزنامه نگاری جدید" در دهه 60 ظاهر شد و به معنای نوعی روزنامه نگاری نزدیک تر به نثر بود) که در آن ژانر روزنامه نگاری گونزو ظاهر شد. این ژانر و همچنین بیوگرافی و روش های خلاقانه خالق این ژانر، Hunter S. Thompson است که در این مقاله به بررسی آن می پردازیم.

روزنامه نگار، نویسنده، وقایع نگار مشهور "رویای آمریکایی" هانتر استاکتون تامپسون خالق ژانر روزنامه نگاری گونزو است. از هر نظر

او در زندگی خود روشن کرد که قصد ندارد خود را با ساکنان معمولی، آن گونه که دوست داشت آنها را بنامد، وفق دهد. با ظاهر و رفتار و کلام خود مردم را تحریک می کرد و ترس را در آنها ایجاد می کرد و از دیوانه جلوه دادن در چشم آنها نمی ترسید. او به طور کلی از چیز کمی می ترسید: تامپسون چهره واقعی سیاستمداران، پلیس ها، روزنامه نگاران و سایر مقامات دولتی را می دید. او از روزنامه نگاری متنفر بود، معتقد بود که مانع از تبدیل شدنش به یک نویسنده واقعی می شود، اما مجبور شد برای کسب درآمد در آن کار کند. با این حال، همه کتاب های او یک گزارش بزرگ پر از زندگی نامه هستند. هانتر تامپسون شاید تنها نماینده برجسته این گرایش باشد، اما تأثیر روزنامه نگاری گونزو بر توسعه بعدی روزنامه نگاری به عنوان یک کل غیرقابل انکار است. ردپای "گونزو" را می توان برای مثال در بهترین جلوه های موسیقی و روزنامه نگاری ورزشی و همچنین در وبلاگ های اینترنتی و یادداشت های روزانه مشاهده کرد.

گونزو است نوع خاصروزنامه‌نگاری یا بهتر است بگوییم گزارش‌گری، جایی که بر خلاف دیدگاه عینی از رویداد، دیدگاهی ذهنی مطرح می‌شود. در چنین گزارشی نقش رهبریاحساسات و تجربیات نویسنده را از اتفاقات و فضای اطراف پخش کنید. اگر در مفهوم عمومی پذیرفته شده "گزارش" به معنای پوشش جنبه واقعی رویداد از موقعیت شرکت کننده باشد، در گونزو خود رویداد در پس زمینه محو می شود و آنچه در اطراف گزارشگر اتفاق می افتد کاملاً آشکار می شود: موقعیت، افراد و رفتار آنها این سبک اساساً واقعی ترین است، هیچ هنجارهای تنظیم شده ای در آن وجود ندارد و نحوه توضیح کاملاً به شخصیت نویسنده بستگی دارد. اما، به عنوان یک قاعده، زبانی اصلی و ویژگی سبکیمتن بسیار احساسی است. این در استفاده از عبارات رنگی روشن، استفاده از نقل قول، طعنه، طنز، اغراق و حتی فحاشی، نگاه تیزبین و غیر استاندارد به چیزها، تلاش برای به ته دل شدن، که ممکن است متناقض به نظر برسد، آشکار می شود. غیر طبیعی، حتی تکان دهنده همچنین، در چنین گزارشی، ساختاری کاملاً اختیاری است؛ اغلب فاقد تمایزات نمودار واضح است.

اولین مقاله به سبک گونزو در سال 1970 در مجله آمریکایی Scanlan's Monthly منتشر شد و شامل طرح های نامنسجمی بود که از برگه های نوت بوک ارسال شده به سردبیر دوباره چاپ می شد. گزارشگر نویسنده و روزنامه نگار آمریکایی هانتر استاکتون تامپسون بود که برای گزارش رفت. در کنتاکی به دربی اسب با رالف استدمن، هنرمند بریتانیایی، اما به دلیل الکل، مواد مخدر و کمبود فضای مطبوعاتی، نتوانستند مقاله را چاپ کنند." هرج و مرج کامل، شما نمی توانید مسابقه یا حتی پیست را ببینید ... هیچ کس اهمیتی نمی دهد. مردم در صف های طولانی در پنجره های شرط بندی در فضای باز می ایستند، سپس در پشت می ایستند،

برای دیدن اعداد برنده روی یک تخته بزرگ مانند یک لوتوی غول پیکر." عنوان مقاله به درستی بود: "دربی کنتاکی منحط و شرور است." بعدها، دوست و همکار هانتر تامپسون، سردبیر بوستون گلوب، بیل کاردوسو، در بررسی خود از مقاله، آن را توضیح داد: "این یک روزنامه نگاری ناب گونزو است." او بعداً توضیح داد که این کلمه را از زبان عامیانه ایرلندی گرفته است. بر اساس یک نسخه دیگر، این اصطلاح ممکن است از gonzagas اسپانیایی آمده باشد، که به معنای "من شما را فریب دادم"، "پوچی". در بیوگرافی شفاهی تامپسون نیز آمده است که کلمه "گونزو" از عنوان آهنگی از جیمز بوکر، نوازنده جاز نیواورلئان، گرفته شده است. و در زبان عامیانه آمریکایی، کلمه Gonzo به معنای - دیوانه، دیوانه، دیوانه، دیوانه است. در آینده، هانتر تامپسون به کار در این ژانر ادامه داد و از قلم او گزارش های هنری و ژورنالیستی جالبی مانند: "ترس و نفرت در لاس وگاس: سفری وحشی به قلب رویای آمریکایی" (فیلمبرداری شده در سال 1998) منتشر شد. خاطرات رام (فیلمبرداری در سال 2011)، ترس و نفرت در دوره 72 کمپین انتخاباتی"شکار کوسه بزرگ" (دو مورد آخر در سال 1980 با عنوان "جایی که بوفالو پرسه می‌زند" فیلمبرداری شد و توصیف او از زندگی از درون بزرگترین و پر شورترین کلوپ موتور سواری Hells Angels در زمان خود:" .. مانند چنگیز خان سوار بر اسب آهنی، با مقعدی آتشین بر روی اسب های هیولای خود می نشینند، درب قوطی های آبجو را با گوشت پاره می کنند و فرصت دارند تا ران دخترت را احساس کنند، روی یک پذیرایی خوب حساب نمی کنند، التماس نمی کنند. رحمت و دریغ نکردن از کسی؛ نشان دادن یک نوع کلاس به غیرنظامیان، کمی تکان دادن آنها از بوی آن جوک ها که آنها، غیرنظامیان، هرگز نخواهند فهمید.

هانتر تامپسون حتی نمادی برای روزنامه نگاری گونزو ارائه کرد (شکل 1 را ببینید). این یک مشت شش انگشتی است که یک گل پیوت در بین انگشتان شست نگه داشته شده است. مشت وارد شمشیر می شود که نگهبان (صلیب) آن کلمه "GONZO" است. مشت گره کرده نماد و ژست وحدت، آزادی، خودکامگی، مقاومت، عدالت، نفی واقعیت سیاسی و آمادگی برای دفاع از حقوق خود و دفاع قاطعانه از موقعیت خود است. پیوت (peyote) نام کاکتوس قهوه ای کوچکی است که از آن ماده توهم زا مسکالین که مورد علاقه بنیانگذار روزنامه نگاری گونزو بوده به دست می آید. برنج. 1. نماد روزنامه نگاری گونزو.

این نماد تفکر بدون مرز است. دو انگشت شستیک ناهنجاری، یک ناهنجاری را نشان می دهد. و شمشیر قدرت و قدرت کلام روزنامه نگاری را نشان می دهد. روزنامه نگاری گونزو با فرهنگ آمریکایی پیوند خورده است، اما این پدیده در کشورهای دیگر نیز بی توجه نمانده است.

روسیه نیز از این قاعده مستثنی نبود، زیرا این پدیده بیش از چهل سال قدمت دارد، در کشور ما به لطف توسعه اینترنت، تنها در آغاز قرن بیست و یکم ظاهر شد. موضوع تعلق خاطرات آنلاین به رسانه های جمعی جدید نیست، اما همچنان حاد و مرتبط است. جدیدترین فناوری هاارتباطات الکترونیکی در عرض چند ماه می تواند باعث سردرگمی سیستم کارآمد حرفه باستانی شود. اینترنت انبوه خیلی سریع در حال تغییر است، بنابراین رسانه‌های سنتی همیشه زمان لازم برای تطبیق و بدیهی گرفتن اشکال و انواع جدید روزنامه‌نگاری را ندارند، که توسط نیازهای مخاطبان الکترونیکی و کانالی منحصر به فرد برای انتقال اطلاعات - اینترنت - تغییر یافته است. امروزه، بسیاری از گرایش‌های غیر سنتی و نوآورانه در روزنامه‌نگاری روسیه فقط می‌توانند به صورت آنلاین عمل کنند. برخی نادیده گرفته می شوند، مورد توجه قرار نمی گیرند. جریان های ژورنالیستی مدرن در شبکه را تنها می توان در کنار هم، به عنوان یک فرآیند واحد الکترونیکی در نظر گرفت. بنابراین، نظریه پردازان محافظه کار که سعی می کنند وبلاگ ها را در متن قرار دهند رسانه چاپیو بدون در نظر گرفتن ویژگی های ماهیت کمی متفاوت این پدیده اطلاعاتی، همیشه روندها را به طور موجه توصیف نمی کنند.

بیشتر مقالات gonzo در وبلاگ و سایر خدمات اجتماعی ظاهر می شوند، زیرا منابع اینترنتی کمترین سانسور را دارند، و این به همه اجازه می دهد هر طور که می خواهند و آنچه می خواهند بنویسند. در واقع، این آزادی باعث توسعه گونزو در روسیه و سایر کشورها شد. اما چنین علاقه ای به این ژانر نه تنها به دلیل عدم محدودیت از نظر سانسور آشکار شد. علت اصلی آن ارائه خشک و یکسان اطلاعات در مطبوعات مدرن است که در آن فقط نام ها و اعداد از شماره به شماره تغییر می کنند. سادگی ارائه اطلاعات در گونزو و اشباع بیانی آن بهتر درک می شود و به نظر ما امکان احساس و تجزیه و تحلیل عمیق تر و دقیق تر از رویداد را می دهد. گونزو همچنین در قالب نظر یک نویسنده دیدی آزاد و مستقل از آنچه در حال رخ دادن است در اختیار مخاطب قرار می دهد. بیش از چهل سال است که این شکل از ارائه اطلاعات در انواع رسانه ها نفوذ کرده است: مطبوعات، تلویزیون، سینما، رادیو، اینترنت. تصاویر در مورد موضوعات ممنوعه، نقض عمدی نسبت ها و سایر پارامترها منجر به یک اثر اضافی می شود. یک تکنیک مشخصه درج در گزارش آن دسته از فریم هایی است که معمولاً برش داده می شوند.

یک گونزوژورنالیست می تواند همزمان خبرنگار و فیلمبردار باشد و در مورد آنچه در پشت صحنه اتفاق می افتد اظهار نظر کند. چنین داستان هایی در تلویزیون پخش نمی شوند، اما در اینترنت بسیار محبوب هستند. به عنوان مثال، در اینجا منتخبی از برخی منابع اینترنتی مرتبط با پدیده گونزو آورده شده است: روزنامه آنلاین "Lenta.ru" (عنوان "Offtopic")، روزنامه آنلاین "روزنامه ها" (عنوان "پورتفولیو")، Gonzo National.

Press-Club، Dr. Gonzo^ Journal (LiveJournal)، Danila Blues (Livejournal)، پورتال درباره موسیقی راک و سینما Rock-Review.Ru، مجله آنلاین YE!NOT.

با توجه به سیستم رسانه ای غیرقابل انعطاف در روسیه، به ویژه، همه نشریات دولتی، سبک گونزو به کمترین شکل خود را نشان داد. اما برخی از مجلات و روزنامه های خصوصی از تکنیک های خاص گونزو نه کاملا آگاهانه استفاده می کنند. به عنوان مثال، مجله "روسی ریپورتر" یا همان "رولینگ استون"، مشابه مجله آمریکایی به همین نام که در خاستگاه روزنامه نگاری گونزو قرار داشت و مقالاتی از بنیانگذار و "پادشاه" گونزو هانتر منتشر می کرد. تامپسون، هنگام نوشتن عنوان "جامعه مصرف کننده" دارد که خبرنگار با آن می نوشد. آدم مشهورو بنابراین جنبه های "صمیمی" مخاطب را تشخیص می دهد. در روزنامه نگاری سنتی، این اغلب انجام نمی شود، اما برای گونزو این رویکرد درست است. و در رسانه های تلویزیونی، برنامه های انجمن خلاق Reutov-TV در کانال تلویزیونی 2x2 نشان دهنده ترین است. و اگر گونزو تا حدی در بسیاری از ساختارهای رسانه های جمعی نفوذ کرده است، جامعه رسانه ای جهانی و عموم مردم این نوع ارائه اطلاعات و گزارش را جدی نمی گیرند. این سبک در هیچ دانشگاه یا مدرسه دیگری تدریس نمی شود. اما، با وجود این، بسیاری از پیروان سبک گونزو تلاش می کنند تا برای این حق با جدیت مبارزه کنند. یک مثال بارز انجمن اوکراینی روزنامه نگاران گونزو است، یا انجمن آموزشی "روزنامه نگاری سه بعدی" که در 28-29 آوریل 2012 در سن پترزبورگ برگزار شد، می تواند به عنوان مدرک باشد. یکی از موضوعاتی که برای بحث مطرح می شود، مشکل روزنامه نگاری گونزو است.

با توجه به موارد فوق، می توان قضاوت کرد که روزنامه نگاری گونزو پدیده ای جوان نیست، بلکه کاملاً توسعه نیافته است و نه در سیستم رسانه های سنتی که در منابع اینترنتی التقاطی خود را نشان می دهد. و به لطف اشباع ارزیابی و سهولت درک، وظیفه یک روزنامه نگار گونزو ارائه تصویری عینی یا راضی کردن همه بدون استثنا نیست، هدف اصلی او غافلگیری خواننده و به چالش کشیدن جامعه است. این ژانر در "ژورنالیسم جدید" مرتبط با نویسندگان بدنامی مانند تام ولف، نورمن میلر، لستر بنگز، تری ساترن، جان بیرمنگام گنجانده شده است. اما «ژورنالیسم جدید» به زیبایی‌شناسی رمان‌ها و مقاله‌ها متمایل است، در حالی که روزنامه‌نگاری گونزو چیز دیگری است، وقیحانه‌تر، بی‌رحمانه‌تر و بی‌رحم‌تر از نظر قرار گرفتن در معرض اجتماعی. اما مهم نیست که چه تعداد مقلد، هانتر تامپسون، البته، "پادشاه" این ژانر بوده و باقی می ماند.

ادبیات

1. Mikhailov S. A. روزنامه نگاری مدرن خارجی: قوانین و پارادوکس ها. - سنت پترزبورگ: انتشارات میخائیلوف V. A.، 2002. - 320 a.

2. Sokolov-Mitrich D. gonzo روسی [منبع الکترونیکی] // RIA-news. - حالت دسترسی: http://ria.ru/authors/20090728/178891630.html.

3. فرشتگان جهنم تامپسون اچ. - م.: AST، 2011. - 416 ص.

4. دربی در کنتاکی منحط و شرور است [منبع الکترونیکی]. - حالت دسترسی: http://lib.ru/INPROZ/TOMPSON/derbi.txt. - زاگل. از صفحه نمایش

5. http://azat-sattarov.livejournal.com/

که در آن گزارشگر به عنوان یک شرکت کننده مستقیم در رویدادهای توصیف شده عمل می کند و از تجربیات و احساسات شخصی خود برای تأکید بر معنای اصلی این رویدادها استفاده می کند. استفاده از نقل قول، کنایه، طنز، اغراق و حتی فحاشی نیز از ویژگی های جدایی ناپذیر این سبک است.

این سبک را می توان شاخه ای از به اصطلاح روزنامه نگاری جدید دانست، جنبشی در دهه 60، که بنیانگذار آن هانتر اس. تامپسون بود که ایده هایش توسط لستر بنگز و جورج پلیمپتون اتخاذ شد.

تاریخچه این اصطلاح

ترم اول گونزوسردبیر مجله آمریکایی The Boston Globe، بیل کاردوزو، پس از خواندن مقاله ای که در مجله ماهانه اسکنلان در سال 1970 منتشر شد، با عنوان "دربی کنتاکی منحط و شرور است" استفاده شد. دربی کنتاکی منحط و فاسد است نوشته شده توسط روزنامه نگار هانتر تامپسون، که بعدها این سبک را رایج کرد گونزوو توسط هنرمند انگلیسی رالف استدمن به تصویر کشیده شده است. تامپسون به عنوان سردبیر به کنتاکی فرستاده شد تا مسابقه معروف اسب دوانی (دربی) را پوشش دهد. تامپسون در حالی که در مسابقات حضور داشت، تحت تأثیر رفتار تماشاگران قرار گرفت که مشتی بدبخت مست و فحش‌دهنده بودند، همانطور که او به تفصیل در دفتر خاطرات خود نوشت. زمانی که مهلت ارسال مقاله به پایان رسید، هنوز آماده نشده بود. و تامپسون صفحاتی را که از دفترش پاره شده بود، برای ویرایشگر فرستاد، که خطوط کلی آن بسیار سفت و سخت و عمیقا ذهنی بود. مقاله منتشر شده باعث اعتراض شدید مردم شد.

کاردوزو استدلال کرد که این کلمه گونزودر محافل ایرلندی در بوستون جنوبی، آنها مردی را صدا می زنند که آخرین نفر از کل شرکت خواهد بود که بتواند پس از یک ماراتن الکلی تمام شب روی پای خود بایستد. طبق نسخه دیگری، این اصطلاح ممکن است از اسپانیایی آمده باشد گونزاگاس، که به معنی "من تو را فریب دادم"، "بیهودگی" است.

پیوندها

  • قوانین روزنامه نگاری (گونزو): هانتر استاکتون تامپسون (قسمت 1، قسمت 2)
  • "دربی کنتاکی منحط و شرور است" در کتابخانه ماکسیم مشکوف

بنیاد ویکی مدیا 2010 .

ببینید «خبرنگاری گونزو» در فرهنگ‌های دیگر چیست:

    موجود، تعداد مترادف ها: 1 روزنامه نگاری (8) فرهنگ لغت مترادف ASIS. V.N. تریشین. 2013 ... فرهنگ لغت مترادف

    - ... ویکیپدیا

    سانتی متر … فرهنگ لغت مترادف

    به فعلیت رساندن چشم انداز روزنامه نگاری گروه های اجتماعیابزاری برای انتخاب حقایق، ارزیابی ها و نظراتی که موضوعی و مهم هستند زمان داده شده. روزنامه نگاری همچنین به عنوان تمرین جمع آوری، تفسیر اطلاعات در مورد ... ... ویکی پدیا شناخته می شود

    روزنامه نگاری اینترنتی نوع جدیدی از روزنامه نگاری است که در پایان قرن بیستم با توسعه و گسترش اینترنت ظاهر شد. ویژگی های اینترنت امکان سازماندهی پخش منظم اطلاعات برای مخاطبان گسترده را بدون ... ... ویکی پدیا فراهم کرد

    سبک این مقاله دایره المعارفی نیست یا هنجارهای زبان روسی را نقض می کند. مقاله باید بر اساس قوانین سبک ویکی پدیا تصحیح شود. روزنامه نگاری موسیقی (eng. Music journalism ... ویکی پدیا

    این مقاله نیاز به بازنویسی کامل دارد. ممکن است توضیحاتی در صفحه بحث وجود داشته باشد. روزنامه نگاری علمی حوزه ای از روزنامه نگاری است که برای ایجاد ... ویکی پدیا

    روزنامه‌نگاری شهروندی سرگرمی‌ای است که افراد حرفه‌های مختلف خود را به آن اختصاص می‌دهند که با توسعه اینترنت و فناوری‌های جدید دیجیتالی گسترش یافته است. داشتن فیلم بر روی دوربین فیلمبرداری خانگی، دوربین دیجیتال یا تلفن همراه ... ... ویکی پدیا

در سال 1931، جیمز آدامز به طور رسمی مفهوم رویای آمریکایی را در کتاب خود به نام «حماسه آمریکا» معرفی کرد، که به معنای کشوری است که در آن همه به خوبی زندگی می کنند، جایی که همه فرصت دارند خود را برآورده کنند، با تلاش خود به همه چیز برسند، «از زندگی لذت ببرند». حداکثر بهره را از آن ببرید.

همزمان با شکوفایی "رویای آمریکایی" در دهه های 1940 و 1950، جنبش بیت نیک ظاهر شد و به مخالفان ارزش ها و شیوه زندگی موجود در جامعه آمریکا تبدیل شد: "همنوایی، شستشوی مغزی" رسانه های جمعی، ریاکاری. و ریاکاری "افکار عمومی" آمریکا و " اخلاق عمومی"". دیدگاه‌های سیاسی نمایندگان نسل بیت در انتقاد شدید از «جامعه اصلی» بیان می‌شد، جامعه‌ای که خودانگیختگی و توانایی شادی نداشت، با همنوایی و سرکوب‌گری آن، با پیش‌آگاهی از عذاب و به‌ویژه. ، با نظامی گری اش جنگ سرد. همه اینها در آثار نویسندگان و شاعران نسل بیت بیان شد که چهره های اصلی آنها جک کرواک، ویلیام باروز و آلن گینزبرگ بودند. و همچنین گریگوری کورسو، دایانا دی پریما، گری اسنایدر و بسیاری دیگر. هر کدام به شیوه‌ای متفاوت کار می‌کردند، اما با هم مشکلات اجتماعی و سیاسی یک نسل را منتقل می‌کردند.

نمایندگان بیت نیک: آلن گینزبرگ، جک کرواک، گریگوری کورسو.

باروز دولت ریچارد نیکسون را اهریمنی کرد و معتقد بود که این دولت به دنبال انحصار زندگی خصوصی شهروندان کشور است:

"ما این مفهوم را از بین می بریم حریم خصوصی، که دولت نیکسون مشتاقانه سعی در انحصار آن دارد. هیچ زندگی خصوصی وجود نخواهد داشت - هیچ شرمی وجود نخواهد داشت و ما به بهشت ​​باز خواهیم گشت، جایی که خدا ما را شبانی نمی کند، مانند یک کارآگاه معمولی با یک ضبط صوت. کتاب‌ها و فیلم‌های صریح اولین قدم در مسیر درست هستند. شرم و ترس سلاح هایی هستند در چنگال نیکسون، ابزاری برای کنترل سیاسی. بنابراین، مسئولان در تلاش هستند تا مفهوم زندگی خصوصی را حفظ کنند.»

گینزبرگ نیز فعالیت سیاسی و شهروندی زیادی از خود نشان داد. او سال‌ها در دفاع از آزادی بیان، حقوق دگرباشان جنسی و جرم‌زدایی ماری جوانا و همچنین در اعتراضات سیاسی غیرخشونت‌آمیز علیه تعداد قابل توجهی از پدیده‌ها از جنگ ویتنام گرفته تا سانسور، خشونت پلیس و کمپین مواد مخدر شرکت داشته است. .

بر خلاف رفقای نسل شکسته خود، کرواک سعی نکرد سیاست های کشور را تغییر دهد، بلکه به دنبال یافتن جایگاه خود در آن بود و در وسعت آمریکا سرگردان بود. در مقطعی، این منجر به رد ارزش‌های دهه 1950 شد و آثار او تمایل به رهایی از الگوهای اجتماعی و یافتن معنای زندگی را نشان داد.زبان اعترافی خودانگیخته کرواک الهام بخش نویسندگانی چون تام رابینز، ریچارد براتیگان، کن کیسی، ویلیام گیبسون، باب دیلن و هانتر تامپسون بوده است. آخرین آنها خالق روزنامه نگاری گونزو شد.

هانتر استاکتون تامپسون کار خود را به عنوان یک روزنامه نگار شروع کرد که قبلاً با قانون مشکل داشت. زمانی که او نه ساله بود، دو مامور اف بی آی به خانه او آمدند و او را متهم کردند "مورد پرتاب جعبه پست فدرال زیر چرخ های اتوبوس مسابقه ای با سرعت کامل"و تهدید به زندان شد. تامپسون که با این وجود به همراه دوستانش مرتکب این جنایت شده بود، موفق شد ماموران را دفع کند و دلیل آن را نداشتن شاهد دانست. تا بحال سال های اولاو برای خودش درس بزرگی گرفت که حرف های پلیس را باور نکند و در مقابل آنچه که مورد پسندش نبود مقاومت کند.


این در زندگی بزرگسالی یک روزنامه نگار و نویسنده اتفاق افتاد. او با تمام روش زندگی خود به وضوح نشان داد که قصد ندارد با ساکنان عادی سازگار شود. تامپسون از نشان دادن چهره واقعی سیاستمداران، افسران پلیس و حتی همکاران روزنامه نگار خود در گزارش های خود ترسی نداشت. او مجبور بود برای کسب درآمد در روزنامه‌نگاری کار کند، اما همیشه با لحنی منفی از آن صحبت می‌کرد: «مطبوعات بزرگ آمریکایی یک امپراتوری مزخرف، شایعه‌پردازی و کلیشه‌ای هستند که در آن شایعه‌سازان و احمق‌های فاخر جمع می‌شوند.» با این حال، با وجود چنین انتقاداتی از این حرفه، کتاب‌های او مانند گزارش‌های طولانی و اغلب زندگی‌نامه‌ای بودند.


او اولین مقاله گونزو خود را با عنوان "دربی کنتاکی تحقیر شده و شرورانه" در سال 1970 نوشت. در مجله آمریکایی «Scanlan's Monthly» منتشر شد و طرح کلی بود که از برگه‌های دفترچه‌ای که برای سردبیر فرستاده می‌شد تجدید چاپ شده بود. از خود مسابقه که بگذریم، هانتر تامپسون، همراه با هنرمند بریتانیایی رالف استدمن، بر فضای رویداد، بازدید از بارها، جعبه مطبوعات، محوطه کلوپ بسته به روی بازدیدکنندگان عادی و حتی دوستان تامپسون تمرکز کردند و راه خود را با اسپری میز منفجر کردند. از میان هرج و مرج و ازدحام مردم و مسلح به طبل دوزهای الکل. در پایان آخر هفته استدمن به تامپسون گفت:

«ما به اینجا آمدیم تا این منظره وحشتناک را ببینیم: مردم دیوانه می‌شوند و به خود می‌چرخند و این‌ها... و می‌دانی چیست؟ما خودمون هستیم…”

تمام این توصیفات دیوانه وار آخر هفته در کنتاکی بدون ویرایش وارد مجله شد و روزنامه نگاری گونزو را بسیار واضح به تصویر می کشد. در چنین گزارشی، عواطف و افکار نویسنده نقش اصلی را ایفا می کند، خود رویداد در پس زمینه محو می شود و آنچه در اطراف خبرنگار می گذرد به طور کامل آشکار می شود: موقعیت، افراد و رفتار آنها. تام ولف، پدر روزنامه‌نگاری جدید، سبک گونزو را «شیدایی، آدرنالین، اول شخص تحت سلطه» نامید.احساسات خود تامپسون."

گونزو شامل هنجارهای تنظیم شده نیست و نحوه ارائه کاملاً به نویسنده بستگی دارد. متمایز از: استفاده از نقل قول، طنز، اغراق، طعنه و حتی ناسزا. اغلب، هیچ محدودیت طرح واضحی وجود ندارد. همه اینها کمک می کند تا نشان دهیم، هر چند متناقض به نظر برسد، واقعی ترین نسخه از آنچه اتفاق می افتد، بدون پوشش رنگارنگ جوهر چیزها. در عین حال، خواننده حضور داستان را می بیند که به بیان دقیق تر آنچه واقعاً اتفاق افتاده کمک می کند.

اکثریت بهترین آثارتامپسون در مجله رولینگ استون منتشر شد. در صفحات آن "ترس و نفرت در لاس وگاس. دیوانه سواری به قلب رویای آمریکایی» مشهورترین رمان این نویسنده است که در سال 1971 نوشته شده است. این یک نوع گزارش اول شخص یک روزنامه نگار در سفر به لاس وگاس با وکیل "دکتر گونزو" بود که هدف آن پوشش دادن مسابقه موتور سواری افسانه ای Mint 400 و سپس کنفرانس مواد مخدر پلیس بود. و اگرچه خود تامپسون زمانی آن را "یک آزمایش ناموفق در روزنامه نگاری گونزو" نامید، اما بسیاری از منتقدان و خود نویسنده کتاب را به عنوان یک شاهکار می شناسند. خیلی تمیزه تجربه واقعیهانتر تامپسون درباره این کتاب می‌گوید، بلافاصله به ادبیات تبدیل شد. - از گتسبی بزرگ کم‌تر نیست و بهتر از «خورشید نیز طلوع می‌کند» همینگوی. "ترس و نفرت در لاس وگاس" را به حق می توان وقایع نگاری مرگ رویای آمریکایی در نظر گرفت.

دهه شصت قرن بیستم مملو از ایمان به آزادی و فرصت شنیده شدن بود. در آن زمان، نوعی گفت‌وگو بین شهروندان و دولت در جریان بود، به طوری که خود اعتراض، حتی اگر همراه با خشونت باشد، در نهایت می‌توانست به عنوان نمایشی از ایمان خوش‌بینانه به حکومتی تلقی شود که می‌توانست تغییر ایجاد کند. . این وضعیت قبل از به قدرت رسیدن نیکسون، رئیس جمهوری که تامپسون بارها از او انتقاد کرده بود، بود. او در خاطرات خود، پادشاهی ترس، نوشت:

"آن حرامزاده ها هرگز مهمترین چیز را درک نکردند - جنبش ایمان عمیق و فداکارانه ای را به رویای آمریکایی ابراز کرد. افرادی که در آن سالها «جنگیدند» هیولاهای ظالم و بدبین نبودند. کدام مقام آنها را ساخته است. در واقع، این تظاهرات با حضور پدران متوسط ​​خانواده ها برگزار شد که فقط کمی تکان خورده بودند و برای مدت کوتاهی از آنها جدا شده بودند. عادت های بد، از تنبل ، بی اثر آنها. زندگی بر روی پول روشن شد ... و با یک بار درک اعتماد درونی خود ، بدون شک کار درست را انجام دادند.

تا پایان دهه 60. برای همه روشن می شود که مطالب جدید تامپسون با کارهای همکارانش در قلم که به سبک روزنامه نگاری جدید کار می کردند، آن گونه که تی ولف آن را فهمیده بود، متفاوت است. «در حالی که گی تایلیز، جیمیبرسلین، ترومن کاپوتی، تام ولف، نورمن میلر و تری ساترن، با توجه به تقاضای فزاینده برای روزنامه نگاری جدید، در Esquire و نیویورک هرالد تریبیون، تامپسون، که اصطلاح "ژورنالیسم امپرسیونیستی" را ترجیح می داد، به این موضوع توجه نکرد. داگلاس برینکلی تأکید می‌کند که چارچوب‌های «فکری» مبهم و تا حد زیادی محدود پدیده. تامپسون تحسین کرد که چگونه ارنست همینگوی، استیون کرین و مارک تواین تکنیک‌های داستان و گزارش را با هم تلفیق کردند و بر میزان مشارکت نویسنده در توصیف رویدادهای خبری تأکید کردند.

خود تامپسون برای کار بسیاری از معاصرانش - نمایندگان روزنامه نگاری جدید - بسیار ارزش قائل بود. او بیشتر آنها را شخصاً می شناخت و مکاتبات منظمی داشت. با این حال، به گفته تامپسون، هیچ یک از آنها نتوانستند حس انفجاری ماجراجویی روزنامه نگاری شخصی را که آثار نویسندگان برجسته ای مانند جی. اورول، جی. لندن و ای. همینگوی را متمایز می کرد، به تصویر بکشند.

تفاوت بین هانتر تامپسون و تام ولف این است که اگر دومی شبیه تیراندازی بود که فقط به قربانی نگاه می کرد. تفنگ تک تیرانداز، سپس اولین نفر با یک بیل سنگ شکن وارد یک حمله سرنیزه شد. او از حدی فراتر رفت که نورمن میلر نتوانست به آن برسد و ولف در آن توقف کرد. - در این زمینه منتقد و مترجم ع.کروی تاکید می کند.

هنوز هم می توان سبک هانتر تامپسون را در نظر گرفت واضح ترین مثالروزنامه نگاری گونزو حتی اگر آن ویژگی های زبان را که این سبک روایت را متمایز می کند به یک مقاله معمولی اضافه کنید - طعنه، زبان عامیانه، نقل قول، سخاوتمندانه با فحاشی یا گزارش در حالتی از مسمومیت با الکل، نمی تواند به یک رپورتاژ واقعی گونزو تبدیل شود. شخصیت نویسنده بدون شک معیار مهمی برای موفقیت است.


تامپسون برای کار روزنامه نگاری خود برای شهردار شهر نامزد شد، در میان دوچرخه سواران زندگی کرد، صدها سفر کاری را بر اساس ماموریت از مجله رولینگ استون انجام داد که سال ها با آن همکاری کرد. در عین حال، او همیشه خود کنایه آمیز و عاقل باقی می ماند، حتی در یک کانورتیبل در امتداد بزرگراه با سرعت تمام کالبد شکافی می کرد. توانایی او در تشخیص حقیقت محض در کالیدوسکوپ گفتار و کردار قدرت و دعوت خواننده به نگاه کردن به جهان از دریچه چشم او، بدون اینکه او را مجبور به باور دیدگاه خود کند، به مؤلفه اصلی موفقیت در حرفه او تبدیل شده است. هانتر تامپسون درباره کار خود گفت:

من اینجا تنها هستم، روی سنگرها، در میان تاریکی در حال سقوط. شیطان سازی همچنین کار من را به نوعی نوشته زیرزمینی و خرابکارانه تبدیل کرد و من را به طور غیرمنتظره ای ثروتمند کرد. در تمام عمرم با فاشیست های انتقام جوی نظام که مدام مرا مورد آزار و اذیت قرار می دادند در جنگ بودم. این جنگ مرا عاقل، بصیر و کاملا دیوانه کرده است. فقط کسانی که چنین مبارزه ای را دیده اند مرا درک خواهند کرد.»

نوشته‌های تامپسون، همان‌طور که توسط روزنامه‌نگار آمریکایی، تیموتی فریس اشاره کرد، «با جریانی درخشان از خرد وحشیانه و فشار بی‌شرمانه راه را برای روزنامه‌نگاری هموار کرد، که اکنون می‌تواند توسط هر روزنامه‌نگاری که آنقدر باهوش باشد که از تجربه تامپسون بیاموزد، استفاده کند و تلاشی نکند. تا دقیقاً سبک او را بازتولید کند."

ایلیوشچنکو جی.

مطمئناً بسیاری این اصطلاح را شنیده اند، شاید برخی حتی یک هانتر تامپسون خاص را به خاطر بیاورند و اینکه او "به نحوی با جانی دپ مرتبط است." اما به ندرت کسی می تواند تعریف دقیقی از مفهوم "گونزو-ژورنالیسم" بدهد. این مقاله به شما در این امر کمک خواهد کرد.

مشت گونزو. نمادی از روزنامه نگاری گونزو و به ویژه تامپسون

ارزش آن را دارد که با توضیح معنای کلمه مرموز "گونزو" شروع کنیم. بحث و جدل در مورد این موضوع از اولین استفاده سردبیر از این کلمه فروکش نکرده استبوستون گلوب بیل کاردوسو در سال 1970. در بررسی مقاله ای از هانتر اس. تامپسون، بنیانگذار روزنامه نگاری گونزو، "دربی کنتاکی منحط و شرورانه است"، عبارت "این روزنامه نگاری ناب گونزو است" چشمک زد. کاردوسو بعداً توضیح داد که این کلمه عامیانه ایرلندی برای آخرین کسی است که بعد از نوشیدن الکل ایستاده است. سردبیر همچنین بیان کرد که ریشه های کلمه gonzo -گونزو - از gonzeaux فرانسوی تحریف شده گرفته شده است که به معنای واقعی کلمه به معنای "مسیر درخشان" است.

توضیح دیگری را می توان در بیوگرافی شفاهی تامپسون یافت که بیان می کند کلمه "گونزو" از عنوان آهنگ مربوطه جیمز بوکر هنرمند جاز نیواورلئان گرفته شده است که به نوبه خود از نام یکی از شخصیت های فیلم گرفته شده است. "فروشنده مواد مخدر". " (eng. "هل دهنده "- عامیانه. مواد مخدر. "هل کننده، کسی که مواد مخدر می فروشد") 1960.

هرکسی که مفهوم «ژورنالیسم گونزو» را با هانتر تامپسون مرتبط کند، درست خواهد گفت. پس از همه، آن است روزنامه نگار آمریکاییبرای اولین بار از سبک "گونزو" در نوشتن مقاله استفاده کرد، یعنی "دربی کنتاکی منحط و شرورانه است" در مورد مسابقه اسب دوانی در لوئیزویل، زادگاه تامپسون. ویژگی آن به شرح زیر بود: هانتر تامپسون، که سپس در مسابقات با هنرمند رالف استیدمن کار می کرد، با دو عامل روبرو شد که محتوا و سبک مقاله را از قبل تعیین کرد.

فاکتور اول: تامپسون و استدمن از روی صندلی خود مسابقه اسب‌سواری را نمی‌دیدند، بنابراین مجبور بودند با آنچه در اطراف مسابقه‌ها اتفاق می‌افتاد کار کنند - مهمانی‌ها، نوشیدنی‌ها، جمعیتی که فریاد می‌کشند، غرق در هرزگی و مواردی از این دست. در این مقاله، تامپسون نوشت که او و استدمن مجبور بودند سرسختانه در این فضا غوطه ور شوند تا تصویری از بخشی از جامعه ایجاد کنند که در ابتدا قصد داشتند کاریکاتور کنند.

عامل دوم ضرب الاجلی بود که تامپسون نتوانست آن را رعایت کند، و در پایان مجبور شد یک دفترچه یادداشت با یادداشت‌های کلی در مورد مسابقه‌ها برای چیدمان به ویراستار بدهد. این نوشته ها آنقدر با ذهنیت گرایی پر شده بود که خود مقاله در نهایت اصلاً شبیه یک مقاله ژورنالیستی نبود. به هر حال، نظریه ای وجود دارد که هانتر تامپسون عمداً یک کپی تمیز از مقاله ننوشته است و خود را به طرح هایی در یک دفترچه یادداشت و طرح های سورئال Steadman محدود می کند تا به طور دقیق فضای مسابقات را منعکس کند. به هر حال، آغاز روزنامه نگاری گونزو گذاشته شد.

به طور کلی، هانتر تامپسون شخصیت جالبی بود. او هنگام خدمت در ارتش در یک پایگاه هوایی در فلوریدا شروع به فعالیت های اطلاعاتی کرد. سپس، تنها در عرض چند سال، تامپسون بسیاری از مشاغل را تغییر داد و عمدتاً روزنامه‌نگاری مستقل را برای روزنامه‌های آمریکایی انجام داد. در سال 1963 با ساندرا کالین ازدواج کرد که با او رابطه طولانی داشت. رابطه عاشقانه. یک سال بعد، این زوج صاحب پسری به نام خوان شدند.

یکی از نقاط عطف مهم در حرفه او کتابی در مورد دوچرخه سواران باشگاه موتور سیکلت فرشتگان جهنمی بود که با آنها در تماس نزدیک بود تا اینکه آنها بدون هیچ دلیلی او را کتک زدند. اوج کار تامپسون در دوره کار در مجله بودسنگ نورد . در آن بود که دو کتاب شاید مهم ترین نویسنده نویسنده منتشر شد - "ترس و نفرت در لاس وگاس" که در آن فیلم درخشانی خیلی بعد با جانی دپ و بنیسیو دل تورو در نقش های اصلی فیلمبرداری شد. "ترس و نفرت در لاس وگاس". کمپین انتخاباتی 72"/.

کتاب اول به مسابقه موتور سواری معروف Mint-400 در صحرای نوادا که در نزدیکی لاس وگاس برگزار شد و همچنین کنفرانس مواد مخدر پلیس اختصاص دارد. ویژگی متمایز کار فقط توصیف ذهنی از تجربه شرکت در رویدادهای جاری نیست، بلکه شرح اقدامات انجام شده تحت مواد مخدر است که به هر حال، بازی می کند. نقش بزرگدر شکل گیری تامپسون به عنوان یک روزنامه نگار گونزو.

کتاب دوم مجموعه ای از مقالات در مورد رقابت انتخاباتی نیکسون و مک گاورن است. همه مقالات به معنای واقعی کلمه مملو از انتقاد از نیکسون و روش های مدیریتی او بود. در همان زمان، دموکرات ها و مک گاورن به طور خاص تامپسون را به هر طریق ممکن تایید کردند. با این حال، پس از شکست او انتخابات ریاست جمهوریدر سال 1972، نویسنده گفت که از سیاست کاملاً خسته شده است.

از آثار بعدی تامپسون، می‌توان به «نفرین هاوایی» اشاره کرد که به تعبیری ادامه‌ی منطقی ترس و نفرت در لاس‌وگاس، و «پادشاهی ترس»، کلمه خداحافظی با قرن نوزدهم است.

همانطور که زندگی تامپسون روشن بود، به همان اندازه که رفتن او درخشان بود: هانتر استاکتون تامپسون در سن 67 سالگی با شلیک گلوله به سر خودکشی کرد. دلایل خودکشی هنوز مشخص نیست. این عقیده وجود دارد که مرگ بیانی از زندگی تامپسون شد، مهم نیست که چقدر متناقض به نظر می رسد. رهایی از مرگ برای نویسنده توانایی تعیین زمان خروج از زندگی بود.

با نگاهی به گذشته، به جرات می توان گفت که تامپسون درخشان ترین نماینده روزنامه نگاری گونزو باقی مانده است.

البته شایان ذکر است که نمایندگان جنبش روزنامه نگاری نوین که در دهه 60 محبوبیت داشتند. مقداری ویژگی های متمایزهیچ جریانی نداشت، بلکه نامی جمعی برای ژانرها و سبک های روزنامه نگاری بود که در آن زمان رایج بود، که قطعاً روزنامه نگاری گونزو در میان آنها برجسته بود.

همچنین لازم است به جورج پلیمپتون، معروف به خاطر گزارش‌های ورزشی‌اش، لستر بنگز، منتقد مشهور راک دهه 70، تری ساترن، اشاره کرد که تقریباً همه چیز را در تحقیقات ادبی خود امتحان کرد - از مقاله‌های کوتاه گرفته تا نوشتن فیلمنامه برای مشهورترین نمایش.شنبه شب زنده »؛ و جان بیرمنگام، نماینده روزنامه نگاری از قبل مدرن، که در دوران اوج فرهنگ گونزو بزرگ شد.

هانتر اس. تامپسون

تام ولف

جورج پلمپتون


لستر بنگز

تری ساترن

جان بیرمنگام

با نکته علمیدیدگاه گونزو-ژورنالیسم ممکن است مفید نباشد. سوبژکتیویته توصیف وقایع اجازه نمی دهد نگاهی هوشیارانه به موضوع تحقیق روزنامه نگاری داشته باشیم. با این حال، از دیدگاه فرهنگی، روزنامه نگاری گونزو گوهر روزنامه نگاری است. پس از همه، در این موردبزرگترین ارزش فرصت فرو رفتن در آنچه اتفاق می افتد، احساس فضای اطراف همراه با نویسنده، نگاه کردن به رویدادها از زاویه ای غیرمنتظره است.

به طور کلی، روزنامه نگاری گونزو، یا بهتر است بگوییم اوج شکوفایی آن در دهه 70 قرن بیستم، به یکی از مظاهر آن آزادی مشهور آمریکایی تبدیل شد. همین روحیه آزادی، فرصت و ماجراجویی را بیش از همه در آثار تامپسون و وولف می توان به راحتی حس کرد. به عبارت دیگر، برای سبک گونزو خیلی مهم نیست که چه اتفاقی می افتد، بلکه این است که چه احساسی دارد، چه احساساتی را تحریک می کند. ماهیت انقلابی این رویکرد برای روزنامه‌نگاری معمولاً خشک، جایی که هدف آن انتقال حقایق به خواننده است، نمی‌تواند دست‌کم گرفت.

 

شاید خواندن آن مفید باشد: