زمان پایان benvenuto cellini. زندگی بنونوتو سلینی، نوشته خودش

نویسنده در کتاب معروف خود «زندگی بنونوتو سلینی، پسر استاد جیووانی سلینی، فلورانسی، که توسط خودش در فلورانس نوشته شده است» می گوید که روزی، وقتی پنج ساله بود، پدرش با ویولن کنار آتش نشسته بود. حیوان کوچکی مانند مارمولک را دیدم که در شعله آتش می چرخید. او بنونوتو را صدا زد و سیلی به او زد که باعث غرش کودک شد. پدرش سریع اشک هایش را با نوازش خشک کرد و گفت: پسر عزیزم، من تو را نمی زنم که کار بدی انجام داده ای، بلکه فقط برای این است که یادت بیفتد که این مارمولکی که در آتش می بینی، سمندری است که هیچ کس. کسانی را که به یقین درباره آنها معلوم است دیده است».

با خواندن این کتاب که به دست پیرمردی نوشته شده است که نه از ضعف، بلکه از تجربه دوباره خشم یا لذت می لرزد، شعله ای را می بینید که خود سلینی را می سوزاند.

خشم به معنای واقعی کلمه او را خفه می کند. از صفحه اول تا آخر او خشمگین می‌شود، عصبانی می‌شود، سرزنش می‌کند، در هم می‌کوبد، متهم می‌کند، غرغر می‌کند، تهدید می‌کند، هجوم می‌آورد - کار، دعوا و قتل فقط برای مدت کوتاهی از او خارج می‌شود. هیچ گناهی، هر چقدر هم که ناچیز باشد، بی انتقام نمی ماند و هر قصاصی با سادگی و صمیمیت، بدون قطره ای پشیمانی و پشیمانی بیان می شود. اینجا جای تعجب نیست - اینجا ایتالیا بورجیا و کاندوتیری است. ببر تحمل کشیده شدن توسط سبیل هایش را ندارد. سلینی، این راهزن با دستان دمیورژ، از خنجر کمتر از اسکنه استفاده می کند. پومپئو، زرگر دربار پاپ، که سلینی باید با او تسویه حساب کند، در رم درست در خیابان به دست او کشته شد. سلینی می‌گوید: «خنجر کوچک و خاردار را گرفتم و زنجیر همنوعانش را پاره کردم، با چنان سرعت و آرامش روحی سینه‌اش را گرفتم که هیچ‌کدام از کسانی که می‌گفتند وقت شفاعت نداشتند». سلینی توضیح می دهد که قصد او قتل نبود، "اما همانطور که می گویند، شما با توافق ضربه نمی زنید."

او قاتل برادرش را که چند سرباز بود، «مثل معشوقه» شکار می‌کند تا اینکه او را با ضربات رکابی به گردن در میخانه‌ای تا سر حد مرگ می‌زند. او بازرس پست را که بعد از گذراندن شب رکابش را پس نداده بود با یک آرکبوس می کشد. او "در دلش تصمیم گرفت دست کارمندی را که او را وسط کار رها کرده بود قطع کند." یکی از مسافرخانه‌داران نزدیک فرارا که با او اقامت داشت، پیشاپیش مبلغی را برای شب درخواست کرد. این خواب سلینی را از بین می برد: او شب را به فکر برنامه هایی برای انتقام می گذراند. این فکر به من رسید که خانه او را آتش بزنم، سپس چهار اسب خوب او را که در اصطبلش بودند، ذبح کنم. در نهایت، «چاقویی که شبیه تیغ بود برداشتم و چهار تختی که آنجا بود، همه را با این چاقو برای او خرد کردم». او معشوقه مدل خود را که با یکی از شاگردانش به او خیانت کرده بود مجبور کرد ساعت ها در ناراحت کننده ترین موقعیت ها ژست بگیرد. هنگامی که دختر صبر خود را از دست داد، سلینی، "خود را به طعمه خشم تسلیم کرد، ... از موهای او گرفت و او را در اتاق کشید و با پاها و مشت هایش کتک زد تا اینکه خسته شد." روز بعد دوباره او را نوازش می کند. سلینی نرم می شود، اما به محض اینکه دوباره "آشفت" می شود، دوباره او را بی رحمانه کتک می زند. این صحنه ها برای چندین روز تکرار می شوند، "گویی از ابتدا". به هر حال، این همان مدلی است که به عنوان الگوی او برای "Nymph of Fontainebleau" آرام عمل کرد.

در اینجا باید آنچه را که در پیشگفتار باشکوه مریمه بر تواریخ سلطنت چارلز نهم آمده است به خواننده یادآوری کنم. مریمی می نویسد: "در سال 1500، قتل و مسمومیت به اندازه امروز الهام بخش نبود. یک مرد نجیب خیانتکارانه دشمن خود را کشت، تقاضای عفو کرد و پس از درخواست دوباره در جامعه ظاهر شد و هیچ کس حتی به فکر بازگشت نبود. در موارد دیگر، اگر قتل از روی حس انتقام عادلانه انجام شده باشد، در مورد قاتل صحبت می‌کنند، همانطور که اکنون در مورد شخص شرافتمندی صحبت می‌کنند که در یک دوئل، یک رذل را که به خون توهین کرده بود، کشت. روی او."

بله، سلینی یک قاتل بود، مثل نیمی از کاتولیک های خوب آن زمان. البته گاهی اوقات می‌توانست خنجر خاردارش را پاک کند و همراه با دون خوان پوشکین بگوید: «چه باید کرد؟ خودش می‌خواست». البته، می توان به همراه لورا به او اعتراض کرد: "واقعاً مایه شرمساری است. شوخی های ابدی - اما این تقصیر او نیست." وجدان او به او «خواب راحت» داد و زندگی عادت به گشت و گذار گسترده در گوشه و کنار خانه ها را در او ایجاد کرد - احتیاط که در آن عصر حتی برای فردی که نمی دانست «ترس رنگی چیست»، اضافی نبود. مشارکت سلینی در دفاع از فلورانس از نیروهای چارلز بوربن و فرار سرگیجه‌آور از زندان پاپ نیز همین موضوع را دارد. منبع معنویو همچنین گناهان او. فکر می کنم کلمه "شجاعت" در اینجا مناسب باشد.

در جایی که هیچ فرصت یا دلیلی برای حل و فصل همه چیز با کمک شمشیر وجود ندارد، سلینی تمام قدرت سوء استفاده هومری خود را بر روی دشمنانش رها می کند. قسم او مانند گدازه جوشان جاری می شود، دشمن به طور کامل توسط بلوک های نفرین او درهم می ریزد. باید شنید که او چگونه باندینلی مجسمه‌ساز را که در حضور دوک کوزیمو مدیچی جرأت کرد «هرکول» خود را به زیان هنر سلینی ستایش کند، دشنام می‌دهد. سلینی سخنان تبرئه خود را آغاز می کند: «ارباب من، به ارباب عالی شما اطلاع دهید که باچیو باندینلی کاملاً از کثیفی تشکیل شده است و او همیشه همینطور بوده است؛ بنابراین، مهم نیست به چه چیزی نگاه می کند، بلافاصله در چشمان منزجر کننده اش، حتی اگر چیزی در حد عالی نعمت کامل بود، فوراً به بدترین فسق تبدیل می‌شود.» و سپس با خشم آپولون که مارسیاس را پرتاب می‌کند به هرکول حمله می‌کند: «می‌گویند اگر موهای هرکول را می‌برند، سرش آن‌قدر بزرگ نمی‌ماند که مغزش را نگه دارد؛ و این چهره‌اش است که برایش ناشناخته است. یا یک گاو نر است، و به کاری که انجام می دهد نگاه نمی کند، و آنقدر بدجور به گردن چسبیده است، چنان بی مهارت و ناشیانه که بدتر از آن هرگز دیده نشده است؛ و این شانه های مانند دو کمان زین الاغ است که سینه و بقیه این ماهیچه ها از شخص ساخته نشده است، بلکه از کیسه ای پر از خربزه که به صورت ایستاده و به دیوار تکیه داده بود، تراشیده شده است. .، و غیره.

باندینلی. هرکول و کاکوس

بعد از همه اینها، شنیدن اینکه سلینی خودش را مالیخولیا می خواند عجیب است.

لاف زدن بی شرمانه و آگاهی غرورآمیز از حیثیت او به همان اندازه در ذات اوست و گاهی نمی توان تشخیص داد که کجا پایان می یابد و دیگری شروع می شود. به گفته یکی از اشراف زادگان که فقط پسران دوک ها مانند سلینی سفر می کنند، پاسخ داد که پسران هنر او چنین سفر می کنند. او این جمله را در مورد خود به دهان پاپ کلمنت هفتم می‌زند: «چکمه‌های بنونوتو از چشم این همه احمق ارزش بیشتری دارد.» او خطاب به یکی از متکبران گفت: امثال من شایستگی گفتگو با پاپ ها و امپراطوران و پادشاهان بزرگ را دارند و شاید فقط یک نفر مثل من در دنیا باشد و امثال او ده نفر بروند. به هر دری." او خود را به قتل چارلز بوربون و ویلیام اورنج در جریان محاصره رم و دفع حمله فرانسه به واتیکان نسبت می دهد. و در مورد زندگی خود تا پانزده سالگی می گوید: «اگر بخواهم اتفاقات بزرگی را که تا این سن برایم پیش آمده و خطر بزرگی که جان خودم را تهدید می کند تعریف کنم، خواننده آن را شگفت زده می کنم. ”

سلینی هرگز خم نمی شود تا برای آثارش بهایی بپردازد. او احساس می کند که پادشاه هنرش است و گاهی قدیس. در زندان، فرشتگان و مسیح با چهره‌ای «نه خشن و نه شاد» به او ظاهر می‌شوند (این چهره را در «صلیب‌کشی» او می‌بینیم). او با جزئیات گیرا صحبت می کند - و این شگفت انگیزترین مکان در کتاب نیست - در مورد هاله ای که برای او ظاهر شد. سلینی توضیح می‌دهد که این درخشندگی برای هر کسی که می‌خواستم آن را نشان دهم، که تعداد بسیار کمی از آنها وجود داشت، آشکار است. می‌توان آن را روی سایه من صبح هنگام طلوع خورشید تا ساعت دو بعد از ظهر دید. شبنم، همچنین در غروب آفتاب قابل مشاهده است. من این را در فرانسه، در پاریس متوجه شدم، زیرا هوا در آن مکان ها به قدری از مه پاک تر است، که آنجا بیان آن بسیار بهتر از ایتالیا دیده شد، زیرا مه در اینجا بسیار بیشتر است؛ اما این اتفاق نمی افتد که من آن را در هر صورت نمی بینم؛ و می توانم آن را به دیگران نشان دهم، اما نه به خوبی در این موارد. مکان ها گفت.» او همچنین از نگاه کردن به دنیای شیاطین بیزار نیست و به همین منظور همراه با شاگردش در آزمایش های یک کشیش نکرومانسر شرکت می کند. هنگامی که لشکر شیاطینی که ظاهر شدند دانش آموز را ترساندند، سلینی او را تشویق کرد: "این موجودات همه از ما پایین ترند و آنچه می بینی فقط دود و سایه است، پس چشمانت را بلند کن."

سلینی. مصلوب شدن

سلینی حتی در برابر پاپ ها، چوپانان مهیبی که گله های خود را با میله آهنی نگهداری می کردند، چشمانش را پایین نیاورد. این جولیا دوم، کلمنت هفتم، پل سوم افراد شگفت انگیزی بودند! هنر دومین دین آنها بود (اولین دین سیاست بود)، آنها شکوه مسیحیت را در ساختن صلیب ها در کلیساها و همچنین خدایان باستانی می دیدند. آنها نابغه هنری را گرامی داشتند لطف خدا، به دنیا فرستادند و می ترسیدند با لجام گسیختگی خود او را آزار دهند. از نظر ژولیوس دوم، میکل آنژ ارزش دارایی تاج و تخت روم را داشت؛ تلاش برای اغوای مجسمه‌ساز، کفرآمیز بود. هنگامی که میکل آنژ از شدت او به فلورانس فرار کرد، جولیوس پیام‌های رعدآمیزی به سنوریا نوشت و او را به دزدی متهم کرد و از او خواست که خالق کلیسای سیستین را تحویل دهد. او مجبور شد برای گرفتن آن به بولونیا برود. در جلسه جدیدپدر نتوانست خشم خود را مهار کند: "پس به جای اینکه در رم پیش ما بیایید، انتظار داشتید که برای جستجوی شما به بولونیا بیاییم!" یکی از کاردینال‌ها به طرز ناشیانه‌ای سعی کرد جولیوس را نرم کند و گفت: اعلیحضرت از او عصبانی نشوید، زیرا افرادی از این دست نادان هستند که غیر از هنر خود چیزی نمی‌فهمند. پدر خشمگین با عصای خود به کشیش احمق ضربه زد: "تو خودت نادانی، چون به کسی توهین می کنی که ما خودمان نمی خواهیم توهین کنیم!"

کلمنت هفتم

سلینی با پاپ ها صحنه هایی به همان اندازه گویا داشت. کلمنت هفتم او را Benvenuto mio نامید ( "Benvenuto من" و همچنین "دلخواه من" ) و هر حیله ای را از او بخشید. سلینی به تعویق افتاد و شرایط کار را برای او تغییر داد ، دستورات پاپ را به خاطر برنامه های خود به تعویق انداخت ، کار تکمیل شده را تحویل نداد و پیام آوران پاپ را به جهنم کشاند. پاپ دندان قروچه کرد و او را به واتیکان فرا خواند. دعواهای آنها وحشتناک و در عین حال خنده دار بود. سلینی با سر بالا ظاهر می شود. کلمنت با عصبانیت با «نوعی چشم خوکی» به او نگاه می کند و با رعد و برق و رعد و برق می افتد: «چون خدا مقدس است، به شما که عادت کرده اید هیچ کس را در دنیا به حساب نیاورید، اعلام می کنم که اگر اگر به خاطر احترام به کرامت انسانی نبود، به تو دستور می دادم که تو را با تمام کارهایت از پنجره بیرون بیاندازی!» سلینی با همان لحن به او پاسخ می دهد، کاردینال ها رنگ پریده می شوند، زمزمه می کنند و با ناراحتی به یکدیگر نگاه می کنند. اما بعد، از زیر عبای استاد، محصول تمام شده ظاهر می شود و چهره پاپ به لبخندی پدرانه تبدیل می شود: "بنونوتو من!" یک روز سلینی او را عصبانی کرد زیرا سینوکوری را که خواسته بود دریافت نکرد. کلمنت که روحیه آزادیخواهانه او را می دانست و می ترسید که استاد او را ترک کند، با گیج فریاد زد: "این شیطان بنونوتو نمی تواند هیچ نظری را تحمل کند! من حاضر بودم این مکان را به او بدهم، اما شما نمی توانید با آن افتخار کنید. بابا! حالا نمی دونم باید چیکار کنم." سلینی می‌توانست رم را پر از قتل‌ها و جنایات کند، اما به محض اینکه انگشتر، گلدان یا کائو را به پاپ نشان داد، بلافاصله رحمت به او بازگردانده شد. نیمه تسکین خدای پدر بر روی یک الماس بزرگ پس از تسویه حساب با قاتل برادرش، جان او را نجات داد. پس از کشتن پمپئو، او از پل سوم درخواست عفو کرد و در غیر این صورت تهدید کرد که به دوک فلورانس خواهد رفت - بلافاصله به او بخشش داده شد. پاپ که از تصمیم خود ناراضی بود، اعلام کرد: "بدانید که افرادی مانند بنونوتو که در هنر خود منحصر به فرد هستند، نمی توانند مشمول قانون شوند."

هنر سلینی آخرین تسلیت را برای کلمنت هفتم در حال مرگ به ارمغان آورد. پدر با سفارش مدال برای او، به زودی بیمار شد و از ترس اینکه آنها را نبیند، دستور داد آنها را به بستر مرگ ببرند. و به این ترتیب، پیرمرد در حال مرگ دستور می دهد شمع هایی را در اطراف او روشن کنند، روی بالش ها می نشیند، عینک خود را می گذارد و چیزی نمی بیند: تاریکی مرگبار از قبل چشمانش را فرا گرفته است. سپس با انگشتان سفت خود این مدال ها را نوازش می کند و سعی می کند نقش برجسته های زیبا را لمس کند. سپس با آه عمیقی به بالش ها تکیه می دهد و بنونوتوی خود را برکت می دهد.

سلینی. مدال با تصویر الساندرو مدیچی

سلینی از حمایت و دوستی فرانسیس اول، یک بربر شمالی از پاریس که هنوز در آن زمان بدبخت بود، لذت می برد.

پادشاه از درخواست پاپ برای آزادی سلینی از زندان خسته نشد و پس از فرار به او پناه داد. به سختی می توان به مثال دیگری اشاره کرد زمانی که یک پادشاه در تحسین خود از هنر تا این حد صادق بود. همانطور که صلیبی ها روزی از شگفتی های شرق شگفت زده شده بودند، او از هر چیزی که سلینی مانند یک جادوگر از آستین جلویش بیرون می آورد خوشحال می شود. گل های تازه توسکانی که در میان سنگ های سرد قصر او شکوفا می شوند، او را به وجد می آورند. سخاوتی که او بر فلورانسی کرد حتی خود سلینی را که ارزش او را می دانست شگفت زده کرد. فرانسیس بدون اینکه منتظر تمام شدن کار باشد به او پول می دهد. (پادشاه توضیح می دهد: «می خواهم به او شجاعت بدهم.) یک روز به او می گوید: «تو را در طلا غرق خواهم کرد». او به جای کارگاه، قلعه نل کوچک را به او می دهد و گواهی شهروندی صادر می کند. اما سلینی برای او سوژه نیست، پادشاه ترجیح می دهد او را «دوست من» خطاب کند.

فرانسیس هرگز از فریاد زدن خسته نمی شود: "اینجا مردی است که همه باید او را دوست داشته باشند و به او احترام بگذارند."

کلود دو فرانس. فرانسیس اول از کارگاه سلینی بازدید می کند

این پادشاه که زندگی خود را در جنگ‌های حماسی با امپراتوری وسیع چارلز پنجم گذراند، می‌دانست چگونه فراموشی شیرینی را تجربه کند در حالی که به چند خرده سنگ کوچک نگاه می‌کند، مانند نمکدانی که سلینی ساخته است و چهره‌های تمثیلی زمین و آب پاهایشان را در هم می‌پیچد. یک روز، کاردینال فرارا، پادشاه را که نگران تجدید جنگ با امپراتور بود، برد تا به مدل در و فواره کاخ فونتنبلو که توسط سلینی تکمیل شده بود نگاه کند. اولی پوره‌ای را در دایره‌ای از ساتیر به تصویر می‌کشد که با ولع خم می‌شود و بازوی چپ خود را دور گردن آهو می‌پیچد. دومی یک پیکر برهنه با نیزه شکسته است. فرانسیس شاد فورا تمام غم هایش را فراموش کرد. «به راستی که من مردی به دل خودم پیدا کردم!» - او فریاد زد و افزود: "دوست من، نمی دانم چه کسی شادتر است: حاکمی که مردی را به دل خود پیدا می کند یا هنرمندی که حاکمی را ملاقات می کند که می داند چگونه او را درک کند. ” سلینی گفت شانس او خیلی بیشتر بود. پادشاه با خنده پاسخ داد: "بگذارید بگوییم آنها یکسان هستند."

سلینی. نمکپاش

اما هیچ کس نبود که به اندازه خود سلینی با هنر رفتار کند. بدن او می‌توانست هر کاری انجام دهد، همه قوانین الهی و انسانی را زیر پا بگذارد، و با این حال، وقتی صبح او را در کارگاه یافت، که از تب بی‌رحمانه الهام خسته شده بود، حتماً احساس می‌کرد آدمی است که گوشت کهنه‌اش را از تنش درآورده است. من نمی خواهم بگویم که این چیزی را توجیه می کند. هنر - چرا در این مورد اشتباه می شود؟ - اغراض را نمی نویسد و زیبایی جهان را نجات نخواهد داد (به جز یکی از ما؟). همین بس که صفرا و خونی که صفحات زندگینامه اش با آن آغشته شده است در جایی که سلینی از آثارش می گوید خشک شود. البته در اینجا نیز به محض اینکه گفتگو به برتری در هنر مجسمه سازی تبدیل می شود از عصبانیت می پیچد (باید حق خود را به او بدهیم: او خود را برای بحث با رقبای خود تحقیر نمی کند، او به سادگی استعداد آنها را انکار می کند - کاملاً و بدون قید و شرط). اما همانطور که چسترتون گفت، همیشه در مردی که جاه طلبی خود را پنهان نمی کند مقداری فروتنی وجود دارد. سلینی وقتی از همتایان خود صحبت می کرد این فروتنی را می دانست. او در مقطعی اذعان می کند: «از میکل آنجلو بووناروتی، و نه از دیگران، هر آنچه را که می دانم آموختم. احترام او برای دوناتلو و لئوناردو داوینچی بدون تغییر باقی می ماند. او شاگردان رافائل را تایید می کند که می خواستند روسو را بکشند زیرا او معلم آنها را تحقیر کرده بود.

زیبایی، هر چه که باشد، بلافاصله او را سرشار از لذت می کند. اسکلت انسان که برای اکثر معاصرانش نمادی از مرگ است، از سلینی در «سخنرانی در باب اصول طراحی» سرود واقعی برای شکوه و عظمت فرم‌ها و بیان‌های آن تداعی می‌کند. او به همکار خیالی خود دستور می دهد: "شما دانش آموز خود را مجبور خواهید کرد که این استخوان های لگن باشکوه را که به شکل حوض هستند و به طرز شگفت انگیزی با استخوان لادویا بسته می شوند، بکشد. وقتی این استخوان ها را به خوبی در خود بکشید و ثابت کنید. خاطره شروع میکنی به کشیدن اونی که بین دو ران ران قرار گرفته زیباست و بهش میگن ساکروم... سپس ستون مهره شگفت انگیزی که بهش ستون فقرات میگن رو مطالعه میکنی که روی استخوان خاجی قرار گرفته و درست میشه از بیست و چهار استخوان به نام مهره... شما از کشیدن این استخوان ها لذت خواهید برد، زیرا آنها بسیار عالی هستند. جمجمه باید در تمام موقعیت های ممکن کشیده شود تا برای همیشه در حافظه ثابت شود. زیرا مطمئن باشید یک هنرمند است. کسی که تمام استخوان های جمجمه را به وضوح در حافظه خود ثابت نگه نمی دارد، هرگز نمی تواند سر کم و بیش برازنده ای بکشد... همچنین از شما می خواهم که تمام ابعاد اسکلت انسان را در سر خود نگه دارید تا با اطمینان بیشتری به آن دست پیدا کنید. آن را با گوشت و اعصاب و ماهیچه‌ها بپوشانید که ماهیت الهی آن پیوند و اتصال این ماشین بی‌نظیر است.» او که از "مشتری" خود صحبت می کند، همراه با سایر اعضا از کمال "قسمت های زایشی زیبا" یاد می کند.

سلینی. پرسئوس

صحنه انتخاب بازیگران "پرسئوس" - کار اصلی سلینی، که از آن او سال های طولانیدستورات را از حاکمان و بزرگان منحرف کرد و شرایط زندگی . در اینجا، الهام از صنعت جدایی ناپذیر است، جسارت خلاق از ترسو قبل از عظمت ایده جدایی ناپذیر است. سلینی با دقت تمام جزئیات کار تایتانیک خود را ثبت می کند، مانند یک شعبده باز که سعی می کند با طلسم ها، چشم انداز شگفت انگیزی را از آتش تداعی کند. "من با تهیه چندین انبوه کنده های کاج شروع کردم... و در حالی که منتظر آنها بودم، پرسئوس خود را با همان خاک رس هایی که چندین ماه قبل آماده کرده بودم، پوشاندم تا به درستی برسند. و وقتی او را درست کردم. محفظه سفالی... و کاملاً آن را محکم کردم و با احتیاط زیادی با غدد بستم، شروع کردم به استخراج موم از آنجا روی حرارت کم، که از طریق تعداد زیادی روح که ساخته بودم بیرون می آمد، زیرا هر چه بیشتر آنها را بسازید، بهتر است که قالب ها پر شوند و وقتی کارم را با برداشتن موم تمام کردم، یک قیف در اطراف پرسئوسم از آجرها درست کردم، یکی را روی دیگری در هم آمیختم و شکاف های زیادی را گذاشتم که آتش بهتر می توانست نفس بکشد؛ سپس شروع کردم. تا به طور یکنواخت در آنجا چوب بگذارم و آنها را دو روز و دو شب به طور مداوم سوزاندم؛ پس از اینکه تمام موم را از آنجا برداشتم و پس از سوختن کامل قالب مذکور، بلافاصله شروع به حفر سوراخی کردم تا قالب خود را در آن دفن کنم. با تمام آن تکنیک های فوق العاده ای که این هنر زیبا به ما می گوید، وقتی حفر چاله را تمام کردم، فرم خود را گرفتم و با کمک یک یقه و طناب های خوب، آن را با احتیاط صاف کردم. و در حالی که آن را با یک آرنج بالاتر از سطح فورج آویزان کردم و کاملاً صافش کردم، به طوری که درست بالای وسط گودالش آویزان شد، بی سر و صدا آن را تا انتهای فورج پایین آوردم و محکم شد. با تمام اقدامات احتیاطی قابل تصور و وقتی این کار شگفت انگیز را به پایان رساندم، شروع به پوشاندن آن با همان زمینی کردم که از آنجا بیرون آوردم. و چون زمین را در آنجا برافراشتم، لوله های خفه اش را که لوله هایی از گِل سوخته بود که برای ناودان ها و چیزهای مشابه دیگر استفاده می شود، وارد کردم. وقتی دیدم آن را کاملاً تقویت کرده‌ام و این روش پوشاندن آن است، این لوله‌ها را دقیقاً در جای خود فرو کردم و این کارگران من روش من را به خوبی درک کردند که با همه استادان دیگر این تجارت بسیار متفاوت بود. با اطمینان از اینکه می توانم به آنها تکیه کنم، به سمت آهنگری خود رفتم که دستور دادم آن را با بسیاری از شمش های مس و سایر قطعات برنز پر کنند. و با قرار دادن آنها بر روی هم به گونه ای که هنر به ما نشان می دهد، یعنی برافراشته، جای خود را به شعله آتش می دهد تا فلز مذکور به سرعت گرمای خود را دریافت کند و با آن ذوب شود و به مایع تبدیل شود. جسورانه به آنها گفت که فورج مذکور را روشن کنند. و وقتی این هیزم کاج گذاشته شد، که به لطف این رزین چرب که کاج می دهد، و به لطف این واقعیت که فورج من آنقدر خوب ساخته شده بود، آنقدر خوب کار کرد که مجبور شدم اول از یک طرف کمک کنم، سپس از یک طرف. دیگر، با چنان سختی که برای من غیر قابل تحمل بود. و هنوز هم تلاش کردم." کار به او تب می دهد و او به رختخواب می رود و دیگر انتظار ندارد زنده از جای خود بلند شود. در این زمان دانش آموزان به او گزارش می دهند که در غیاب او کار توسط آنها خراب شده است - فلز غلیظ شده است. با شنیدن این، سلینی فریاد زد "آنقدر عظیم که در آسمان آتشین شنیده می شد." او "با روح نامهربانی" به داخل کارگاه می دود و شاگردهای حیرت زده و گیج را در آنجا می بیند. با کمک کنده های بلوط او را مدیریت می کند. برای کنار آمدن با این بدبختی، او شروع به پر کردن فرم می کند، اما در برابر آهنگری هیچ مقاومتی وجود ندارد: می ترکد و برنز از طریق شکاف شروع به جاری شدن می کند. سلینی دستور می دهد تمام ظروف حلبی، فنجان ها، بشقاب هایی را که در فورج ریخته می شود. را می توان در خانه پیدا کرد - حدود دویست نفر از آنها بودند - و در نهایت به پر شدن کامل قالب می رسد. شوک عصبی بر بیماری غلبه می کند - او دوباره سالم می شود و بلافاصله جشن می گیرد. دانش‌آموزان) که از ترس و کار گزاف رهایی یافتند، فوراً رفتند تا در ازای این ظروف و فنجان‌های اسپند، انواع ظروف سفالی بخرند و همه ما با شادی شام خوردیم و اصلاً یادم نیست. زندگی من که تا به حال با نشاط بیشتر و اشتهای بهتر ناهار خورده ام.»

بله، به روش افسانه خوب، کتاب Benvenuto Cellini درباره خودش را پایان می دهد. (سی صفحه آخر پر از توهین های کوچک و دعواهای دادگاهی به حساب نمی آید.) بقیه - حبس به اتهام لواط، راهب شدن و رهایی از نذر دو سال بعد، ازدواج در شصت سالگی - اتفاق افتاده است. مردی دیگر، خسته و ناامید و ظاهراً نسبت به خودش بی تفاوت: با شخصی که دیگر به هاله اش اعتقادی ندارد.

BENVENUTO CELLINI (1500-1571) - هنرمند ایتالیایی، بزرگترین
مجسمه ساز و جواهرساز دوره مانریست، نویسنده سرگرم کننده. متولد 3 نوامبر
1500 در فلورانس در خانواده یک نجار. نزد بندینلی جواهرساز مطالعه کرد و تحت تأثیر قرار گرفت
میکل آنژ؛ کار در فلورانس، پیزا، بولونیا، ونیز، رم، در 1540-1545 -
در پاریس و فونتنبلو در دربار پادشاه فرانسیس اول. استاد رفتارگرایی، سلینی
آثار مجسمه‌سازی و جواهرات استادانه‌ای را خلق کرد که با پالایش مشخص شده بودند
تزئینات، تزئینات نقوش ترکیبی پیچیده، متضاد
کنار هم قرار دادن مواد نفیس

نمکدان فرانسیس اول «نپتون و
جونو، 1540-1544، موزه Kunsthistorisches، وین

به پدر بنونوتو سلینی
می خواستم پسرم نوازنده شود، اما او در سال 1513 وارد کارگاه جواهرسازی شد.
M. de Brandini، جایی که او در این تکنیک تسلط یافت درمان هنریفلز پشت
شرکت در "نمایش های خیابانی" شدید، از جمله با رقبا در
سلینی دو بار (در سال‌های 1516 و 1523) از زادگاهش اخراج شد. با تغییر
چندین اقامتگاه (سینا، پیزا، بولونیا و دیگران) که در سال 1524 تأسیس شد
در رم، ارتباط با محافل بلند کلیسا. تبدیل شدن به یکی از مدافعان «ابدی
شهر»، در تلاش برای دفع تسخیر آن توسط نیروهای امپراتوری (1527)، Benvenuto
سلینی مجبور شد به طور موقت رم را ترک کند. با بازگشت به آنجا، او را اشغال کرد (در 1529-34)
موقعیت رئیس ضرابخانه پاپی تقریباً همه کارهای اولیه
از آن زمان استادان سلینی (به استثنای چند مدال) زنده نمانده اند
بعدها ذوب شدند.

"پرسئوس"، 1545-1554، لجیا
دی لانزی، فلورانس
زندگی این هنرمند به شدت طوفانی بود.
در حدود سال 1534، سلینی یکی از جواهرسازان را کشت (برای انتقام مرگ برادرش)، سپس
به یک دفتر اسناد رسمی حمله کرد و بعداً در ناپل یک جواهرساز دیگر را کشت
او جرأت کرد در دربار پاپ از سلینی بد بگوید. در سال 1537 به تصویب رسید
پادشاه فرانسه فرانسیس اول و مدال پرتره خود را اجرا کرد. در رم
Benvenuto Cellini دستگیر شد، متهم به سرقت جواهرات پاپ، اما او
فرار کرد، دوباره زندانی شد و سرانجام آزاد شد (1538-1539).

"پیترو
بمبو، کاردینال"
سپس Benvenuto Cellini تحت سلطنت فرانسه زندگی می کرد
حیاط در فونتنبلو (1540-1545) با تسلط بر تکنیک نقاشی برنز در مقیاس بزرگ در فرانسه
از آن زمان سلینی به طور فزاینده ای سفارشات مجسمه سازی بزرگی را انجام می داد
("پوره فونتنبلو"، 1543-1544 و دیگران). در این آثار به طرز چشمگیری واضح است
یک ویژگی مشخصه رفتار پلاستیکی رفتارگرایی به طور کلی ظاهر شد: جواهرات
هنر، که به طور فزاینده ای مجلل، تصفیه شده و نوآورانه بود، قابل توجه شد
برای پیشی گرفتن از مجسمه‌های یادبود، ویژگی‌های خاص را به آن دیکته می‌کند
تکمیل دقیق، زیبایی "زینتی" شبح و غریب
انواع زوایای طراحی شده برای نگاه آرام و تحسین.

"صلیبی"، سنگ مرمر
در سال 1556
سلینی مجدداً به خاطر درگیری (قربانی تجاوزگری خود) به زندان افتاد
شخصیت دوباره جواهرساز شد) و در سال 1557 به همجنس گرایی متهم شد و
به مدت چهار سال در حصر خانگی قرار گرفت. آخرین شاخص او
مصلوب شدن (1555-1562) اثری به یاد ماندنی بود که بر اساس
نذری که در دهه 1530 در زندان رومی برای سنگ قبر خودش عهد کرد،
سلینی در این اثر به دنبال اثبات توانایی خود در کار بود
سنگ مرمر.
بنونوتو سلینی در حبس خانگی شروع به نوشتن کرد
زندگی نامه (1558-1567). به گویش محاوره ای پر جنب و جوش نوشته شده است
یک رمان ماجراجویی واقعی است و به بهترین نمونه ها تعلق دارد
ادبیات رنسانس (که مدت‌ها در نسخه‌های دست‌نویس منتشر می‌شد، «زندگی
سلینی» تنها در سال 1728 منتشر شد. او همچنین نوشت: «رساله در
جواهرات» و «رساله مجسمه سازی» که در سال 1565 آغاز شد و در سال 1568 منتشر شد.
بنونوتو سلینی در 13 فوریه 1571 در فلورانس درگذشت.

"فرانسیس اول، پادشاه فرانسه"
,1537

"مدالیون با لدا و قو"
,1520,طلا,قطر 3.8 سانتی متر,Museo Nazionale del Bargello,
فلورانس

"آپولو و سنبل"، 1540
، سنگ مرمر، ارتفاع 191 سانتی متر، موزه ملی دل بارجلو، فلورانس

"Narcissus"، 1540، سنگ مرمر،
ارتفاع 149 سانتی متر، موزه ملی دل بارجلو، فلورانس

"گانیمد"، 1540، سنگ مرمر،
قد 106 سانتی متر، موزه ملی دل بارجلو، فلورانس

"موریون برای مدیچی ها"، 1570
,تعقیب,آهن روکش نقره ارتفاع 37 سانتی متر درسدن

"سپر برای مدیچی ها"
,1570,تعقیب,آهن روکش نقره ارتفاع 76 سانتی متر درسدن

"سپر"، 1572، طلاکاری شده
آهن، 68 × 49 سانتی متر، لوور، پاریس

"کلاه ایمنی"، 1570، پوشیده شده
طلا و مینا، 68 × 49 سانتی متر، لوور، پاریس

1570، نقره، لندن

نیم تنه کوزیمو اول، 1546-47
,برنز, ارتفاع 110 سانتی متر, Museo Nazionale del Bargello, Florence

نیم تنه بیندو آلتوویتی، 1549
برنز، ارتفاع 105 سانتی متر، موزه ایزابلا استوارت گاردنر، بوستون

"تازی سالوکی"، برنز،
۱۸×۲۸ سانتی‌متر، موزه ملی دل بارجلو، فلورانس

"گانیمد"، 1548، برنز،
ارتفاع 60 سانتی متر، موزه ملی دل بارجلو، فلورانس

"مرکوری"، 1547، برنز،
قد 96 سانتی متر، موزه ملی دل بارجلو، فلورانس

"مشتری"، 1549، برنز،
ارتفاع 98 سانتی متر، موزه ملی دل بارجلو، فلورانس

"Minerva"، 1549، برنز،
ارتفاع 89 سانتی متر، موزه ملی دل بارجلو، فلورانس

"دانائه و پسرش پرسئوس"
1549، برنز، ارتفاع 84 سانتی متر، موزه ملی دل بارجلو، فلورانس

"ترس"، برنز، ارتفاع 32 سانتی متر

"طنز"
نقاشی، گالری ملی هنر، واشنگتن

"آپولو"، 1560، طراحی،
مجموعه خصوصی

"چشمه دایانا آنت"، لوور

Http://www.liveinternet.ru/users/credime/post209331468/

این آینه توسط Benvenuto Cellini در قرن شانزدهم ساخته شد.

این مجسمه توسط یک مجسمه ساز، کیمیاگر و شعبده باز بزرگ برای زیباترین زن رنسانس ساخته شده است.

Cellini Benvenuto (1500-1571)
هنرمند ایتالیایی، مجسمه ساز و جواهرساز بزرگ دوره مانریست، نویسنده سرگرم کننده. در 3 نوامبر 1500 در فلورانس در خانواده یک نجار به دنیا آمد. او نزد جواهرساز باندینلی تحصیل کرد و تحت تأثیر میکل آنژ قرار گرفت. در فلورانس، پیزا، بولونیا، ونیز، رم، در 1540-1545 - در پاریس و فونتنبلو در دربار پادشاه فرانسیس اول کار کرد. سلینی که استاد رفتار بود، آثار مجسمه‌سازی و جواهرات استادانه‌ای خلق کرد که با تزئینات ظریف، تزئینات پیچیده مشخص شده بودند. نقوش ترکیبی، و در کنار هم قرار دادن متضاد مواد نفیس (سرخاب نمک فرانسیس اول، طلا، مینا، سنگ های قیمتی، 1539-1540، موزه Kunsthistorisches، وین)، به طور جسورانه مشکلات مجسمه ای را که برای تماشای چند جانبه طراحی شده بود حل کرد ("پرسئوس"، برنز، 1545-1554، Loggia dei Lanzi، فلورانس).

پرسئوس، 1545-1554
Loggia dei Lanzi، فلورانس

نمکدان فرانسیس اول
نپتون و جونو، 1540-1544
موزه Kunsthistorisches، وین

پرو سلینی چندین رساله و "گفتار" در مورد جواهرات، هنر مجسمه سازی، معماری، طراحی و غیره نوشت، و همچنین خاطراتی که برای او شهرت جهانی به ارمغان آورد، یادآور یک رمان ماجراجویی (بین سال های 1558 و 1565). آثار به ترجمه روسی: زندگی بنونوتو، پسر استاد جووانی سلینی، مسکو، 1958، چاپ سوم.

از سال 1540 تا 1545، بنونوتو سلینی در دربار سلطنتی فرانسه در فونتنبلو زندگی می کرد. در اینجا او کار بر روی تنها قطعه جواهر باقیمانده خود را به پایان رساند که صحت آن شکی نیست. این یکی از بزرگترین شاهکارهای تاریخ این هنر است. این در مورد استدرباره نمکدان بزرگ فرانسیس اول (1540-1543). این محصول، نپتون و جونو را در امتداد لبه‌های فرورفتگی نمک (که عناصر آب و زمین را به تصویر می‌کشند) و همچنین خود این عناصر (به شکل دریای آبی و زمین تپه‌ای مواج - با ماهی و حیوانات) را به تصویر می‌کشد. ، علیرغم اندازه کم خود، به طرز چشمگیری بازی نیروهای طبیعی را منتقل می کند. ویژگی‌های شکل‌پذیری مانریستی به وضوح در مهمترین آثار بنونوتو سلینی، که توسط هنرمند در خدمت دوک کوزیمو اول مدیچی در فلورانس اجرا شد، تجلی یافت، مجسمه پرسئوس که سر مدوسا گورگون (1545-1554) را به‌طور پیروزمندانه بالا می‌برد. ). همچنین در خدمت مدیچی ها، سلینی تعدادی مجسمه دیگر از جمله یک جفت نیم تنه پرتره قابل توجه ("Cosimo I Medici"؛ "Banker Altoviti"؛ هر دو - 1545-1548) اجرا کرد. او همچنین در مرمت مجسمه های عتیقه دست داشت.

پدر Benvenuto Cellini می خواست پسرش یک موسیقیدان شود، اما در سال 1513 وارد کارگاه جواهر ساز M. de Brandini شد و در آنجا بر تکنیک پردازش هنری فلزات تسلط یافت. سلینی به دلیل شرکت در «نمایش‌های» شدید خیابانی، از جمله با رقبای حرفه‌ای خود، دو بار (در سال‌های 1516 و 1523) از شهر خود اخراج شد. او پس از تغییر چندین محل سکونت (سینا، پیزا، بولونیا و دیگران)، در سال 1524 با بالاترین محافل کلیسا در رم ارتباط برقرار کرد. Benvenuto Cellini که به یکی از مدافعان "شهر ابدی" تبدیل شد که سعی در دفع آن توسط نیروهای امپراتوری (1527) داشت ، مجبور شد موقتاً رم را ترک کند. با بازگشت به آنجا، (در 1529-1534) سمت رئیس ضرابخانه پاپ را بر عهده گرفت. تقریباً همه آثار اولیه استاد سلینی (به استثنای چند مدال) باقی نمانده اند، زیرا بعداً ذوب شدند.

زندگی این هنرمند به شدت طوفانی بود. در حوالی سال 1534، سلینی یکی از جواهرسازان را کشت (برای انتقام مرگ برادرش)، سپس به یک دفتر اسناد رسمی حمله کرد و بعداً در ناپل، جواهرساز دیگری را به دلیل جرأت بد گفتن از سلینی در دربار پاپ کشت. در سال 1537، سلینی توسط فرانسیس اول پادشاه فرانسه مورد استقبال قرار گرفت و مدال پرتره او به او اعطا شد. در رم، Benvenuto Cellini دستگیر شد، متهم به سرقت جواهرات پاپ شد، اما او فرار کرد، دوباره زندانی شد و سرانجام در سال 1539 آزاد شد.

با تسلط بر تکنیک ریخته گری برنز در مقیاس بزرگ در فرانسه، از آن زمان به بعد Benvenuto Cellini به طور فزاینده ای سفارشات مجسمه سازی بزرگی را انجام داد ("Nymph of Fontainebleau"، 1543-1544 و دیگران). در این آثار، ویژگی بارز شیوه‌های پلاستیکی به طور کلی به طرز چشمگیری آشکار شد: هنر جواهرات، که به طور فزاینده‌ای مجلل، ظریف و مبتکرانه بود، به طور قابل توجهی از مجسمه‌سازی تاریخی پیشی گرفت و ویژگی‌هایی مانند مراقبت ویژه از تکمیل، زیبایی «زینتی» را به آن دیکته کرد. شبح و تنوع عجیب و غریب از زوایای، محاسبه شده برای نگاه آرام و تحسین.

در سال 1556، سلینی دوباره به دلیل مبارزه به زندان افتاد (یک جواهر فروش دوباره قربانی ماهیت تهاجمی او شد) و در سال 1557 به اتهام همجنس گرایی متهم شد و به مدت چهار سال در حبس خانگی قرار گرفت. آخرین اثر تاریخی مهم او "صلیب‌کشی" (1555-1562) بود که بر اساس عهدی که در زندان روم در دهه 1530 برای سنگ قبر خود بسته بود، به آن عمل کرد. .

بنونوتو سلینی در حبس خانگی خود شروع به نوشتن زندگی نامه خود کرد (1558-1567). این رمان که به گویش محاوره‌ای پر جنب و جوش نوشته شده است، یک رمان ماجراجویی واقعی است و به بهترین نمونه‌های ادبیات رنسانس تعلق دارد (که برای مدت طولانی در نسخه‌های دست‌نویس منتشر می‌شد، «زندگی سلینی» تنها در سال 1728 منتشر شد). او همچنین «رساله جواهرات» و «رساله مجسمه سازی» را نوشت که در سال 1565 آغاز شد و در سال 1568 منتشر شد. بنونوتو سلینی در 13 فوریه 1571 در فلورانس درگذشت.

Benvenuto Cellini (ایتالیایی: Benvenuto Cellini؛ 3 نوامبر 1500 (15001103)، فلورانس - 13 فوریه 1571، فلورانس) - مجسمه ساز ایتالیایی، جواهرساز، نقاش، جنگجو و موسیقیدان دوره رنسانس.

سلینی در 3 نوامبر 1500 در فلورانس، پسر صاحب زمین و سازنده آلات موسیقی، جووانی سلینی (پسر یک مزون) و ماریا لیزابتا گریناچی به دنیا آمد. بنونوتو دومین فرزند خانواده بود که در سال نوزدهم ازدواج والدینش به دنیا آمد.

علیرغم تمایل پدرش که می خواست پسرش نوازنده شود، بنونوتو در سال 1513 در کارگاه جواهرساز برندینی شاگردی کرد و در آنجا فنون پردازش هنری فلز را آموخت. از این سالها او شروع به شرکت در مبارزات زیادی به خصوص با سایر جواهرسازان کرد و به همین دلیل در سالهای 1516 و 1523 از زادگاهش اخراج شد. پس از سرگردانی در ایتالیا، در سال 1524 در رم ساکن شد و در آنجا به بالای واتیکان نزدیک شد.

در سال 1527 او در دفاع از رم در برابر نیروهای امپراتوری شرکت کرد. پس از شکست رومیان شهر را ترک کرد. در سال 1529 او به رم بازگشت و منصب ریاست ضرابخانه پاپی را که تا سال 1534 حفظ کرد، دریافت کرد. تمام جواهرات او از آن دوران (به استثنای چند مدال) زنده نماند - آنها بعداً ذوب شدند.

در انتقام برادرش، سلینی در 1531-1534 یک جواهرفروش را کشت، سپس به یک دفتر اسناد رسمی حمله کرد، پس از آن به ناپل گریخت و در آنجا دوباره جان جواهرساز دیگری را به دلیل بدگویی از سلینی در دربار پاپ گرفت.

در سال 1537 توسط پادشاه فرانسیس اول به خدمت فرانسه پذیرفته شد و مدال پرتره خود را دریافت کرد. یک بار دیگر در رم، سلینی دستگیر و متهم به سرقت جواهرات پاپ شد، اما او توانست دوباره فرار کند. استاد مدت زیادی آزاد نماند: او دوباره بازداشت شد و با این حال بعدا آزاد شد.

او از سال 1540 در دربار سلطنتی فرانسه در فونتنبلو زندگی می کرد و در آنجا کار بر روی تنها قطعه جواهری که به دست ما رسیده است - نمکدان بزرگ فرانسیس اول (1540-1543) - که صحت آن شکی نیست - به پایان رساند.

در فرانسه استاد بر تکنیک ریخته گری برنز تسلط یافت و از آن زمان شروع به انجام سفارشات مجسمه سازی بزرگ کرد. از سال 1545 تا 1553، سلینی در خدمت دوک کوزیمو اول مدیچی در فلورانس بود و در آنجا مجسمه معروف پرسئوس را که سر گورگون مدوسا را در دست داشت ساخت. در اینجا او تعدادی مجسمه دیگر را اجرا کرد و آثار باستانی را بازسازی کرد. مشارکت فعال سلینی در جنبش آکادمیک محلی مستحق توجه ویژه است. از سال 1545 تا 1547، او درگیر فعالیت‌های آکادمی تازه تأسیس فلورانس شد، که زندگی فکری آن هم در اشعار و هم در زندگی‌نامه و رساله‌های او منعکس شد (سلینی آکادمی را «مدرسه شگفت‌انگیز» نامید).

در سال 1556، سلینی دوباره به دلیل مبارزه با یک زرگر زندانی شد. آخرین اثر تاریخی مهم او مصلوب شدن بود. استاد در حبس خانگی شروع به نوشتن زندگی نامه ای کرد که مروارید کار او شد.

این مجسمه ساز در 13 فوریه 1571 در زادگاهش فلورانس درگذشت. او با افتخارات فراوان در کلیسای بشارت به خاک سپرده شد.

کتاب «زندگی بنونوتو، پسر استاد جیووانی سلینی، فلورانسی، نوشته خودش در فلورانس» یکی از برجسته‌ترین آثار ادبی قرن شانزدهم است. بنونوتو سلینی نوشتن زندگینامه خود را در سال 1558 آغاز کرد. پائولو روسی نشان می دهد که نسخه نهایی نسخه خطی (بلا کپی) که احتمالاً برای توزیع در بین دوستان و همکاران مجسمه ساز در نظر گرفته شده بود و به دست پسری 14 ساله، منشی سلینی، نوشته شده بود، تفاوت قابل توجهی با پیش نویس داشت. ویرایش های گسترده هنگام ایجاد دومی، نویسنده به احتمال زیاد از یادداشت های روزانه مختلفی استفاده می کرد که در آن زمان نه تنها توسط اهالی هنر، بلکه، به عنوان مثال، توسط بازرگانان نیز نگهداری می شد. وقایع وقایع زندگی به سال 1562 می رسد. در قرن هجدهم، پس از ماجراهای مختلف، نسخه خطی ناپدید شد. در سال 1805 در یکی از کتابفروشی های فلورانس پیدا شد و به کتابخانه لورنسی منتقل شد و تا به امروز در آنجا باقی مانده است. اولین نسخه چاپی در سال 1728 در ناپل ظاهر شد.

این بخشی از مقاله ویکی‌پدیا است که تحت مجوز CC-BY-SA استفاده می‌شود. متن کاملمقالات اینجا →

Benvenuto Cellini یک نقاش، مجسمه‌ساز، جواهرساز، جنگجو و موسیقی‌دان برجسته ایتالیایی است که قدمت آن به دوره رنسانس برمی‌گردد.

بیوگرافی Benvenuto Cellini

او در 3 نوامبر 1500 در قلمرو فلورانس در خانواده ای صاحب زمین و متخصص در تولید آلات موسیقی متولد شد. بنونوتو دومین فرزند خانواده بود که در نوزدهمین سال رابطه زناشویی والدینش به دنیا آمد.

علیرغم این واقعیت که پدر می خواست یک موسیقیدان را در پسرش ببیند، در آغاز سال 1513 بنونوتو برای تحصیل در کارگاه جواهرساز مشهوری مانند برندینی رفت. او او را در انواع تاثیر هنری روی فلز آموزش داد. از آن زمان به بعد، او اغلب مجبور بود در آن شرکت کند دعواهای مختلف، که اغلب با جواهرات رقیب به وجود آمد. بر این اساس بود که در سالهای 1516 و 1523 از شهر اخراج شد. پس از سرگردانی در سراسر ایتالیا در سال 1524، او در رم اقامت گزید و در آنجا به تدریج شروع به نزدیک شدن به رهبری واتیکان کرد.

در حمله 1527، او مستقیماً در رویارویی با نیروهای امپراتوری و دفاع از رم شرکت کرد. پس از شکست رومیان، او شهر را ترک کرد. او تنها در سال 1529 به رم بازگشت. سپس سلینی سمت ریاست ضرابخانه پاپ را بر عهده گرفت و تا سال 1534 در آنجا کار کرد. در واقع، تمام جواهرات او که به آن دوران بازمی‌گردد، به استثنای موارد جزئی، قابل حفظ نبودند، زیرا بعداً برای ذوب فرستاده شدند.

سلینی در تلاش برای انتقام از برادرش، در دوره 1531 تا 1534 جان یک جواهرفروش را گرفت و سپس به یک دفتر اسناد رسمی حمله کرد. این اتفاقات دلیل فرار او به ناپل بود. در اینجا او دوباره یک جواهرساز دیگر را به خاطر اظهارات بدش نسبت به سلینی در دربار پاپ می کشد.

در آغاز سال 1537، پادشاه فرانسیس اول، پس از اجرای مدال پرتره، او را به خدمت فرانسه پذیرفت. سلینی که بار دیگر خود را در رم یافت، به اتهام سرقت جواهرات پاپ دستگیر شد، اما موفق به فرار شد. استاد برای مدت طولانی آزاد نخواهد بود - او دوباره بازداشت شد، اما به زودی آزاد شد.

در آغاز سال 1540، او در فونتنبلو، در دربار پادشاه فرانسه زندگی می کرد. در اینجا او کار روی یک جواهر را به پایان رساند که تنها جواهری است که تا به امروز باقی مانده است و نمی توان در صحت آن شک کرد. این یک انبار نمک بزرگ فرانسیس اول است که بین سالهای 1540 و 1543 ایجاد شد. در فرانسه استاد بر تکنیک ریخته گری برنز تسلط یافت و از آن دوره شروع به اجرای دستورات مجسمه سازی جدی کرد.

در دوره 1545 تا 1553، سلینی در فلورانس به دوک کوزیمو اول مدیچی خدمت کرد و در آنجا توانست مجسمه معروف خود از پرسئوس را بسازد که سر متعلق به مدوسا-گارگون را در دست دارد. او در اینجا چند کار مجسمه سازی دیگر را نیز اجرا کرد. او در این مکان ها به مرمت آثار دوره باستان مشغول بود.

سلینی بار دیگر در سال 1556 به دلیل شروع درگیری با یک زرگر زندانی شد.

مصلوب شدن را می توان آخرین اثر تاریخی او دانست. نویسنده در حبس خانگی شروع به نوشتن زندگینامه خود کرد که به مروارید واقعی فعالیت خلاقانه او تبدیل شد.

این مجسمه ساز در 13 فوریه 1571 در فلورانس درگذشت و با افتخارات چشمگیر در قلمرو کلیسای بشارت به خاک سپرده شد.

ایجاد

اثر "زندگی بنونوتو، پسر استاد فلورانسی، جیووانی سلینی، نوشته خودش در فلورانس"، بدون اغراق، به عنوان قابل توجه ترین برجسته است. کار ادبیقرن شانزدهم. او نوشتن زندگی نامه بنونوتو سلینی را در سال 1558 آغاز کرد، اما بخش اساسی این دست نوشته توسط پسری 14 ساله، منشی سلینی، نوشته شد و تعدادی دیگر از صفحات توسط کاتبی دیگر تکمیل شد. وقایع نگاری در سال 1562 به پایان می رسد. قبلاً در قرن 18 ، با غلبه بر تعداد زیادی از ماجراهای مختلف ، این کار بدون هیچ ردی ناپدید شد. در سال 1805 در یک کتابفروشی در فلورانس پیدا شد و به کتابخانه Laurentian منتقل شد و تا به امروز در آنجا نگهداری می شود. اولین نسخه از نسخه چاپی در سال 1728 در ناپل منتشر شد.

زندگی بنونوتو سلینی به شیوه ای ادبی توصیف شده است که می توان آن را عامه پسند خواند که با آثار «اعترافات روسو» یا «اعترافات سنت آگوستین» متفاوت است. بنونوتو در صفحات کار خود هیچ ایده جدیدی را بیان نکرد. او ماجراها، احساسات و افکار خود را با صراحتی توصیف می‌کرد که در ژانر زندگی‌نامه‌ای دوره قبل نبود و این کار را به عنوان یک ثروتمند انجام داد. زبان گفتاری، که کاملاً متقاعد کننده تجربیات فرد و روند فعالیت ذهنی او را منتقل می کند.

سلینی به عنوان یک صنعتگر بسیار مورد توجه معاصرانش بود، اما با توجه به استعداد هنری او، نظرات به طور اساسی متفاوت بود. در همین حال، با وجود این واقعیت، این او بود که در مراسم تشییع جنازه میکل آنژ، دنیای مجسمه‌سازان را به نمایش گذاشت. وازاری و وارچی با خوشحالی خاصی در مورد استعداد او در جواهرات صحبت کردند. به ویژه، وازاری نوشت که سلینی است استاد تمام عیارهنر مدال، که از استادان دوران باستان پیشی گرفت. همچنین از دیدگاه ویساری، او بزرگترین جواهرساز زمان خود و صرفاً یک مجسمه ساز فوق العاده بود. از آثار او مربوط به هنر جواهرسازی، تنها تعداد کمی حفظ شد: نمکدان فرانسیس اول، سکه ها و مدال هایی که برای الکساندر مدیچی و پاپ کلمنت هفتم ایجاد شد. علاوه بر این، طرح هایی از بست برای لباس های Clement VII حفظ شده است.

در تاریخ هنر، جایگاه سلینی را قبل از هر چیز فعالیت‌های او در بعد مجسمه‌سازی مشخص می‌کند. آثار او تأثیری محو نشدنی بر رشد رفتارگرایی داشت. مهمترین اثری که او در فرانسه خلق کرد نقش برجسته برنزی پوره فونتنبلو است. از آن آثاری که قرار بود زنده بمانند، و پس از بازگشت به فلورانس اجرا شدند، مجسمه تازی (1545-1546)، پرسئوس (1545-1553)، گانیمد (1548-1550)، مجسمه نیم تنه کوزیمو د مدیچی (1545-1545) 1548)، سنبل و آپولو، نرگس، "صلیب بندی"، بیندو آلتوویتی - نیم تنه.

ویکتور اشکلوفسکی در کتاب خود "حساب هامبورگ" می نویسد: "سلینی در زندگی نامه خود در مورد اینکه چگونه پدر جواهر گران قیمتی را سفارش داده است که در آن الماسی قرار داده شده است، صحبت می کند. هر کدام از استادان رقیب انواع و اقسام فیگورها را ساختند و سنگی را در میان آنها فرو کردند. و فقط سلینی به فکر گره زدن الماس به یک ترکیب با انگیزه بود. او از این سنگ تختی برای پدر خدا ساخت که به صورت برجسته تراشیده شده بود.»

الکساندر دوما به‌ویژه از زندگی‌نامه سلینی الهام گرفت تا رمانی مانند «آسکانیو» را بسازد، که دوره‌ای از زندگی سلینی در فرانسه را توصیف می‌کند، که دوما پدر با موفقیت در آن می‌پیوندد. داستان عاشقانهشاگرد آسکانیو نزد دختر پروست پاریس - کلمب.

لطفا توجه داشته باشید که بیوگرافی Cellini Benvenuto مهمترین لحظات زندگی او را ارائه می دهد. این بیوگرافی ممکن است برخی از رویدادهای کوچک زندگی را حذف کند.

شاید خواندن آن مفید باشد: