სერგეი მაქსიმიშინმა ნება მიეცით ბედნიერება იყოს თქვენი თანამგზავრი. - Შენ განსხვავებული ხარ

რუსეთის ერთ-ერთი წამყვანი ფოტოჟურნალისტი, World Press Photo-ის ჯილდოს მფლობელი, ორი წიგნის ავტორი და მასწავლებელი თავის კურსზე "ფოტოგრაფი, როგორც მთხრობელი"

კამერა არის შიგნით მიმართული სარკის ასახვის დამჭერი. ის უგუნურად და უპასუხისმგებლოდ ავლენს ზედაპირზე ვინ არის თითოეული ჩვენგანი. მებრძოლები თუ ნარცისისტები, დამკვირვებლები თუ სიმპათიები. სავსე სიყვარულით ან ეჭვით, მოულოდნელობითა თუ ტკივილით. ბრძენი და ირონიული სერგეი მაქსიმიშინის ხელში კამერა ყოველთვის იყო და იქნება ამბის თხრობის ინსტრუმენტი. მგრძნობიარე და გასაოცარი ლექტორი, მრავალი რუსული და საერთაშორისო ჯილდოს მფლობელი, მასწავლებელი, ორი წიგნის ავტორი, უცვლელად მოხიბლავს ყველას, ვისაც ოდესმე მოუსმენია მისი ისტორიები ფოტოგრაფიული თავგადასავლების შესახებ, სერგეი იაკოვლევიჩს ადვილად შეუყვარდება მისი ნიჭი, რაც არ უნდა გამოვლინდეს იგი. თავად გამოეცხადა მაყურებელს. ვადევნებთ თვალს მის ფერად პოსტებს სოციალურ ქსელებშიჩვენ ვუბრუნდებით საკულტო სერიას პეტერბურგის ვიზუალური საშუალებების ქარხნის შესახებ, მაშა და იაშა, უსახლკარო ბავშვები ნევსკის მახლობლად სხვენში და ირმის მწყემსები იამალიდან. როგორც ჩანს, ამ არაჩვეულებრივი ადამიანის ზურგს უკან ისეთი ემოციური ბარგი დგას, რომ მის მოთხრობებს, ისევე როგორც შეჰერაზადას ზღაპრებს, დასასრული არ აქვს.

თანამედროვე ფოტოგრაფიის საუკეთესო მასწავლებლებთან ინტერვიუების სერიის გაგრძელებაში, ლეგენდარულ ავტორს ვესაუბრეთ იმაზე, თუ როგორ იწყება ფოტოგრაფია, რთულ და მეგობრულ სტუდენტურ ჯგუფებზე, წარუმატებლობისა და წარმატებების „რეცეპტებზე“.

სერგეი მაქსიმიშინი. ფოტო: ტატიანა კუზნეცოვა

ბლეკი Ჟურნალი: დღეს გვსურს გესაუბროთ არა შემოქმედებითობაზე, არამედ სწავლებაზე, კერძოდ, კურსზე „ფოტოგრაფი როგორც მთხრობელი“. რას აჩვენებს თქვენი გამოცდილება: შეიძლება თუ არა ფოტოგრაფიის სწავლება? და საიდან იწყება ეს სწავლა?

სერგეი მაქსიმიშინი: სასწრაფოდ ღირს გარკვევა: მე არ ვასწავლი ფოტოგრაფიის ტექნიკურ მხარეს, ჩემთან მოდიან ადამიანები, რომლებმაც უკვე იციან გადაღება. კურსის სახელწოდება თავისთავად მეტყველებს: მისი მთავარი ამოცანაა აუხსნას სტუდენტებს, თუ როგორ უნდა თქვან ისტორიები ფოტოგრაფიის საშუალებით. ანუ ჩვენ ვსაუბრობთმეტი ჟურნალისტიკაზე, დრამატურგიაზე, სიუჟეტზე და ა.შ. სადღაც ხალხი ჩემს გარეშე ეუფლება ჩამკეტის სიჩქარეს და დიაფრაგმას, რადგან მე უბრალოდ არ ვსაუბრობ ფოტოგრაფიის ტექნიკასა და კომპოზიციაზე საუკეთესოდ. ზოგადად, მეჩვენება, რომ ყველაფრის სწავლება შეიძლება. უფრო მეტიც, ლამაზი ბარათის გაკეთება ალბათ არც ისე რთულია. ეს მუსიკაშია: არსებობენ სმენის მქონე ადამიანები, არიან ადამიანები სმენის გარეშე, არიან - და აბსოლუტური სიმაღლით. სმენის გარეშე ადამიანს, რა თქმა უნდა, გაუჭირდება, მაგრამ ასეთი შემთხვევები იშვიათია. არის ჭორი - შეგიძლია ასწავლო. და თუ ის ასევე აბსოლუტურია, მაშინ საკმარისია მხოლოდ იმის ჩვენება, თუ რომელ ღილაკზე დააჭიროთ, მაშინ ადამიანი ყველაფერს თავად შეძლებს.

ფოტოგრაფიის უნარები არსებითად იგივეა, რაც პიანინოზე დაკვრისას. ეს არის ტექნიკის ნაკრები, რომლის ათვისებაც შესაძლებელია. უფრო რთული სხვა რამ არის: ასწავლო იყო მთხრობელი.

ბლეკი Ჟურნალი: ოდესმე გიჭირს გამოთქმა "და მე ამას ვხედავ!" - უნიჭო ფოტოგრაფების ერთგვარი ნარცისული არგუმენტი, რომლებსაც ცუდ კადრს უხსნიან? გყავდათ ასეთი სტუდენტები? რა უნდა გააკეთოს მასწავლებელმა ასეთ სიტუაციაში?

სერგეი მაქსიმიშინი: იცით, იყო, მაგრამ არა დიდი ხნის განმავლობაში. სკოლა ჯერ კიდევ საავტოროა, ანუ სასწავლებლად მიდიან ადამიანები, რომლებიც თავდაპირველად ჩემთან ერთად მუშაობენ იმავე პარადიგმით - ისინი, ვინც იზიარებს ჩემს ღირებულებებს. ეს ასე არ არის, როდესაც სტუდენტები დიდი რიცხვიმასწავლებლებს და ყველას მოაქვს ცოტა.

ვაღიარებ, ხანდახან ხვდებიან ადამიანები, რომლებიც ჩემთან კამათს იწყებენ და, გულწრფელად რომ გითხრათ, ეს ნამდვილად არ მომწონს. რადგან არ ვარ დარწმუნებული, რომ სიმართლე კამათში იბადება. თუ ადამიანი ჩემთან სასწავლებლად მოვიდა, მაშინ დაე, მზად იყოს ჩემთან ერთი წლის განმავლობაში იმავე ტალღის სიგრძეზე იმუშაოს. და თუ მას სურს კამათი, მაშინ ამისთვის უამრავი სხვა ადგილია. წელი დასრულდება - გააკეთე ის, რაც გინდა, მაგრამ სანამ სწავლა გრძელდება, უფრო პროდუქტიული იქნება, თუ ადამიანი ჩემს ნათქვამს მოსმენას დაიწყებს.

ბლეკი Ჟურნალი: ანუ ავტორიტარული სწავლის მომხრე ხარ, არა?

სერგეი მაქსიმიშინი: გარკვეული გაგებით, დიახ. სხვა რამ, რა არის ეს ავტორიტარიზმი? მთავარი საყვედური, რაც ადრე გამიკეთეს, ის იყო, რომ „მაქსიმიშინს ლაითს“ ვაშენებდი, რომ ასეთი „სანერგე“ ვიყავი მათთვის. მაგრამ მე აღვნიშნავ, რომ აბსოლუტურად არ ვცდილობ ზეწოლა მოვახდინო ფოტოგრაფის სტილისტურ ტექნიკაზე, არ ვცდილობ გითხრათ Როგორაფრენა. მაგრამ თუ ვსაუბრობთ Რასროლა, მაშინ აქ მე ვარ ზოგჯერ ავტორიტარული.

სერია "ინსპექტირების წერტილი" ოლეგ პონომარევი. სკოლა: "ვორქშოპი"

განათლებით ფიზიკოსი ვარ და ჩემი ერთ-ერთი საყვარელი ფრაზა სწორედ ამ მეცნიერების დიდ წარმომადგენელს ეკუთვნის. დანიელმა ნილს ბორმა ერთხელ თქვა, რომ მსოფლიოში არსებობს ორი სახის ჭეშმარიტება. არის ღრმა ჭეშმარიტებები და არის ნათელი ჭეშმარიტებები. ნათელი ჭეშმარიტებით ყველაფერი ნათელია, მისი ანტონიმი ტყუილია. მაგრამ ღრმა ჭეშმარიტება უფრო რთულია, რადგან ის ეწინააღმდეგება არანაკლებ ღრმა ჭეშმარიტებას. ახლა, დარწმუნებული ვარ, ფოტო სავსეა ორივეთი. და ხშირად ფოტოგრაფი ვერ ხვდება სად - რომელი. მაშასადამე, თუ ადამიანი ამბობს, რომ ორჯერ ორი უდრის ხუთს და განმარტავს, რომ „ამას ასე ხედავს“, ეს ნიშნავს, რომ ის უბრალოდ ჯერ არ არის ძალიან ჩაფლული პროფესიაში, ჯერ არ აქვს საკმარისი ინფორმაცია. ან არ არსებობს უნარი გამოყოს ერთი სახის ჭეშმარიტება სხვებისგან.

ბლეკი Ჟურნალი: ერთი წუთით, მაგრამ მე პირადად ვერ ვხედავ პრობლემას იმაში, რომ ადამიანი საავტორო სკოლას უძღვება და თავის ხედვას მაუწყებლობს. ყოველივე ამის შემდეგ, ერთი და იგივე, თითოეული სტუდენტი უცვლელად გაივლის მას საკუთარ თავზე.

სერგეი მაქსიმიშინი: ნამდვილად არის პრობლემა. არც თუ ისე ძლიერი სტუდენტები იწყებენ მონურ კოპირებას, მაგრამ ძალიან ძლიერები იმდენად შორს არიან მაქსიმიშინისაგან, რომ ჩემი სული უბრალოდ ხარობს. ნაკლებად სავარაუდოა, რომ, მაგალითად, ვინმემ იტყვის, რომ ტანია პლოტნიკოვა ან ვლად სოხინი მაქსიმიშინის შუქია? ისინი ორივე სრულიად განსხვავებული ფოტოგრაფები არიან, სრულიად განსხვავებული ხედვის ადამიანები.

ანუ კარგი მოსწავლეები ადრე თუ გვიან იპოვიან საკუთარ ენას. რაც შეეხება ცუდებს, არც ისე ცუდი იქნება, თუ ჩემს ენაზე მაინც ისწავლიან!

ბლეკი Ჟურნალი: მოდით ვისაუბროთ კურსის შინაარსზე. როგორ გადაჭრით თეორიისა და პრაქტიკის შერწყმის პრობლემა?

სერგეი მაქსიმიშინი: კურსი განკუთვნილია ორი წლის განმავლობაში. პირველის დროს ადამიანები სწავლობენ უბრალოდ ფოტოგრაფიულ ენაზე ლაპარაკს. ფოტოგრაფია ენაა, არა? იგივეა, რაც მაგალითად რუსული ან ინგლისური. ხოლო ნებისმიერი ენის, როგორც კომუნიკაციის საშუალების ფუნქცია არის აზრთა და ინფორმაციის გაცვლა. ამ პარალელის გაგრძელებით შეგვიძლია ვთქვათ, რომ სწავლის პირველ კურსზე გადავდივართ სიტყვიდან მეტყველებაზე. ანუ ხალხი მოდის ჩემთან და მათ - ბრწყინვალე ბავშვებივით - მხოლოდ სიარული შეუძლიათ, ზოგჯერ მაგარი წინადადებების წარმოთქმა მშობლების გასახარებლად. ჩემი ამოცანაა, მათ ერთ წელიწადში ვასწავლო ფოტოგრაფიულ ენაზე საუბარი.

სერიალი ანდრეი პრონინიქვიშაში დაკარგული სოფელ კუზომენის შესახებ. ვიზუალური ხელოვნების სკოლა

ყველაფრის გაანალიზების შემდეგ, რაც კი ოდესმე გადამიღია ცხოვრებაში, მივხვდი, რომ ყოველთვის ვიღებდი ფოტოს ოთხი თემიდან ერთს: პიროვნებას, ფენომენს, მოვლენას თუ ადგილს. და სწორედ ამ ოთხ თემას ვთავაზობ სტუდენტებს სწავლის პირველ წელს პრაქტიკული დავალებების შესასრულებლად.

მათ უნდა გადააკეთონ ოთხი ამბავი: ამბავი ადამიანზე, ამბავი რუკაზე წერტილის შესახებ, ამბავი მოვლენის შესახებ (ვთქვათ, სასკოლო ჩემპიონატი ჭადრაკში ან ლენინის დაბადების დღე) და ბოლოს ამბავი ფენომენზე, როგორიცაა ქალი. ალკოჰოლიზმი ან ჰიპსტერები.

მეორე კურსის განმავლობაში სტუდენტები მუშაობენ ერთ დიდ თემაზე. უხეშად რომ ვთქვათ, წიგნის პროექტს აკეთებენ. ვერ ვიტყვი, რომ კურსი დატვირთულია თეორიით. ჩემი გათვლებით, დაახლოებით 16 საათის განმავლობაში ვეუბნები ფოტოგრაფის პროფესიას. ეს არის რამდენიმე ლექცია პროფესიის ეთიკის შესახებ, ფოტოგრაფიის ენის ცვლილებებზე, ფოტოისტორიის ჟანრზე, როგორც ასეთზე და ა.შ. ორგანიზაციული თვალსაზრისით, თვეში ორჯერ ვიკრიბებით და არის „დებრიფინგი“.

სერიალი ალექსანდრა ვედერნიკოვაბურიატიაში მცხოვრები ძველი მორწმუნეების შესახებ. ვიზუალური ხელოვნების სკოლა

ბლეკი Ჟურნალი: რამდენად იცვლება კურსის შინაარსი ჯგუფის დონის მიხედვით? ყოფილა თუ არა შემთხვევები, როცა გადაადგილებისას პროგრამის გარკვეული ბლოკები უნდა შეცვლილიყო, რადგან სტუდენტები ძალიან სუსტები იყვნენ ან, პირიქით, ძალიან გამოცდილი?

სერგეი მაქსიმიშინი: ოცზე მეტი ჯგუფიდან, რომლებიც ჩემს ხელში გაიარეს, მხოლოდ ერთხელ იყო ჯგუფი, რომელშიც არავის არაფერი გაუკეთებია - უბრალოდ ბოლომდე არ მიაღწია. ისე, ეს ხდება, როგორც ჩანს, ასე დაეცა ვარსკვლავები.

საოცარი რამ: თუ ჯგუფი მეგობრულია, კარგია. არ ვიცი როგორ არის ეს დაკავშირებული, მაგრამ ტენდენცია ნამდვილად არსებობს. და იქნება თუ არა რაიმე აზრი ჯგუფების მხრიდან, მე ვხედავ მაშინვე, კურსის თავიდანვე. თუ მოსწავლეები ერთმანეთს დაეხმარებიან, თუ კარგი კონკურენცია იქნება, ყველაფერი გამოვა.

ბლეკი Ჟურნალი: და რომელ სტუდენტებთან არის თქვენთვის ადვილი და სასიამოვნო მუშაობა: მათთან, ვინც ჯერ კიდევ ცოტა იცის ფოტოგრაფიის შესახებ, თუ უკვე ჩამოყალიბებულ ფოტოგრაფებთან, პროფესიონალ ფოტოჟურნალისტებთან?

სერგეი მაქსიმიშინი: ყველაზე გიჟები გაზეთების ფოტოგრაფები არიან. პროვინციული გაზეთის ფოტოგრაფი არის ადამიანი, რომელსაც პრაქტიკულად ვერაფერს ასწავლიან. მით უმეტეს, თუ ის იქ მუშაობდა ხუთი ან შვიდი წელი... მასწავლებლად ამ საქმესთქვენ კი არ გჭირდებათ ფოტოგრაფი, არამედ ფოტო რედაქტორი. პროვინციულ გაზეთში ასეთი თანამდებობა უბრალოდ არ არსებობს, ჰყავთ პროფესიონალი რედაქტორი - აღმასრულებელი მდივანი. იქ ფოტოსურათის წარმატებას კი ორი კრიტერიუმი განსაზღვრავს: თავი არ მოიჭრას და მისგან ხე არ ამოიზარდოს. და თუ ეს ორი კრიტერიუმი დაკმაყოფილებულია, მაშინ, რა თქმა უნდა, ეს არის იღბალი და ფოტო იმსახურებს გამოქვეყნებას ბეჭდვით.

ასე რომ, შენ იწყებ ასეთ ადამიანთან საუბარს რაღაცაზე და ის პასუხობს: "არ წაართმევენ ამას!" ”მაგრამ თქვენ არ მუშაობთ მხოლოდ გაზეთში!” "მაგრამ როგორ შემიძლია ჩემი შვილების კვება?"

სინამდვილეში, გაზეთი ფოტოგრაფების მასობრივი საფლავია. და ამავე დროს არის კარგი სკოლაის ასწავლის სწრაფად მუშაობას, დუბლიკატების გარეშე. მაგრამ რამე მეტი?.. პროვინციულ გაზეთში ორი ოთახია: ერთში ფოტოგრაფები სხედან და Doom-ს თამაშობენ, მეორეში კი მძღოლები დომინოს თამაშობენ. ყველა დანარჩენი "ბიჭების გამოძახებაა": "პრიკილი, ჩამოდი ქვემოთ?" - კარგი, კოლიუნჩიკი წავა.

როცა „იზვესტიაში“ ვიღებდი, მყავდა ბრწყინვალე ფოტო რედაქტორი, ლიოშა ბელიანჩევი, რომელიც დღემდე ჩემი დიდი მეგობარია. კარგად რომ იცოდა, რომ გაზეთში ფოტოგრაფი კვდება, თითოეულ ჩვენგანს ცალკე თავისუფალი დღე დაგვიტოვა და გვაიძულებდა, ცალკეულ თემებზე მუშაობას დავეხმაროთ. თუმცა ეს სულაც არ ნიშნავს, რომ ერთადერთი რთული კატეგორია გაზეთების ფოტოგრაფები არიან. ხანდახან მოდის ადამიანი და აჩვენებს ძლიერ პორტფელს. და ის უკვე ყველასგან მაღლა დგას, მაგრამ რატომღაც ენატრება მომენტი, როდესაც უნდა ჩართოს და ბოლოს ყველაფერს უარესად აქცევს, ვიდრე სხვები. ასეთი რამ ძალიან ხშირად ხდება

ფოტოგრაფიაში, როგორც ნებისმიერ საქმეში: მხოლოდ 10% ნიჭი და 90% შრომა. და ძალიან ხშირად ადამიანებს ეს არ ესმით.

ევგენია ზიმინას სერია "კოლიას შესახებ", ვიზუალური ხელოვნების სკოლა

იცით, ორი წლის წინ 50 წლის გავხდი და ჩემს სტუდენტებთან ერთობლივი გამოფენის გაკეთებას ვგეგმავდი. ჩემს თავში დავიწყე იმათ (და მე უკვე მაქვს დაახლოებით ათასი!), რომელთაც სიამოვნებით მოვიწვევდი ამაში მონაწილეობის მისაღებად. და აღმოჩნდა წარმოუდგენელი ფიგურა - თორმეტი! მაგრამ იდიოტი უნდა იყო, რომ გამოფენა "მაქსიმიშინი და თორმეტი სტუდენტი" გააკეთო. იცი, ცუდი რიცხვია. ასე რომ, მე გადავწყვიტე, რომ არ გავაკეთო. მაგრამ მეორე მხრივ, გავაანალიზე, რით განსხვავდება ეს თორმეტი დანარჩენისგან. მათი განსხვავება მდგომარეობს იმაში, რომ ბრძანების გარეშე თქვენი კონდახი ჩამოიჭრება დივანზე!

ბლეკი Ჟურნალი: ეს არის მონდომება?

სერგეი მაქსიმიშინი: უფრო სწორად, გადაწყვეტილების მიღების უნარი. მათ შეუძლიათ იმდენი მონდომება გამოიჩინონ, რამდენიც მოესურვებათ, მაგრამ მთავარია დაიწყონ. ხოლო ფოტოგრაფისთვის დაწყების უნარი ძალიან იშვიათი საჩუქარია. მტკიცედ ვარ დარწმუნებული, რომ ფოტოგრაფს ადგილი არ ჰქონია, როცა ჩემთან იყო დიდი ამბავიდა როცა უჩემოდ გადაიღო თავისი პირველი ამბავი. და ასიდან მხოლოდ რამდენიმეს შეუძლია ამის გაკეთება!

ბლეკი Ჟურნალი: გადაწყვეტილების მიღების შეუძლებლობის გამო?

სერგეი მაქსიმიშინი: ეჭვების გამო: გამოვა - არ გამოვა, სიზარმაცის გამო... სინამდვილეში, ეს არის მსოფლიოში ყველაზე იშვიათი თვისება - ადგომა და წასვლა, ბრძანების გარეშე, ძვლის გარეშე. შიმშილის ხელი და ა.შ. ღმერთი ეხმარება მათ, ვინც იწყებს. Ეს მართალია.

ჯობია არასწორი გადაწყვეტილების მიღება, ვიდრე არ მიიღოს. ყოველივე ამის შემდეგ, შეცდომები ყოველთვის შეიძლება გამოსწორდეს. ეს არის უიშვიათესი ხარისხი და ვინც მას ფლობს უბრალოდ ფოტოგრაფები ხდებიან.

- მაქსიმიშინი - როგორია? პატარა, მელოტი, წვერიანი. ცხოვრობს პეტერბურგში. ფოტოგრაფი. ჰყავს ცოლი, ორი ვაჟი, ორი კატა და ძაღლი. როგორ თარგმნით ფრაზა "მაქსიმიშინი პატარაა" რუსულიდან ფოტოგრაფიულად?

ტექსტი: ნატალია უდარცევა; ფოტო: SERGEY MAKSIMISHIN

სერგეი მაქსიმიშინი.

ფოტო: ტატიანა კუზნეცოვა

სერგეი მაქსიმიშინი ენერგიულად უძღვება ფოტოჟურნალისტიკის კურსს. გაკვეთილის თემაა ფოტო ამბავი ადამიანზე. სერგეი "თავის თავზე" განმარტავს მის ძირითად კომპონენტებს. თვეში ორჯერ სერგეი მოდის მოსკოვში, რათა ასწავლოს სტუდენტებს ვიზუალური ხელოვნების სკოლის ფოტოისტორიის კურსი. უკვე მეექვსე წელია მოვლენად იქცა სერგეი მაქსიმიშინის კურსის სტუდენტების ნამუშევრების ღია ჩვენება. მშობლიურ ქალაქში ის ასწავლიდა TsEKH სკოლაში, ახლა კი ასწავლის სტუდენტებს გალპერინის ფოტოგრაფიის ფაკულტეტზე, რომლის დეკანმა პაველ მიხაილოვიჩ მარკინმა დაინახა მსოფლიო დონის ფოტოგრაფი რუსულ-ჰოლანდიური კომპანიის მენეჯერში 90-იანი წლების ბოლოს.

სერგეის ცხოვრების გრაფიკი მკაცრად არის დაგეგმილი: შეკვეთები წამყვანი გამოცემებიდან და სააგენტოებიდან PanosPictures და Focus, ფოტოჟურნალისტიკის კურსები მოსკოვსა და სანკტ-პეტერბურგში, ლექციები და მასტერკლასები სხვადასხვა სკოლებიდან სხვადასხვა ქალაქებსა და ქვეყნებში. მიუხედავად იმისა, რომ დაკავებულია, ის ახერხებს აქტიური იყოს ფეისბუქზე - ჰყავს 12000-ზე მეტი გამომწერი და მეგობარი - პასუხობს და მონაწილეობს მნიშვნელოვან სოციალურ ღონისძიებებში, აკვირდება ახალ ტენდენციებს, მუშაობს სხვადასხვა ფოტო კონკურსებისა და ფესტივალების ჟიურიში, ადევნებს თვალს წიგნების სიახლეებს და ვრცელი მიმოწერის ჩატარება. ზოგჯერ ის სიამოვნებს თავის თაყვანისმცემლებს იშვიათი გამოფენებით და წერს მეორე წიგნს, რომელსაც ყველა მოუთმენლად ელის (პირველი წიგნი " ბოლო იმპერია. ოცი წლის შემდეგ“ გამოიცა სამი გამოცემა).

არა მგონია, რომ სერგეი ადვილად დაეთანხმება განცხადებას, რომ ის არის ნათელი და შესამჩნევი ფენომენი რუსულ ფოტოგრაფიაში 20-21 საუკუნეების მიჯნაზე, მაგრამ ის ნამდვილად გახდა გურუ, მენტორი, მისაბაძი მაგალითი ასზე მეტი ხნის განმავლობაში. ახალგაზრდა რუსი ფოტოგრაფები და მრავალი მისი სტუდენტი მოიყვანა. მათ შორის არიან ტატიანა პლოტნიკოვა, ვლად სოხინი, ალექსანდრა დემენკოვა, ალექსეი ბუშოვი, მიხაილ დომოჟილოვი, მარია პლეშკოვა, მარინა მაკოვეცკაია, ალექსეი მელია, სერგეი კარპოვი და სხვები.

„ჩემი ამოცანაა არა მხოლოდ ვასწავლო ადამიანებს ფოტოების გადაღება, არამედ ვასწავლო თუ როგორ გადაიღონ სურათები დროულად და თემაზე“, - ამბობს ის კურსის დასაწყისში.

სერგეი არ მალავს საიდუმლოებებს: ის უჩვენებს სტუდენტებს მთელ გადაღებულ ფლეშ დრაივს და როგორ მიდის ის ჩარჩოში, რომელიც მას სჭირდება. მან ყოველთვის ან თითქმის ყოველთვის იცის, რა სჭირდება სროლისგან. ის მზადაა ქსელში განათავსოს ინფორმაცია საკუთარ თავზე, ნებისმიერ კადრზე: რა კამერით, რა რეჟიმშია გადაღებული, შეთანხმებისამებრ, ვის მიუბრუნდა და რა მოხდა. ის ღიაა კომუნიკაციისთვის, სავსეა ირონიით და თვითირონიით, მახვილგონივრული და მეგობრული.

წელს, მრავალი წლის განმავლობაში პირველად, დაბადების დღე - 29 ოქტომბერი, სახლში, ოჯახთან ერთად აღნიშნა. სერგეი 50 წლის გახდა და მილოცვები გაუთავებელი ნაკადი იყო.

ჩვენ არ გვქონდა დრო მასთან „ლაივში“ სასაუბროდ და, რადგან რედაქტორები დაჟინებით მოითხოვდნენ მაქსიმიშინის შესახებ მასალას, სკაიპით ვესაუბრეთ, გამოვიყენე ჩემი ხმის ჩანაწერები და სერგეის ჩანაწერები ფეისბუქის კედელზე.

მაქსიმიშინიდან: ”მინდოდა დამესრულებინა წიგნი მრგვალი ფიგურისთვის. იუბილეზე მინდოდა სტუდენტების დიდი გამოფენა გამეკეთებინა. ვერაფერი მოვახერხე: 25 ივლისიდან ზედიზედ ხუთ დღეზე მეტია სახლში არ გამითენია. დრო არ მქონდა - და ლეღვი მასთან. თუ მათ ეძახიან, მაშინ საჭიროა. მე მაინც შევძლებ ამის შეჯამებას“.

ფეისბუქზე იუბილემდე სამი კვირით ადრე:

„აქ დავწერ, რომ უკან დახევის გზა გავუჭრა. ბოლოს გამბედაობა მოვიკრიბე, მტვრიანი ყუთიდან ძველი სკანერი ამოვიღე, რომელიც დიდხანს, დიდ ხანს მაჭმევდა და იმავე ყუთიდან ამოვიღე საქაღალდე ნეგატივებით. ეს გავაკეთე იმისთვის, რომ საბოლოოდ დამეწყო წიგნზე მუშაობა. წიგნი ჯერ კიდევ ასეა ჩაფიქრებული: ანდრეი პოლიკანოვთან და არტემ ჩერნოვთან ერთად ორი დღე ვზივართ იატაკზე და ჩემს მიერ შემოთავაზებული 500 ნახატიდან ხუმრობების, გინების, კამათის დახმარებით მეტ-ნაკლებად დემოკრატიულად ავირჩიეთ 100 საუკეთესო. მაქსიმიშინის ფოტოები. ახლა ჩემი ამოცანაა დავწერო, როგორ გადაიღეს ეს ასი ფოტო, როგორ არჩევდნენ, ხშირად, ბევრი ვარიანტიდან, როგორ გამოქვეყნდა და რას ამბობდნენ მათ შესახებ ხალხმა, მათ შორის FB-ზე. კარგი და კიდევ რამე, თუ რამე გაქვს სათქმელი.

P.S. არტემმა გადაიღო ფილმი იმის შესახებ, თუ როგორ ვზივართ იატაკზე და, გეფიცებით, ვარჩევდით სურათებს. ზოგან საინტერესოდ ვიბრძოდით. ”

მისთვის ბედნიერების მწვავე განცდაა, როცა არის ქალაქი, რომელშიც არასოდეს ყოფილა. გზას მიუყვება და არ იცის, სად მიიყვანს: „ალბათ, ფოტოების გადაღებაზე მეტად მოგზაურობა მიყვარს. ჩემთვის მთავარია მოგზაურობა, თავგადასავალი, ახალი ხალხი და შთაბეჭდილებები“. ბევრს აქვს მისი მოწაფის ნატაშა შარაპოვას მოსაზრება:

”მე მრჩება შთაბეჭდილება, რომ ყველა ადამიანი თავისით ცხოვრობს მოსაწყენი ცხოვრებამხოლოდ იმისთვის, რომ ერთ მშვენიერ დღეს, კამერით დაგინახოთ, ჩაიცვი ყველა კაშკაშა, მშვენიერი ჩრდილები და იდეალურად შედგები. როგორ პოულობ მათ, დამაფიქრებელია!”

- სერიოჟა, რა მნიშვნელოვანი და, ალბათ, მოულოდნელი მოვლენები მოხდა თქვენი ცხოვრების ბოლო ათი წლის განმავლობაში?

- უფრო თხუთმეტი. ყველაზე მოულოდნელი ის არის, რომ ფოტოგრაფი გავხდი. ჩვიდმეტი წლის წინ რომ მეთქვა ვინმემ, რომ ფოტოგრაფი ვიქნებოდი, ამას არასოდეს დავიჯერებდი. მე არ ვყოფილვარ ბიზნესმენი - ვიყავი მენეჯერი, თანამშრომელი, საკმაოდ წარმატებული თანამშრომელი კარგი ხელფასით, კარგი კოსტიუმით, ლამაზ მდივან ნადიასთან, პირადი მძღოლიოფისი ცენტრში. საკმაოდ წარმატებული ვიყავი, ჩემი ოჯახი გარკვეულ კომფორტს მიეჩვია. და ზუსტად ასე, ჩამოაგდე ყველაფერი და წადი მაწანწალაზე, როგორც მე წამოვედი... რომ არა 1998 წლის დეფოლტი, მგონი ძალა არ მექნებოდა. როდესაც იყო დეფოლტი და დოლარი ღირდა ექვსი მანეთი დილით და საღამოს 26, მაშინ ჩვენი ბიზნესი ავად გახდა. როდესაც ვფიქრობთ, რომ უფალი გვსჯის, ის გვიხელმძღვანელებს. ეს იყო შანსი, მშვენიერი შანსი, ყველაფერი დამეტოვებინა და წავსულიყავი. ვიფიქრე, თუ ახლა არ წავიდე, სიკვდილამდე კაბინეტში ვიჯდები და შვილიშვილებს არაფერი მექნება სათქმელი. ყველაფერი დავტოვე და წამოვედი. ეს იყო პირველი მნიშვნელოვანი მოვლენა.

მეორე მნიშვნელოვანი მოვლენა არის ჩეჩნეთი 2000 წელს, სადაც გავიცანი ადამიანები, რომლებიც ჩემი მასწავლებლები იყვნენ. ეს არის უპირველეს ყოვლისა იურა კოზირევი. შემდეგ იყო თქვენთან შეხვედრა და თქვენ დამაკავეთ ჟურნალის ფოტოზე, შეხვედრა მარგო კლინგსპორნთან, სააგენტო Focus-ის დირექტორთან, რომელიც დამეხმარა და რამდენიმე ძალიან მნიშვნელოვანი რამ გააკეთა ჩემთვის. რა თქმა უნდა, ეს არის World Press Photo, გამოფენა პერპინიანში. იცით, ცხოვრება იმდენად დატვირთულია, რომ წლის ბოლოს ძლივს ვიხსენებ, რა მოხდა დასაწყისში. არის მოვლენები, რაც ახლახან მოხდა, არის მოვლენები, რომლებიც დიდი ხნის წინ მოხდა. ასე რომ, წლის დასაწყისის მოვლენები "დიდი ხნის განმავლობაში" კატეგორიაშია.

ჩემი განრიგი სხვანაირად გამკაცრდა. თუ ხუთი წლის წინ ბევრს ვიღებდი, ახლა ცოტაა ჟურნალებისთვის მუშაობა და მე ყველაზედროს ვუთმობ განათლებას. გრაფიკი ზოგჯერ საკმაოდ დაძაბულია. მთელი გაზაფხულზე ვიჯექი მღვდელზე და მერე, ივლისის ბოლოს რომ წამოვედი, ნოემბრის ბოლომდე წავედი, რამდენიმე დღე სახლში ვიყავი.

- რა იყო საინტერესო წელს?

- ჯერ მოსკოვის სტუდენტების ორი მაგარი ჯგუფი გამოვუშვით და პეტერბურგის ჯგუფი მშვენიერი იყო. ეს იყო შესანიშნავი მოგზაურობა ბრაზილიაში. ეს იყო კორპორატიული შეკვეთა კოკა კოლათუმცა ძალიან საინტერესო. "შტერნისთვის" იყო საინტერესო ნამუშევარი პუტინის რუსეთზე, პლუს სტუდენტებთან ერთად მოგზაურობა ინდოეთში. მეთერთმეტე ვიყავი ინდოეთში და ყოველ წელს ვსტუმრობ.

რა არის თქვენთვის სწავლება? და რა არის თქვენთვის ინდოეთი?

- ნებისმიერ ფოტოგრაფს აქვს ორი ფუნდამენტური სიამოვნება: პირველი არის საკუთარი ფოტოების ჩვენება, მეორე არის იმის თქმა, თუ რატომ არის მათი ბარათები სისულელე. სწავლებისას ორივე სიამოვნება იყრის თავს და ამაში ფულიც კი იხდიან (იცინის). სწავლება ჩემთვის ძალიან საინტერესოა. გარდა ამისა, შეკვეთები ნაკლებია, ქორწილს ნამდვილად არ გადავიღებ, მაგრამ ოჯახის გამოკვება მჭირდება. სინამდვილეში, ეს არის კარმული მოქმედება. ბრაჰმინი ინდოეთში ვალდებულია ასწავლოს, უხდიან თუ არა. ვიცი, რომ რაც მეტს გავცემ, მით მეტი მექნება. თუმცა, საიდუმლო არ მაქვს. მიუხედავად იმისა, რომ ბევრს ჰგონია, რომ მაკსიმიშინი, ძუ, ყველაზე მნიშვნელოვანს მაინც არ იტყვის. არც ერთი საიდუმლო არ მაქვს, მზად ვარ გაგიზიაროთ ყველაფერი რაც მაქვს.

— შეგიძლია, შენზე, როგორც მასწავლებელზე რაიმე სასაცილო ამბავი მოგიყვე?

- მთავარი პრეტენზია ჩემთვის: მაქსიმიშინი თავის ჯიშს ამრავლებს. ასეთი მაქსიმიშინ-მსუბუქი. მაგრამ სტუდენტების სია, რომელსაც თქვენ აწვდით ამ პუბლიკაციაში, საუკეთესო არგუმენტია მის წინააღმდეგ. ველოსიპედები განსხვავებულია. მაგალითად, პინხასოვი ეუბნება თავის სტუდენტებს, რომ ის სავარაუდოდ კეთილია, მაგრამ მაქსიმშინი მოვა - და თქვენ ყველას მოგკლავთ! ცოტა ხნის წინ, მასტერკლასამდე, ორგანიზატორებმა მთხოვეს, რომ სტუდენტები სასწრაფოდ არ დამეშორებინა, არამედ ფრთხილად მოვეპყრო მათ. ანუ რაღაც სუპერ ბოროტი მასწავლებლის იმიჯი მაქვს. აბა, იცი, რომ ეს ასე არ არის, არა?

- Შენ განსხვავებული ხარ. იყავი მკაცრი, კეთილი…

კიდევ იცი რა მომწონს სწავლებაში? როცა რაღაც არაფრისგან მოდის, მხოლოდ შენი ნებით. არაფერი იყო - და უცებ ეს... ალბათ, ასე უხარია ბიზნესმენი, როცა ხიდის აშენება უნდა - და აი. ასეა სწავლებაში. შენ იღებ ადამიანს და შენი ნების წყალობით ის რაღაცას აკეთებს და რაღაც ხდება. ნერწყვით, ცრემლებით, გინებათ – უცებ მიიღებთ რაღაცას, რითაც ადამიანს შეუძლია იამაყოს.

სწავლება დიქტატურაა თუ გაცვლა?

- უფრო სწორად, გაცვლა და გამოწვევა - გამოწვევა. განსაკუთრებით გზაზე, როდესაც მე მყავს 15 ყველაზე ცუდი ფოტოგრაფი, რომლებიც მინდორში დარბიან, უარესად გადაღებას ვერ ვახერხებ. ეს დიდი გამოწვევაა. მოგეხსენებათ, ყველაზე დიდი საშინელება ფოტოგრაფისთვის, მით უმეტეს, სახელის მქონე ფოტოგრაფისთვის, ეს არის: „აკელა ენატრებოდა“. ეს გამოწვევა არის ძლიერი მოტივატორი ყოველი გასროლისთვის. ძალიან რთულია საკუთარ თავთან ბრძოლა. როგორც გარიკ პინხასოვმა თქვა ცოტა ხნის წინ, თუ ასეთი სროლა გქონდათ წარმატებული, მაშინ სრულიად ქვეცნობიერად ცდილობთ გაიმეოროთ ეს წარმატება. და ეს არის ჩიხი. მაგრამ თქვენ არ ხართ მანქანა, თქვენ არ შეგიძლიათ ყოველი სროლისთვის ახალი ნაბიჯის გადადგმა და მუდმივად უნდა ებრძოლოთ თქვენს კლიშეებს. ნებისმიერი დონის ჟურნალი, რომელსაც შემიძლია მოგაწოდო კლასში თამაშით. მაგრამ თუ ერთი წელი გავიდა და არც ერთი სურათი არ გამიკეთებია, რომელიც მაგარი, ახალი, საინტერესო მეჩვენებოდა, მაშინ წელი უშედეგოდ გავიდა. სამწუხაროდ, ყოველწლიურად ნაკლებია ასეთი სურათი. მაგრამ შეიძლება იმიტომ, რომ ნაკლებად ვმუშაობ, ან შეიძლება იმიტომ, რომ უკვე ბევრი მაქვს გადაღებული და ბევრი გაკეთებული. სურათის გადაღება, რომელიც ჩემთვის ახალი იქნებოდა, არც ისე ადვილია.

- თავს დიდ ფოტოგრაფად გრძნობ, ნათელი ფენომენითანამედროვეობა?

- აბა, შეხედე: რომ თავს ფენომენად ვგრძნობ - დიახ; რომ დიდი ვარ, არა. Დრო გვიჩვენებს. მაგრამ მგონი სამი-ოთხი სურათი გადავიღე, რომლის არ მრცხვენია.

- არ გბეზრდება, რომ სულ ციტირებენ, ლექციები განადგურებულია?

- მომწონს ... რაც უბრალოდ არ წამიკითხავს ჩემს შესახებ! მაქსიმიშინის ხუთ ნაბიჯზე - მაგარი ხუმრობა იყო. ამას „მაქსიმიშინის წესი“ ჰქვია. ძალიან მაგარია. მე ნამდვილად ვხვდები, რომ ზოგიერთი ადამიანი ვერ გრძნობს მანძილს, საიდანაც უნდა გადაიღოს. და ზოგიერთ ადამიანს ვეუბნები: "სანამ დააჭერთ, გადადგით ორი ნაბიჯი წინ." ზოგს მიაჩნია, რომ თუ ადამიანს სამი მეტრის მანძილიდან ესვრიან, ის ნაკლებად ჩანს, ვიდრე ორი მეტრის მანძილზე.

”მაგრამ საიდან გაჩნდა ხუთი ნაბიჯი?” მახსოვს, რომელიღაც სახელოსნოში თქვენ ურჩიეთ - კიდევ ერთხელ, ზოგს - თუ მათ კამერაზე აქვთ ფართო კუთხის ლინზა, გადადგით ორი ნაბიჯი წინ, ხოლო თუ გრძელი ობიექტივი აქვთ, ორი ნაბიჯით უკან. გავერთე, როცა ხუთსაფეხურიანი წესის შესახებ წავიკითხე. საუბარი იყო რეალურად კონკრეტულ სიტუაციაზე, კონკრეტულ ოპტიკაზე და კონკრეტული ადამიანები. და ეს გახდა "მაქსიმიშინის წესი".

”გესმის, რომ ხუთი ნაბიჯი თითქმის ხუთი მეტრია?”

- მაქსიმიშინი არ არის დიდი, მაგრამ მნიშვნელოვანი. დააკონკრეტეთ ვინ არის თქვენს ფორმირებაში?

- არიან ადამიანები, რომელთა გვერდით თავს მოუხერხებლად არ ვგრძნობ. ასე რომ, მე არ ვგრძნობ თავს არაკომპეტენტურად არც ერთ ფოტოგრაფთან მიმართებაში. არ მრცხვენია ჩემი ფოტოების არავის ვაჩვენო.

- წარმოვიდგინოთ, როგორც ფეხბურთში: თერთმეტი ფოტოგრაფი - და შენ მათ შორის ხარ...

- რუსებზე რომ ვილაპარაკოთ, მერე თერთმეტზე ავდგები, იქნებ სათადარიგო.

- ჩვენ ვსაუბრობთ ცნობილი სიათერთმეტი ფოტოგრაფი, რომლებიც რამდენიმე წლის წინ მოიხსენია ჟურნალმა Afisha-მ...

"ვფიქრობ, რომ სია სრული გათამაშება იყო. დღეს სხვა სია იქნება. ბევრი ახალი ახალგაზრდა ფოტოგრაფია, წარმოუდგენლად ნიჭიერი. და ისინი გამოჩნდნენ განსხვავებული ადგილები. მაგალითად, იაკუტი გოგონა, რომელიც ამერიკაში ცხოვრობს, ევგენია არბუგაევა, ერთი წლის წინ Leica Oskar Barnack-ის ჯილდოს მფლობელი გახდა. ელენა ჩერნიშევა, რომელმაც წელს მსოფლიო პრესის ფოტო ოქროს თვალი მიიღო. ისინი უბრალოდ მკვლელები არიან და ხვდები, რომ უკვე ცოტა გადახვედი. ჩნდება ფოტოგრაფების ახალი თაობა. სხვაგან მოდიან. დასავლეთში სწავლის შესაძლებლობა იყო. როცა დავიწყე, ინტერნეტი საერთოდ არ იყო და ფოტოები უბრალოდ არ ვნახეთ.

- და მაინც, რატომ გსურს ინდოეთში წასვლა? ჟურნალები თითქმის არასოდეს იღებენ ისტორიებს ინდოეთიდან. მახსოვს, რომ ოგონიოკში იყო ტაბუ ინდოეთიდან მოთხრობებზე.

- იქ თავს კარგად ვგრძნობ. სადღაც გავიგონე ფრაზა: „რუსეთის ცა ჭკნება“. შემოწმდა. თვითმფრინავიდან გადმოდიხარ ინდოეთში - და შენს თავს სიმშვიდის გრძნობა აწუხებს. წამლის მსგავსად. Მართალია. ჩვეულებრივ ზამთარში დავდიოდი ინდოეთში, წელს შემოდგომაზე. აღმოჩნდა, რომ წელიწადნახევარი არ ვყოფილვარ. უბრალოდ ფიზიკურად მიმიზიდა. მსოფლიოში არ არსებობს ადგილი, სადაც თავს ასე კარგად ვგრძნობ. Არ ვიცი რატომ. ბევრს ჩემი არ ესმის. მაგრამ რატომ უნდა ვადიდოთ ინდოეთი...

ინდოეთის რომელი შტატი მოგწონთ ყველაზე მეტად?

- მე სულ სხვაში ვიყავი და ყველგან კარგად ვგრძნობ თავს. საუკეთესო ადგილი არის იქ, სადაც ზღვაა. მაგრამ იქაც კი, სადაც ზღვა არ არის, მეც კარგად ვგრძნობ თავს.

- შენი ყველაზე დიდი ოცნება? ან მიზანი, რომლისკენაც მიისწრაფვით?

„ვიღაცამ მითხრა, როცა ხიდის ქვეშ გადიხარ და ხიდზე ელექტრო მატარებელი გადის, სურვილი უნდა ასრულო. ეს ყოველთვის მოულოდნელად ხდება, თქვენ არ გაქვთ დრო საკუთარ თავში ჩაღრმავებისთვის და რაღაც უფრო ახლოს ჩნდება. დავდიოდი და ვფიქრობდი: „World Press Photo“-ს გავუგზავნე ბარათები, კარგი იქნებოდა მოგება; ან დადიოდა და ფიქრობდა: კარგი იქნებოდა ამ სამსახურის მიღება; ახლა კი ვფიქრობ: ბავშვები რომ კარგები იყვნენ. ეს პატიოსანია. კონკურსზე ბარათებსაც აღარ ვუგზავნი, გადავლახე, ფაქტობრივად, მხოლოდ ძირითადი ოცნებები დარჩა. ასე რომ, ვფიქრობ, რომ ბავშვები კარგად უნდა იყვნენ, ოჯახი კარგად უნდა იყოს.

- და სად ისურვებდი სიბერის გაცნობას?

- Ინდოეთში. და არა იმიტომ, რომ რუსეთში თავს ცუდად ვგრძნობ, თუმცა ახლა მასში ცუდად ვგრძნობ თავს.

მაგრამ მე სამხრეთში დავიბადე, თავს კარგად ვგრძნობ, როცა სინათლეა, როცა ცხელა, როცა ზამთარი არ არის. იმიტომ, რომ ზამთარი ჩემთვის ის დროა, როცა კბილების გახეხვა გჭირდებათ. ასეთი პაუზა ცხოვრებაში. რა თქმა უნდა, როცა მთელი სამუშაო დასრულდება, მინდა სადმე თბილ ადგილას წავიდე.

რას ფიქრობთ თანამედროვე ჟურნალისტიკაზე?

ის მიმდინარეობს, ის გზაშია. იმიტომ რომ ჟურნალისტიკის და პრეზენტაციის დაფინანსების ძველი ფორმა, ანუ მისი შეფუთვა, მაგალითად, ჟურნალი, პრაქტიკულად მოკვდა და ახალი ჯერ კიდევ იბადება. Მოდი ვნახოთ. მეჩვენება, რომ არსი არ შეიცვლება. იმიტომ, რომ ჟურნალისტიკა არის ის, როცა ზოგი სხვებს ეუბნება, თუ როგორ ცხოვრობენ მესამე ადამიანები. მთავარი მოვლენა, რაც ხდება ჟურნალისტიკაში, არის მისი გამგზავრება ინტერნეტში. ჟურნალისტიკის ინტერნეტში გადასვლა გულისხმობს უშუალო კონტაქტს ჟურნალისტსა და მკითხველს შორის. რედაქტორების, ფოტო რედაქტორების, ჟურნალის გარეშე. და ამ თვალსაზრისით, ქსიუშა დიოდოროვას გამოცდილება ჩემთვის ძალიან მნიშვნელოვანია. ასეთი მუშაობა უშუალოდ მკითხველთან. ზოგადად, შუამავლების გარეშე.

მაშინ მკითხველი მოქმედებს არა მხოლოდ როგორც ინფორმაციის მიმღები, არამედ როგორც პირდაპირი გადამხდელი. მეჩვენება, რომ ეს არის მომავლის ჟურნალისტიკა - უშუალოდ მკითხველამდე მისვლაში. ჟურნალისტის თაიგულს აქვს საკუთარი ბლოგი და მათი წაკითხვა ასჯერ უფრო საინტერესოა, ვიდრე იგივე ჟურნალისტები გაზეთში. ბლოგზე წერენ რასაც ფიქრობენ და არ იხედებიან რედაქციაში, სარედაქციო პოლიტიკასა თუ ცენზურაზე. ჟურნალისტიკა ხდება პირდაპირი, შუამავალი ჟურნალისტსა და მკითხველს შორის ტოვებს. ბუნებრივია, იცვლება ფოტოჟურნალისტიკაც. ის ასევე ცვლის ჩვეულებრივ შეფუთვას. ფოტო ჟურნალში იყო შეფუთული და არცერთ ჟურნალს არ უჩვენებია 12 სურათზე მეტი. ახლა კი ინტერნეტში 12 სურათი მწირია.

ისტორიები უფრო დეტალური გახდა. ბუნებრივია, რადგან ისინი უფრო დეტალურია, თითოეული ბარათის მოთხოვნა იცვლება. ჩვენ აღარ უნდა ვუთხრათ ყველაფერი ერთ ბარათში. ჩვენ მივცემთ სამს, რომელთაგან თითოეული მოგვითხრობს ცოტას. ფორმა ცვლის შინაარსს, ისევე როგორც შინაარსი ცვლის ფორმას. როგორ გვასწავლიდნენ ადრე? ყველა ჟურნალისტურმა ფოტომ უნდა თქვას, რა მოხდა, სად და როდის მოხდა. ახლა ჩვენ არ გვჭირდება ამის გაკეთება, ყველა ჩვენი მკითხველი კონტექსტშია. ჩვენ აბსოლუტურად არ გვაქვს ვალდებულება ვაჩვენოთ, რომ მკითხველი მარსიდან იდიოტია. მაშასადამე, არ არის აუცილებელი ჩვენება „რა? სად? და როდის? ”, რადგან ხალხმა უკვე იცის ამის შესახებ ტელევიზიიდან. ალბათ მეტი ყურადღება უნდა მივაქციოთ "to a to?"-ს.

ემოციებისა და შეგრძნებების გადაცემა. ამ თვალსაზრისით პელეგრინის სერიები საჩვენებელია, როცა ის სურათებს უღებს ადამიანებს, რომლებიც პაპის ფანჯრებს უყურებენ. კლასიკურად, მას უნდა ეჩვენებინა მომაკვდავი მამა, შემდეგ კი ხალხი მას უყურებდა. ჩვენ ვდგავართ ტელევიზიის მხრებზე, რომელმაც შექმნა საინფორმაციო კონტექსტი და მის შიგნით ვართ. გახსოვდეს, იყო ასეთი საღებავები: შემოგვთავაზეს კონტურები და უნდა დახატო? მანამდე ორივემ დავხატეთ მონახაზი და დავხატეთ. ახლა ჩვენთვის უკვე დახატულია მონახაზი. ჩვენი საქმე შეღებვაა. მაგრამ უფრო მეტი მოთხოვნაა მისთვის. ადამიანი გახდა უფრო ჭკვიანი, უფრო რთული და ინფორმირებული.

მაგრამ ასევე უფრო ზედაპირული?

– ვფიქრობ, ჟურნალისტი ნებისმიერი ხარისხის „ზედაპირულობის“ მკითხველს იპოვის. Მოდი ვნახოთ. მომავალი ისე სწრაფად უახლოვდება და ყველაფერი ისე სწრაფად იცვლება, რომ არაფრის პროგნოზირება შეუძლებელი ხდება.

ვის საქმიანობას ადევნებთ თვალს მუდმივად?

- პირველ რიგში, მათი სტუდენტებისთვის. მეორეც, რამდენიმე ხმოვანი სახელია, არ მინდა დავასახელო, რომელთა ნამუშევარიც ჩემთვის საინტერესოა და ვცდილობ თვალყური ადევნო რას აკეთებენ.

- რისი გადაღება გიყვარს? რა გაწუხებს ყველაზე მეტად?

დავუბრუნდეთ ინდოეთში. ზოგი ადამიანი მიდის შორეული ქვეყნებიეთნიკურობის ძიებაში, დაკარგულის ძიებაში. მაგალითად, ერთ ფოტოგრაფთან ერთად ვმოგზაურობთ ინდოეთში. მივედით ქალაქ ვრინდავანში. კრიშნა იქ დაიბადა. და იქ მიედინება მდინარე ჯამუნა, ისეთივე წმინდა, როგორც განგი. გადაკვეთა, ასობით მომლოცველებით სავსე ნავები. სილამაზე წარმოუდგენელია. მდინარის შუაგულში კი ამაზრზენი სვეტები ამოიჭრება. როგორც ჩანს, ისინი აპირებდნენ ხიდის გაკეთებას - არ გამოვიდა, ხიდიდან დარჩა ბეტონის საყრდენები გამაგრების ტოტებით. ეს სვეტები ჩემს ყველა კადრშია.

ჩემთვის მნიშვნელოვანია. ეს არის ცივილიზაციური კვანძი. ეროვნება ნამდვილად არ მაინტერესებს. მაინტერესებს დღეს ეთნიკური წარმომავლობის რეფრაქცია. ისევე როგორც ჩემი ამბავი კენიიდან რკინის ჟირაფების შესახებ. სხვა ფოტოგრაფს ეს საყრდენები არცერთ ჩარჩოში არ აქვს, ის განზრახ აბრუნებს მათ ზურგს. ის ეძებს იმ ინდოეთს, რომელიც აღარ არსებობს. საჩუქარი ჩემთვის ბევრად საინტერესოა, ვიდრე ქორწილი მალინოვკაში, ვიდრე ის, რაც იყო. არასოდეს მინდა ბეტონის სვეტებს ზურგი შევაქციო. მე ვაპირებ წასვლას მონღოლეთში და არ ვაპირებ ულანბატარის დატოვებას.

ჩემთვის ულანბატარი არის ადგილი, სადაც ცივილიზაციური და დროებითი შეერთება ხდება. ძველი მონღოლური ცივილიზაცია, ერთგვარი საბჭოთა ცივილიზაცია, ახალი დასავლური ტენდენციები. სწორედ ეს ცივილიზაციური ნაზავი მაინტერესებს ყველაზე მეტად. მე ნამდვილად არ გავივლი სტეპს იურტებში მომთაბარეების მოსაძებნად.

რეალური მაინტერესებს. მომწონს ჩვენი დრო და მიყვარს ჩვენი დროის გადაღება. ერთხელ მკითხეს, რომელი საათია ჩემთვის? მეჩვენება, რომ როგორც დიასახლისი ქილებში პომიდორს ათავსებს, ჩვენც ქილებში ვდებთ დროს. მეჩვენება, რომ ჩვენი ნებისმიერი ფოტო ღირებულია იმის გამო, თუ რამდენად საინტერესო იქნება მისი ნახვა 50 წელიწადში. ეს არის ჩვენი მისია.

— ფოტოგრაფია — როგორც დროის შეფუთვის საშუალება?

— დიახ, დროის დაზოგვის საშუალება. რა არის უფრო საინტერესო: როდჩენკოს ფოტოების დათვალიერება ან ამავე დროს ოჯახის ალბომი? საოჯახო ალბომის ყურება უფრო მაინტერესებს. როდჩენკო მაგარი ბიჭია, ყველაფერი მაგრად აკოცა, რადგან ფართო კუთხის ლინზა არ ჰქონდა. მაგრამ ხშირად არ განვიხილავ, მაგრამ ოჯახურ ალბომს ვუყურებდი და ვუყურებდი. იმიტომ, რომ მაინტერესებს რა იყო ღილები, როგორი გარეგნობა ჰქონდა, როგორი იყო მშვილდები, როგორი ფეხსაცმელი იყო...

- მაქსიმიშინი ორმოცი წლისაა, მაქსიმიშინი კი ორმოცდაათი წლის - შეგიძლიათ შეადაროთ ისინი?

- საგრძნობლად მეტი თმა მქონდა თავზე და მეტი სურვილი.

რა ილუზიებს დაშორდით ამ ათი წლის განმავლობაში?

”მე ნამდვილად მინდოდა დიდება. ძალიან მინდოდა დიდი ვყოფილიყავი. მოიგეთ კონკურსები, დაუმტკიცეთ ყველას ყველაფერი. ახლა, რა თქმა უნდა, ბევრად უფრო მშვიდი ვარ. იცით დიდი ანეკდოტი იმის შესახებ, თუ როგორ ეკითხებოდნენ ქართველს, როცა უკეთესი ცხოვრება ჰქონდა: ხრუშჩოვის, ბრეჟნევის თუ გორბაჩოვის დროს? მან უპასუხა: "ხრუშჩოვის ქვეშ". მათ ჰკითხეს: "რატომ?" - "პოტენცია ძალიან კარგი იყო!"

- შენს შესახებ სიუჟეტი რომ გადაგეღო, რას იტყოდი სერიოჟა მაქსიმიშინზე?

- პატარა, მელოტი, წვერიანი. ცხოვრობს პეტერბურგში. ჰყავს ორი კატა, ერთი ძაღლი, ორი შვილი და ერთი ცოლი. მუშაობს ფოტოგრაფად. ზოგჯერ ის ასწავლის სტუდენტებს. ეს არის ის, რაზეც გადავიღებდი.

მაქსიმიშინიდან:

„ქალაქ აჩისში (ასი ათასი ადამიანი და სან პაულოდან 570 კილომეტრში) არის კლასიკური ბალეტის ორი სკოლა. სამეფო ბალეტის აკადემია დაკეტილია ორშაბათამდე - არდადეგებამდე, მე კი გადავიღე გაკვეთილები პეტრუშკას სკოლაში (ადგილობრივები ამბობენ "PetruSka"). შემდეგ წავედი შაქრის ლერწმის მკრეფის საფრთხის ქვეშ აღმოჩენილი ცხოველების სამაშველო ცენტრში. იქ მან ბრაზილიელ ბოლი მგელს და კუდურ პუმას მოეფერა, შემდეგ კი აცტეკების ღმერთი, დადიოდა წიაღში ორი იაგურით. იაგუარები ერთი კვირის წინ იპოვეს, ორისთვის სამი თვისაა, ბოთლიდან რძე მივეცი და ხელები დამიკბინეს. ხანდახან რთულია იყო ფოტოგრაფი, მაგრამ მაინც უკეთესია ვიდრე მუშაობა. ”

« ებრაელ სტუდენტთა ასოციაცია გიწვევთ ფოტოებზე სასაუბროდ. რუსი სტუდენტების ასოციაციას უყოყმანოდ გავგზავნიდი. არც ამათ წავალ. სიმეტრიის მიზეზების გამო.

„კიდევ ერთხელ srach in შეიტყვეთ, თუ როგორ უნდა გადაიღოთ: RAW ან JPG. კიდევ ერთხელ ვიღაც ამბობს, აი, თავად მაქსიმიშინი ისვრის ჯიპში და სტუდენტებს ასე სროლას აიძულებს. ოფიციალური განცხადება: თქვენ უნდა გადაიღოთ RAW-ში. ვიღებ JPEG-ში ექსკლუზიურად და მხოლოდ სიზარმაცის გამო.

„როცა ჯერ არ ვიყავი ფოტოგრაფი, ძალიან მომწონდა სხვისი კარგი ფოტოების ყურება. ზოგი თვალისმომჭრელი იყო. ფაქტიურად. მერე ცუდი მაყურებელი გავხდი. ჩემი ფოტოსურათით „გატეხვა“ ადვილი აღარ არის - ძალიან ბევრი მინახავს. გუშინ საფსანში ჩავჯექი, ვუყურე ალექსეი მელიას ნანატრ წიგნს და ისეთი იყო, როგორც ადრე: სულისშემძვრელი იყო. ფაქტიურად."

პირადი ცხოვრების შესახებ. წერილი ახლახან მოვიდა: მიტკა შევიდა (ორი ტური გამოცდა და გასაუბრება) ეკოლ პოლიტექნიკურში. პარიზში ისწავლის. თუ ყველაფერი კარგად იქნება."

”ის, რომ ჯერ უნდა გააკეთო ბიზნესი, რომელიც მოგწონს და მხოლოდ ამის შემდეგ იფიქრო როგორფულის დასაბრუნებლად მხოლოდ 35 წლისამ გამიელვა. მარტივი, მაგრამ ეფექტური რეცეპტი პირადი ბედნიერებისთვისცხოვრება."

თვეში ორჯერ სერგეი მოდის მოსკოვში, რათა ასწავლოს სტუდენტებს ვიზუალური ხელოვნების სკოლის ფოტოისტორიის კურსი. უკვე მეექვსე წელია მოვლენად იქცა სერგეი მაქსიმიშინის კურსის სტუდენტების ნამუშევრების ღია ჩვენება. მშობლიურ ქალაქში ის ასწავლიდა TsEKh სკოლაში, ახლა კი ასწავლის სტუდენტებს გალპერინის ფოტოგრაფიის ფაკულტეტზე, რომლის დეკანმა პაველ მიხაილოვიჩ მარკინმა დაინახა მსოფლიო დონის ფოტოგრაფი რუსულ-ჰოლანდიური კომპანიის მენეჯერში 90-იანი წლების ბოლოს.

სერგეის ცხოვრების გრაფიკი მკაცრად არის დაგეგმილი: შეკვეთები წამყვანი გამოცემებიდან და სააგენტოებიდან Panos Pictures და Focus, გაკვეთილები ფოტოჟურნალისტიკის კურსებზე მოსკოვსა და სანკტ-პეტერბურგში, ლექციები და მასტერკლასები სხვადასხვა სკოლებიდან და სხვადასხვა ქალაქებსა და ქვეყნებში. მიუხედავად იმისა, რომ დაკავებულია, ის ახერხებს აქტიური იყოს ფეისბუქზე - ჰყავს 12000-ზე მეტი გამომწერი და მეგობარი, პასუხობს და მონაწილეობს მნიშვნელოვან სოციალურ ღონისძიებებში, აკვირდება ახალ ტენდენციებს, მუშაობს სხვადასხვა ფოტო კონკურსებისა და ფესტივალების ჟიურიში, ადევნებს თვალს წიგნების სიახლეებს და ვრცელი მიმოწერის ჩატარება. ხანდახან თავის თაყვანისმცემლებს იშვიათი გამოფენებით ახარებს და მეორე წიგნს წერს, რომელსაც ყველა მოუთმენლად ელის (პირველი წიგნი, უკანასკნელი იმპერია. ოცი წლის შემდეგ, სამი გამოცემა გაიარა).

არა მგონია, რომ სერგეი ადვილად დაეთანხმება განცხადებას, რომ ის არის რუსული ფოტოგრაფიის ნათელი და შესამჩნევი ფენომენი XX-XXI საუკუნეების მიჯნაზე, მაგრამ ის ნამდვილად გახდა გურუ, მენტორი, მისაბაძი მაგალითი ასზე მეტი ხნის განმავლობაში. ახალგაზრდა რუსი ფოტოგრაფები და მრავალი მისი სტუდენტი მოიყვანა. მათ შორის არიან ტატიანა პლოტნიკოვა, ვლად სოხინი, ალექსანდრა დემენკოვა, ალექსეი ბუშოვი, მიხაილ დომოჟილოვი, მარია პლეშკოვა, მარინა მაკოვეცკაია, ალექსეი მელია, სერგეი კარპოვი და სხვები.

- ჩემი ამოცანაა არა მხოლოდ ვასწავლო ადამიანებს ფოტოების გადაღება, არამედ ვასწავლო სურათების გადაღება დროულად და თემაზე,ამბობს კურსის დასაწყისში.

ჩვენ არ გვქონდა დრო მასთან "ლაივში" სასაუბროდ და რადგან რედაქტორები დაჟინებით მოითხოვდნენ მასალას მაქსიმიშინის შესახებ, ჩვენ ვესაუბრეთ სკაიპის საშუალებით, გამოვიყენე ჩემი ხმის ჩანაწერები და სერგეის ჩანაწერები ფეისბუქის კედელზე: Maksimishin-ისგან: „მინდოდა დამესრულებინა წიგნი მრგვალი ფიგურისთვის. იუბილეზე მინდოდა სტუდენტების დიდი გამოფენა გამეკეთებინა. ვერაფერი მოვახერხე - 25 ივლისიდან ზედიზედ ხუთ დღეზე მეტია სახლში არ გამითენია. დრო არ მქონდა - და ლეღვი მასთან. თუ მათ ეძახიან, მაშინ საჭიროა. დრო მექნება შეჯამებისთვის".

ფეისბუქზე იუბილემდე სამი კვირით ადრე: „აქ დავწერ, რომ უკან დახევის გზა გავუჭრა. ბოლოს გამბედაობა მოვიკრიბე, მტვრიანი ყუთიდან ძველი სკანერი ამოვიღე, რომელიც დიდხანს, დიდ ხანს მაჭმევდა და იმავე ყუთიდან ამოვიღე საქაღალდე ნეგატივებით. ეს გავაკეთე იმისთვის, რომ საბოლოოდ დამეწყო წიგნზე მუშაობა. წიგნი ჯერ კიდევ ასეა ჩაფიქრებული: ანდრეი პოლიკანოვთან და არტემ ჩერნოვთან ერთად ორი დღე ვზივართ იატაკზე და ჩემს მიერ შემოთავაზებული 500 სურათიდან ხუმრობების, გინების, ჩხუბის დახმარებით, მეტ-ნაკლებად დემოკრატიულად ავირჩიეთ 100. მაქსიმიშინის საუკეთესო ფოტოები. ახლა ჩემი ამოცანაა დავწერო, როგორ გადაიღეს ეს ასი ფოტო, როგორ არჩევდნენ, ხშირად, ბევრი ვარიანტიდან, როგორ გამოქვეყნდა და რას ამბობდნენ მათ შესახებ ხალხმა, მათ შორის FB-ზე. კარგი და კიდევ რამე, თუ რამე გაქვს სათქმელი.

P.S. არტემმა გადაიღო ფილმი იმის შესახებ, თუ როგორ ვზივართ იატაკზე და, გეფიცებით, სურათებს ვარჩევდით. ზოგან საინტერესოდ დავიფიცეთ".

მისთვის ბედნიერების მწვავე განცდაა, როცა არის ქალაქი, რომელშიც არასოდეს ყოფილა. ის მიდის გზაზე და არ იცის სად მიიყვანს მას: „ალბათ, ფოტოგრაფიაზე მეტად მოგზაურობა მიყვარს. ჩემთვის მთავარია მოგზაურობა, თავგადასავალი, ახალი ხალხი და შთაბეჭდილებები“. ბევრს აქვს მისი მოწაფის ნატაშა შარაპოვას მოსაზრება: „ისეთი შთაბეჭდილება მრჩება, რომ ყველა ადამიანი თავისი მოსაწყენი ცხოვრებით ცხოვრობს ისე, რომ ერთ დღეს, როცა კამერით გხედავენ, ყველა ყველაზე კაშკაშა, მშვენიერი ჩრდილები დაგაყენებენ. და დაალაგეთ სრულყოფილ კომპოზიციებში, როგორ იპოვით მათ, დამაფიქრებელია!”

- სერიოჟა, რა მნიშვნელოვანი და, ალბათ, მოულოდნელი მოვლენები მოხდა თქვენი ცხოვრების ბოლო ათი წლის განმავლობაში?

„უფრო თხუთმეტი. ყველაზე მოულოდნელი ის არის, რომ ფოტოგრაფი გავხდი. ჩვიდმეტი წლის წინ რომ მეთქვა ვინმემ, რომ ფოტოგრაფი ვიქნებოდი, ამას არასოდეს დავიჯერებდი. ბიზნესმენი არ ვიყავი, მენეჯერი, თანამშრომელი, საკმაოდ წარმატებული თანამშრომელი, კარგი ხელფასით, კარგი კოსტუმი, ლამაზი მდივანი ნადია, პირადი მძღოლი, ოფისი ცენტრში. საკმაოდ წარმატებული ვიყავი, ჩემი ოჯახი გარკვეულ კომფორტს მიეჩვია. და ზუსტად ასე, ჩამოაგდე ყველაფერი და წადი მაწანწალაზე, როგორც მე წამოვედი... რომ არა 1998 წლის დეფოლტი, მგონი ძალა არ მექნებოდა. როდესაც იყო დეფოლტი და დოლარი ღირდა ექვსი მანეთი დილით და საღამოს 26, მაშინ ჩვენი ბიზნესი ავად გახდა. როდესაც ვფიქრობთ, რომ უფალი გვსჯის, ის გვიხელმძღვანელებს. ეს იყო შანსი, მშვენიერი შანსი, ყველაფერი დამეტოვებინა და წავსულიყავი. ვიფიქრე, თუ ახლა არ წავიდე, სიკვდილამდე კაბინეტში ვიჯდები და შვილიშვილებს არაფერი მექნება სათქმელი. ყველაფერი დავტოვე და წამოვედი. ეს იყო პირველი მნიშვნელოვანი მოვლენა. მეორე მნიშვნელოვანი მოვლენა არის ჩეჩნეთი 2000 წელს, სადაც გავიცანი ის ადამიანები, რომლებიც ჩემი მასწავლებლები იყვნენ. ეს არის უპირველეს ყოვლისა იურა კოზირევი. შემდეგ იყო თქვენთან შეხვედრა და თქვენ დამაკავეთ ჟურნალის ფოტოზე, შეხვედრა მარგო კლინგსპორნთან, სააგენტო Focus-ის დირექტორთან, რომელიც დამეხმარა და რამდენიმე ძალიან მნიშვნელოვანი რამ გააკეთა ჩემთვის. რა თქმა უნდა, ეს არის World Press Photo, გამოფენა პერპინიანში. იცით, ცხოვრება იმდენად დატვირთულია, რომ წლის ბოლოს ძლივს ვიხსენებ, რა მოხდა დასაწყისში. არის მოვლენები, რაც ახლახან მოხდა, არის მოვლენები, რომლებიც დიდი ხნის წინ მოხდა. ასე რომ, წლის დასაწყისის მოვლენები "დიდი ხნის განმავლობაში" კატეგორიაშია.

ჩემი განრიგი სხვანაირად გამკაცრდა. თუ ხუთი წლის წინ ბევრს ვიღებდი, ახლა ჟურნალებისთვის ცოტა სამუშაოა და უმეტეს დროს საგანმანათლებლო საქმეებს ვუთმობ. გრაფიკი ზოგჯერ საკმაოდ დაძაბულია. მთელი გაზაფხულზე ვიჯექი მღვდელზე და მერე, ივლისის ბოლოს რომ წამოვედი, ნოემბრის ბოლომდე წავედი, რამდენიმე დღე სახლში ვიყავი.

- ჯერ მოსკოვის სტუდენტების ორი მაგარი ჯგუფი გამოვუშვით და პეტერბურგის ჯგუფი მშვენიერი იყო. ეს იყო შესანიშნავი მოგზაურობა ბრაზილიაში. ეს იყო კოკა კოლას კორპორატიული შეკვეთა, მაგრამ მაინც ძალიან საინტერესო. "შტერნისთვის" იყო საინტერესო ნამუშევარი პუტინის რუსეთზე, პლუს სტუდენტებთან ერთად მოგზაურობა ინდოეთში. მეთერთმეტე ვიყავი ინდოეთში და ყოველ წელს ვსტუმრობ.

რა არის თქვენთვის სწავლება? და რა არის თქვენთვის ინდოეთი?

– შეგიძლია, შენზე, როგორც მასწავლებელზე, რაიმე სასაცილო ამბავი მოგიყვე?

- მთავარი პრეტენზია ჩემთვის: მაქსიმიშინი თავის ჯიშს ამრავლებს. ასეთი მაქსიმალური სინათლე. მაგრამ სტუდენტების სია, რომელსაც თქვენ აწვდით ამ პუბლიკაციაში, საუკეთესო არგუმენტია მის წინააღმდეგ. ველოსიპედები განსხვავებულია. მაგალითად, პინხასოვი თავის სტუდენტებს ეუბნება, რომ ის ვითომ კეთილია, მაგრამ მაქსიმიშინი მოვა და ყველა ხანი იქნებით. ცოტა ხნის წინ, მასტერკლასამდე, ორგანიზატორებმა მთხოვეს, რომ სტუდენტები სასწრაფოდ არ დამეშორებინა, არამედ ფრთხილად მოვეპყრო მათ. ანუ რაღაც სუპერ ბოროტი მასწავლებლის იმიჯი მაქვს. აბა, იცი, რომ ეს ასე არ არის, არა?

- Შენ განსხვავებული ხარ. იყავი მკაცრი, კეთილი...

– მეც, იცით, რა მომწონს მასწავლებლის მუშაობაში? როცა რაღაც არაფრისგან მოდის, მხოლოდ შენი ნებით. არაფერი იყო და უცებ ეს... ალბათ, ასე უხარია ბიზნესმენი, როცა ხიდის აშენება უნდა და აი, ასეა. ასეა სწავლებაში. შენ იღებ ადამიანს და შენი ნების წყალობით ის რაღაცას აკეთებს და რაღაც ხდება. ნერწყვით, ცრემლებით, უხამსობით - უცებ მიიღებთ რაღაცას, რითაც ადამიანი შეიძლება იამაყოს.

სწავლება დიქტატურაა თუ გაცვლა?

- უფრო სწორად, გაცვლა და გამოწვევა - გამოწვევა. განსაკუთრებით გზაზე, როდესაც მე მყავს 15 ყველაზე ცუდი ფოტოგრაფი, რომლებიც მინდორში დარბიან, უარესად გადაღებას ვერ ვახერხებ. ეს დიდი გამოწვევაა. მოგეხსენებათ, ყველაზე დიდი საშინელება ფოტოგრაფისთვის, მით უმეტეს, სახელის მქონე ფოტოგრაფისთვის, ეს არის: „აკელა ენატრებოდა“. ეს გამოწვევა არის ძლიერი მოტივატორი ყოველი გასროლისთვის. ძალიან რთულია საკუთარ თავთან ბრძოლა. როგორც გარიკ პინხასოვმა თქვა ცოტა ხნის წინ, თუ გქონდათ რაიმე სახის სროლა, რომელიც წარმატებული იყო, მაშინ სრულიად ქვეცნობიერად ცდილობთ გაიმეოროთ ეს წარმატება. და ეს არის ჩიხი. მაგრამ თქვენ არ ხართ მანქანა, თქვენ არ შეგიძლიათ ყოველი სროლისთვის ახალი ნაბიჯის გადადგმა და მუდმივად უნდა ებრძოლოთ თქვენს კლიშეებს. ნებისმიერი დონის ჟურნალი, რომელსაც შემიძლია მოგაწოდო კლასში თამაშით. მაგრამ, თუ ერთი წელი გავიდა და არც ერთი სურათი არ გამიკეთებია, რომელიც მეჩვენებოდა მაგარი, ახალი, საინტერესო, მაშინ წელი უშედეგოდ გავიდა. სამწუხაროდ, ყოველწლიურად ნაკლებია ასეთი სურათი. მაგრამ შეიძლება იმიტომ, რომ ნაკლებად ვმუშაობ, ან შეიძლება იმიტომ, რომ უკვე ბევრი მაქვს გადაღებული და ბევრი გაკეთებული. სურათის გადაღება, რომელიც ჩემთვის ახალი იქნებოდა, არც ისე ადვილია.

– გრძნობთ თავს დიდებულ ფოტოგრაფად, ჩვენი დროის ნათელ ფენომენად?

- კარგი, შეხედე: ის, რომ თავს ფენომენად ვგრძნობ - დიახ, ის, რომ დიდებული ვარ - არა. Დრო გვიჩვენებს. მაგრამ მგონი სამი-ოთხი სურათი გადავიღე, რომლის არ მრცხვენია.

– არ გღლის, რომ სულ ციტირებენ, ლექციები გლეჯს?

- მომწონს ... რაც უბრალოდ არ წამიკითხავს ჩემს შესახებ! მაქსიმიშინის ხუთ ნაბიჯზე - მაგარი ხუმრობა იყო. ამას მაქსიმიშინის წესი ჰქვია. ძალიან მაგარია. მე ნამდვილად ვხვდები, რომ ზოგიერთი ადამიანი ვერ გრძნობს მანძილს, საიდანაც უნდა გადაიღოს. და ზოგიერთ ადამიანს ვეუბნები: „სანამ დააჭერთ, გადადგით ორი ნაბიჯი წინ“. ზოგს მიაჩნია, რომ თუ ადამიანს სამი მეტრის მანძილიდან ესვრიან, ის ნაკლებად ჩანს, ვიდრე ორი მეტრის მანძილზე.

”მაგრამ საიდან გაჩნდა ხუთი ნაბიჯი?” მახსოვს, რომელიღაც მასტერ კლასზე, კიდევ ერთხელ, ზოგიერთს ურჩიეთ, თუ მათ კამერაზე აქვთ ფართო კუთხის ობიექტივი, გადადგით ორი ნაბიჯი წინ და თუ აქვთ გრძელი ფოკუსის ობიექტივი, მაშინ ორი ნაბიჯით უკან. გავერთე, როცა ხუთსაფეხურიანი წესის შესახებ წავიკითხე. ეს იყო რეალურად კონკრეტულ სიტუაციაზე, კონკრეტულ ოპტიკაზე და კონკრეტულ ადამიანებზე. და ეს გახდა მაქსიმიშინის წესი.

”გესმის, რომ ხუთი ნაბიჯი თითქმის ხუთი მეტრია?”

- მაქსიმიშინი დიდებული არ არის, მაგრამ იგულისხმე, დააკონკრეტე ვინ არის შენს რიგებში?

- არიან ადამიანები, რომელთა გვერდით თავს მოუხერხებლად არ ვგრძნობ. ასე რომ, მე არ ვგრძნობ თავს არაკეთილსინდისიერად რომელიმე ფოტოგრაფის მიმართ. არ მრცხვენია ჩემი ფოტოების არავის ვაჩვენო.

- წარმოიდგინე, როგორც ფეხბურთში, თერთმეტი ფოტოგრაფი და შენც მათ შორის ხარ...

- რუსებზე რომ ვილაპარაკოთ, მერე თერთმეტზე ავდგები, ალბათ შემცვლელად.

– საუბარია თერთმეტი ფოტოგრაფის ცნობილ სიაზე, რომელიც ჟურნალმა Afisha-მ რამდენიმე წლის წინ მოიყვანა?

„ვფიქრობ, ამ სიას ხაზი გაუსვა. დღეს სხვა სია იქნება. ბევრი ახალი ახალგაზრდა ფოტოგრაფია, წარმოუდგენლად ნიჭიერი. და ისინი გამოჩნდნენ სხვადასხვა ადგილას. მაგალითად, იაკუტი გოგონა, რომელიც ამერიკაში ცხოვრობს, არის ევგენია არბუგაევა, ის ერთი წლის წინ გახდა Leica Oskar Barnack Award-ის გამარჯვებული. ელენა ჩერნიშევა, რომელმაც გასულ წელს მსოფლიო პრესის ფოტო ოქროს თვალი მიიღო. ისინი უბრალოდ მკვლელები არიან და ხვდები, რომ უკვე ცოტა გადახვედი. ჩნდება ფოტოგრაფების ახალი თაობა. სხვაგან მოდიან. დასავლეთში სწავლის შესაძლებლობა იყო. როცა დავიწყე, ინტერნეტი საერთოდ არ იყო და ფოტოები უბრალოდ არ ვნახეთ.

- და მაინც, რატომ გსურს ინდოეთში წასვლა? ჟურნალები თითქმის არასოდეს იღებენ ისტორიებს ინდოეთიდან. მახსოვს, რომ ოგონიოკში იყო ტაბუ ინდოეთიდან მოთხრობებზე.

- იქ თავს კარგად ვგრძნობ. საიდანღაც გავიგე ფრაზა: „რუსეთის ცა ჭედავს“. შემოწმდა.

თვითმფრინავიდან გადმოდიხარ ინდოეთში და თავს მშვიდად გრძნობ. წამლის მსგავსად. Მართალია. ჩვეულებრივ ზამთარში დავდიოდი ინდოეთში, წელს შემოდგომაზე. აღმოჩნდა, რომ წელიწადნახევარი არ ვყოფილვარ. უბრალოდ ფიზიკურად მიმიზიდა. მსოფლიოში არ არსებობს ადგილი, სადაც თავს ასე კარგად ვგრძნობ. Არ ვიცი რატომ. ბევრს ჩემი არ ესმის. მაგრამ რატომ უნდა ვადიდოთ ინდოეთი...

ინდოეთის რომელი შტატი მოგწონთ ყველაზე მეტად?

- რა არის შენი ყველაზე დიდი ოცნება? ან მიზანი, რომლისკენაც მიისწრაფვით?

„ვიღაცამ მითხრა, როცა ხიდის ქვეშ გადიხარ და ხიდზე ელექტრო მატარებელი გადის, სურვილი უნდა ასრულო. ეს ყოველთვის მოულოდნელად ხდება, თქვენ არ გაქვთ დრო საკუთარ თავში ჩაღრმავებისთვის და რაღაც უფრო ახლოს ჩნდება. დავდიოდი და ვფიქრობდი, ამიტომ ვაგზავნიდი ბარათებს World Press Photo-ზე, კარგი იქნებოდა მოგება, ან დავდიოდი და ვფიქრობდი, კარგი იქნებოდა ამ სამსახურის შოვნა, მაგრამ ახლა ვფიქრობ, ბავშვები რომ იყვნენ ბედნიერი. . ეს პატიოსანია. კონკურსზე ბარათებსაც აღარ ვუგზავნი, დავიღალე, ფაქტობრივად, მხოლოდ ძირითადი ოცნებები დარჩა. ასე რომ, ვფიქრობ, რომ ბავშვები კარგად უნდა იყვნენ, ოჯახი კარგად უნდა იყოს.

- და სად ისურვებდი სიბერის გაცნობას?

- Ინდოეთში. და არა იმიტომ, რომ რუსეთში თავს ცუდად ვგრძნობ, თუმცა ახლა მასში ცუდად ვგრძნობ თავს. მაგრამ მე სამხრეთში დავიბადე, თავს კარგად ვგრძნობ, როცა სინათლეა, როცა ცხელა, როცა ზამთარი არ არის. იმიტომ, რომ ზამთარი ჩემთვის ის დროა, როცა კბილები უნდა გააღრჭიო და გადარჩე. ასეთი პაუზა ცხოვრებაში. რა თქმა უნდა, როცა მთელი სამუშაო დასრულდება, მინდა სადმე თბილ ადგილას წავიდე.

რას ფიქრობთ თანამედროვე ჟურნალისტიკაზე?

ის მიმდინარეობს, ის გზაშია. რადგან ჟურნალისტიკის დაფინანსებისა და პრეზენტაციის ძველი ფორმა, ანუ მისი შეფუთვა, მაგალითად, ჟურნალი, პრაქტიკულად მოკვდა და ახალი იბადება. Მოდი ვნახოთ. მეჩვენება, რომ არსი არ შეიცვლება. იმიტომ, რომ ჟურნალისტიკა არის ის, როცა ზოგი სხვებს ეუბნება, თუ როგორ ცხოვრობენ მესამე ადამიანები. მთავარი მოვლენა, რომელიც ხდება ჟურნალისტიკაში, არის მისი გასვლა ქსელში. ჟურნალისტიკის ქსელში წასვლა გულისხმობს უშუალო კონტაქტს ჟურნალისტსა და მკითხველს შორის. რედაქტორების, ფოტო რედაქტორების, ჟურნალის გარეშე. და ამ თვალსაზრისით, ქსიუშა დიოდოროვას გამოცდილება ჩემთვის ძალიან მნიშვნელოვანია. ასეთი მუშაობა უშუალოდ მკითხველთან. ზოგადად, შუამავლების გარეშე. მაშინ მკითხველი მოქმედებს არა მხოლოდ როგორც ინფორმაციის მიმღები, არამედ როგორც პირდაპირი გადამხდელი. მეჩვენება, რომ ეს არის მომავლის ჟურნალისტიკა - უშუალოდ მკითხველამდე მისვლაში. ჟურნალისტის თაიგულს აქვს საკუთარი ბლოგი და მათი წაკითხვა ასჯერ უფრო საინტერესოა, ვიდრე იგივე ჟურნალისტები გაზეთში. ბლოგზე წერენ რასაც ფიქრობენ და არ იხედებიან რედაქციაში, სარედაქციო პოლიტიკასა თუ ცენზურაზე. ჟურნალისტიკა ხდება პირდაპირი, შუამავალი ჟურნალისტსა და მკითხველს შორის ტოვებს. ბუნებრივია, იცვლება ფოტოჟურნალისტიკაც. ის ასევე ცვლის ჩვეულებრივ შეფუთვას. ფოტო ჟურნალში იყო შეფუთული და არცერთ ჟურნალს არ უჩვენებია 12 სურათზე მეტი. ახლა კი ინტერნეტში 12 სურათი მწირია. ისტორიები უფრო დეტალური გახდა. ბუნებრივია, რადგან ისინი უფრო დეტალურია, თითოეული ბარათის მოთხოვნა იცვლება. ჩვენ აღარ უნდა ვუთხრათ ყველაფერი ერთ ბარათში. ჩვენ მივცემთ სამს, რომელთაგან თითოეული მოგვითხრობს ცოტას. ფორმა ცვლის შინაარსს, ისევე როგორც შინაარსი ცვლის ფორმას. როგორ გვასწავლიდნენ ადრე? ყველა ჟურნალისტურმა ფოტომ უნდა თქვას, რა მოხდა, სად და როდის მოხდა. ახლა ჩვენ არ გვჭირდება ამის გაკეთება, ყველა ჩვენი მკითხველი კონტექსტშია. ჩვენ აბსოლუტურად არ გვაქვს ვალდებულება ვაჩვენოთ, რომ მკითხველი მარსიდან იდიოტია. მაშასადამე, არ არის აუცილებელი ჩვენება „რა? სად? და როდის? ”, რადგან ხალხმა უკვე იცის ამის შესახებ ტელევიზიიდან. იქნებ მეტი ყურადღება უნდა მივაქციოთ - "და"-ს? ემოციების და შეგრძნებების გადაცემა? ამ თვალსაზრისით პელეგრინის სერიები საჩვენებელია, როცა ის სურათებს უღებს ადამიანებს, რომლებიც პაპის ფანჯრებს უყურებენ. კლასიკურად, მას უნდა ეჩვენებინა მომაკვდავი პაპი, შემდეგ კი ხალხი მას უყურებდა. ჩვენ ვდგავართ ტელევიზიის მხრებზე, რომელმაც შექმნა საინფორმაციო კონტექსტი და მის შიგნით ვართ. გახსოვთ, იყო ასეთი საღებარი გვერდები - შემოგვთავაზეს კონტურები და უნდა დახატო? მანამდე ორივემ დავხატეთ მონახაზი და დავხატეთ. ახლა ჩვენთვის უკვე დახატულია მონახაზი. ჩვენი საქმე შეღებვაა. მაგრამ უფრო მეტი მოთხოვნაა მისთვის. ადამიანი გახდა უფრო ჭკვიანი, უფრო რთული და ინფორმირებული.

– მაგრამ ასევე უფრო ზედაპირული?

- ვფიქრობ, ჟურნალისტი ნებისმიერი დონის ზედაპირულობის მკითხველს იპოვის. Მოდი ვნახოთ. მომავალი ისე სწრაფად უახლოვდება და ყველაფერი ისე სწრაფად იცვლება, რომ არაფრის პროგნოზირება შეუძლებელი ხდება.

ვის საქმიანობას ადევნებთ თვალს მუდმივად?

- რისი გადაღება გიყვარს? რა გაწუხებს ყველაზე მეტად?

დავუბრუნდეთ ინდოეთში. ზოგიერთი ადამიანი შორეულ ქვეყნებში მიემგზავრება ეთნიკურობის საძიებლად, დაკარგულის საძიებლად. მაგალითად, ერთ ფოტოგრაფთან ერთად ვმოგზაურობთ ინდოეთში. მივედით ქალაქ ვრინდავანში, სადაც კრიშნა დაიბადა. და იქ მიედინება მდინარე ჯამუნა, ისეთივე წმინდა, როგორც განგი. გადაკვეთა, ასობით მომლოცველებით სავსე ნავები. სილამაზე წარმოუდგენელია. მდინარის შუაგულში კი ამაზრზენი სვეტები ამოიჭრება. როგორც ჩანს, ხიდის გაკეთებას აპირებდნენ, მაგრამ არ გამოვიდა, ხიდიდან ბეტონის საყრდენები გამაგრების ტოტებით დარჩა. ეს სვეტები ჩემს ყველა კადრშია. ჩემთვის მნიშვნელოვანია. ეს არის ცივილიზაციური კვანძი. ეროვნება ნამდვილად არ მაინტერესებს. მაინტერესებს დღეს ეთნიკური წარმომავლობის რეფრაქცია. ისევე როგორც ჩემი ამბავი კენიიდან რკინის ჟირაფების შესახებ. სხვა ფოტოგრაფს ეს საყრდენები არცერთ ჩარჩოში არ აქვს, ის განზრახ აბრუნებს მათ ზურგს. ის ეძებს იმ ინდოეთს, რომელიც აღარ არსებობს. საჩუქარი ჩემთვის ბევრად საინტერესოა, ვიდრე ქორწილი მალინოვკაში, ვიდრე ის, რაც იყო. არასოდეს მინდა ბეტონის სვეტებს ზურგი შევაქციო. მე ვაპირებ წასვლას მონღოლეთში და არ ვაპირებ ულანბატარის დატოვებას. ჩემთვის ულანბატარი არის ადგილი, სადაც ცივილიზაციური და დროითი შეერთება ხდება. ძველი მონღოლური ცივილიზაცია, ერთგვარი საბჭოთა ცივილიზაცია, ახალი დასავლური ტენდენციები. სწორედ ეს ცივილიზაციური ნაზავი მაინტერესებს ყველაზე მეტად. მე ნამდვილად არ გავივლი სტეპს იურტებში მომთაბარეების მოსაძებნად.

რეალური მაინტერესებს. მომწონს ჩვენი დრო და მიყვარს ჩვენი დროის გადაღება. ერთხელ მკითხეს, რომელი საათია ჩემთვის? მეჩვენება, რომ როგორც დიასახლისი აყენებს პომიდორს ქილებში, ჩვენც ვდებთ დროს ქილებში. მეჩვენება, რომ ჩვენი ნებისმიერი ფოტო ღირებულია იმის გამო, თუ რამდენად საინტერესო იქნება მისი ნახვა 50 წელიწადში. ეს არის ჩვენი მისია.

- ფოტოგრაფია დროის ჩალაგების საშუალებაა.

დიახ, ეს არის დროის დაზოგვის საშუალება. რა არის უფრო საინტერესო როდჩენკოს ფოტოების ან ამავე დროის ოჯახის ალბომის ნახვა? საოჯახო ალბომის ყურება უფრო მაინტერესებს. როდჩენკო მაგარი ბიჭია, ყველაფერი მაგრად აკოცა, რადგან ფართო კუთხის ლინზა არ ჰქონდა. მაგრამ ხშირად არ განვიხილავ, მაგრამ ოჯახურ ალბომს ვუყურებდი და ვუყურებდი. იმიტომ, რომ მაინტერესებს რა იყო ღილები, როგორი გარეგნობა ჰქონდა, როგორი მშვილდები იყო, რა ფეხსაცმელი იყო.

- მაქსიმიშინი ორმოცი წლისაა, მაქსიმიშინი კი ორმოცდაათი წლისაა. შეგიძლიათ შეადაროთ ისინი?

- საგრძნობლად მეტი თმა მქონდა თავზე და მეტი სურვილი.

- რა ილუზიებს დაშორდით ამ ათი წლის განმავლობაში?

”მე ნამდვილად მინდოდა დიდება. ძალიან მინდოდა დიდი ვყოფილიყავი. მოიგეთ კონკურსები, დაუმტკიცეთ ყველას ყველაფერი. ახლა, რა თქმა უნდა, ბევრად უფრო მშვიდი ვარ. იცით დიდი ანეკდოტი იმის შესახებ, თუ როგორ ეკითხებოდნენ ქართველს, როდის ჰქონდა უკეთესი ცხოვრება - ხრუშჩოვის, ბრეჟნევის თუ გორბაჩოვის დროს? მან უპასუხა "ხრუშჩოვის ქვეშ", ჰკითხეს "რატომ?" - "პოტენცია ძალიან კარგი იყო."

- თუ შენ თვითონ გადაიღე შენს შესახებ ამბავი. რას იტყვით სერჟა მაქსიმიშინზე?

ტექსტი: ნატალია უდარცევა

გაზაფხულზე ვეწვიე გამოფენას "სერგეი მაქსიმიშინის 100 ფოტო". ერთი სურათიდან მეორეზე გადავედი, რამაც გამაოცა და მაინტერესებდა, როგორ გადაიღეს ისინი. აღმოჩნდა, რომ მაქსიმიშინი წერდა წიგნს, სადაც ასი ფოტოდან თითოეულს ექნებოდა ისტორია. და წიგნი ახლახან გამოვიდა. კარგია, რომ რაღაც კადრებზე ყველაფერი სწორად გავიგე. მაგრამ ყველაზე საინტერესო, რა თქმა უნდა, ეს არ არის.

ფოტოგრაფიაზე საუბარი ხშირად მთავრდება აღჭურვილობის კომპოზიციის, განათების ან ტექნიკური მახასიათებლების განხილვაზე. ეს ყველაფერი მნიშვნელოვანია. მაგრამ როგორ ვისწავლოთ ნაკვეთის დანახვა? როგორ დავეხმაროთ გარემოებების ჩამოყალიბებას სურათზე? მაქსიმიშინის წიგნი იმის შესახებ, თუ რამდენად კარგი ფოტოგრაფია არ არის ტექნოლოგიების ჯამი. გჭირდებათ პროფესიონალიზმი, გამოცდილება, დაკვირვება, სწრაფი რეაქცია, მოთმინება და იღბალი, რაც მოდის, როცა ყველაფერი იქ არის.

აქ არის რამდენიმე ციტატა წიგნიდან. მაქსიმიშინის ისტორიები იგავს ჰგავს. მზა გადაწყვეტილებები არ არსებობს, მკითხველი თავად აკეთებს დასკვნებს. მაგრამ ფოტოგრაფმა თავად უნდა იფიქროს, არა?

1. ლუდის ფესტივალი, სანქტ-პეტერბურგი, რუსეთი, 2000 წ

სანქტ-პეტერბურგში ლუდის ფესტივალზე გადაღებული ძველი ფოტო. ჩემი გემოვნებით, შემთხვევა, როცა დაბინდვა არათუ არ უშლის ხელს, არამედ გამოსახულებისთვის მუშაობს.
არ მიყვარს კამერებზე და ლინზებზე საუბარი. უცნაურად მეჩვენება, როდესაც ფოტოგრაფი ყოველწლიურად ცვლის აღჭურვილობას, როგორც ჩანს, იმ იმედით, რომ ყოველი ახალი კამერით ფოტოების ხარისხი რადიკალურად გაუმჯობესდება. ეს შეიძლება იყოს მართალი სპორტული ფოტოგრაფებისთვის, მაგრამ რა თქმა უნდა არა სიცოცხლის ფოტოგრაფებისთვის. „ღილაკების“ მიმართ გაზრდილი ინტერესი ჩემთვის საგანგაშო სიმპტომია.
ჩემი სტუდენტების თითოეულ ჯგუფში არის ახალგაზრდა მამაკაცი, რომელსაც აინტერესებს ჩემი აზრი კონკრეტული ლინზის ამპლიტუდა-სიხშირის მახასიათებლების შესახებ. არაფერი მაქვს პასუხის გასაცემად, რადგან ამ საკითხზე აზრი არ მაქვს. როგორც წესი, ასეთი ბიჭები სადღაც ძალიან სწრაფად ქრებიან. შემდეგ ისინი მუშაობენ გაყიდვების ასისტენტებად კამერის აღჭურვილობის მაღაზიებში.
ფოტოგრაფიის ფაკულტეტზე (გალპერინის სახელობის ფაკულტეტი - ფოტოჟურნალისტიკის უძველესი სკოლა სანკტ-პეტერბურგში) შესასვლელ გამოცდებს ერთდროულად რამდენიმე მასწავლებელი აბარებს. ყურადღება მივაქციე ლამაზ გოგონას, რომელიც კოლეგას ფოტოებს უჩვენებს. ერთი საათის შემდეგ კვამლზე გავდივარ - ფანჯარასთან დაკარგული მზერით გოგონა იდგა.
- Მიიღე?
- არა, - თითქმის ტირილით უპასუხა გოგონამ.
- მაჩვენე სურათები.
ფოტოები ისე იყო, მაგრამ გოგო ძალიან მომეწონა და ვუთხარი: მოდი სასწავლებლად.
ს.-მ პირველივე გაკვეთილიდან დაიწყო მაგარი სურათების მოტანა - ასეთი ნარინჯისფერ-წითელი, ძალიან მამოძრავებელი დუბლი. - შეხედეთ, - ვუთხარი ერუდირებულ ბიჭებს, - აქ თქვენ სწორად ისვრით და ადამიანი კარგად ისვრის!
სწავლა დაიწყო ოქტომბერში. იანვრისთვის ეჭვები დამეუფლა. რომ არავის გაეგო, გოგოს ვკითხე: "მკვეთრი ფოტოები გაქვს?" მან რბილად უპასუხა: "არ შემიძლია". კამერის ჩვენება სთხოვა – არასოდეს იცი, თუ ხარვეზი არისო. S-მა ჩანთიდან ამოიღო ბიუჯეტის ფილმი DSLR იაფფასიანი ლინზით. ფანჯარას ვუყურებ და იქ არის დაყენებული დიაფრაგმა 16. მოსწავლეებს არ ვაძლევ უფლებას ბლიციით გადაიღონ. სანქტ-პეტერბურგში ზამთარში დღის სინათლის საათების ხანგრძლივობა 3 საათია. - მითხარი, - გაოგნებული ვიყავი, - რისი გადაღება შეგიძლია იანვარში სანკტ-პეტერბურგში 16 დიაფრაგმით? - ასე ვიყიდეთ, - ძლივს გასაგონი ხმით უპასუხა ს-მ და დარცხვენისგან გაწითლდა.
მკვეთრი სროლა ისწავლა ს. ახლა ის არის შესანიშნავი ფოტოგრაფი, მასწავლებელი და კურატორი. და იშვიათად ფიქრობს ამპლიტუდა-სიხშირის მახასიათებლებზე.

2. სათამაშო მოედანი, მაგადანი, რუსეთი. 2013 წელი

ყოველი მასტერკლასი იწყება მონაწილეთა პორტფოლიოს განხილვით. და ყოველ ჯერზე მიკვირს, რამდენად მცირე ყურადღებას აქცევენ ადამიანები იმ ადგილს, სადაც ცხოვრობენ. მაგადნელი ფოტოგრაფების ათეულნახევარი პორტფოლიოს დათვალიერების შემდეგ, არც ერთ მათგანში არ მინახავს მაგადანის ფოტოები. პროფესიონალი ფოტორეპორტიორები გაოცდნენ: „და სკოლის მატიანე? ეს გადაღებულია მაგადანში! ან კომუნისტური დემონსტრაცია. და აი, გამარჯვების დღე, ასევე მაგადანში!” მოყვარულ ფოტოგრაფებს კი გაუკვირდათ, რომ გულგრილად გადავფურცლე გოას სანაპიროზე გადაღებულ ფოტოებს. ბევრს არ ესმოდა, რომ მაგადანში გადაღებული ყველა ფოტო არ ხდება მაგადანის ფოტო და რომ მაგადანის ფოტოგრაფი, რომელიც არ უღებს მაგადანს, რომელშიც ათასობით ფოტოგრაფი ოცნებობს, უცნაურად გამოიყურება. და ყველაზე გასაკვირი ის არის, რომ ბევრი მაგადნელი (ორენბურგი, სიქტივკარი, ბელგოროდი) ფოტოგრაფს არ ესმის, რომ ისინი ცხოვრობენ მსოფლიოს ყველაზე საინტერესო ქვეყანაში.
რუსეთი ყველაზე დაუწერელი ქვეყანაა. ვინმეს უნახავს თუნდაც ერთი ღირსეული ფოტო იმის შესახებ, თუ როგორ ცხოვრობენ ხალხი ანჟერო-სუდჟენსკში? ლიპეცკში? ორენბურგში? პროვინციებში მცხოვრები ფოტოგრაფი ამას უფლის სასჯელად აღიქვამს, ვერ ხვდება, რომ ეს ბედნიერებაა - გიგანტური (ჩვენს ქვეყანაში ყველაფერი გიგანტურია) ტერიტორიები, ბევრი წარმოუდგენელი ამბავი და არანაირი კონკურენცია!
რუსეთში ძნელია გადაღება. ავტორი სხვადასხვა მიზეზები, მთავარი, ჩემი აზრით, ის არის, რომ ქუჩის ცხოვრება ცოტა გვაქვს. ინდოეთში, ტუნისში, კუბაში ხალხი ქუჩაში ცხოვრობს და სახლში მიდიან დასაძინებლად. რუსეთში ხალხი სახლიდან სახლში დადის ქუჩაში. მაგრამ რაც უფრო რთულია ფოტო, მით უფრო ღირებულია იგი. ფოტოგრაფი, რომელიც არ იღებს რუსეთს, მაგრამ მიემგზავრება თბილ კლიმატებში, ჰგავს ხუმრობით მთვრალს, რომელიც საათს ლამპარის ქვეშ ეძებს, არა იმიტომ, რომ იქ დაკარგა, არამედ იმიტომ, რომ იქ უფრო კაშკაშაა. კარგია ფოტოგრაფიის სწავლა ინდოეთში. სახლში მუშაობა ჯობია.
თხუთმეტი მაგადნელი ფოტოგრაფის ნამუშევრების განხილვის შემდეგ, მე ვერ ვნახე სათამაშო მოედნის ფოტო საბრძოლო მანქანებითვითმფრინავიდან ტანკამდე. ან ამ საოცარი ადგილის გადაღება არავის შეუწუხებია, ან მათი პორტფოლიოს ღირსად არ ჩათვალეს ეს ფოტოები. იქნება ეს პლაჟი გოაში!

3. გადაკვეთა, მდინარე კოკჩა, ავღანეთი. 2001 წ

კორესპონდენტი ოლეგ ს., ყოფილ მძიმეწონოსან მოკრივეს, რომელმაც ერთზე მეტი ომი გამოიარა, არ მოეწონა მისი ოპერატორი - ახალგაზრდა ბიჭი, რომლის პირველი სერიოზული მივლინება ავღანეთში დაეცა. ყოველ საღამოს ოლეგი ჭიქით უყვებოდა, თუ როგორ ახლდა ბებია ღვეზელებით ოპერატორს შერემეტევოში. და კიდევ ბევრი ცუდი რამ.
ორი მანქანით მივდივართ თავდაცვის წინა ხაზზე - მე ვარ გაფუჭებულ ტოიოტაში და ოლეგის ჯგუფი მდიდრულ ჯიპში. ჩვენი ბიუჯეტი შეუდარებელია.
ფრონტის ხაზზე მისასვლელად საჭიროა მდინარე კოკჩას გადაკვეთა. მდინარესთან ათეულნახევარი ცხენზე ამხედრებული „პილოტი“ დაგვხვდება - ფორდს რთული გზა აქვს, გადაკვეთა მათი საქმეა. სანამ უფროსი ვაჭრობს მთარგმნელ სადიკთან, სამი GAZ-66 მიდის მდინარეზე, თითოეულში კბილებამდე შეიარაღებული მოჯაჰედების წარმოუდგენელი რაოდენობა. ჯარისკაცებთან ერთად ვსხდებით. მანქანები მდინარეს კვეთენ. გვერდზე გადახრილი ტელეფოტოთი ვესროლე წინა მანქანას. მანქანა ირხევა, სურათი ხედვის მაყურებლიდან „გამოვარდა“. ოლეგი მძიმედ უყურებს ჩემგან თავის ოპერატორს და უკან. საბოლოოდ მარცხი:
-რატომ არ იღებ გადაღებას ნაძირალა?
- ძლიერად აკანკალებს. თქვენ არ შეგიძლიათ ... - იმართლებს თავს ახალგაზრდა.
აიღე, მე გიბრძანებ!
-არაფერი გამოვა...
„ნაბიჭო, უყურებ ოდესმე CNN-ს?!
მე ასე არ მასწავლეს...
ოლეგი გაბრაზებული აჭერს ოპერატორს კისერზე და აგდებს ზღვაზე. იმის ცოდნა, რომ ჩვენი მანქანები უკან მოდიან, მისი ბედი დიდად არ მაინტერესებს, მოჯაჰედები შოკში იყვნენ ამ მოქმედებით. ერთ-ერთი მათგანი, ჩემს ყურთან მიყრდნობილი, მეკითხება და ოლეგზე თითით მანიშნა:
- გენერალი?
- გენერალო, - ვეთანხმები.

4. ყინულის კრემლი, კრასნოკამენსკი, ტრანსბაიკალის რეგიონი, რუსეთი. 2006 წ

...
ეს სურათი თითქმის გაქცევისას გადავიღე. მე მივხვდი, რომ ყინულის კრემლი ძლიერი მეტაფორაა და მის გარშემო უნდა ტრიალო. ყოველთვის ასეა: არის დეკორაციები - დაელოდე მსახიობს, არის მსახიობი - ეძებე დეკორაციები. მაგრამ, რა თქმა უნდა, არ ველოდი ასეთ ძლიერ პერსონაჟს. შემდეგ ეს ფოტო არაერთხელ გამოქვეყნდა, სასიამოვნო იყო, როცა ცნობილმა კურატორმა და რედაქტორმა ლეა ბენდავიდმა აირჩია წიგნის გარეკანზე „ციმბირი რუსი ფოტოგრაფების თვალით“.

5. თევზის ჩატვირთვა, ოზერკოვსკის თევზის საწარმო, კამჩატკა, რუსეთი. 2006 წ

ოზერკოვსკის თევზის საკულტო ქარხანაში, გაზრდილი (1,5 გრამი და 7 სანტიმეტრი) ორაგულის ფრა წყნარ ოკეანეში გამოიყოფა. კამჩატკას სანაპიროებიდან, ფრაის ბანაობა ამერიკის ნაპირებისკენ, გზად იზრდებიან. ასაკში შესვლის შემდეგ ისინი ჩქარობენ უკან, ემორჩილებიან ინსტინქტს, რომელსაც ჰქვია სახლში. რამდენიმე ორაგული, რომლებიც ახერხებენ ბრაკონიერებისგან თავის არიდებას, სახლში მიდიან. იქ კვერცხებს გამოწურავდნენ მდედრებს და ათავსებენ აუზებში. მამრებს თავზე ხელკეტით ურტყამენ, მუცელს აჭრიან და ხიზილალის თასებს რძეს ასხამენ. შემდეგ მამრსაც და მდედრსაც მანქანაში ატვირთავენ და გადასამუშავებლად აგზავნიან – საკვებად აღარ ვარგა. და ფრაი იბადება განაყოფიერებული კვერცხუჯრედებიდან. გაზრდილი ფრა (1,5 გრამი და 7 სანტიმეტრი) გამოიყოფა წყნარ ოკეანეში. კამჩატკის ნაპირებიდან მიცურავდნენ ამერიკის ნაპირებს, გზად იზრდებიან...
ბუნებაში ყველაფერი ზუსტად ასე ხდება, გარდა იმისა, რომ ფრაის ასაწონი და გაზომვა არ არის, მამრს თავში ჯოხით ურტყამს და კარკასებს მანქანაში ატვირთავს.
კიდევ ერთხელ, ბარათი იმის შესახებ, თუ რამდენად მნიშვნელოვანია ღმერთისთვის შანსის მიცემა. რამდენჯერ ესროლა მუშამ თევზი, რამდენჯერ დავაჭირე ღილაკს. და ასობით კადრიდან მხოლოდ ერთ კადრში დადგა ყველაფერი თავის ადგილზე. რაც, როგორც ჩანს, ფენომენალური იღბალია მაყურებლისთვის, ჩვეულებრივ მიიღწევა სტატისტიკით.

6. საკათედრო ტაძრის შეკეთება, გოა, ინდოეთი. 2006 წ

ერთხელ მივხვდი, როგორ ვუთხრა სტუდენტებს ფოტოგრაფიის მრავალფეროვნებაზე. ”საშუალო ფოტოგრაფი, - ვუთხარი მე, - გადაიღებს ცხენზე ამხედრებულ ვანიას ფოტოს. ფოტოგრაფი უფრო საინტერესო იქნება "ვანიამ ცხენზე ამხედრდა, ძაღლი ქამარზე მიიყვანა". კარგი ფოტოგრაფი კი ასე გადაიღებს: ”ვანიამ ცხენზე ამხედრდა, ძაღლი ქამარზე მიიყვანა და ამ დროს მოხუცი ქალი ფანჯარაზე ფიკუსს რეცხავდა”. და რათქმაუნდა მთელი ეს ქორწილი ფიკუსის გულისთვის დაიწყება.
ეს მარტივი იდეა გავრცელდა ინტერნეტში და დაიწყო წარმოების უნივერსალური ინსტრუქციის აღქმა კარგი ფოტოები. რა თქმა უნდა, ეს არ არის. მრავალფეროვნება სხვა არაფერია, თუ არა ტექნოლოგია. მე ვიცი ბევრი ცუდი რთული ფოტო და ბევრი მარტივი და ბრწყინვალე.

7. ქორწილი, სევასტოპოლი, უკრაინა. 2007 წ

სანჩო პანსა ყოველთვის დონ კიხოტის გვერდით არის, გოჭი ტრიალებს ვინი პუხის შემდეგ, მუშკეტერების მსახურები თავიანთი ბატონების პაროდიები არიან და ვირი და დრაკონი მღერიან შრეკისა და ფიონას ლირიკულ-დრამატულ დუეტზე.
სემინარებზე, იმის საილუსტრაციოდ მარტივი აზრის შესახებ, რომ კარგ სურათს უნდა ჰქონდეს კონფლიქტი (მაღალი და დაბალი, პათეტიკური და ჩვეულებრივი, მრგვალი და მკვეთრი, ბოლოს და ბოლოს, ხილული და მოსალოდნელი), მაგალითად მოვიყვან ბრწყინვალე მიმოხილვას, რომელიც გაკეთდა 20 წლების წინ მშვენიერი ფოტო რედაქტორის ვასილი კ. ვიღაცის საოცარი სილამაზის პეიზაჟის გათვალისწინებით, ვასილიმ დაფიქრებით თქვა: „აჰა, კარგი ბარათი. მაგრამ მთვრალ მედესანტეს უკანა პლანზე თხა რომ ჰყოლოდა, ფასი არ ექნებოდა! არ მიყვარს პათოსი. როგორც ჩანს, ახალგაზრდობაში ის იჯდა კომსომოლის შეხვედრებზე. ამიტომ, ჩარჩოში ყოველთვის ვეძებ თხას. რასაც ისვრი.

შეიძლება სასარგებლო იყოს წაკითხვა: