სერგეი მაქსიმიშინი 100 ფოტო. - რა არის შენი ყველაზე დიდი ოცნება? ან მიზანი, რომლისკენაც ისწრაფვით? - არ დაიღლები, რომ სულ ციტირებენ, ლექციები გლეჯს

1999 წლიდან 2003 წლამდე მუშაობდა გაზეთ „იზვესტიაში“ ფოტოჟურნალისტად.

2003 წლიდან თანამშრომლობს სააგენტო Focus-თან, გერმანია.

2007 წელს მან გამოსცა წიგნი " ბოლო იმპერია. ოცი წლის შემდეგ“, ეძღვნება იმას, რაც რჩება მსოფლიო რუკაზე ერთ-ერთი უდიდესი „იმპერიის“ - სსრკ-ს. რუსეთისა და პირველის ტერიტორიაზე გადაღებული საუკეთესო ფოტოები საკავშირო რესპუბლიკები- რითაც ცხოვრობენ ახლა, იმპერიის გარდაცვალებიდან 20 წლის შემდეგ - ჩამოყალიბდა ამ წიგნის შინაარსი.

პრიზები, ჯილდოები

2001 წელი: RussiaPressPhoto: · 1 პრიზი კატეგორიაში "კულტურა" (ერთი ფოტო) · 1 პრიზი ნომინაციაში " Ყოველდღიური ცხოვრების„(სერია) · 1-ლი პრიზი კატეგორიაში „ყოველდღიური ცხოვრება“ (ერთი ფოტო) „ოქროს კალამი“ სანქტ-პეტერბურგის ჟურნალისტთა კავშირის ჯილდო „წლის ფოტოგრაფი“ ჟურნალ „ოგონიოკის“ პრემია.

2002: RussiaPressPhoto: · 1 პრიზი კატეგორიაში „ბუნება, ეკოლოგია და გარემო» · მე-3 პრიზი ნომინაციაში „ხალხი“ · მე-3 პრიზი ნომინაციაში „იუმორი“ სანკტ-პეტერბურგის კონკურსის გრან-პრი „წლის საუკეთესო ფოტოჟურნალისტი“ რუსეთის ჟურნალისტიკის აკადემიის ჯილდო „წლის საუკეთესო რეპორტაჟისთვის“

2003: RussiaPressPhoto: · 1 პრიზი ნომინაციაში "ბუნება და გარემო - ცალკეული ფოტოგრაფია" · მე -2 პრიზი ნომინაციაში "ხალხი" · მე -2 პრიზი ნომინაციაში "კულტურა" (ფოტოპროექტი) · მე -2 პრიზი ნომინაციაში "კულტურა" ( ერთი ფოტო) · მე-3 პრიზი კატეგორიაში „ახალი ამბები“ (ფოტოპროექტი) · საპატიო აღიარება ჟიურის მიერ

2004 წელი: World Press Photo: · 1-ლი პრიზი კატეგორიაში "ხელოვნება - მარტოხელა ფოტო" რუსეთის პრეს-ფოტო: · პირველი ადგილი კატეგორიაში "ადამიანები" (ერთი ფოტო) · მეორე ადგილი კატეგორიაში "ყოველდღიური ცხოვრება" (ერთი ფოტო) · პირველი ადგილი კატეგორიაში „კულტურა“ (ერთ ფოტო) · პირველი ადგილი კატეგორიაში „კულტურა“ (პროექტი)

2005: UNEP-ის საერთაშორისო ფოტოკონკურსი გარემოსდაცვით: ჟიურის საპატიო ხსენება

2006 წელი: World Press Photo: · I პრიზი კატეგორიაში "ყოველდღიური ცხოვრება"

- მაქსიმიშინი - როგორია? პატარა, მელოტი, წვერიანი. ცხოვრობს პეტერბურგში. ფოტოგრაფი. ჰყავს ცოლი, ორი ვაჟი, ორი კატა და ძაღლი. როგორ თარგმნით ფრაზა "მაქსიმიშინი პატარა" რუსულიდან ფოტოგრაფიაში?

ტექსტი: ნატალია უდარცევა; ფოტო: SERGEY MAKSIMISHIN

სერგეი მაქსიმიშინი.

ფოტო: ტატიანა კუზნეცოვა

სერგეი მაქსიმიმშინი ენერგიულად ასწავლის ფოტოჟურნალისტიკის კურსს. გაკვეთილის თემაა ფოტო ამბავი ადამიანზე. სერგეი განმარტავს მის მთავარ კომპონენტებს "პირადად". თვეში ორჯერ სერგეი ჩამოდის მოსკოვში, რათა ასწავლოს სტუდენტებს ვიზუალური ხელოვნების სკოლის ფოტოისტორიის კურსი. მეექვსე წელია, სერგეი მაქსიმიშინის კურსის სტუდენტების ნამუშევრების ღია ჩვენება მოვლენად იქცევა. მშობლიურ ქალაქში ის ასწავლიდა TSEKH სკოლაში, ახლა კი ასწავლის სტუდენტებს გალპერინის ფოტოგრაფიის ფაკულტეტზე, რომლის დეკანმა პაველ მიხაილოვიჩ მარკინმა აღიარა მსოფლიო დონის ფოტოგრაფი რუსულ-ჰოლანდიური კომპანიის მენეჯერში 90-იანი წლების ბოლოს.

სერგეის ცხოვრების გრაფიკი მკაცრად არის დაგეგმილი: შეკვეთები წამყვანი გამოცემებიდან და სააგენტოებიდან PanosPictures და Focus, გაკვეთილები ფოტოჟურნალისტიკის კურსებზე მოსკოვსა და სანკტ-პეტერბურგში, ლექციები და მასტერკლასები სხვადასხვა ქალაქებიდან და ქვეყნებიდან. დატვირთული გრაფიკის მიუხედავად, ის ახერხებს აქტიური იყოს ფეისბუქზე - ჰყავს 12000-ზე მეტი გამომწერი და მეგობარი - პასუხობს და მონაწილეობს მნიშვნელოვან სოციალურ მოვლენებში, აკვირდება ახალ ტენდენციებს, მუშაობს სხვადასხვა ფოტო კონკურსებისა და ფესტივალების ჟიურიში, ადევნებს თვალს ახალს. წიგნების გამოშვება და ვრცელი მიმოწერის შენარჩუნება. ხანდახან თავის თაყვანისმცემლებს ახარებს იშვიათი გამოფენებით და წერს მეორე წიგნს, რომელსაც ყველა მოუთმენლად ელის (პირველი წიგნი „უკანასკნელი იმპერია. ოცი წლის შემდეგ“ სამი გამოცემა გამოიცა).

არა მგონია, სერგეი ადვილად დაეთანხმოს იმ განცხადებას, რომ ის არის 20-21 საუკუნეების მიჯნაზე რუსული ფოტოგრაფიის ნათელი და შესამჩნევი ფენომენი, მაგრამ ის მართლაც გახდა გურუ, მენტორი, მისაბაძი მაგალითი. ასი ახალგაზრდა ფოტოგრაფი რუსეთში და მრავალი მისი ხალხი შემოიყვანა მსოფლიო ფოტოგრაფიის სტუდენტების ორბიტაზე. მათ შორის არიან ტატიანა პლოტნიკოვა, ვლად სოხინი, ალექსანდრა დემენკოვა, ალექსეი ბუშოვი, მიხაილ დომოჟილოვი, მარია პლეშკოვა, მარინა მაკოვეცკაია, ალექსეი მელია, სერგეი კარპოვი და სხვები.

„ჩემი ამოცანაა არა მხოლოდ ვასწავლო ადამიანებს ფოტოების გადაღება, არამედ ვასწავლო გადაღება დროულად და თემაზე“, - ამბობს ის კურსის დასაწყისში.

სერგეი არ მალავს საიდუმლოებებს: ის სტუდენტებს აჩვენებს მთელ გადაღებულ ფლეშ დრაივს და როგორ მიდის ის ჩარჩოში, რომელიც მას სჭირდება. მან ყოველთვის, ან თითქმის ყოველთვის, იცის რა სჭირდება გადაღებიდან. ის მზადაა განათავსოს ონლაინ ინფორმაცია საკუთარ თავზე, ნებისმიერ კადრზე: რა კამერით, რა რეჟიმშია გადაღებული, როგორ დათანხმდა, ვის დაუკავშირდა და რა მოხდა. ის ღიაა კომუნიკაციისთვის, სავსეა ირონიით და თვითირონიით, მახვილგონივრული და მეგობრული.

წელს პირველად, მრავალი წლის შემდეგ, დაბადების დღე - 29 ოქტომბერი - სახლში ოჯახთან ერთად აღნიშნა. სერგეი 50 წლის გახდა და მილოცვები გაუთავებელი ნაკადით მოვიდა.

დრო არ გვქონდა მასთან „ლაივში“ სასაუბროდ და რადგან რედაქტორები დაჟინებით მოითხოვდნენ მაქსიმიშინის შესახებ მასალას, ჩვენ ვესაუბრეთ სკაიპზე, გამოვიყენე ჩემი ხმის ჩანაწერები და სერგეის ჩანაწერები ფეისბუქის კედელზე.

მაქსიმიშინიდან: ”მინდოდა წიგნის დასრულება მრგვალი ნომრით. იუბილეზე მინდოდა სტუდენტების დიდი გამოფენა გამეკეთებინა. ვერაფერი მოვახერხე: 25 ივლისიდან ზედიზედ ხუთ დღეზე მეტია სახლში არ გამითენია. დრო არ მქონდა - და ჯოჯოხეთი მას. თუ დაგირეკავენ, ეს ნიშნავს, რომ გჭირდება. მე ჯერ კიდევ მექნება დრო, რომ შევაჯამო შედეგები. ”

ფეისბუქზე იუბილემდე სამი კვირით ადრე:

”მე აქ დავწერ, რომ უკან დახევის გზა მოვწყვიტო. ბოლოს გამბედაობა მოვიკრიბე, მტვრიანი ყუთიდან ძველი სკანერი ამოვიღე, რომელიც დიდი ხნის განმავლობაში მკვებავდა და იმავე ყუთიდან ამოვიღე საქაღალდე ნეგატივებით. ეს იმისთვის გავაკეთე, რომ საბოლოოდ დამეწყო წიგნზე მუშაობა. წიგნი, რომელზეც ამჟამად ვფიქრობ, არის ეს: ანდრეი პოლიკანოვთან და არტემ ჩერნოვთან ერთად, იატაკზე ორი დღე ვზივართ და ჩემს მიერ შემოთავაზებული 500 ნახატიდან ხუმრობების, ხუმრობების, გინების, კამათის დახმარებით, ჩვენ კიდევ ან ნაკლებად დემოკრატიულად აირჩია მაქსიმიშინის 100 საუკეთესო ფოტო. ახლა ჩემი ამოცანაა დავწერო, როგორ გადაიღეს ეს ასი ფოტო, როგორ არჩევდნენ, ხშირად, ბევრი ვარიანტიდან, როგორ გამოქვეყნდა და რას ამბობდნენ მათ შესახებ ხალხმა, მათ შორის FB-ზე. კარგი და კიდევ რამე, თუ რამე გაქვს სათქმელი.

P.S. არტემმა გადაიღო ფილმი იმის შესახებ, თუ როგორ ვზივართ იატაკზე და, გეფიცებით, ვარჩევდით სურათებს. ზოგან საინტერესო არგუმენტები გვქონდა“.

მისთვის ბედნიერების მწვავე განცდაა, როცა არის ქალაქი, სადაც არასოდეს ყოფილა. გზას მიუყვება და არ იცის, სად მიიყვანს: „ალბათ მოგზაურობა უფრო მიყვარს, ვიდრე ფოტოების გადაღება. ჩემთვის მთავარია მოგზაურობა, თავგადასავალი, ახალი ხალხი და გამოცდილება“. ბევრს აქვს მისი მოწაფის ნატაშა შარაპოვას მოსაზრება:

”მე მრჩება შთაბეჭდილება, რომ ყველა ადამიანი თავისით ცხოვრობს მოსაწყენი ცხოვრებამხოლოდ იმისთვის, რომ ერთ მშვენიერ დღეს, როცა კამერით დაგინახავენ, ყველა ყველაზე კაშკაშა, ლამაზ ჩრდილებს დააყენებენ და იდეალურ კომპოზიციებში დადგებიან. როგორ იპოვით მათ, აღქმის მიღმაა!”

- სერიოჟა, რამდენად მნიშვნელოვანია და, ალბათ, მოულოდნელი მოვლენებიგავიდა თქვენი ცხოვრების ბოლო ათი წელი?

მეორე მნიშვნელოვანი მოვლენა იყო ჩეჩნეთი 2000 წელს, სადაც გავიცანი ადამიანები, რომლებიც ჩემი მასწავლებლები იყვნენ. ეს არის უპირველეს ყოვლისა იურა კოზირევი. შემდეგ იყო თქვენთან შეხვედრა, და თქვენ მიმაგრეთ ჟურნალის ფოტოგრაფიაზე, შეხვედრა მარგო კლინგსპორნთან, სააგენტო Focus-ის დირექტორთან, რომელიც დამეხმარა და რამდენიმე ძალიან მნიშვნელოვანი რამ გააკეთა ჩემთვის. რა თქმა უნდა, ეს არის World Press Photo, გამოფენა პერპინიანში. იცით, ცხოვრება იმდენად დატვირთულია, რომ წლის ბოლოს ძლივს ვიხსენებ, რა მოხდა დასაწყისში. არის მოვლენები, რომლებიც ახლახან მოხდა და არის მოვლენები, რომლებიც დიდი ხნის წინ მოხდა. ასე რომ, წლის დასაწყისის მოვლენები "დიდი ხნის წინ" კატეგორიაშია.

ჩემი განრიგი სხვაგვარად გამკაცრდა. თუ ხუთი წლის წინ ბევრს ვიღებდი, ახლა ჟურნალებისთვის სამუშაო ცოტაა და მე ყველაზეჩემს დროს ვუთმობ საგანმანათლებლო საკითხებს. გრაფიკი ზოგჯერ საკმაოდ რთულია. მთელი გაზაფხულზე უკანალზე ვიჯექი, შემდეგ კი, ივლისის ბოლოს, წამოვედი და მოგზაურობა ნოემბრის ბოლომდე გავაგრძელე, რამდენიმე დღე სახლში დავრჩი.

- რა იყო საინტერესო წელს?

— ჯერ ერთი, მოსკოვის სტუდენტების ორი დიდი ჯგუფი დავამთავრეთ და სანქტ-პეტერბურგის ჯგუფი მშვენიერი იყო. მშვენიერი მოგზაურობა მქონდა ბრაზილიაში. ეს იყო კორპორატიული შეკვეთა კოკა კოლა, თუმცა ძალიან საინტერესოა. სტერნისთვის იყო საინტერესო სამუშაო პუტინის რუსეთის შესახებ, პლუს სტუდენტებთან ერთად მოგზაურობა ინდოეთში. მე მეთერთმეტე იყო ინდოეთში და ყოველწლიურად ვსტუმრობ მას.

- რას ნიშნავს შენთვის სწავლება? და რას ნიშნავს თქვენთვის ინდოეთი?

- ნებისმიერ ფოტოგრაფს ორი ფუნდამენტური სიამოვნება აქვს: პირველი არის თქვენი ფოტოების ჩვენება, მეორე არის სხვებისთვის ახსნა, თუ რატომ არის მათი ბარათები სისულელე. სწავლებისას ორივე სიამოვნება იყრის თავს და ამაში ფულსაც იხდიან (იცინის). სწავლება ჩემთვის ძალიან საინტერესოა. გარდა ამისა, შეკვეთები ნაკლებია, ქორწილს ნამდვილად არ გადავიღებ, მაგრამ ოჯახი უნდა გამოვკვებო. სინამდვილეში, ეს მოქმედება კარმულია. ბრაჰმინი ინდოეთში ვალდებულია ასწავლოს, უხდიან თუ არა. ვიცი, რომ რაც მეტს გავცემ, მით მეტი მექნება. ამავდროულად, საიდუმლო არ მაქვს. მიუხედავად იმისა, რომ ბევრი ფიქრობს, რომ მაკსიმიშინი, ძუ, მაინც არ იტყვის ყველაზე მნიშვნელოვანს. მე არ მაქვს ერთი საიდუმლო, მზად ვარ გაგიზიაროთ ყველაფერი, რაც მაქვს.

— შეგიძლია მომიყვე მხიარული ამბავი შენს შესახებ, როგორც მასწავლებლის შესახებ?

— მთავარი საჩივარი ჩემს მიმართ: მაქსიმიშინი თავის ჯიშს ამრავლებს. ერთგვარი მაქსიმიშინი-სინათლე. მაგრამ სტუდენტების სია, რომელსაც თქვენ აწვდით ამ პუბლიკაციაში, ამის წინააღმდეგ საუკეთესო არგუმენტია. ისტორიები განსხვავებულია. მაგალითად, პინხასოვი თავის სტუდენტებს ეუბნება, რომ კეთილია, მაგრამ მაქსიმიშინი რომ მოვა, ყველა გაფუჭებული იქნებით! ცოტა ხნის წინ, მასტერკლასამდე, ორგანიზატორებმა მთხოვეს, რომ სტუდენტები დაუყოვნებლივ არ დამეშორებინა, არამედ ფრთხილად მოვექცე მათ. ანუ რაღაც სუპერ ბოროტი მასწავლებლის იმიჯი მაქვს. კარგად, თქვენ იცით, რომ ეს ასე არ არის, არა?

- შენ შეგიძლია იყო განსხვავებული. ხან მკაცრი ხარ, ხან კეთილი…

— მაინც იცი, რა მომწონს მასწავლებლობაში? როცა რაღაც არაფრისგან მოდის, მხოლოდ შენი ნებით. არაფერი იყო - და უცებ ეს... ალბათ, ასე უხარია ბიზნესმენი, როცა ხიდის აშენება უნდოდა - და აი, ხიდი. სწავლებაშიც ასეა. შენ იღებ ადამიანს და შენი ნების წყალობით ის რაღაცას აკეთებს და რაღაც ხდება. ტირილით, ცრემლებით, გინებათ - უცებ აღმოჩნდება ისეთი რამ, რითაც ადამიანს შეუძლია იამაყოს.

— სწავლება დიქტატურაა თუ გაცვლა?

— უფრო გაცვლასა და გამოწვევას ჰგავს. მითუმეტეს გზაზე, როცა 15 არც თუ ისე ცუდი ფოტოგრაფი მყავს მინდვრებში დარბის, უარესად გადაღებას ვერ ვახერხებ. ეს დიდი გამოწვევაა. მოგეხსენებათ, ყველაზე დიდი საშინელება ფოტოგრაფისთვის, განსაკუთრებით გვარის მქონე ფოტოგრაფისთვის, არის ის, რომ გაიგოს: „აკელა გაუშვა“. ეს გამოწვევა არის ძლიერი მოტივატორი ყოველი გასროლისთვის. ძალიან რთულია საკუთარ თავთან ბრძოლა. როგორც გარიკ პინხასოვმა ცოტა ხნის წინ თქვა, თუ წარმატებული გადაღება გქონდათ, მაშინ სრულიად ქვეცნობიერად ცდილობთ გაიმეოროთ ეს წარმატება. და ეს არის ჩიხი. მაგრამ თქვენ არ ხართ მანქანა, თქვენ არ შეგიძლიათ ყოველი გადაღებისთვის ახალი ნაბიჯის გადადგმა და მუდმივად უნდა ებრძოლოთ თქვენს კლიშეებს. კლასში თამაშით შემიძლია მოგაწოდო ნებისმიერი დონის ჟურნალი. მაგრამ თუ ერთი წელი გავიდა და არც ერთი სურათი არ გამიკეთებია, რომელიც მე მეგონა მაგარი, ახალი, საინტერესო იყო, მაშინ წელი უშედეგოდ გავიდა. სამწუხაროდ, ყოველწლიურად სულ უფრო და უფრო ნაკლებია ასეთი სურათები. მაგრამ შესაძლოა იმიტომ, რომ ნაკლებად ვმუშაობ, ან შეიძლება იმიტომ, რომ უკვე ბევრი მაქვს გადაღებული და ბევრი გაკეთებული. სურათის გადაღება, რომელიც ჩემთვის ახალი იქნებოდა, არც ისე ადვილია.

- თავს დიდ ფოტოგრაფად გრძნობ, გასაოცარი ფენომენითანამედროვეობა?

- აბა, შეხედე: ის, რომ თავს ფენომენად ვგრძნობ, დიახ; რომ მე ვარ დიდი არ არის. Დრო გვიჩვენებს. მაგრამ მგონი სამი-ოთხი სურათი გადავიღე, რომლის არ მრცხვენია.

— არ მოგბეზრდათ მუდმივად ციტირებით, თქვენი ლექციების დანგრევით?

- მომწონს... რა არ წამიკითხავს ჩემს თავზე! ეს იყო დიდი ხუმრობა მაქსიმიშინის ხუთ ნაბიჯზე. ამას "მაქსიმიშინის წესს" უწოდებენ. ეს ძალიან მაგარია. მე ვხვდები, რომ ზოგიერთი ადამიანი ვერ გრძნობს სწორ მანძილზე სროლისთვის. და ზოგიერთ ადამიანს ვეუბნები: „სანამ დააწკაპუნებთ, გადადგით ორი ნაბიჯი წინ“. ზოგს სჯერა, რომ თუ ადამიანს სამი მეტრიდან გადაიღებენ, ის ნაკლებად ჩანს, ვიდრე ორი მეტრიდან.

- მაგრამ საიდან გაჩნდა ხუთი ნაბიჯი? მახსოვს, რომელიღაც მასტერკლასზე ურჩიეთ - კიდევ ერთხელ, ზოგს - თუ კამერაზე აქვს ფართო კუთხის ობიექტივი, გადადგით ორი ნაბიჯი წინ, ხოლო თუ გრძელკუთხიანი ობიექტივი აქვთ, ორი ნაბიჯით უკან გადადგით. გავერთე, როცა წავიკითხე ხუთი ნაბიჯის წესის შესახებ. საუბარი იყო რეალურად კონკრეტულ სიტუაციაზე, კონკრეტულ ოპტიკაზე და კონკრეტული ადამიანები. და ეს გახდა "მაქსიმიშინის წესი".

- გესმის, რომ ხუთი ნაბიჯი თითქმის ხუთი მეტრია?

"მაქსიმიშინი არ არის დიდი, მაგრამ მნიშვნელოვანია. დააკონკრეტე ვინ არის შენს რიგებში?

- არიან ადამიანები, რომელთა გვერდით თავს სულელად არ ვგრძნობ. ასე რომ, მე არ ვგრძნობ თავს არაოსტატურად არც ერთი ფოტოგრაფის მიმართ. არ მრცხვენია ჩემი ფოტოების არავის ვაჩვენო.

- წარმოვიდგინოთ, როგორც ფეხბურთში: თერთმეტი ფოტოგრაფი - და შენ ერთ-ერთი მათგანი ხარ...

- თუ რუსებზე ვსაუბრობთ, მაშინ თერთმეტზე ავდგები, შესაძლოა რეზერვის სახით.

- ჩვენ ვსაუბრობთ ცნობილი სიათერთმეტი ფოტოგრაფი, რომელიც რამდენიმე წლის წინ მოიხსენია ჟურნალ Afisha-მ...

”ვფიქრობ, ეს სია შეაჯამა. დღეს სხვა სია იქნებოდა. ბევრი ახალი ახალგაზრდა ფოტოგრაფია, რომლებიც წარმოუდგენლად ნიჭიერები არიან. უფრო მეტიც, ისინი გამოჩნდნენ განსხვავებული ადგილები. მაგალითად, ამერიკაში მცხოვრებმა იაკუტმა გოგონამ, ევგენია არბუგაევამ, ერთი წლის წინ მოიგო Leica Oskar Barnack Award. ელენა ჩერნიშევა, რომელმაც წელს World Press Photo Golden Eye მიიღო. ისინი უბრალოდ მკვლელები არიან და ხვდები, რომ ცოტათი უკვე გაძევებული ხარ. ჩნდება ფოტოგრაფების ახალი თაობა. ისინი სხვა ადგილებიდან მოდიან. დასავლეთში სწავლის შესაძლებლობა იყო. როცა დავიწყე, ინტერნეტი საერთოდ არ იყო და უბრალოდ ფოტოები არ ვნახეთ.

- და მაინც, რატომ გსურს ინდოეთში წასვლა? ჟურნალები თითქმის არ იღებენ ისტორიებს ინდოეთიდან. მახსოვს, რომ ოგონიოკში იყო ტაბუ ინდოეთიდან მოთხრობებზე.

- იქ თავს კარგად ვგრძნობ. სადღაც გავიგე ფრაზა: "რუსული ცა იჭერს". Მე შევამოწმე. ინდოეთში თვითმფრინავიდან გადმოდიხარ და სიმშვიდის გრძნობა გეუფლება. წამლის მსგავსად. Მართალია. ინდოეთში ჩვეულებრივ ზამთარში მივდივარ, მაგრამ წელს შემოდგომაზე წავედი. აღმოჩნდა, რომ წელიწადნახევარი არ ვყოფილვარ. მე უბრალოდ ფიზიოლოგიურად ვიყავი დახატული იქ. მსოფლიოში არ არსებობს ადგილი, სადაც თავს ასე კარგად ვიგრძნობდი. Არ ვიცი რატომ. ბევრს ჩემი არ ესმის. მაგრამ რატომ უნდა ვადიდოთ ინდოეთი...

- ინდოეთის რომელი შტატი მოგწონთ ყველაზე მეტად?

"სხვადასხვა ქვეყნებში ვიყავი ნამყოფი და ყველგან კარგად ვგრძნობ თავს." ჯობია იქ, სადაც ზღვაა. მაგრამ იქაც კი, სადაც ზღვა არ არის, მეც კარგად ვგრძნობ თავს.

- რა არის შენი ყველაზე დიდი ოცნება? ან მიზანი, რომლისკენაც ისწრაფვით?

"ვიღაცამ მითხრა, რომ როცა ხიდის ქვეშ გადიხარ და ხიდზე ელექტრო მატარებელი გადის, შენ უნდა აისრულო სურვილი." ეს ყოველთვის მოულოდნელად ხდება, თქვენ არ გაქვთ დრო, რომ ჩათხაროთ საკუთარ თავში და ჩნდება ის, რაც ყველაზე ახლოს არის. დავდიოდი და ვფიქრობდი: ვაგზავნიდი ბარათები World Press Photo-ს, კარგი იქნებოდა მოგება; ან დავდიოდი და ვფიქრობდი: კარგი იქნებოდა ამ სამსახურის შოვნა; ახლა კი ვფიქრობ: ბავშვებისთვის რომ იყოს კარგი. ეს სამართლიანია. კონკურსზე ბარათებსაც კი აღარ ვუგზავნი, გადავლახე, ფაქტობრივად, მხოლოდ ძირითადი ოცნებები დარჩა. ასე რომ, მე ვფიქრობ, რომ ეს კარგია ბავშვებისთვის, რომ ეს კარგია ოჯახისთვის.

-სად ისურვებდი დაბერებას?

- Ინდოეთში. და არა იმიტომ, რომ რუსეთში თავს ცუდად ვგრძნობ, თუმცა ახლა მასში ცუდად ვგრძნობ თავს.

მაგრამ მე სამხრეთში დავიბადე, თავს კარგად ვგრძნობ, როცა სინათლეა, როცა ცხელა, როცა ზამთარი არ არის. იმიტომ, რომ ზამთარი ჩემთვის ის დროა, როცა კბილების გახეხვა გჭირდებათ. ასეთი პაუზა ცხოვრებაში. რა თქმა უნდა, როცა მთელი სამუშაო დასრულდება, მინდა სადმე თბილ ადგილას წავიდე.

— რას ფიქრობთ თანამედროვე ჟურნალისტიკაზე?

- პროგრესშია, გზაშია. იმიტომ, რომ ჟურნალისტიკის დაფინანსების და წარდგენის, ანუ, მაგალითად, ჟურნალის მსგავსად შეფუთვის, ძველი ფორმა პრაქტიკულად მოკვდა და ახალი ჯერ კიდევ იბადება. Ვნახოთ. მეჩვენება, რომ არსი არ შეიცვლება. იმის გამო, რომ ჟურნალისტიკა არის ის, როდესაც ზოგიერთი ადამიანი სხვებს ეუბნება, თუ როგორ ცხოვრობენ სხვა ადამიანები. მთავარი მოვლენა, რაც ხდება ჟურნალისტიკაში, არის მისი გამგზავრება ინტერნეტში. ჟურნალისტიკის ინტერნეტში გადასვლა გულისხმობს უშუალო კონტაქტს ჟურნალისტსა და მკითხველს შორის. არ არის რედაქტორები, ფოტო რედაქტორები, ჟურნალი. და ამ თვალსაზრისით, ქსიუშა დიოდოროვას გამოცდილება ჩემთვის ძალიან მნიშვნელოვანია. ეს მუშაობს უშუალოდ მკითხველთან. შუამავალი საერთოდ არ არის.

მაშინ მკითხველი მოქმედებს არა მხოლოდ როგორც ინფორმაციის მიმღები, არამედ როგორც პირდაპირი გადამხდელი. მეჩვენება, რომ ეს არის მომავლის ჟურნალისტიკა - პირდაპირ მკითხველთან მიმავალი. ბევრ ჟურნალისტს აქვს საკუთარი ბლოგი და მათი კითხვა ასჯერ უფრო საინტერესოა, ვიდრე იგივე ჟურნალისტები გაზეთში. ბლოგზე ისინი წერენ რასაც ფიქრობენ და არ იხსენებენ რედაქტორებს, სარედაქციო პოლიტიკას ან ცენზურას. ჟურნალისტიკა ხდება პირდაპირი, ქრება შუამავალი ჟურნალისტსა და მკითხველს შორის. ბუნებრივია, იცვლება ფოტოჟურნალისტიკაც. ის ასევე ცვლის ჩვეულებრივ შეფუთვას. ფოტო მოვიდა ჟურნალში შეფუთული და არცერთ ჟურნალს არ უჩვენებია 12-ზე მეტი სურათი. ახლა კი ინტერნეტში 12 სურათი ცუდად გამოიყურება.

ისტორიები უფრო დეტალური გახდა. ბუნებრივია, რადგან ისინი უფრო დეტალურია, თითოეული ბარათის მოთხოვნა იცვლება. ჩვენ აღარ უნდა ვუთხრათ ყველაფერი ერთ ბარათში. ჩვენ მივცემთ სამს, რომელთაგან თითოეული მოგვითხრობს ცოტას. ფორმა ცვლის შინაარსს, ისევე როგორც შინაარსი ცვლის ფორმას. როგორ გვასწავლიდნენ ადრე? ყოველი ჟურნალისტური ფოტო უნდა ასახავდეს იმას, რაც მოხდა, სად მოხდა და როდის მოხდა. ახლა ჩვენ არ გვჭირდება ამის გაკეთება, ყველა ჩვენი მკითხველი კონტექსტშია. ჩვენ აბსოლუტურად არ ვართ ვალდებული ვიფიქროთ, რომ მკითხველი მარსიდან იდიოტია. აქედან გამომდინარე, არ არის საჭირო იმის ჩვენება „რა? სად? და როდის?”, რადგან ხალხმა ამის შესახებ უკვე ტელევიზიიდან იცის. ალბათ მეტი ყურადღება უნდა მივაქციოთ "რატომ?"

ემოციების და შეგრძნებების გადმოცემა. ამ თვალსაზრისით, პელეგრინის სერია საჩვენებელია, როდესაც ის ასახავს ადამიანებს, რომლებიც პაპის ფანჯრებს უყურებენ. კლასიკურად, მას უნდა ეჩვენებინა მომაკვდავი მამა, შემდეგ კი ხალხი, რომელიც მას უყურებდა. ჩვენ ვდგავართ ტელევიზიის მხრებზე, რომელმაც შექმნა საინფორმაციო კონტექსტი და მის შიგნით ვართ. გახსოვთ, იყო ასეთი საღებარი წიგნები: სთავაზობდნენ კონტურებს და უნდა გაფერადებულიყვნენ? მანამდე ორივეს ვხატავდით კონტურს და ვხატავდით. ახლა ჩვენთვის უკვე დახატულია მონახაზი. ჩვენი საქმე შეღებვაა. მაგრამ მით უფრო მეტი მოთხოვნაა მის მიმართ. ადამიანი გახდა უფრო ჭკვიანი, უფრო რთული და ინფორმირებული.

- მაგრამ ასევე უფრო ზედაპირული?

„ვფიქრობ, ჟურნალისტი ნებისმიერი ხარისხის „ზედაპირულობის“ მკითხველს იპოვის. Მოდი ვნახოთ. მომავალი ისე სწრაფად უახლოვდება და ყველაფერი ისე სწრაფად იცვლება, რომ არაფრის პროგნოზირება შეუძლებელი ხდება.

— ვისი ნამუშევრებიც მუდმივად თვალს ადევნებთ?

- პირველ რიგში, ჩვენი სტუდენტებისთვის. მეორეც, არის რამდენიმე ცნობილი სახელი, არ მინდა დავასახელო, ვისი საქმიანობაც მაინტერესებს და ვცდილობ თვალყური ადევნო რას აკეთებენ.

- რისი გადაღება გიყვარს? რა გხიბლავს ყველაზე მეტად?

- ისევ ინდოეთში დავბრუნდეთ. ზოგი ადამიანი მიდის შორეული ქვეყნებიეთნიკურობის ძიებაში, დაკარგულის ძიებაში. მაგალითად, მე და ფოტოგრაფი ვმოგზაურობთ ინდოეთში. მივედით ქალაქ ვრინდავანში. კრიშნა იქ დაიბადა. და იქ მიედინება მდინარე ჯამუნა, ისეთივე წმინდა, როგორც განგი. გადაკვეთა, ასობით მომლოცველებით სავსე ნავები. სილამაზე წარმოუდგენელია. მდინარის შუაგულში კი ამაზრზენი სვეტებია გამოსული. როგორც ჩანს, ხიდის გაკეთებას აპირებდნენ, მაგრამ არ გამოუვიდა, ხიდიდან მხოლოდ ბეტონის საყრდენები იყო გამაგრების ტოტებით. ეს სვეტები ჩემს ყველა ჩარჩოშია.

ჩემთვის მნიშვნელოვანია. ეს არის ცივილიზაციური კვანძი. ეთნიკური წარმომავლობა ნამდვილად არ მაინტერესებს. მაინტერესებს დღევანდელი ეროვნების რეფრაქცია. ისევე როგორც ჩემი ამბავი კენიიდან რკინის ჟირაფების შესახებ. სხვა ფოტოგრაფს ეს საყრდენები არცერთ ჩარჩოში არ აქვს, ის განზრახ აბრუნებს მათ ზურგს. ის ეძებს იმ ინდოეთს, რომელიც აღარ არსებობს. საჩუქარი ჩემთვის ბევრად უფრო საინტერესოა, ვიდრე ქორწილი მალინოვკაში, ვიდრე ის, რაც მოხდა. არასოდეს მინდა ბეტონის სვეტებს ზურგი შევაქციო. მე ვაპირებ წასვლას მონღოლეთში და არ ვაპირებ ულანბატარის დატოვებას.

ჩემთვის ულანბატარი არის ადგილი, სადაც ცივილიზაცია და დრო ხვდებიან ერთმანეთს. ძველი მონღოლური ცივილიზაცია, ზოგიერთი საბჭოთა ცივილიზაცია, ახალი დასავლური ტენდენციები. ეს ცივილიზაციური ნაზავია, რაც ყველაზე მეტად მაინტერესებს. მე ნამდვილად არ გავივლი სტეპს იურტებში მომთაბარეების მოსაძებნად.

მაინტერესებს აწმყო. მომწონს ჩვენი დრო და მომწონს ჩვენი დროის გადაღება. ერთხელ მკითხეს, რა არის ჩემთვის დრო? მეჩვენება, რომ როგორც დიასახლისი ახვევს პომიდორს ქილებში, ჩვენც ვახვევთ დროს ქილებში. მეჩვენება, რომ ჩვენი ნებისმიერი ფოტო ღირებულია იმის გამო, თუ რამდენად საინტერესო იქნება მისი ნახვა 50 წელიწადში. ეს არის ჩვენი მისია.

— ფოტოგრაფია, როგორც დროის შეფუთვის საშუალება?

- დიახ, დროის დაზოგვის საშუალება. რა არის უფრო საინტერესო: როდჩენკოს ფოტოების ყურება თუ ოჯახის ალბომის ამავე დროს? მე უფრო საინტერესოა ოჯახის ალბომის ნახვა. როდჩენკო მაგარი ბიჭია, ყველაფერში ჩავარდა, რადგან ფართო კუთხე არ ჰქონდა. მაგრამ ხშირად არ ვუყურებ, მაგრამ ვუყურებ და ვუყურებ საოჯახო ალბომს. იმიტომ, რომ მაინტერესებს რა იყო ღილები, როგორი გარეგნობა ჰქონდა, როგორი მშვილდები იყო, რა ფეხსაცმელი...

- მაქსიმიშინი ორმოცი წლისაა, მაქსიმიშინი კი ორმოცდაათი წლის - შეგიძლიათ შეადაროთ ისინი?

— საგრძნობლად მეტი თმა მქონდა თავზე და მეტი სურვილი.

- რა ილუზიებს დათმო ამ ათი წლის განმავლობაში?

- ძალიან მინდოდა დიდება. ძალიან მინდოდა დიდი ვყოფილიყავი. მოიგეთ კონკურსები, დაუმტკიცეთ ყველაფერი ყველას. ახლა, რა თქმა უნდა, ძალიან დავმშვიდდი. იცით დიდი ხუმრობა, როგორ ეკითხებოდნენ ქართველს, როცა ის უკეთესად ცხოვრობდა: ხრუშჩოვის, ბრეჟნევის თუ გორბაჩოვის დროს? მან უპასუხა: "ხრუშჩოვის ქვეშ". მათ ჰკითხეს: "რატომ?" - "პოტენცია ძალიან კარგი იყო!"

- შენს შესახებ სიუჟეტი რომ გადაგეღო, რას იტყოდი სერიოჟა მაქსიმიშინზე?

- პატარა, მელოტი, წვერიანი. ცხოვრობს პეტერბურგში. ჰყავს ორი კატა, ერთი ძაღლი, ორი შვილი და ერთი ცოლი. მუშაობს ფოტოგრაფად. ზოგჯერ ის ასწავლის სტუდენტებს. ეს არის ის, რაზეც გადავიღებდი.

მაქსიმიშინიდან:

„ქალაქ ACCIs-ში (ასი ათასი მოსახლე და სან პაულოდან 570 კილომეტრში) არის კლასიკური ბალეტის ორი სკოლა. სამეფო ბალეტის აკადემია დაკეტილია ორშაბათამდე - არდადეგები და მე ვიქირავე გაკვეთილები პეტრუშკას სკოლაში (ადგილობრივები ამბობენ "PetruSka"). შემდეგ მივედი ცენტრში შაქრის ლერწმის მოსავლის აღების აპარატის ქვეშ აღმოჩენილი ცხოველების გადასარჩენად. იქ ბრაზილიურ კუდიან მგელს და პუმას კუდის გარეშე ჩავკარი და მერე როგორ აცტეკების ღმერთი, დადიოდა წიაღში ორი იაგურით. იაგუარები ერთი კვირის წინ იპოვეს, სამი თვის იყო, ბოთლიდან რძე მივეცი და ხელები დამიკბინეს. ხანდახან რთულია იყო ფოტოგრაფი, მაგრამ მაინც უკეთესია ვიდრე მუშაობა. ”

« ებრაელ სტუდენტთა ასოციაცია გიწვევთ სასაუბროდ ფოტო ბარათებზე. რუსი სტუდენტების ასოციაციას უყოყმანოდ გავგზავნიდი. არც ამათ წავალ. სიმეტრიის გამო“.

”კიდევ ერთხელ, არის ბრძოლა LiveJournal-ზე იმის შესახებ, თუ როგორ უნდა გადაიღოთ: RAW ან JPG. კიდევ ერთხელ ვიღაც ამბობს, რომ მაქსიმიშინი თავად იღებს ჯიპში და აიძულებს სტუდენტებს ასე გადაიღონ. ოფიციალური განცხადება: თქვენ უნდა გადაიღოთ RAW-ში. ვიღებ JPEG-ში ექსკლუზიურად და მხოლოდ სიზარმაცის გამო“.

„როცა ჯერ არ ვიყავი ფოტოგრაფი, ძალიან მიყვარდა სხვისი კარგი ფოტოების ყურება. ზოგი თვალისმომჭრელი იყო. ფაქტიურად. მერე ცუდი მაყურებელი გავხდი. ჩემი ფოტოგრაფიით „დარტყმა“ ადვილი აღარ არის - ძალიან ბევრი ვნახე. გუშინ საფსანში ვსეირნობდი, ალექსეი მელიუსის ნანატრ წიგნს ვუყურებდი და ისეთივე იყო, როგორც ადრე: თვალისმომჭრელი იყო. ფაქტიურად."

„პირადი ცხოვრების შესახებ. წერილი ახლახან მოვიდა: მიტკა შევიდა (ორი ტური გამოცდა და გასაუბრება) ეკოლ პოლიტექნიკურში. სწავლას პარიზში დაასრულებს. თუ ყველაფერი კარგად იქნება."

”ის, რომ ჯერ უნდა გააკეთო ის, რაც მოგწონს და მხოლოდ ამის შემდეგ იფიქრო, როგორ გამოიმუშაო ფული.”მხოლოდ 35 წლის ვიყავი, როცა ფული დამებრუნებინა. მარტივი, მაგრამ ეფექტური რეცეპტი პირადი ბედნიერებისთვისცხოვრება."

გაზაფხულზე ვეწვიე გამოფენას "სერგეი მაქსიმიშინის 100 ფოტო". გადავედი ერთი ფოტოდან მეორეზე, რამაც გამაოცა და მაინტერესებდა, როგორ გადაიღეს ისინი. გაირკვა, რომ მაქსიმიშინი წერდა წიგნს, რომელშიც იქნებოდა ამბავი ასი ფოტოდან თითოეულზე. და ახლახან გამოვიდა წიგნი. კარგია, რომ რაღაც კადრებზე ყველაფერი სწორად გავიგე. მაგრამ ყველაზე საინტერესო, რა თქმა უნდა, ეს არ არის.

ფოტოგრაფიის შესახებ საუბრები ხშირად მთავრდება კომპოზიციის, განათების ან აღჭურვილობის ტექნიკური მახასიათებლების განხილვაზე. ეს ყველაფერი მნიშვნელოვანია. მაგრამ როგორ ისწავლოთ ნაკვეთის დანახვა? როგორ დავეხმაროთ გარემოებების ფოტოდ გადაქცევას? მაქსიმიშინის წიგნი იმაზეა, თუ რამდენად კარგი ფოტოგრაფია არ არის მისი ტექნოლოგიების ჯამი. გჭირდებათ პროფესიონალიზმი, გამოცდილება, დაკვირვება, სწრაფი რეაქცია, მოთმინება და იღბალი, რაც მოდის, როცა ყველაფერი იქ არის.

გთავაზობთ რამდენიმე ციტატას წიგნიდან. მაქსიმიშინის მოთხრობები იგავს ჰგავს. არ არსებობს მზა გადაწყვეტილებები, მკითხველი აკეთებს საკუთარ დასკვნებს. მაგრამ ფოტოგრაფმა თავად უნდა იფიქროს, არა?

1. ლუდის ფესტივალი, სანქტ-პეტერბურგი, რუსეთი, 2000 წ

სანქტ-პეტერბურგში ლუდის ფესტივალზე გადაღებული ძველი ფოტო. ჩემი გემოვნებით, ეს ის შემთხვევაა, როცა ბუნდოვანება არათუ ხელს არ უშლის, არამედ გამოსახულებაზე მუშაობს.
არ მიყვარს კამერებზე და ლინზებზე საუბარი. უცნაურად მეჩვენება, როდესაც ფოტოგრაფი ყოველწლიურად ცვლის აღჭურვილობას, როგორც ჩანს, იმ იმედით, რომ ყოველი ახალი კამერით ფოტოების ხარისხი რადიკალურად გაუმჯობესდება. ეს შეიძლება იყოს მართალი სპორტული ფოტოგრაფებისთვის, მაგრამ რა თქმა უნდა არა სიცოცხლის ფოტოგრაფებისთვის. „ღილაკების“ მიმართ გაზრდილი ინტერესი ჩემთვის საგანგაშო სიმპტომია.
ჩემი სტუდენტების თითოეულ ჯგუფში არის ახალგაზრდა მამაკაცი, რომელსაც აინტერესებს ჩემი აზრი კონკრეტული ლინზის ამპლიტუდა-სიხშირის მახასიათებლების შესახებ. არაფერი მაქვს პასუხის გასაცემად, რადგან ამ საკითხზე აზრი არ მაქვს. როგორც წესი, ასეთი ბიჭები სადღაც ძალიან სწრაფად ქრებიან. შემდეგ ისინი მუშაობენ გაყიდვების ასისტენტებად ფოტოტექნიკის მაღაზიებში.
ფოტოგრაფიის ფაკულტეტზე მისაღები გამოცდები (გალპერინის ფაკულტეტი ფოტოჟურნალისტიკის უძველესი სკოლაა სანკტ-პეტერბურგში) ერთდროულად რამდენიმე მასწავლებელი გადის. შევნიშნე ლამაზი გოგონა, რომელიც კოლეგას ფოტოებს უჩვენებდა. ერთი საათის შემდეგ გამოვდივარ მოსაწევად - გოგონა ფანჯარასთან იდგა დაკარგული მზერით.
- შეხვედი?
- არა, - თითქმის ტირილით უპასუხა გოგონამ.
- მაჩვენე სურათები.
ფოტოები ასე იყო, მაგრამ მე ძალიან მომეწონა გოგონა და ვუთხარი: "მოდი ისწავლე".
ს.-მ პირველივე გაკვეთილიდან დაიწყო მაგარი სურათების მოტანა - ასეთი ნარინჯისფერ-წითელი, ძალიან ენერგიული სკრაბი. - შეხედეთ, - ვუთხარი ერუდირებულ ბიჭებს, - თქვენ სწორად ისვრით და ის კაცი კარგად ისვრის!
სწავლა დაიწყო ოქტომბერში. იანვრისთვის ეჭვები დამეუფლა. რომ არავის გაეგო, მე ვკითხე გოგონას: "გაქვს მკვეთრი ფოტოები?" მან ჩუმად უპასუხა: "მე არ შემიძლია ამის გაკეთება". ვთხოვე კამერის ჩვენება - არასოდეს იცი, იქნებ რაიმე დეფექტი იყო. ს.-მ ჩანთიდან ამოიღო ბიუჯეტის ფილმი SLR იაფფასიანი ლინზით. ფანჯარას ვუყურებ და იქ დიაფრაგმა 16-ზეა დაყენებული. მოსწავლეებს არ ვაძლევ უფლებას, გადაიღონ ფლეშით. სანქტ-პეტერბურგში ზამთარში დღის სინათლის საათების ხანგრძლივობა 3 საათია. - მითხარი, - გაოგნებული ვიყავი, - რისი გადაღება შეგიძლია იანვარში სანკტ-პეტერბურგში 16 დიაფრაგმით? - ეს ჩვენ ვიყიდეთ, - ძლივს გასაგონად უპასუხა ს-მ და დარცხვენისგან გაწითლდა.
მკვეთრი სროლა ისწავლა ს. ახლა ის არის შესანიშნავი ფოტოგრაფი, მასწავლებელი და კურატორი. და ის იშვიათად ფიქრობს ამპლიტუდა-სიხშირის მახასიათებლებზე.

2. საბავშვო მოედანი, მაგადანი, რუსეთი. 2013 წელი

ყოველი მასტერკლასი იწყება მონაწილეთა პორტფოლიოს ნახვით. და ყოველ ჯერზე მიკვირს, რამდენად მცირე ყურადღებას აქცევენ ადამიანები იმ ადგილს, სადაც ცხოვრობენ. მაგადანის ფოტოგრაფების ათეულნახევარი პორტფოლიოს რომ გადავხედე, არც ერთ მათგანში ვერ ვნახე მაგადანის ფოტოები. პროფესიონალი ფოტორეპორტიორები გაოცდნენ: „და სკოლის მატიანე? ეს გადაღებულია მაგადანში! ან ახლა კომუნისტური დემონსტრაცია. მაგრამ გამარჯვების დღე ასევე არის მაგადანში!” მოყვარულ ფოტოგრაფებს კი გაუკვირდათ, რომ გულგრილად გადავავლე თვალი გოას სანაპიროზე გადაღებულ ფოტოებს. ბევრს არ ესმოდა, რომ მაგადანში გადაღებული ყველა ფოტო არ ხდება მაგადანის ფოტოსურათი და რომ მაგადანის ფოტოგრაფი, რომელიც არ უღებს მაგადანს, რომლის მონახულებაზე ათასობით ფოტოგრაფი ოცნებობს, უცნაურად გამოიყურება. და ყველაზე გასაოცარი ის არის, რომ ბევრი მაგადნელი (ორენბურგი, სიქტივკარი, ბელგოროდი) ფოტოგრაფს არ ესმის, რომ ისინი ცხოვრობენ მსოფლიოს ყველაზე საინტერესო ქვეყანაში.
რუსეთი ყველაზე გადაუღებელი ქვეყანაა. ვინმეს უნახავს თუნდაც ერთი ღირსეული ფოტო, თუ როგორ ცხოვრობენ ხალხი ანჟერო-სუდჟენსკში? ლიპეცკში? ორენბურგში? პროვინციებში მცხოვრები ფოტოგრაფი ამას ღმერთის სასჯელად აღიქვამს, ვერ ხვდება, რომ ეს ბედნიერება გიგანტურია (ჩვენს ქვეყანაში ყველაფერი გიგანტურია) ტერიტორიები, ბევრი წარმოუდგენელი ამბავი და არანაირი კონკურენცია!
რუსეთში ძნელია ფოტოების გადაღება. მიერ სხვადასხვა მიზეზები, მთავარი, ჩემი აზრით, ის არის, რომ ქუჩის ცხოვრება ცოტა გვაქვს. ინდოეთში, ტუნისსა და კუბაში ხალხი ქუჩაში ცხოვრობს და სახლში მიდიან დასაძინებლად. რუსეთში ხალხი ქუჩაში სახლიდან სახლში გადაადგილდება. მაგრამ რაც უფრო რთულია ფოტო, მით უფრო ღირებულია იგი. ფოტოგრაფი, რომელიც არ უღებს რუსეთს, მაგრამ მიდის თბილ კლიმატებში სურათების გადასაღებად, ჰგავს ხუმრობაში მთვრალს, რომელიც ეძებს საათს ქუჩის ნათურის ქვეშ, არა იმიტომ, რომ იქ დაკარგა, არამედ იმიტომ, რომ იქ უფრო კაშკაშაა. ინდოეთი კარგი ადგილია ფოტოგრაფიის შესასწავლად. სახლში მუშაობა ჯობია.
თხუთმეტი მაგადნელი ფოტოგრაფის ნამუშევრებს რომ გადავხედე, მე ვერ ვნახე საბავშვო მოედნის ფოტო, სადაც ისინი გამოფენდნენ. საბრძოლო მანქანები- თვითმფრინავიდან ტანკამდე. ან არავის შეუწუხებია ამ განსაცვიფრებელი ადგილის გადაღება, ან არ ჩათვალეს ეს ფოტოები მათი პორტფოლიოს ღირსად. საქმეა გოაში სანაპიროზე!

3. გადაკვეთა, მდინარე კოკჩა, ავღანეთი. 2001 წ

კორესპონდენტ ოლეგ ს.-ს, ყოფილ მძიმეწონოსან მოკრივეს, რომელმაც ერთზე მეტი ომი გამოიარა, არ მოსწონდა მისი ოპერატორი - ახალგაზრდა ბიჭი, რომლის პირველი სერიოზული მივლინება ავღანეთში იყო. ყოველ საღამოს, ოლეგი თითო ჭიქა ღვინოზე უყვებოდა, როგორ ახლდა ბებია შერემეტევოში ღვეზელებით. და კიდევ ბევრი ცუდი რამ.
თავდაცვის წინა ხაზზე ორი მანქანით მივდივართ - მე გაფუჭებულ ტოიოტაში და ოლეგის ჯგუფი მდიდრულ ჯიპში. ჩვენი ბიუჯეტი შეუდარებელია.
ფრონტის ხაზზე მისასვლელად საჭიროა მდინარე კოკჩას გადაკვეთა. მდინარესთან გვხვდებიან ათეულნახევარი ცხენებით ამხედრებული „მფრინავი“ - ფორდს რთული ფარვაეი აქვს, გადაკვეთა მათი საქმეა. სანამ უფროსი ვაჭრობს თარჯიმანს სადიკთან, სამი GAZ-66 მიდის მდინარისკენ, თითოეულში მძიმედ შეიარაღებული მოჯაჰედების წარმოუდგენელი რაოდენობაა. ჯარისკაცებთან ერთად ვსხდებით. მანქანები მდინარეს კვეთენ. გვერდზე დახრილი, ტელეფოტოკამერას ვიყენებ წინ მანქანის გადასაღებად. მანქანა ირხევა, ნახატი „გამოდის“ ხედიდან. ოლეგი მძიმედ უყურებს ჩემგან თავის ოპერატორს და უკან. ბოლოს ვერ იტანს:
-რატომ არ იღებ გადაღებას, ნაძირალა?
-ძალიან კანკალებს. "არ შეიძლება..." იმართლებს ახალგაზრდა.
-აფრინდი, გიბრძანებ!
-არაფერი გამოვა...
"ნაბიჭო, უყურებ ოდესმე CNN-ს?"
-მე ასე არ მასწავლეს...
ოლეგი, გაბრაზებული, საყელოში ართმევს ოპერატორს და ისვრის ზღვაში. იმის ცოდნა, რომ ჩვენი მანქანები უკან დგას, მე არ მაწუხებს მისი ბედი, მაგრამ მოჯაჰედები შოკში იყვნენ ამ ქმედებით. ერთ-ერთი მათგანი, ჩემს ყურთან მიყრდნობილი, მეკითხება და თითით ოლეგს უჩვენებს:
- გენერალი?
"გენერალო", ვეთანხმები.

4. ყინულის კრემლი, კრასნოკამენსკი, ტრანსბაიკალის რეგიონი, რუსეთი. 2006 წ

...
ეს სურათი თითქმის სირბილის დროს გადავიღე. მივხვდი, რომ ყინულის კრემლი ძლიერი მეტაფორაა და მის გარშემო უნდა ვიტრიალო. ყოველთვის ასეა: არის დეკორაციები - დაელოდე მსახიობს, არის მსახიობი - ეძებე დეკორაციები. მაგრამ, რა თქმა უნდა, არ ველოდი ასეთ ძლიერ პერსონაჟს. შემდეგ ეს ფოტო არაერთხელ გამოქვეყნდა; სასიამოვნო იყო, როდესაც ცნობილმა კურატორმა და რედაქტორმა ლეა ბენდავიდმა აირჩია იგი წიგნის „ციმბირი რუსი ფოტოგრაფების თვალით“ გარეკანზე.

5. თევზის ჩატვირთვა, ოზერკოვსკის თევზის საწარმო, კამჩატკა, რუსეთი. 2006 წ

ოზერკოვსკის თევზის საკულტო ქარხანაში, გაზრდილი ორაგულის ფრა (1,5 გრამი და 7 სანტიმეტრი) წყნარ ოკეანეში გამოიყოფა. კამჩატკას სანაპიროებიდან ფრაები მიცურავდნენ ამერიკის ნაპირებისკენ, გზად იზრდებიან. ასაკის მიღწევის შემდეგ ისინი ჩქარობენ უკან, ემორჩილებიან ინსტინქტს, რომელსაც ჰქვია სახლში. ის რამდენიმე ორაგული, რომლებიც ახერხებენ ბრაკონიერებისგან თავის არიდებას, მიდიან თავიანთ სახლში საჩემოში. იქ კვერცხებს გამოწურავთ მდედრებს და ათავსებენ აუზებში. მამრებს თავზე ხელკეტით ურტყამენ, მუცელს აჭრიან და ხიზილალის თასებზე რძეს ასხამენ. შემდეგ მამრსაც და მდედრსაც მანქანაში ატვირთავენ და გადასამუშავებლად აგზავნიან – საკვებად აღარ ვარგა. და ფრაი იბადება განაყოფიერებული კვერცხუჯრედებიდან. გაზრდილი ფრა (1,5 გრამი და 7 სანტიმეტრი) გათავისუფლდება წყნარ ოკეანეში. კამჩატკის ნაპირებიდან მიცურავდნენ ამერიკის ნაპირებს, გზად იზრდებიან...
ბუნებაში ყველაფერი ზუსტად ასე ხდება, გარდა იმისა, რომ ფრაის ასაწონი და გაზომვა არ არის, მამრს თავში ჯოხით ურტყამს და კარკასებს მანქანაში ატვირთავს.
კიდევ ერთხელ, ბარათი იმის შესახებ, თუ რამდენად მნიშვნელოვანია ღმერთისთვის შანსის მიცემა. რამდენჯერ ესროლა მუშამ თევზი, რამდენჯერ დავაჭირე ღილაკს. და ასობით გადაღებულიდან მხოლოდ ერთ კადრში დადგა ყველაფერი თავის ადგილზე. ის, რაც მაყურებელს ფენომენალურ იღბალს ეჩვენება, ჩვეულებრივ მიიღწევა სტატისტიკით.

6. საკათედრო ტაძრის განახლება, გოა, ინდოეთი. 2006 წ

ერთხელ მე მივხვდი, როგორ ვუთხრა სტუდენტებს ფოტოგრაფიის მრავალფეროვნებაზე. ”საშუალო ფოტოგრაფი, - ვთქვი მე, - გადაიღებს ფოტოს: "ვანია ცხენზე ამხედრდა". ფოტოგრაფს უფრო საინტერესო ექნება: „ვანია ცხენზე ამხედრდა და ძაღლს ქამარზე მიჰყავდა“. კარგი ფოტოგრაფი კი ასე გადაიღებს: ”ვანია ცხენზე ამხედრდა, ძაღლს ქამარზე მიჰყავდა და ამ დროს მოხუცი ქალბატონი ფანჯარაზე ფიკუსის ხეს რეცხავდა”. მეტიც, მთელი ეს ქორწილი ალბათ ფიკუსის ხის გულისთვის დაიწყება“.
ეს მარტივი იდეა გავიდა ინტერნეტში და დაიწყო აღქმა, როგორც უნივერსალური წარმოების ინსტრუქცია კარგი ფოტოები. რა თქმა უნდა, ეს სიმართლეს არ შეესაბამება. მრავალფეროვნება სხვა არაფერია, თუ არა ტექნოლოგია. მე ვიცი ბევრი ცუდი, რთული ფოტო და ბევრი მარტივი და ბრწყინვალე.

7. ქორწილი, სევასტოპოლი, უკრაინა. 2007 წ

დონ კიხოტის გვერდით ყოველთვის სანჩო პანცაა, გოჭა ვინი პუხის უკან ტრიალებს, მუშკეტერების მსახურები თავიანთი ბატონების პაროდიები არიან და შრეკისა და ფიონას ლირიკულ-დრამატულ დუეტს შეძლებისდაგვარად ვირი და დრაკონი მღერიან.
სემინარებზე, იმის საილუსტრაციოდ მარტივი აზრის შესახებ, რომ კარგ სურათს უნდა ჰქონდეს კონფლიქტი (მაღალი და დაბალი, პათეტიკური და ჩვეულებრივი, მრგვალი და მკვეთრი, ბოლოს და ბოლოს, ხილული და მოსალოდნელი), მე მოვიყვან, როგორც მაგალითს ბრწყინვალე მიმოხილვა, რომელიც იყო მშვენიერი ფოტო რედაქტორი დაახლოებით 20 წლის წინ ვასილი კ. ვიღაცის საოცრად ლამაზ პეიზაჟს ათვალიერებდა, ვასილიმ დაფიქრებით თქვა: „კარგი ბარათია. მაგრამ მთვრალ მედესანტეს უკანა პლანზე თხა რომ ჰქონოდა, არ ღირდა!” არ მიყვარს პათოსი. როგორც ჩანს, ახალგაზრდობაში ის იჯდა კომკავშირის შეხვედრებზე. ამიტომ ჩარჩოში ყოველთვის თხას ვეძებ. რაც არ უნდა ესროლო.

თვეში ორჯერ სერგეი ჩამოდის მოსკოვში, რათა ასწავლოს სტუდენტებს ვიზუალური ხელოვნების სკოლის ფოტოისტორიის კურსი. მეექვსე წელია, სერგეი მაქსიმიშინის კურსის სტუდენტების ნამუშევრების ღია ჩვენება მოვლენად იქცევა. მშობლიურ ქალაქში ის ასწავლიდა TSEKH სკოლაში, ახლა კი ასწავლის სტუდენტებს გალპერინის ფოტოგრაფიის ფაკულტეტზე, რომლის დეკანმა პაველ მიხაილოვიჩ მარკინმა აღიარა მსოფლიო დონის ფოტოგრაფი რუსულ-ჰოლანდიური კომპანიის მენეჯერში 90-იანი წლების ბოლოს.

სერგეის ცხოვრების გრაფიკი მკაცრად არის დაგეგმილი: შეკვეთები წამყვანი გამოცემებიდან და სააგენტოებიდან Panos Pictures and Focus, გაკვეთილები ფოტოჟურნალისტიკის კურსებზე მოსკოვსა და სანკტ-პეტერბურგში, ლექციები და მასტერკლასები სხვადასხვა სკოლებიდან და სხვადასხვა ქალაქებიდან და ქვეყნებიდან. დატვირთული გრაფიკის მიუხედავად, ის ახერხებს აქტიური იყოს ფეისბუქზე - ჰყავს 12000-ზე მეტი გამომწერი და მეგობარი, პასუხობს და მონაწილეობს მნიშვნელოვან სოციალურ ღონისძიებებში, აკვირდება ახალ ტენდენციებს, მუშაობს სხვადასხვა ფოტო კონკურსებისა და ფესტივალების ჟიურიში, ადევნებს თვალს ახალს. წიგნების გამოშვება და ვრცელი მიმოწერა. ხანდახან თავის თაყვანისმცემლებს ახარებს იშვიათი გამოფენებით და წერს მეორე წიგნს, რომელსაც ყველა მოუთმენლად ელის (პირველი წიგნი „უკანასკნელი იმპერია. ოცი წლის შემდეგ“ სამი გამოცემა გამოიცა).

არა მგონია, სერგეი ადვილად დაეთანხმოს იმ განცხადებას, რომ ის არის XX-XXI საუკუნეების მიჯნაზე რუსული ფოტოგრაფიის ნათელი და შესამჩნევი ფენომენი, მაგრამ ის ნამდვილად გახდა გურუ, მენტორი, მისაბაძი მაგალითი. ასი ახალგაზრდა ფოტოგრაფი რუსეთში და მრავალი მისი ხალხი შემოიყვანა მსოფლიო ფოტოგრაფიის სტუდენტების ორბიტაზე. მათ შორის არიან ტატიანა პლოტნიკოვა, ვლად სოხინი, ალექსანდრა დემენკოვა, ალექსეი ბუშოვი, მიხაილ დომოჟილოვი, მარია პლეშკოვა, მარინა მაკოვეცკაია, ალექსეი მელია, სერგეი კარპოვი და სხვები.

- ჩემი ამოცანაა არა მხოლოდ ვასწავლო ადამიანებს ფოტოების გადაღება, არამედ ვასწავლო გადაღება დროულად და თემაზე.- ამბობს კურსის დასაწყისში.

ჩვენ არ გვქონდა დრო, რომ გვესაუბრა მას "ლაივში" და რადგან რედაქტორები დაჟინებით მოითხოვდნენ მასალას მაქსიმიშინის შესახებ, ჩვენ ვისაუბრეთ სკაიპზე, გამოვიყენე ჩემი ხმის ჩანაწერები და სერგეის ჩანაწერები ფეისბუქის კედელზე: მაქსიმიშინიდან: „მინდოდა წიგნის მრგვალი ნომრით დასრულება. იუბილეზე მინდოდა სტუდენტების დიდი გამოფენა გამეკეთებინა. ვერაფერი მოვახერხე - 25 ივლისიდან ზედიზედ ხუთ დღეზე მეტია სახლში არ გამითენია. დრო არ მქონდა და ჯანდაბა. თუ დაგირეკავენ, ეს ნიშნავს, რომ ის გჭირდება. მე ჯერ კიდევ მექნება დრო, რომ შევაჯამო შედეგები. ”.

ფეისბუქზე იუბილემდე სამი კვირით ადრე: ”მე აქ დავწერ, რომ უკან დახევის გზა მოვწყვიტო. ბოლოს გამბედაობა მოვიკრიბე, მტვრიანი ყუთიდან ძველი სკანერი ამოვიღე, რომელიც დიდი ხნის განმავლობაში მკვებავდა და იმავე ყუთიდან ამოვიღე საქაღალდე ნეგატივებით. ეს იმისთვის გავაკეთე, რომ საბოლოოდ დამეწყო წიგნზე მუშაობა. წიგნი, რომელზეც ამჟამად ვფიქრობ, არის ეს: ანდრეი პოლიკანოვთან და არტემ ჩერნოვთან ერთად, იატაკზე ორი დღე ვზივართ და ჩემს მიერ შემოთავაზებული 500 ნახატიდან ხუმრობების, ხუმრობების, გინების, კამათის დახმარებით, ჩვენ კიდევ ან ნაკლებად დემოკრატიულად აირჩია მაქსიმიშინის 100 საუკეთესო ფოტო. ახლა ჩემი ამოცანაა დავწერო, როგორ გადაიღეს ეს ასი ფოტო, როგორ არჩევდნენ, ხშირად, ბევრი ვარიანტიდან, როგორ გამოქვეყნდა და რას ამბობდნენ მათ შესახებ ხალხმა, მათ შორის FB-ზე. კარგი და კიდევ რამე, თუ რამე გაქვს სათქმელი.

P.S. არტემმა გადაიღო ფილმი იმის შესახებ, თუ როგორ ვზივართ იატაკზე და, გეფიცებით, სურათებს ვარჩევდით. ზოგან საინტერესო არგუმენტები გვქონდა“..

მისთვის ბედნიერების მწვავე განცდაა, როცა არის ქალაქი, სადაც არასოდეს ყოფილა. ის მიდის გზაზე და არ იცის სად მიიყვანს მას: „ალბათ, ფოტოგრაფიაზე მეტად მოგზაურობა მიყვარს. ჩემთვის მთავარია მოგზაურობა, თავგადასავალი, ახალი ხალხი და შთაბეჭდილებები“. ბევრს აქვს მისი მოწაფის ნატაშა შარაპოვას მოსაზრება: „ისეთი შთაბეჭდილება მრჩება, რომ ყველა ადამიანი თავისი მოსაწყენი ცხოვრებით ცხოვრობს ისე, რომ ერთ დღეს, როცა დაგინახავენ კამერით, ჩაიცვამენ ყველაზე კაშკაშა, ლამაზად. ჩრდილები და გაფორმება სრულყოფილ კომპოზიციებში, როგორ იპოვით მათ, დამაფიქრებელია!”

– სერიოჟა, რა მნიშვნელოვანი და ალბათ მოულოდნელი მოვლენები მოხდა თქვენი ცხოვრების ბოლო ათი წლის განმავლობაში?

- უფრო თხუთმეტი. ყველაზე მოულოდნელი ის არის, რომ ფოტოგრაფი გავხდი. ჩვიდმეტი წლის წინ ვინმემ რომ მეთქვა, რომ ფოტოგრაფი ვიქნებოდი, ამას არასოდეს დავიჯერებდი. მე არ ვიყავი ბიზნესმენი, მე ვიყავი მენეჯერი, თანამშრომელი, საკმაოდ წარმატებული თანამშრომელი, კარგი ხელფასით, კარგი კოსტუმი, ლამაზი მდივანი ნადია, პირადი მძღოლი, ოფისი ცენტრში. საკმაოდ წარმატებული ვიყავი, ჩემი ოჯახი იყო მიჩვეული გარკვეული დონის კომფორტს. და ასე, დანებდე ყველაფერს და წადი მაწანწალაში, როგორც მე წამოვედი... რომ არა 98 წლის დეფოლტი, ვფიქრობ, ძალა არ მექნებოდა. როდესაც დეფოლტი მოხდა და დოლარი დილით ექვს რუბლს ღირდა, საღამოს კი 26, ჩვენი საქმე უარესობისკენ წავიდა. როცა ვფიქრობთ, რომ უფალი გვსჯის, ის გვიხელმძღვანელებს. ეს იყო შანსი, მშვენიერი შანსი, ყველაფერი დამეტოვებინა და წავსულიყავი. მეგონა, ახლა რომ არ წავსულიყავი, სიკვდილამდე კაბინეტში ვიჯდებოდი და შვილიშვილებს სათქმელი არაფერი მექნებოდა. ყველაფერი დავტოვე და წამოვედი. ეს იყო პირველი მნიშვნელოვანი მოვლენა. მეორე მნიშვნელოვანი მოვლენა იყო ჩეჩნეთი 2000 წელს, სადაც გავიცანი ადამიანები, რომლებიც ჩემი მასწავლებლები იყვნენ. ეს არის უპირველეს ყოვლისა იურა კოზირევი. შემდეგ იყო თქვენთან შეხვედრა, და თქვენ მიმაგრეთ ჟურნალის ფოტოგრაფიაზე, შეხვედრა მარგო კლინგსპორნთან, სააგენტო Focus-ის დირექტორთან, რომელიც დამეხმარა და რამდენიმე ძალიან მნიშვნელოვანი რამ გააკეთა ჩემთვის. რა თქმა უნდა, ეს არის World Press Photo, გამოფენა პერპინიანში. იცით, ცხოვრება იმდენად დატვირთულია, რომ წლის ბოლოს ძლივს ვიხსენებ, რა მოხდა დასაწყისში. არის მოვლენები, რომლებიც ახლახან მოხდა და არის მოვლენები, რომლებიც დიდი ხნის წინ მოხდა. ასე რომ, წლის დასაწყისის მოვლენები "დიდი ხნის წინ" კატეგორიაშია.

ჩემი განრიგი სხვაგვარად გამკაცრდა. თუ ხუთი წლის წინ ბევრს ვიღებდი ფოტოებს, ახლა ჟურნალებისთვის მუშაობა ცოტაა და დროის უმეტეს ნაწილს საგანმანათლებლო საკითხებს ვუთმობ. გრაფიკი ზოგჯერ საკმაოდ რთულია. მთელი გაზაფხულზე უკანალზე ვიჯექი, შემდეგ კი, ივლისის ბოლოს, წამოვედი და მოგზაურობა ნოემბრის ბოლომდე გავაგრძელე, რამდენიმე დღე სახლში დავრჩი.

– ჯერ ერთი, დავამთავრეთ მოსკოვის სტუდენტების ორი დიდი ჯგუფი და სანქტ-პეტერბურგის ჯგუფი მშვენიერი იყო. მშვენიერი მოგზაურობა მქონდა ბრაზილიაში. ეს იყო კოკა კოლას კორპორატიული შეკვეთა, მაგრამ მაინც ძალიან საინტერესო. სტერნისთვის იყო საინტერესო სამუშაო პუტინის რუსეთის შესახებ, პლუს სტუდენტებთან ერთად მოგზაურობა ინდოეთში. მე მეთერთმეტე იყო ინდოეთში და ყოველწლიურად ვსტუმრობ მას.

- რას ნიშნავს შენთვის სწავლება? და რას ნიშნავს თქვენთვის ინდოეთი?

– ნებისმიერ ფოტოგრაფს ორი ფუნდამენტური სიამოვნება აქვს: პირველი არის თქვენი ფოტოების ჩვენება, მეორე არის იმის თქმა, თუ რატომ არის მათი ბარათები სისულელე. სწავლებისას ორივე სიამოვნება იყრის თავს და ამაში ფულსაც იხდიან (იცინის). სწავლება ჩემთვის ძალიან საინტერესოა. გარდა ამისა, შეკვეთები ნაკლებია, ქორწილს ნამდვილად არ გადავიღებ, მაგრამ ოჯახი უნდა გამოვკვებო. სინამდვილეში, ეს მოქმედება კარმულია. ბრაჰმინი ინდოეთში ვალდებულია ასწავლოს, უხდიან თუ არა. ვიცი, რომ რაც მეტს გავცემ, მით მეტი მექნება. ამავდროულად, საიდუმლო არ მაქვს. მიუხედავად იმისა, რომ ბევრი ფიქრობს, რომ მაკსიმიშინი, ძუ, მაინც არ იტყვის ყველაზე მნიშვნელოვანს. მე არ მაქვს ერთი საიდუმლო, მზად ვარ გაგიზიაროთ ყველაფერი, რაც მაქვს.

– შეგიძლიათ მომიყვეთ მხიარული ამბავი თქვენს შესახებ, როგორც მასწავლებლის შესახებ?

– მთავარი საჩივარი ჩემს მიმართ: მაქსიმიშინი თავის ჯიშს ამრავლებს. ერთგვარი მაქსიმიშ სინათლე. მაგრამ სტუდენტების სია, რომელსაც თქვენ აძლევთ ამ პუბლიკაციაში, ამის წინააღმდეგ საუკეთესო არგუმენტია. ისტორიები განსხვავებულია. მაგალითად, პინხასოვი თავის სტუდენტებს ეუბნება, რომ ის კეთილია, მაგრამ მაქსიმიშინი მოვა და ყველა ხანი იქნებით. ცოტა ხნის წინ, მასტერკლასამდე, ორგანიზატორებმა მთხოვეს, რომ სტუდენტები დაუყოვნებლივ არ დამეშორებინა, არამედ ფრთხილად მოვექცე მათ. ანუ რაღაც სუპერ ბოროტი მასწავლებლის იმიჯი მაქვს. კარგად, თქვენ იცით, რომ ეს ასე არ არის, არა?

- შენ შეგიძლია იყო განსხვავებული. ხან მკაცრი ხარ, ხან კეთილი...

– იცით, რა მომწონს მასწავლებლობაში? როცა რაღაც არაფრისგან მოდის, მხოლოდ შენი ნებით. არაფერი იყო და უცებ ეს... ალბათ, ასე უხარია ბიზნესმენი, როცა ხიდის აშენება უნდოდა და აი, ხიდი. სწავლებაშიც ასეა. შენ იღებ ადამიანს და შენი ნების წყალობით ის რაღაცას აკეთებს და რაღაც ხდება. ტირილით, ცრემლებით, გინებათ - უცებ აღმოჩნდება ისეთი რამ, რითაც ადამიანს შეუძლია იამაყოს.

– სწავლება დიქტატურაა თუ გაცვლა?

- უფრო ჰგავს გაცვლას და გამოწვევას. მითუმეტეს გზაზე, როცა 15 არც თუ ისე ცუდი ფოტოგრაფი მყავს მინდვრებში დარბის, უარესად გადაღებას ვერ ვახერხებ. ეს დიდი გამოწვევაა. მოგეხსენებათ, ყველაზე დიდი საშინელება ფოტოგრაფისთვის, განსაკუთრებით გვარის მქონე ფოტოგრაფისთვის, არის ის, რომ გაიგოს: „აკელა გაუშვა“. ეს გამოწვევა არის ძლიერი მოტივატორი ყოველი გასროლისთვის. ძალიან რთულია საკუთარ თავთან ბრძოლა. როგორც გარიკ პინხასოვმა ცოტა ხნის წინ თქვა, თუ თქვენ გქონდათ რაიმე სახის სროლა, რომელიც წარმატებული იყო, მაშინ სრულიად ქვეცნობიერად ცდილობთ გაიმეოროთ ეს წარმატება. და ეს არის ჩიხი. მაგრამ თქვენ არ ხართ მანქანა, თქვენ არ შეგიძლიათ ყოველი გადაღებისთვის ახალი ნაბიჯის გადადგმა და მუდმივად უნდა ებრძოლოთ თქვენს კლიშეებს. კლასში თამაშით შემიძლია მოგაწოდო ნებისმიერი დონის ჟურნალი. მაგრამ, თუ ერთი წელი გავიდა და არც ერთი სურათი არ გამიკეთებია, რომელიც მე მეგონა მაგარი, ახალი, საინტერესო იყო, მაშინ წელი უშედეგოდ გავიდა. სამწუხაროდ, ყოველწლიურად სულ უფრო და უფრო ნაკლებია ასეთი სურათები. მაგრამ შესაძლოა იმიტომ, რომ ნაკლებად ვმუშაობ, ან შეიძლება იმიტომ, რომ უკვე ბევრი მაქვს გადაღებული და ბევრი გაკეთებული. სურათის გადაღება, რომელიც ჩემთვის ახალი იქნებოდა, არც ისე ადვილია.

– გრძნობთ თავს დიდებულ ფოტოგრაფად, ჩვენი დროის ნათელ ფენომენად?

– აბა, შეხედე: ის, რომ თავს ფენომენად ვგრძნობ, დიახ, ის, რომ დიდებული ვარ, არა. Დრო გვიჩვენებს. მაგრამ მგონი სამი-ოთხი სურათი გადავიღე, რომლის არ მრცხვენია.

– არ მოგბეზრდათ მუდმივად ციტირებით, თქვენი ლექციების მოწყვეტით?

– მომწონს... რა არ წამიკითხავს ჩემს თავზე! ეს იყო დიდი ხუმრობა მაქსიმიშინის ხუთ ნაბიჯზე. ამას მაქსიმიშინის წესი ჰქვია. ეს ძალიან მაგარია. მე ვხვდები, რომ ზოგიერთი ადამიანი ვერ გრძნობს იმ მანძილზე, საიდანაც სროლა სჭირდება. და მე ვეუბნები ზოგიერთ ადამიანს: "სანამ დააწკაპუნებთ, გადადგით ორი ნაბიჯი წინ." ზოგს სჯერა, რომ თუ ადამიანს სამი მეტრიდან გადაიღებენ, ის ნაკლებად ჩანს, ვიდრე ორი მეტრიდან.

– მაგრამ საიდან გაჩნდა ხუთი ნაბიჯი? მახსოვს, რომელიღაც მასტერკლასზე, თქვენ კიდევ ერთხელ ურჩიეთ ზოგიერთს, თუ მათ აქვთ ფართო კუთხის ლინზა კამერაზე, გადადგნენ ორი ნაბიჯი წინ და, თუ მათ აქვთ გრძელკუთხოვანი ობიექტივი, მაშინ ორი ნაბიჯით უკან. გავერთე, როცა წავიკითხე ხუთი ნაბიჯის წესის შესახებ. საუბარი იყო რეალურად კონკრეტულ სიტუაციაზე, კონკრეტულ ოპტიკაზე და კონკრეტულ ადამიანებზე. და ეს გახდა მაქსიმიშინის წესი.

– გესმის, რომ ხუთი ნაბიჯი თითქმის ხუთი მეტრია?

- მაქსიმიშინი არ არის დიდი, მაგრამ მნიშვნელოვანია, გთხოვთ დააზუსტოთ ვინ არის თქვენს რიგებში?

- არიან ადამიანები, რომელთა გვერდით თავს არაკომპეტენტურად არ ვგრძნობ. ასე რომ, მე არ ვგრძნობ არაოსტატურად რომელიმე ფოტოგრაფის მიმართ. არ მრცხვენია ჩემი ფოტოების არავის ვაჩვენო.

– წარმოვიდგინოთ, როგორც ფეხბურთში, თერთმეტი ფოტოგრაფია და მათ შორის შენც ხარ...

- თუ რუსებზე ვისაუბრებთ, მაშინ თერთმეტზე ავდგები, შეიძლება რეზერვის სახით.

– ვსაუბრობთ თერთმეტი ფოტოგრაფის ცნობილ სიაზე, რომელიც ჟურნალ Afisha-მ რამდენიმე წლის წინ მოიყვანა?

”ვფიქრობ, ეს სია შეაჯამა. დღეს სხვა სია იქნებოდა. ბევრი ახალი ახალგაზრდა ფოტოგრაფია, რომლებიც წარმოუდგენლად ნიჭიერები არიან. უფრო მეტიც, ისინი სხვადასხვა ადგილას გამოჩნდნენ. მაგალითად, იაკუტი გოგონა, რომელიც ამერიკაში ცხოვრობს, არის ევგენია არბუგაევა, მან ერთი წლის წინ მოიგო Leica Oskar Barnack Award. ელენა ჩერნიშევა, რომელმაც გასულ წელს მიიღო World Press Photo Golden Eye. ისინი უბრალოდ მკვლელები არიან და ხვდები, რომ ცოტათი უკვე გაძევებული ხარ. ჩნდება ფოტოგრაფების ახალი თაობა. ისინი სხვა ადგილებიდან მოდიან. დასავლეთში სწავლის შესაძლებლობა იყო. როდესაც დავიწყე, ინტერნეტი საერთოდ არ იყო და ჩვენ უბრალოდ არ ვნახეთ ფოტოები.

– და მაინც, რატომ გსურს ინდოეთში წასვლა? ჟურნალები თითქმის არ იღებენ ისტორიებს ინდოეთიდან. მახსოვს, რომ ოგონიოკში იყო ტაბუ ინდოეთიდან მოთხრობებზე.

- იქ თავს კარგად ვგრძნობ. სადღაც გავიგე ფრაზა: "რუსული ცა იჭერს". Მე შევამოწმე.

ინდოეთში თვითმფრინავიდან გადმოდიხარ და სიმშვიდის გრძნობა გეუფლება. წამლის მსგავსად. Მართალია. ინდოეთში ჩვეულებრივ ზამთარში მივდივარ, მაგრამ წელს შემოდგომაზე წავედი. აღმოჩნდა, რომ წელიწადნახევარი არ ვყოფილვარ. მე უბრალოდ ფიზიოლოგიურად ვიყავი დახატული იქ. მსოფლიოში არ არსებობს ადგილი, სადაც თავს ასე კარგად ვიგრძნობდი. Არ ვიცი რატომ. ბევრს ჩემი არ ესმის. მაგრამ რატომ უნდა ვადიდოთ ინდოეთი...

- ინდოეთის რომელი შტატი მოგწონთ ყველაზე მეტად?

- სხვადასხვაში ვარ ნამყოფი და ყველგან კარგად ვგრძნობ თავს. ჯობია იქ, სადაც ზღვაა. მაგრამ იქაც კი, სადაც ზღვა არ არის, მეც კარგად ვგრძნობ თავს.

- რა არის შენი ყველაზე დიდი ოცნება? ან მიზანი, რომლისკენაც ისწრაფვით?

– ვიღაცამ მითხრა, როცა ხიდის ქვეშ გადიხარ და ხიდზე ელექტრომატარებელი გადის, სურვილი უნდა ასრულო. ეს ყოველთვის მოულოდნელად ხდება, თქვენ არ გაქვთ დრო, რომ ჩათხაროთ საკუთარ თავში და ჩნდება ის, რაც ყველაზე ახლოსაა. დავდიოდი და ვფიქრობდი, ვაგზავნიდი ბარათებს World Press Photo-ზე, კარგი იქნებოდა მოგება, ან დავდიოდი და ვფიქრობდი, რომ კარგი იქნებოდა ამ სამსახურის შოვნა, მაგრამ ახლა ვფიქრობ, თუ ეს კარგი იქნებოდა ბავშვები. ეს სამართლიანია. კონკურსზე ბარათებსაც კი აღარ ვუგზავნი, გადავლახე და მხოლოდ ძირითადი ოცნებები დამრჩა. ასე რომ, მე ვფიქრობ, რომ ეს კარგია ბავშვებისთვის, რომ ეს კარგია ოჯახისთვის.

– სად ისურვებდი დაბერებას?

- Ინდოეთში. და არა იმიტომ, რომ რუსეთში თავს ცუდად ვგრძნობ, თუმცა ახლა მასში ცუდად ვგრძნობ თავს. მაგრამ მე სამხრეთში დავიბადე, თავს კარგად ვგრძნობ, როცა სინათლეა, როცა ცხელა, როცა ზამთარი არ არის. იმიტომ, რომ ზამთარი ჩემთვის ის დროა, როცა კბილების გახეხვა გჭირდებათ. ასეთი პაუზა ცხოვრებაში. რა თქმა უნდა, როცა მთელი სამუშაო დასრულდება, მინდა სადმე თბილ ადგილას წავიდე.

– რას ფიქრობთ თანამედროვე ჟურნალისტიკაზე?

– პროგრესშია, გზაშია. იმიტომ, რომ ჟურნალისტიკის დაფინანსების და წარდგენის, ანუ, მაგალითად, ჟურნალის მსგავსად შეფუთვის, ძველი ფორმა პრაქტიკულად მოკვდა და ახალი ჯერ კიდევ იბადება. Ვნახოთ. მეჩვენება, რომ არსი არ შეიცვლება. იმის გამო, რომ ჟურნალისტიკა არის ის, როდესაც ზოგიერთი ადამიანი სხვებს ეუბნება, თუ როგორ ცხოვრობენ სხვა ადამიანები. მთავარი მოვლენა, რაც ხდება ჟურნალისტიკაში, არის მისი ონლაინ გამოსვლა. ჟურნალისტიკის ონლაინ მოძრაობა გულისხმობს უშუალო კონტაქტს ჟურნალისტსა და მკითხველს შორის. არ არის რედაქტორები, ფოტო რედაქტორები, ჟურნალი. და ამ თვალსაზრისით, ქსიუშა დიოდოროვას გამოცდილება ჩემთვის ძალიან მნიშვნელოვანია. ეს მუშაობს უშუალოდ მკითხველთან. ზოგადად, შუამავლების გარეშე. მაშინ მკითხველი მოქმედებს არა მხოლოდ როგორც ინფორმაციის მიმღები, არამედ როგორც პირდაპირი გადამხდელი. მეჩვენება, რომ ეს არის მომავლის ჟურნალისტიკა - პირდაპირ მკითხველთან მიმავალი. ბევრ ჟურნალისტს აქვს საკუთარი ბლოგი და მათი კითხვა ასჯერ უფრო საინტერესოა, ვიდრე იგივე ჟურნალისტები გაზეთში. ბლოგზე ისინი წერენ რასაც ფიქრობენ და არ უყურებენ რედაქტორებს, სარედაქციო პოლიტიკას ან ცენზურას. ჟურნალისტიკა ხდება პირდაპირი, ქრება შუამავალი ჟურნალისტსა და მკითხველს შორის. ბუნებრივია, იცვლება ფოტოჟურნალისტიკაც. ის ასევე ცვლის ჩვეულებრივ შეფუთვას. ფოტო მოვიდა ჟურნალში შეფუთული და არცერთ ჟურნალს არ უჩვენებია 12-ზე მეტი სურათი. ახლა კი ინტერნეტში 12 სურათი ცუდად გამოიყურება. ისტორიები უფრო დეტალური გახდა. ბუნებრივია, რადგან ისინი უფრო დეტალურია, თითოეული ბარათის მოთხოვნა იცვლება. ჩვენ აღარ უნდა ვუთხრათ ყველაფერი ერთ ბარათში. ჩვენ მივცემთ სამს, რომელთაგან თითოეული მოგვითხრობს ცოტას. ფორმა ცვლის შინაარსს, ისევე როგორც შინაარსი ცვლის ფორმას. როგორ გვასწავლიდნენ ადრე? ყოველი ჟურნალისტური ფოტო უნდა ასახავდეს იმას, რაც მოხდა, სად მოხდა და როდის მოხდა. ახლა ჩვენ არ გვჭირდება ამის გაკეთება, ჩვენი ყველა მკითხველი კონტექსტშია. ჩვენ აბსოლუტურად არ ვართ ვალდებული ვიფიქროთ, რომ მკითხველი მარსიდან იდიოტია. აქედან გამომდინარე, არ არის საჭირო იმის ჩვენება „რა? სად? და როდის?”, რადგან ხალხმა ამის შესახებ უკვე ტელევიზიიდან იცის. იქნებ მეტი ყურადღება უნდა მივაქციოთ „როგორ“-ს? ემოციების და შეგრძნებების გადმოცემა? ამ თვალსაზრისით, პელეგრინის სერია საჩვენებელია, როდესაც ის ასახავს ადამიანებს, რომლებიც პაპის ფანჯრებს უყურებენ. კლასიკურად მას უნდა ეჩვენებინა მომაკვდავი პაპი და შემდეგ ხალხი, რომლებიც მას უყურებდნენ. ჩვენ ვდგავართ ტელევიზიის მხრებზე, რომელმაც შექმნა საინფორმაციო კონტექსტი და მის შიგნით ვართ. გახსოვთ, იყო ასეთი საღებარი წიგნები - სთავაზობდნენ კონტურებს და უნდა გაფერადებულიყო? მანამდე ორივეს ვხატავდით კონტურს და ვხატავდით. ახლა ჩვენთვის უკვე დახატულია მონახაზი. ჩვენი საქმე შეღებვაა. მაგრამ მით უფრო მეტი მოთხოვნაა მის მიმართ. ადამიანი გახდა უფრო ჭკვიანი, უფრო რთული და ინფორმირებული.

– მაგრამ ასევე უფრო ზედაპირული?

– ვფიქრობ, ჟურნალისტი ნებისმიერი დონის ზედაპირულობის მკითხველს იპოვის. Მოდი ვნახოთ. მომავალი ისე სწრაფად უახლოვდება და ყველაფერი ისე სწრაფად იცვლება, რომ არაფრის პროგნოზირება შეუძლებელი ხდება.

– ვის საქმიანობას ადევნებთ თვალს მუდმივად?

- პირველ რიგში, ჩემი სტუდენტებისთვის. მეორეც, არის რამდენიმე ცნობილი სახელი, არ მინდა დავასახელო, ვისი საქმიანობაც მაინტერესებს და ვცდილობ თვალყური ადევნო რას აკეთებენ.

– რისი გადაღება გიყვარს? რა გხიბლავს ყველაზე მეტად?

- ისევ ინდოეთში დავბრუნდეთ. ზოგიერთი ადამიანი ეთნიკურობის საძიებლად, დაკარგულის საძიებლად შორეულ ქვეყნებში მიემგზავრება. მაგალითად, მე და ფოტოგრაფი ვმოგზაურობთ ინდოეთში. მივედით ქალაქ ვრინდავანში, სადაც კრიშნა დაიბადა. და იქ მიედინება მდინარე ჯამუნა, ისეთივე წმინდა, როგორც განგი. გადაკვეთა, ასობით მომლოცველებით სავსე ნავები. სილამაზე წარმოუდგენელია. მდინარის შუაგულში კი ამაზრზენი სვეტებია გამოსული. როგორც ჩანს, ხიდის გაკეთებას აპირებდნენ, მაგრამ არ გამოუვიდა, ხიდიდან მხოლოდ ბეტონის საყრდენები იყო გამაგრების ტოტებით. ეს სვეტები ჩემს ყველა ჩარჩოშია. ჩემთვის მნიშვნელოვანია. ეს არის ცივილიზაციური კვანძი. ეთნიკური წარმომავლობა ნამდვილად არ მაინტერესებს. მაინტერესებს დღევანდელი ეროვნების რეფრაქცია. ისევე როგორც ჩემი ამბავი კენიიდან რკინის ჟირაფების შესახებ. სხვა ფოტოგრაფს ეს საყრდენები არცერთ ჩარჩოში არ აქვს, ის განზრახ აბრუნებს მათ ზურგს. ის ეძებს იმ ინდოეთს, რომელიც აღარ არსებობს. საჩუქარი ჩემთვის ბევრად უფრო საინტერესოა, ვიდრე ქორწილი მალინოვკაში, ვიდრე ის, რაც მოხდა. არასოდეს მინდა ბეტონის სვეტებს ზურგი შევაქციო. მე ვაპირებ წასვლას მონღოლეთში და არ ვაპირებ ულანბატარის დატოვებას. ჩემთვის ულანბატარი არის ადგილი, სადაც ცივილიზაცია და დრო ხვდებიან ერთმანეთს. ძველი მონღოლური ცივილიზაცია, ზოგიერთი საბჭოთა ცივილიზაცია, ახალი დასავლური ტენდენციები. ეს ცივილიზაციური ნაზავია, რაც ყველაზე მეტად მაინტერესებს. მე ნამდვილად არ გავივლი სტეპს იურტებში მომთაბარეების მოსაძებნად.

– ფოტოგრაფია დროის შეფუთვის საშუალებაა.

- დიახ, დროის დაზოგვის საშუალება. რა არის უფრო საინტერესო როდჩენკოს ფოტოების ან საოჯახო ალბომის ამავე დროს? მე უფრო საინტერესოა ოჯახის ალბომის ნახვა. როდჩენკო მაგარი ბიჭია, მან ყველაფერი ვერ შეძლო, რადგან ფართო კუთხე არ ჰქონდა. მაგრამ ხშირად არ ვუყურებ, მაგრამ ვუყურებ და ვუყურებ საოჯახო ალბომს. იმიტომ, რომ მაინტერესებს რა იყო ღილები, როგორი გარეგნობა ჰქონდა, როგორი მშვილდები იყო, რა ფეხსაცმელი იყო.

- მაქსიმიშინი ორმოცი წლისაა, მაქსიმიშინი კი ორმოცდაათი წლისაა. შეგიძლიათ მათი შედარება?

– საგრძნობლად მეტი თმა მქონდა თავზე და მეტი სურვილი.

- რა ილუზიებს დათმო ამ ათი წლის განმავლობაში?

- ძალიან მინდოდა დიდება. ძალიან მინდოდა დიდი ვყოფილიყავი. მოიგეთ კონკურსები, დაუმტკიცეთ ყველაფერი ყველას. ახლა, რა თქმა უნდა, ძალიან დავმშვიდდი. იცით დიდი ხუმრობა, როგორ ეკითხებოდნენ ქართველს, როცა ის უკეთესად ცხოვრობდა - ხრუშჩოვის, ბრეჟნევის თუ გორბაჩოვის დროს? მან უპასუხა "ხრუშჩოვის ქვეშ", მათ ჰკითხეს "რატომ?" - ”პოტენცია ძალიან კარგი იყო.”

- შენ რომ იღებდი ამბავს შენს შესახებ. რას იტყვით სერიოჟა მაქსიმიშინზე?

ტექსტი: ნატალია უდარცევა

11 თებერვალი 2011, 22:15

Gossipnik ხშირად აქვეყნებს უცხოელი ფოტოგრაფების ფოტოსესიებს, მაგრამ ჩვენც გვაქვს საამაყო. სერგეი მაქსიმიშინი- რუსი ფოტორეპორტიორი, მსოფლიოში ერთ-ერთი საუკეთესო, World Press Photo-ის ორგზის გამარჯვებული, დაიბადა 1964 წელს ოდესის ოლქის ქალაქ კოდიმაში. ყირიმში, ქერჩის სკოლაში ვსწავლობდი. იქიდან ლენინგრადში წავედი კოლეჯში. სწავლობდა ლენინგრადის პოლიტექნიკური უნივერსიტეტის ფიზიკა-მექანიკის ფაკულტეტზე, ექსპერიმენტული ბირთვული ფიზიკის განყოფილებაში - საიდანაც წარმატებით გარიცხეს მესამე კურსიდან. 1996 წელს სერგეიმ რადიოში გაიგო, რომ ისინი ჟურნალისტთა კავშირის ფოტოჟურნალისტთა ფაკულტეტზე აიყვანეს. იქ შევიდა და ორი წელი სწავლობდა ფაკულტეტზე, აქვეყნებდა პეტერბურგის გაზეთებსა და ჟურნალებში. 1998 წელს ნაგულისხმევმა ბიზნესი დააბრკოლა და სერგეიმ გადაწყვიტა მთლიანად მიეძღვნა ფოტოგრაფიას. 1999 წლის დასაწყისში გაზეთში დაიქირავა ს.მაქსიმიშინი „ახალი ამბები 2000 წლის ზამთარში სერგეი მუშაობდა ჩეჩნეთში, შემდეგ კი დაიწყო გამოქვეყნება ქ. დასავლური მედია. 2001 წლის შემოდგომაზე მაქსიმიშინი სამუშაოდ წავიდა ავღანეთში, ხოლო 2002 წლის შემოდგომაზე - ერაყში. 2003 წლის შემოდგომიდან სერგეი მაქსიმიშინი გადავიდა თავისუფალ სამუშაოზე და ახლა ის არის თავისუფალი ფოტოგრაფი. მის ინტერესებს დასავლეთში გერმანული სააგენტო წარმოადგენს "ფოკუსირება". სერგეის მთავარი კლიენტები არიან ჟურნალები Newsweek (აშშ)და შტერნი (გერმანია). ის ასევე მუშაობდა Geo-ში (გერმანია), Time, Financial Times, Der Spiegel, ESPN ჟურნალი, Elle (საფრანგეთი)და ა.შ. სერგეი მაქსიმიშინმა კონკურსზე პრიზები 16-ჯერ მიიღო "რუსეთის პრეს ფოტო". ასევე პირველი ადგილები "WorldPressPhoto" კონკურსში კატეგორიებში "ხელოვნება - ერთი ფოტო" (2004) და "ყოველდღიური ცხოვრება" (2006).
1. რესტორანი „ილიჩის ზარი“, სანკტ-პეტერბურგი, 2003 წ.
2. მოსკოვის ბიზნესმენი და მისი მეუღლე საკუთარ გემზე, მოსკოვი, 2004 წ.
3. 1 მაისი, სანქტ-პეტერბურგი, 2000 წ
4. კედელი, პეტერბურგი, 2003 წ.
5. რუსეთის მუზეუმი. აივაზოვსკის გამოფენის გახსნისთვის მზადება, სანქტ-პეტერბურგი, 2000 წ.
6. მარიინსკის თეატრი, პეტერბურგი, 2002 წ.
7. კოლონიური სტილის სანაპირო, სუსი, ტუნისი, 2001 წ
8. დეტოქსიკაციის ცენტრი, სანქტ-პეტერბურგი, 2003 წ
9. სამოყვარულო „გულუბრყვილო თეატრის“ დასის წვეულება ფსიქონევროლოგიურ N7 სკოლა-ინტერნატში, ქ. პეტერბურგი, 2003 წ. 10. მოსკოვი, 2004 წ 11. იამალი, 2003 წ
12. ზაისანის ტბა, ყაზახეთი, 2004 წ
13. გროზნი, ჩეჩნეთი, 2000 წ
14. გროზნი, ჩეჩნეთი, 2000 წ.
15. ჩეჩნეთი, 2000 წ
16. გუდერმესი, ჩეჩნეთი, 2003 წ.
17. ბიჭი ვირს იტვირთავს, ავღანეთი, 2001 წ.
18. ბავშვები უყურებენ ახალწვეულთა მომზადებას, ავღანეთი, 2001 წ.
19. ავღანეთი, 2001 წ
20. მსახური ანთებული სანთელი, ავღანეთი, 2001 წ
21. კარნატაკას შტატი, ინდოეთი, 2002 წ.
22. ტობოლსკი, 2006 წ 23. ფორპოსტი, ყაზბეგი, საქართველო, 2005 წ
24. ოქროს თევზის გამყიდველი, ბაღდადი, ერაყი, 2002 წ.
25. აგურის ქარხანა, ერაყი, 2002 წ
26. 38-ე პარალელი. ჩრდილოეთ კორეის მესაზღვრეები, პონგმონჯონგი, ჩრდილოეთ კორეა, 2005.
27. სოფლის ეკლესია, სოფელი არამუზი, სომხეთი, 2007 წ.
28. თევზის საწარმო, კამჩატკა, 2006 წ 29. დები ფატიმა და ზუხრა, მათი დედა ჯამილა და დეიდა ნატიფა სკოლის ავტობუსის ჩამოსვლას ელოდებიან, ჩეგემის ხეობა, ყაბარდო-ბალყარეთი, 2008 წელი.
30. სასულიერო კოლეჯი, მახაჭყალა, 2008 წ
31. კარიერი, გოა, ინდოეთი, 2008 წ

შეიძლება სასარგებლო იყოს წაკითხვა: