Film senčnih figur. Katherine Johnson: Neverjetno življenje pozabljenega genija

Slika pripoveduje, kako so delavci v ameriški vesoljski industriji na predvečer zmage sovjetskih konkurentov mrzlično poskušali dohiteti in prehiteti Sovjete ter hiteli naprej in navzgor. Toda, kot je nekoč zapela ena izjemno priljubljena ruska pop pevka, nekaj ni v redu, ni pa jasno, kaj.

To pa sploh ni presenetljivo: glede na splošno intelektualno raven zaposlenih v agenciji, ki so pod vodstvom sejma, pa tudi blizu Al Harrisona (Kevin Costner), jim ne gre zaupati, da bodo lansirali ne le rakete v vesolje - tramvaj po trasi dveh postankov. To še posebej ponazarja lik Jima Parsonsa – raziskovalca, ki večinoma sedi v zraku, kot bi čakal na običajen smeh izven ekrana, preostali čas pa le otepa ali se napeto namršči.

A kot pravijo, se vse spremeni, ko pridejo tri živahne temnopolte (Taraji P. Henson, Janelle Monae, Octavia Spencer), ki zasedejo skromne tehnične položaje. Samo ta vesela, energična in zelo, zelo pametna trojica je sposobna rešiti nesrečno šaraško pred popolnim fiaskom. Zahtevano število bodo izračunali s hitrostjo kalkulatorja in se razumeli z najnovejšim zapletenim superračunalnikom (iz knjižnice so ukradli potrebne učbenike - knjig ne delijo samo temnopoltim ženskam, tudi zelo, zelo pametnim in delo v Nasi), in na splošno bo celoten zvezdniški projekt, ki je obstal na lastnih krhkih hrbtih, umaknjen.

Najverjetneje bi lahko preskočili ZSSR - a jim je rasizem, pomnožen s šovinistom, to preprečil. Presodite sami - no, kakšno je prvenstvo v vesolju, ko mora edini zaposleni v oddelku, ki je sposoben razmišljati, teči na stranišče na drugi strani mesta ob veseli glasbi? To je vse.

Da se ujema s filmsko karikaturo zelo temne teme segregacije v Združenih državah – in njenega vrhunca. To postane slovesno uničenje »rasističnega« napisa na straniščnih vratih, ki je bilo posledica Harrisonovega nenadnega spoznanja, da je učinkovitost enega temnopoltega uslužbenca višja od produktivnosti vseh njegovih belopoltih podrejenih skupaj. In poglavar, ki v tem trenutku vihti lomilko, izgleda - in očitno se počuti kot - Abraham Lincoln, nič več, nič manj. Vse to je narejeno s tako smrtno resnim obrazom, da se komični učinek takoj potroji.

Film naj bi temeljil na resnični dogodki, in zavrnitve odgovornosti pred odjavnimi špicami služijo kot dokaz za to. Jasno je, da ni dima brez ognja in prispevek nadarjenih, a od nepravične družbe zatiranih dam k razvoju ameriške astronavtike je vsekakor vreden vsesplošnega občudovanja. In sramotna stran zgodovine ZDA (ki še ni povsem obrnjena) nedvomno zahteva celovito študijo.

Le »napredna javnost«, brezglavo

25. decembra izide Hidden Figures, drama o ekipi matematikov, ki se pripravljajo na izstrelitev prve ameriške vesoljske misije. Life se je pogovarjal z Janelle Monae, ki igra matematiko Mary Jackson.

- Slišal sem, da si res prosila za vlogo Mary Jackson in da si globoko navdušen nad to službo?

To je moja prva zaposlitev v velikem studiu, vendar nisem zahteval ničesar. Očitno moje delo v kinu govori samo zase. Ko sem prebral scenarij Hidden Figures, sem se takoj videl v tej vlogi. Mary Jackson se z velikim navdihom bori za svoje pravice in pravico. Išče spoštovanje in pravico do uresničitve svojih sanj, pravico, ki jo imajo vsi ljudje. Ko sem prebrala scenarij, sem takoj vzbudila sočustvovanje z njo kot žensko in kot pripadnico manjšine ... Ona sem jaz.

- Povejte nam o Mary Jackson - kakšna je?

Mary je skrbna oseba. Je realistka, a se ni pripravljena sprijazniti s krivico. Zaveda se svoje vrednosti in se ne bo zadovoljila z manjšim ter je odločena iskati pravico zase, za ženske, svojo družino in manjšine.

Kdo je bil vaš vzornik, ko si bil majhen? In koga zdaj želite posnemati?

Zdaj si prizadevam posnemati te tri čudovite ženske - Katherine Johnson, Dorothy Vaughn in Mary Jackson. Prej nisem vedel ničesar o njih. Ne razumem, kako se je to lahko zgodilo. Ko sem se v šoli učil zgodovino, zgodovino črncev v Ameriki, njihova imena niso bila nikoli omenjena. Te ženske v dobesedno spremenila svet. Če ne bi bilo njihove inteligence, če ne bi bilo njihovega dela, bi bila zgodovina Amerike drugačna. Ko sem prebral scenarij, sem bil vesel, da bo po izidu tega filma veliko več ljudi izvedelo zanje.

- Mary je morala biti neverjetno enoumna, saj je lahko magistrirala.mislim, bomo videli v filmu. Kakšna vztrajnost in vztrajnostobsedenA?!

Neustrašna je. Postala je prva inženirka pri Nasi, in to brez dejstva, da je bila temnopolta. Takrat je bilo črncem v Virginiji zelo težko pridobiti izobrazbo. Bilo je nezaslišano, da bi črna ženska hodila v šolo z belci. Pa vendar je šla naprej. Nekega dne ji je gospod Zelinsky na podlagi rezultatov testa rekel, da ima podatke inženirke, naj si ne išče službe, ampak naj študira za inženirko. Rekel ji je, da so njene sposobnosti predobre, da bi jih zanemarili.

Morala je premagati številne ovire. Njen mož je bil proti njeni izobrazbi. Takrat ženske niso zaslužile več kot njihovi možje. Ostali so doma, kuhali, vzgajali otroke. Morala je premagati odpor moža, ki ji je govoril, da nikoli ne bo postala inženirka, da je to nemogoče. Pozval jo je, naj neha biti iracionalna, to je storil iz ljubezni do nje, iz dobrih namenov. A odločila se je poslušati svoje srce. Osebno menim, da je to neustrašnost morda podedovala od svojih prednikov.

Poleg tega je bila del protestnega gibanja, v katerem so sodelovali zlasti Črni panterji. Borili so se za svoje civilne pravice ki naj bi ustrezale pravicam belcev. In Marija je gorela od želje, da bi spremenila običajno stanje. In dosegla jo je. Šla je na sodišče in na koncu dobila dovoljenje za študij, a pod pogojem, da obiskuje samo večerni pouk. In tako je postala inženirka. 30 let je delala za Naso, kjer ji je med drugim uspelo ustvariti bolj enakopravne pogoje za ženske in manjšine. Svojim šefom je postavljala otročja vprašanja: "Vidim, da je ta ženska plačana manj kot druge. Rada bi vedela, zakaj?" Res je naredila vse, kar je bilo v njeni moči, da bi pomagala ženskam in manjšinam.

- Ženska, ki ga igrate, genij. Kako ste se pripravili na to, igrati to vlogo?

Misliš, da nisem genij? (smeh). Ženske, kot je Mary, obstajajo še danes. Toda naše junakinje so bile takšne, kljub zelo težkim razmeram, v katerih so živele. Poskušali so očrniti ženske, predstavnike manjšin, izumljali so teorije zarote o Afroameričanih. Mislim, da imamo danes še vedno neverjetno pametne matematike, inženirje itd., ampak o njih preprosto ne govorimo, tako kot nismo govorili o teh treh ženskah. Poleg Katherine, Mary in Dorothy so bile še druge ženske, ki so jih takrat imenovali računalniki. "Računalniki" so bili beli in črni, pri čemer bele ženske in afroameriške ženske niso delale skupaj. To pravim, ker so bile vse te ženske pametne, toda temnopolte so obravnavali kot robote.

- Kako ste se pripravljali na snemanje?

Nimam se za neumnega človeka, zato vedno, ko se pripravljam na snemanje, poskušam najti nekaj skupnega med mano in likom. Za kaj se je borila? Kako se to nanaša na moje življenje? Za kaj se borim? Bilo mi je enostavno. Povem vam, leta 1961 bi bila Mary, nikomur ne bi dovolila, da mi reče, da nisem dovolj pametna, da bi bila inženirka, da ne morem v belo šolo. Na vsak način bi dosegel svoj cilj, boril bi se. Točno to počnem, ko gre za glasbo, glede moje umetnosti. Tako sem se pripravljal na vlogo.

- Nedvomno, ste zelo nadarjeni in močne volje, vendar ste bili vedno prepričani, da, si na pravi poti?

Ja seveda. Na več ovir sem na poti naletel, bolj odločen sem postajal. Moja babica je živela v Mississippiju. Ko pomislim, s čim se je morala soočati v 30-ih, 40-ih, in potem primerjam z mojimi težavami, potem razumem, da mi ne preostane drugega, kot da premagam vse, kar mi je na poti. Generacija moje babice mi je utrla pot, odprla mi je vrata in stojim na njihovih ramenih, čutim njihov duh v sebi in grem naprej. Celo zdaj v filmski industriji so ženske plačane manj kot moški. Ne glede na to, ali želimo o tem razpravljati ali ne, še vedno veljamo za manjšino in večina nas postrani gleda, jaz pa nimam priložnosti, ki so odprte večini, zato me moje ozadje zavezuje, da nadaljujem boj in ohranim vrata odprto, kot so to storili moji predhodniki.

Marija ima veliko odgovornost, ker jezastopanostrankanovothgeneracijejaz, klical združiti ljudi različne narodnosti in barvo kože. Kaj misliš o tem?

To je absolutno res. Mary spoštuje Dorothy, spoštuje Katherine, vendar ne bo sprejela tistega, kar so te ženske v svojem času privolile, na kar so se že navadile. Ona je udeleženka revolucije, njen mož pa borec za svobodo, ki se udeležuje uličnih demonstracij. Res ima veliko odgovornost, saj pripada generaciji, ki je prišla nadomeščati Katherine in Dorothy. Ta generacija je spremenila stvari, kot že vemo.

- Kajpomeni zateta film in delo z drugimi čudovitoAfroameriške igralke?

Neverjetno je. Ljubim Taraji, ljubim Octavio, imava sestrski odnos. Zato mi je film všeč – v njem so dobri družinski odnosi. Te tri neverjetne ženske skrbijo druga za drugo, se med seboj posvetujejo in varujejo druga drugo. So resnično živi ljudje, ne samo "računalniki", ki delajo za NASO. Kaj živiš, ko se vrneš domov? Katherine je vdova in prijatelji so jo razveselili, ko je oklevala, da bi šla na zmenek. Doroteja ima šest otrok, prijatelji pa so jo podpirali, ko sta imela z možem težave z otroki. Moja junakinja in njen mož sta se občasno spopadla, rešilo pa jo je tudi prijateljstvo. Z eno besedo, to je pravi sestrski odnos. IN resnično življenje tudi mi se imamo radi. Sta čudoviti igralki in v prostem času se imamo čudovito. Skupaj nam je zelo prijetno, smo prava trojica.

- Mary je pravi ognjemet. mogoče, uživaš v igranju?

ja To je resnica. ona je jaz Ko sem se pogovarjal s Tedom in je rekel, da sem jaz bistvo tega lika, sem mislil, da sem tudi sam to čutil, ko sem bral scenarij, a super je, ko režiser to izpostavi. Zelo ga imam rada, zaupa nam. Posluša nas in odobrava naše odločitve, kako odigrati ta ali oni prizor. In to ni presenetljivo - sami smo črne ženske, zato to, kar igramo, za nas ni nekakšna abstrakcija: razumemo, kako ljudje, kot smo mi, razmišljajo in kaj doživljajo.

- V filmu, mogoče, veliko humorja?

Ja, seveda, saj so glavni junaki filma zelo smešni in smešni. Vsak na svoj način. Težave rešujejo na različne načine, a imajo odličen smisel za humor. Zato ne preseneča, da je v filmu veliko smešnih trenutkov.

- Slišal sem, obožuješ glasbo60. leta?

Da, obožujem to glasbo. Družbeno in politično ozračje je bilo zatiralsko, a glasba je bila neverjetna. Všeč so mi Miles Davis in drugi jazz glasbeniki. Za Mary je bila glasba kot zdravilo.

- Povej mi o tem, kako se je tvoj lik oblekel?

Mary rada eksperimentira s svojim videzom, zato sem se imela priložnost poigrati z modo, a v okviru proračuna, saj je bila Mary sama omejena. Na srečo sem sodeloval z odlično oblikovalsko ekipo. Ko so mi ponudili, da poskusim nova obleka, izkazalo se je, da mi tako dobro sedi, da ni bilo treba ničesar spreminjati. to visoka stopnja strokovnost!

- Kakšen vpliv ima lahko ta film nanjeki iščejo vzornika?

Te ženske so spremenile svet in mislim, da bodo navdih mnogim, še posebej tistim, ki želijo biti inženirji, znanstveniki in raziskovati vesolje. Mislim, da je to zelo pomembno več žensk delali na teh območjih, predvsem iz manjšin. To je zgodba, v kateri bo vsak našel oporo zase.

Po vesoljskih izstrelitvah Sputnika, psov in lutke Ivana Ivanoviča je NASA kot pravi zombi dosegla svoje temnopolte ženske z grlenim stokom: "Možgani, potrebujemo možgane-in-in!" Ker je bila kategorično nujna potreba po intelektualnih virih, ampak možganih različni ljudje obarvana na enak način (in če ima nekdo nenadoma rjavo namesto bele snovi v glavi, to ni odvisno od barve kože).

Pred skoraj dvema stoletjema je Ada Lovelace, nadarjena matematika, hči pesnika Georgea Byrona, postala prva programerka na svetu; Analitični stroj Charlesa Babbagea še ni bil izdelan (niti delujoč model je bil izdelan šele pol stoletja po smrti Lady Lovelace), grofica pa je že napisala program zanj. Med drugo svetovno vojno so bile ženske, ki so delale na napravah za dešifriranje Alana Turinga "Bomb" in "Colossus", dejansko del računalnika. Še ducat let kasneje je NACA, ki se je kasneje spremenila v NASA, uporabila "žive računalnike" - ena od junakinj biografske "Skrite številke" je dobila vzdevek zaradi hitrosti in natančnosti izračunov. In še ena junakinja, ko so jo na matematičnem oddelku namesto nje pripeljali pravi računalniki - pošastni IBM - prekvalificiran v programerko, in to na lastno pest, na skrivaj in napol legalno, z elementi kraje in nepooblaščenega vstopa. Obupni časi zahtevajo obupne ukrepe! Nekateri ljudje so se znašli prisiljeni sodelovati s tistimi, s katerimi je bilo boleče sedeti zraven in piti iz istega lončka; drugi - da ne vodijo preproste karierne dirke, ampak z nenehno dodanimi ovirami in umaknjenim ciljem. Znotraj vesoljske tekme je potekala še ena - karierno-družabna.

Kljub vsem oviram, skozi katere so morali protagonisti preskočiti in plezati na poti do cilja, film ni izpadel solzav in niti ne posebej moralističen. Nasprotno, razveseljuje, spodbuja, da aktivno navijate za junakinje in se ne vdate, daje pa tudi veliko razlogov za zabavo: kaj so le aforistične opazke ali sovjetski plakat z Nikito Hruščovom »Na delo, tovariši! ” Visi v glavnem matematičnem oddelku Nase. Na voljo je tudi univerzalnost, avtorji niso posneli filma za dve skupini ameriškega prebivalstva, rekoč: "Sočustvujemo z vami - a naj vas bo sram, sram vas bo!", Ampak za ves svet. Skoraj vsak novinec, ki dobi službo v ne zelo prijazni ekipi, se lahko preizkusi v težavah junakinj. In za večjo jasnost so avtorji uvedli straniščno (v dobesednem pomenu) šalo – natančneje napol šaljivo, napol resno razkrivanje segregacije na primeru stranišča. Kajti vsakdo ne more povezati matematičnega problema sam s seboj, lahko pa vsakdo poveže problem stranišča. Šala je trajala dolgo in metoda ni tako vroča, vendar je delovala.

Kaj je še blizu ljudem po vsem svetu? Romantične zgodbe. Nemogoče je bilo posneti film o ženskah brez ljubezenske linije. Zavoljo nežnih čustev zgodba na novo nariše dejstva in jih poveže v vozel. Težava niti ni v osladnosti, ampak v tem, da film, ki med drugim pripoveduje o pomenu natančnih izračunov, goljufa s številkami - datumi in starostjo. In to počne z milino ponižujočih deklet – torej vneto in skoraj odkrito. V resnici so bili karierni in zakonski uspehi doseženi leta pred poletom Johna Glenna; v filmu je prav ta prvi orbitalni polet ameriških astronavtov tista os vrtenja, h kateri se vleče vse ostalo, samega štiridesetletnega Glenna pa igra sedemindvajsetletni lepotec moški. Tudi otroci junakinj so pomlajeni: namesto zdravih čel so prikazane ljubke drobtine. Poleg nežnosti je umetno napihnjen suspenz: ja, astronavti niso ravno zaupali računalniškim izračunom, ker so bili še novi, včasih pa so se zgodile tudi napake s hrošči, zato je Glenn res prosil matematičarko, naj še enkrat preveri vse po starem. način - vendar ne tik pred štartom.

Z eno besedo, avtorji niso varčevali s stiskalnicami ploskve in umetniškimi dekoracijami resničnosti. Če jih ujamejo na vročem, spodkopava verodostojnost zgodbe kot celote – pa vendar je še vedno resnična: Dorothy Vaughan, Mary Jackson, Katherine Johnson so dejansko obstajale, Johnson je še vedno živ. Vsak od njiju je postal prvi na svoj način - in nista zavoljo opustila "klasičnih" vrednot, kot sta zakon in materinstvo, ampak sta vse skupaj združila s spretnostjo cirkuškega žonglera. Eno takšnih junakinj bi še lahko šteli za redko izjemo – a skupaj tvorita sistem. Barvna konstelacija ni diskriminatorna, ampak v dobesednem pomenu besede: ni zaman, da večbarvne obleke, tople barve in celo belo-turkizni avto junakinj izstopajo na zamolklem sivo-kovinskem ozadju »belega« dela Nase. In res svetlega ne moreš skriti.

Po stoletjih suženjstva in diskriminacije je nihalo zanihalo v drugo skrajnost, kar se odraža tudi v kinematografiji: ne samo, da je več barvnih, ženskih in netradicionalno usmerjenih likov, tudi že ustaljene podobe se pogosto spreminjajo. barva, spol in usmerjenost. Takšne operacije namesto povečanja tolerance tvegajo povzročitev »nasprotnega« učinka. Hidden Figures pa gre v drugo smer in ne prikazuje zamenjave enega premika z drugim, temveč združevanje: vezi medsebojnega razumevanja in sodelovanja se vzpostavijo med belim astronavtom in obarvanim matematikom, belim šefom in obarvanim podrejenim, belim sodnikom in temnopolti tožnik, bele matematike in temnopolte matematike itd. Film spomni, da dirke niso posamične, ampak ekipne in mešane. In da želja videti nevidno, pogledati dlje, biti prvi ni odvisna od spola in barve kože.

No, bonus za ljubitelje sovjetske kozmonavtike: seveda so prikazani tudi prvi iz "rdeče" ekipe - večkrat in z dokumentarnimi posnetki. Konec koncev, kaj te bolje motivira, da premagaš samega sebe in skočiš nad svojo glavo, kot tekmovanje z močnim nasprotnikom? Res je, da se v zgodovini vesolja in bližnjega vesolja ne pojavljajo le Dorothy Vaughan, Mary Jackson, Katherine Johnson, John Glenn, Alan Shepard, ampak tudi Jurij Gagarin, Ivan Ivanovič in Černuška. In kdo se ne strinja, tisti zlonamerni kinofob in teptalec manekenskih pravic, to je to.

Poleg produkcije filma je Pharrell Williams nadziral tudi sestavo filmske glasbe in izbor pesmi za zvočno podlago.

Film ponovno združuje Octavio Spencer in Kevina Costnerja, ki sta pred tem skupaj igrala v Črno in belo (2014).

Mahershala Ali in Janelle Monáe sta prej skupaj igrala v Moonlight (2016). Oba filma sta bila nominirana za najboljši film na 89. podelitvi oskarjev, Moonlight (2016) pa je končno osvojil nagrado.

V filmu je prizor, v katerem John Glenn prosi Katherine Johnson, naj še enkrat preveri vse številke na njegovi misiji, in če ona potrdi, da so številke pravilne, bo letel. Tak trenutek je dejansko bil, samo Glenn je prosil za preverjanje številk nekaj tednov pred izstrelitvijo in ne tik pred izstrelitvijo v Cape Canaveralu.

Ko je bil Taraji P. Henson odobren za glavna vloga, se je srečala s pravo Katherine Johnson, ki je bila takrat stara 98 let, da bi se z njo pogovorila o liku, ki naj bi ga igral Henson. Iz njunega pogovora je Henson izvedel, da je Johnsonova končala srednjo šolo pri 14 letih in fakulteto pri 18. In kljub visoki starosti je uspela ohraniti neverjetno bistrost uma. Kasneje, ko je Johnsonova videla film, je izrazila iskreno odobravanje, kako jo je Henson upodobil, poleg tega pa je bila zelo presenečena, da bi kdo sploh želel posneti film o njenem življenju.

Katherine Johnson osebno ni imela nobenih težav s stranišči. Ta situacija ni bila z Johnsonom, ampak z Mary Jackson. Svoje ogorčenje nad situacijo je opisala kolegu, zaradi česar so jo premestili v ekipo za vetrovnike. Johnson sprva ni vedel za stranišča samo za bele v vzhodnem krilu. Preprosto je uporabljala neoznačena stranišča in to je trajalo mnogo let, dokler niso začele prihajati pritožbe.

Ena od diskriminacij, ki jih je Catherine doživela, je bila ta, da so jo njeni kolegi prosili, naj uporabi ločen lonček za kavo. Ko je v filmu prikazana miza z lončkom za kavo, je jasno vidno ime kave - Chock Full o "Nuts. Uporaba te znamke v kontekstu ločevanja je zgodovinsko pravilna. Leta 1957 je Chock Full o" Nuts postala eno prvih velikih newyorških podjetij, ki je temnopolto podjetje postavilo za podpredsednika. Človek, ki so ga zaposlili na to mesto, je bil Jackie Robinson, nekdanji legendarni igralec bejzbola, ki slovi tudi kot prvi temnopolti igralec v Major League Baseball.

Za ustvarjanje določenega razpoloženja v različnih prizorih je bilo delo opravljeno z barvami. Vse v prostorih NASA je bilo narejeno v hladnih barvah - beli, sivi, srebrni, medtem ko so bile v pisarni Ala Harrisona in v hišah glavnih likov, nasprotno, barve tople.

Prizore v hiši Dorothy Vaughn, kjer ženske igrajo karte in plešejo, so posneli na zgodovinski lokaciji v Atlanti, na domu, kjer sta se srečala aktivista za državljanske pravice Ralph Abernathy in Martin Luther King.

V prizoru, v katerem Paul (Jim Parsons) govori Nasinim inženirjem o potrebi po zelo natančnih izračunih za vrnitev astronavta iz orbite, je med inženirji Mark Armstrong, sin astronavta Neila Armstronga - prvega človeka, ki je stopil na Luno. med ekspedicijo misije Apollo. enajst«. Igralec Ken Strunk je povabil Marka Armstronga, da se v prizoru pojavi kot epizoda.

Več nadzornih plošč v nadzornem centru misije je bilo vzetih iz rekvizitov iz filma Apollo 13 (1995). Te iste plošče so bile spremenjene za uporabo v filmih, kot je The Hunger Games: Mockingjay. I. del (2014) in Igre lakote: Mockingjay. Del II" (2015).

Na 89. podelitvi oskarjev so 98-letno Katherine Johnson pred razglasitvijo zmagovalca v kategoriji najboljšega dokumentarnega filma na oder povabile Taraji P. Henson, Octavia Spencer in Janelle Monáe. Vsa dvorana ji je namenila stoječe ovacije.

Lika Paula Stafforda (Jim Parsons) in Vivienne Mitchell (Kirsten Dunst) nista temeljila na resničnih osebah. Gre za zbirne podobe, ki izražajo zaničevalen odnos do ljudi z drugačno barvo kože, ki je bil značilen za del zaposlenih v Nasi v tistem času.

Katherine Johnson je v času zakona z Jimom Johnsonom res imela otroke, le da sta bila takrat že v najstniških letih.

V resnici je bil John Glenn ob lansiranju veliko starejši, kot je prikazan v filmu. Izstrelitev je potekala januarja 1962, ko je bil Glenn star skoraj 41 let. Igralec, ki ga je igral, Glen Powell, je bil v času snemanja star 27 let.

To je drugič, da Taraji P. Henson in Mahershala Ali igrata dva ljubimca. To je bilo prvič videno v filmu The Curious Case of Benjamin Button (2008).

Scenaristka Allison Schroeder je odraščala blizu Cape Canaverala. Njeni stari starši so delali pri Nasi, sama pa se je, ko je bila še najstnica, izobraževala pri Nasi.

Octavia Spencer je pred tem igrala z Jimom Parsonsom v 5. epizodi 2. sezone The Big Bang Theory (2007) (epizoda je bila naslovljena "Euclid's Alternative"). Spencer je igral uslužbenca oddelka za motorni promet.

Octavia Spencer in Kirsten Dunst imata v tem filmu veliko skupnih prizorov. Obe igralki sta prej igrali v filmu Spider-Man (2002), vendar tam nista imeli skupnih prizorov, Spencer pa je igral le epizodno vlogo.

Ted Melfi je bil eden od kandidatov za režijo Spider-Man: Homecoming (2017), vendar se je na koncu umaknil za režijo Hidden Figures (2016).

Za glavni vlogi sta bili izbrani Oprah Winfrey in Viola Davis.

To je najuspešnejši projekt Kirsten Dunst v ameriški blagajni po franšizi Spider-Man.

To je tretji film Kevina Costnerja, ki se tako ali drugače ukvarja s Kennedyjevo administracijo. Prva dva sta bila John F. Kennedy: Shots in Dallas (1991) in Thirteen Days (2000).

To je že tretjič, da je Octavia Spencer zaigrala v filmu z eno od igralk iz filmske franšize Spider-Man. V The Help (2011) je igrala z Bryce Dallas Howard in Emmo Stone. Obe igralki sta odigrali vlogo Gwen Stacy: Howard v filmu Spider-Man 3: The Enemy v odsevu (2007), Stone pa v filmih Novi Spiderman(2012) in The Amazing Spider-Man: High Voltage (2014). V Hidden Figures (2016) je Spencer igral ob Kirsten Dunst, ki je igrala Mary Jane Watson v originalni trilogiji Spider-Man.

Napake v filmu

Ko na televiziji govorijo o orbitalnem letu Jurija Gagarina, je čas leta objavljen v UTC (Univerzalni koordinirani čas). Ta standard je bil izumljen šele leta 1961 in takrat še ni dobil imena UTC.

V nekaterih prizorih v Langleyju je na strehi jasno viden sodoben satelitski krožnik.

Ko Chevrolet iz leta 1957 noče zagnati, Dorothy vzame izvijač in nekaj na vrhu motorja priklopi na kratko, verjetno akumulator. Za zapiranje kontaktov in zaganjanje zaganjača je bil res uporabljen izvijač, vendar pri tem avtu niso bili nameščeni na vrhu motorja, ampak desno spodaj.

Medtem ko Mary (Janelle Monáe) opazuje Johna Glenna, kako leti, se na zaslonu v izložbi za njo vidi napis sladoledarne Cream. Takšne trgovine so se pojavile šele leta 2012.

V teh dneh je bila uporaba tobaka običajna v inženirskih pisarnah in na sestankih. Vendar to v filmu ni prikazano.

Patrulja pride pospremit ženske v mesto v Fordu Galaxie iz leta 1964. Vendar se ti dogodki odvijajo leta 1961.

Na navodilih za računalnik IBM 7090 je logotip podjetja neprimeren za tisti čas. Tako se je logotip IBM pojavil šele leta 1972.

Na avtomobilih v filmu lahko vidite tablice zvezne države Virginije, ki ne ustrezajo tistemu času. Na številkah te države leta 1961 so bile črke črne in oglate, sama številka pa je običajno sestavljena iz 6 števk, ločenih s pomišljajem na sredini. V filmu so registrske tablice v modri pisavi, ki so jo začeli uporabljati šele v začetku devetdesetih let.

V prizoru na začetku filma Katherine Johnson v šoli rešuje nalogo mentalnega množenja. Nato bo učitelj svoje rezultate preveril na elektronskem kalkulatorju. Elektronske kalkulatorje so začeli prodajati šele sredi sedemdesetih let.

En prizor, postavljen v leto 1961, prikazuje IBM-ovo opremo, zloženo na palete, zavite v raztegljivo folijo. Takšen film so v te namene začeli uporabljati šele v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja.

V enem prizoru liki v filmu uporabljajo pisalni stroj IBM Selectric, ki je bil prvič predstavljen šele julija 1961.

Več avtomobilov v prizorih parkiranja Nase ne spremeni svojega položaja kljub dejstvu, da v zgodbi minevajo tedni in celo meseci.

V izvirni različici filma Paul večkrat uporabi izraz "spot on". Vendar ta izraz v šestdesetih letih ni bil pogost. Bolj primeren izraz za tisti čas je bil "prav na".

Posnetki Cape Canaveral in Kennedyjevega vesoljskega centra prikazujejo dostopno cesto do izstrelitvenega kompleksa 39 (LC 39). Pravzaprav se je ta kompleks začel graditi šele leta 1962, tako da niti ceste niti vertikalne montažne zgradbe med dogodki, opisanimi v filmu, ni moglo biti.

Vsi Simčki, ki nosijo očala, bodo pod določenimi koti opazili, da leče dobijo svetlo vijoličen odtenek. To je znak, da je na očalih antirefleksna prevleka, ki leta 1961 še ni bila nanešena na stekla očal.

Štirivratni temno moder Chevrolet 1962 je mogoče videti na Nasinem parkirišču in na cerkvenem pikniku, vendar se dogajanje filma v teh trenutkih odvija v letu 1961.

Telefonska žica, ki jo uporablja John Glenn, je ojačan, proti vandalom odporen kabel, ki leta 1961 še ni obstajal.

V prizorih, ko se Katherine udeleži demonstracij, so vidni plakati z imeni Nixona in Kennedyja, čeprav so bile volitve leta 1960 in je Kennedy že postal predsednik.

V pisarni Ala Harrisona sta na polici dva modela letal, C-130 in C-5 Galaxy. C-130 je bil takrat že v proizvodnji, vendar ni imel podobne barve, C-5 Galaxy pa je bil zasnovan šele leta 1964.

Črno-beli Plymouth iz leta 1959 se pojavi v nekaterih prizorih v filmu. Ima zelo velika platišča, nizkoprofilne pnevmatike in kolutne zavore, ki se uporabljajo v sodobnih restomodih.

V prizoru iz leta 1961 na parkirišču NASA lahko vidite Chevrolet Impalo iz leta 1962, Chevrolet Nova iz leta 1962, zeleni Mercury Comet iz leta 1963 in celo Mercedes-Benz 280 od leta 1968 do 1973.

Med novimi televizorji v izložbi lahko vidite model Muntz iz leta 1951-1952, ki je izšel 10 let pred dogodki, opisanimi v filmu.

V enem od prizorov filma moški pristopi k tiskalniku in v tistem trenutku se zasliši zvok matričnega tiskalnika. Je pa na okvirju prikazan tiskalnik IBM 716, ki zveni povsem drugače.

Z izjemo lika Kevina Costnerja večina moških frizur ne ustreza času, v katerem se dogajanje filma odvija.

Ko so Katherineine roke prikazane za nekaj sekund, medtem ko tipka poročilo, lahko vidite Poročni prstan, vendar sta se v zgodbi z Jimom zaročila šele nekaj mesecev po tem prizoru.

Luknjane kartice, ki se pripravljajo za računalnik IBM 7090, niso preluknjane. Ko pa začnejo nalagati, je že popravljeno.

Na sestanku v Pentagonu Katherine zapiše izračune na tablo. V nekem trenutku začne pisati številko 530 kot 350, to opazi in takoj naredi spremembe. Na naslednjih posnetkih, ko se odmakne od plošče, so vse številke pravilne, vendar ni videti, da bi popravljala.

Ko Katherine najde svoje hčerke, ki se prepirajo v spalnici, jih pomiri. Potem se plazita po posteljah, pižama ene od hčerk pa ob spremembi okvirja spremeni položaj – ali sedi naravnost ali pa je pomaknjena na bok.

V enem prizoru, ko se Katherine pogovarja s svojimi tremi hčerkami v postelji, se položaj njihovih rok močno spremeni, ko se kader spremeni.

Proti koncu filma, ko se Katherine pogovarja z Alom Harrisonom v nadzorni sobi, je na različnih posnetkih videti njeno ogrlico, ki jo izmenično nosi čez in pod oblačili.

Na zemljevidu Afrike v glavni dvorani je Republika Mozambik označena s črno ikono, kot mesto, ne kot država.

V enem prizoru naj bi bil računalnik IBM 7090 zmožen 24.000 operacij na sekundo. Pravzaprav bi lahko ta računalnik izvedel 100.000 operacij s plavajočo vejico na sekundo.

Ko se junakinjam pokvari avto, Dorothy pravi, da je zaganjalnik pokvarjen. Vendar pri delujočem motorju pokvarjen zaganjalnik ne bi ustavil avtomobila. Potem pravi, da morate samo obiti zaganjalnik, zapre nekaj pod pokrovom, po katerem se motor zažene. Vendar to ni mogoče. Z okvarjenim zaganjalnikom bi morali avto potisniti, da bi zagnal motor.

V filmu piše, da naj bi Glenn naredil sedem popolnih obhodov, vendar se je zaradi težav s toplotnim ščitom število popolnih obratov zmanjšalo na tri. V resnici so bili prvotno načrtovani samo trije polni obrati. Poleg tega bi sprememba načrta leta izničila vse predhodne izračune, spremenila bi se tudi cona pristanka, a o vsem tem v filmu ni povedano nič.

Ladja Johna Glenna najprej kroži po nosu, medtem ko je dejansko premikala toplotni ščit naprej.

Na začetku filma je prikazana sovjetska raketa, ki psičko Lajko pripelje v vesolje. Na vrhu rakete je vidna kapsula Vostok. Pravzaprav je Laika letela v kapsuli Sputnik. Kapsula Vostok je bila uporabljena samo za lete s posadko.

Ko Johna Glenna vozijo na vzletišče, ga spremljata dva policijska avtomobila. Pred nami se pelje patruljni avto z znakom Virginije, to je isti avto kot v prvem prizoru filma, le da je izstrelišče na Floridi.

Prizor z neuspelo izstrelitvijo je očitno uporabil posnetek eksplozije raketoplana Challenger.

Med leti se Alanu Shepardu in Gusu Grissomu pokaže globalni zemljevid, ki spremlja njuno gibanje. Vendar se nobeden od njih ni oddaljil od rta na razdalji več kot 320 kilometrov.

V prizorih, ki prikazujejo delovanje IBM 7090, majhne okrogle lučke na navpični plošči ne svetijo. Utripanje teh lučk je pokazatelj, da računalnik deluje.

Ko je Alan Shepard prikazan, kako leti skozi vesolje, je v ozadju vidna majhna oddaljujoča se Zemlja. V resnici je bil Shepard na suborbitalnem letu in njegovo vesoljsko plovilo še nikoli ni potovalo tako daleč od Zemlje.

V uvodnem prizoru filma, ko policija prispe z avtomobilom, da bi preiskala pogrešano vozilo, je namigovano, da prihajajo v patruljnem avtomobilu države Virginia. Vendar pa policijski avtomobili te države nikoli niso bili črno-beli. Bile so modre in sive. Poleg tega se uniforme policistov ne ujemajo z uniformami takratne policije Virginije.

V enem prizoru je računalniški model označen kot "sedemdeset devetdeset". Pravzaprav je bil IBM 7090 imenovan "sedem-nič-devetdeset", ker je bil tranzistorizirana različica 709.

Lik Mahershale Alija je polkovnik narodna garda, kar pomeni, da je služil vojsko cca 15-17 let. Kljub temu so na njegovi uniformi označeni le njegov čin in prekrižani poljski topniški topovi. Prav tako morajo biti ikone z njegovim imenom in delitvijo. Prav tako manjkajo značke kvalifikacij, vključno z značko bojne pehote in značko naprednega usposabljanja.

Ko se John Glenn pripravlja na letenje, se pojavi v "beli sobi" brez čelade in prosi za posodobitev izračunov. Včasih vesoljski program Astronavti "Merkurja" so si enkrat v hangarju 14 nadeli vesoljsko obleko skupaj s čelado, nato so obleko preverili, ali ne pušča, nato pa astronavt ni snel čelade in v "beli dvorani" je moral biti v njej .

Med spuščanjem ladje z Johnom Glennom se omenja izklop glavnega motorja, medtem ko se prikazujejo posnetki odklopa zagonskih motorjev.

V enem od prizorov Mary Jackson pove, da je sodnik diplomiral na univerzi George Mason, vendar je ta univerza začela delovati šele leta 1965. Sodeč po njegovem naglasu je sodnik iz vzhodne Virginije in je bolj verjetno, da se je udeležil izobraževalne ustanove kot je Univerza v Virginiji ali College of William and Mary.

Sredi filma televizijski novinar pove, da je to pomemben zgodovinski trenutek za Cape Canaveral in v originalni različici filma pravi stavek "Freedom 7 bo izstreljen v vesolje na višini približno 116 milj na uro" (Vesoljsko plovilo Freedom 7 se bo dvignilo v vesolje do višine približno 116 milj na uro). Očitno je igralec rezerviral in šlo je le za višino, hitrost pa ni bila mišljena.

Med prizorom v cerkvi nosi polkovnik Jim Johnson vojaško kapo. Ker je terenski častnik, bi morala njegova kapa izgledati drugače, z zlatim podbradnikom in drugimi značilnimi značilnostmi.

Ko je IBM-ov računalnik dostavljen, se izkaže, da ne gre skozi vrata. Nato delavci začnejo rušiti zidove, računalnik pa stoji v bližini na hodniku. Pravzaprav nihče ne bi podiral sten ob novem računalniku, saj bi bil zaradi prahu ometa neuporaben.

Iz položaja prestavne ročice je razvidno, da Dorothy dejansko stoji, ko je prikazana med vožnjo svojega Chevroleta iz leta 1957. In na nekaterih posnetkih, ko vozi s polno hitrostjo, je ročica v položaju druge prestave.

V Virginiji so imeli avtomobili vedno registrske tablice spredaj in zadaj. V filmu imajo junakinje registrske tablice le na zadnji strani.

Na zadnji strani računalnika IBM 7090 lahko vidite 110 V vtičnico. Prisotnost te vtičnice nakazuje, da je bil računalnik verjetno vzet iz Muzeja zgodovine računalništva, kjer je bil dodan za napajanje zaslonov.

"Ja, v Nasi dovolijo ženskam, da delajo stvari ..."

"Kevin je ključna figura pri Nasi je njegov lik temeljil na lastnostih več ljudi, vključno s takratnim upraviteljem Nase Jamesom Webbom,« pojasnjuje direktor Melfi. - Ti fantje so bili izjemno zainteresirani za izstrelitev Američanov v vesolje, zato so se bolj zavedali, da je treba pritegniti nove kadre in razvijati tehnologije. Pozdravili so vsakogar, ki bi jim lahko pomagal pri varnem izstrelitvi v orbito."

Melfi nadaljuje: »Bili smo zelo navdušeni, ko se nam je pridružil Kevin; njegova odzivnost, talent in energija so veliko dali naši sliki. Ima posebno osebnost in okoli njega se takoj ustvari ekipa, ki dvigne njegovo razpoloženje. Na delo prihaja s ciljem, da bi bil koristen – svojim igralskim kolegom, podobi, ki jo ustvarja, zgodbi, ki jo pripoveduje. Po mojem mnenju preprosto ne more narediti ničesar narobe."

Costnerja je takoj začel zanimati scenarij. Nanj, tako kot na druge, je zgodba sama naredila velik vtis. "Vemo, da so bile Združene države ustvarjene s prizadevanji izjemnih ljudi, vendar je presenetljivo, da ljudje, ki so naredili toliko za državo, ne dobijo vedno, kar si zaslužijo, in ostajajo v temi," ugotavlja. "Naj imena teh žensk ne postanejo last celega sveta, vendar so bile zelo pomembne za vesoljski program, za življenja resničnih ljudi in za vse nas."

Pritegnila ga je tudi ideja o vstopu v svet, kamor so tujci le redko dovoljeni - v zakulisje Nase, kjer so potekala dela na neverjetnih vesoljskih izstrelitvah in poletih. "Znanstveniki in inženirji so drugačne vrste," pravi Costner. »Torej je bil ključni izziv za to vlogo spoznati, s čim se sooča Al Harrison: hotel je privabiti najbistrejše in najostrejše ume k Nasi, da bi skupaj delali na viziji, ki je bila dvomljiva. Da, bil je cilj: priti v vesolje. Toda Harrison je moral ugotoviti, kako združiti vse te različne ljudi, da bi skupaj delali za isti cilj.«

Costner je spoznal, da ni lahko. »Resnica je taka, da ko na enem mestu zbereš več nadarjenih znanstvenikov, se izkaže, da so zelo individualistični in se morda ne razumejo drug z drugim. Mnogi znanstveniki so tako potopljeni v svoje študije, da postanejo "kratkovidni", ne opazijo drugih ljudi. In ljudje, kot je Harrison, se morajo ne samo domisliti rešitev matematičnih problemov, ampak se tudi ukvarjati z manifestacijami človeške zavisti, brezbrižnosti in pristranskosti, «pojasnjuje.

Junaka motivira tudi želja, da preseže ZSSR - sredi ravnotežja na robu jedrska vojna bilo je zelo pomembno. "Veliko je bilo opraviti z dobro staromodno konkurenco," ugotavlja Kostner.

NASA's Hidden Side: The Scenery

"" gledalce popelje v svet, ki ga še nikoli niso videli - oddaljen, ločen oddelek Nase, znan kot West Computing, katerega obstoj v Južni Virginiji v zgodnjih šestdesetih letih je bil združen z uporabo zakonov Jima Crowa. Da bi poustvaril to skrito stran Nase in nacionalne zgodovine, je režiser Ted Melfi najel vrhunsko ekipo kinematografov Mandy Walker, produkcijskega oblikovalca Wynna Thomasa, montažerja Petra Teschnerja in kostumografinjo Renee Kalfus.

"Vizualno je film uspel prenesti nekaj posebnega o lepoti teh žensk, njihovih družin, njihovih življenj," ugotavlja Jenno Topping. - Vsega tega se je bilo treba lotiti zelo previdno, zato so se Wynn, Renee in Mandy izkazale
kot pravi mojstri svoje obrti.

Melfija je še posebej zanimalo, da bi film režirala snemalka - ki jih v Hollywoodu še ni veliko. »Ne razumem, zakaj je med direktorji fotografije tako malo žensk,« komentira režiser. - Mandy ima izjemen čut za estetiko in izurjeno oko, vidi lepo. Ne potrebuje nobenih trikov - samo najde naraven, neobdelan okvir z najbolj učinkovito in organsko osvetlitvijo.

Walker in Melfi sta že na začetku govorila o ikoničnih fotografih tega obdobja, zlasti o Saulu Leiterju, pionirju tako imenovane newyorške fotografske šole, ki je dajala prednost svetlim, barvitim uličnim prizorom, prežetim s humanizmom vsakdanjega življenja. Razpravljali so tudi o Melfijevem originalnem dizajnu.

»Zame je bila ključna beseda, ki označuje pomen tega filma, beseda »skozi«. Vse se zgodi skozi. Ženske se morajo prebijati skozi ovire rasne in spolne diskriminacije. Združene države, da si prizadevajo skozi vesolje v vesolje, - pojasnjuje Melfi. »Načrtovali smo, da bomo kamero uporabili za snemanje skozi vrata, okna, karkoli.

Skozi stvari smo poskušali videti lepoto in občutke. Nismo šli predaleč, a smo, ko se je dalo, stvari pokazali na ta način.” Melfi in Walker sta se tudi odločila, da bosta namesto z digitalnim fotoaparatom snemala na film, bolj v skladu z duhom obdobja, ko so izračune za vesoljski program delali ročno na papirju. Vprašal je tudi Walkerja
delo s toplimi barvami. "Bil sem zelo navdušen, ko mi je Ted povedal, da želi snemati film," pravi Walker. "Razumeli smo, da bomo imeli čudovito igro odtenkov barv in svetlobe."

Da bi poudaril vizualno privlačnost tega obdobja, Walker uporablja tudi starinske leče.

»Uporabili smo stare objektive serije Panavision Anamorphic in snemali s starim Kodakom,« pojasnjuje.

Walker je tesno sodeloval s produkcijskim oblikovalcem Thomasom. Thomas pravi: »Imeli smo veliko zamisli o vizualnem vidiku filma. Veliko časa smo preživeli ob gledanju slik iz tistega obdobja in razpravljanju o kompoziciji. Ko snemate na film, potrebujete veliko več svetlobe, zato smo morali zelo tesno sodelovati, da smo dobili pravo svetlobo za Mandyjino neverjetno kinematografijo."

Thomas, ki je posnel scenografijo za film A Beautiful Mind, ki ima tudi matematično tematiko, je svoje delo začel z intenzivnim raziskovanjem. "Ogledal sem si nešteto fotografij Nasinih zgradb in kompleksov iz tistega obdobja, pa tudi različne materiale iz domačih arhivov," pravi. "Želeli smo ne le prenesti duha časa, ampak tudi pomagati bolje spoznati like s prikazom njihove okolice."

Priznava, da so si pri upodabljanju vzhodnega in zahodnega računalništva pri Nasi včasih dovolili nekoliko olepšati realnost, da bi bila vizualna podoba filma privlačnejša. »Nase nismo poskušali natančno poustvariti. mi
poskušal poustvariti duh Nase tistega časa - in to je druga stvar,« pojasnjuje Thomas.

Thomas in Walker sta bila še posebej osredotočena na ustvarjanje posebnega, opojnega vzdušja Special Space Group, ko je bila Katherine Johnson končno povabljena, da se pridruži elitni ekipi vrhunskih vesoljskih inženirjev.

»Skok v vesoljsko delovno skupino je popolnoma spremenil Katherinino življenje, zato smo želeli ustvariti prostor, ki se zdi kot drugačno, večje, pomembnejše življenje, tako da se Katherine počuti nekoliko preobremenjeno in preobremenjeno z vstopom v ta visokotehnološki svet, ki je prej se ji je zdel nedosegljiv."

Med snemanjem v Atlanti je Thomas užival v uporabi stavb Morehouse College kot lokacije za Nasine objekte. Nasin raziskovalni center je po svoji postavitvi spominjal na univerzitetni kampus, zato je bila ustvarjalcem všeč ideja, da bi za lokacijsko snemanje uporabili eno najstarejših temnopoltih univerz v državi. Njegovi ograjeni prostori so bili predstavljeni v filmu, vključno s krožno dvorano Frederick-Douglas. »Ta okrogla stavba prevladuje nad arhitekturnim ansamblom kampusa, zato smo se odločili, da jo uporabimo kot stavbo, v kateri je posebna prostorska skupina. V resnici skupina Special Space Group ni delovala v okrogli sobi, vendar nam je naša rešitev omogočila, da naredimo prostor bolj vizualno zanimiv,« ugotavlja Thomas.

Melfi je bil zadovoljen s Thomasovim delom. »Vse, česar se Wynn dotakne, se spremeni kot čarovnija,« pravi. - Jasno lahko vidite, kako pozoren je na uporabljene podrobnosti. Wynn je spretno igral na nasprotju med vzhodnim in zahodnim računalništvom. East Computing deluje urejeno, prijetno in svetlo, medtem ko je West Computing v umazani in mračni kleti, kjer so povsod nakopičene različne enote. Wynn je vse to naredil na precej intuitiven način - a tako bi moralo izgledati."

Hkrati se je kostumografinja Renee Kalfus v začetku 60-ih potopila v modo ameriškega juga in jo poskušala prilagoditi podobi junakinj. »Super je bilo delati na filmu, v katerem imaš tri neverjetne ženske like in sposobnost ustvariti poseben slog za vsakega izmed njih,« pravi Kalfus. - Uporabili smo originalne komplete, nekaj šivali v studiu, pobrali vintage stvari. Pregledala sem več kot eno tono katalogov z oblačili tistega časa. Imeli smo več izdaj Sears in Wards ter drugih revij in to nam je bilo v dobro pomoč.«

Za Katherine je bilo Kalfusu pomembno, da so njena oblačila videti ročno sešita, kot so v resnici tudi bila. »To je del Katherinine zgodovine, del njene narave, zato je bilo za nas zelo pomembno, da predstavimo ročno izdelana oblačila kot del njenega značaja,« ugotavlja Kalfus.

Kalfusova je pozvala vse tri glavne igralke, naj nosijo steznike, da utelešajo duh tega obdobja s svojimi gracioznimi in napetimi pozami ter da odražajo željo žensk West Computing, da so brezhibne. "Steznik spremeni vašo držo," pravi Kalfus. - V način držanja vnese določeno resnost in celo nekoliko upočasni gibe. Čutili smo, da bi to resnično pomagalo Taraji, Octavii in Janelle, da se potopijo v to obdobje."

Melfi je pustil Kalfusu proste roke. "Reni sem popolnoma zaupal celoten proces," komentira Melfi. - Za vsak kostum ima utemeljitev in pomen. Vedno začne z vprašanjem: »Zakaj lik nosi ta oblačila? Kaj pravi o tem človeku? In v njenem delu vidite odgovore.«

Vse te podrobnosti so postale bogat substrat za igralce. Kevin Costner pravi: »Ko prideš na snemanje in dobiš tisto realistično vzdušje, to veliko da igralcu. Pomaga pri delu, pomaga se potopiti v zgodovino.«

Ustvarjalci upajo, da bo enak občutek lahko izkusilo tudi občinstvo. "Za snemanje katerega koli filma je potrebno veliko predanosti in strasti," ugotavlja Jenno Topping, "in prav tako je pri Skritih figurah." Vsi smo čutili, da je naša odgovornost, da se poklonimo pravi ljudje o kateri je bil posnet film. In to je prineslo dodaten namen našemu delu: upamo, da bo občinstvo izvedelo za te čudovite ženske in jih vzljubilo.”

Dinamična zvočna podlaga

Ted Melfi je bil vesel, da je desetkratni dobitnik grammyja Pharrell Williams ne samo produciral, ampak tudi neposredno sodeloval pri filmu, saj je sodeloval z legendo devetkratnega nominiranca za oskarja Hansom Zimmerjem in napisal več izvirnih pesmi za zvočno podlago.

»Začela sva se pogovarjati o glasbi in pravkar sem se zaljubila v Farrella in njegovo strast do te teme,« pravi Melfi. Farrell je velik oboževalec znanosti in krepitve vloge žensk, zato je bil popoln za našo zgodbo. In njegova glasba je odlična."

Williamsa so v glasbi vedno privlačili ritmi 60. let. "Ko sva se prvič srečala, je takoj rekel: 'Imam idejo,'" se spominja Melfi. »Ves čas nam je pošiljal testne posnetke in vsakič sem pomislil, prekleto, to je naravnost neverjetno. Resnično čutim, da je njegova filmska glasba v skladu z njegovim srcem."

Williams govori o tem, kako navdušen je bil nad projektom: »Ta zgodba me je zelo zanimala in jasno sem ugotovil, da mora biti glasbeni načrt skladen z njo. Upam, da moje pesmi odražajo vir njihovega navdiha."

Williamsova izvirna pesem "Runnin'" se sliši, ko Katherine G. Johnson teče v iskanju "obarvanega" stranišča po premestitvi v elitno enoto Nase. "Ker sem moški, sem se še vedno zelo trudil, da bi se postavil v kožo Katherine pri tej pesmi," pravi Williams. - In moram reči, da je težko. Moral sem si poskušati predstavljati, kakšni boleči občutki so vladali v njeni duši, in to izraziti - v 3 minutah in 30 sekundah. Zelo sem vesela, da sem imela priložnost s svojo glasbo in intonacijo ponazoriti njena doživetja.”

Drugo izvirno pesem, "I See A Victory", sta napisala Pharrell Williams in Kirk Franklin, izvaja pa jo ugledna gospel pevka Kim Burrell, ki je znana po svojem nenavadno močnem glasu in značilen slog, ki združuje soul jazz in R&B s tradicionalnim navdihujočim zvokom gospela. Zvočni posnetek vsebuje tudi glasove Mary J. Blige, Alishe Keys, Lale Hathaway in Janelle Monáe, ki so igrale v filmu.

Ta čudovita priložnost, da v glasbi pove zgodbo o Katherine G. Johnson, Dorothy Vaughn in Mary Jackson, je bila prava poslastica za Williamsovo, prav tako kot je bila navdih za vse, ki so sodelovali pri produkciji filma.

Če povzame, Melfi pravi: »Združila nas je zgodba o tem, koliko ljudi v Nasi – črno-belih, moških in žensk – se je združilo, da bi dosegli velik cilj, saj jim je uspelo prezreti vse razlike. Je bilo težko? Ja seveda. Je bilo neprijetno? Seveda. Kako dolgo je trajalo? Da veliko. Ko pa se ljudje združijo in delajo enakovredno, se zgodijo velike stvari.”

KRATKA BIOGRAFIJA GLAVNIH LIKOV

KATHERINE JOHNSON (izvaja Taraji P. Henson)

Matematičarka, fizičarka in astronavtka Katherine Johnson se je rodila v Zahodni Virginiji leta 1918. Postala je eden najbistrejših umov svoje generacije. Tudi v zgodnje otroštvo njene briljantne matematične sposobnosti so se pokazale v virtuoznem rokovanju s številkami. Johnsonova je ob spodbujanju staršev in učiteljev obiskovala West Virginia State College in diplomirala z odliko.

Postala je prva Afroameričanka, ki se je vpisala na podiplomski program na univerzi West Virginia, ko je leta 1930 država odpravila rasno segregacijo za podiplomski študij. Prvotno učitelj, Johnson je bil leta 1953 sprejet kot "živi računalnik" v Nasinem raziskovalnem centru Langley. Kasneje je bila dodeljena oddelku za raziskovanje letenja, kjer je postala nepogrešljiva specialistka za izračune orbitalnih trajektorij prvih poletov Merkurja. Johnson je izvedel analizo poti za Alana Sheparda, prvega Američana, ki je poletel v vesolje. Njeni izračuni so prispevali k uspehu
zgodovinsko misijo Friendship 7, ko je astronavt John Glenn kot prvi Američan obkrožil Zemljo. Eden prvih IBM-ovih računalnikov je bil uporabljen za izračun Glennove orbite leta, vendar so se njegovi podatki izkazali za netočne, zato je Glenn pred štartom vztrajal, da "dekle" (kar pomeni Johnson) ročno preveri številke. Uspešen polet je pomenil prelomnico v vesoljski tekmi med ZDA in Sovjetsko zvezo.

Kasneje je "zvezdni" matematik delal na izračunih za let Apolla 11 na Luno leta 1969, pa tudi za prevoz za večkratno uporabo. vesoljska ladja"Space Shuttle" in umetni satelit za preučevanje naravnih virov.

Johnson je imel tri hčere iz prvega zakona z Jamesom Gobleom, ki je umrl leta 1956. Leta 1959 se je poročila s polkovnikom Jamesom Johnsonom. Leta 2015 je Katherine Johnson predsednik Obama podelil predsedniško medaljo svobode.

Dorothy Vaughn (izvaja Octavia Spencer)

Dorothy Vaughn se je rodila leta 1910 v Kansas Cityju v Missouriju. Bila je nadarjen otrok, ki se je izkazal v akademskem in glasbenem pogledu. Njena družina se je preselila v Zahodno Virginijo, ko je imela osem let. Pri 15 letih je Vaughn prejel polno štipendijo za univerzo Wilberforce v Ohiu. Poročila se je s Howardom Vaughnom. Mati šestih otrok. Delala je kot učiteljica, preden se je v štiridesetih letih 20. stoletja pridružila raziskovalnemu centru Langley kot "živi računalnik". Napredovala je na izvršni položaj in postala prva temnopolta direktorica pri Nasi.

Zavezana zaščiti interesov svojih zaposlenih se je Vaughn posvetila boju za napredovanja in povišanja plač tako črnobelih kot "računalniških" žensk. S prihodom prvih elektronskih računalnikov pri Nasi je Vaughn spoznal, da bo poklic živega računalnika kmalu izginil. Ko se je uspela prilagoditi novim razmeram, se je lotila programiranja in postala specialistka za Fortran (računalniški programski jezik). Vaughn je tudi spodbujala ženske v svojem oddelku, naj se učijo za programerke, da bi obdržale službo. Pridružila se je
novoustanovljeni Computing Division (RVO), rasno in spolno integrirana skupina, ki je bila na čelu elektronskega računalništva. Dorothy Vaughn je umrla leta 2008.

MARY JACKSON (igra jo Janelle Monáe)

Mary Jackson se je rodila leta 1921 v Hamptonu v Virginiji. Diplomirala je iz matematike in fizike na Hampton Institute. Poročila se je z Levijem Jacksonom Sr. Mati dveh otrok. Sprva je delala kot učiteljica. Nadarjena matematika Jackson je svojo kariero pri Nasi začela kot "živi računalnik". Jacksonove briljantne inženirske sposobnosti niso ostale neopažene in Nasin inženir Kazimierz Czarnecki jo je spodbudil, naj se udeleži programa usposabljanja, ki ji bo omogočil, da se bo kvalificirala za inženirja.

Ker je pokazala vzdržljivost in pogum, je zaprosila za sodno odredbo, da bi lahko obiskovala ločeno belo šolo in obiskovala fakultetne tečaje, potrebne za delovno mesto inženirja pri Nasi. Po zmagi v boju in zaključku usposabljanja je Jacksonova postala prva temnopolta vesoljska inženirka NASA, pa tudi prva temnopolta inženirka v ZDA. Sodelovala je v gibanju za pravice žensk in nato celo padla na položaj in postala kadrovska vodja. Med nagradami, ki jih je prejela, je tudi nagrada za sodelovanje v projektu Apollo. Tri desetletja je bil Jackson strasten vodja skavtov. Umrla je leta 2005.

Oglejte si napovednik filma "Skrite figure" v ruščini na spletu

Morda bi bilo koristno prebrati: