Ce înseamnă gonzo? Tehnici caracteristice stilului de jurnalism gonzo

Orice stil de jurnalism are propriile sale caracteristici și tehnici caracteristice pe care autorul le folosește atunci când scrie orice lucrare jurnalistică. Stilul jurnalismului gonzo nu face excepție.

Când ne uităm la tehnicile tipice ale jurnalismului gonzo, ar trebui să ne referim la articolul menționat anterior, „The Kentucky Derby is Decadent and Wicked”, care este considerat prima piesă de jurnalism scrisă în stil gonzo.

După publicarea materialului odios al lui Hunter Thompson, „The Kentucky Derby is decadent and vicious”, publicul a putut să se familiarizeze pentru prima dată cu faptul că raportarea gonzo poate fi efectuată acolo unde nu există nici măcar directe și evenimente-cheie pentru raportare.

Mai târziu, Yuri Zakharov și Vladimir Babenko, în articolele lor științifice, au remarcat tehnicile caracteristice stilului gonzo. Una dintre ele a fost tehnica folosirii libere a vocabularului. Jurnaliștii gonzo folosesc o tehnică similară pentru a arăta publicului situația din jur fără nicio distorsiune Zakharov Yu. „Jurnalismul gonzo în lumea modernă" // "Mediascope": publicație științifică electronică. 2009. 8 februarie. URL: http://www.mediascope.ru/node/737 (data accesului: 10/12/2014)..

O alta caracteristica cheie Jurnalismul gonzo este o emotivitate extremă. Această tehnică este realizată prin utilizarea cuvintelor încărcate emoțional de la Babenko V.V. Caracteristici ale stilului de reportaj gonzo de Hunter S. Thompson: - St. Petersburg, 2013. P. 37..

„Dar ce naiba? Oricine se învârte prin lume spunând constant: „La naiba, sunt din Texas” merită ce i se poate întâmpla. Thompson Hunter S. „The Kentucky Derby is Decadent and Depraved” // „Scanlan's Monthly.” - 1970. - Nu 6.

Folosind efectul prezenței, oferind astfel publicului posibilitatea de a experimenta evenimentul din toate părțile. „Această tehnică este îmbunătățită prin introducerea unei cantități uriașe de detalii în text”60:

„Bătrânii negrii se ceartă despre pariuri; „Stai puțin, voi lua o înghițitură” (agitând o halbă de whisky, o mână de bancnote de un dolar în mână); o fată stă pe umerii unui tip, pe un tricou pe care scrie: „Furată din închisoarea Fort Lauderdale”. Mii de adolescenți cântând „Let the Sun Rise” la unison, zece soldați stând lângă un steag american și un tip bețiv gras într-un tricou albastru (mărimea 80) stând în jur cu un litru de bere în mână.” Thompson Hunter S „Derby-ul Kentucky este decadent și depravat” „//„Scanlan’s Monthly.” - 1970. - Nr. 6.

Vedere subiectivă a evenimentului: autorul unui reportaj, conceput în stilul jurnalismului gonzo, trece întotdeauna prin el însuși ceea ce se întâmplă, însoțind toate detaliile și elementele evenimentului cu propriile opinii și aprecieri. Sattarov A. „Tendințe ale evenimentului jurnalismul gonzo în modern Mass-media rusă» // LiveJournalURL: http://azat-sattarov.livejournal.com/49973.html (data accesului: 30/05/2015)..

De asemenea, este important pentru definirea conceptului și dezvoltarea jurnalismului gonzo că, mai târziu, jurnaliștii care au adoptat stilul gonzo au acordat mai multă atenție nu evenimentului în sine, ci reflectării acestui eveniment în ei înșiși. Pentru jurnalismul gonzo, evenimentul a devenit doar un fundal și o completare la ceea ce se întâmpla.

[…]nu va mai rămâne aproape timp pentru observarea serioasă a publicului. Și, spre deosebire de majoritatea jurnaliștilor prezenți, nu ne-a păsat absolut ce se întâmplă pe pistă. Am venit aici să urmărim un adevărat bal de monstru Thompson Hunter S. „The Kentucky Derby is Decadent and Depraved” // „Scanlan's Monthly.” - 1970. - Nr. 6.

AzatSattarov, în articolul său științific „Trends in Gonzo Journalism in Modern Russian Media”, notează că autorul de materiale în stil gonzo trebuie să fie un participant direct la evenimentele descrise, care, de fapt, gravitează în jurul lui63.

Vladimir Babenko, la rândul său, adaugă că jurnalistul în stil gonzo ocupă o poziție centrală în structura materialului din materialul său, acționând ca principal participant la eveniment și singurul observator. Astfel, punctul de vedere al autorului este prezentat ca singurul posibil Babenko V.V. Caracteristici ale stilului de reportaj gonzo de Hunter S. Thompson: - St. Petersburg, 2013. .

El a zambit. „Știi, m-am gândit deja la asta”, a spus el. „Am venit aici să vedem această priveliște îngrozitoare: oameni care își pierd mințile și vărsă pe ei înșiși și toate astea... și știi ce? Noi înșine suntem așa..." Thompson Hunter S. "Derby-ul Kentucky este decadent și depravat" // "Scanlan's Monthly." - 1970. - Nr. 6.

De asemenea, observăm că singura definiție completă și structurată a jurnalismului gonzo din Rusia conține acele trăsături ale stilului gonzo care au fost menționate mai devreme: „jurnalismul gonzo este o direcție în jurnalism, care este un stil de narațiune profund subiectiv, condus la persoana întâi. , în care reporterul acționează ca un participant direct la evenimentele descrise și le folosește experienta personalași emoții pentru a sublinia sensul principal al acestor evenimente” Mandel B.R. Câteva probleme actuale stiinta moderna. - M., 2014. P. 203..

Ca urmare, putem spune că tehnicile caracteristice jurnalismului gonzo sunt:

Utilizarea liberă a vocabularului

Emoționalitate extremă

Crearea unui efect imersiv

Vedere subiectivă a evenimentului

Jurnalistul din jurnalismul gonzo ocupă o poziţie centrală în materialul său

Noskov A. S., IGOSHINA O. A.

LOCUL Jurnalismului GONZO ÎN SISTEMUL MEDIEI MODERNE

Adnotare. Articolul vorbește despre jurnalismul gonzo, despre fondatorul său Hunter Thompson și despre influența moștenirii sale asupra mass-media moderne.

Cuvinte cheie: Gonzo, reportaj, Hunter Thompson.

NOSKOV A. S., IGOSHINA O. A.

GONZO-Jurnalismul în mass media modernă

Abstract. Articolul analizează fenomenul jurnalismului gonzo. În special, autorii studiază lucrările fondatorului său Hunter S. Thompson și influența lor asupra mass-media moderne.

Cuvinte cheie: Gonzo, reportaj, Hunter S. Thompson.

Jurnalismul american atrage continuu atenția cercetătorilor, atât interni, cât și străini. Dedicat studierii istoriei mass-media americane un numar mare de lucrări științifice. După cum scrie celebrul cercetător S. A. Mikhailov: „Mijloace mass mediași comunicațiile Statelor Unite ale Americii de-a lungul întregii istorii a existenței sale au parcurs o cale lungă și dificilă, transformându-se într-un puternic, echipat ultimul cuvant industria științei și tehnologiei”. Într-adevăr, Statele Unite sunt astăzi cea mai avansată putere din punct de vedere al informației, ceea ce îi permite să influențeze în mod activ nu numai opiniile și opiniile propriei populații, ci și evenimentele care au loc în străinătate.

Jurnalismul american a fost întotdeauna unul dintre cele mai importante din lume. Multe ziare și reviste din întreaga lume au învățat din metodele și genurile jurnalismului american. De asemenea, merită menționat că jurnalismul american a dat naștere multor genuri noi în jurnalism, precum „mișcarea McRaker”, discursurile radio lui Roosevelt „La cămin”. După al Doilea Război Mondial, formarea diverselor mișcări de protest apare o astfel de direcție specifică în jurnalism precum „noua jurnalism” (însuși conceptul de „nou jurnalism” a apărut în anii 60 și a însemnat un tip de jurnalism mai apropiat de proză), în cadrul căruia a apărut genul de jurnalism gonzo. Acest gen, precum și biografia și metodele creative ale creatorului genului, Hunter S. Thompson, luăm în considerare în acest articol.

Celebrul jurnalist, scriitor, cronicar al „Visului american” Hunter Stockton Thompson este creatorul genului jurnalismului gonzo. În felul meu

În viață, a spus clar că nu intenționează să se adapteze oamenilor obișnuiți, ai instituției, așa cum îi plăcea să-i numească. Cu înfățișarea, comportamentul și cuvintele sale, a provocat oamenii, insuflându-le frică și nu se temea să pară nebun în ochii lor. În general, îi era frică de puțin: Thompson a văzut fețele reale ale politicienilor, ofițerilor de poliție, jurnaliştilor și altor oficiali guvernamentali. Ura jurnalismul, credea că îl împiedică să devină un adevărat scriitor, dar era nevoit să lucreze în ea pentru a câștiga bani. Cu toate acestea, toate cărțile sale sunt doar reportaje mari pline de autobiografie. Hunter Thompson este poate singurul reprezentant proeminent al acestei tendințe, dar influența jurnalismului gonzo asupra dezvoltării ulterioare a întregii jurnalism în ansamblu este de netăgăduit. Urme de „gonzo” pot fi văzute, de exemplu, în cele mai bune forme de jurnalism muzical și sportiv, precum și în blogurile de pe Internet și în jurnalele.

Gonzo este un fel deosebit jurnalism, sau mai degrabă reportaj, în care o viziune subiectivă este pusă în contrast cu o viziune obiectivă asupra unui eveniment. Într-un astfel de raport rol principal redați emoțiile și experiențele autorului din ceea ce se întâmplă și din atmosfera înconjurătoare. Dacă în conceptul general acceptat de „raportare” se înțelege o acoperire a părții faptice a unui eveniment din perspectiva unui participant, atunci în gonzo evenimentul însuși trece în fundal și ceea ce se întâmplă în jurul reporterului este pe deplin dezvăluit: situația, oamenii și comportamentul lor. Acest stil este în esență cel mai veridic, nu există norme reglementate în el, iar modul de exprimare depinde în întregime de caracterul autorului. Dar, de regulă, principalele lingvistice și trăsătură stilistică Textul este extrem de emoționant. Acest lucru se manifestă prin folosirea de expresii viu colorate, folosirea citatelor, sarcasm, umor, exagerare și chiar blasfemie, o privire ascuțită și neconvențională asupra lucrurilor, o încercare de a ajunge la fundul lucrurilor care pot părea paradoxale, anormale, chiar și şocant. De asemenea, într-un astfel de raport nu există deloc o structură; adesea îi lipsesc limitele clare ale parcelei.

Primul articol în stil gonzo a fost publicat în 1970 în revista americană „Scanlan's Monthly” și a constat în schițe incoerente care au fost retipărite din caietele trimise editorului. Reporter a fost scriitorul și jurnalistul american Hunter Stockton Thompson, care a mers la raportați în Kentucky la Horse Derby cu artistul britanic Ralph Steadman, dar din cauza alcoolului, drogurilor și lipsei spațiului de presă nu au putut tipări articolul.” Haos total, nu poți vedea cursa, sau chiar pista... nimănui nu-i pasă. Oamenii așteaptă în cozi lungi la ferestrele de pariuri din exterior, apoi stau în spate

pentru a vedea numerele câștigătoare pe o tablă mare, de parcă ar fi un loto uriaș.” Articolul a fost intitulat în consecință: „Derby-ul Kentucky este decadent și vicios”. Mai târziu, prietenul și colegul lui Hunter Thompson, editorul The Boston Globe, Bill Cardozo, în recenzia sa a articolului, l-a descris: „Acesta este jurnalism pur gonzo”. Mai târziu a explicat că a luat cuvântul din argoul irlandez. Potrivit unei alte versiuni, acest termen poate proveni din spaniolul gonzagas, care înseamnă „te-am păcălit”, „absurdități”. Biografia orală a lui Thompson afirmă, de asemenea, că cuvântul „gonzo” a fost preluat din titlul unui cântec al muzicianului de jazz din New Orleans James Booker. Și în argoul american cuvântul Gonzo înseamnă nebun, nebun, nebun, nebun. Ulterior, Hunter Thompson a continuat să lucreze în acest gen, iar din stiloul său au apărut reportaje artistice și jurnalistice atât de interesante precum: „Fear and Loathing in Las Vegas: A Wild Journey into the Heart of the American Dream” (filmat în 1998), „ The Rum Diary” (filmat în 2011), „Frica și dezgustul în timpul anului 72 campanie electorala„, „The Great Shark Hunt” (ultimele două au fost filmate în 1980 sub titlul „Where the Buffalo Roam” și descrierea vieții sale din interiorul celui mai mare și mai senzațional club de motociclete din vremea sa, „Hell’s Angels”: „. .. ca și Genghis Khan pe un cal de fier, ei stau pe caii lor monstru cu un anus care suflă foc, rupând capacele cutiilor de bere cu carne și reușind să simtă coapsa fiicei tale, necontând pe o primire bună, necerșind pentru milă și a nu cruța pe nimeni; arătându-le civililor un fel de clasă, oferindu-le o strângere ușoară de mirosul acelor glume despre care ei, civilii, nu vor ști niciodată.”

Hunter Thompson a inventat chiar un simbol pentru jurnalismul gonzo (vezi Figura 1). Este un pumn cu șase degete cu o floare de peyote strânsă între degete mari. Pumnul se transformă într-o sabie, a cărei gardă este cuvântul „GONZO”. Un pumn strâns este un simbol și un gest de unitate, libertate, autocrație, rezistență, dreptate, respingere a realității politice și disponibilitate de a-și apăra drepturile și de a-și apăra ferm poziția. Peyote este numele unui mic cactus maro din care se obtine substanta halucinogena mescalina, care a fost hobby-ul fondatorului jurnalismului gonzo. Orez. 1.Simbol al jurnalismului gonzo.

Simbolizează gândirea fără limite. Două degetele mari indică o anomalie, anormalitate. Iar sabia arată puterea și puterea cuvântului jurnalistic. Jurnalismul gonzo este asociat cu cultura americană, dar acest fenomen nu a trecut neobservat în alte țări.

Rusia nu a făcut excepție, deoarece acest fenomen are mai bine de patruzeci de ani, în țara noastră a apărut abia la începutul secolului XXI, datorită dezvoltării internetului. Întrebarea dacă agendele online aparțin presei nu este nouă, dar este încă acută și relevantă. Cele mai noi tehnologii comunicațiile electronice în doar câteva luni pot aduce confuzie în sistemul de muncă funcțional al celei mai vechi profesii. Internetul de masă se schimbă prea repede, astfel încât media tradițională nu are întotdeauna timp să se adapteze și să ia de la sine înțeles noi forme și variații ale jurnalismului, transformate de nevoile audienței electronice și de canalul unic de transmitere a informațiilor - Internetul. Astăzi, multe tendințe neconvenționale și inovatoare din jurnalismul rus pot funcționa doar online. Unii sunt ignorați și trec neobservați. Tendințele jurnalistice moderne de pe internet pot fi considerate doar împreună, ca un singur proces electronic. Prin urmare, teoreticienii conservatori încearcă să contextualizeze blogurile media tipărităși fără a ține cont de particularitățile naturii ușor diferite a acestui fenomen informațional, nu descriu întotdeauna în mod justificat tendințele.

În cea mai mare parte, articolele de genul gonzo apar în blogsferă și în alte servicii sociale, deoarece resursele de pe internet sunt cel mai puțin cenzurate, iar acest lucru permite fiecăruia să scrie așa cum vrea și ce vrea. De fapt, o astfel de libertate a dat naștere dezvoltării gonzoului în Rusia și în alte țări. Dar un asemenea interes pentru acest gen a apărut nu numai din cauza lipsei de restricții în ceea ce privește cenzura. Cauza principală este prezentarea seacă, uniformă a informației în presa modernă, în care doar numele și numerele se schimbă de la un număr la altul. Simplitatea prezentării informațiilor în gonzo și bogăția ei expresivă este percepută mai bine și permite, în opinia noastră, să simțim și să analizăm evenimentul mai profund și mai detaliat. Gonzo oferă, de asemenea, publicului o viziune liberă și independentă a ceea ce se întâmplă sub forma opiniei unui autor. De mai bine de patruzeci de ani, această formă de furnizare a informațiilor a pătruns în toate tipurile de media: presă, televiziune, cinema, radio și internet. Fotografiile pe subiecte interzise, ​​încălcarea deliberată a proporțiilor și alți parametri duc la un efect suplimentar. O tehnică tipică este de a include în raport acele cadre care sunt de obicei decupate.

Un jurnalist gonzo poate fi atât corespondent, cât și cameraman, comentând ce se întâmplă în culise. Astfel de povești nu apar la televizor, dar sunt foarte populare pe internet. De exemplu, iată o selecție a unor resurse de internet legate de fenomenul gonzo: ziarul online „Lenta.ru” (secțiunea „Oftopic”), ziarul online „Gazetami” (secțiunea „Portofoliul”), Gonzo National

Press-Club, Doctor Gonzo^ Journal (LiveJournal), Danila Blues (Livejournal), Portal despre muzica rock si cinema Rock-Review.Ru, revista online YE!NOT.

Datorită sistemului media inflexibil din Rusia, în special, toate publicațiile de stat, stilul gonzo s-a manifestat în cel mai puțin mod posibil. Dar unele reviste și ziare private folosesc anumite tehnici gonzo nu în totalitate conștient. De exemplu, revista „Russian Reporter” sau același „Rolling Stone”, un analog al revistei americane cu același nume, care a stat la originile jurnalismului gonzo și a publicat articole ale fondatorului și „regelui” gonzo Hunter Thompson. , are rubrica „Societatea de consum”, la scris cu care bea corespondentul persoană celebrăși ajunge astfel să cunoască laturile mai „intime” ale interlocutorului. Acest lucru nu este adesea practicat în jurnalismul tradițional, dar pentru gonzo această abordare este corectă. Și în mass-media de televiziune, cele mai revelatoare programe sunt programele asociației creative Reutov-TV de pe canalul TV „2x2”. Și în timp ce gonzo a pătruns parțial în multe structuri media, comunitatea media globală și publicul larg nu iau în serios acest tip de prezentare și raportare a informațiilor. Acest stil nu este predat în nicio universitate sau altă școală. Dar, în ciuda acestui fapt, mulți adepți ai stilului gonzo încearcă să lupte pentru acest drept cu toată seriozitatea. Un exemplu izbitor este parteneriatul ucrainean al jurnaliștilor gonzo sau Forumul Educațional „Jurnalism 3D”, care a avut loc la Sankt Petersburg în perioada 28-29 aprilie 2012, poate servi drept dovadă. Unul dintre subiectele aduse în discuție este tocmai problema jurnalismului gonzo.

Din toate cele de mai sus, putem aprecia că jurnalismul gonzo nu este un fenomen tânăr, ci complet nedezvoltat, manifestându-se nu atât în ​​sistemul media tradițională, cât în ​​resursele eclectice ale internetului. Și datorită bogăției sale evaluative și ușurinței de percepție, sarcina unui jurnalist gonzo nu este să ofere o imagine obiectivă sau să mulțumească pe toată lumea fără excepție, scopul său principal este să surprindă cititorul și să provoace societatea. Acest gen face parte din „noul jurnalism” asociat cu autori notorii precum Tom Wolfe, Norman Mailer, Lester Bangs, Terry Southern, John Birmingham. Dar „noua jurnalism” se înclină spre estetica romanelor și a eseurilor, iar jurnalismul gonzo este altceva, mai nesăbuit, neceremonios și fără milă în ceea ce privește expunerea socială. Dar oricât de mulți imitatori au fost, Hunter Thompson, desigur, a fost și rămâne „regele” genului.

LITERATURĂ

1. Mikhailov S. A. Jurnalismul străin modern: reguli și paradoxuri. -SPb.: Editura Mikhailov V. A., 2002. - 320 a

2. Sokolov-Mitrich D. Russian gonzo [Resursa electronică] // RIA Novosti. - Mod de acces: http://ria.ru/authors/20090728/178891630.html.

3. Thompson H. S. Îngerii Iadului. - M.: AST, 2011. - 416 p.

4. Kentucky Derby-ul este decadent și vicios [Resursa electronică]. - Mod de acces: http://lib.ru/INPROZ/TOMPSON/derbi.txt. - Cap. de pe ecran.

5. http://azat-sattarov.livejournal.com/

În care reporterul acționează ca un participant direct la evenimentele descrise și își folosește experiența și emoțiile personale pentru a sublinia semnificația principală a acestor evenimente. Folosirea citatelor, sarcasmul, umorul, exagerarea și chiar blasfemia sunt, de asemenea, caracteristici integrante ale acestui stil.

Stilul poate fi considerat o ramură a așa-numitului New Journalism, o mișcare din anii 1960 inițiată de Hunter S. Thompson, ale cărei idei au fost preluate de Lester Bangs și George Plimpton.

Istoria termenului

Primul termen gonzo a fost folosit de editorul The Boston Globe, Bill Cardozo, după ce a citit articolul din 1970 Scanlan's Monthly, „The Kentucky Derby Is Decadent and Wicked”. Derby-ul Kentucky este decadent și depravat ), scris de jurnalistul Hunter Thompson, care a popularizat ulterior stilul gonzo, și ilustrat de artistul englez Ralph Steadman. Thompson a fost trimis de editor în Kentucky pentru a acoperi faimoasa cursă de cai (derby). În timp ce participa la curse, Thompson a fost impresionat de comportamentul spectatorilor, care erau o grămadă mizerabilă de bețivi și oameni prost, despre care a scris în detaliu în jurnalul său. Când a venit termenul limită de depunere a articolului, acesta nu era încă gata. Și Thompson a trimis editorului pagini rupte din caietul său, ale căror schițe erau extrem de dure și aveau o colorare profund subiectivă. Articolul publicat a stârnit un mare protest public.

Cardozo a susținut că într-un cuvânt Gonzoîn cercurile irlandeze din South Boston se numesc persoana care va fi ultima din întregul grup care va putea să se ridice în picioare după o noapte de maraton alcoolic. Potrivit unei alte versiuni, acest termen poate proveni din spaniolă gonzagas, care înseamnă „te-am păcălit”, „absurzi”.

Legături

  • Canoane ale jurnalismului (gonzo): Hunter Stockton Thompson (partea 1, partea 2)
  • „Derby-ul Kentucky este decadent și vicios” în biblioteca lui Maxim Moshkov

Fundația Wikimedia. 2010.

Vezi ce este „Jurnalismul gonzo” în alte dicționare:

    Substantiv, număr de sinonime: 1 jurnalism (8) ASIS Dictionary of Synonyms. V.N. Trishin. 2013… Dicţionar de sinonime

    - ... Wikipedia

    Cm … Dicţionar de sinonime

    Jurnalismul actualizează viziunea asupra lumii grupuri sociale mijloace de selectare a faptelor, evaluărilor și comentariilor care sunt de actualitate și semnificative în timp dat. Jurnalismul se referă și la practica de a colecta și interpreta informații despre... ... Wikipedia

    Jurnalismul pe internet este un nou tip de jurnalism care a apărut la sfârșitul secolului al XX-lea odată cu dezvoltarea și răspândirea internetului. Specificul internetului a făcut posibilă organizarea unei difuzări regulate de informații către un public larg fără... ... Wikipedia

    Stilul acestui articol este non-enciclopedic sau încalcă normele limbii ruse. Articolul ar trebui corectat conform regulilor stilistice ale Wikipedia. Jurnalism muzical... Wikipedia

    Acest articol trebuie rescris complet. Pot exista explicații pe pagina de discuții. Jurnalismul științific este un domeniu al jurnalismului care este folosit pentru a crea... Wikipedia

    Jurnalismul cetățean este un tip de hobby căruia îi dedică oameni de diferite profesii, care s-a răspândit odată cu dezvoltarea internetului și a noilor tehnologii digitale. Filmat cu o cameră video casnică, o cameră digitală sau un telefon mobil... ... Wikipedia

În 1931, James Adams a introdus oficial conceptul de vis american în cartea sa „Epopeea Americii”, care a fost înțeleasă ca o țară în care toată lumea trăiește bine, în care fiecare are posibilitatea de a se autoactualiza, de a realiza totul prin propriile eforturi. , „bucurați-vă de viață” la maximum, extrageți beneficii maxime din ea.

Concomitent cu perioada de glorie a „Visului american” în anii 1940-1950, a apărut o mișcare de beatniki, care au devenit opozițieni la valorile și modul de viață existente în societatea americană: „conformismul, spălarea creierului mass-media, ipocrizia și ipocrizia „opiniei publice” americane și „ morala publica„”. Părerile politice ale reprezentanților Beat Generation au fost exprimate în critici ascuțite la adresa „societății mainstream”, o societate cu lipsă de spontaneitate și capacitatea de a se bucura, cu conformismul și represivitatea ei, cu o premoniție a pieirii și, mai ales, cu militarism război rece. Toate acestea au fost exprimate în lucrările scriitorilor și poeților generației Beat, ale căror figuri principale au fost Jack Kerouac, William Burroughs și Allen Ginsberg. Și, de asemenea, Gregory Corso, Diana Di Prima, Gary Snyder și mulți alții. Fiecare dintre ei a lucrat într-un mod diferit, dar împreună au transmis problemele sociale și politice ale unei generații.

Reprezentanți ai beatnikismului: Allen Ginsberg, Jack Kerouac, Gregory Corso.

Burroughs a demonizat administrația lui Richard Nixon, căutând să monopolizeze viața privată a cetățenilor țării:

„Distrugem conceptul intimitate, pe care administrația Nixon încearcă să o monopolizeze cu zel. Nu va fi intimitate - nu va fi nicio rușine și ne vom întoarce în rai, unde Dumnezeu nu ne păzește ca un detectiv cu normă întreagă cu un magnetofon. Cărțile și filmele explicite sunt primul pas în direcția corectă. Rușinea și frica sunt arme în ghearele lui Nixon, un mijloc de control politic. De aceea autoritățile încearcă să păstreze conceptul de viață privată”.

Ginsberg a arătat, de asemenea, o mare activitate politică și angajament civic. De-a lungul anilor, el a fost implicat în susținerea libertății de exprimare, a drepturilor LGBT și a dezincriminarii marijuanei, precum și în proteste politice nonviolente împotriva tuturor, de la războiul din Vietnam la cenzură, brutalitatea poliției și campania antidrog.

Spre deosebire de tovarășii săi din generația zdrobită, Kerouac nu a încercat să schimbe politica țării, ci a căutat să-și găsească locul în ea, rătăcind prin întinderile Americii. La un moment dat, acest lucru a dus la o respingere a valorilor anilor 1950, iar munca sa a dezvăluit dorința de a se elibera de tiparele sociale și de a găsi sensul vieții.Limbajul confesional spontan al lui Kerouac a inspirat autori precum Tom Robbins, Richard Brautigan, Ken Kesey, William Gibson, Bob Dylan și Hunter Thompson. Ultimul dintre ei a devenit creatorul jurnalismului gonzo.

Hunter Stockton Thompson și-a început cariera ca jurnalist deja în probleme cu legea. Când avea nouă ani, doi agenți FBI au venit la el acasă și l-au acuzat „Cazul aruncării unei cutii poștale federale sub roțile unui autobuz care se grăbește cu viteză maximă”și amenințat cu închisoarea. Thompson, care totuși a comis această crimă împreună cu prietenii săi, a reușit să-i respingă pe agenți și le-a pus pe seama lipsei de martori. De atunci primii ani a învățat o mare lecție să nu creadă cuvintele poliției și să înfrunte ceea ce nu era în spiritul lui.


Acest lucru s-a întâmplat în viața de adult a unui jurnalist și scriitor. Cu tot stilul său de viață a spus clar că nu intenționează să se adapteze oamenilor obișnuiți. Thompson nu s-a temut să arate fețele reale ale politicienilor, ale ofițerilor de poliție și chiar ale colegilor săi jurnaliști în reportajele sale. A trebuit să facă jurnalism pentru a câștiga bani, dar a vorbit mereu despre asta pe un ton negativ: „The Great American Press este un imperiu rahat construit pe bârfe și clișee, în care se adună zvonuri și proști pompoși”. Cu toate acestea, în ciuda unor astfel de critici la adresa profesiei, cărțile sale semănau cu reportaje grozave, adesea autobiografice.


El a scris primul său articol gonzo, „The Kentucky Derby Is Decadent and Wicked”, în 1970. A fost publicat în revista americană „Scanlan’s Monthly” și a constat în schițe retipărite din caiete trimise editorului. Lăsând cursa deoparte, Hunter Thompson, împreună cu artistul britanic Ralph Steadman, s-au concentrat asupra atmosferei evenimentului, vizitând barurile, caseta de presă, zona închisă a clubului și chiar prietenii lui Thompson, făcându-și drum prin haos și mulțime cu un spray Mays și înarmat cu tobe doze de alcool. La sfârșitul weekendului, Stedman i-a spus lui Thompson:

„Am venit aici să vedem această priveliște îngrozitoare: oameni care își pierd mințile și vărsă pe ei înșiși și toate astea... și știi ce?Noi înșine suntem așa...”

Toate aceste descrieri nebunești ale unui weekend în Kentucky au fost incluse în revistă fără editare și sunt o ilustrare foarte clară a jurnalismului gonzo. Într-un astfel de reportaj, emoțiile și gândurile autorului joacă rolul principal, evenimentul în sine trece în fundal și ceea ce se întâmplă în jurul reporterului este pe deplin dezvăluit: situația, oamenii și comportamentul lor. Tom Wolfe, părintele noului jurnalism, a numit stilul gonzo „maniacal, alimentat de adrenalină, la persoana întâi, dominat.propriile emoții ale lui Thompson.”

Gonzo nu conține norme reglementate, iar modul de prezentare depinde în totalitate de autor. Se distinge prin: utilizarea citatelor, umor, exagerare, sarcasm și chiar blasfemie; deseori, îi lipsesc constrângeri clare ale complotului. Toate acestea ajută la arăta, în mod paradoxal, cea mai veridică versiune a ceea ce se întâmplă, esența lucrurilor lipsite de un înveliș pestriț. În același timp, cititorul vede prezența ficțiunii artistice, care ajută la povestea mai exactă a ceea ce s-a întâmplat cu adevărat.

Majoritate cele mai bune lucrări Thompson a fost publicat în revista Rolling Stone. Pe paginile sale apărea „Frica și dezgustul în Las Vegas”. A Wild Ride into the Heart of the American Dream”, cel mai faimos roman al scriitorului, scris în 1971. Era un fel de relatare la persoana întâi a unei călătorii la Las Vegas cu avocatul „Dr. Gonzo” pentru a acoperi legendara cursă de motociclete Mint 400 și apoi o conferință de droguri a poliției. Și, deși Thompson însuși a numit-o odată „un experiment eșuat în jurnalismul gonzo”, mulți critici, și chiar autorul însuși, recunosc cartea ca o capodopera. Este destul de curat experienta reala, transformată imediat în literatură”, spune Hunter Thompson despre carte. – nu este inferior „The Great Gatsby” și mai bun decât „The Sun Also Rises” al lui Hemingway. Frica și dezgustul din Las Vegas pot fi considerate pe bună dreptate o cronică a morții visului american.

Anii şaizeci ai secolului al XX-lea au fost plini de credinţă în libertate şi oportunitatea de a fi auziţi. A existat un dialog între cetățeni și stat la acea vreme, astfel încât însuși actul de protest, chiar dacă a fost însoțit de violență, a putut fi văzut în cele din urmă ca o demonstrație a credinței optimiste în guvern pentru a schimba lucrurile. Aceasta a fost situația înainte de apariția lui Nixon, un președinte ale cărui acțiuni Thompson le criticase în mod repetat. În memoriile sale, Regatul fricii, el a scris:

„Acești nenorociți nu au înțeles niciodată cel mai important lucru - „Mișcarea” a exprimat o credință profundă și dezinteresată în visul american. Oamenii care au „luptat” în acei ani nu erau monștri cruzi și cinici. Pe care au fost făcute de către oficialitate. De fapt, la demonstrații au fost prezenți tați medii de familie, care au fost doar ușor zdruncinați, smulși pentru scurt timp de obiceiuri proaste, din leneșul lor, inerți. O viață bazată pe bani... și odată ce și-au dat seama de încrederea lor interioară, au făcut, fără îndoială, ceea ce trebuie.”

Până la sfârșitul anilor 60. Devine clar pentru toată lumea că noile materiale ale lui Thompson diferă de lucrările colegilor săi care au lucrat în stilul noului jurnalism, așa cum a înțeles T. Wolfe. „În timp ce Gay Teilisi, JimmyBreslin, Truman Capote, Tom Wolfe, Norman Mailer și Terry Southern, răspunzând cererii tot mai mari pentru nou jurnalism, s-au înrădăcinat în Esquire și New York Herald Tribune. Thompson, care a preferat termenul „jurnalism impresionist”, nu a cumpărat acest vag. și în mare măsură limitat „fenomen-cadru „intelectual””, subliniază Douglas Brinkley. „Thompson a admirat modul în care Ernest Hemingway, Stephen Crane și Mark Twain au combinat tehnicile de proză și reportaj pentru a sublinia gradul de agenție autorală în descrierea evenimentelor de știri.”

Thompson însuși a apreciat foarte mult munca multora dintre contemporanii săi - reprezentanți ai noii jurnalism. Pe cei mai mulți dintre ei îi cunoștea personal și menținea o corespondență regulată. Cu toate acestea, potrivit lui Thompson, niciunul dintre ei nu a reușit să surprindă sentimentul exploziv al aventurii jurnalistice personale care a distins lucrările unor scriitori remarcabili precum George Orwell, John London și E. Hemingway.

„Diferența dintre Hunter Thompson și Tom Wolfe este că, dacă acesta din urmă semăna cu un trăgător, examinând victima doar prin vedere. pusca cu luneta, apoi primul s-a repezit într-un atac cu baionetă cu o lamă de sapator. A depășit limita la care Norman Mailer nu a ajuns niciodată și unde s-a oprit Wolfe”. - subliniază în acest sens criticul și traducătorul A. Kervi.

Stilul lui Hunter Thompson poate fi încă luat în considerare cel mai clar exemplu jurnalism gonzo. Chiar dacă adăugați la un articol obișnuit acele trăsături ale limbajului care disting un anumit stil de narațiune - sarcasm, limba vernaculară, citate, asezonați generos cu blasfemie sau reportaj într-o stare de intoxicație cu alcool, nu va putea deveni un adevărat reportaj gonzo. Figura autorului este, fără îndoială, un criteriu important de succes.


În timpul carierei sale de jurnalist, Thompson a candidat pentru funcția de primar al orașului, a trăit printre motocicliști și a zburat în sute de călătorii de afaceri în numele revistei Rolling Stone, cu care a colaborat mulți ani. În același timp, a rămas mereu autoironic și înțelept, chiar și a condus pe autostradă cu un decapotabil la viteză maximă. Capacitatea sa de a discerne adevărul gol în caleidoscopul cuvintelor și faptelor de putere și de a invita cititorul să privească lumea prin ochii săi, fără a-l obliga să-și creadă punctul de vedere, a devenit componenta principală a succesului în cariera sa. Hunter Thompson a spus despre munca sa:

„Sunt complet singur aici, pe baricade, în mijlocul întunericului care coboară. Demonizarea mi-a transformat și munca într-un fel de note subterane, subversive, și m-a făcut neașteptat de bogat. Toată viața am luptat împotriva retro-fasciștilor răzbunători ai establishment-ului care mă persecutau constant. Acest război m-a făcut înțelept, perspicace și complet nebun. Doar cei care au experimentat o astfel de luptă mă vor înțelege.”

Scrierile lui Thompson, după cum a observat jurnalistul american Timothy Ferris, „au deschis calea către jurnalism cu un flux strălucitor de înțelepciune sălbatică și un impuls nerușinat, care poate fi folosit acum de orice jurnalist care este suficient de inteligent pentru a învăța din experiența lui Thompson, în loc să încerce. pentru a-i reproduce exact stilul”.

Iliușcenko G.

Cu siguranță, mulți au auzit acest termen, poate că unii își vor aminti chiar de un anume Hunter Thompson și că este „cumva conectat cu Johnny Depp”. Dar rareori poate cineva da o definiție exactă a conceptului de „jurnalism gonzo”. Acest articol vă va ajuta în acest sens.

Pumnul lui Gonzo. Un simbol al jurnalismului gonzo și al lui Thompson în special

Merită să începeți prin a explica semnificația cuvântului misterios „gonzo”. Disputele pe această problemă nu s-au atenuat de la prima utilizare a cuvântului de către editor Boston Globe Bill Cardoso în 1970. În recenzia sa asupra unui articol al lui Hunter S. Thompson, fondatorul jurnalismului gonzo, „Derby-ul Kentucky este decadent și vicios”, expresia arăta „acesta este jurnalism pur gonzo”. Cardoso a explicat mai târziu că cuvântul era argou irlandez pentru a fi ultima persoană în picioare după ce a băut. Editorul a mai afirmat că rădăcinile cuvântului gonzo sunt gonzo - provin dintr-un gonzeaux francez distorsionat, care înseamnă literal „cale strălucitoare”.

O altă explicație poate fi găsită în biografia orală a lui Thompson, care afirmă că cuvântul „gonzo” a fost preluat din titlul corespunzător al unui cântec al artistului de jazz din New Orleans James Booker, care, la rândul său, provine de la numele unuia dintre personajele din filmul "Dope Dealer" " (engleză "Împingătorul " - argou.narc. „împingător, cel care vinde droguri”) 1960.

Oricine asociază conceptul de „jurnalism gonzo” cu Hunter Thompson ar avea dreptate. La urma urmei, este jurnalist american a folosit pentru prima dată stilul gonzo pentru a scrie un articol, și anume „Derby-ul Kentucky este decadent și vicios”, despre cursele de cai din orașul natal al lui Thompson, Louisville. Particularitatea sa a fost următoarea: Hunter Thompson, care lucra atunci la curse cu artistul Ralph Steadman, s-a confruntat cu doi factori care au predeterminat conținutul și stilul articolului.

Factorul unu: Din pozițiile lor, Thompson și Stedman pur și simplu nu puteau vedea cursele de cai în sine, așa că au trebuit să lucreze cu ceea ce se întâmpla în jurul cursei - petreceri, băuturi, mulțimi care țipă, înfundați în desfrânare și altele asemenea. În articol, Thompson a scris că el și Stedman au trebuit să se cufunde cu capul înainte în această atmosferă pentru a crea o imagine a segmentului societății pentru care au plănuit inițial caricaturi.

Al doilea factor: termenul, pe care Thompson nu l-a respectat, iar în final a trebuit să-i dea editorului un caiet cu note fragmentare despre cursele de cai pentru layout. Aceste intrări erau atât de pline de subiectivitate, încât articolul în sine, până la urmă, nu arăta deloc ca jurnalism. Apropo, există o teorie conform căreia Hunter Thompson nu a scris în mod deliberat articolul original, limitându-se la schițe într-un caiet și la schițele suprareale ale lui Stedman, pentru a descrie atmosfera curselor de cai cât mai precis posibil. Oricum ar fi, începutul jurnalismului gonzo s-a făcut.

În general, Hunter Thompson a fost o persoană interesantă. A început să se angajeze în activități de informare în timp ce servea în armată la o bază aeriană din Florida. Apoi, în doar câțiva ani, Thompson și-a schimbat multe locuri de muncă, făcând în principal jurnalism independent pentru ziarele americane. În 1963, s-a căsătorit cu Sandra Collin, cu care a avut o relație de lungă durată. relație romantică. Un an mai târziu, cuplul a avut un fiu, Juan.

Una dintre principalele repere ale carierei sale a fost o carte despre motocicliștii clubului de motociclism Hell's Angels, cu care a fost în strânsă legătură până când l-au bătut fără un motiv aparent. Cariera lui Thompson a înflorit în timpul lucrului său la revistă. Rolling Stone . Acolo au fost publicate două, poate cele mai importante cărți ale scriitorului - „Frica și dezgustul în Las Vegas”, care a fost ulterior transformat într-un film strălucit cu Johnny Depp și Benicio Del Toro, precum și „Frica și dezgustul în Las Vegas” Campanie electorala 72"/.

Prima carte este dedicată celebrei curse de motociclete Mint-400 din deșertul Nevada, care a avut loc lângă Las Vegas, precum și unei conferințe de droguri ale poliției. O trăsătură distinctivă a lucrării nu este doar o descriere subiectivă a experienței de participare la evenimente în curs, ci o descriere a acțiunilor comise sub droguri, care, apropo, au jucat mare rolîn formarea lui Thompson ca jurnalist gonzo.

A doua carte este o colecție de articole despre cursa electorală Nixon-McGovern. Toate articolele au fost literalmente pline de critici la adresa lui Nixon și a metodelor sale de management. În același timp, Thompson a fost susținut puternic de democrați și în special de McGovern. Cu toate acestea, după înfrângerea sa la alegeri prezidentiale 1972, scriitorul spunea că în sfârșit s-a săturat de politică.

Printre lucrările ulterioare ale lui Thompson, se remarcă „Blestemul din Hawaii”, într-un anumit sens o continuare logică a „Frica și dezgustul în Las Vegas” și „Regatul fricii” - un rămas bun de la secolul al XIX-lea.

Oricât de plină de culoare a fost viața lui Thompson, la fel a fost și moartea lui: Hunter Stockton Thompson s-a sinucis la vârsta de 67 de ani cu o împușcătură în cap. Nimeni nu știe încă motivele sinuciderii. Există o părere că moartea a devenit o expresie a vieții lui Thompson, oricât de paradoxală ar suna. Libertatea de a muri pentru scriitor a constat în capacitatea de a determina momentul morții sale.

Privind în urmă, putem spune cu încredere că Thompson rămâne cel mai strălucit reprezentant al jurnalismului gonzo.

Desigur, merită amintiți reprezentanții mișcării New Journalism, care a fost populară în anii 60. niste trăsături distinctive această mișcare nu a avut, mai degrabă a fost un nume colectiv pentru genurile și stilurile de jurnalism populare la acea vreme, printre care, desigur, s-a remarcat jurnalismul gonzo.

De asemenea, este necesar să-l amintim pe George Plimpton, renumit pentru reportajele sale sportive, Lester Bangs, celebrul critic rock al anilor 70, Terry Southern, care în cercetările sale literare a încercat aproape orice - de la eseuri scurte până la scrierea de scenarii pentru celebra spectacol " Noaptea de sâmbătă în direct "; și John Birmingham, un reprezentant al jurnalismului modern care a crescut în perioada de glorie a culturii gonzo.

Hunter S. Thompson

Tom Wolf

George Plimpton


Lester Bangs

Terry Southern

John Birmingham

CU punct științific punctul de vedere al jurnalismului gonzo poate să nu fie de ajutor. Subiectivitatea descrierii evenimentelor nu permite o privire sobră asupra obiectului cercetării jurnalistice. Cu toate acestea, din punct de vedere cultural, jurnalismul gonzo este o bijuterie a jurnalismului. La urma urmei, în în acest caz, Cea mai mare valoare este ocazia de a te cufunda în ceea ce se întâmplă, de a simți atmosfera din jur împreună cu autorul, de a privi evenimentele dintr-un unghi neașteptat.

În general, jurnalismul gonzo, sau mai bine zis perioada sa de glorie în anii 70 ai secolului XX, a devenit una dintre manifestările acelei celebre libertăți americane. Același spirit de libertate, oportunitate și aventură poate fi simțit cu ușurință în lucrările în primul rând ale lui Thompson și Woolf. Cu alte cuvinte, pentru stilistica gonzo este important nu atât ce se întâmplă, ci cum se simte, ce emoții provoacă. Caracterul revoluționar al acestei abordări pentru jurnalismul de obicei sec, unde scopul este de a transmite fapte cititorului, nu poate fi supraestimat.



 

Ar putea fi util să citiți: