Varsayılan rakam. Rus Ortodoks Kilisesi'nin resmi "kavramında" bazı olası eksiklikler

Varsayılan rakamlar Her şeyden önce Hakkında konuşuyoruz banka hesaplarının dondurulması ve hepsinin engellenmesi hakkında finansal işlemler. Suudi Veliaht Prens Abdullah'ın danışmanlarından Adil el-Cübeyr, Washington'da düzenlediği basın toplantısında, bağlı kuruluşların "parasal,

;n -RUSYA BİLİMLER AKADEMİSİ tarafından

RUS DİLİ ENSTİTÜSÜ

El yazması olarak

GRUZDEVA Elena Aadtkovna RUS DÜZ DÜZ DİLİNDE VARSAYILAN ŞEKİL, TÜRLERİ VE İŞLEVLERİ (Uzmanlık 02/10/01 - "Rus dili")

Moskova - 1993

Çalışma, Rusya Bilimler Akademisi Rus Dili Enstitüsü'nün üslup ve kurgu dili sektöründe gerçekleştirildi.

Bilimsel danışman Filoloji Doktoru, Profesör JL A. Sheikov

Resmi rakipler: Filoloji Bilimleri Doktoru E. P. Vompersky Filoloji Bilimleri Adayı S. XI Preobrazhensky

Önde gelen bilimsel kurum, adını taşıyan Moskova ■ Bölge Pedagoji Enstitüsü'nün Rus Dili Bölümü'dür. E. K. Krupskaya

Tez savunması 1993 yılında yapılacaktır.

Rusya Bilimler Akademisi Rus Dili Enstitüsü'ndeki uzmanlık konseyinin 8. toplantısında (D 002.19.01) (Moskova, Volkhonka, 18/2)

Tez, Rusya Bilimler Akademisi Rus Dili Enstitüsü kütüphanesinde bulunabilir.

İhtisas Konseyi Bilimsel Sekreteri Filoloji Doktoru

ve E Belousov

TEZİN GENEL ÖZELLİKLERİ

Tezdeki araştırmanın amacı, kurgu dili biliminde varsayılan figür (FU), metindeki rolü ve bu tür sözdizimsel uygulama türleri ve yöntemleridir. Suskunluk Figürü terimimiz retorikten alınmıştır, ancak içine konulan içerik retorikten çok daha geniştir: bunlar anlamsal kopuşlar, boşluklar ve eksikliklerin eşlik ettiği durumlardır. sözdizimsel yapılar Mikro veya makro metinden bahsederken değişen olasılık derecelerinde yoruma izin verir. böylece okuyucunun ilgisini çekmeye ve onu yazarla birlikte yaratmaya dahil etmeye yardımcı olan "dalgalanan anlamsal prianak" (KHN. Tynyanov) ve çok anlamlılığın estetik etkisini yaratır.

FU eğitiminin tarihi uzundur. Çeşitli yönleriyle bu sorun, çeşitli bilgi alanlarında ilgi konusu oldu: retorik, ardından şiir ve üslup (mecazi bir araç olarak, bir figür). C sözdizimi eksik, eksiltili ve kırık cümleler olarak). genel dilbilim (söz edimleri teorisi ve sıfır teorisinin bir unsuru çerçevesinde genel sessizlik sorununun bir parçası olarak). Farklı bakış açılarından sessizlik çalışmalarının paralel olarak yürütüldüğünü ve pratikte örtüşmediğini belirtmek gerekir. Bütün bunlar bu tezin amacını belirledi: sessizlik figürü hakkında biriken bilgiyi özetlemek ve böylece temelleri oluşturmak genel teoriŞiirsel bir araç olarak sessizlik figürleri, yaklaşık 19. yüzyılın ortalarından beri sanatsal yazılarda aktif olarak kullanılmaktadır.

Bu çalışmanın amacı, bir edebi metnin yapıcı bileşeni olarak suskunluk figürünü tespit etmeye çalışmaktır.

Bu çalışmanın amaçları şu şekilde formüle edilebilir:

FU'yu tanımlayın. açıklayıcı karakter özellikleri ve onu diğerlerinden ayıran özellikler görsel Sanatlar edebi metin;

Metnin sözdiziminde incelenen tekniği oluşturmanın yollarını düşünün ve buna dayanarak olası yapısı için seçenekler belirleyin.

FU'nun mecazi dil araçları sistemindeki yerini belirleyin. kesinlikle alışılmadık olacaktır, çünkü sessizlik hem bir figürün hem de bir mecazın özelliklerine sahiptir ve aralarında bir ara konum işgal eder;

FU'nun hangi konuşma türlerinde en aktif şekilde çalıştığını belirlemek, edebi metinlerde dengesiz kullanımının nedenlerini belirlemek;

Metindeki rollerine ve eserin kompozisyonuna katılımlarına bağlı olarak varsayılan figür türlerini karakterize etmek;

No.'nun edebi bir metinde gerçekleştirdiği ana işlevlerin yanı sıra karakterin sözlü konuşmasının ve iç monologlarının oluşumunda ortaya çıkan özel işlevleri tanımlayın.

Ancak tez araştırmasının önemi, belirlenen amaç ve hedefler tarafından belirlenir ve sessizlik olgusunun, kurgu dilinde şiirsel bir araç olarak kapsamlı bir şekilde ele alınmasının ilk kez olmadığı gerçeğinde yatmaktadır. 19.-20. yüzyıl edebi metinlerinin incelenmesi yapılmaktadır. Bir tipoloji oluşturmak ve bu süre zarfında FU'nun gelişimini tanımlamak için.

Aşağıdaki araştırma yöntemleri kullanılır:

Betimleyici-mantıksal (tümevarımsal ve tümdengelimli), karşılaştırma farklı yorumlar farklı bilim alanlarında ve farklı dönemlerde varsayılan rakamlar;

FU'nun çeşitli sözdizimsel modellerini oluşturmaya hizmet eden sistem ve bileşen analizi;

Bir sessizlik figürünün anlamsal boşlukları tanımlama veya yorumlama açısından anlamsal ve modal açıklama (yorumlama) yöntemi;

Mali tablo örneklerini tespit etmek için doğrudan metin analizi.

Araştırma materyali olarak 19. yüzyıl yazarlarının düzyazı eserleri kullanıldı: Leskov, K. V. Gogol ve F.Y. Dostoyevski - anlatının özgünlüğü ve psikolojisi nedeniyle).

Arasında Edebi çalışmalar 20. yüzyılda çalışma için en verimli toprak, "yeni düzyazı" nın kurucusu Andrei Bely'nin eserlerinin metinleri tarafından sağlandı. ayırt edici özellik Metnin görselliğinin artması, ritmikliği, müzikalitesi, düzyazının orijinal metne yakınlığı ile sonuçlanan sözde zihniyettir.Ayrıca, Andrei Bely'nin düzyazısının karakteri çok yakın ve bazen de aynı. “Bilinç akışı” edebiyatının karakteridir ve sözlü konuşmadan niteliksel olarak farklı bir olgu olarak iç konuşma sanatına nüfuz etme genel eğiliminin ikna edici kanıtlarından biridir ve bu da eserlerde varlığa yol açmıştır. büyük miktar Bu çalışmada incelenen figür de dahil olmak üzere bilinmeyen teknikler E. Zamyatin, B. Pilnyak, A. Remizov'un tag® çalışmaları analiz edilmiştir.

"Tez araştırmasının jeoretik ve taktik önemi, varsayılan figürün eksiksiz ve ayrıntılı bir tanımını sağlaması, belirlenen çeşitleri tanımlaması, edebi bir metinde gerçekleştirilen işlevleri ve sözdizimsel uygulama seçeneklerini karakterize etmesi gerçeğinde yatmaktadır.

Elde edilen sonuçlar şu şekilde kullanılabilir:

Kültürel ve retorik geleneği yeniden yaratmak amacıyla retorik üzerine teorik eserler yazarken;

Okurken teorik derslerüslup bilimi, dilbilimsel şiirsellik, retorik ve konuşma kültürü;

Retorik, üslup, şiir ve konuşma kültürü üzerine ders kitapları, kılavuzlar, eğitim programları yazarken.

Tezin yapısı, içinde belirlenen görevlere göre belirlenir. Tez bir giriş, bir bölüm ve sonuçtan oluşmaktadır.

İşin onaylanması. Tez, Rusya Bilimler Akademisi Rus Dili Enstitüsü'nün üslup bilimi ve kurgu dili bölümünün bir toplantısında tartışıldı. Ayırmak. Tez araştırmasının hükümleri, yazarın tarihinde okuduğu raporlarda belirtilmiştir.-

1) XXIV Halkların Dostluğu Üniversitesi Tarih ve Filoloji Fakültesi Genç Bilim Adamları ve Uzmanlarının Bilimsel-Teorik Konferansı. 1990'da Patrice Lumumba;

2) 1991 yılında Astrahan'da yıllık geleneksel araştırma konferansı (genel dilbilim ve üslup bilimi bölümü).

Giriş verir Genel özellikleriÇalışmanın amacı, araştırmanın amacı ve ana hedefleri belirlenir. Burada ortaya konulan görevlerin alaka düzeyi doğrulanır ve çalışmanın yeniliği belirlenir, çalışmanın dilsel nesnesinin özellikleri verilir ve gerçekleştirildiği ana yöntemler listelenir. Ayrıca giriş bölümü, tez araştırmasının teorik ve pratik önemini belirtir ve makalenin yapısını açıklar.

"Temerrüt rakamının tanımı, çeşitleri ve işlevleri. Mecazi dil sisteminde üç temerrüt rakamı" başlıklı birinci bölümde temerrüt şekli, çeşitli bilgi alanları açısından incelenmektedir. araştırmanın konusuydu.

Retorikte (eski ve Rusça), sessizlik figürü, bağlamdan kurtarılan kelimelerin çıkarılması veya güçlü duyguların aktarımını ifade etmek ve dinleyicinin tahminine güvenmek için bir cümlenin sonunun ihmal edilmesi olarak anlaşılır. Neskolyso, sözde "yeni retorik"te sessizlik figürünün özünü farklı görüyor. Yazarlar burada, retorik analiz alanını açıkça tanımlamayı mümkün kılan, fonemlerin ve grafiklerin (metaplazma), anlambirimlerinin (metasemlerin) söylemine kadar uzanan, retorik fonksiyonunun (metaboller) dört uygulama biçimini tanımlamaktadır. (meta-taksis) ve geleneksel “düşünce figürlerinin” (metalogizm) dil dışı alanı.

7 - - ....... "

2 “sessizlik gurusunun bu sınıflandırmada yeri vardır. Maddi (söylemin düzenindeki değişiklikleri azaltan) retorik işlemlere atıfta bulunur ve metalojiler düzeyinde içerik açısından tam bir indirgemeden oluşur.

Yazarlar temerrüt şekli ile üç nokta arasında ayrım yapmaktadır. Onlara göre bu, metaseme düzeyinde FU'nun bir analoğudur. Sessizlik, azalmanın (litotes) sınıra getirilmesi, dil kodunun tamamen ortadan kaldırılmasıdır. Eğer litotes karakterlerin kısmen ihmal edilmesi ise, o zaman ihmal de işaretlerin tamamen ihmal edilmesi anlamına gelir. Böylece çeşitli tahminlerin yolu açılır,<. и позволяет получателю сообщения добавлять если не знаки, то се!,а. выбор которых является произвольным. Конечно, обращение к контексту может в некоторых случаях подсказать, катая последовательность 8нагсов была опущена, и тогда ее можно восстановить. Однако чаще всего ФУ обретает свое вначение на фойе фактического состояния вещей, о котором она ничего не сообщает. Существует три разновидности ФУ: сбрыз, пауза, приостановка. Говорящей отказызазтся от всякого употребления языкового кода и отдает предпочтен;:« молчанию. Оно выступает гак отказ от всякой фигуры и па зтсм основании само является фигурой (Дюбуа).

Sessizlik figürü aynı zamanda edebiyat teorisi ve üslup bilimi tarafından tanımlanan ve tanımlanan figüratif araçlar arasında da yerini bulmuştur; burada sessizlik, sözlü konuşmada (retorikte olduğu gibi) değil, yazılı konuşmada İşleyişi açısından yorumlanır ve özellikle figüratif metinde.

Modern edebiyat eleştirisi ve üslup biliminde, üslupsal bir araç (sessizlik figürü) olarak sessizlik ve sessizlik olgusunun genel kabul görmüş bir yorumu yoktur. Muhtasar Edebiyat Ansiklopedisi ihmal teriminin dört anlamını verir.

1) konuşmanın yüksek duygusallığını yansıtan ifadelerin ve kelimelerin yetersiz ifade edilmesi;

2) olay örgüsünün bir unsuru olarak sessizlik, bir sanat eserinin kompozisyonu (örneğin bir dedektif hikayesi);

3) sanatsal alt metnin tezahürünün bir biçimi olarak sessizlik

4) yazmanın ideolojik ve teorik konumunun ilkesi olarak sessizlik

Dolayısıyla, sessizliğin edebi anlayışı çok geniştir ve bu, sessizlik ve Sessizlik Figürü terimleri arasındaki farkla tamamen haklı çıkar: İkincisi, genel sessizlik teriminin birinci ve üçüncü anlamlarını içerir.

Sessizliğin bir poetika olgusu, yani sanatsal konuşma tekniği olarak anlaşılması V. V. Vinogradov'un eserlerinde ortaya konmaktadır. Bu konudaki eserlerinin ana hükümleri şunlardır:

1) sessizlik (veya "resimsel eksiltme") sanatsal konuşmada bir kelimenin çok anlamlılığıyla ilişkilidir. Kelimelerin bağlamsal çok anlamlılığının farklı tezahür biçimleri, çağrışımsal bağlantılarının farklı ilkeleri, sessizlik yöntemlerinin farklılaşması ve tiplendirilmesinin temelini oluşturabilir;

2) Sessizliğin Puşkin sonrası dönemdeki gelişimi açısından değerlendirilmesi gerekir. Bu olgunun gelişimi ile yaratıcı yöntem sorunu ve bir bütün olarak edebi dilin evrimi arasındaki bağlantının izini sürmek mantıklıdır.

FU'nun doğası ve özünün incelenmesine yönelik dilbilgisel yaklaşım, onu bir sözdizimi olgusu olarak sınıflandırırken, sözdizimciler ona, terminolojik olarak kesik (kesintili, eksik, söylenmemiş, bölünmemiş, bölünmez) olarak tanımlanan dilin ifade edici yapıları arasında bir yer vermiştir. eksik oluşturulmuş) cümleler. Kesik yapılar sorunuyla uğraşan dilbilimciler (A.E. Skovorodnikov, A.E. Khmelevsky, A.A. Doy, vb.), dilsel statülerini “dil-konuşma” ikilemi açısından tanımlayarak, onların konuşma düzeyine ait olduklarını belirtirler: tam da gerçek Kesilmeleri (tutarsızlıkları) bir ifadenin bir özelliğidir, ancak dilsel bir birim olarak bir cümle değildir. Kesintiye uğramış cümleler ne özel bir cümle türü olarak (kendi yapısal şemaları ve dilbilgisel anlamları yoktur) ne de tamamen bağlamsal, ara sıra oluşan oluşumlar olarak değerlendirilemeyeceğinden, “bir bütün olarak, bir konuşma olgusu olarak ele alındığında, özel bir türü veya yöntemi temsil eder, mevcut olanın uygulanmasını sağlar.

yapısal şemaların dilinde - tuhaflığı (yöntemi) biçimsel organizasyon açısından cümlenin yapısal ve tonlama eksikliği olan ve işlevsel açıdan - cümlenin gerçek ifade bölümünün sürdürülmesi olan cümleler" (A.P. Skovorodnikov).

Sanatsal konuşmada genel sessizlik tekniğinin özel bir tezahürü olarak sessizlik figürü sorununu incelerken, genel olarak sessizliğin özüne, bir fenomen olarak sessizliğe, iletişimin ve dilsel iletişimin önemli bir bileşeni olarak yardım edemezsiniz. özel.

Sessizlik fenomeni (ki bunu doğal felsefi "sessizlik"ten, "sessizlikten" ayırmak sıkıcıdır), ontolojik olarak kelimeden önce gelmesi ve yapısal olarak yuta-sh;e karşıtlığının işaretsiz bir üyesi olarak ona karşı çıkması gerçeğinde yatmaktadır. (+) - kelime (-). Sessizliğin orijinal unsuru (karanlık, kaos, ölüm, barış vb.). zıttını üreten kelime (ışık, uzay, yaşam, hareket), türevine bağımlı hale gelir. Heidegger'in yazarken aklındaki durum tam olarak budur. karanlığın sadece ışığın yokluğu olmadığını, sıradan bilince bu şekilde görünebileceğini ve onun inkar edilemeyeceğini, ancak "karanlığın, ışığın gizliliğinin opak da olsa açık bir kanıtı olduğunu" ve barışın "tam tersi olmadığını" Hareketi dışlayan, çünkü yalnızca hareketli olan hareketsiz olabilir." Bu anlamda sessizliği sözün kaynağı olarak görmeyi karıştırıyorum. veya başka bir bakış açısından derinliği olarak.

Sessizliğin en yaygın özelliklerinden biri iletişimsel işlevidir. Aslında sessizlik, konuşmayla birlikte iletişimin tek temelini oluşturur ve bu da onu söz edimleri teorisi doğrultusunda ele almamıza olanak tanır.

İletişimsel bir birim olarak sessizlik aşağıdaki işlevleri yerine getirir:

1. İletişim işlevi: böyle bir sessizlik, insanların yakınlığının, karşılıklı anlayışlarının bir göstergesidir (kelimeler gereksizdir).

2. Bağlantıyı kesme işlevi: sessizlik insanların izolasyonunu, yabancılaşmasını gösterir.

3. Zotivist işlev: sessizlik, kişinin çeşitli duygusal durumlarını aktarır.

4. Stratejik işlev: Sessizlik kişinin yetersizliğini gizlemeye yardımcı olur.

5. Bilgilendirici işlev: sessizlik, anlaşma/anlaşmazlık, onay/onaylanmama vb. sinyallerini verir.

6. Retorik işlevi: sessizlik dinleyicinin dikkatini çekmeye ve ilgisini çekmeye yardımcı olur. bir izlenim bırakmak, bir ifadeye genel ağırlık vermek.

7. Değerlendirme işlevi: sessizlik, muhatabın sözlerinin değerlendirilmesidir (bir jest eşlik edebilir).

8. Eylemsel işlev: bazı eylemleri sessizce gerçekleştirmek. (G. G. Bacheptsov)

Listelenen tüm işlevler arasında retorik işlev bu çalışma için en büyük değere sahiptir: muhatabın veya dinleyicinin dikkatini çekmek, konuşmacının sözlerine olan ilgisini uyandırmak için sessizliğin kullanılması. Bu açıdan bakıldığında, sanatsal yazıda sessizlik sadece bir işaret değil, aynı zamanda ifade ediciden anlamlıya kadar çok çeşitli etkiler yaratan stilistik bir araçtır.

FU'nun, maddi ifade edilemezlik dışında, edebi bir metni şiirleştirmenin diğer tüm yöntemlerine göre özgüllüğü, kinayeler ve konuşma figürleri arasındaki özel, orta konumunda yatmaktadır. Aslına bakılırsa, retorikte ve özellikle şiirde mecazi araçların kinayeler ve figürler olarak net bir şekilde ayrılması hiçbir zaman yapılmamıştır, her zaman orta düzeyde veya çok tartışmalı fenomenler olmuştur. Ancak retorik geleneğine göre kinayeler şiirsel, mecazi düşünme biçimleridir, figürler ise konuşma biçimleridir. Yollar düşüncenin yeni içerikle zenginleşmesine neden olur, rakamlar belirli bir eylem için tasarlanmış konuşma figürleridir, ancak içeriğe bilgiyi genişleten, yalnızca ifade gücünün artmasına katkıda bulunan, ancak anlamı zenginleştirmeyen yeni bir şey katmazlar. Şeklin bu kadar dar bir şekilde anlaşılması, bu terimin ifade ettiği tüm mecazi anlamlar için haklı değildir. Bu ayrımı takip edersek, yeterli sayıda geçiş olgusu, deyim yerindeyse, tekil rakamlar vardır.

Sessizlik konusunda da durum benzerdir. Mutlaka kendi sözdizimsel yapısına sahiptir (kesilmiş, kesintiye uğramış

ve diğer öneriler). grafiksel olarak belirtilmelidir (bunun için 1/logo çizgisi veya daha az yaygın olarak çift çizgi kullanılır). Yani bir mecaz olarak bir figürün tüm işaretleri mevcuttur. Ancak sessizliğin kinayelerle de ortak özellikleri vardır. Kesintili, söylenmemiş cümleler, aynı anda ortaya çıkan anlamsal bir kopuş, boşlukları doldurma, kurguları tamamlama, araları kelimelerle olmasa da en azından anlamlarla tamamlama ihtiyacını yaratır ki okuyucunun yapması gereken de budur. Konuşma akışını kesintiye uğratan AB1yr, CHY'nin “salınım işareti” olarak adlandırılan belirsizliği yaratır. N. Tynyanov), okuyucuyu birlikte yaratmaya dahil ediyor. Dünyanın mito-şiirsel tablosunda söz iradenin tezahürüdür, sessizlik ise özgürlüktür. Sessizlik, açığa çıkmış ya da tanımlanamayan varlıkların tamlığıdır, söz her zaman yeterince tam değildir. Sessizlik asla sahte değildir. F.I. Tyutchev'i hatırlayalım: "İfade edilen düşünce yalandır." Sessizlik ne doğru ne de yanlıştır; yazar varoluşsal duruma karar verme hakkını, yani gerçek ile yalan arasındaki seçimi okuyucuya bırakmaktadır. Dolayısıyla sessizlik figürü okuyucunun algısında yeni anlamlar yaratılmasına katkı sağlamaktadır. Bütün bunlar FU'nun rakamlara olduğu kadar kinayelere de yakın olduğu gerçeğini desteklemektedir. Dolayısıyla Luka sessizliği şiirsel bir araç olarak tanımlar. "Varsayılan figür" teriminin seçimi, kısmen, bir figürün geniş anlamda herhangi bir figüratif araç olarak anlaşıldığı eski retorik geleneğe bir övgüdür ve kısmen de bu şiirsel aracın oluşumunda sözdizimsel prensibin temel olduğunun kabulüdür.

Birinci bölümde sessizlik figürü ile iç konuşma arasındaki ilişki anlatılmaktadır.

Dünyanın sanatsal yansımasının doğasında bulunan bir dizi spesifik özelliği vurgulayabiliriz:

Mecazların etkinleştirilmesi (özellikle metaforlar, metonimi, abartı, oksimoron);

Belirsizlik ilkesinin güçlendirilmesi (bir sanat eserinde eksik kesinlik, belirli bir eser için gerekli olan nesnenin niteliklerinin estetik algıya açıklanmasına yardımcı olur);

Sanatsal tekniklerin kaynağı olarak iç konuşmanın etkinleştirilmesi (bu konu için çok önemli olan “(takip): bir sonucu değil, bir süreci (yoksunluk ve yoksunluk) aktarma arzusu.

algı, "bilinç akışı"; sanat eserlerinde yeni bakış açıları ve yeni umut verici çözümler arar; iç konuşmanın özelliklerinden türetilen “montaj” tekniğinin ortaya çıkışı.” (I. I. Kovtunova). Bu nedenle iç konuşma, daha sonra şiirsel geleneğin bir parçası haline gelen sanatsal tekniklerin ana kaynağıdır. Sanatsal düzyazıda, özellikle Psikolojik düzyazıda, sanatsal dili iç konuşmaya, iç görüşe, düşünce akışına ("mantık öncesi", "duyusal" düşünme dahil) yaklaştırma arzusu özel bir bütünlükle kendini gösterir.

Bu özellik, o dönemde çalışan yazarların kendileri tarafından da belirtilmiştir. E. Zamyatin, zamanının en son sanatsal düzyazısının "ayrıntıların dikkatli bir şekilde detaylandırılmasıyla" değil, "tamamlanmamış gibi görünen salt konturlarla" karakterize edildiğini belirtti. E. Zamyatin'e göre, yeni düzyazı yazarları, okuyucu üzerinde en büyük sanatsal ekonomiye ve en büyük estetik etkiye sahip bir dille karakterize ediliyor. - özel bir "zihinsel" dil. yani anlatıcının veya edebi karakterin embriyonik düşünce dili. Yazar, okuyucuya daha kısa bir süre içinde daha fazla sayıda izlenim aktarıyor; buna ek olarak, “bu embriyonik düşünce dilini yeniden üreterek, okuyucunun düşüncelerine yalnızca ilk dürtüyü veriyorsunuz ve okuyucunun kendisini bu bireysel kilometre taşlarını birbirine bağlamaya zorluyorsunuz. ara çağrışım bağlantıları olan düşünceler veya bir kıyasın iki unsurunun eksikliği. kilometre taşları okuyucuyu yazarın yetkisine bırakır, onun yana sapmasına izin vermez, ancak aynı zamanda kilometre taşları arasındaki boş, doldurulmamış boşluklar Yaratıcı çalışmanın bir katılımcısı olarak okuyucunun kendisinin kısmi yaratıcılığına özgürlük bırakın ve kişisel yaratıcı çalışmanın sonucu, başkasının değil, her zaman kafaya daha parlak, daha keskin, daha güçlü oturur." (E.I. Zamyatin).

İkinci bölüm olan “Suskunluk Figürünün Yapısal ve Anlamsal Özellikleri” tez çalışmasında en önemli yeri işgal etmekte ve sessizlik figürlerinin türlerini ve değişimlerini belirlemek amacıyla 19. ve 20. yüzyıl metinlerinin doğrudan analizini sunmaktadır. edebi gelişimin bu aşamasında sanatsal bir araç olarak.

Bir sanat eserinde bir sessizlik figürü ortaya çıkabilir

personelin sözlü (dış) konuşmasında ve iç monologlarında görünür. Yani FU'nun doğası, belirli bir metin parçasındaki konuşmanın türüne bağlıdır. Sözlü konuşma konuşması durumsallık, hazırlıksızlık, ifade, duygusallık vb. ile karakterize edilirse, bu gibi durumlarda FU, bir karakterin konuşma özelliklerini oluşturmanın, aktarmanın bir yolu olarak sözlü konuşmanın etkisini yaratmanın bir yolu olarak kullanılır. bir daldırma yolu ve yeniden yaratılan durum da dahil olmak üzere diyalog atmosferi.Yazarın sözlü konuşmanın etkisini yaratmaya çalıştığı durumlarda (bir karakterin veya anlatıcının konuşmasında), FU tamamlanmamış bir ifade olabilir. ifadenin kesilmesinin okuyucu için öznel nedenlerden dolayı yeterince açık olan bazı nedenlerden dolayı keyfi olarak (konuşmacının isteği üzerine) meydana geldiği: yetersizlik, yetersizlik, konuşma isteksizliği vb. Ek olarak, FU aynı zamanda istemsiz olarak kesintiye uğrayan bir ifadeyi de temsil edebilir. ifade (konuşma, ifadenin konusundan bağımsız bazı nesnel nedenlerden dolayı kesintiye uğrar). 19. yüzyılın eserlerinde, FU, karakterlerin sözlü ifadelerinde ortaya çıkar: stilize etmenin ana işlevi olarak performans gösteren diyaloglar ve monologlardaki kopyalar sözlü konuşma.

Çoğu zaman, bu dönemin metinlerinde atlanan anlamlar, mikro bağlama dönülerek, yani metinde suskunluğun ortaya çıkmasına neden olan tek seferlik durum dikkate alınarak geri yüklenebilir veya daha doğrusu bir şekilde yorumlanabilir.

Buradaki yolu biliyor musunuz efendim? Sonuçta burada öyle sokaklar olacak ki... Rehberlik edebilirim çünkü yerel şehir cehennem ve harabe gibi. (F. Dostoyevski. Şeytanlar.)

Bu örnek, Nikolai Stavrogin ile Fedka Katorzhnik'in karanlık ve karanlık bir ortamda yaptıkları toplantıdan bir kesittir.

şehrin kafa karıştırıcı kısmı. Belirli bir diyalog parçasının doğrudan metin ortamına atıfta bulunulduğunda FU'nun anlamını (en azından yaklaşık olarak) ortaya çıkarmak oldukça basittir. Aşağıdaki seçeneklerden biri mümkündür: ... yürümenin çok korkutucu olması. ... kaybolabilirsin. ...doğru yeri bulmanın zor olması vb.

Eksik bağlantıların olduğu durumlar çok daha az yaygındır.

Bunu ancak makro bağlama, yani oldukça geniş bir kompozisyon bölümünün içeriğine ve hatta tüm eserin konusuna dönerek anlamak mümkündür.

Peki bizi neden daha ileri götürdüler? Orası da güzeldi ama burası çok soğuk oluyor. Bu arada, sadece kırk rublem var ve bu parayı al, al, nasıl olduğunu bilmiyorum, kaybedeceğim ve onu benden alacaklar ve... Bana öyle geliyor ki uyumak istediğimi; Kafamda bir şeyler dönüyor, dönüyor, dönüyor. Ah ne kadar naziksin, beni neyle koruyorsun? (F. Y. Dostoyevski." Şeytanlar.) .

Bu parça Stepan Trofimovich Verkhovensky'nin hastalığı sırasında (ölümünden önce) bir monologudur. "Gizli" olan bilgiler FU tarafından "gizlenmiştir". yalnızca yakın metin ortamına dayanarak tespit edilemez: bu, belirli bir mikro durumdan önce gelen ve (önceki metin) karakter fikrinin oluşturulduğu metnin bilgisini gerektirir. yaşam tarzı, kahramanın düşünme biçimi. Stepan Trofimovich'in hayata uyum sağlayamayan, değişimleriyle nasıl başa çıkacağını bilmeyen, iradeli ve savunmasız bir kişi olduğunu düşünürsek, bu durumda FU'nun uygun yorumunun ne olacağını varsayabiliriz. Aşağıdaki yorumlar mümkündür: ... bunların bana faydası olmayacak. ... Bunları doğru şekilde kullanamayacağım. ... onlarsız kalacağım.

Her özel durumda FU'nun herhangi bir yorumlanmasına yönelik herhangi bir girişimin çok zor bir görevi temsil ettiğine dikkat edilmelidir, çünkü bunlar yalnızca yazarın bize neyi ve nasıl sunduğuna değil, aynı zamanda nasıl ve nasıl sunduğuna da bağlıdır. okuyucunun ne algıladığına bağlı. Bir okuyucunun önerdiği yorum, bir başkası için tamamen kabul edilemez olabilir. Bu sorunu çözmek özellikle yukarıdaki gibi durumlarda zordur: "Gizli bilgiyi" anlamak makro bağlamın ele alınmasını gerektirir.

Ancak 19. yüzyıl eserlerinde bu tür gerçekler görülmektedir. oldukça nadirdir ve analiz sırasında yalnızca Dostoyevski'nin eserlerinde karşılaşılmıştır. Temel olarak, bu tip FU aşağıdakilerle karakterize edilir: bu da tam olarak mikro bağlamdan geri yüklenen bir anlamı ima eder.

Seçilenlerde çok daha ilginç, daha özgün ve çeşitli FU

20. yüzyılın eserlerini analiz etmeyi öğrenmek. Bu tekniğin her yönüyle (semantik, pragmatik vb.) artan önemi ve artan biçimleri olgusu “iki açıdan karakterize edilmelidir: . (

1) genel olarak mali tabloların niteliğinin önceki analiz dönemine göre değiştiği;

2) farklı yazarlar arasında FU'yu ifade etme yollarında oldukça güçlü bir farklılık.

Aşağıdakiler, FU'nun 20. yüzyılın edebi düzyazısındaki evrimindeki genel eğilimler olarak düşünülebilir:

FU'nun kurguda kullanıldığı vakaların sayısının artması;

Varsayılan rakamın sık kullanımı yalnızca. birlikte yaratmaya katılmanın bir yolu olarak;

Karakterin konuşmasındaki FU'ların kullanımının yazarın konuşmasıyla karıştırılması, ki bu elbette yazarın anlatısını öznelleştirmeye yönelik daha genel bir eğilimin sonucudur ve bu da içsel anlatının artan öneminin spesifik tezahürlerinden biridir. konuşma ve bunun genel olarak sanata ve özel olarak sanatsal edebiyat yaratıcılığına nüfuz etmesi.

20. yüzyılın düzyazı dilinde sessizlik figürünü incelemek için ana materyal, dekoratif düzyazının en önde gelen temsilcisi ve teorisyeni Andrei Bely'nin, özel bir edebi eser türü olarak ortaya çıkan ve şekillenen eserleriydi. Aramaya ilginin arttığı 20. yüzyılın başlarından itibaren biçimsel görsel araçların organize sistemi;.! yeni sanatsal Forsh.

Süslü düzyazının ayrıntılı bir açıklamasına dönmeden, onun ana özelliklerini sıralıyoruz: “yoğunlaştırılmış” dilsel imgeler. zengin dilsel süsleme, yani: leitmotiv. müzikalite. ritim, esneklik, renkli resim, kompozisyon arkitektoniği vb. Bely'nin süslü düzyazısının özelliklerinin bu çok genel taslağıyla, sessizlik figürü olarak adlandırdığımız, incelenen olgunun oldukça geniş bir şekilde işlev gördüğü kulağa açıkça geliyor. Andrei Bely'nin eserlerinin metninin yapısında sanatsal bir araç. İlk bakışta FU'nun oluşturmanın ana yollarından biri olduğu anlaşılıyor.

sanatsal olarak somutlaştırılmış bir bilinç akışı olarak metin yapısı. derin bir yapı - alt metin oluşturmanın bir yolu. Ayrıca. FU, anlatıyı sinematik hale getirerek “montaj ilkesini” uygulamanın araçlarından biri olarak hareket eder.

19. yüzyıl metinlerini incelerken, bu çalışmada karakterize edilen FU'nun özünde, kahramanların iç konuşmasında neredeyse hiç bulunmadığını belirtmek gerekir. Bu nedenle, bu tür sessizliğin, ilk kez olmasa da, en azından yalnızca “yeni” düzyazının oluşumu sırasında (E.I. Zamyatin tarafından tanımlandığı gibi) yaygınlaştığını ileri sürmek mantıklıdır. araştırma araştırmasının sonuçları: A. Bely'nin romanlarında, iç monologlardaki FU örneklerinin sayısı, diyaloglardaki veya sözlü konuşma stilizasyonlarındaki sayılarını bile aşıyor.Üstelik, iç konuşmada FU çok daha ilginç bir olgudur, çünkü bu durumda asıl amacı, bir kağıt parçası üzerinde mevcut olanla ilgili olarak derin, farklı bir anlamsal yapının oluşmasıdır, sözlü konuşmada ise FU'nun ana işlevleri yalnızca duygusal-ifade edici ve karakterolojik olarak adlandırılmalıdır. İfade edilen fikir, 19. yüzyıl metinlerini analiz ederken, varsayılan anlamların kullanılmasının bir sonucu olarak örtülü olanın herhangi bir yorumunun, ya 1'ini ele almanın gerekli olduğu gerçeği olarak düşünülebilir: mikro bağlam (metinlerin doğrudan metinsel ortamı). incelenen teknik) veya makro bağlam (büyük bir kompozisyon bölümünün veya tüm çalışmanın içeriği). A. Bely'nin düzyazısındaki eksiklikleri yorumlamak için bahsedilen iki faktör çoğu zaman yeterli değildir: Bu görev ancak tarihsel bağlama, dönemin bağlamına dönülerek gerçekleştirilebilir. Bazen dönemin olaylarını ve ruh hallerini bilmeden, az da olsa bir olasılıkla anlam kırılmalarını yorumlamak çok zordur; yazarın ana faaliyet yönü, tutumları, değerleri, felsefi görüşleri; onu çevreleyen ve onun için az ya da çok önemi olan insanlar. Örneğin A. Bely'nin "Petersburg" romanından bir parçayı ele alalım:

Evet, evet, evet: onu parçaladılar: o değil, Apollon

Apollon ve başka bir en iyi arkadaş, kader tarafından yalnızca bir kez gönderildi; Apollon Apollonovich bir an için o gri bıyıkları, ona sabitlenmiş gözlerin yeşilimsi derinliğini hatırladı; ikisi de imparatorluğun coğrafi haritası üzerine eğilmişlerdi ve gençlikleri, o kadar yaşlıydı ki, rüyalarla yanıyordu (tam da öyleydi) dışkıdan bir yıl önce) ve en yakın arkadaşlarını bile parçaladılar, önce megau. .. Bir saniye sürer diyorlar; ve sonra - sanki hiçbir şey yokmuş gibi. .. Pekala bu nedir? Her devlet adamı bir kahramandır ama -brr-brr...-

Bu pasajdan, önemli bir hükümet yetkilisinin, üstelik halk tarafından işlenen bir tür cinayetten bahsettiğimiz anlaşılıyor. Bu gerçeğin Apollon Apollonovich için çok önemli olduğu, onu korkuttuğu ve bastırdığı da açıktır. Makro bağlama dönersek, ölen yetkilinin önemli bir hükümet pozisyonunda olduğu ve Apollon Apollonovich gibi muhafazakar görüşlere sahip olduğu varsayımını yapmamıza olanak tanıyacak. Ve hemen yakın olanlara dönün! tarihi olaylar tespit edilebilir. bu durumda, muhalefet güçlerini ve duygularını bastırma politikası izleyen ve 15, 1904'te Sosyalist Devrimci Sazonov tarafından öldürülen İçişleri Bakanı ve jandarma şefi Vyacheslav Konstantinovich Pleve'yi kastediyoruz. Böylece sessizlik figürünün anlamı netleşiyor: Sadece cinayetin işlendiği günden değil, sessiz bir yaşamın sınırı, sınırı haline gelen günden bahsediyoruz. Arkadaş ■ Ableukhov "ilkler arasında ilktir", yalnızca kişi ve figür olarak çok önemli olduğu için değil, aynı zamanda ilk kurban olduğu için de bir sonraki kurban Apollon Apollonovich'in kendisi olmalıdır.

Yani, belirli bir FU örneğinin herhangi bir yorumunun yaratılmasına katkıda bulunan iki faktöre: mikrobağlam ve makrobağlam, bir tane daha eklenir: tarihsel bağlam.

Diğer süslemeciler E. Zamyatin, B. Pilnyak, A. Remizov ve diğerlerinin düzyazı dilindeki sessizlik figürü çok daha fazla bir cihaza benzer (yani bu metinlerde FU karakteri A'nın düzyazısından daha az organiktir). .Bely). Aşağıdaki şekilde ifade edilen fikri haklı gösterebilirsiniz! metin analizi sürecinde onaylanan hükümler:

Pilnyak ve Zamyatin'in eserlerinde FU neredeyse her zaman

metnin kompozisyon yapısında sabit konum;

a) bir bölümün veya diğer daha küçük kompozisyon bölümünün sonunu işaret eder (örnek 1,3);

b) hikayenin planlarını ve temasını değiştirmek için gerekli koşulları yaratır (örnek 2, 4, 5);

FU'nun sözcüksel ve sözdizimsel tasarım yöntemleri oldukça tekdüzedir ve A. Bely'nin düzyazısında bu fenomenin doğasında var olan çeşitlilik açısından farklılık göstermez.

1. Bütün gece nöbeti sona erdi - insanlar karanlık sürüler halinde dağıldı. .

Yalnızca Başmelek Katedrali'nde ışıklar yanıyordu - sönmeyen lambalar.

Ve Ivan Weligam'da boş pencereleri olan kocaman bir çan var.

Ve sonbahar yıldızları gibi yıldızlar var.

Ve aniden tüm bunların - bu Rusya'nın - geçtiğini fark ettim.

Geniş, özgür Rusya'yı, pek çok ihtiyacı, pek çok tutkuyu karşılayan vatanımı hatırlamak imkansız! - Seni görüyorum: ateşe yenik düşmüş, hayat ışığını bırakıyorsun. (A. Remizov. Moskova.)

Yazar, günümüz Rusya'sına ilişkin açıklamasını bir sessizlik figürüyle bitiriyor. Üstelik okuyucuya yarım kalan cümleyi kendisi tamamlama, ölümcül sözü söyleme hakkı veriyor. Daha sonra Rusya'ya bir çağrı geliyor: Bu sözler bir şekilde şaşırtıcı derecede insanların ağıtlarına benziyor.

2. Sevgilim O... Sevgilim 1?... İçinde bir şeyler de var (Neden “ayrıca” bilmiyorum ama yazıldığı gibi yazılsın) - içinde olmayan bir şey de var benim için açık ve hepsi bu - sonuçta ben, o ve 0 - biz bir üçgeniz, ikizkenar olmasa da yine de bir üçgeniz. Evet. Atalarımızın dilini konuşursak (belki de bu dil siz gezegensel okuyucularım için daha anlaşılır olacaktır), biz bir aileyiz. Ve en azından bir süreliğine dinlenmek, kendinizi basit, güçlü bir üçgenin içinde izole etmek, her şeyden izole etmek çok güzel...

(bölümün sonu)

Giriş 9.

Soyut.

Ayin. Iambics ve trochees. Dökme demir el.

S E. Zamyatin. Biz.)

19 - ~ ------------

Bir sonraki bölümün başlığı, atlanan anlamın açıklığa kavuşturulmasına yardımcı olur.

3. Nikolai sakince cevap verdi:

Hayır, nöbet yok. Ben iyiyim. Ben... - Nikolai kelimelerden yorulmuştu. - Babanla birlikte Ivan Ivanovich Ivanov'la birlikteydim. Annemizin "...kim olduğunu bilmediğini" söylemedi

Ve seni birlikte gönderdiğim babam dedi ki, ben annemim.

Ne?.." annemiz - -

Odadaki masanın üzerinde bir mum yanıyordu. Güçlü adam zayıf adamı omuzlarından çekti. (B. Pilnyak. İnsan rüzgarı.)

FU'nun ortaya çıkmasından sonra iki karakter (iki kardeş) arasındaki diyalog sona erer. yazar daha genel bir anlatıma geçiyor. artık kahramanların davranışının ve durumunun nüanslarının tanımına değinmiyor ve hikayeyi geniş vuruşlarla bitiriyor, ahlakını evrensel olanla uyumlu olarak çıkarıyor.

FU'ların belirli sözdizimsel uygulamaları göz önüne alındığında, bu çalışmada ana birim olarak bir ifade veya ifade alınmıştır. Bir ifade (ifade), bir cümleye eşdeğer olması amaçlanan ancak konuşmada, doğrudan olarak kabul edilen bir birim olarak tanımlanır. durumla ilgili, yani. ek olarak Bir cümlenin yapısal-anlamsal şeması, öncelikle cümlenin tonlamasında ve fiili bölümünde kendini gösteren kipsel-iletişimsel bir yönü içerir. Bu açıdan bakıldığında FU aşağıdaki yapılarla temsil edilebilir:

1. Mevcut ve ihmal edilen kısımlar arasındaki karşıtlık ilişkilerini içeren ifadeler.

2. Şimdiki ve sıfır kısımları arasındaki sıfat ilişkilerini içeren ifadeler.

3. Yorumlandığında tek bir kelime veya ifade gibi görünebilen, tek bir ima edilen bileşen içeren ifadeler.

4. Bireyselden oluşan yapılar, . neredeyse alakasız kelimeler.

5. Tüm ifadelerin veya bunların bölümlerinin aşamalı bir dizisini temsil eden ifadeler.

Bunlar, FU'ların gramer uygulamaları olarak işlev görebilecek sözdizimsel yapıların ana çeşitleridir.

Üçüncü Bölüm "Varsayılan rakamın fonksiyonlarının özellikleri

"sanatsal metinler", sessizlik figürünün işlevsel açıdan incelenmesidir, bu tekniğin bir sanat eseri metninde kullanılma amaçlarını, gerçekleştirdiği işlevleri belirlemeyi içerir. Tabii ki, diğer figüratif araçlar gibi. FU öncelikle estetik bir işlevi yerine getirir ve bunu dikkate alarak aşağıdaki iki husus ayırt edilebilir: birincisi, FU metnin ifade gücünü, imgelerini ve sanatını artırmaya yardımcı olur, bu da okuyucunun hayal gücü üzerindeki etkisini artırır; ikincisi, FU, Anlamsal boşluklar yaratarak okuyucuyu bu boşlukları bir şekilde doldurma ihtiyacıyla karşı karşıya getirir, bu da onun zihinsel aktivitesini harekete geçirir ve böylece okuyucuyu yaratıcı sürece bağlanmaya zorlar.

Bu bölümde FU'nun birlikte olduğu gerçeğine yakından bakılmaktadır. diğer mecazi araçlarla, her şeyden önce yazarın karakterin tam bir imajını oluşturmasına, psikolojik özelliklerinin yaratılmasına, durumunun, duygularının, duygularının, o andaki deneyimlerinin daha büyük bir ifadeyle tanımlanmasına katkıda bulunur, farklı bir anlam, alt metin ve derin metin yapıları oluşturmanın en önemli araçlarından biridir.

Doğrudan FU'nun özel işlevlerine dönersek, en önemlisinin, şeyleri özel adlarıyla çağırmama, bir düşünceyi doğrudan değil ifade etme arzusunda kendini gösteren, sessizliğin örtmeceli, alegorik işlevi olduğu belirtilmelidir. ama ipucu olarak. Bu işlev, karakterin iç monologunda FU tarafından gerçekleştirilir.Ek olarak, karakterin iç monologunda, varsayılan figür, konuşma durumunu veya ortamını karakterize etme aracı olarak hareket ederek resimsel bir işlevi yerine getirebilir. algı, aşırı ayrıntıdan kaçınma ve kompozisyon işlevi (kompozisyon bölümlerinin sınırlarında ortaya çıkan varsayılan figür, anlatı planlarında yumuşak bir değişiklik, bir kompozisyon unsurundan diğerine motive edilmiş bir geçiş sağlar).

Diyalogda sessizlik figürü, karakterin yaşadığı çeşitli duyguları (korku, utanç, sıkıntı vb.) aktarırken ifadeyi artırmanın bir aracı olarak hareket ederek psikolojik bir özellik olarak hizmet edebilir; ifade kısıtlama işlevi

nichitel, öznel-modal anlamların keskinliğini zayıflatmanın bir aracı olarak hareket eder; Ayrıca biçimlenmemiş düşünceler, bunları ifade edememe ve açıkça konuşma konusunda isteksizlik gösterebilir.

Sonuç, yukarıdakilerin tümünü özetlemektedir:

1. Varsayılan şekil, metindeki yazım kesintilerinin yanı sıra sözdizimsel yapıların eksikliğidir.

2. Anlamın belirsizliği nedeniyle sessizlik figürleri olarak adlandırılan boşluklar, belirsizlik yaratarak yeni anlamların ortaya çıkmasına katkıda bulunur.

3. Varsayılan figür, mecazi dil araçları sistemindeki yeri açısından, kinayeler ve figürler sisteminde orta bir konumda bulunur ve sözde tropo-figürlere aittir.

4. Belirli bir temerrüt şekli örneğinin niteliği, kullanıldığı konuşmanın türüne bağlıdır.

5. İncelenmekte olan edebi gelişim döneminde, sessizlik figürü, 20. yüzyılın düzyazı dilinde 19. yüzyıla kıyasla daha geniş dağılım ve çeşitlilikten oluşan gözle görülür bir evrim geçirmiştir.

6. Bir sanat eseri metninde varsayılan figürün oluşturulabileceği belirli bir dizi sözdizimsel yapı vardır.

7. Bir sanat eseri metninde varsayılan figür şu işlevleri yerine getirir: örtmece, kompozisyon, karakterolojik vb.

8. Varsayılan figürün işlevleri, karakterin diyalogunda ve iç monologunda farklıdır.

Yapılan araştırma, böylesine ilginç bir olgunun diğer özelliklerini bulmayı mümkün kılabilecek ve bu çalışmada sunulan özellikleri önemli ölçüde tamamlayabilecek diğer metin materyallerinde sessizliğin dikkate alınmasının yolunu açıyor.

Tezin ana hükümleri aşağıdaki maddelerde sunulmaktadır:

"Sanatsal düzyazı dilinde sessizlik figürü sorunu üzerine." // "Dilbilim ve edebiyat eleştirisi sorunları." SSCB Bilimler Akademisi Bilim ve Teknoloji Enstitüsü'ndeki depo başkanı N 43022, 10/12/92 tarih.

"Rus süs düzyazısında sessizlik figürü." //Toplamak-

Astrahan Devlet Pedagoji Enstitüsü'nün takma adı. S. M. Kirova (2. araştırma konferansının materyalleri). Astrahan, 1992.

Koleksiyonda "Temerrüt figürü: olgunun özü". Üslupbilim ve kurgu dili sektörünün "Biçimbilim ve Şiirselliği" IRYA RAE Baskıda.

“Söz gümüş, sessizlik 80L0T0.”// “Rusça Konuşma”, 1993. N 1. s. 10-14.

Okumak faydalı olabilir:

• Gerçek Olivier'i doğru yapmak - salata hazırlamanın ilginç yolları;
• Kayısılı haşhaşlı kek Kayısılı kek;
• Garam masala: nedir ve en karmaşık ve sağlıklı Hint baharatı nelerden oluşur?;
• Peynir ve salamla doldurulmuş kabuklar;
• Sosislerin kalori içeriği: bileşime ve hazırlama yöntemine bağlı olarak hamurda, haşlanmış, sosisli sandviçte;
• Tavuksuz Sezar nasıl yapılır;
• Kalori, kimyasal bileşim ve besin değeri;
• 100 gram başına sandviç kalori içeriği;