Yevgeny Yevtushenko yaratıcılık temaları. Ben farklıyım (Yevgeny Yevtushenko'nun şiiri)

E. A. Yevtushenko, ünlü bir modern Rus şairi, nesir yazarı, yayıncıdır. Sinematografik faaliyetlerde bulundu.

İlk yıllar

Yevgeny Yevtushenko, Sibirya'da, Irkutsk bölgesindeki Zima istasyonunda (diğer kaynaklara göre - aynı bölgenin Nizhneudinsk şehrinde), 18.07.1932'de doğdu.

Babası - Alexander Rudolfovich Gangnus - amatör olarak şiirle uğraşan bir Baltık Almanıydı. Annenin adı Zinaida Ermolaevna Evtushenko'ydu. Mesleği gereği bir jeolog ve mesleği gereği bir aktristi. Çalışmaları için RSFSR'nin Onurlu Kültür İşçisi unvanını aldı.

Bir aşamada anne, oğlunun talihsiz soyadı Gangnus'u kızlık soyadıyla değiştirmeye karar verdi. Gümrükleme sırasında gerekli belgeler bir hata yapıldı: 1932 doğum yılı yerine 1933 kaydedildi, böylece pasaporta göre Yevtuşenko bir yaş daha genç çıktı. Baba soyadını anne soyadına çevirme gerçeğinden Yevgeny Alexandrovich'in "Anne ve Nötron Bombası" şiirinde bahsedilmektedir.

Şiire ilk adımlar

Yevtuşenko'nun ilk şiiri 1949'da Sovyet Spor gazetesinin sayfalarında yayınlandı. Daha sonra, orta öğretim sertifikası olmadan bile alındığı Edebiyat Enstitüsünde okudu ve görünüşe göre, neredeyse anında Yazarlar Birliği'ne kabul edildi. o zamana kadar (1952 ) ilk şiir koleksiyonu olan Scouts of the Future'ı çoktan yayınladı. Bu arada, daha sonra yazarın kendisi bu kitabı zayıf ve olgunlaşmamış olarak değerlendirdi. Yevtuşenko, 1957'de "disiplin yaptırımları" gerekçe gösterilerek enstitüden atıldı, ama aslında V. D. Dudintsev'in "Yalnız Ekmekle Değil" romanını destekleyenler arasında olduğu için.

"Kruşçev erimesi" sırasında

Yirminci yüzyılın 50'li yıllarının sonundan itibaren, ülkede gerçek bir şiirsel patlamanın hüküm sürdüğü bir dönem başladı. Herkesin dudaklarında genç şairler B. Akhmadulina, A. Voznesensky, R. Rozhdestvensky, E. Yevtushenko'nun yanı sıra daha yaşlı bir şair ve ozan B. Okudzhava'nın isimleri vardı. Şiirleri defterden deftere kopyalandı (o zamanlar kitaplar çok azdı), kendine saygı duyan her öğrenci dostça sohbetlerde "zekasını göstermeye" - bu şairlerin dizelerini ezbere alıntılamaya çalıştı. Çalışmaları gerçekten taze, sıradışı ve bağımsızdı.

Şairler büyük seyirciler önünde sahne aldı: stadyumlarda, üniversitelerin toplantı salonlarında. Ve Yevtushenko o zamanlar popülaritesinin zirvesindeydi. Politeknik Müzesi salonunda, tüm ülke tarafından sevilen söz konusu galaksinin şairlerinin katılımıyla düzenlenen şiirsel akşamlar, bir tür "erime" sembolü haline geldi. Bu yıllarda E. Yevtushenko, hemen çılgınca popüler hale gelen birkaç koleksiyon yayınladı: "Üçüncü Kar", "Meraklıların Yolu", "Söz", "Elma", "Hassasiyet", "El Dalgası".

çeşitli konular

Yevtushenko'nun şiiri, çok çeşitli ruh halleri, çeşitli temalar ve türlerle ayırt edildi. Şiirlerinde ve şiirlerinde vatansever acılar, ince samimi lirizm ve savaş karşıtı bir ruh ve anavatanın tarihsel kaderi, yaratıcı çalışma ve siyaset üzerine düşünceler vardı. Eserlerin başlıkları kendi adına konuşuyor: "Bratskaya HES", "Kuzey ödeneği", "Corrida", "Özgürlük Anıtı'nın derisinin altında", "Santiago'da Güvercin", "Stalin'in mirasçıları", "Babi Yar", "Proseka", "Parti kartları ”, "Tanklar Prag'dan geçiyor" ve diğerleri.

Yevtuşenko'nun şiirlerinin sadeliği ve erişilebilirliği, anlatım ve figüratif detayların zenginliği başarıya katkıda bulundu. Çalışmaları etrafındaki birçok skandala rağmen, bir şair ve onun gibi otoriter insanlardan biri olarak onun hakkında olumsuz eleştiriler Nobel ödüllü Joseph Brodsky (1972), Andrei Tarkovsky, bazıları edebiyat eleştirmenleri, Yevgeny Yevtushenko çalışmalarını Yunost, Znamya gibi popüler dergilerde yayınlamaya devam etti. Yeni Dünya”ve tüm yeni kitapları yayınlayın. Besteci Gleb May, 2007'de Olimpiysky spor kompleksi sahnesinde prömiyeri yapılan “Beyaz Karlar Düşüyor” şiirlerine dayanan bir rock operası bile yazdı.

muhalifleri desteklemek için

Yevtuşenko'nun, gözden düşmüş muhalifler Brodsky, Daniel, Solzhenitsyn'i savunmak için alenen konuşan birkaç yazar arasında olduğu biliniyor. Ancak bu, Joseph Brodsky'nin Yevtuşenko'dan hoşlanmamasını ve onu sert bir şekilde eleştirmesini engellemedi. 90'ların başında Yevtushenko, Tulsa Üniversitesi'nde (Oklahoma) öğretmenlik yapmak üzere Amerika Birleşik Devletleri'ne gitti. Dört kez evlendi ve beş oğlu var. 1 Nisan 2017'de öldü.

Yevtuşenko ile erken çocukluk kendisini bir Şair olarak görüyor ve hissediyordu. Bu, ilk olarak 8 ciltlik Toplu Çalışmalarının ilk cildinde yayınlanan ilk şiirlerinden açıkça görülmektedir. 1937, 1938, 1939 tarihlidirler. Ayetlere hiç dokunmadan, 5-7 yaş arası bir çocuğun yetenekli kalem (veya kurşun kalem) testleri. Yazıları ve deneyleri, ebeveynleri ve ardından yeteneklerinin geliştirilmesinde aktif olarak yer alan okul öğretmenleri tarafından destekleniyor.

Yevgeny Yevtushenko'nun unutulmaz çocukluk yılları Zima'da geçti. "Nereliyim? Belirli bir / Sibirya istasyonundanım Zima ..." En dokunaklı lirik şiirlerinden bazıları ve ilk şiirlerinin birçok bölümü bu şehre adanmıştır.

Şair, 1947'de taşındığı Moskova'da büyüdü ve okudu, Öncüler Evi'nin şiir stüdyosuna katıldı. Edebiyat Enstitüsü öğrencisiydi, 1957'de V. Dudintsev'in "Yalnız Ekmekle Değil" adlı romanını savunduğu için okuldan atıldı. 16 yaşında yazmaya başladı. Şiirlerin ilk yayını 1949 tarihli "Sovyet Sporu" gazetesinde. 1952'de SSCB Yazarlar Birliği'ne kabul edildi ve en genç üyesi oldu.

İlk kitap - Scouts of the Future (1952) - 1940'ların ve 50'lerin başında açıklayıcı, sloganlı, dokunaklı-neşeli şiirin genel belirtilerini taşıyordu. Ancak kitapla aynı yıl, neredeyse çeyrek asır sonra Yevtuşenko'nun "Şiirle Eğitim" (1975) adlı makalesinde "Başlangıç ​​.. . ciddi çalışma" literatüründe.

Şairin bugün "Geleceğin İzcileri" ni onayladığı için, gerçekten ilk "romantik yapmacık kitap" değildi ve ikincisi bile değil - "Üçüncü Kar" (1955), üçüncüsü - "Meraklıların Otoyolu" " (1956) ve dördüncü - "The Promise" (1957) kitaplarının yanı sıra "Station Winter" (1953-56) şiiri. Yevtuşenko, kendisini daha sonra "altmışlar" kuşağı olarak anılacak olan ve hayata giren yeni bir neslin şairi olarak tanıdığı ve bunu "Neslin En İyisi" program şiiriyle yüksek sesle ilan ettiği bu koleksiyonlarda ve şiirlerdedir. "

1960'ların başı - Şairlerin ilklerinden biri olan Yevtuşenko sahneye çıkıyor. Önce Politeknik Müzesi sahnesinden şiirlerini okur, daha sonra stadyumları toplamaya başlar. Aynı dönemde Yevtuşenko şarkı yazmaya başlar. İlki "Ruslar Savaş İstiyor mu" idi (besteci E. Kolmanovsky, ilk icracı Mark Bernes). Daha sonra Kolmanovsky ile birlikte birkaç şarkı daha yazıldı: "Vals hakkında Vals", "Nehir Akıyor", "Anavatanım", "Şehirde yağmur yağıyor", "Katiller yeryüzünde yürüyor", "Beyaz Karlar" ve diğerleri. Daha sonra Yevtushenko diğer bestecilerle şarkı yazarı olarak çalıştı: A. Eshpay, Y. Saulsky, N. Bogoslovsky, M. Tariverdiev, E. Krylatov ...

1959 - E. Yevtushenko'nun ilk öyküsü "Dördüncü Meshchanskaya" "Gençlik" dergisinde yayınlandı. 1963 - E. Yevtushenko'nun ikinci hikayesi basıldı " tavuk tanrısı».

Şairin tavrı ve zihniyeti, Stalin'in kişilik kültünün ilk ifşaatlarının neden olduğu, toplumun özbilincindeki değişimlerin etkisi altında şekillendi.

"Çözülen" genç bir çağdaşın genelleştirilmiş bir portresini yeniden yaratan Yevgeny Yevtushenko, hem sosyal hem de edebi hayatın manevi gerçeklerini özümseyerek kendi portresini yapıyor. Şair, bunu ifade etmek ve onaylamak için, yeni anti-Stalinist düşüncenin polemik işareti olarak algılanan akılda kalıcı aforizmalar bulur: "Şüphelerdeki heves erdem değildir. / Kör bir yargıç, halkın hizmetkarı değildir. / Daha korkunç düşmanı dost sanmaktan, / aceleyle dostu düşman sanmaktan." Veya: "Ve yılanlar şahinlere tırmanır, / modernliği hesaba katarak değiştirir, / oportünizm yalanlara / oportünizm cesarete."

Kendi farkını gençlik coşkusuyla ilan eden şair, etrafındaki dünyanın, yaşamın ve sanatın çeşitliliğinden zevk alır ve onu her şeyi kapsayan zenginliğiyle özümsemeye hazırdır. Bu nedenle, program şiiri "Prolog" un şiddetli yaşam sevgisi ve 1950'lerin ve 60'ların dönüşünün diğer ünsüz şiirleri, aynı yorulmaz var olma sevinciyle dolu, hepsi için açgözlülük - ve sadece güzel anlar değil, dur , şairin karşı konulmaz bir şekilde acele ettiği kucaklama. Bazı şiirleri kulağa ne kadar açıklayıcı gelse de, içlerinde yarı resmi eleştiriyle isteyerek teşvik edilen düşüncesiz bir neşenin gölgesi bile yok - bu, "aşırı derecede mantıksız" olan sosyal konumun ve ahlaki programın maksimalizmiyle ilgili. affedilemeyecek kadar genç" şair ilan eder ve savunur: "Hayır, hiçbir şeyin yarısına ihtiyacım yok! / Bütün göğü ver bana! Bütün yeryüzünü yere ser!"

O zamanlar kanonun koruyucularının öfkesi, Fransız haftalık "Expresso" (1963) gazetesinde yayınlanan "Otobiyografi" nesiriyle kışkırtıldı. Şimdi, 40 yıl sonra "Otobiyografiyi" yeniden okuduğunuzda, açıkça görüyorsunuz: skandal kasıtlı olarak ilham aldı ve başlatıcıları, SBKP Merkez Komitesinden ideologlardı. Vidaları sıkmak ve kolları bükmek için - hem Yevtuşenko'nun kendisini hem de N.S. Yaratıcı entelijansiya ile Kruşçev. E. Yevtushenko buna en iyi cevabı, erken dönem "Otobiyografi" nin parçalarını daha sonraki şiirlerinde, nesirlerinde, otobiyografik makalelerinde dahil ederek ve 1989 ve 1990'da biraz küçülterek yayınlayarak verdi.

Şairin ideolojik ve ahlaki kodu hemen formüle edilmedi: 1950'lerin sonunda yüksek sesle vatandaşlık hakkında konuştu, ancak ilk başta ona son derece titrek, belirsiz, yaklaşık bir tanım verdi: “Hiç de bir üvendire değil / ama gönüllü bir savaş. / Bu - büyük anlayış / ve o en yüksek yiğitliktir. Bratsk Hidroelektrik Santrali'ni açan Şiirden Önce Dua'da aynı fikri geliştirip derinleştiren Yevtuşenko, çok daha net, daha net tanımlar bulacaktır: "Rusya'da bir şair, bir şairden daha fazlasıdır. / Şair olarak doğmak kaderindedir / sadece yurttaşlığın gururlu ruhunun dolaştığı, / rahat, huzur olmayanlar.

Bununla birlikte, ders kitabı haline gelen bu satırlar, yayınlanması, bir sivil cesaret eylemi olarak hem edebi hem de (daha az değil, daha fazla değil) önemli bir olay haline gelen ayetlerle teyit edilmeseydi, beyan olarak da yazılırdı. ) kamusal yaşam: "Babi Yar" (1961), "Stalin'in Mirasçıları" (1962), "Yesenin'e Mektup" (1965), "Tanklar Prag'dan geçiyor" (1968), "Afgan karınca" (1983). Yevtuşenko'nun sivil sözlerinin bu dorukları, tek seferlik bir siyasi eylemin doğasında değildi. Böylece, "Babi Yar", "Okhotnoryadets" (1957) şiirinden doğar ve sırayla 1978'de diğer ünsüz dizelerle yankılanır: "Bir Rus ve bir Yahudi / iki kişilik bir dönem var / ekmek gibi kırıldığında zaman, / Rusya onları büyüttü."

Zulüm gören yetenekleri desteklemek, edebiyat ve sanatın haysiyetini, yaratıcılık özgürlüğünü ve insan haklarını savunmak için yaptığı korkusuz eylemler, Yevtuşenko'nun sivil şiirinin doruklarıyla eşleşiyor. A. Sinyavsky ve Y. Daniel'in yargılanmasına, A. Solzhenitsyn'e yapılan zulme, Çekoslovakya'nın Sovyet işgaline, bastırılmış muhalifler için insan hakları şefaat eylemlerine karşı sayısız telgraf ve protesto mektubu bunlar - General P. Grigorenko, yazarlar A. Marchenko, Z. Krakhmalnikova, F. Svetov , E. Neizvestny, I. Brodsky, V. Voinovich'in desteği.

Rusya'nın Kuzeyi ve Kuzey Kutbu, Sibirya ve Uzak Doğu, şair hem birçok bireysel şiire hem de büyük döngülere ve şiir kitaplarına borçludur. Şiirlerin olay örgüsüne birçok seyahat izlenimi, gözlem, toplantı aktı - geniş bir coğrafya, fikir ve temanın epik geniş kapsamı için kasıtlı olarak içlerinde çalışır.

E. Yevtushenko'nun yurt dışı gezilerinin rotaları, sıklık ve uzunluk açısından yazarlar arasında eşsizdir. Konforlu gemilerden Hint turtalarına kadar tüm ulaşım modlarını kullanarak Antarktika dışındaki tüm kıtaları ziyaret etti ve çoğu ülkeyi çok geniş bir şekilde gezdi. Gerçek oldu: "Yaşasın hareket ve sıcaklık / ve açgözlülük, muzaffer açgözlülük! / Sınırlar beni rahatsız ediyor ... Utanıyorum / Buenos Aires, New York'u tanımamak."

1970'lerin sonlarına ait aynı adlı şiirinde "şiirin ilk günü"nü nostaljik bir şekilde anımsatan Yevgeniy Yevtuşenko, o cesaret verici "çözülme" zamanında "sokaklara saldırmak için" koşan, yıpranmış kelimelerin değiştirildiği şiiri yüceltiyor / canlı sözler mezarlardan yükseldi ". Genç bir tribünün hitabet tutkusuyla, "bir dizeden doğan bir canlanma / güven mucizesi oldu. / Şiir, halk ve ülke tarafından beklenti / şiir doğurur" gerçeğine diğerlerinden daha fazla katkıda bulundu. Çeşitli sanat ve televizyonun, meydanların ve stadyumların ilk tribün şairi olarak tanınan kişinin kendisi olması şaşırtıcı değildir ve kendisi, bunu tartışmadan, konuşmacının haklarını her zaman tutkuyla savunmuştur. Ama aynı zamanda, tam olarak 1960'ların başındaki pop zaferlerinin gürültülü zamanına atıfta bulunan bir "sonbahar" yansımasına da sahip: "İçgörüler sessizliğin çocuklarıdır. / Görünüşe göre bana bir şey oldu / ve ben yalnızca sessizliğe güveniyorum ... " Bu nedenle, o değilse kim, 1970'lerin başında "sessiz" şiirin "gürültülü" şiire karşı can sıkıcı karşıtlıklarını şiddetle çürütmek zorunda kaldı ve bunlarda değersiz bir "çağın özgürlük oyunu" nu, aralığın tehlikeli bir şekilde daralmasını kabul etti. vatandaşlık mı Ve kendini takip ederek, birinin ve diğerinin doğrulanması gereken tek kriter olarak zamanın süslenmemiş gerçeğini ilan etmek? "Şiir, yüksek sesle ya da sessiz ol - / asla sahte bir sessizlik olma!"

Yevtuşenko'nun sözlerini ayıran tematik, tür ve üslup çeşitliliği, şiirlerini tamamen karakterize ediyor. Erken dönem şiiri "Zima İstasyonu" nun lirik itirafı ve "Bratskaya HES" in destansı panoraması tek aşırı kutuplar değil. Tüm sanatsal eşitsizliklerine rağmen, 19 şiirinin her biri "alışılmadık yüz ifadeleri" ile işaretlenmiştir. "Kazan Üniversitesi" (1970) şiiri "Bratskaya HES"e ne kadar yakın olursa olsun, genel epik yapısıyla bile kendine özgü özgünlüğü vardır. Şairin isteksizleri, gizli ve apaçık övünmeden değil, onu V.I.'nin doğumunun 100. yıldönümü için yazma gerçeğini suçluyorlar. Lenin. Bu arada "Kazan Üniversitesi", aslında son iki bölümde (toplamda 17 tane var) görünen Lenin hakkında bir jübile şiiri değil. Bu, Kazan Üniversitesi tarihinden "geçen" Rus sosyal düşüncesinin ileri gelenekleri, aydınlanma ve liberalizm gelenekleri, özgür düşünce ve özgürlük sevgisi hakkında bir şiirdir.

"Ivanovskie prints" (1976) ve "Nepryadva" (1980) şiirleri Rus tarihine dalmıştır. İlki daha çağrışımsal, ikincisi Kulikovo Muharebesi'nin 800. yıldönümüne adanmış, olaylı, ancak figüratif yapısı, uzak bir dönemi yeniden canlandıran destansı anlatı resimlerinin yanı sıra, asırlık geçmişi birbirine bağlayan lirik ve gazetecilik monologlarını içeriyor. hediye ile.

Halkın çok sayıda sesinin virtüöz bağlantısı üzerine, rahatsız edici gösterilere açgözlü, kesilmeye mahkum bir boğa, genç bir boğa güreşçisi, ancak "arenanın zehiri" ile çoktan zehirlenmiş, ölene kadar tekrar tekrar mahkum edildi. görev gereği öldür" ve hatta kana bulanmış kum "Corrida" (1967) şiiri arenada inşa ediliyor. Bir yıl sonra, insanlığın asırlık kaderinin bedelini ödeyen şairi heyecanlandıran "kan fikri", Tsarevich Dmitry cinayetlerinin işlendiği "Özgürlük Heykelinin Derisinin Altında" şiirini de işgal eder. modern Dallas'taki eski Uglich ve Başkan John F. Kennedy, dünya tarihinin tek bir kanlı trajedi zincirine yerleştirildi.

"Tokyo'da Kar" (1974) ve "Kuzey Ödeneği" (1977) şiirleri, insan kaderi hakkındaki olay örgüsü anlatılarının damarında sürdürülür. İlkinde şiirsel fikir, asırlık ritüel tarafından kutsanmış, taşınmaz bir aile hayatının prangalarından kurtulmuş, yeteneğin doğuşu hakkında bir benzetme şeklinde somutlaştırıldı. İkincisinde, iddiasız dünyevi hikaye, tamamen Rus topraklarında büyüyor ve günlük yaşamın olağan akışında sunulan, birçok tanıdık, kolayca tanınabilir ayrıntı ve ayrıntı içeren güvenilir bir oyuncu kadrosu olarak algılanıyor.

E. Yevtushenko'nun sekiz ciltlik toplu eserlerine orijinal haliyle değil, değiştirilmiş bir biçimde, "Tam Büyümede" (1969-1973-2000) ve "Prosek" (1975-2000) reklam odaklı şiirler dahildir. Şairin yazarın ikinci yorumunda açıkladığı şey, birincisi için de geçerlidir: Hem çeyrek hem de daha fazla asır önce "tamamen öldürülmemiş illüzyonların kalıntılarına oldukça içten bir şekilde sarılarak ... zamandan beri" yazmıştır. Bratskaya Hidroelektrik Santrali." Onların mevcut reddi, neredeyse şiirlerin de terk edilmesine yol açtı. Ancak kaldırılan el, "sanki benim irademden bağımsız olarak düştü ve doğru olanı yaptı." Tıpkı arkadaşlarının yaptığı gibi, sekiz ciltlik baskının editörleri, yazarı her iki şiiri de kurtarmaya ikna etti. Tavsiyeye kulak vererek, gazeteciliğin aşırılıklarını ortadan kaldırarak, ancak geçmiş on yılların gerçeklerini olduğu gibi koruyarak onları kurtardı. "Evet, SSCB artık yok ve eminim ki marşının müziğinin bile yeniden canlandırılmasına gerek yoktu, ancak ben dahil kendilerine Sovyet diyen insanlar ... kaldı." Demek ki yaşadıkları duygular da tarihin bir parçası. Ve pek çok olayın gösterdiği gibi, hayatımızın hikayesinin üstünü çizmek imkansız ... "

Epik ve lirik özelliklerin sentezi, uzay ve zamanda konuşlandırılmış politik bir panoramaya sahiptir. modern dünya"Anne ve Nötron Bombası" (1982) ve "Fuku!" (1985). 1980'lerin ıstırap verici Sovyet gerçekliğinin bu tür birbirine bağlı fenomenlerini ve eğilimlerini Stalinizmin yeniden canlanması ve yerli faşizmin ortaya çıkışı olarak tasvir etmede koşulsuz üstünlük E. Yevtushenko'ya aittir.

Yevgeny Yevtushenko, Rus faşizminin yasallaşması ve Moskova'daki ilk halka açık gösterisi hakkında "Hitler'in doğum gününde / Rusya'nın her şeyi gören göğünün altında" Puşkin Meydanı'ndaki yoğun sessizliğini yırttı. Sonra, 1980'lerin başında, gerçekten "gamalı haç oynayan bir grup erkek ve kız" "gamalı haç" idi. Ancak, 1990'ların ortalarında gösterildiği gibi, günümüzün ortaya çıkışı mevcut faşist partiler ve hareketler, onların paramiliterleri ve propaganda yayınları, şairin endişe verici sorusu zamanında ve hatta programın ilerisinde geldi: “Bunlar, dediğimiz gibi, birimler / bir ülkede doğdu / yirmi milyon veya daha fazla - gölgeler ? / Onların ortaya çıkmasına ne izin verdi, / veya daha doğrusu, / içindeki gamalı haçı kapmalarına / izin verdi?

1980 - E. Yevtushenko'nun en iyi eleştirel eserlerini içeren "Yetenek tesadüfi olmayan bir mucizedir" kitabı yayınlandı.

"Durgunluk" kelimesi, Yevtuşenko'nun şiirsel sözlüğünde 1970'lerin ortalarında, yani "perestroyka"nın siyasi sözlüğüne girmeden çok önce ortaya çıktı. 1970'lerin sonu - 1980'lerin başındaki şiirlerde manevi huzursuzluk, "durgun" dönemle uyumsuzluk motifi baskın olanlardan biridir. "Perestroyka"nın anahtar kavramı bir süre sonra ortaya çıkacaktır, ancak "perestroyka öncesi" yolun çıkmaz sokağı duygusu şaire şimdiden hakimdir. Bu nedenle, yalnızca "perestroyka" fikirlerini kabul etmekle kalmayan, aynı zamanda bunların uygulanmasına aktif olarak katkıda bulunan ilk meraklılardan biri olması doğaldır. Akademisyen A. Sakharov, A. Adamovich, Yu Afanasiev ile birlikte - Rus demokratlarının ilk kitle hareketi olan Memorial'ın eşbaşkanlarından biri olarak. Kısa süre sonra SSCB'nin bir halk yardımcısı olan ve sansüre ve dış gezileri resmileştirmenin aşağılayıcı uygulamasına, SBKP'nin diktelerine, - bölge komitelerinden Merkez Komitesine - personel hiyerarşisine karşı parlamento sesini yükselten bir halk figürü olarak ve üretim araçları üzerinde devletin tekeli vardır. Demokratik basında konuşmalarını hızlandıran bir yayıncı olarak. Ve 1980'lerin ikinci yarısının şiirlerinde yeniden canlanan inancı, yeni uyaranlar bulan, gür bir şekilde kendini ifade eden bir şair olarak: "Utanç Zirvesi", "Perestroyka Perestroyka", "Glasnost Korkusu", "Yapamazsın" Artık Böyle Yaşayın", "Vendee". Sonuncusu, aynı zamanda, yekpare birliği Ağustos'taki "gekachepist" darbesinden sonra ortadan kaybolan propaganda mitinin hayaletlerinden biri olduğu ortaya çıkan SSCB Yazarlar Birliği'nin kaçınılmaz bölünmesinin gelişmekte olduğu edebi varoluşla da ilgilidir. 1991.

"Son Deneme" (1990), "Göçüm" ve "Belarus Kanı" (1991), "Yıl Yok" (1993), "Altın Gizemim" (1994), "Geç Gözyaşları" koleksiyonlarında yer alan 1990'ların şiirleri "ve" En çok "(1995)," Tanrı hepimiziz ..." (1996), "Yavaş Aşk" ve "Navyvashka" (1997), "Çalıntı Elmalar" (1999), "Lubyanka ile Arasında" Politeknik"(2000),"Yirmi birinci yüzyıla adım atacağım..." (2001) gazete ve dergi yayınlarında yayımlanmış, son şiirinin yanı sıra "Onüç" (1993-96) de olduğunu belirtmektedir. E. Yevtushenko'nun "perestroyka sonrası" çalışması, ironi ve şüphecilik, yorgunluk ve hayal kırıklığı motifleriyle dolu.

1990'ların sonunda ve yeni yüzyılın ilk yıllarında Yevtuşenko'nun şiirsel etkinliğinde bir azalma göze çarpıyordu. Bu, yalnızca Amerika Birleşik Devletleri'nde öğretimde uzun süre kalmakla değil, aynı zamanda diğer edebi türlerde ve sanat biçimlerinde giderek daha yoğun yaratıcı arayışlarla açıklanmaktadır. 1982'de, ilk deneyimi - "Berry Places" - koşulsuz destekten keskin retlere, incelemelere ve değerlendirmelere kadar çelişkilere neden olan bir romancı olarak ortaya çıktı. İkinci roman - "Ölmeden önce ölme" (1993), "Rus Masalı" alt başlığıyla - tüm sürekli değişen hikayeler, içinde yaşayan kahramanların çeşitliliği, "perestroyka" döneminin dramatik durumlarını kılavuz olarak alır. Modern anı nesirinde dikkate değer bir fenomen, "Kurt Pasaportu" (M., 1998) kitabıydı.

Yevtushenko'nun 20 yılı aşkın bir süredir sadece derleme değil, aynı zamanda araştırma çalışmasının sonucu, 20. yüzyıl Rus şiiri antolojisinin ABD'de İngilizce (1993) ve Rusça (M .; Minsk, 1995) olarak yayınlanmasıdır "Strophes Yüzyılın", temel bir çalışma (binden fazla sayfa, 875 kişilik!). Antolojiye yabancı ilgi, bilimsel öneminin, özellikle de değerli olduğunun nesnel olarak tanınmasına dayanmaktadır. çalışma Rehberi Rus edebiyatı tarihindeki üniversite derslerinde. "Yüzyılın Vuruşları" nın mantıksal devamı, şair tarafından tamamlanan daha da temel bir çalışma olacak - üç ciltlik "Başlangıçta Söz vardı." Bu, 11. yüzyıldan 21. yüzyıla kadar tüm Rus şiirlerinin bir antolojisidir ve modern Rusça'ya yeni bir "çeviri" ile İgor'un Seferi Masalı da buna dahildir.

Yevgeny Yevtushenko birçok kitabın editörü, irili ufaklı bir dizi antolojinin derleyicisiydi, şairlerin yaratıcı akşamlarına öncülük etti, radyo ve televizyon programlarını derledi, kayıtlar düzenledi, kendisi A. Blok, N. Gumilyov, V. Mayakovsky, A. Tvardovsky, plak kolları da dahil olmak üzere makaleler yazdı (A. Akhmatova, M. Tsvetaeva, O. Mandelstam, S. Yesenin, S. Kirsanov, E. Vinokurov, A. Mezhirov, B. Okudzhava, V. Sokolov hakkında) , N. Matveeva, R. Kazakova ve diğerleri).

Her şey yaratıcı yol Yevtuşenko'ya sinemaya hiçbir şekilde amatör olmayan ve hiç de amatörce olmayan bir ilgi eşlik ediyordu. Film yapımcılığının gözle görülür başlangıcı, "düzyazılı şiir" "Ben Küba'yım" (1963) ve M. Kalatozov ile S. Urusevsky'nin bu senaryoya göre çekilmiş filmi ile atıldı. Fellini ile arkadaşlık, dünya ekranının diğer ustalarıyla yakın tanışma ve şairin K. Tsiolkovsky'nin başrolünde oynadığı S. Kulish'in "Yükseliş" (1979) adlı filmine katılım, muhtemelen bir oyuncu olarak faydalı bir rol oynadı. yaratıcı uyaran. (E. Ryazanov'un filminde Cyrano de Bergerac'ı oynama arzusu gerçekleşmedi: seçmeleri başarıyla geçen Yevtushenko'nun Sinematografi Komitesi kararıyla çekim yapmasına izin verilmedi.) Kendi senaryosuna göre " Çocuk Yuvası"Hem yönetmen hem de oyuncu olarak rol aldığı aynı adlı filmi (1983) yönetti. Aynı senarist, yönetmen, oyuncu üçlüsünde" Stalin'in Cenazesi "(1990) filminde rol aldı. .

Ekran kadar şair de yaratıcı bir şekilde sahneye bağlıdır. Ve sadece parlak bir şiir sanatçısı olarak değil, aynı zamanda sahnelemelerin ve sahne kompozisyonlarının yazarı olarak ("Dördüncü Meshchanskaya'ya göre" "Bu sessiz sokakta", "Ruslar Savaş İstiyor mu", "Sivil Alacakaranlık" " Kazan Üniversitesi", "Proseka" , "Corrida" vb.), ardından oyunların yazarı olarak. Bazıları Moskova'nın kültürel yaşamında olaylar haline geldi - örneğin, M. Bronnaya'daki Moskova Drama Tiyatrosu'ndaki "Bratskaya HPP" (1967), Taganka'daki Lyubimovsky Tiyatrosu'ndaki "Özgürlük Heykelinin Derisinin Altında" (1972) ), "Sonsuza kadar teşekkürler ..." M.N. Yermolova (2002). Almanya ve Danimarka'da (1998) E. Yevtushenko'nun "Tüm Danimarkalılar Yahudi olsaydı" adlı oyununa dayanan performansların prömiyerleri hakkında bildirildi. 2007 yılında, besteci Gleb May tarafından Yevgeny Yevtushenko'nun dizelerinde yaratılan Olimpiysky spor kompleksinde "Beyaz Karlar Düşüyor" rock operasının galası yapıldı.

E. Yevtushenko'nun eserleri 70'den fazla dile çevrildi, dünyanın birçok ülkesinde yayınlandı. Sadece Sovyetler Birliği'nde, Rusya'da ve kabul edilmelidir ki, yayınlananların büyük bir kısmından çok uzaktır, 2003 yılına kadar 10'dan fazla nesir ve gazetecilik kitabı, 11 şiir koleksiyonu dahil olmak üzere 130'dan fazla kitap yayınlandı. kardeş cumhuriyetlerin dillerinden çeviriler ve biri - Bulgarca'dan bir çeviri, 11 koleksiyon - eski SSCB halklarının dillerinde. Yurtdışında, söylenenlere ek olarak, fotoğraf albümlerinin yanı sıra özel ve koleksiyonluk nadide eserler, ayrı baskılarda yayınlandı.

E. Yevtushenko'nun düzyazısı, yukarıda belirtilen romanlara ek olarak iki öyküden oluşur - "Pearl Harbor" (1967) ve "Ardabiola" (1981) ve birkaç kısa öykü. Yüzlerce hatta binlerce röportaj, söyleşi, konuşma, yanıt, mektup (toplu imzalı olanlar dahil), çeşitli anket ve anketlerin sorularına verilen yanıtlar, konuşmaların ve açıklamaların sunumları yalnızca medyada dağılmıştır. Beş senaryo ve tiyatro oyunu da sadece süreli yayınlarda yayınlandı ve ülkenin 14 ilinde, İtalya ve İngiltere'de gösterilen kişisel fotoğraf sergilerinden "Görünmez İplikler"den fotoğraflar kitapçık, broşür, gazete ve dergi yayınlarında yayınlandı.

Şairin düzinelerce eseri, Babi Yar'dan ve D. Shostakovich'e ilham veren Bratskaya Hidroelektrik Santrali'nden bir bölümden başlayarak, neredeyse yukarıdan yasaklanan On Üçüncü Senfoniye ve koro için senfonik şiire kadar müzik eserlerinin yaratılmasını teşvik etti. orkestra, Stepan Razin'in İnfazı, Devlet Ödülü tarafından büyük beğeni topladı ve "Nehir akıyor, siste eriyor ...", "Ruslar savaş istiyor mu", "vals hakkında vals" ", "Ve kar yağacak, düşecek ...", "İzleriniz", "Sessizlik için teşekkür ederim", "Acele etmeyin", "Allah korusun" ve diğerleri.

Malgin A.

Yevtushenko asla şiir ve eylem paylaşmadı. Şiirlerini yeniden okurken, buna birden çok kez ikna oldunuz.

Yevtushenko, "Dünyada ilgisiz insan yok" diye inanıyor ve şiirleri gerçekten de en çok insan tarafından yoğun bir şekilde dolduruluyor. farklı insanlar. Sadece birkaç kelime - "cüce bir parça gibi hareket etti - göğsüne bir torba portakal bastırdı" - ama neden kalbin ağrıyor, neden birdenbire bu kadar endişeli ve rahatsız oldu?

Yirmi yaşındaki Yevtushenko yakınıyordu: "... sanki bir günahmış gibi, herkesi aynı anda gizlice dinlemek, herkesi aynı anda gözetlemek için zamanın olmaması üzücü!" İnancını çıkardı: "Ben halk için açgözlüyüm ..." - ve onu kıskanılacak bir kararlılıkla takip ederek, halkın suretinde gerçek demokrasiyi savundu. Şimdi, Yevgeny Yevtushenko'nun otuz yılı aşkın bir süredir yaratıcı çalışma yarattığı rengarenk yüz ve karakter kaleydoskopunun, toplumun neredeyse tüm katmanlarının bir kesiti olduğunu söyleyebiliriz.

Ve işte parmaklarda Ulanov geliyor ve bu da benim için insanlar!

Yabancı şiirde Yevtushenko, "beatniklerden cumhurbaşkanlarına" (eleştirmen E. Sidorov'un yakın zamanda ifade ettiği gibi) bir başka uzun portre galerisidir. Ve bu onun için yeterli değil! Tarihe döner ve yeni, eşit derecede renkli bir kalabalığa hakim olur.

Yevtushenko, "İnsanlar bana girerse, beni terk etmezler" diyor. Yevtushenko, Flaubert'in "Madam Bovary benim" sözünü beğeniyor. Sözlerinin kahramanları için kendisi de aynı şeyi söyleyebilirdi.

Karakterlerine dönüşmeyi seviyor. Bunu yapmak için, “monologlar” türünde iyi ustalaştı: “Broadway aktrisinin monologu”, “restoratörün monologu”, “Dr. Spock'ın monologu”, “kaybeden monolog” ve hatta “bir eski Lena'da gemici olan rahip”. Pek çok şiir neredeyse tamamen bu tür monologlardan oluşuyor - Nyushka'lı Bratskaya Hidroelektrik Santrali, hafif sevk görevlisi Izya Kramer, hidrolik mühendisi Kartsev ile başlayıp yabancı şiirlerle biten: "Ben bir pikadorun atım", "Pancho Villa - o ben olacağım" ”, “Çağ beni vurdu, Robert Kennedy, Bobby…” Şair "bir anda profesyonel olmak", "her ülkede doğmak", "herhangi bir biçimde erkek olmak" ve hatta "en az bir kez kadın olmak" ister.

Yevtushenko'nun karakterleri arasında hiçbir şekilde çekici olmayan yüzler var. Şair, elinden gelen tüm nefretle, alay ve ölümcül ironiyle onlara saldırır. Yevtuşenko'nun kendisi bazen bunları bir "Hiciv Defteri" halinde birleştirse de, bu planın ayetlerini tamamen hiciv olarak adlandırmak belki de yanlış olur. Bu hiciv, gazetecilik ve kızgın, tutkulu sözler.

Düzyazıya döndüğünde, mümkün olduğu kadar çok "insan ruhu" yakalamaya yönelik yorulmak bilmeyen arzusu oraya aktarıldı: "Berry, Places" romanı, kahramanlarla aşırı kalabalık ve yine çok çeşitli - Sibirya hinterlandından bir arıcıdan bir Leningrad akademisyeni - olay örgüsünün geliştirilmesi için bazılarına ihtiyaç yoktu, ancak yazarın şu veya bu düşüncesini göstermek için son derece gerekliydi. Birçoğunun bize eski tanıdıklar gibi görünmesi şaşırtıcı mı? Örneğin, Berry Places'de uluslararası durum hakkında ustaca dersler veren ve zihninde gelecekteki yurtdışı yolculuklarından elde edilecek geliri hesaplayan alaycı bir genç adam olan Seleznev Jr. ile tanıştığımızda, bize garip bir şekilde kötü şöhretli kötü çocuğu hatırlatıyor: " İyi görünüyor - bir kırbaç değil, bir haydut değil, ama enstitüsünü bir sıçrama tahtası olarak algıladı ... Bir slogandan ve bir posterden daha güçlü, ileri ve daha yüksek - şeritsiz bir sertifika ... "

Tüm bu insan döngüsünde, yüzlerin ve seslerin rengarenk titreşmesinde Yevtuşenko asıl şeyi unutmuyor: gerçeği aramak. Doğru olmayan, yanlış, sahte olan her şey onun tarafından kınanır, çürütülür, ifşa edilir. Henüz hiçbir şekilde kendini göstermese bile yalandan şüphelenir.

Lirik kahraman Yevtushenko, sevgili kadının gerçek olmayan duyguları olasılığını şimdiden ne kadar acı verici bir şekilde ele alıyor! Böyle bir şeyden şüphelenmek bile onu tiksindirebilir. "Hayır, hayır, buraya gelmedim." Birdenbire şunu keşfediyor: "Bana olan şey bu: tamamen farklı biri bana geliyor, ellerini omuzlarıma koyuyor ve benden bir başkasından çalıyor." Bazen aşkın gerçekleştiğine kendini inandırmayı başarır ama o zaman bile bu illüzyon sadece bir illüzyondur! - uzun sürmez: “... ve aniden kadın içgörüsüyle dolu bana bağırdı:“ Sen benim değilsin! Benim değil." Gerçek olmayan aşktan kaynaklanan ıstırap, duygularından ayrılmak ana sebeplerdir. aşk sözleri Yevtuşenko. Bu aşk hakkında bir şiir bile değil - sevmemek, aşkın ulaşılamazlığı, uygulanamazlığı, "yakın ruhların ayrılığı" hakkında.

Burada Yevtuşenko'nun her şeyden önce gerçeği kontrol ettiğini not etmek önemlidir. Aşağıdakileri şiirsel itirafın yasası olarak görüyor: "Çağın yargıcı, acımasız bir yargıyla yargıla önce kendini, sonra çağı."

Ve kendisini gerçekten acımasız bir mahkeme tarafından yargılıyor. "Dünyadaki her şeye cüret ediyorum, düşmana gülümsüyorum çünkü yapabilirim, çünkü yapabilirim" gibi ifadelerin yanı sıra - Yevtushenko'nun ilk şiirlerinde zaten ciddi şüpheler kayıyor: "... gerçekten dışarı çıkmayacağım, gerçekten Başaramayacağım mı?”. Ve dahası, kendisini daha sert yargılar: "İyi yaşadım ama kötü yaşadım ..."; işkence gördü: "... Ben, çok acı verici ve kolayca savunmasızım ve bu kadar basit bir şekilde başkalarını incitiyorum."

Bir eleştirmen, "Bu kendini ifşa etme onun için hiç de hoş değil" diye yazdı. inanmıyorum Şair, popülaritesinin zirvesinde, kendisi için "hoş" bir şekilde şaşkınlıkla itiraf edemedi:

"Sen nesin ey hatip, nesin sen peygamber?" Yevtushenko, üzüntü ve acı bir ironi ile kendi kendine soruyor. Ve bu yarı soru, yarı sitem için bir cevap bulamıyor.

Bir başka yaygın yanılgı da, Yevtuşenko'nun çok şanslı olduğudur. Kendisi "şanslılığını" ("Çocukken ünlü oldum" vb.) Bir kez daha vurgulamaktan çekinmiyor. Ancak bu yanıltıcı bir izlenimdir. Çok az şairimiz Yevtuşenko kadar sert eleştirilere maruz kalmıştır. Ellili yılların sonu ve altmışlı yılların başında onun eseri hakkında çıkan yazıların sadece başlıklarını okumak ne dediklerini anlamak için yeterlidir. "Ucuz başarı peşinde", "Rahatsız edici", "Net pozisyonlar olmadan", "Basılı ve sonra ne olacak?", "Yetenek önemsiz şeylerle değiş tokuş edildi", "Khlestakovizm nereye götürür" ...

Buna cevaben Yevtushenko ya genelleme yaptı: "Büyük yetenek her zaman endişelenir" ya da kendini tutamadı ve alay etmeye başladı: "Bir gün yine de öleceğim ... Kurnaz bir hedefim olmayacak. Ama öfkesini zapt edemeyen biri muhtemelen ucuz popülerlik peşinde öldüğümü tıslayacak.

Ondan gelen her şey bir ördeğin sırtındaki su gibiydi. Aslında, sert eleştiri şair tarafından algılanması zordu. Canımı acıttı ve bir şeyi yeniden değerlendirmeme neden olmasına rağmen, "yeni ve belirsiz bir özlem" hissetmeme yardımcı olmasına rağmen, nihayetinde 1962-1963'te şiirin neredeyse hiç yazılmadığı, umutsuz, kafası karışmış satırların kaçtığı derin bir krize yol açtı. : “Kendi kendime her zaman tekrar ediyorum: neden, neden insanlara yalan söylüyorum, neden güç için oynuyorum ama gerçekten yapamıyorum?! .. Ah, Tanrı bana şair olmamı versin! İnsanların beni kandırmasına izin verme."

Ve sadece kuzeye, Pechora'ya bir gezi, şair kirişler ve balıkçılar, oduncular ve denizcilerin tamamen farklı, alışılmadık bir yaşamına daldığında, şiirine yeni, taze bir akım üflediğinde, yeni bir güç verdi. Seyahat, şair için ilaç olur. Kendisini bunaltan yeni gerçekliği coşkuyla anlatmaya girişir. Hayat sıradan insanlar, "çalışkan" eserinin ana temalarından biri haline gelir, bu da sözlerini daha da demokratik hale getirir, okuyucuların gözünde otoritesini artırır.

Olgunluk şaire erken geldi. İlk başta gençliğini, deneyimsizliğini gösterdi, yorulmadan ilk dizelerde sadece bir şair olmadığını, aynı zamanda "genç ve çaresiz", "genç ve erken", "aşırı derecede mantıksız, affedilemeyecek kadar genç", "kırpılmış ve kırpılmış" bir şair olduğunu vurguladı. genç”, “düz, uzlaşmaz, genç anlamına gelir. Ve aniden bir dönüm noktası: yirmi beş yaşındaki şair beklenmedik bir şekilde şunu ilan eder: "... yaşlılık kasvetli bir şekilde geliyor." Doğru, ekliyor: "... ve gençlik geri çekilmek istemiyor", ancak bir yıl sonra şiirlerinin çoğunda ana motif geçiyor: "... genç olmayı bırakıyoruz ..." Ve o andan itibaren, Eserde Yevtuşenko belirir ve uzun süre sabitlenen bir olgunluk motifi vardır.

güç Yevtushenko'nun yetenekleri güncel bir siyasi tepkidir. Şiirleri olayın ertesi günü çıkabilir, şair bunların bir gün kalmasından korkmaz. Onun için asıl mesele, ayetlerin "işe yaramasıdır". şu an, şu anda. Şair meydan okurcasına, "Young Guard" yayınevi tarafından yayınlanan "yabancı gazetecilik kitabına", "Intimate Lyrics" adını verdi.

Zamanı yakalamak, ona ayak uydurmak, anı yansıtmak kolay iş değil. Ve Yevtushenko'nun zamanın hareketinin yarım adım gerisinde olmadığı kabul edilmelidir. En başından: "...kırılan sesimle, kırılan zaman haykırdı."

Tarih, gelip geçen anlardan oluşur. Yevtuşenko bunu çok iyi anlıyor ("Ben senin kameramanınım, tarih, aksi takdirde şiir yazmaya değmezdi ...") ve anı maksimum eksiksizlikle yakalamaya, en geniş ölçüde ifade etmeye çalışıyor. Bu nedenle onun için şiire layık olmayan "düşük" temalar yoktur. "Şiirim, Külkedisi gibi," diye yazıyor, "tarihin zeminini kazıyor." Ve şöyle açıklıyor: "... sonuçta, eğer zeminler bu kadar miras kaldıysa, birinin onları yıkaması gerekiyor." Bu, Mayakovski'nin keskin, aynı derecede kesin tavırlarını anımsatıyor.

Güçlü sosyal, yurttaşlık inançlarına sahip olmadan anı yansıtmak, hakkında hüküm vermek imkansızdır. Yevgeny Yevtushenko'nun medeni konumu açık. Blok'un ardından "devrimin müziğini dinlemeye" çağırıyor. Ve onu maksimum işitme gerilimi ile dinliyor. Her şeye inanır. Antik çağın efsaneleri bile derin.

Yevtushenko'nun güncel, güncel ve sözde "yabancı" şiirleri. Genel olarak, ister Vietnam Savaşı olsun, ister Allende'nin öldürülmesi veya korkunç nötron bombasının icadı olsun, uluslararası yaşamdaki her ciddi olaya yanıt verir.

Ama şair nerede olursa olsun Rus olduğunu unutmaz, memleketini unutmaz. "Her şeyde bulundum geniş dünya başkasının elçisi değil - Sibirya"; "... ve iftiraya yanıt olarak sonuna kadar - Sibirya şairi olacağım." "Sibirya Villonu" olarak bilinmek istediğini yazıyor.

Ve tam tersi, Sibirya taygasında yürüyen sıradan bir çocuk jeoloğun düşünceleri gerçekten küresel bir kapsam kazanıyor: “Ve dünya, Piskarevsky mezarlığı, bombalanan Vietnam ve Serezha'nın içinden geçtiği tayga ile birlikte yavaşça dönüyordu. .. Ve Serezha, tıpkı birçok yeni insanın genç adımlarıyla onun iyilik ve adalet yönünde dönmesine yardımcı olacak şekilde dünyayı dolaşmak istediği gibi. Romandan bir parça, yalnızca Yevtuşenko'nun sözleriyle doğrudan ilgili değil, aynı zamanda onun büyük ölçüde gerçekliğin şiirsel kavranışı sırasında gelişen tavrını da yansıtıyor. Ve Valentin Rasputin "Berry Places" i bir "propaganda romanı" olarak adlandırdığında, görünüşe göre aklında Yevtushenko'nun şiiriyle, kelimenin tam anlamıyla propagandayla bu bağlantı vardı (fotoğrafları "propaganda", Tsiolkovsky'si "propaganda", Moskova milisleriyle ilgili yeni filminin "ajitasyonel" fikri).

Her okuyucuya bir düşünceyi, bir fikri aktarma çabası içinde, onu genellikle aforizmalı bir üslupla giydirir, olabildiğince tazelemeye, sıradanlaştırmaya, parlaklaştırmaya çalışır. Şiir genellikle zıtlık, karşıtlık, kavram çatışması üzerine inşa edilmiş paradoksal, akılda kalıcı bir sonuçla biter.

Yevtuşenko eğitimden korkmuyor, maksimalizm ve kategoriklik ona asla aşırı gelmiyor. "Bütün kadınlar ruhlarında taşralıdır" - ve bu kadar, tartışmaya yer yok. "Bir şair, istemeden bir politikacıdır." "Biçim aynı zamanda içeriktir." "Kibir korkaklıktır." Bu tür kesin formülasyonlar hemen bilince, hafızaya kazınır ve Yevtushenko bunu başarır.

Yevtuşenko'nun üslubu, şiirleri hakkında yazmayı taahhüt eden bir kişinin işini son derece kolaylaştırıyor gibi görünüyor. İşinin sürekliliğini düşünün ve doğru çizgi zaten orada: "Takipçilerinizin olup olmaması önemli değil, ancak takipçilerinizin olup olmaması önemlidir." Vatandaşlık? Ve işte hazır: "Vatandaşlık kolay bir yetenek değil." Veya daha uzun: “Rusya'da bir şair, bir şairden daha fazlasıdır. Şair olarak doğmak ancak içlerinde yurttaşlığın gururlu ruhunun dolaştığı kimselere mahsustur. İnsanlarla iletişim? "Halkın dışında şair yoktur", "Mutluluk vardır: şarkı söylemek ve şarkının nerede olduğunu, insanların nerede olduğunu kendiniz bilmemek." Maksimalizm mi? "Hayır, hiçbir şeyin yarısına ihtiyacım yok." Zihinsel huzursuzluk? "Belki de varoluşun anlamı, onun anlamını bulmaktır?" Ve benzeri... Şairin okuyucuya dikkatlice fırlattığı o kadar hazır formüllerle karşılaşan eleştirmenler defalarca şu soruyu sordular: belki bu bir pozisyon değil, bir poz? Bir mahkumiyet değil, bir beyan mı? Yevtushenko bu şüpheleri ortadan kaldırmadı, aksine, ana dezavantajını “düşünceleri çiğnemek, bazen patates püresi noktasına kadar ... herkes için anlaşılır olmaya çalışmak, didaktizme, açıklayıcılığa düşüyorum. Yetersiz ifade etme cesaretinden yoksun.

Bir pozisyonun ne kadar bir pozisyon olduğunu, tüm bu ısıran formüllerin ne kadar samimi ve yıpranmış olduğunu anlamak için, Yevtuşenko'nun yarattığı her şeyi bir bakışta ele almaya çalışmak gerekir (yakında çıkacak üç ciltlik kitap, sanırım bu işi bizim için kolaylaştıracaktır). biz). O zaman bana öyle geliyor ki, Yevtushenko'nun - tüm çelişkileri, fırlatmaları, aramalarıyla - esas olarak kendisine sadık kaldığı ortaya çıkacak. Görüşleri - sosyal ve ahlaki - değişmedi. Pozisyon onlar. Şair ve vatandaş.

Yevtushenko, bulgularının kaderini pek umursamıyor. "Kelimeleri rüzgara savuruyorum. Yazık yok. Yok olmalarına izin ver." Zamanında konuşması, konuşması onun için önemlidir. Bu kolayca ve doğal olarak yapılır. Bu nedenle, normlara ve geleneklere bakmadan, yalnızca sosyal içgüdüsüne ve zevkine güvenerek yazdığı - her zaman mükemmel olmasa da kendi zevkine göre - düşmanca eleştirilerden o kadar korunmaz.

Genel olarak bunun gerekli olmadığı yerlerde Mayakovski'den kolayca alıntı yapabilir: "Ben girişi yasaklayanlardan değil, inşa etmek ve intikam almak için dışarı çıkanlardan yanayım" ve bu alıntı şiirlerine kolayca ve özgürce sığar. Bunun pek çok örneği var: “Ruh, bu bir fısıltı, ürkek nefes alma anlamına geliyor, hepsi bu mu? Ve alarm nerede - insanların sesi? "...bir fırtına değil, bir hapishane aradığınızda, tabii ki hapishanede de huzur vardır." Ekonomi uğruna, ortak ismi kullanabilir: "Nozdryov'un iş gezisinin vızıltısı", "savaş alanındaki Tushin gibi yorgun ..." veya hatta başka birinin tonlamasını tekrarlayabilir. Fikir için "işe yararsa" her şey eyleme geçer.

Kolayca ödünç alınan görüntüleri ve tonlamaları bulan eleştirmenler, "Nöbetçi, eklektizm!" Ve işte Yevtushenko'nun E. Sidorov ile diyalogda bu tür "ifşaatlar" hakkında söylediği şey. Kendini haklı çıkarmaya hiç çalışmıyor ve Puşkin, Lermontov, Nekrasov, Blok, Yesenin, Mayakovsky, Kirsanov, Mezhirov, Lukonin, Martynov, Slutsky, Vinokurov, V. Sokolov, P. Vasiliev, Smelyakov'dan ne zaman ve nasıl etkilendiğini titizlikle gösteriyor. , Voznesensky, Glazkov, - şu sonuca vardı: "... patlayıcılar çok bileşenlidir, ancak patlarsa "eklektizmi" haklı çıkar."

Yevtushenko'nun mısrası işe yarıyor. Başka ne gerekiyor?

Ayetin biçimsel yönünün gelişmesi için çok şey yaptı. Yaygın olarak tanıtılan asonant - kök - kafiye. getirildi şiirsel konuşma her türlü taşma ve değişiklik yapabilen esnek konuşma dili tonlaması. Yevtushenko'nun ilk şiirlerinde zaten var olan o özel anlatım hafifliğini gerçekten seviyorum: “İki tekerlekli arkadaşımı şafakta uyandırıyorum. Anne yataktan bağırır: "Merdivenleri çalma!" Onu aşağı indiririm. Basamaklarda esnek bir şekilde atlar. Lastiğe avucunuzla vurun - avucunuz hemen zıplayacaktır! Tesadüfen oturuyorum - böyle bir iniş görmediniz! Doğan güne doğru kapıdan ayrılıyorum. Asfaltta yuvarlanıyorum. Pedal çevirmekten keyif alıyorum. Korkusuzca sürüyorum, arıyorum, arıyorum ve arıyorum ... ”Burada alıntıyı kesmek istemiyorum, bu sevimli ile ayrılmak istemiyorum genç kahraman- onu Kuntsevo'ya kadar takip et, orada onunla kvas iç, sonra arkadaşının kulübesine git, geri gel ...

Son olarak, Yevtuşenko kendi şiir okuma yöntemini oluşturdu ve şimdi birçok yazar ve hatta profesyonel aktör Yevtuşenko'nun tarzında şiirler okuyor. Yevtuşenko'nun "canlı" performanslarını hiç duymamış olsanız bile, televizyon ve kayıtlar kesinlikle onun sesini size aktardı ve ne demek istediğimi anlıyorsunuz. Şiirleri zaten oldukça heterojen, birbirine benzemiyor.

Onları yüksek sesle okuyan Yevtushenko, içlerindeki ikinci ve üçüncü düzlemleri vurgulayarak onları daha da çeşitlendiriyor. Meydan okuyan, düpedüz bir hırsız tonlaması ile "Maryina Grove" ("Marina-Shmarina Grove" - ​​607. okul hakkında, "usulsüzlerin okulu" hakkında): "Dişlerimde bir sigara var!" Neredeyse çığlık atıyor, neredeyse sana yumruklarla tırmanıyor. Ve sonra - yazarın neredeyse fısıltıyla, sıcak ve biraz rahatsız edici bir sesle okuduğu sessiz bir şiir olan "Gözyaşı". Yeni bir şiir - ve duruma uygun, savunmasızca yalvaran tonlama yeni bir şiir : "Mezarıma gel ..." .

Yevtushenko, kasideden fabl'a kadar akla gelebilecek tüm şiirsel türlerde kendini denedi (henüz bir sone çelengi yazmamış olması dışında), farklı, hiçbir şekilde ilgili olmayan sanat biçimlerinde. Fotoğraf sergisi, fotoğraf tutkunları tarafından büyük beğeni topladı. Yıllar önce şair, şaka yollu, okuyucunun kafasına "yedi yüz sayfalık bir roman" indirmekle tehdit etti ve şimdi, hey, indirdi ... Geçenlerde çok ilginç bir eleştiri kitabı yayınladı. Çok çeviri yapıyor, özellikle Gürcü şairleri. Filmde oynadı ve şimdi filmi kendisi yönetiyor.

Ve her şeyde - dizelerde ve şiirlerde, nesirinde, diğer türler ve sanat türleri alanındaki güçlü faaliyetlerinde - Yevtuşenko bir şair olmaya devam ediyor. Büyük Rus şairi. Şimdi bu artık şüphe götürmez.

Eski tüylerde benim için zor uçar, henüz yeni tüyler bulamadım.

anahtar kelimeler: Yevgeniy Yevtuşenko, Yevgeniy Yevtuşenko'nun eserlerinin eleştirisi, Yevgeniy Yevtuşenko'nun eserlerinin eleştirisi, Yevgeniy Yevtuşenko'nun şiirlerinin tahlili, eleştiri indir, ücretsiz indir, 20. yüzyıl Rus edebiyatı

Efsanevi yazar Yevgeny Yevtushenko, hayatı ve eserleri.

Efsanevi yazar Yevgeny Yevtushenko, 1932'de Sibirya'da doğdu ve doğumundan itibaren tüm hayatı değişimle ilişkilendirildi. Eugene'nin annesi Zinaida Ivanovna, kocasının soyadını kızlık soyadıyla değiştirdi ve oğlunu Yevtushenko olarak kaydetti. Bu şaşırtıcı değil. Ailenin reisi Alexander Rudolfovich yarı Alman, yarı Baltıktı ve Gangnus soyadını taşıyordu. Biraz sonra, Büyük'ün tahliyesi sırasında Vatanseverlik Savaşı Belgelerle ilgili sorunları önlemek için anne, Eugene'nin doğum belgesindeki yılı 1933 olarak değiştirmek zorunda kaldı.


Yevgeny Yevtushenko gençliğinde

Yevgeny Yevtushenko gençliğinde
Yevgeny Yevtushenko yaratıcı bir ailede büyüdü: babası amatör bir şairdi ve annesi bir aktrisdi ve daha sonra RSFSR'nin Onurlu Kültür İşçisi unvanını aldı. Küçük yaşlardan itibaren, ebeveynleri ona kitap sevgisini aşıladılar: yüksek sesle okudular, tarihin eğlenceli gerçeklerini anlattılar, çocuğa okumayı öğrettiler. Böylece, altı yaşındayken babam küçük Zhenya'ya okuma yazma öğretti. Küçük Yevtushenko, gelişimi için hiç çocuk yazarları seçmedi, Dumas, Cervantes ve Flaubert'in eserlerini okudu.


Yevgeny Yevtushenko gençliğinde
1944'te Evgeny'nin ailesi Moskova'ya taşındı ve bir süre sonra babası aileden ayrılarak başka bir kadına gitti. Aynı zamanda, Alexander Rudolfovich, oğlunun edebi gelişimine katılmaya devam ediyor. Eugene, babasıyla birlikte Moskova Devlet Üniversitesi'nde şiir akşamlarına katılarak Pioneers Evi'nin şiir stüdyosunda okudu. Yevtuşenko, Anna Akhmatova, Alexander Tvardovsky ve Boris Pasternak'ın yaratıcı akşamlarını ziyaret etti. Ve anne, tiyatronun solisti. Stanislavsky, genellikle sanatçıların ve şairlerin evlerini topladı. Bella Akhmadulina, Mikhail Roshchin, Evgeny Vinokurov, Vladimir Sokolov ve diğerleri küçük Zhenya'yı ziyarete geldi.

Böylesine yaratıcı bir atmosferde genç Zhenya, yaşının ötesinde gelişti ve yetişkinleri taklit etmeye çalıştı, aynı zamanda şiir yazdı. 1949'da Yevtuşenko'nun şiiri ilk olarak Sovyet Spor gazetesinin sayılarından birinde yayınlandı.

1951'de Eugene, Gorki Edebiyat Enstitüsüne girdi ve kısa süre sonra derslere katılmadığı için okuldan atıldı, ancak gerçek sebep o zaman için kabul edilemez olan kamuya açık beyanlarda yer aldı. Bu arada, Yevtushenko sadece 2001 yılında yüksek öğrenim diploması aldı.


Yevgeniy Yevtuşenko sahnede

Yevgeniy Yevtuşenko sahnede
Yokluk Yüksek öğretim genç yeteneğin yaratıcılıkta başarıya ulaşmasını engellemedi. 1952'de şiirleri ve dokunaklı sloganları öven ilk koleksiyon "Geleceğin İzcileri" yayınlandı. Şair olarak ciddi bir kariyerin başlangıcı ise "Toplantıdan Önce" ve "Vagon" şiirleriyle verildi. Aynı yıl Yevtuşenko, SSCB Yazarlar Birliği'ne kabul edildi ve yirmi yaşındaki çocuk örgütün en genç üyesi oldu.

Genç şairin asıl ünü, "Üçüncü Kar", "Şiirler" gibi eserlerden geliyor. farklı yıllar"Ve" Elma ". Sadece birkaç yıl içinde Yevgeny Yevtushenko, şiir akşamlarında konuşmaya davet edilecek kadar tanınırlık kazanıyor. Genç şair, Bulat Okudzhava, Robert Rozhdestvensky ve Bella Akhmadulina gibi efsanelerle birlikte şiirlerini okudu.

Şiirin yanı sıra okuyucuların çok sevdiği nesir de kaleminin altından çıkmıştır. İlk eser "Dördüncü Meshchanskaya" 1959'da "Youth" dergisinde yayınlandı, daha sonra ikinci hikaye "The Chicken God" yayınlandı. Yevtuşenko ilk romanı Berry Places'i 1982'de ve sonraki romanı Don't Die Before You Die'ı on bir yıl sonra yayımladı.

Doksanların başında yazar Amerika Birleşik Devletleri'ne taşındı, ancak orada da yaratıcı faaliyetini durdurmadı: yerel üniversitelerde Rus şiiri dersleri verdi ve hatta birkaç eser yayınladı. Yevgeny Yevtushenko koleksiyonlarını yayınlamaya devam ediyor. Böylece, 2012'de "Mutluluk ve İntikam" çıkıyor ve bir yıl sonra - "Hoşçakal Diyemiyorum."

onun zamanında yaratıcı hayat Yüz otuzdan fazla kitabı yayınlandı ve eserleri dünyanın 70 dilinde okunuyor.


Yevgeniy Yevtuşenko sahnede

Yevgeniy Yevtuşenko sahnede
Evgeny Alexandrovich sadece okuyucular arasında tanınmakla kalmadı, aynı zamanda sayısız ödül kazandı. Böylece Yevtuşenko, Nobel Edebiyat Ödülü'nü, SSCB Devlet Ödülü'nü ve Tefi Ödülü'nü kazandı. Şair, "Onur Rozeti" ve "Anavata Hizmet İçin" madalyası ile ödüllendirildi - ve bu, ödüllerin sadece küçük bir kısmı. Yazarın adını taşıyan küçük gezegen Güneş Sistemi 4234 Evtushenko denir. Ayrıca Evgeny Alexandrovich, Queens'teki King's College, Santo Domingo Üniversitesi, New York "Honoris Causa" New School Üniversitesi ve Pittsburgh Üniversitesi'nde fahri profesördür.

Şairin şiirleri, birçok müzisyene şarkılar ve müzikal hayaletler yaratma konusunda ilham veriyor. Örneğin besteci Dmitry Shostakovich, Yevtushenko'nun "Babi Yar" şiirine dayanarak ünlü on üçüncü senfoniyi yarattı. Bu eser dünya çapında tanınırlık kazanmıştır: "Babi Yar" dünyanın yetmiş iki dilinde bilinmektedir. Evgeny, kompozitlerle çalışmaya altmışlı yıllarda Evgeny Krylatsky, Eduard Kolmanovsky ve Yuri Saulsky gibi ünlülerle çalışarak başladı.

Şairin mısralarına dayanan şarkılar gerçek hit oldu. Muhtemelen, Sovyet sonrası alanda "Ve kar yağıyor", "Çanlar çaldığında" ve "Anavatan" bestelerini bilmeyen kimse yoktur. Şair ayrıca müzik gruplarıyla çalışmayı da başardı: şiirleri, The Execution of Stepan Razin ve White Snows Are Falling rock operalarının temelini oluşturdu. Son çalışma, 2007'de Moskova'daki Olimpiysky spor kompleksinde bir prömiyerle çıktı.

Yevtuşenko sinemada kendini kanıtlamayı başardı. 1964 yılında vizyona giren "Ben Küba'yım" filminin senaryosu Yevgeny Yevtushenko tarafından Enrique Pineda Barnet ile birlikte yazılmıştır. Savva Kulish'in "Yükseliş" adlı tablosunda şair, başrol Konstantin Tsiolkovski.


Yevgeny Yevtushenko Konstantin Tsiolkovsky olarak
Resim 1979'da yayınlandı. Ve 1983'te yazar kendini senaryo yazarı olarak denedi ve küçük bir rol oynadığı "Anaokulu" filmini yönetti. 1990'da Stalin'in Cenazesi filminin senaryosunu yazdı ve yönetti.

Kişisel hayat

Şair ve yazar dört kez evlendi. Eugene ilk kez 1954'te şair Bella Akhmadulina ile evlendi. Ancak yaratıcı birlik uzun sürmedi.


1961'de Yevtuşenko, Galina Sokol-Lukonina ile evlendi. Bu evlilikte Peter adında bir oğulları oldu.


Yevgeny Yevtuşenko ailesiyle birlikte

Yevgeny Yevtuşenko ailesiyle birlikte
Yazarın üçüncü karısı İrlandalı hayranı Jen Butler'dı ve yabancı Yevtuşenko'nun iki oğlu Anton ve Alexander'ı doğursa da evlilikleri de dağıldı.

Dördüncü seçenek, doktor ve filolog Maria Novikova idi. Yevtuşenko onunla 26 yıldır evli ve iki oğlu var - Dmitry ve Evgeny

1 Nisan 2017'de 85 yaşında Yevgeny Yevtushenko öldü. Efsane şair, 31 Mart'ta hastaneye kaldırıldığı bir ABD kliniğinde durumu ağır bir şekilde hayatını kaybetti. Yazarın eşi Maria Novikova, doktorların pratikte Yevgeny Alexandrovich'e iyileşme şansı vermediğini, ancak son dakikalara kadar hayatı için savaştığını söyledi.

Yevgeny Yevtushenko, ailesi ve arkadaşlarıyla çevrili olarak uykusunda kalp durması nedeniyle öldü. Ayrıca son vasiyetini de duyurmayı başardı - şairin son arzusu, onu Moskova yakınlarındaki Peredelkino köyüne Boris Pasternak'ın yanına gömmekti.

 

Şunları okumak faydalı olabilir: