Standardzahl. Einige mögliche Auslassungen des offiziellen "Konzepts" des ROC

Standardformen zuerst wir reden ihre Bankkonten einfrieren und alle sperren Finanztransaktionen. Adil al-Jubeir, ein Berater des saudischen Kronprinzen Abdullah Abdullah, sagte auf einer Pressekonferenz in Washington, dass diese Filialen „Währung,

;n-po RUSSISCHE AKADEMIE DER WISSENSCHAFTEN

INSTITUT FÜR RUSSISCHE SPRACHE

Als Manuskript

GRUZDEVA Elena Aadtkovna DIE STANDARDFIGUR, IHRE ARTEN UND FUNKTIONEN IN DER SPRACHE DER RUSSISCHEN PROSA (Spezialgebiet 10.02.01. - "Russische Sprache")

Moskau - 1993

Die Arbeit wurde im Bereich Stilistik und Belletristik des Instituts für Russische Sprache der Russischen Akademie der Wissenschaften durchgeführt

Wissenschaftlicher Berater Doktor der Philologie, Professor JL A. Sheikov

Offizielle Gegner: Doktor der Philologie E P. Vompersky Kandidat der Philologie S. XI Preobraschenski

Die führende wissenschaftliche Einrichtung ist die Abteilung für Russische Sprache des Moskauer ■ Regionalen Pädagogischen Instituts. E K. Krupskaja

Die Verteidigung der Dissertation findet 1993 statt.

auf der 8. Sitzung des Fachrates (D 002.19.01) am Institut für Russische Sprache der Russischen Akademie der Wissenschaften (Moskau, Wolchonka, 18.2.)

Die Dissertation befindet sich in der Bibliothek des Russischen Sprachinstituts der Russischen Akademie der Wissenschaften

Wissenschaftlicher Sekretär des Fachrates Doktor der Philologie

ein E Belousov

ALLGEMEINE BESCHREIBUNG DER THESE

Forschungsgegenstand der Dissertation ist die Figur des Defaults (FU) in der Belletristikwissenschaft, ihre Rolle im Text und solche Arten und Methoden der syntaktischen Umsetzung. Der Begriff Standardfigur ist unserer Rhetorik entnommen, aber der Inhalt, der darin steckt, ist viel breiter als der rhetorische: Es sind semantische Brüche, Lücken, begleitet von Unvollständigkeit. syntaktische Konstruktionen, was Interpretationen mit unterschiedlicher Wahrscheinlichkeit zulässt, wenn man sich auf den Mikro- oder Makrokontext bezieht. Dadurch entsteht der ästhetische Effekt des "oszillierenden semantischen Prianak" (KKhN. Tynyanov) und der Mehrdeutigkeit, die dazu beitragen, das Interesse des Lesers zu wecken, indem er ihn in die Mitgestaltung mit dem Autor einbezieht.

Die Geschichte des Studiums der FU ist lang. Dieses Problem in seinen verschiedenen Aspekten war Gegenstand des Interesses mehrerer Wissensgebiete: der Rhetorik und dann der Poetik und Stilistik (als figuratives Mittel, einer Figur). C-Syntax als unvollständige, elliptische und unterbrochene Sätze). allgemeine Linguistik (als Teil des allgemeinen Problems des Schweigens im Rahmen der Sprechakttheorie und Element der Nulltheorie). Zu beachten ist, dass Ausfallstudien aus unterschiedlichen Blickwinkeln parallel durchgeführt werden und sich praktisch nicht überschneiden. All dies führte zu der abschließenden Dissertation, um das gesammelte Wissen über die Zahl des Ausfalls zu verallgemeinern und so die Grundlagen zu schaffen Allgemeine Theorie Schweigefiguren als poetisches Mittel, das seit etwa der Mitte des 19. Jahrhunderts im künstlerischen Schreiben aktiv eingesetzt wird.

Ziel dieser Studie ist es, den Versuch zu unternehmen, die Standardfigur als konstruktiven Bestandteil eines literarischen Textes zu definieren.

Die Aufgaben dieser Arbeit lassen sich wie folgt formulieren:

Definiere FU. Aufschlussreich Charakterzüge und Eigenschaften, die es von anderen unterscheiden visuelle Mittel künstlerischer Text;

Überlegen Sie, wie das untersuchte Gerät in der Syntax des Textes aufgebaut werden kann, und legen Sie auf dieser Grundlage Optionen für seinen möglichen Aufbau fest.

Bestimmen Sie den Platz von FU im System der bildlichen Mittel der Sprache, die. wird sicherlich ungewöhnlich sein, da die Vorgabe sowohl die Eigenschaften einer Figur als auch eines Pfades hat und eine Zwischenposition zwischen ihnen einnimmt;

Um festzustellen, in welchen Redearten die FU am aktivsten funktioniert, um die Gründe für ihre ungleichmäßige Verwendung in einem literarischen Text zu ermitteln;

Charakterisierung der Varianten der Standardfigur in Abhängigkeit von ihrer Rolle im Teket und ihrer Beteiligung an der Komposition der Arbeit;

Identifizieren der Hauptfunktionen, die die Zahl in einem literarischen Text erfüllt, sowie private Funktionen, die sich in der Bildung der mündlichen Rede der Figur und ihrer internen Monologe manifestieren.

Aber der Wert der Dissertationsforschung wird durch die gesetzten Ziele und Ziele bestimmt und liegt darin, dass nicht * zum ersten Mal das Phänomen der Stille in komplexer Weise als poetisches Mittel in der Sprache der Fiktion betrachtet wird Es wird die Analyse literarischer Texte des 19.-20. Jahrhunderts durchgeführt. um eine Typologie zu erstellen und die Entwicklung von FU in diesem Zeitraum zu identifizieren.

Als Forschungsmethoden werden verwendet:

Beschreibend-logisch (induktiv und deduktiv), Vergleich verschiedene Deutungen Standardfiguren in verschiedenen Wissenschaftsbereichen und in verschiedenen Epochen;

System- und Komponentenanalyse, die der Etablierung verschiedener syntaktischer Modelle von FU dient;

Die Methode der semantischen und modalen Explikation (Interpretation) der Standardfigur im Hinblick auf die Identifizierung oder Interpretation semantischer Lücken;

Direkte Analyse des Textes, um Beispiele für FU zu finden.

Das Material der Studie sind die Prosawerke der Autoren des 19. Jahrhunderts: a Leskov, K. V. Gogol und F.Y. Dostojewski - aufgrund der Originalität und des Psychologismus der Erzählung).

Unter literarische Werke Im 20. Jahrhundert boten die Texte der Werke von Andrei Bely, dem Begründer der "neuen Prosa", den fruchtbarsten Boden für die Arbeit. Unterscheidungsmerkmal das ist die sogenannte srnamevality, die in der gesteigerten Bildsprache des Textes, seinem Rhythmus, seiner Musikalität, der Glückseligkeit der Prosa zum stzp "Rezensionstext gipfelt. Darüber hinaus ist die Natur von Andrei Belys Prosa sehr ähnlich und manchmal identisch mit der Wesen der Literatur des "Bewusstseinsstroms" und ist einer der überzeugenden Beweise für die allgemeine Tendenz zum Eindringen in die Kunst der inneren Sprache als ein von der mündlichen Rede qualitativ verschiedenes Phänomen, die zur Präsenz in den Werken führte eine große Anzahl unerforschte Techniken, darunter die in dieser Arbeit untersuchte Figur Taga®-Werke von E. Zamyatin, B. Pilnyak, A. Remizov werden analysiert.

"Georetische und praktische Bedeutung der Dissertationsforschung liegt darin, dass sie eine vollständige und detaillierte Definition der Standardfigur gibt, die identifizierten Varietäten beschreibt, Funktionen, die in einem literarischen Text ausgeführt werden, und Optionen für die syntaktische Implementierung charakterisiert.

Die erhaltenen Ergebnisse können verwendet werden:

Beim Schreiben theoretischer Arbeiten zur Rhetorik, um die kulturelle und rhetorische Tradition neu zu erschaffen;

Beim Lesen theoretische Kurse Stilistik, Sprachpoetik, Rhetorik und Sprachkultur;

Beim Verfassen von Lehrbüchern, Handbüchern, Lehrplänen zu Rhetorik, Stilistik, Poetik und Sprachkultur.

Die Gliederung der Dissertation wird durch die in ihr gestellten Aufgaben bestimmt. Die Dissertation besteht aus einer Einleitung, einer Kapitelfolge und einem Schluss.

Approbation der Arbeit. Die Dissertation wurde bei einem Treffen der Abteilung für Stilistik und Belletristik am Institut für russische Sprache der Russischen Akademie der Wissenschaften diskutiert. Getrennt. Die Bestimmungen der Dissertationsforschung wurden in den Berichten umrissen, die der Autor am .- gelesen hat.

1) XXIV Wissenschaftliche und theoretische Konferenz junger Wissenschaftler und Spezialisten der Fakultät für Geschichte und Philologie der Universität der Völkerfreundschaft. Patrice Lumumba im Jahr 1990;

2) Jährliche traditionelle Forschungskonferenz in Astrachan (Sektion Allgemeine Linguistik und Stilistik) 1991.

Die Einführung gibt allgemeine Charakteristiken Arbeit, der Zweck des Studiums und seine Hauptaufgaben bestimmt werden. Es begründet auch die Relevanz der gestellten Aufgaben und bestimmt die Neuheit der Arbeit, charakterisiert den sprachlichen Gegenstand der Studie und listet die wichtigsten Methoden auf, mit denen sie durchgeführt wurde. Darüber hinaus weist die Einleitung auf die theoretische und praktische Bedeutung der Dissertationsforschung hin und beschreibt den Aufbau des Essays selbst.

Im ersten Kapitel „Definition der Verzugsfigur, ihre Arten und Funktionen. Die Stellung der Verzugsfigur im System der sprachlichen Bildmittel“ wird die Verzugsfigur aus der Sicht verschiedener Felder betrachtet des Wissens, wo es Gegenstand des Studiums war.

In der Rhetorik (alt und russisch) wird die Figur des Schweigens als Auslassung von Wörtern verstanden, die aus dem Kontext wiederhergestellt werden, oder als Auslassung des Endes eines Satzes, um die Übertragung starker Emotionen auszudrücken, und basiert auf der Vermutung des Zuhörers. Ganz anders betrachtet die sogenannte „neue Rhetorik“ das Wesen der Standardfigur. Die Autoren unterscheiden hier vier Formen der Umsetzung der rhetorischen Funktion (metabola), die es erlauben, den Bereich der rhetorischen Analyse klar abzugrenzen, der sich von den differenziellen Merkmalen von Phonemen und Graphemen (Metaplasm), seme (Metasemem) bis hin zum Diskurs ( Metataxis) und außersprachlicher Bereich traditioneller „Denkfiguren“ (Metalismen).

7 - - ....... "

Die Standard-Gurus haben ihren Platz in dieser Klassifizierung. Sie bezieht sich auf inhaltliche (reduzierende Ortsveränderungen des Diskurses) rhetorische Operationen und besteht in einer vollständigen inhaltlichen Reduktion auf der Ebene der Metalogismen.

Die Autoren unterscheiden zwischen der Standardzahl und der Ellipse. was ihrer Meinung nach auf der Ebene der Metaseme analog zu FU ist. Die Voreinstellung ist, die Verkleinerung (litotes) an die Grenze zu bringen, die vollständige Eliminierung des Sprachcodes. Wenn die Litote ein teilweises Weglassen des Som ist, dann ist die Standardeinstellung das vollständige Weglassen der Zeichen. Somit öffnet es den Weg für verschiedene Vermutungen,<. и позволяет получателю сообщения добавлять если не знаки, то се!,а. выбор которых является произвольным. Конечно, обращение к контексту может в некоторых случаях подсказать, катая последовательность 8нагсов была опущена, и тогда ее можно восстановить. Однако чаще всего ФУ обретает свое вначение на фойе фактического состояния вещей, о котором она ничего не сообщает. Существует три разновидности ФУ: сбрыз, пауза, приостановка. Говорящей отказызазтся от всякого употребления языкового кода и отдает предпочтен;:« молчанию. Оно выступает гак отказ от всякой фигуры и па зтсм основании само является фигурой (Дюбуа).

Die Figur des Schweigens hat ihren Platz unter den von der Literatur- und Stiltheorie zugewiesenen und beschriebenen figurativen Mitteln gefunden, wobei das Schweigen unter dem Gesichtspunkt seiner Funktion nicht in der mündlichen (wie in der Rhetorik), sondern in der schriftlichen Rede interpretiert wird und in einem Bildtext.

In der modernen Literaturkritik und Stilistik findet das Phänomen des Schweigens und des Schweigens als Stilmittel (Schweigenfigur) keine allgemein akzeptierte Deutung. Die Concise Literary Encyclopedia listet vier Bedeutungen für den Begriff default- auf.

1) mangelndes Verständnis von Phrasen, Wörtern, die die hohe Emotionalität der Sprache widerspiegeln;

2) Standardmäßig als Element der Handlung die Komposition eines Kunstwerks (z. B. eines Kriminalromans);

3) Standard als Form der Manifestation des künstlerischen Subtextes

4) Schweigen als Prinzip der ideologischen und theoretischen Position des Schriftstellers

Das literarische Verständnis von Ausfall ist also sehr weit gefasst, was durch den Unterschied zwischen den Begriffen Ausfall und der Zahl des Ausfalls voll gerechtfertigt ist: Letztere wird mit der ersten und dritten Bedeutung des allgemeinen Begriffs Ausfall kollidieren.

Das Verständnis der Stille als Phänomen der Poetik, dh als Technik der künstlerischen Rede, wurde in den Werken von V. V. Vinogradov vorgebracht. Die Hauptpunkte seiner Arbeit zu diesem Thema sind folgende:

1) Default (oder "bildliche Elliptizität") ist mit der Polysemie des Wortes in der künstlerischen Sprache verbunden. Unterschiedliche Erscheinungsformen der kontextuellen Mehrdeutigkeit von Wörtern, unterschiedliche Prinzipien ihrer assoziativen Verknüpfung können die Grundlage für Differenzierung und Typisierung von Standardtechniken bilden;

2) Das Schweigen sollte im Hinblick auf seine Entwicklung in der Zeit nach Puschkin betrachtet werden. Es ist sinnvoll, den Zusammenhang zwischen der Entwicklung dieses Phänomens und dem Problem der kreativen Methode und der Entwicklung der Literatursprache insgesamt nachzuzeichnen.

Der grammatikalische Ansatz zum Studium der Natur und des Wesens von FU bezieht es auf die Phänomene der Syntax, aber die Syntaxisten wiesen ihm einen Platz unter den Ausdruckskonstruktionen der Sprache zu, terminologisch oder pedi-lebend als abgeschnitten (unterbrochen, unvollständig, unausgesprochen, ungeteilt). , unartikulierte, nicht endgültig gebildete) Sätze. Linguisten, die sich mit dem Problem verkürzter Konstruktionen befassen (A. E. Skovorodnikov, A. E. Khmelevsky, A. A. Doi und andere), die ihren sprachlichen Status im Aspekt der Dichotomie "Sprache-Sprache" definieren, erklären ihre Zugehörigkeit zur Sprachebene: die Tatsache ihrer Trunkierung (Understatement) ist ein Attribut der Äußerung, nicht aber des Satzes als sprachliche Einheit. Da unterbrochene Sätze weder als besondere Satzart (sie haben kein eigenes Strukturschema und keine eigene grammatikalische Bedeutung) noch als rein kontextbezogene Gelegenheitsbildungen betrachtet werden können, da sie "als Ganzes genommen als Sprachphänomen darstellen eine besondere Art oder Weise, die Umsetzung bestehender

in der Sprache der Strukturschemata-Sätze, deren Merkmal (Methode) von der Seite der formalen Organisation die strukturelle und intonatorische Unvollständigkeit des Satzes und von der funktionalen Seite der Dienst des Tatsächlichen an der expressiven Artikulation des Satzes ist "(A.P. Skovorodnikov).

Wenn man das Problem der Schweigefigur als besondere Manifestation der allgemeinen Technik des Schweigens in der künstlerischen Rede untersucht, kommt man nicht umhin, sich dem Wesen des Schweigens im Allgemeinen, des Schweigens als Phänomen, als Bestandteil der Kommunikation und der sprachlichen Kommunikation im Besonderen zuzuwenden .

Das Phänomen des Schweigens (das nur mühsam vom naturphilosophischen „Schweigen“, „Schweigen“ zu unterscheiden ist) liegt darin, dass es dem Wort ontologisch vorangehend als unmarkiertes Mitglied der Opposition yuta-sh strukturell gegenübersteht; e(+) - das Wort (-). Das anfängliche Element der Stille (Dunkelheit, Chaos, Tod, Frieden usw.). erzeugt sein Gegenteil - das Wort (Licht, Raum, Leben, Bewegung) wird von der Ableitung abhängig. Genau an diese Situation hatte Heidegger gedacht, als er schrieb. dass Dunkelheit nicht einfach die Abwesenheit von Licht ist, - so kann es dem gewöhnlichen Bewusstsein erscheinen, und nicht seine Negation, aber "Dunkelheit ist ein offener, wenn auch undurchsichtiger Beweis für das Geheimnis des Leuchtens", und Ruhe "ist es nicht so das Gegenteil von Bewegung, die Bewegung ausschließt, denn nur was beweglich ist, kann ruhen.“ In diesem Sinne verwechsle ich Schweigen, um entweder als Quelle des Wortes zu betrachten. oder, von einem anderen Gesichtspunkt, als seine Tiefe.

Eine der häufigsten Eigenschaften von Stille ist ihre kommunikative Funktion. Tatsächlich bildet das Schweigen zusammen mit dem Sprechen eine einzige Kommunikationsbasis, die es uns erlaubt, es im Einklang mit der Theorie der Sprechakte zu betrachten.

Die Stille als kommunikative Einheit erfüllt folgende Funktionen:

1. Kontaktfunktion: Ein solches Schweigen ist ein Zeichen für die Nähe der Menschen, ihr gegenseitiges Verständnis (Worte sind überflüssig).

2. Discontact-Funktion: Stille zeugt von der Isolation der Menschen, ihrer Entfremdung.

3. Positive Funktion: Stille vermittelt verschiedene emotionale Zustände einer Person.

4. Strategische Funktion: Schweigen hilft, die eigene Inkompetenz zu verbergen.

5. Informationsfunktion: Schweigen signalisiert Zustimmung / Ablehnung, Zustimmung / Ablehnung etc.

6. Rhetorische Funktion: Stille hilft, die Aufmerksamkeit des Zuhörers zu gewinnen, ihn zu interessieren. Eindruck machen, der Aussage allgemeines Gewicht verleihen.

7. Bewertungsfunktion: Schweigen ist eine Bewertung der Worte des Gesprächspartners (kann von einer Geste begleitet werden).

8. Aktionsfunktion: Ausführen einer Aktion in Stille. (G. G. Becheptsov)

Von allen für diese Studie aufgeführten Funktionen hat die rhetorische Funktion den größten Wert: die Verwendung von Stille, um die Aufmerksamkeit des Gesprächspartners oder Zuhörers zu erregen, um sein Interesse an den Worten des Sprechers zu wecken. Aus dieser Sicht ist Stille im künstlerischen Schreiben nicht nur ein Zeichen, sondern ein Stilmittel, das die unterschiedlichsten Wirkungen erzeugt: von expressiv bis bedeutungsvoll.

Die Besonderheit von FU gegenüber allen anderen Methoden der Poesie eines literarischen Textes, mit Ausnahme des materiellen Nicht-Ausdrucks, liegt in seiner besonderen Zwischenstellung zwischen Tropen und Redewendungen. Genau genommen hat es in der Rhetorik und erst recht in der Poetik nie eine klare Einteilung der bildlichen Mittel in Tropen und Figuren gegeben, es gab immer Phänomene mittlerer Natur oder sehr umstrittene. Dennoch sind Tropen nach rhetorischer Tradition Formen des poetischen, figurativen Denkens, Figuren sind Redeformen. Tropen bewirken die Anreicherung des Denkens mit neuen Inhalten, Figuren sind Redewendungen, die auf eine bestimmte Handlung ausgelegt sind, aber nichts Neues in den Inhalt einbringen, das Wissen erweitert, sondern nur zur Steigerung der Ausdruckskraft beitragen, nicht aber zur Bereicherung der Bedeutung. Ein solch enges Verständnis der Figur ist für alle mit diesem Begriff bezeichneten bildlichen Mittel bei weitem nicht legitim. Es gibt, wenn wir dieser Unterscheidung folgen, eine genügende Zahl von Übergangsphänomenen, sozusagen tro-by-figures.

Ebenso verhält es sich mit der Zahlungsunfähigkeit. Es hat notwendigerweise eine eigene syntaktische Struktur (abgeschnitten, unterbrochen

und andere Vorschläge). muss grafisch angegeben werden (wofür 1 / Punkte verwendet werden. Bindestrich oder seltener ein doppelter Bindestrich). Das heißt, es gibt alle Zeichen einer Figur als Redewendung. Aber Stille hat auch Gemeinsamkeiten mit Tropen. Unterbrochene, unvollendete Phrasen, der semantische Bruch, der sich in diesem Fall offenbart, schaffen die Notwendigkeit, die Lücken zu füllen, die Konstruktionen zu vervollständigen, die Brüche zu ergänzen, wenn nicht mit Worten, so doch mit Bedeutungen, was der Leser tun muss. ABir, der den Redefluss unterbricht, schafft Mehrdeutigkeit, der Strom wird als "schwankendes Zeichen" von Chyu bezeichnet. N. Tynyanov), bezieht den Leser in die Mitgestaltung ein. Im mythopoetischen Weltbild ist das Wort Willensäußerung, Schweigen Freiheit. Schweigen ist die Fülle von offenbarten ™ oder nicht offenbarten Wesenheiten, das Wort ist immer unzureichend vollständig. Schweigen ist niemals falsch. Erinnern wir uns an F. I. Tyutchev: "Ein geäußerter Gedanke ist eine Lüge." Schweigen ist weder wahr noch falsch, der Autor überlässt dem Leser die Entscheidung über die existenzielle Situation: die Wahl zwischen Wahrheit und Lüge. Daher trägt die Standardfigur zur Schaffung neuer Bedeutungen in der Wahrnehmung des Lesers bei. All dies spricht dafür, dass die FU den Wegen ebenso nahe steht wie den Zahlen. So definiert Luchke Stille als poetisches Mittel. Die Wahl des Begriffs „Standardfigur“ ist zum Teil eine Hommage an die alte rhetorische Tradition, als die Figur weit gefasst als jedes figurative Mittel verstanden wurde, zum Teil eine Anerkennung, dass das syntaktische Prinzip bei der Bildung dieses poetischen Mittels von grundlegender Bedeutung ist.

Das erste Kapitel beschreibt die Beziehung zwischen der Standardfigur und der inneren Sprache.

Es gibt eine Reihe von Besonderheiten, die der künstlerischen Reflexion der Welt innewohnen:

Aktivierung von Tropen (insbesondere Metaphern, Metonymie, Übertreibung, Oxymoron);

Stärkung des Unsicherheitsprinzips (unvollständige Gewissheit in einem Kunstwerk trägt dazu bei, dass sich die für dieses Werk wesentlichen Eigenschaften des Objekts der ästhetischen Wahrnehmung erschließen);

Aktivierung der inneren Sprache (die für das Thema dieses "(folgend) sehr wichtig ist, als Quelle künstlerischer Techniken: der Wunsch, nicht das Ergebnis, sondern den Prozess zu vermitteln (Entbehrung u

Wahrnehmung, „Bewusstseinsstrom“; Suche nach neuen Sichtweisen und neuen vielversprechenden Lösungen in Kunstwerken; die Entstehung der Technik der "Montage", abgeleitet von den Merkmalen der inneren Sprache. "(I. I. Kovtunova). Daher ist die innere Sprache die Hauptquelle künstlerischer Techniken, die dann in die poetische Tradition eingehen. In der künstlerischen Prosa, insbesondere in der psychologischen Prosa manifestiert sich mit besonderer Vollständigkeit der Wunsch, die künstlerische Sprache der inneren Sprache, dem inneren Sehen, dem Denkfluss (einschließlich des "vorlogischen", "sinnlichen" Denkens) näher zu bringen.

Dieses Merkmal wird von den Autoren selbst bemerkt, die zu dieser Zeit gearbeitet haben. E. Samyatin bemerkte, dass die neueste künstlerische Prosa seiner Zeit nicht durch "sorgfältige Detaillierung", sondern "nur Konturen, als ob sie unvollendet" seien. Die Autoren der neuen Prosa, so E. Samjatin, zeichnen sich durch eine Sprache aus, die die größte künstlerische Ökonomie und die größte ästhetische Wirkung auf den Leser hat. - eine spezielle "mentale" Sprache. d.h. die embryonale Gedankensprache des Erzählers oder literarischen Helden. Der Autor vermittelt dem Leser mehr Eindrücke in kürzerer Zeit, zudem „gibt man durch die Reproduktion dieser embryonalen Gedankensprache den Gedanken des Lesers nur einen ersten Impuls und zwingt den Leser selbst, diese einzelnen Gedankenmeilensteine ​​mit Zwischenschritten zu verbinden Verknüpfungen von Assoziationen oder fehlende Elemente eines Syllogismus. Meilensteine ​​lassen den Leser in der Macht des Autors, erlauben ihm nicht, zur Seite auszuweichen, aber gleichzeitig lassen leere, ungefüllte Lücken zwischen Meilensteinen Freiraum für die partielle Kreativität von der Leser selbst als Komplize bei der kreativen Arbeit und das Ergebnis der persönlichen kreativen Arbeit und nicht der eines anderen passt immer heller, schärfer, stärker in den Kopf." (E. I. Samjatin).

Das zweite Kapitel „Strukturelle und semantische Merkmale der Standardfigur“ nimmt den bedeutendsten Platz in der Dissertationsarbeit ein und ist eine direkte Analyse der Texte des 19. und 20. Jahrhunderts, um Typen der Standardfigur und ihrer Veränderung als eine zu identifizieren künstlerisches Mittel in dieser Phase der literarischen Entwicklung.

In einem Kunstwerk kann eine Standardfigur erscheinen

lyatsya in der mündlichen (externen) Rede des Personals und in seinen internen Monologen. Das heißt, die Art der FU hängt von der Art der Sprache in einem gegebenen Textfragment ab. Wenn die mündliche Umgangssprache durch Situationalität, Unvorbereitetheit, Ausdruckskraft, Emotionalität usw. gekennzeichnet ist, wird FU in solchen Fällen verwendet, um "die Wirkung der mündlichen Umgangssprache zu erzeugen, als Mittel zur Bildung der Sprachmerkmale der Figur, zur Vermittlung der Atmosphäre des Dialogs, auch als Möglichkeit des Eintauchens In Fällen, in denen der Autor versucht, den Effekt einer mündlichen Rede (in der Rede einer Figur oder eines Erzählers) zu erzeugen, kann die FU eine unvollendete Aussage sein, in der das Abschneiden der Phrase willkürlich erfolgt (nach Belieben des Sprechers) aufgrund einiger hinreichend klarer subjektiver Gründe für den Leser: Inkompetenz, Unfähigkeit, Unwillen zu sprechen usw. Darüber hinaus kann FU auch eine unfreiwillig unterbrochene Aussage sein (die Rede wird aufgrund einiger objektiver Gründe unterbrochen die nicht vom Thema der Aussage abhängen) in den mündlichen Äußerungen der Charaktere: Repliken in Dialogen und Monologen, die als Hauptfunktion der Stilisierung der mündlichen Umgangssprache auftreten.

Meistens lassen sich die ausgelassenen Semes aus den Texten dieser Zeit wiederherstellen oder besser interpretieren, indem sie sich auf den Mikrokontext beziehen, dh unter Berücksichtigung der einmaligen Situation, die den Anschein von Zurückhaltung im Text hervorrief.

Kennen Sie den Weg hierher, Sir? Immerhin werden hier solche Gassen gehen ... könnte ich führen, denn die hiesige Stadt ist gleich wie vom Teufel getragen und rastres. (F. Dostojewski. Dämonen.)

Dieses Beispiel ist ein Fragment eines Gesprächs zwischen Nikolai Stavrogin und Fedka Katorzhnik während ihres Treffens in einem dunklen und

verwirrender Teil der Stadt. Das Aufdecken der Bedeutung von FU (zumindest ungefähr) ist ziemlich einfach, wenn man sich auf die nächste Textumgebung des gegebenen Fragments des Dialogs bezieht. Eine der folgenden Optionen ist möglich: ... was sehr beängstigend zu laufen ist. ... dass man sich verirren kann. ... dass es schwierig ist, den richtigen Ort zu finden usw.

Wesentlich seltener sind Fälle, in denen Links fehlen

kann nur unter Bezugnahme auf den Makrokontext verstanden werden, also auf den Inhalt eines ausreichend großen kompositorischen Abschnitts oder gar auf die Handlung des gesamten Werks.

Und warum haben sie uns weitergebracht? Dort war es auch gut, aber hier wird es zu kalt. Übrigens habe ich nur vierzig Rubel, und dieses Geld, nimm es, nimm es, ich weiß nicht wie, ich werde verlieren, und sie werden es mir wegnehmen, und ... Es scheint mir, dass ich will schlafen; Etwas in meinem Kopf dreht sich, dreht sich, dreht sich. Oh, wie nett von dir, womit bedeckst du mich? (F. J. Dostojewski." Dämonen.).

Dieses Fragment ist ein Monolog von Stepan Trofimovich Verkhovensky während seiner Krankheit (vor seinem Tod). Die Information, die FU "versteckt", "zurückhält". Es ist unmöglich, nur anhand der unmittelbaren Textumgebung zu erkennen: Dies erfordert die Kenntnis des der gegebenen Mikrosituation vorangehenden Textes, aus dem (dem vorherigen Text) eine Vorstellung von der Figur gebildet wird. Lebensstil, Denkweise des Helden. Wenn man bedenkt, dass Stepan Trofimovich ein wenig an das Leben angepasster Mensch ist, der mit seinen Wechselfällen nicht umgehen kann, schwach und wehrlos ist, können wir davon ausgehen, wie die entsprechende Interpretation von FU in diesem Fall sein wird. Folgende Interpretationen sind möglich: ... sie werden mir nicht nützen. ... Ich werde sie nicht richtig benutzen können. ... Ich werde ohne sie bleiben.

Es sollte beachtet werden, dass jeder Versuch einer Interpretation von FU in jedem spezifischen Fall eine sehr schwierige Aufgabe ist, da es nicht nur darauf ankommt, was und wie der Autor uns präsentiert, sondern auch darauf, wie und. Je nachdem, was der Leser wahrnimmt. Eine Interpretation, die von einem Leser angeboten wird, kann für einen anderen völlig inakzeptabel sein. Die Lösung dieses Problems ist in Fällen wie dem obigen besonders schwierig: Das Verständnis von "versteckten Informationen" erfordert einen Aufruf an den Makrokontext.

Allerdings solche Tatsachen in den Werken des XIX Jahrhunderts. sind eher selten und wurden in der Analyse nur in den Werken von Dostojewski angetroffen. Grundsätzlich zeichnet sich diese Art von FU dadurch aus. was eine Bedeutung impliziert, die genau aus dem Mikrokontext gewonnen wird.

Viel interessantere, originellere und vielfältigere FU in der ausgewählten

nyya für die Analyse der Werke des XX Jahrhunderts. Das Phänomen einer Bedeutungszunahme in allen Aspekten: (semantisch, pragmatisch etc.) und einer Zunahme der Formen dieses Apparates sei "von zwei Seiten zu charakterisieren: (

1) die „/.“-Natur von FU im Allgemeinen wurde im Vergleich zum vorherigen „I ^ analysierten Zeitraum“ geändert;

2) eine ziemlich starke Diskrepanz in der Art und Weise, wie FU von verschiedenen Autoren ausgedrückt wird.

Als allgemeine Trends in der Entwicklung von FU in der künstlerischen Prosa des 20. Jahrhunderts können die folgenden dienen:

Eine Zunahme der Fälle der Verwendung von FU in der Fiktion;

Häufige Verwendung der Standardfigur nur in. als Möglichkeit zur Mitgestaltung;

Die Vermischung der Verwendung von FU aus der Rede der Figur in die Rede des Autors, die natürlich das Ergebnis einer allgemeineren Tendenz zur Subjektivierung der Erzählung des Autors ist, die wiederum eine der konkreten Manifestationen der Zunahme ist in der Bedeutung der inneren Sprache und ihrer Durchdringung der Kunst im Allgemeinen und der literarischen Fiktion im Besonderen.

Hauptmaterial für das Studium der Schweigefigur in der Prosasprache des 20. Jahrhunderts waren die Werke von Andrej Bely, dem prominentesten Vertreter und Theoretiker der Ornamentprosa, die sich als eine besondere Art literarischer Arbeit entwickelte und Gestalt annahm ein spezifisch organisiertes System bildnerischer Stilmittel vom Anfang des 20. Jahrhunderts, bei Interesse gesucht;.! neue künstlerische Forsh.

Ohne auf eine detaillierte Beschreibung der Ornamentprosa einzugehen, lassen Sie uns ihre Hauptmerkmale auflisten: "verdichtete" sprachliche Bildsprache. gesättigte sprachliche Ornamentalität, nämlich: Leitmotivität. Musikalität. Rhythmus, Plastizität, Farbmalerei, Kompositionsarchitektonik usw. Mit dieser sehr allgemeinen Skizze der Merkmale von Belys ornamentaler Prosa wird deutlich, dass das untersuchte Phänomen, das wir die Standardfigur nennen, ziemlich weit als künstlerisches Mittel fungiert. in der textstruktur der werke von andrei bely wird auf den ersten blick deutlich, dass FU eine der wichtigsten formungsformen ist

Textstruktur als künstlerisch verkörperter Bewusstseinsstrom. ein Mittel, um eine Tiefenstruktur zu schaffen - Subtext. Außerdem. FU fungiert als eines der Mittel zur Umsetzung des „Montageprinzips“ und macht die Erzählung filmisch.

Es ist zu beachten, dass bei der Analyse der Texte des 19. Jahrhunderts das FU in seiner Essenz, das in dieser Arbeit charakterisiert wird, fast nie in der inneren Sprache der Charaktere zu finden ist. Daher ist es sinnvoll zu behaupten, dass eine solche Art des Schweigens, wenn nicht zum ersten Mal, dann zumindest zum Zeitpunkt der Entstehung „neuer“ Prosa (wie von „E.I. Zamjatin“ definiert) weit verbreitet wird. Diese Idee kann argumentiert werden, indem auf die Ergebnisse der durchgeführten Forschung verwiesen wird: In den Romanen von A. Bely übersteigt die Anzahl der Beispiele von FU in internen Monologen sogar ihre Anzahl in Dialogen oder Stilisierungen der mündlichen Rede. Darüber hinaus ist FU in der internen Sprache a viel interessanteres Phänomen, da sein Hauptzweck in diesem Fall die Bildung einer anderen semantischen Struktur ist, tief in Bezug auf das, was auf einem Blatt Papier vorhanden ist, während in der mündlichen Rede nur emotional-ausdrucksvolle und charakterologische FU als die genannt werden sollten Hauptfunktionen. Als Ergebnis der Verwendung des Standardwerts von Bedeutungen muss entweder 1 angesprochen werden: der Mikrokontext (die nächste Textumgebung des zu untersuchenden Geräts) oder der Makrokontext (der Inhalt eines großen kompositorischen Segments oder des Gesamtwerk). Um die Auslassungen in A. Belys Prosa zu interpretieren, reichen diese beiden Faktoren oft nicht aus: Diese Aufgabe kann nur durch Bezugnahme auf den historischen Kontext, den Kontext der Zeit, gelöst werden. Manchmal ist es sehr schwierig, zumindest mit einer geringen Wahrscheinlichkeit, semantische Brüche zu interpretieren, ohne die Ereignisse und Stimmungen der Zeit zu kennen; die Haupttätigkeit des Autors selbst, seine Einstellungen, Werte, philosophischen Ansichten; Menschen, die ihn umgaben - und die mehr oder weniger von Bedeutung für ihn waren. Betrachten Sie zum Beispiel ein Fragment aus A. Belys Roman "Petersburg":

Ja, ja, ja: sie haben ihn zerrissen: nicht er, Apollo

Apollonovlcha und ein anderer, bester Freund, nur einmal vom Schicksal geschickt; Apollon Apollonovich erinnerte sich für einen Moment an diese grauen Schnurrbärte, die grünliche Tiefe der Augen, die auf ihn gerichtet waren, als sie sich beide über die geografische Karte des Imperiums beugten, und dann brannte ihr junges Alter vor Träumen, das erste Mega zuerst. .. Sie sagen, es dauert eine Sekunde; und dann - da ist nichts. .. Was ist es? Jeder Staatsmann ist ein Held, aber - brr-brr ...-

Aus dieser Passage wird deutlich, dass es sich um eine Art Mord an einem wichtigen Regierungsbeamten handelt, der außerdem vom Volk, vom Mob, begangen wurde. Es ist auch klar, dass diese Tatsache für Apollon Apollonovich sehr bedeutsam ist, sie erschreckt und unterdrückt ihn. Eine Berufung auf den Makrokontext erlaubt uns die Annahme, dass der verstorbene Beamte ein wichtiges Regierungsamt innehatte und wie Apollon Apollonovich konservativen Ansichten anhängte. Und die Lippen drehen sich direkt um),! historische Ereignisse können eingestellt werden. gemeint ist in diesem Fall Vyacheslav Konstantinovich Plehve, Innenminister und Chef der Gendarmen, der eine Politik der Unterdrückung oppositioneller Kräfte und Stimmungen verfolgte und am 15. April 1904 von dem Sozialrevolutionär Sasonov getötet wurde. Damit wird die Bedeutung der Standardzahl deutlich: Wir sprechen nicht nur von dem Tag, an dem der Mord geschah, sondern von dem Tag, der zur Grenze wurde, zur Grenze eines ruhigen Lebens. ■ Ableukhovs Freund ist „der Erste unter den Ersten“, nicht nur, weil er als Person und Figur so bedeutend ist, sondern auch, weil er das erste Opfer ist, Apollon Apollonovich selbst soll das nächste werden.

Das heißt, zu den zwei Faktoren, die zur Schaffung einer Interpretation eines bestimmten Beispiels von FU beitragen: dem Mikrokontext und dem Makrokontext, kommt ein weiterer hinzu: der historische Kontext.

Die Figur des Schweigens in der Prosasprache anderer Orientalisten E. Zamyatin, B. Pilnyak, A. Remizov usw.) ist viel mehr wie ein Gerät (das heißt, in diesen Texten ist die FU weniger organisch als die tven-ny Charakter als in der Prosa von A. Bely). Sie können die geäußerte Idee wie folgt argumentieren! Bestimmungen im Prozess der Textanalyse bestätigt:

FU in den Werken von Pilnyak und Samjatin hat fast immer

eine feste Position in der kompositorischen Struktur des Textes;

a) markiert das Ende eines Kapitels oder eines anderen kleineren kompositorischen Segments (Beispiele 1,3);

b) schafft die notwendigen Voraussetzungen für die Änderung von Plänen und Erzählthemen (Beispiele 2, 4, 5);

Die Methoden der lexikalischen und syntaktischen Gestaltung von FU sind ziemlich ähnlich, sie unterscheiden sich nicht in der Vielfalt, die diesem Phänomen in der Prosa von A. Bely innewohnt.

1. Die Vesper endete - die Menschen zerstreuten sich in dunklen Herden. .

Nur in der Erzengelkathedrale brannten die Feuer - unauslöschliche Lampen.

Und dort auf Ivan Weligam gibt es eine riesige Glocke - voller Augen mit leeren Fenstern.

Und da - die Sterne, wie der Herbst.

Und plötzlich wurde mir klar, dass dies alles - vergangen - dieses Russland - -

Weite Rus', meine Heimat, die viel Not, viel Leidenschaft gekostet hat - es ist unmöglich, sich zu erinnern! - Ich sehe dich: du verlässt das Licht des Lebens, besiegt im Feuer. (A. Remizov. Moskau.)

Der Autor beendet die Beschreibung des heutigen Russlands mit einer Standardfigur. Außerdem gibt er dem Leser das Recht, den unvollendeten Satz selbst zu vollenden, das verhängnisvolle Wort auszusprechen. Dann ertönt ein Appell an Russland: Diese Worte ähneln volkstümlichen Wehklagen etwas überraschend.

2. Lieber O ... Lieber 1? ... Es hat auch (ich weiß nicht warum „auch“ – aber lass es schreiben, wie es geschrieben ist) – da ist auch etwas drin“, das nicht klar ist ich, und das ist es - immer noch ich, er und 0 - wir sind ein Dreieck, auch wenn es nicht gleichschenklig ist, aber immer noch ein Dreieck. Ja. Wenn wir die Sprache unserer Vorfahren sprechen (vielleicht ist diese Sprache für Sie, meine planetarischen Leser, verständlicher), sind wir eine Familie. Und es ist so gut, sich zumindest eine Weile auszuruhen, sich von allem, was ...

(Ende des Kapitels)

Eintrag 9.

Abstrakt.

Liturgie. Yambs und Trochees. Hand aus Gusseisen.

S E. Samjatin. Wir.)

19 - ~ ------------

Der Titel des nächsten Kapitels hilft, die ausgelassene Bedeutung zu verdeutlichen.

3. Nicholas antwortete ruhig:

Nein, es gibt keinen Anfall. Mir geht es gut. Ich war ... - Nikolai war der Worte überdrüssig. - Ich war mit Ivan Ivanovich Ivanov, mit deinem Vater. Er nein!e sagte, dass unsere Mutter "..dass er nicht weiß, wer" war

und der Vater, mit dem sie schickte, er sagte es, meine Mutter.

Was?..." unsere Mutter - -

Auf dem Tisch im Zimmer stand eine Kerze. Der Starke zog den Schwachen an den Schultern. (B. Pilnyak. Menschlicher Wind.)

Nach dem Erscheinen von FU endet der Dialog zwischen den beiden Charakteren (zwei Brüdern). Der Autor geht zu einer allgemeineren Erzählung über. bezieht sich nicht mehr auf die Beschreibung der Nuancen des Verhaltens und des Zustands der Charaktere und beendet die Geschichte mit breiten Strichen, leitet ihre Moral ab, die mit dem Universellen übereinstimmt.

Bei der Betrachtung spezifischer syntaktischer Implementierungen von FU stellt die Aussage bzw. Phrase die zentrale Einheit dieser Arbeit dar. Das strukturell-semantische Schema des Satzes beinhaltet einen modal-kommunikativen Aspekt, der sich vor allem in der Intonation und der eigentlichen Gliederung manifestiert der Satz. Aus dieser Sicht kann FU durch die folgenden Konstruktionen dargestellt werden:

1. Phrasen mit gegensätzlichen Beziehungen zwischen Präsens und ausgelassenen Teilen.

2. Phrasen mit einer Art Adjektivbeziehung zwischen Gegenwarts- und Nullteilen.

3. Aussagen mit einer implizierten Komponente, die, wenn sie interpretiert werden, wie ein Wort oder eine Phrase aussehen können.

4. Konstruktionen bestehend aus separaten, . fast zusammenhangslose Wörter.

5. Aussagen, die eine Abstufungsreihe ganzer Sätze oder ihrer Teile sind.

Dies sind die Hauptvarianten syntaktischer Konstruktionen, die als grammatikalische Implementierungen von FU fungieren können.

Das dritte Kapitel „Merkmale der Funktionen der Standardfigur in

künstlerische Texte" ist eine Untersuchung der Standardfigur in einem funktionalen Aspekt, beinhaltet die Identifizierung der Zwecke der Verwendung dieser Technik im Text eines Kunstwerks, der Funktionen, die sie ausführt. Natürlich wie jedes andere figurative Mittel. FU in erster Linie erfüllt eine ästhetische Funktion, und angesichts dessen können wir die folgenden zwei Aspekte herausgreifen: Erstens trägt FU dazu bei, die Ausdruckskraft des Textes, seine Bildlichkeit und Kunstfertigkeit zu erhöhen, was seine Wirkung auf die Vorstellungskraft des Lesers verstärkt, und zweitens trägt FU dazu bei, das Aufziehen von semantischen Klippen, versetzt den Leser in die Lage, diese Lücken irgendwie zu füllen, was seine geistige Aktivität anregt und den Leser so an den Prozess der Kreativität anschließt

Dieses Kapitel befasst sich eingehend mit der Tatsache, dass FU daneben steht. Mit anderen bildlichen Mitteln trägt es vor allem zur Bildung eines vollständigen Bildes des Charakters durch den Autor bei, zur Schaffung seiner psychologischen Eigenschaften, zur ausdrucksstärkeren Beschreibung seines Zustands, seiner Gefühle, Emotionen und Erfahrungen im Moment, fungiert als eines der wichtigsten Mittel, um eine andere Bedeutung, Subtext, tiefe Textstrukturen zu schaffen.

Wenn wir uns direkt den privaten Funktionen von FU zuwenden, dann ist zu beachten, dass die wichtigste die euphemistische, allegorische Funktion der Vorgabe ist, die sich darin äußert, die Dinge nicht beim richtigen Namen zu nennen, den Wunsch, einen Gedanken nicht direkt auszudrücken, aber per Hinweis. Die FU erfüllt diese Funktion im inneren Monolog der Figur.Außerdem kann die Standardfigur im inneren Monolog der Figur eine bildlicheFunktion ausüben, indem sie als Mittel zur Charakterisierung der Umgebung fürSprache oder Wahrnehmung fungiert, wobei übermäßige Details vermieden werden,sowie a kompositorische Funktion (die Standardfigur erscheint an den Grenzen kompositorischer Segmente und sorgt für einen reibungslosen Wechsel der Erzählpläne, einen motivierten Übergang von einer kompositorischen Verbindung zur anderen.

Im Dialog kann die Standardfigur als psychologisches Merkmal dienen und als Mittel zur Steigerung der Ausdruckskraft dienen, wenn verschiedene Emotionen vermittelt werden, die von der Figur erlebt werden (Angst, Verlegenheit, Ärger usw.); Funktion des Ausdrucks

Negator, der als Mittel dient, um die Schärfe subjektiv-modaler Bedeutungen zu schwächen; und kann auch ungeformte Gedanken, Unfähigkeit, sie auszudrücken, Unwillen, sich zu äußern, demonstrieren.

Die Schlussfolgerung fasst alle oben genannten Punkte zusammen:

1. Die Standardfigur ist ein Geruchsbruch in Tekege, begleitet von Unvollständigkeit syntaktischer Konstruktionen.

2. Lücken, die als Standardfigur bezeichnet werden, schaffen aufgrund der Unsicherheit der Bedeutung Mehrdeutigkeit und tragen zur Entstehung neuer Bedeutungen bei.

3. Die Standardfigur nimmt hinsichtlich ihres Platzes im System der bildlichen Sprachmittel eine Zwischenstellung im System der Tropen und Figuren ein und gehört zu den sogenannten Tropofiguren.

4. Die Art eines bestimmten Beispiels einer Standardfigur hängt von der Art der Sprache ab, in der sie verwendet wird.

5. Während der untersuchten Periode der literarischen Entwicklung hat die Figur des Schweigens eine bemerkenswerte Entwicklung durchgemacht, die in ihrer größeren Verbreitung und Vielfalt in der Prosasprache des 20. Jahrhunderts im Vergleich zum 19. Jahrhundert bestand.

6. Es gibt einen bestimmten Satz syntaktischer Konstruktionen, mit deren Hilfe die Figur der Standardmotette im Text eines Kunstwerks gebildet werden kann.

7. Im Text eines Kunstwerks erfüllt die Standardfigur die folgenden Funktionen: euphemistisch, kompositorisch, charakterologisch usw.

8. Die Funktionen der Standardfigur unterscheiden sich im Dialog und im inneren Monolog der Figur.

Die durchgeführte Forschung öffnet den Weg für die Betrachtung des Mangels an anderem Textmaterial, das es vielleicht ermöglichen wird, andere Merkmale eines so interessanten Phänomens zu finden und die in dieser Arbeit vorgestellte Charakterisierung erheblich zu ergänzen.

Die wichtigsten Bestimmungen der Dissertation sind in den folgenden Artikeln aufgeführt:

"Zum Problem der Standardfigur in der Sprache der Fiktion". // "Fragen der Sprachpoetik und Literaturkritik". Hand." hinterlegt bei der INI-ON Akademie der Wissenschaften der UdSSR N 43022 vom 12.10.92.

"Die Figur des Verzugs in der russischen Zierprosa". //Sammlung-

Spitzname des Staatlichen Pädagogischen Instituts Astrachan. S. M. Kirova (Materialien der 2. Forschungskonferenz). Astrachan, 1992.

„Die Figur des Verzugs: Die Essenz des Phänomens“ In Sat. „Stilistik und Poetik“ des Instituts für Stilistik und Belletristik der IRYA RAE Im Druck.

"Das Wort ist Silber, Schweigen ist 80L0T0".// "Russische Sprache", 1993. N 1. p. 10-14.

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