ენის საშუალებების შერჩევა მხატვრულ სტილში. ლიტერატურული და მხატვრული სტილის ძირითადი მახასიათებლები

შესავალი

რუსული ენის სტილისტური სტრატიფიკაციის შესწავლას ახორციელებს სპეციალური მეცნიერება - სტილისტიკა, რომელიც სწავლობს სხვადასხვა საკითხებს, რომლებიც დაკავშირებულია სხვადასხვა სახის განცხადებებში ეროვნული ენის სხვადასხვა სიტყვებისა და ფორმების მიზანმიმართული გამოყენების წესებთან და თავისებურებებთან. მეტყველება. მისი გარეგნობა საკმაოდ ბუნებრივია, რადგან კონკრეტული ფუნქციონალური სტილის საზღვრების განსაზღვრა, მისი მახასიათებლები ყოველთვის იყო ძალიან მნიშვნელოვანი ლინგვისტური მეცნიერებისთვის, რადგან ენის წესებისა და კანონების განსაზღვრა ყოველთვის მიდიოდა ნორმების განსაზღვრასთან ერთად. ენის გარკვეული ელემენტების გამოყენებისათვის კონკრეტულ სამეტყველო კონტექსტში. ენათმეცნიერების აზრით, ნორმატიული გრამატიკა და სტილისტიკა, ლექსიკოლოგია, ლექსიკოგრაფია და სტილისტიკა გრძელი და მყარად არის დაკავშირებული.

საშინაო ენათმეცნიერთა ნაშრომებს შორის გამორჩეული ადგილი უკავია კვლევებს და სტატიებს რუსული სტილისტიკის შესახებ. აქ შეიძლება განვასხვავოთ მნიშვნელოვანი სამუშაოები, როგორც აკადემიკოს ლ.ვ. შჩერბა (განსაკუთრებით „თანამედროვე რუსული ლიტერატურული ენა“) და მრავალი მსხვილი და მცირე კვლევა, მონოგრაფია და სტატია აკადემიკოს ვ.ვ. ვინოგრადოვი. სხვადასხვა კვლევები და სტატიები A.M. ფეშკოვსკი, გ.ო. ვინოკურა, ლ. ბულახოვსკი, ბ.ვ. ტომაშევსკი, ვ.ა. ჰოფმანი, ბ.ა. ლარინა და სხვები. ამ კვლევებში პირველად, თეორიული საფუძველიჩნდება კითხვები მხატვრული სტილის ცალკე კატეგორიად განაწილების, მისი სპეციფიკისა და არსებობის თავისებურებების შესახებ.

თუმცა ენათმეცნიერებმა ჯერ ვერ იპოვეს შეთანხმება და ერთიანობა მხატვრული ლიტერატურის „ენის“ არსის და მისი ადგილის ლიტერატურული მეტყველების სტილების სისტემაში გაგებაში. ზოგი "მხატვრული ლიტერატურის სტილს" პარალელურად აყენებს ლიტერატურული მეტყველების სხვა სტილისტურ სახეობებს (მეცნიერული, ჟურნალისტური, ოფიციალური ბიზნესის სტილთან და ა.შ.), მათთან ერთად (A.N. რიზელი და სხვ.), სხვები მას სხვა, უფრო რთული წესრიგის ფენომენად მიიჩნევენ (I.R. Galperin, G.V. Stepanov, V.D. Levin).

მაგრამ ყველა მეცნიერი აღიარებს იმ ფაქტს, რომ, არსებითად, მხატვრული ლიტერატურის "ენა", რომელიც ვითარდება ხალხის ლიტერატურული ენის ისტორიულ "კონტექსტში" და მასთან მჭიდრო კავშირში, ამავე დროს, როგორც ეს იყო, არის მისი. კონცენტრირებული გამოხატულება. ამრიგად, მხატვრული ლიტერატურის ენაზე გამოყენებული "სტილის" კონცეფცია სავსეა განსხვავებული შინაარსით, ვიდრე რუსული ენის სხვა ფუნქციურ სტილებთან მიმართებაში.

ენის მოცულობიდან, გამოთქმის შინაარსიდან, კომუნიკაციის სიტუაციიდან და მიზნებიდან გამომდინარე, გამოირჩევა რამდენიმე ფუნქციური და სტილისტური სახეობა ან სტილი, რომლებიც ხასიათდება მათში ენობრივი საშუალებების შერჩევისა და ორგანიზების გარკვეული სისტემით.

ფუნქციური სტილი არის ლიტერატურული ენის (მისი ქვესისტემის) ისტორიულად ჩამოყალიბებული და სოციალურად შეგნებული მრავალფეროვნება, რომელიც ფუნქციონირებს ადამიანის საქმიანობისა და კომუნიკაციის გარკვეულ სფეროში, შექმნილი ამ სფეროში ენობრივი საშუალებების გამოყენების თავისებურებებითა და მათი სპეციფიკური ორგანიზაციით.

სტილის კლასიფიკაცია ეფუძნება ექსტრალინგვისტურ ფაქტორებს: ენის ფარგლებს, მის მიერ განსაზღვრულ თემებს და კომუნიკაციის მიზნებს. ენის გამოყენების სფეროები კორელაციაშია ადამიანის საქმიანობის ტიპებთან, რომლებიც შეესაბამება სოციალური ცნობიერების ფორმებს (მეცნიერება, სამართალი, პოლიტიკა, ხელოვნება). საქმიანობის ტრადიციული და სოციალურად მნიშვნელოვანი სფეროებია: სამეცნიერო, ბიზნეს (ადმინისტრაციულ-სამართლებრივი), სოციალურ-პოლიტიკური, მხატვრული. შესაბამისად, ისინი ასევე განასხვავებენ ოფიციალური მეტყველების სტილებს (წიგნური): სამეცნიერო, ოფიციალური საქმიანი, ჟურნალისტური, ლიტერატურული და მხატვრული (მხატვრული). ისინი ეწინააღმდეგებიან არაფორმალური მეტყველების სტილს - სასაუბრო და ყოველდღიურობას.

მეტყველების ლიტერატურული და მხატვრული სტილი გამოყოფილია ამ კლასიფიკაციაში, რადგან მისი ცალკე ფუნქციურ სტილში განაწილების კანონიერების საკითხი ჯერ კიდევ არ არის გადაწყვეტილი, რადგან მას აქვს საკმაოდ ბუნდოვანი საზღვრები და შეუძლია გამოიყენოს ყველა სხვა სტილის ენობრივი საშუალებები. ამ სტილის სპეციფიკა ასევე არის მასში სხვადასხვა ფიგურალური და ექსპრესიული საშუალებების არსებობა სპეციალური ქონება- გამოსახულება.

ამრიგად, ენათმეცნიერებაში აღინიშნება მხატვრული სტილის სპეციფიკა, რაც განაპირობებს ჩვენი შემოქმედების აქტუალურობას.

ჩვენი კვლევის მიზანია მეტყველების მხატვრული სტილის თავისებურებების დადგენა.

კვლევის ობიექტია რუსულ ლიტერატურულ ენაში ამ სტილის ფუნქციონირების პროცესი.

საგანი - მხატვრული სტილის კონკრეტული ენობრივი საშუალებები.

განვიხილოთ ზოგადი კონცეფცია "მეტყველების სტილი";

გამოავლინე მახასიათებლებიმეტყველების მხატვრული სტილი;

გაანალიზეთ ამ სტილში სხვადასხვა ენობრივი საშუალებების შერჩევისა და გამოყენების თავისებურებები.

ჩვენი ნაშრომის პრაქტიკული მნიშვნელობა მდგომარეობს იმაში, რომ მასში წარმოდგენილი მასალა შეიძლება გამოყენებულ იქნას როგორც რუსული ენის სტილისტიკის ზოგადი კურსის შესწავლაში, ასევე ცალკე თემის "მეტყველების მხატვრული სტილი" შესწავლისას.

თავი…მეტყველების სტილის ზოგადი კონცეფცია

ფუნქციური სტილი არის ერთგვარი ლიტერატურული ენა, რომელიც ასრულებს კონკრეტულ ფუნქციას კომუნიკაციაში. ამიტომ სტილებს ფუნქციონალურს უწოდებენ. თუ გავითვალისწინებთ, რომ სტილს ახასიათებს ხუთი ფუნქცია (მეცნიერებს შორის არ არსებობს ერთსულოვნება ენაში თანდაყოლილი ფუნქციების რაოდენობის შესახებ), მაშინ გამოიყოფა ხუთი ფუნქციური სტილი: სასაუბრო-ყოველდღიური, სამეცნიერო, ოფიციალური-საქმიანი, გაზეთ-ჟურნალისტური, მხატვრული.

ფუნქციური სტილები განაპირობებს ენის სტილისტურ მოქნილობას, გამოხატვის მრავალფეროვან შესაძლებლობებს, აზროვნების ცვალებადობას. მათი წყალობით ენას ძალუძს გამოხატოს რთული მეცნიერული აზრი, ფილოსოფიური სიბრძნე, კანონების დახატვა, ხალხის მრავალმხრივი ცხოვრების ასახვა ეპოსში.

ამა თუ იმ ფუნქციის სტილით შესრულება - ესთეტიკური, სამეცნიერო, საქმიანი და ა.შ. - ღრმა ორიგინალურობას აკისრებს მთელ სტილს. თითოეული ფუნქცია არის გარკვეული პარამეტრი პრეზენტაციის კონკრეტული სტილისთვის - ზუსტი, ობიექტური, კონკრეტულ-ფერწერული, საინფორმაციო-საქმიანი და ა.შ. ლიტერატურული ენა, რომელსაც ყველაზე კარგად შეუძლია ამ სტილის შიდა ამოცანა. ასე რომ, სამეცნიერო მეტყველებას სჭირდება ზუსტი და მკაცრი ცნებები, საქმიანი მეტყველება მიდრეკილია განზოგადებული სახელებისკენ, მხატვრული მეტყველება უპირატესობას ანიჭებს კონკრეტულობას, ფიგურატიულობას.

თუმცა, სტილი არ არის მხოლოდ გზა, პრეზენტაციის მანერა. თითოეულ სტილს აქვს საკუთარი თემების სპექტრი, საკუთარი შინაარსი. საუბრის სტილი შემოიფარგლება, როგორც წესი, ყოველდღიური, ყოველდღიური საგნებით. ოფიციალური საქმიანი გამოსვლა ემსახურება სასამართლოს, სამართალს, დიპლომატიას, საწარმოთა ურთიერთობას და ა.შ. გაზეთი და ჟურნალისტური გამოსვლა მჭიდრო კავშირშია პოლიტიკასთან, პროპაგანდასთან, საზოგადოებრივ აზრთან. ამრიგად, ფუნქციონალური სტილის სამი მახასიათებელია:

1) თითოეული ფუნქციური სტილი ასახავს გარკვეულ მხარეს საზოგადოებრივი ცხოვრება, აქვს განსაკუთრებული სფერო, საკუთარი თემების სპექტრი;

2) თითოეულ ფუნქციურ სტილს ახასიათებს კომუნიკაციის გარკვეული პირობები - ოფიციალური, არაფორმალური, მოდუნებული და ა.შ.;

3) თითოეულ ფუნქციურ სტილს აქვს საერთო პარამეტრი, მეტყველების მთავარი ამოცანა.

ეს გარეგანი (ექსტრალინგვისტური) მახასიათებლები განსაზღვრავს ფუნქციური სტილის ენობრივ იერსახეს.

პირველი თვისება ის არის, რომ თითოეულ მათგანს აქვს დამახასიათებელი სიტყვებისა და გამოთქმების ნაკრები. ასე რომ, ტერმინების სიმრავლე, განსაკუთრებული ლექსიკა ყველაზე მეტად ახასიათებს სამეცნიერო სტილს. სასაუბრო სიტყვები და გამოთქმები მიუთითებს იმაზე, რომ გვაქვს სასაუბრო მეტყველება, სასაუბრო ყოველდღიური სტილი. მხატვრული მეტყველება სავსეა ხატოვანი, ემოციური სიტყვებით, საგაზეთო და ჟურნალისტურ-სოციალურ-პოლიტიკური ტერმინებით. ეს, რა თქმა უნდა, არ ნიშნავს, რომ ფუნქციური სტილი მთლიანად შედგება მისთვის დამახასიათებელი სიტყვებისგან. პირიქით, რაოდენობრივი თვალსაზრისით, მათი წილი უმნიშვნელოა, მაგრამ ისინი შეადგენენ მის ყველაზე მნიშვნელოვან ნაწილს.

თითოეულ სტილში სიტყვების უმეტესი ნაწილი ნეიტრალური, ინტერსტილური სიტყვებია, რომელთა მიმართ დამახასიათებელი ლექსიკა და ფრაზეოლოგია გამოირჩევა. ინტერსტილური ლექსიკა ლიტერატურული ენის ერთიანობის მცველია. როგორც ზოგადი ლიტერატურული, ის აერთიანებს ფუნქციურ სტილებს, არ აძლევს მათ საშუალებას გადაიქცეს სპეციალურ, ძნელად გასაგებ ენებად. დამახასიათებელი სიტყვები წარმოადგენს სტილის ენობრივ სპეციფიკას. სწორედ ისინი განსაზღვრავენ მის ენობრივ სახეს.

ყველა ფუნქციური სტილისთვის საერთოა გრამატიკული საშუალებები. ენის გრამატიკა იგივეა. თუმცა, თავისი პარამეტრის შესაბამისად, თითოეული ფუნქციური სტილი თავისებურად იყენებს გრამატიკულ ფორმებსა და კონსტრუქციებს, ანიჭებს უპირატესობას ამა თუ იმ მათგანს. ასე რომ, ოფიციალური ბიზნეს სტილისთვის, რომელიც მოგერიებულია ყველაფრისგან პირადი, ბუნდოვნად პერსონალური, დასაბრუნებელი კონსტრუქციები ძალიან დამახასიათებელია პასიური მოხვევები (მიღება, სერტიფიკატების გაცემა, ფულის გაცვლა). სამეცნიერო სტილი უპირატესობას ანიჭებს წინადადებებში სიტყვების პირდაპირ წესრიგს. ჟურნალისტურ სტილს ახასიათებს რიტორიკული ფიგურები: ანაფორა, ეპიფორა, პარალელიზმები. თუმცა, ლექსიკასთან და განსაკუთრებით გრამატიკასთან დაკავშირებით, საუბარია არა აბსოლუტურ, არამედ ამა თუ იმ სტილის მიმართ შედარებით მინიჭებაზე. ნებისმიერი ფუნქციური სტილისთვის დამახასიათებელი სიტყვები და გრამატიკული კონსტრუქციები შეიძლება გამოყენებულ იქნას სხვა სტილში.

ენის თვალსაზრისით, ფუნქციური სტილები ასევე განსხვავდება გამოსახულების და ემოციურობის თვალსაზრისით. ფიგურულობისა და ემოციურობის შესაძლებლობები და ხარისხი სხვადასხვა სტილში არ არის იგივე. ეს თვისებები პრინციპში არ არის დამახასიათებელი სამეცნიერო და ოფიციალური ბიზნეს სტილისთვის. თუმცა, ფიგურატიულობის, ემოციურობის ელემენტები შესაძლებელია დიპლომატიის ზოგიერთ ჟანრში, პოლემიკურ სამეცნიერო ნაშრომებში. ზოგიერთი ტერმინიც კი ფიგურალურია. მაგალითად, ფიზიკაში უცნაურ ნაწილაკს ასე უწოდებენ, რადგან ის მართლაც უჩვეულო, უცნაურად იქცევა.

სხვა ფუნქციური სტილები უფრო მეტად უჭერს მხარს ემოციურობას და გამოსახულებას. მხატვრული მეტყველებისთვის ეს ერთ-ერთი მთავარი ენობრივი მახასიათებელია. მხატვრული მეტყველება ფიგურალური ხასიათისაა, არსი. ჟურნალისტიკაში ფიგურატიულობას განსხვავებული ხასიათი აქვს. თუმცა, აქ ეს სტილის ერთ-ერთი მნიშვნელოვანი ტერმინია. იგი საკმაოდ მიდრეკილია ფიგურატიულობისკენ და განსაკუთრებით ემოციურობისა და სასაუბრო მეტყველებისკენ.

ამრიგად, თითოეული ფუნქციური სტილი არის ლიტერატურული ენის განსაკუთრებული გავლენიანი სფერო, რომელსაც ახასიათებს თემების საკუთარი სპექტრი, მეტყველების ჟანრების საკუთარი ნაკრები, სპეციფიკური ლექსიკა და ფრაზეოლოგია. თითოეული ფუნქციური სტილი არის ერთგვარი ენა მინიატურაში: მეცნიერების ენა, ხელოვნების ენა, კანონების ენა, დიპლომატია. და ისინი ერთად ქმნიან იმას, რასაც ჩვენ ვუწოდებთ რუსულ ლიტერატურულ ენას. და ეს არის ფუნქციური სტილი, რომელიც განსაზღვრავს რუსული ენის სიმდიდრეს და მოქნილობას. სასაუბრო მეტყველება ლიტერატურულ ენაში შემოაქვს სიცოცხლით, ბუნებრიობით, სიმსუბუქით, სიმსუბუქით. მეცნიერული მეტყველება ენას ამდიდრებს სიზუსტით და გამოხატვის სიმკაცრით, ჟურნალისტიკა - ემოციურობით, აფორიზმით, მხატვრული მეტყველება - ფიგურატიულობით.

მხატვრული სტილის მახასიათებლები

მხატვრული მეტყველების სტილისტიკა რუსული

მეტყველების მხატვრული სტილის სპეციფიკა, როგორც ფუნქციონალური, მდგომარეობს იმაში, რომ იგი გამოყენებას პოულობს მხატვრულ ლიტერატურაში, რომელიც ასრულებს ფიგურატიულ-შემეცნებით და იდეოლოგიურ-ესთეტიკურ ფუნქციას. მაგალითად, მეცნიერულ მეტყველებაში რეალობის აბსტრაქტული, ობიექტური, ლოგიკურ-კონცეპტუალური ასახვისგან განსხვავებით, მხატვრული ლიტერატურა ხასიათდება ცხოვრების კონკრეტულ-ფიგურალური წარმოდგენით. ხელოვნების ნაწარმოებს ახასიათებს აღქმა გრძნობებით და რეალობის ხელახალი შექმნა, ავტორი ცდილობს, პირველ რიგში გადმოსცეს თავისი პირადი გამოცდილება, მათი გაგება ან გააზრება ამა თუ იმ ფენომენის. მაგრამ ლიტერატურულ ტექსტში ჩვენ ვხედავთ არა მხოლოდ მწერლის სამყაროს, არამედ მწერალსაც ამ სამყაროში: მის უპირატესობებს, გმობას, აღტაცებას, უარყოფას და ა.შ. ეს ასოცირდება ემოციურობასა და ექსპრესიულობასთან, მეტყველების მხატვრული სტილის მეტაფორულ, შინაარსობრივ მრავალფეროვნებასთან.

მხატვრული სტილის მთავარი მიზანია სამყაროს განვითარება სილამაზის კანონების მიხედვით, ესთეტიკური მოთხოვნილებების დაკმაყოფილება, როგორც მხატვრული ნაწარმოების ავტორის, ისე მკითხველის, და ესთეტიკური ზემოქმედება მკითხველზე დახმარებით. მხატვრული გამოსახულებები.

მეტყველების მხატვრული სტილის საფუძველია ლიტერატურული რუსული ენა. სიტყვა ამ ფუნქციურ სტილში ასრულებს სახელობით-ფიგურულ ფუნქციას. სიტყვები, რომლებიც ქმნიან ამ სტილის საფუძველს, პირველ რიგში, მოიცავს რუსული ლიტერატურული ენის ფიგურალურ საშუალებებს, ასევე სიტყვებს, რომლებიც აცნობიერებენ მათ მნიშვნელობას კონტექსტში. ეს არის სიტყვები ფართო გამოყენების. უაღრესად სპეციალიზებული სიტყვები გამოიყენება მცირე რაოდენობით, მხოლოდ ცხოვრების გარკვეული ასპექტების აღწერისას მხატვრული ავთენტურობის შესაქმნელად.

მხატვრული სტილი განსხვავდება სხვა ფუნქციური სტილისგან იმით, რომ იყენებს ყველა სხვა სტილის ენობრივ ინსტრუმენტებს, მაგრამ ეს ხელსაწყოები (რაც ძალიან მნიშვნელოვანია) აქ ჩნდება შეცვლილი ფუნქციით - ესთეტიკურში. გარდა ამისა, მხატვრულ მეტყველებაში შეიძლება გამოყენებულ იქნას არა მხოლოდ მკაცრად ლიტერატურული, არამედ არალიტერატურული ენის საშუალებები - სასაუბრო, ჟარგონი, დიალექტი და ა.

სიტყვა ხელოვნების ნაწარმოებში, როგორც ეს იყო, ორმაგდება: მას აქვს იგივე მნიშვნელობა, რაც ზოგად ლიტერატურულ ენაში, ასევე დამატებითი, დამატებითი, ასოცირებული მხატვრულ სამყაროსთან, ამ ნაწარმოების შინაარსი. ამიტომ, მხატვრულ მეტყველებაში სიტყვები იძენენ განსაკუთრებულ ხარისხს, გარკვეულ სიღრმეს, იწყებენ იმაზე მეტ მნიშვნელობას, ვიდრე ჩვეულებრივ მეტყველებაში, გარეგნულად რჩება იგივე სიტყვები.

ასე ხდება ჩვეულებრივი ენის მხატვრულ ენად გადაქცევა, ასეთია, შეიძლება ითქვას, ხელოვნების ნაწარმოებში ესთეტიკური ფუნქციის მოქმედების მექანიზმი.

მხატვრული ლიტერატურის ენის თავისებურებები მოიცავს უჩვეულოდ მდიდარ, მრავალფეროვან ლექსიკას. თუ სამეცნიერო, ოფიციალური საქმიანი და სასაუბრო მეტყველების ლექსიკა შედარებით შეზღუდულია თემატურად და სტილისტურად, მაშინ მხატვრული სტილის ლექსიკა ფუნდამენტურად შეუზღუდავია. აქ შეიძლება გამოყენებულ იქნას ყველა სხვა სტილის საშუალებები - როგორც ტერმინები, ასევე ოფიციალური გამონათქვამები, სასაუბრო სიტყვები და ბრუნვები და ჟურნალისტიკა. რა თქმა უნდა, ყველა ეს სხვადასხვა საშუალება განიცდის ესთეტიკურ ტრანსფორმაციას, ასრულებს გარკვეულ მხატვრულ დავალებებს და გამოიყენება უნიკალურ კომბინაციებში. თუმცა, არ არსებობს ფუნდამენტური აკრძალვები ან შეზღუდვები ლექსიკასთან დაკავშირებით. ნებისმიერი სიტყვის გამოყენება შეიძლება, რამდენადაც ის არის ესთეტიურად მოტივირებული, გამართლებული.

შეიძლება ითქვას, რომ მხატვრულ სტილში ყველა ენობრივი საშუალება, მათ შორის ნეიტრალური, გამოიყენება ავტორის პოეტური აზროვნების გამოსახატავად, მხატვრული ნაწარმოების გამოსახულების სისტემის შესაქმნელად.

გამოყენების ფართო სპექტრი მეტყველება ნიშნავსაიხსნება იმით, რომ სხვა ფუნქციური სტილისგან განსხვავებით, რომელთაგან თითოეული ასახავს ცხოვრების ერთ კონკრეტულ მხარეს, მხატვრული სტილი, როგორც რეალობის ერთგვარი სარკე, ასახავს ადამიანის საქმიანობის ყველა სფეროს, სოციალური ცხოვრების ყველა ფენომენს. მხატვრული ლიტერატურის ენა ფუნდამენტურად მოკლებულია ყოველგვარ სტილურ იზოლაციას, ის ღიაა ნებისმიერი სტილის, ნებისმიერი ლექსიკური შრის, ნებისმიერი ენობრივი საშუალების მიმართ. ასეთი ღიაობა განაპირობებს მხატვრული ლიტერატურის ენის მრავალფეროვნებას.

ზოგადად, მხატვრულ სტილს, როგორც წესი, ახასიათებს ფიგურატიულობა, ექსპრესიულობა, ემოციურობა, ავტორის ინდივიდუალურობა, პრეზენტაციის სპეციფიკა, ყველა ენობრივი საშუალების გამოყენების სპეციფიკა.

ის გავლენას ახდენს მკითხველის ფანტაზიასა და გრძნობებზე, გადმოსცემს ავტორის აზრებს და გრძნობებს, იყენებს ლექსიკის მთელ სიმდიდრეს, შესაძლებლობებს. სხვადასხვა სტილის, ხასიათდება ფიგურატიულობით, ემოციურობით, მეტყველების კონკრეტულობით. მხატვრული სტილის ემოციურობა მნიშვნელოვნად განსხვავდება სასაუბრო ყოველდღიური სტილის ემოციურობისაგან, რადგან მხატვრული მეტყველების ემოციურობა ასრულებს ესთეტიკურ ფუნქციას.

უფრო ფართო ცნებაა მხატვრული ლიტერატურის ენა: მხატვრული სტილი, როგორც წესი, გამოიყენება ავტორის მეტყველებაში და სხვა სტილები, როგორიცაა კოლოქური, შესაძლოა არსებობდეს პერსონაჟების მეტყველებაში.

მხატვრული ლიტერატურის ენა ლიტერატურული ენის ერთგვარი სარკეა. მდიდარი ლიტერატურა ნიშნავს მდიდარ ლიტერატურულ ენას. დიდი პოეტები და მწერლები ქმნიან ლიტერატურული ენის ახალ ფორმებს, რომლებსაც შემდეგ იყენებენ მათი მიმდევრები და ყველა, ვინც ამ ენაზე საუბრობს და წერს. მხატვრული მეტყველება ენის მიღწევის მწვერვალად გვევლინება. მასში ეროვნული ენის შესაძლებლობები ყველაზე სრულყოფილი და წმინდა განვითარებით არის წარმოდგენილი.

თავი ... მხატვრული სტილის შერჩევის საკითხზე

ყველა მკვლევარი საუბრობს განსაკუთრებული პოზიციამხატვრული ლიტერატურის სტილი სტილების სისტემაში. ამ სტილის შერჩევა ზოგად სისტემაში შესაძლებელია, რადგან მხატვრული ლიტერატურის სტილი წარმოიქმნება იმავე საფუძველზე, როგორც სხვა სტილები.

მხატვრული ლიტერატურის სტილის საქმიანობის სფეროა ხელოვნება.

მხატვრული ლიტერატურის „მასალა“ ეროვნული ენაა.

ის სიტყვებით ასახავს აზრებს, გრძნობებს, ცნებებს, ბუნებას, ადამიანებს, მათ კომუნიკაციას. ლიტერატურულ ტექსტში თითოეული სიტყვა ექვემდებარება არა მხოლოდ ლინგვისტიკის წესებს, ის ცხოვრობს ვერბალური ხელოვნების კანონების მიხედვით, მხატვრული გამოსახულების შექმნის წესებისა და ტექნიკის სისტემაში.

"ხელოვნების ნაწარმოების ენის" კონცეფცია მოიცავს მთელ რიგ საშუალებებს, რომლებსაც ავტორი იყენებს ცხოვრებისეული ფენომენების რეპროდუცირებისთვის, რათა გამოხატოს თავისი აზრები და შეხედულებები, დაარწმუნოს მკითხველი და გამოიწვიოს მასში საპასუხო გრძნობები.

მხატვრული ლიტერატურის მიმღები მკითხველია.

სტილის მიზანია ხელოვანის თვითგამოხატვა, სამყაროს მხატვრული გაგება ხელოვნების საშუალებით.

მხატვრული ლიტერატურა თანაბრად იყენებს მეტყველების ყველა ფუნქციურ და სემანტიკურ ტიპს - აღწერას, თხრობას, მსჯელობას.

მეტყველების ფორმა უპირატესად იწერება, ტექსტებისთვის, რომლებიც განკუთვნილია ხმამაღლა წასაკითხად, საჭიროა წინასწარ ჩაწერა.

მხატვრული ლიტერატურა ასევე იყენებს ყველა სახის მეტყველებას: მონოლოგს, დიალოგს, პოლილოგის. კომუნიკაციის ტიპი საჯაროა.

ცნობილია მხატვრული ჟანრის ჟანრები - ეს არის რომანი, მოთხრობა, სონეტი, მოთხრობა, იგავი, ლექსი, კომედია, ტრაგედია, დრამა და ა.შ.

მახასიათებლები hood ქ

მხატვრული ლიტერატურის სტილის ერთ-ერთი მახასიათებელია ის, რომ ნაწარმოების მხატვრული სისტემის ყველა ელემენტი ექვემდებარება ესთეტიკური პრობლემების გადაწყვეტას, სიტყვა ლიტერატურულ ტექსტში არის გამოსახულების შექმნის საშუალება, ნაწარმოების მხატვრული მნიშვნელობის გადმოცემა. .

ლიტერატურულ ტექსტებში გამოიყენება ენაში არსებული ენობრივი საშუალებების მთელი მრავალფეროვნება (მათზე უკვე ვისაუბრეთ): მხატვრული გამოხატვის საშუალებები, სტილისტური თუ რიტორიკული ფიგურები და შეიძლება გამოყენებულ იქნას როგორც ლიტერატურული ენის საშუალება, ასევე ფენომენები, რომლებიც ლიტერატურული ენის მიღმა -

დიალექტები, განმარტება

ჟარგონი, განმარტება

გინება სიტყვები,

სხვა სტილის საშუალებები და ა.შ.

ამასთან, ენობრივი ერთეულების შერჩევა ავტორის მხატვრულ განზრახვას ექვემდებარება.

მაგალითად, გმირის სახელი შეიძლება იყოს გამოსახულების შექმნის საშუალება. მე-18 საუკუნის მწერლები ფართოდ იყენებდნენ ამ ტექნიკას, ტექსტში შეიტანეს „სალაპარაკო გვარები“. სურათის შესაქმნელად ავტორს შეუძლია გამოიყენოს სიტყვის პოლისემიის, ჰომონიმების, განმარტების შესაძლებლობები იმავე ტექსტში.

სინონიმების განმარტება და სხვა ლინგვისტური ფენომენები.

სიტყვის გამეორება, რომელიც მეცნიერულ და ოფიციალურ ბიზნეს სტილში ხაზს უსვამს ტექსტის სიზუსტეს, ჟურნალისტიკაში ემსახურება გავლენის გაძლიერების საშუალებას, მხატვრულ მეტყველებაში მას შეუძლია საფუძვლად დაედო ტექსტის კომპოზიციას, შექმნას ავტორის მხატვრული სამყარო. .

ლიტერატურის მხატვრულ საშუალებებს ახასიათებთ „მნიშვნელობის გაზრდის“ უნარი, რაც შესაძლებელს ხდის ლიტერატურული ტექსტების სხვადასხვაგვარად ინტერპრეტაციას და მათ განსხვავებულ შეფასებას. ასე, მაგალითად, კრიტიკოსებმა და მკითხველებმა ხელოვნების მრავალი ნაწარმოები განსხვავებულად შეაფასეს:

დრამა A.N. ოსტროვსკის „ჭექა-ქუხილი“ ნ.დობროლიუბოვმა უწოდა „შუქის სხივი ბნელი სამეფო”, ხედავს მის მთავარ გმირს - რუსული ცხოვრების აღორძინების სიმბოლოს. მისმა თანამედროვემ დ. „წვრილბურჟუაზიული ცხოვრების ტრაგედია“. ასეთი მაგალითები ბევრია: შექსპირის ჰამლეტის, ტურგენევის ბაზაროვის, დოსტოევსკის გმირების გამოსახულების ინტერპრეტაცია.აუცილებელია ამის მაგალითი შექსპირისგან.

მხატვრულ ტექსტს აქვს ავტორის ორიგინალობა – ავტორის სტილი. ავტორის სტილი არის ერთი ავტორის ნაწარმოებების ენის დამახასიათებელი ნიშნები, რომელიც მოიცავს პერსონაჟების არჩევანს, ტექსტის კომპოზიციურ მახასიათებლებს, პერსონაჟების ენას, თავად ავტორის ტექსტის მეტყველების თავისებურებებს. მაგალითად, ლ. ამ ტექნიკის მიზანია მკითხველს დაუბრუნოს რეალობის ცოცხალი აღქმა და გამოავლინოს ბოროტება. ამ ტექნიკას, მაგალითად, მწერალი იყენებს ნატაშა როსტოვას თეატრში სტუმრობის სცენაზე („ომი და მშვიდობა“): თავდაპირველად, ნატაშა, ანდრეი ბოლკონსკის განშორებით გამოფიტული, თეატრს აღიქვამს, როგორც ხელოვნურ ცხოვრებას, ეწინააღმდეგება. მას, ნატას, გრძნობებს, შემდეგ, ელენესთან შეხვედრის შემდეგ, ნატაშა მისი თვალებით უყურებს სცენას. ტოლსტოის სტილის კიდევ ერთი თვისებაა გამოსახული ობიექტის მუდმივი დაყოფა მარტივ შემადგენელ ელემენტებად, რაც შეიძლება გამოვლინდეს წინადადების ერთგვაროვანი წევრების რიგებში. ამავდროულად, ასეთი დაშლა ექვემდებარება ერთ იდეას. ტოლსტოი, რომელიც რომანტიკოსებთან ებრძვის, ავითარებს საკუთარ სტილს, პრაქტიკულად უარს ამბობს ენის რეალური ფიგურალური საშუალებების გამოყენებაზე.

ლიტერატურულ ტექსტში ვხვდებით ავტორის იმიჯსაც, რომელიც შეიძლება წარმოვიდგინოთ როგორც მთხრობელის ან გმირის, მთხრობელის გამოსახულება.

ავტორის სურათი პირობითი სურათია. ავტორი მას ანიჭებს, ასე ვთქვათ, "გადასცემს" მისი ნაწარმოების ავტორობას, რომელიც შეიძლება შეიცავდეს ინფორმაციას ავტორის პიროვნების შესახებ, მისი ცხოვრების ფაქტებს, რომლებიც არ შეესაბამება მწერლის ბიოგრაფიის რეალურ ფაქტებს. ამით მწერალი ხაზს უსვამს ნაწარმოების ავტორის არაიდენტურობას და ნაწარმოებში მის გამოსახულებას. ავტორის იმიჯი აქტიურად მონაწილეობს გმირების ცხოვრებაში, შედის ნაწარმოების სიუჟეტში, გამოხატავს თავის დამოკიდებულებას იმაზე, რაც ხდება, პერსონაჟები, კომენტარს აკეთებს მოქმედებაზე, შედის დიალოგში მკითხველთან. საავტორო ან ლირიკული გადახვევა არის ავტორის (ლირიკული გმირის, მთხრობელის) ანარეკლი, რომელიც არ არის დაკავშირებული მთავარ თხრობასთან. თქვენ კარგად იცნობთ M.Yu-ს რომანს. ლერმონტოვი "ჩვენი დროის გმირი", რომანი ლექსებში A.S. პუშკინი "ევგენი ონეგინი", სადაც ავტორის სურათია მთავარი მაგალითიპირობითი გამოსახულების გამოხატულება ლიტერატურული ტექსტის შექმნაში.

ლიტერატურული ტექსტის აღქმა რთული პროცესია.

პირველი ეტაპიამ პროცესის მკითხველის გულუბრყვილო რეალიზმია (მკითხველს სჯერა, რომ ავტორი პირდაპირ ასახავს ცხოვრებას ისე, როგორც სინამდვილეშია), ბოლო ეტაპი არის დიალოგი მკითხველსა და მწერალს შორის (ამ შემთხვევაში, „მკითხველს უხდება ავტორი”, როგორც მე-20 საუკუნის გამორჩეული ფილოლოგი იუ.მ, ლოტმანი).

"ხელოვნების ნაწარმოების ენის" კონცეფცია მოიცავს მხატვრული საშუალებების მთელ კომპლექსს, რომელსაც ავტორი იყენებს: სიტყვის პოლისემიას, ომონიმები, სინონიმები, ანტონიმები, არქაიზმები, ისტორიციზმი, ნეოლოგიზმები, უცხო ლექსიკა, იდიომები, ფრთიანი სიტყვები.

დასკვნა

1) მხატვრული ლიტერატურის ენა არ შედის ლიტერატურული ენის ცნებაში;

2) ის მრავალსტილიანია, არ არის დახურული, არ აქვს სპეციფიკური ნიშნები, რომლებიც თანდაყოლილი იქნებოდა მთლიანობაში მხატვრული ენისთვის;

3) მხატვრული ლიტერატურის ენას აქვს განსაკუთრებული, ესთეტიკური ფუნქცია, რაც გამოიხატება ენობრივი საშუალებების ძალიან სპეციფიკურ გამოყენებაში.

გვეჩვენება, რომ მოსაზრება მ.ნ. კოჟინა, რომ „მხატვრული მეტყველების ფუნქციონალური სტილის საზღვრებს მიღმა გაყვანა აუარესებს ენის ფუნქციების ჩვენს გაგებას. თუ მხატვრულ მეტყველებას გამოვიყვანთ ფუნქციური სტილებიდან, მაგრამ ჩავთვლით, რომ ლიტერატურული ენა სხვადასხვა ფუნქციით არსებობს და ამის უარყოფა შეუძლებელია, გამოდის, რომ ესთეტიკური ფუნქცია არ არის ენის ერთ-ერთი ფუნქცია. ენის გამოყენება ესთეტიკურ სფეროში ლიტერატურული ენის ერთ-ერთი უმაღლესი მიღწევაა და ამის გამო არც ლიტერატურული ენა წყვეტს ასეთს, ხელოვნების ნაწარმოებში მოხვედრა და არც მხატვრული ენა წყვეტს გამოვლინებას. სალიტერატურო ენისა. 1

ლიტერატურული და მხატვრული სტილის მთავარი მიზანია სამყაროს განვითარება სილამაზის კანონების მიხედვით, როგორც მხატვრული ნაწარმოების ავტორის, ისე მკითხველის ესთეტიკური მოთხოვნილებების დაკმაყოფილება, მკითხველზე ესთეტიკური ზემოქმედება დახმარებით. მხატვრული გამოსახულებების.

იგი გამოიყენება სხვადასხვა სახის და ჟანრის ლიტერატურულ ნაწარმოებებში: მოთხრობები, ნოველები, რომანები, ლექსები, ლექსები, ტრაგედიები, კომედიები და ა.შ.

მხატვრული ლიტერატურის ენა, მიუხედავად სტილისტური ჰეტეროგენურობისა, მიუხედავად იმისა, რომ ავტორის ინდივიდუალობა მკაფიოდ ვლინდება მასში, მაინც განსხვავდება რიგი სპეციფიკური მახასიათებლებით, რაც შესაძლებელს ხდის მხატვრული მეტყველების გამორჩევას ნებისმიერი სხვა სტილისგან.

მთლიანობაში მხატვრული ლიტერატურის ენის თავისებურებებს რამდენიმე ფაქტორი განსაზღვრავს. ახასიათებს ფართო მეტაფორა, თითქმის ყველა დონის ენობრივი ერთეულების ფიგურატიულობა, ყველა სახის სინონიმის გამოყენება, ორაზროვნება, ლექსიკის განსხვავებული სტილისტური ფენები. მხატვრულ სტილში (სხვა ფუნქციურ სტილებთან შედარებით) არსებობს სიტყვის აღქმის კანონები. სიტყვის მნიშვნელობა დიდწილად განისაზღვრება ავტორის მიზნობრივი დასახვით, ჟანრული და მხატვრული ნაწარმოების კომპოზიციური თავისებურებებით, რომლის ელემენტს წარმოადგენს ეს სიტყვა: პირველ რიგში, ის მოცემულ კონტექსტშია. ლიტერატურული ნაწარმოებიშეუძლია შეიძინოს მხატვრული გაურკვევლობა, რომელიც არ არის დაფიქსირებული ლექსიკონებში, მეორეც, ინარჩუნებს კავშირს ამ ნაწარმოების იდეოლოგიურ და ესთეტიკურ სისტემასთან და ჩვენ მიერ შეფასებულია, როგორც მშვენიერი ან მახინჯი, ამაღლებული ან ძირეული, ტრაგიკული ან კომიკური.

მხატვრულ ლიტერატურაში ენობრივი საშუალებების გამოყენება საბოლოოდ ექვემდებარება ავტორის განზრახვას, ნაწარმოების შინაარსს, გამოსახულების შექმნას და მის მეშვეობით ზემოქმედებას ადრესატზე. მწერლები თავიანთ ნამუშევრებში, პირველ რიგში, გამომდინარეობენ იქიდან, რომ ისინი სწორად გადმოსცემენ აზრს, გრძნობას, ჭეშმარიტად ავლენენ გმირის სულიერ სამყაროს, რეალისტურად ქმნიან ენას და გამოსახულებას. ავტორის განზრახვას, მხატვრული ჭეშმარიტების სურვილს ექვემდებარება არა მხოლოდ ენის ნორმატიული ფაქტები, არამედ ზოგადი ლიტერატურული ნორმებიდან გადახრები.

გაშუქება მხატვრული მეტყველებაეროვნული ენის საშუალებები იმდენად დიდია, რომ საშუალებას გვაძლევს დავამტკიცოთ იდეა მხატვრული ლიტერატურის სტილში ყველა არსებული ენობრივი საშუალების (თუმცა, გარკვეულწილად დაკავშირებული) ჩართვის ფუნდამენტური პოტენციური შესაძლებლობის შესახებ.

ეს ფაქტები მიუთითებს იმაზე, რომ მხატვრული ლიტერატურის სტილს აქვს მრავალი მახასიათებელი, რაც საშუალებას აძლევს მას დაიკავოს თავისი განსაკუთრებული ადგილი რუსული ენის ფუნქციური სტილის სისტემაში.

1 კოჟინა მ.ნ. რუსული ენის სტილისტიკა. მ., 1983. გვ.49.

ლამაზი აზრი ფასს კარგავს

თუ ცუდად არის გამოხატული.

ვოლტერი

Გაკვეთილის გეგმა:

თეორიული ბლოკი

ბილიკები. ბილიკების ტიპები.

სტილისტური ფიგურები. სტილისტური ფიგურების სახეები.

მხატვრულ სტილში ენობრივი გამოხატვის საშუალებების ფუნქციური მახასიათებლები.

სავარჯიშო ბლოკი

მხატვრული სტილის ტექსტებში ხატოვანი და გამომხატველი საშუალებების ამოცნობა და მათი ანალიზი

ბილიკებისა და ფიგურების ფუნქციური მახასიათებლები

ტექსტების შედგენა საცნობარო გამონათქვამების გამოყენებით

ამოცანები SRO-სთვის

ბიბლიოგრაფია:

1.გოლუბ ი.ბ. რუსული ენის სტილისტიკა. - მ., 1997. - 448გვ.

2. კოჟინი ა.ჰ., კრილოვა შესახებ.ა., ოდინცოვი IN.IN. რუსული მეტყველების ფუნქციური ტიპები. - მ.: უმაღლესი სკოლა, 1982. - 392გვ.

3.ლაპტევა, მ.ა.რუსული ენა და მეტყველების კულტურა. - კრასნოიარსკი: CPI KSTU, 2006. - 216 გვ.

4.Rosenthal D.E.საცნობარო წიგნი რუსული ენის შესახებ. რუსული ენის პრაქტიკული სტილისტიკა. - მ., 2001. - 381გვ.

5.ხამიდოვა ლ.ვ.,შახოვა ლ.ა. მეტყველების პრაქტიკული სტილი და კულტურა. - ტამბოვი: TSTU გამომცემლობა, 2001. - 34გვ.

თეორიული ბლოკი

მხატვრული სტილის ენობრივი თავისებურებები

ლექსიკური	სიტყვების ფართო გამოყენება გადატანითი მნიშვნელობით; სხვადასხვა სტილის ლექსიკის მიზანმიმართული შეჯახება; ლექსიკის გამოყენება ორგანზომილებიანი სტილისტური შეღებვით; ემოციურად ფერადი სიტყვების არსებობა; კონკრეტული ლექსიკის გამოყენების მეტი უპირატესობა; ხალხურ-პოეტური სიტყვების ფართო გამოყენება.
სიტყვის აგება	სიტყვის ფორმირების სხვადასხვა საშუალებებისა და მოდელების გამოყენება;
მორფოლოგიური	სიტყვის ფორმების გამოყენება, რომლებშიც ვლინდება კონკრეტულობის კატეგორია; ზმნების სიხშირე; განუსაზღვრელი პიროვნული პასიურობა ზმნის ფორმები, მე-3 პირის ფორმები; მამრობითი და მდედრობითი სქესის არსებით სახელებთან შედარებით საზღვაო არსებითი სახელების უმნიშვნელო გამოყენება; აბსტრაქტული და მატერიალური სახელების მრავლობითი ფორმები; ზედსართავი სახელების და ზმნიზედების ფართო გამოყენება.
სინტაქსური	ენაში არსებული სინტაქსური საშუალებების მთელი არსენალის გამოყენება; სტილისტური ფიგურების ფართო გამოყენება; დიალოგის ფართო გამოყენება, წინადადებები პირდაპირი მეტყველებით, არასწორად პირდაპირი და ირიბი; ამანათების აქტიური გამოყენება; სინტაქსურად ერთფეროვანი მეტყველების დაუშვებლობა; პოეტური სინტაქსის საშუალებების გამოყენება.

მეტყველების მხატვრული სტილი ფიგურატიულობით, გამომსახველობითა და ენის ხატოვანი და გამომხატველი საშუალებების ფართოდ გამოყენებით გამოირჩევა. მხატვრული გამოხატვის საშუალებები აძლევს მეტყველებას სიკაშკაშეს, აძლიერებს მის ემოციურ ზემოქმედებას, იპყრობს მკითხველისა და მსმენელის ყურადღებას განცხადებაზე.

მხატვრულ სტილში გამოხატვის საშუალებები მრავალფეროვანი და მრავალრიცხოვანია. როგორც წესი, მკვლევარები განასხვავებენ ვიზუალური და ექსპრესიული საშუალებების ორ ჯგუფს: ბილიკები და სტილისტური ფიგურები.

ბილიკების ყველაზე გავრცელებული ტიპები

	დამახასიათებელი	მაგალითები
ეპითეტი	მხატვრული, ფიგურალური განსაზღვრება	შენი გააზრებულიღამეები გამჭვირვალეშებინდებისას. (ა.პუშკინი)
Მეტაფორა	სიტყვის ან გამოთქმის გამოყენება გადატანითი მნიშვნელობით, მსგავსების, შედარების, ანალოგიის საფუძველზე	აოხრებულმა გროვმაოქროსფერი არყის მხიარული ენა. (თან. ესენინი)
პერსონიფიკაცია-რენიუმი	ერთგვარი მეტაფორა, ცოცხალი არსების ნიშნების გადატანა ბუნებრივ მოვლენებზე, ობიექტებზე და ცნებებზე.	ეძინამწვანე ხეივანი (TO.ბალმონტი)
მეტონიმია	ერთი ობიექტის სახელის გამოყენება მეორის სახელის ნაცვლად მათ შორის გარეგანი ან შინაგანი კავშირის, მიმდებარეობის საფუძველზე.	აბა, ჭამე კიდევ ფირფიტა, ჩემო ძვირფასო (და.ა. კრილოვი)
სინეკდოქე	ერთგვარი მეტონიმია, მთელის სახელის გადატანა ამ მთელის ნაწილზე ან ნაწილის სახელის მთლიანზე.	მეგობრებო, რომაელებო, თანამემამულენო, დამესესხეთ თქვენი ყურები. (ი.კეისარი)
შედარება	ორი ფენომენის შედარება, რათა ახსნას ერთი მათგანი მეორის დახმარებით	მთვარე ანათებს Როგორუზარმაზარი სიცივე ბურთი. ვარსკვლავების ვარდნა გაფრინდა ფოთლები . (დ. თან ამოილოვმა)
პერიფრაზირება	ბრუნვა, რომელიც მოიცავს ობიექტის ან ფენომენის სახელის შეცვლას მათი არსებითი მახასიათებლების აღწერით ან მათი მითითებით. ხასიათის თვისებები	მხეცთა მეფე (ლომი) თოვლის სილამაზე (ზამთარი), შავი ოქრო (ზეთი)
ჰიპერბოლა	გადაჭარბებული გაზვიადების შემცველი ფიგურული გამოთქმა	IN ასი ათასი მზემზის ჩასვლა ანათებდა IN.IN. მაიაკოვსკი)
ლიტოტები	გამოთქმა, რომელიც შეიცავს ფენომენის გადაჭარბებულ შეფასებას	პატარა კაცი ფრჩხილით (ჰ.ა. ნეკრასოვი)
ალეგორია	აბსტრაქტული კონცეფციის ალეგორიული გამოსახულება კონკრეტული ცხოვრებისეული გამოსახულების დახმარებით	ი.კრილოვის იგავებში: ვირი- სისულელე მელა- ეშმაკობა მგელი- სიხარბე

თქვენი კარგი სამუშაოს გაგზავნა ცოდნის ბაზაში მარტივია. გამოიყენეთ ქვემოთ მოცემული ფორმა

სტუდენტები, კურსდამთავრებულები, ახალგაზრდა მეცნიერები, რომლებიც იყენებენ ცოდნის ბაზას სწავლასა და მუშაობაში, ძალიან მადლობლები იქნებიან თქვენი.

მასპინძლობს http://www.allbest.ru

შესავალი

დასკვნა

ლიტერატურა

შესავალი

საშინაო ენათმეცნიერთა ნაშრომებს შორის გამორჩეული ადგილი უკავია კვლევებს და სტატიებს რუსული სტილისტიკის შესახებ. აქ შეიძლება გამოვყოთ ისეთი მნიშვნელოვანი ნაშრომები, როგორიცაა აკადემიკოს ლ.ვ. შჩერბა (განსაკუთრებით „თანამედროვე რუსული ლიტერატურული ენა“) და მრავალი მსხვილი და მცირე კვლევა, მონოგრაფია და სტატია აკადემიკოს ვ.ვ. ვინოგრადოვი. სხვადასხვა კვლევები და სტატიები A.M. ფეშკოვსკი, გ.ო. ვინოკურა, ლ. ბულახოვსკი, ბ.ვ. ტომაშევსკი, ვ.ა. ჰოფმანი, ბ.ა. ლარინა და სხვები.ამ კვლევებში პირველად თეორიულ საფუძვლებზე დაისვა კითხვები მხატვრული სტილის ცალკე კატეგორიაში მიკუთვნების, მისი სპეციფიკისა და არსებობის თავისებურებების შესახებ.

საგანი - მხატვრული სტილის კონკრეტული ენობრივი საშუალებები.

განვიხილოთ ზოგადი კონცეფცია "მეტყველების სტილი";

მეტყველების მხატვრული სტილის გამორჩეული ნიშნების ამოცნობა;

1. მეტყველების სტილის ზოგადი კონცეფცია

ამა თუ იმ ფუნქციის სტილით შესრულება - ესთეტიკური, სამეცნიერო, საქმიანი და ა.შ. - ღრმა ორიგინალურობას აკისრებს მთელ სტილს. თითოეული ფუნქცია არის სპეციფიკური პარამეტრი პრეზენტაციის კონკრეტული სტილისთვის - ზუსტი, ობიექტური, კონკრეტულ-ფერწერული, საინფორმაციო-საქმიანი და ა.შ. და, შესაბამისად, ამ პარამეტრით, თითოეული ფუნქციური სტილი ირჩევს ლიტერატურული ენიდან იმ სიტყვებსა და გამოთქმებს, იმ ფორმებს. და კონსტრუქციები, რომლებსაც შეუძლიათ საუკეთესოდ შეასრულონ მოცემული სტილის შიდა ამოცანა. ასე რომ, სამეცნიერო მეტყველებას სჭირდება ზუსტი და მკაცრი ცნებები, საქმიანი მეტყველება მიდრეკილია განზოგადებული სახელებისკენ, მხატვრული მეტყველება უპირატესობას ანიჭებს კონკრეტულობას, ფიგურატიულობას.

ამრიგად, ფუნქციონალური სტილის სამი მახასიათებელია:

1) თითოეული ფუნქციური სტილი ასახავს სოციალური ცხოვრების გარკვეულ ასპექტს, აქვს განსაკუთრებული სფერო, საკუთარი თემების სპექტრი;

2. მხატვრული სტილის მახასიათებლები

მხატვრული მეტყველების სტილისტიკა რუსული

მეტყველების მხატვრული სტილის სპეციფიკა, როგორც ფუნქციონალური, მდგომარეობს იმაში, რომ იგი გამოყენებას პოულობს მხატვრულ ლიტერატურაში, რომელიც ასრულებს ფიგურატიულ-შემეცნებით და იდეოლოგიურ-ესთეტიკურ ფუნქციას. მაგალითად, მეცნიერულ მეტყველებაში რეალობის აბსტრაქტული, ობიექტური, ლოგიკურ-კონცეპტუალური ასახვისგან განსხვავებით, მხატვრული ლიტერატურა ხასიათდება ცხოვრების კონკრეტულ-ფიგურალური წარმოდგენით. ხელოვნების ნაწარმოებს ახასიათებს აღქმა გრძნობების მეშვეობით და რეალობის ხელახალი შექმნა, ავტორი ცდილობს, უპირველეს ყოვლისა, გადმოსცეს თავისი პირადი გამოცდილება, მისი გაგება ან გაგება კონკრეტული ფენომენის შესახებ. მაგრამ ლიტერატურულ ტექსტში ჩვენ ვხედავთ არა მხოლოდ მწერლის სამყაროს, არამედ მწერალსაც ამ სამყაროში: მის უპირატესობებს, გმობას, აღტაცებას, უარყოფას და ა.შ. ეს ასოცირდება ემოციურობასა და ექსპრესიულობასთან, მეტყველების მხატვრული სტილის მეტაფორულ, შინაარსობრივ მრავალფეროვნებასთან.

მხატვრული სტილის მთავარი მიზანია სამყაროს განვითარება სილამაზის კანონების მიხედვით, ესთეტიკური მოთხოვნილებების დაკმაყოფილება, როგორც მხატვრული ნაწარმოების ავტორი, ასევე მკითხველი, ესთეტიკური გავლენა მკითხველზე მხატვრული გამოსახულების დახმარებით. .

მეტყველების საშუალებების გამოყენების ფართო სპექტრი აიხსნება იმით, რომ სხვა ფუნქციური სტილისგან განსხვავებით, რომელთაგან თითოეული ასახავს ცხოვრების ერთ კონკრეტულ მხარეს, მხატვრული სტილი, როგორც რეალობის ერთგვარი სარკე, ასახავს ადამიანის საქმიანობის ყველა სფეროს. სოციალური ცხოვრების ყველა ფენომენი. მხატვრული ლიტერატურის ენა ფუნდამენტურად მოკლებულია ყოველგვარ სტილურ იზოლაციას, ის ღიაა ნებისმიერი სტილის, ნებისმიერი ლექსიკური შრის, ნებისმიერი ენობრივი საშუალების მიმართ. ასეთი ღიაობა განაპირობებს მხატვრული ლიტერატურის ენის მრავალფეროვნებას.

ის გავლენას ახდენს მკითხველის ფანტაზიასა და განცდებზე, გადმოსცემს ავტორის აზრებს და გრძნობებს, იყენებს ლექსიკის მთელ სიმდიდრეს, სხვადასხვა სტილის შესაძლებლობებს, ახასიათებს ფიგურატიულობა, ემოციურობა, მეტყველების კონკრეტულობა. მხატვრული სტილის ემოციურობა მნიშვნელოვნად განსხვავდება სასაუბრო ყოველდღიური სტილის ემოციურობისაგან, რადგან მხატვრული მეტყველების ემოციურობა ასრულებს ესთეტიკურ ფუნქციას.

მხატვრული ლიტერატურის ენა ლიტერატურული ენის ერთგვარი სარკეა. მდიდარია ლიტერატურა, რაც იმას ნიშნავს, რომ მდიდარია სალიტერატურო ენაც. დიდი პოეტები და მწერლები ქმნიან ლიტერატურული ენის ახალ ფორმებს, რომლებსაც შემდეგ იყენებენ მათი მიმდევრები და ყველა, ვინც ამ ენაზე საუბრობს და წერს. მხატვრული მეტყველება ენის მიღწევის მწვერვალად გვევლინება. მასში ეროვნული ენის შესაძლებლობები ყველაზე სრულყოფილი და წმინდა განვითარებით არის წარმოდგენილი.

3. ენის მახასიათებლებიმხატვრული მეტყველება

მხატვრული სტილი, როგორც ზემოთ აღვნიშნეთ, მხატვრულ ლიტერატურაში ჰპოვებს გამოყენებას, რომელიც ასრულებს ფიგურულ-შემეცნებით და იდეურ-ესთეტიკურ ფუნქციას.

მხატვრული ლიტერატურის სამყარო არის "ხელახლა შექმნილი" სამყარო, გამოსახული რეალობა გარკვეულწილად ავტორის ფიქციაა, რაც ნიშნავს, რომ მეტყველების მხატვრულ სტილში ყველაზე მნიშვნელოვანი როლითამაშობს სუბიექტურ მომენტს. ეს დაკავშირებულია ემოციურობასა და ექსპრესიულობასთან, მეტაფორულობასთან, მეტყველების მხატვრული სტილის შინაარსობრივ მრავალფეროვნებასთან.

ლექსიკურ კომპოზიციას მეტყველების მხატვრულ სტილში აქვს საკუთარი მახასიათებლები. სიტყვები, რომლებიც ქმნიან საფუძველს და ქმნიან ამ სტილის გამოსახულებას, მოიცავს რუსული ლიტერატურული ენის ფიგურალურ საშუალებებს, ასევე სიტყვებს, რომლებიც აცნობიერებენ მათ მნიშვნელობას კონტექსტში. ეს არის სიტყვები ფართო გამოყენების. უაღრესად სპეციალიზებული სიტყვები გამოიყენება მცირე რაოდენობით, მხოლოდ ცხოვრების გარკვეული ასპექტების აღწერისას მხატვრული ავთენტურობის შესაქმნელად.

სიტყვის მხატვრულ სტილში ძალიან ფართოდ გამოიყენება სიტყვის მეტყველების პოლისემია, რომელიც ავლენს მასში მნიშვნელობებს და სემანტიკურ ჩრდილებს, ასევე სინონიმიას ყველა ენობრივ დონეზე, რაც შესაძლებელს ხდის ხაზგასმით აღვნიშნოთ მნიშვნელობების ყველაზე დახვეწილი ჩრდილები. ეს აიხსნება იმით, რომ ავტორი ცდილობს გამოიყენოს ენის მთელი სიმდიდრე, შექმნას საკუთარი უნიკალური ენა და სტილი, ნათელი, გამომხატველი, ფიგურალური ტექსტი. ავტორი იყენებს არა მხოლოდ კოდიფიცირებული ლიტერატურული ენის ლექსიკას, არამედ მრავალფეროვან ფიგურალურ საშუალებებს სასაუბრო და ხალხური ენიდან.

მხატვრულ ტექსტში წინა პლანზე მოდის გამოსახულების ემოციურობა და ექსპრესიულობა. ბევრი სიტყვა, რომელიც მეცნიერულ მეტყველებაში ჩანს, როგორც კარგად განსაზღვრული აბსტრაქტული ცნებები, საგაზეთო და ჟურნალისტურ მეტყველებაში - როგორც სოციალურად განზოგადებული ცნებები, მხატვრულ მეტყველებაში ისინი ატარებენ კონკრეტულ-სენსუალურ წარმოდგენებს. ამრიგად, სტილები ერთმანეთს ავსებენ. მაგალითად, ზედსართავი სახელწოდება „წამყვანი“ სამეცნიერო მეტყველებაში აცნობიერებს მის პირდაპირ მნიშვნელობას - „ტყვიის მადანი“, „ტყვია, ტყვია“, მხატვრულ მეტყველებაში აყალიბებს გამომხატველ მეტაფორას - „ტყვიის ღრუბლები“, „ტყვიის ღამე“. მაშასადამე, მხატვრულ მეტყველებაში მნიშვნელოვან როლს ასრულებენ ფრაზები, რომლებიც ქმნიან ერთგვარ ფიგურალურ წარმოდგენას.

სიტყვიერი გამოსახულების საშუალებებს მიეკუთვნება, უპირველეს ყოვლისა, ტროპები: მეტაფორა, მეტონიმია, სინეკდოხე, პერსონიფიკაცია, ხატოვანი შედარება, ეპითეტი, ჰიპერბოლა და სხვ., აგრეთვე სინტაქსურ-პოეტურ ფიგურებს: ანაფორა, ეპიფორა და სხვ.

ტროპები ლექსიკურ-სემანტიკური ფენომენია, ისინი სიტყვის გადატანითი მნიშვნელობით გამოყენების სხვადასხვა შემთხვევაა. თუმცა, მოგეხსენებათ, თანამედროვე ლინგვისტური ცნობიერებისთვის ყოველგვარი ხატოვანი მნიშვნელობა არ არის გადატანითი.

მაგალითად, მეტაფორა არის სიტყვა ან მეტყველების ფიგურა, რომელიც გამოიყენება გადატანითი მნიშვნელობით ობიექტის ან ფენომენის განსაზღვრისთვის გარკვეული ანალოგიის ან მსგავსების საფუძველზე. თუმცა, ისინი ჩვეულებრივ განასხვავებენ ზოგადი ენის ხასიათის მეტაფორებს (წაშლილი ან გაქვავებული), მეტაფორები, რომლებიც ინარჩუნებენ „სიახლოს“ და სათანადო პოეტური ბუნების მეტაფორებს, რომლებიც განსხვავდება მათი ინდივიდუალური ხასიათით.

ეპითეტი - სიტყვა, რომელიც ფიგურალურად განსაზღვრავს საგანს ან მოქმედებას, ხაზს უსვამს მათ დამახასიათებელ თვისებას, ასევე ყველაზე ხშირად გამოიყენება მხატვრულ მეტყველებაში, სადაც იგი ასრულებს ესთეტიკურ ფუნქციას. ეპითეტი ხშირად მეტაფორულია: ახალგაზრდა დღის მხიარული სხივი ჯერ კიდევ არ შეაღწია ხეობაში (ლერმონტოვი); სპილენძის ღია სახიდან ოფლი სდიოდა (პაუსტოვსკი); ცისფერი ბავშვური ღიმილით გაიღიმა (შოლოხოვი). ეპითეტები ფართოდ გამოიყენება ჟურნალისტურ მეტყველებაშიც, რაც განპირობებულია ჟურნალისტიკის გამომხატველი ფუნქციით: გიგანტური კონსტრუქცია, ნათელი მომავალი; გაბრაზებული პროტესტი; იარაღის ბედი.

მხატვრული მეტყველებისთვის ყველაზე მეტად დამახასიათებელია სიტყვიერი გამოსახულების სხვა საშუალებებიც, როგორიცაა მეტონიმია, სინეკდოხე და სხვ.

მეტონიმიის, როგორც სიტყვის ან გამოთქმის მაგალითები, რომელთა გადატანითი მნიშვნელობა ემყარება ორი საგნის ან ფენომენის გარე ან შინაგან კავშირს (მიმდებარეობას): აბა, ჭამე კიდევ ერთი თეფში, ჩემო ძვირფასო (კრილოვი); კარებში კი - ქურთუკები, ქურთუკები, ცხვრის ტყავის ქურთუკები (მაიაკოვსკი).

სინეკდოხე არის ერთგვარი მეტონიმია, რომელიც დაფუძნებულია ერთი ფენომენიდან მეორეზე მნიშვნელობის გადაცემაზე მათ შორის რაოდენობრივი ურთიერთობის საფუძველზე (ნაწილი მთლიანის ნაცვლად, მხოლობითი რიცხვის ნაცვლად, ან, პირიქით, კონკრეტული სახელი ნაცვლად. გენერალური ან პირიქით), მაგალითად: და გათენებამდე ისმოდა, როგორც ფრანგმა (ლერმონტოვმა) გაიხარა; ჩვენ ყველანი ვუყურებთ ნაპოლეონებს (პუშკინს).

ენის სინტაქსური რესურსებიც გამომსახველობითი საშუალებებია. ეს არის, მაგალითად, მიმართვები, სხვისი საუბრის გადაცემის სხვადასხვა ფორმა – პირდაპირი და არასწორად პირდაპირი საუბარი. შესავალ სიტყვებს, ფრაზებსა და წინადადებებს ასევე აქვთ სტილისტური რესურსები. შესავალი სიტყვების სხვადასხვა სემანტიკური ჯგუფი არ არის თანაბრად გავრცელებული ცნობილ ფუნქციურ სტილებში. მხატვრულ მეტყველებაში ფართოდ გამოიყენება შესავალი სიტყვები, რომლებიც გამოხატავს განცხადების ემოციურ შეფასებას ან მის გამომხატველ ხასიათს.

სინტაქსის სტილისტურ რესურსებს შორის, რომლებსაც დიდი ხანია ტრადიცია გამოარჩევდა, არის ე.წ. პოეტური სინტაქსის საშუალებები. ეს არის სპეციალური სინტაქსური საშუალებები და პოეტური ფიგურები, რომლებიც ფართოდ გამოიყენება მხატვრულ ლიტერატურასა და ჟურნალისტიკაში; ისინი ძალზე იშვიათია სამეცნიერო მეტყველებაში და თითქმის არ არიან (ყოველ შემთხვევაში ჩვეულ ფუნქციაში) ოფიციალურ საქმიან მეტყველებაში.

პოეტური სინტაქსის საშუალებებს შორის უნდა აღინიშნოს ანაფორა - მონოფონიის მეთოდი რიგ თანმიმდევრულ წინადადებებში; ეპიფორა - იგივე დასასრული; სიტყვების გამეორება და მათი სრული პარალელიზმი, სტროფის რგოლი (იგივე დასაწყისითა და დასასრულით); ანტითეზა - საპირისპირო მნიშვნელობის მქონე სიტყვების გაერთიანება სტილისტური მიზნებისათვის; გრადაცია, რომელიც დაკავშირებულია ექსპრესიულობის მატებასთან; პერიოდი, როგორც წინადადების განსაკუთრებული სემანტიკური და რიტმულ-მელოდიური კონსტრუქცია და ზოგიერთი სხვა.

პარაფრაზა (პარაფრაზა) - ბრუნვა, რომელიც შედგება ობიექტის ან ფენომენის სახელის შეცვლაში მისი არსებითი მახასიათებლების აღწერით ან მისი დამახასიათებელი ნიშნების მითითებით - ფართოდ გამოიყენება, მხატვრული ლიტერატურის გარდა, ჟურნალისტურ მეტყველებაში: უდაბნოს ხომალდი (აქლემი) ; მინდვრის დედოფალი (სიმინდი); მხეცთა მეფე (ლომი).

მხატვრულ მეტყველებას, განსაკუთრებით პოეტურ მეტყველებას, ახასიათებს ინვერსია, ე.ი. წინადადებაში სიტყვების ჩვეულებრივი რიგის შეცვლა სიტყვის სემანტიკური მნიშვნელობის გასაზრდელად ან მთელ ფრაზას განსაკუთრებული სტილისტური შეფერილობის მინიჭების მიზნით.

მხატვრული მეტყველების სინტაქსური სტრუქტურა ასახავს ავტორის ფიგურულ-ემოციური შთაბეჭდილებების ნაკადს, ამიტომ აქ შეგიძლიათ იპოვოთ სინტაქსური სტრუქტურების მთელი მრავალფეროვნება. თითოეული ავტორი ემორჩილება ენობრივ საშუალებებს თავისი იდეოლოგიური და ესთეტიკური ამოცანების შესრულებას.

მხატვრულ მეტყველებაში სტრუქტურული ნორმებიდან გადახრები ასევე შესაძლებელია, რომ ავტორმა გამოყოს ნაწარმოების მნიშვნელობისთვის მნიშვნელოვანი აზრი, თვისება. ისინი შეიძლება გამოიხატოს ფონეტიკური, ლექსიკური, მორფოლოგიური და სხვა ნორმების დარღვევით.

მეტყველების მხატვრულ სტილში ფართოდ გამოიყენება სიტყვის მეტყველების პოლისემია, რომელიც ხსნის მასში დამატებით მნიშვნელობებს და სემანტიკურ ჩრდილებს, ასევე სინონიმს ყველა ენობრივ დონეზე, რაც შესაძლებელს ხდის ხაზგასმით აღვნიშნოთ მნიშვნელობების ყველაზე დახვეწილი ჩრდილები. ეს აიხსნება იმით, რომ ავტორი ცდილობს გამოიყენოს ენის მთელი სიმდიდრე, შექმნას საკუთარი უნიკალური ენა და სტილი, ნათელი, გამომხატველი, ფიგურალური ტექსტი.

დასკვნა

ფუნქციური სტილები განაპირობებს ენის სტილისტურ მოქნილობას, გამოხატვის მრავალფეროვან შესაძლებლობებს, აზროვნების ცვალებადობას. მათი წყალობით ენას შეუძლია გამოხატოს როგორც რთული სამეცნიერო აზრი, ასევე ფილოსოფიური სიბრძნე, მას შეუძლია კანონების დახატვაც და ხალხის მრავალმხრივი ცხოვრების ასახვა ეპოსში.

თითოეული ფუნქციური სტილი არის ლიტერატურული ენის განსაკუთრებული გავლენიანი სფერო, რომელიც ხასიათდება საკუთარი თემების სპექტრით, მეტყველების ჟანრების საკუთარი ნაკრებით, სპეციფიკური ლექსიკითა და ფრაზეოლოგიით.

ენათმეცნიერებმა ჯერ ვერ იპოვეს შეთანხმება და ერთიანობა მეტყველების მხატვრული სტილის არსის გაგებაში, მისი ადგილი ლიტერატურული მეტყველების სტილების სისტემაში. ზოგი „მხატვრული ლიტერატურის სტილს“ პარალელურად აყენებს ლიტერატურული მეტყველების სხვა სტილისტურ სახეობებს, ზოგი კი მას სხვა, უფრო რთული რიგის ფენომენად მიიჩნევს. მაგრამ ყველა მეცნიერი აღიარებს, რომ მხატვრული ლიტერატურის ენაზე გამოყენებისას "სტილის" კონცეფცია სავსეა განსხვავებული შინაარსით, ვიდრე რუსული ენის სხვა ფუნქციურ სტილებთან მიმართებაში.

მხატვრული მეტყველება ენის მიღწევის მწვერვალად გვევლინება. მასში ეროვნული ენის შესაძლებლობები ყველაზე სრულყოფილი და წმინდა განვითარებით არის წარმოდგენილი.

ლიტერატურა

1. ვინოგრადოვი ვ.ვ. რჩეული ნაწარმოებები: მხატვრული პროზის ენაზე. მ., 1980 წ

2. გორშკოვი ა.ი. რუსული სტილი. მ., „ასტრელი“, 2001 წ

3. დ.ე. როზენტალი. რუსული ენის პრაქტიკული სტილისტიკა. მ.: 1997 წ

4. ი.ბ. გოლუბი. რუსული ენის სტილისტიკა. მ.: 1997 წ.

5. კაპინოს ვ.ი. მეტყველების განვითარება: თეორია და პრაქტიკა. (სტილი). -- მ.: განმანათლებლობა, 1991 წ

6. კოჟინა მ.ნ. რუსული ენის სტილისტიკა. მ., 1983 წ

რუსული მეტყველების კულტურა. სახელმძღვანელო უმაღლესი სკოლებისთვის. რედ. პროფ. ᲙᲐᲠᲒᲘ. გრაუდინა და პროფ. ე.ნ. შირიაევი. - მ.: გამომცემლობა NORMA-INFRA M, 1999 წ

7. ლოსევი ა.ფ. მხატვრული სტილის პრობლემა. კიევი. 1994 წ

8. პოსპელოვი გ.ნ. ლიტერატურული სტილის პრობლემა. მ., 1970 წ

9. რაზინკინა ნ.მ. ფუნქციური სტილი. მოსკოვი: უმაღლესი სკოლა, 1989 წ

10. სოლგანიკ გ.ია. სტილისტიკა. მ., 1995 წ

11. სტილისტიკა და ლიტერატურული რედაქტირება / რედ. და. მაქსიმოვი. - მ., „გარდარიკი“, 2004 წ

12. ტიუპა ვ.ი. მხატვრული ანალიტიკა. ლიტერატურული ანალიზის შესავალი. მ., 2001 წ

13. შირიაევი ე.ნ. თანამედროვე რუსული ენის ფუნქციური სახეობების ძირითადი სინტაქსური მახასიათებლები // რუსული ენა მის ფუნქციონირებაში. ენის დონეები. მ., 1995 წ

14. Shmelev D. N. რუსული ენა მის ფუნქციურ სახეობებში. მ., 1977 წ

15. შჩერბა ლ.ვ. თანამედროვე რუსული ლიტერატურული ენა / / Shcherba L.V. შერჩეული ნაწარმოებები რუსულ ენაზე. მ., 1957 წ

მასპინძლობს Allbest.ru-ზე

მსგავსი დოკუმენტები

ენის ფუნქციონირების სტილისტური ნიმუშების გათვალისწინება. მოდერნის სტილისტური საშუალებების სისტემის შესწავლა ინგლისურად. ჯერომ კ. ჯერომისა და ჰემინგუეის მხატვრული სტილის სპეციფიკა; სამუშაოების შედარებითი მახასიათებლები.

საკურსო ნაშრომი, დამატებულია 19.01.2015

ენის საჯარო ფუნქციები. ოფიციალური ბიზნეს სტილის მახასიათებლები, ტექსტის ნორმები. ენის ნორმები: შეადგინეთ დოკუმენტის ტექსტი. ოფიციალური საქმიანი მეტყველების ნორმის დინამიკა. მეტყველების შეცდომების სახეები საქმიანი წერილი. ლექსიკური და სინტაქსური შეცდომები.

საკურსო ნაშრომი, დამატებულია 26/02/2009

რუსული ენის სტილები. მის ფორმირებასა და ფუნქციონირებაზე მოქმედი ფაქტორები. სამეცნიერო და ოფიციალური ბიზნეს სტილის მახასიათებლები. ჟურნალისტური სტილიდა მისი მახასიათებლები. მხატვრული ლიტერატურის სტილის მახასიათებლები. საუბრის სტილის მახასიათებლები.

რეზიუმე, დამატებულია 03/16/2008

მეტყველების სამეცნიერო სტილი არის ლიტერატურული ენის ერთ-ერთი ფუნქციური სახეობა, რომელიც ემსახურება მეცნიერებისა და წარმოების სფეროს. სამეცნიერო სტილის ჯიშები და ჟანრები, ტექსტების თემები. ამ სტილის ლექსიკური, მორფოლოგიური და სინტაქსური თავისებურებები.

ტესტი, დამატებულია 05/17/2011

მეტყველების ფუნქციური სტილის კონცეფცია. მეცნიერული სტილის მორფოლოგიური და სინტაქსური თავისებურებები. ჟურნალისტური და ოფიციალური ბიზნეს სტილის ნიშნები. საუბრის სტილის დამახასიათებელი ნიშნები, პრაგმატული ფაქტორის როლი კომუნიკაციაში.

პრეზენტაცია, დამატებულია 16/10/2012

ოფიციალური ბიზნეს სტილის ზოგადი მახასიათებლები. ოფიციალური ბიზნესის (კანცლერის) ქვესტილის ენობრივი ნორმები და ნორმების თავისებურებები. ოფიციალური ბიზნეს ტექსტის ტიპიური კონსტრუქცია. საქმიანი მეტყველების სინტაქსური მახასიათებლები. გრამატიკა ოფიციალურ ბიზნეს სფეროში.

ტესტი, დამატებულია 10/26/2011

სტილისტიკა, როგორც ენათმეცნიერების ფილიალი, რომელიც სწავლობს ექსპრესიულობას. მხატვრული სტილის მახასიათებლები რუსული ენის სტილში, მათი მახასიათებლები და ენობრივი დასაბუთება. ლიტერატურულ ტექსტებში მეტყველების ნაწილების სტილისტური გამოყენების სპეციფიკა.

საკურსო ნაშრომი, დამატებულია 05/13/2015

რუსული ენის ფუნქციონალური სტილის მრავალფეროვნება. ენობრივი სტერეოტიპების გამოყენება ოფიციალური ნაშრომების წერისას. სამეცნიერო სტილის ფუნქციები. სასაუბრო მეტყველების მორფოლოგიის თავისებურებები. ემოციურობა როგორც დამახასიათებელიჟურნალისტური სტილი.

რეზიუმე, დამატებულია 26/09/2013

მეტყველების სასაუბრო სტილის ზოგადი მახასიათებლები. სასაუბრო მეტყველების სიტუაციის კომპონენტები. მეტყველების სასაუბრო სტილის ენობრივი მახასიათებლები. ინტონაცია და გამოთქმა. ლექსიკა და სიტყვის ფორმირება. ფრაზეოლოგია და მორფოლოგია. სასაუბრო სტილის ნაცვალსახელები და სინტაქსი.

რეზიუმე, დამატებულია 18/10/2011

სასაუბრო მეტყველების მახასიათებლები, როგორც ლიტერატურული ენის ფუნქციური მრავალფეროვნება, მისი სტრუქტურა და შინაარსი, ყოველდღიური ლექსიკა. სასაუბრო სტილის ნიშნები, მისი გამოყენება ლიტერატურულ ნაწარმოებში. რუსული ენის ლექსიკა გამოყენების თვალსაზრისით.

როგორც კომუნიკაციის საშუალება, მხატვრულ მეტყველებას აქვს საკუთარი ენა - ფიგურული ფორმების სისტემა, რომელიც გამოხატულია ენობრივი და ექსტრალინგვისტური საშუალებებით. მხატვრული მეტყველება არამხატვრულ მეტყველებასთან ერთად ეროვნული ენის ორ დონეს ქმნის. მეტყველების მხატვრული სტილის საფუძველია ლიტერატურული რუსული ენა. სიტყვა ამ ფუნქციურ სტილში ასრულებს სახელობით-ფიგურულ ფუნქციას. ვ.ლარინის რომანის „ნეირონული შოკი“ დასაწყისია:

„მარატის მამა, სტეპან პორფირიევიჩ ფატეევი, ბავშვობიდან ობოლი, ასტრახანის ბანდიტების ოჯახიდან იყო. რევოლუციურმა გრიგალმა ის ლოკომოტივის ვესტიბიულიდან გამოაძრო, მოსკოვში მიხელსონის ქარხანაში, პეტროგრადში ტყვიამფრქვევის კურსებზე გადაიყვანა და ნოვგოროდ-სევერსკიში ჩააგდო, მატყუარა სიჩუმისა და სიკეთის ქალაქში.(ვარსკვლავი. 1998. No1).

ამ ორ წინადადებაში ავტორმა აჩვენა არა მხოლოდ ინდივიდუალური ადამიანის ცხოვრების სეგმენტი, არამედ 1917 წლის რევოლუციასთან დაკავშირებული უზარმაზარი ცვლილებების ეპოქის ატმოსფერო. პირველი წინადადება გვაძლევს ცოდნას სოციალური გარემოს, მატერიალური პირობების შესახებ. ადამიანური ურთიერთობებირომანის გმირის მამის და საკუთარი ფესვების ბავშვობის წლებში. უბრალო, უხეში ხალხი ბიჭის გარშემო (ბინდუჟნიკი-სასაუბრო სახელი პორტის მტვირთავისთვის), შრომისმოყვარეობა, რომელიც მან ბავშვობიდან ნახა, ობლობის მოუსვენრობა - აი, რა დგას ამ წინადადების უკან. და შემდეგი წინადადება მოიცავს კონფიდენციალურობაისტორიის ციკლში. მეტაფორული ფრაზები რევოლუციურმა ქარიშხალმა ააფეთქა ..., გაიტაცა ..., ესროლა ...ისინი ადამიანის სიცოცხლეს ქვიშის მარცვალს ადარებენ, რომელიც ვერ უძლებს ისტორიულ კატაკლიზმებს და ამავდროულად გადმოსცემენ „ვინც არავინ იყო“ ზოგადი მოძრაობის ელემენტს. ასეთი ფიგურატიულობა, სიღრმისეული ინფორმაციის ასეთი ფენა შეუძლებელია სამეცნიერო თუ ოფიციალურ ბიზნეს ტექსტში.

სიტყვების ლექსიკურ შემადგენლობას და ფუნქციონირებას მეტყველების მხატვრულ სტილში აქვს საკუთარი მახასიათებლები. სიტყვებს შორის, რომლებიც ქმნიან საფუძველს და ქმნიან ამ სტილის გამოსახულებას, უპირველეს ყოვლისა, არის რუსული ლიტერატურული ენის ხატოვანი საშუალებები, ასევე სიტყვები, რომლებიც აცნობიერებენ მათ მნიშვნელობას კონტექსტში. ეს არის სიტყვები ფართო გამოყენების. უაღრესად სპეციალიზებული სიტყვები გამოიყენება მცირე რაოდენობით, მხოლოდ ცხოვრების გარკვეული ასპექტების აღწერისას მხატვრული ავთენტურობის შესაქმნელად. მაგალითად, ლ.ნ.ტოლსტოიმ „ომი და მშვიდობა“ საბრძოლო სცენების აღწერისას გამოიყენა სპეციალური სამხედრო ლექსიკა; სამონადირეო ლექსიკონში სიტყვის მნიშვნელოვან რაოდენობას ვიპოვით ი. კარტის თამაშიდა ასე შემდეგ.

სიტყვის მხატვრულ სტილში ძალიან ფართოდ გამოიყენება სიტყვის მეტყველების პოლისემია, რომელიც ხსნის მასში დამატებით მნიშვნელობებს და სემანტიკურ ჩრდილებს, ასევე სინონიმს ყველა ენის დონეზე, რაც შესაძლებელს ხდის ხაზგასმით აღვნიშნოთ მნიშვნელობების ყველაზე დახვეწილი ჩრდილები. ეს აიხსნება იმით, რომ ავტორი ცდილობს გამოიყენოს ენის მთელი სიმდიდრე, შექმნას საკუთარი უნიკალური ენა და სტილი, ნათელი, გამომხატველი, ფიგურალური ტექსტი. ავტორი იყენებს არა მხოლოდ კოდიფიცირებული ლიტერატურული ენის ლექსიკას, არამედ მრავალფეროვან ფიგურალურ საშუალებებს სასაუბრო და ხალხური ენიდან. ავიღოთ პატარა მაგალითი:

„ევდოკიმოვის ტავერნაში უკვეშეკრებილი იყო აანთეთ ნათურები, როცა სკანდალი დაიწყო. სკანდალი ასე დაიწყო.Პირველი დარბაზში ყველაფერი კარგად გამოიყურებოდა და პოტაპმაც კი, ტავერნის გამგემ, უთხრა მფლობელს, რომამბობენ, ახლა ღმერთმა შეიწყალოსო - არც ერთი გატეხილი ბოთლი, როცა უცებ სიღრმეში, ნახევრად სიბნელეში, წიაღში ფუტკრების გროვავით ზუზუნი გაისმა.

- სინათლის მამები, - პატრონი ზარმაცი გაოცდა, - აი,პოტაპკა, შენი ბოროტი თვალი, ჯანდაბა! აბა, შენ უნდა გეკაიფო, ჯანდაბა! (ოკუჯავა ბ.შილოვის თავგადასავალი).

მხატვრულ ტექსტში წინა პლანზე მოდის გამოსახულების ემოციურობა და ექსპრესიულობა. ბევრი სიტყვა, რომელიც სამეცნიერო მეტყველებაში მოქმედებს როგორც მკაფიოდ განსაზღვრული აბსტრაქტული ცნებები, საგაზეთო და ჟურნალისტურ მეტყველებაში - როგორც სოციალურად განზოგადებული ცნებები, მხატვრულ მეტყველებაში ატარებს კონკრეტულ სენსორულ წარმოდგენებს. ამრიგად, სტილები ფუნქციურად ავსებენ ერთმანეთს. მაგალითად, ზედსართავი სახელი ტყვიასამეცნიერო მეტყველებაში აცნობიერებს მის პირდაპირ მნიშვნელობას (ტყვიის მადანი, ტყვიის ტყვია) და მხატვრული აყალიბებს ექსპრესიულ მეტაფორას (ტყვიის ღრუბლები, ტყვიის ღამე, ტყვიის ტალღები).ამიტომ მხატვრულ მეტყველებაში მნიშვნელოვან როლს თამაშობს ფრაზები, რომლებიც ქმნიან გარკვეულ ფიგურალურ წარმოდგენას.

მხატვრული მეტყველებისთვის, განსაკუთრებით პოეტური, დამახასიათებელია ინვერსია, ანუ წინადადებაში ჩვეულებრივი სიტყვების თანმიმდევრობის შეცვლა, რათა გაზარდოს სიტყვის სემანტიკური მნიშვნელობა ან მთელ ფრაზას მისცეს განსაკუთრებული სტილისტური შეღებვა. ინვერსიის მაგალითია ცნობილი სტრიქონი ა.ახმატოვას ლექსიდან „ყველაფერი, რასაც მე ვხედავ, არის მთიანი პავლოვსკი...“ ავტორის სიტყვების რიგის ვარიანტები მრავალფეროვანია, ექვემდებარება საერთო გეგმას.

მხატვრული მეტყველების სინტაქსური სტრუქტურა ასახავს ავტორის ფიგურულ-ემოციური შთაბეჭდილებების ნაკადს, ამიტომ აქ შეგიძლიათ იპოვოთ სინტაქსური სტრუქტურების მთელი მრავალფეროვნება. თითოეული ავტორი ემორჩილება ენობრივ საშუალებებს თავისი იდეოლოგიური და ესთეტიკური ამოცანების შესრულებას. ასე რომ, ლ. პეტრუშევსკაია, მოთხრობის „პოეზია ცხოვრებაში“ ოჯახური ცხოვრების უწესრიგობის, „უბედურების“ საჩვენებლად, ერთ წინადადებაში რამდენიმე მარტივ და რთულ წინადადებას მოიცავს:

”მილას ისტორიაში ყველაფერი იზრდებოდა, მილას ქმარი ახალ ოროთახიან ბინაში აღარ იცავდა მილას დედისგან, დედამისი ცალკე ცხოვრობდა და არც იქ და არც აქ არ იყო ტელეფონი. - მილას ქმარი გახდა საკუთარი თავი და იაგო და ოტელო და დაცინვით უყურებდა კუთხიდან როგორ აწუწუნებენ მისი ტიპის კაცები ქუჩაში მილას, მშენებლებს, მაძიებლებს, პოეტებს, რომლებმაც არ იციან, რამდენად მძიმეა ეს ტვირთი, რა აუტანელია ცხოვრება, თუ შენ. იბრძოლე მარტო, რადგან სილამაზე არ არის ცხოვრებაში დამხმარე, შეიძლება უხეშად თარგმნო ის უხამსი, სასოწარკვეთილი მონოლოგები, რომლებსაც ყოფილი აგრონომი და ახლა მკვლევარი, მილას ქმარი, ყვიროდა როგორც ღამის ქუჩებში, ასევე თავის ბინაში და ნასვამ მდგომარეობაში. ამიტომ მილა თავის პატარა ქალიშვილთან ერთად სადმე მიიმალა, თავშესაფარი იპოვა, უბედურმა ქმარმა კი ავეჯი სცემა და რკინის ტაფები ესროლა.

ეს წინადადება აღიქმება, როგორც გაუთავებელი ჩივილი უბედური ქალების უთვალავი რაოდენობისა, როგორც სევდიანი ქალის ბედის თემის გაგრძელება.

მხატვრულ მეტყველებაში ასევე შესაძლებელია სტრუქტურული ნორმებიდან გადახრები, მხატვრული აქტუალიზაციის გამო, ანუ ავტორის მიერ ნაწარმოების მნიშვნელობისთვის მნიშვნელოვანი აზრის, იდეის, თავისებურების გამოყოფა. ისინი შეიძლება გამოიხატოს ფონეტიკური, ლექსიკური, მორფოლოგიური და სხვა ნორმების დარღვევით. განსაკუთრებით ხშირად ეს ტექნიკა გამოიყენება კომიკური ეფექტის ან ნათელი, ექსპრესიული მხატვრული გამოსახულების შესაქმნელად:

"აი, საყვარელი, - შიპოვმა თავი დაუქნია, - რატომ არის ასე? Არ არის საჭიროება. შენს მეშვეობით ვხედავ, მონ ჩერ… აი, პოტაპკა, რატომ დაივიწყე ის კაცი ქუჩაში? მოიყვანე აქ, გაიღვიძე. და რა, ბატონო სტუდენტებო, როგორ მოგეჩვენებათ ეს ტავერნა? ბინძური, გგონია მე მომწონს??... ნამდვილ რესტორნებში ვარ ნამყოფი, ბატონო, ვიცი... სუფთა იმპერია, ბატონო... მაგრამ იქ ხალხთან ლაპარაკი არ შეიძლება, მაგრამ აქ შემიძლია რაღაც ვისწავლო“ (ოკუჯავა ბ.შილოვის თავგადასავალი).

მთავარი გმირის მეტყველება მას ძალიან ნათლად ახასიათებს: არც თუ ისე განათლებული, მაგრამ ამბიციური, რომელსაც სურს ჯენტლმენის, ოსტატის შთაბეჭდილება დატოვოს. შიპოვი იყენებს ელემენტარულ ფრანგულ სიტყვებს (ჩემი ჩერ)ხალხურ ენასთან ერთად გაიღვიძე, გამარჯობა, აქ,რომლებიც არ შეესაბამება არა მარტო ლიტერატურულ, არამედ სასაუბრო ნორმასაც. მაგრამ ყველა ეს გადახრები ტექსტში ემსახურება მხატვრული აუცილებლობის კანონს.

ბიბლიოგრაფია:

1. აზაროვა, ე.ვ. რუსული ენა: პროკ. შემწეობა / ე.ვ. აზაროვა, მ.ნ. ნიკონოვი. - ომსკი: OmGTU-ს გამომცემლობა, 2005. - 80გვ.

2. გოლუბი, ი.ბ. რუსული ენა და მეტყველების კულტურა: პროკ. შემწეობა / ი.ბ. გოლუბი. - M. : Logos, 2002. - 432გვ.

3. რუსული მეტყველების კულტურა: სახელმძღვანელო უნივერსიტეტებისთვის / რედ. პროფ. ᲙᲐᲠᲒᲘ. გრაუდინა და პროფ. ე.ნ. შირიაევი. - M.: NORMA-INFRA, 2005. - 549გვ.

4. ნიკონოვა, მ.ნ. რუსული ენა და მეტყველების კულტურა: სახელმძღვანელო არაფილოლოგი სტუდენტებისთვის / M.N. ნიკონოვი. - Omsk: Publishing House of OmGTU, 2003. - 80გვ.

5. რუსული ენა და მეტყველების კულტურა: პროკ. / რედაქტირებულია პროფ. და. მაქსიმოვი. - მ. : გარდაკი, 2008. - 408წ.

6. რუსული ენა და მეტყველების კულტურა: სახელმძღვანელო ტექნიკური უნივერსიტეტებისთვის / რედ. და. მაქსიმოვა, ა.ვ. გოლუბევი. - მ.: Უმაღლესი განათლება, 2008. - 356გვ.

შესავალი

1. ლიტერატურული და მხატვრული სტილი

2. ფიგურატიულობა, როგორც ფიგურულობისა და ექსპრესიულობის ერთეული

3. ფიგურატიულობის საფუძვლად ობიექტური მნიშვნელობის ლექსიკა

დასკვნა

ლიტერატურა

შესავალი

მეტყველების ლიტერატურული და მხატვრული სტილი გამოყოფილია ამ კლასიფიკაციაში, რადგან მისი ცალკე ფუნქციურ სტილში განაწილების კანონიერების საკითხი ჯერ კიდევ არ არის გადაწყვეტილი, რადგან მას აქვს საკმაოდ ბუნდოვანი საზღვრები და შეუძლია გამოიყენოს ყველა სხვა სტილის ენობრივი საშუალებები. ამ სტილის სპეციფიკა ასევე არის მასში სხვადასხვა ფიგურალური და ექსპრესიული საშუალებების არსებობა განსაკუთრებული თვისების - ფიგურულობის გადმოსაცემად.

1. ლიტერატურული და მხატვრული სტილი

როგორც ზემოთ აღვნიშნეთ, მხატვრული ლიტერატურის ენისა და მისი ადგილის საკითხი ფუნქციონალური სტილის სისტემაში ორაზროვნად არის გადაწყვეტილი: ზოგიერთი მკვლევარი (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, B.N. Golovin) მოიცავს. განსაკუთრებული მხატვრული სტილი ფუნქციონალური სტილის სისტემაში, სხვები (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) მიიჩნევენ, რომ ამის მიზეზი არ არსებობს. მხატვრული ლიტერატურის სტილის გამორჩევის წინააღმდეგ არგუმენტად მოცემულია შემდეგი: 1) მხატვრული ლიტერატურის ენა არ შედის ლიტერატურული ენის ცნებაში; 2) ის მრავალსტილიანია, არ არის დახურული, არ აქვს სპეციფიკური ნიშნები, რომლებიც თანდაყოლილი იქნებოდა მთლიანობაში მხატვრული ენისთვის; 3) მხატვრული ლიტერატურის ენას აქვს განსაკუთრებული, ესთეტიკური ფუნქცია, რაც გამოიხატება ენობრივი საშუალებების ძალიან სპეციფიკურ გამოყენებაში.

მთლიანობაში მხატვრული ლიტერატურის ენის თავისებურებებს რამდენიმე ფაქტორი განსაზღვრავს. ახასიათებს ფართო მეტაფორა, თითქმის ყველა დონის ენობრივი ერთეულების ფიგურატიულობა, ყველა სახის სინონიმის გამოყენება, ორაზროვნება, ლექსიკის განსხვავებული სტილისტური ფენები. მხატვრულ სტილში (სხვა ფუნქციურ სტილებთან შედარებით) არსებობს სიტყვის აღქმის კანონები. სიტყვის მნიშვნელობა დიდწილად განისაზღვრება ავტორის მიზნის, ჟანრული და მხატვრული ნაწარმოების კომპოზიციური თავისებურებებით, რომლის ელემენტია ეს სიტყვა: პირველ რიგში, მოცემული ლიტერატურული ნაწარმოების კონტექსტში მას შეუძლია შეიძინოს მხატვრული გაურკვევლობა. ლექსიკონებში არ არის ჩაწერილი და მეორეც, ის ინარჩუნებს კავშირს ამ ნაწარმოების იდეოლოგიურ და ესთეტიკურ სისტემასთან და ჩვენ მიერ შეფასებულია, როგორც მშვენიერი ან მახინჯი, ამაღლებული ან ძირეული, ტრაგიკული თუ კომიკური:

მხატვრული მეტყველებით ეროვნული ენის საშუალებების გაშუქების სიგანე იმდენად დიდია, რომ საშუალებას გვაძლევს დავამტკიცოთ იდეა სტილში არსებული ყველა არსებული ენობრივი საშუალების (თუმცა, გარკვეულწილად დაკავშირებული) ჩართვის ფუნდამენტური პოტენციური შესაძლებლობის შესახებ. მხატვრული ლიტერატურის.

2. ფიგურატიულობა, როგორც ფიგურულობისა და ექსპრესიულობის ერთეული

ფიგურატიულობა და ექსპრესიულობა მხატვრული და ლიტერატურული სტილის განუყოფელი თვისებაა, შესაბამისად, აქედან შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ ფიგურატიულობა ამ სტილის აუცილებელი ელემენტია. თუმცა, ეს კონცეფცია ჯერ კიდევ ბევრად უფრო ფართოა, ყველაზე ხშირად ლინგვისტურ მეცნიერებაში განიხილება სიტყვის, როგორც ენისა და მეტყველების ერთეულის, ან, სხვა სიტყვებით, ლექსიკური გამოსახულების, გამოსახულების საკითხი.

ამ თვალსაზრისით, ფიგურატიულობა განიხილება, როგორც სიტყვის ერთ-ერთი კონოტატიური მახასიათებელი, როგორც სიტყვის უნარი, შეიცავდეს და რეპროდუცირდეს სამეტყველო კომუნიკაციაში საგნის კონკრეტულ-სენსუალურ იერსახეს (გამოსახულებას), რომელიც ფიქსირდება მშობლიურ ენაზე მოლაპარაკეების გონებაში. - ერთგვარი ვიზუალური ან სმენითი წარმოდგენა.

ნაშრომში ნ.ა. ლუკიანოვა "გამომხატველი ლექსიკური ერთეულების სემანტიკისა და ტიპების შესახებ" შეიცავს უამრავ განსჯას ლექსიკური გამოსახულების შესახებ, რომელსაც ჩვენ სრულად ვიზიარებთ. აქ არის რამდენიმე მათგანი (ჩვენს ფორმულირებაში):

1. გამოსახულება არის სემანტიკური კომპონენტი, რომელიც ახდენს გარკვეულ სიტყვასთან დაკავშირებულ სენსორულ ასოციაციებს (გამოსახულებებს) და მისი მეშვეობით კონკრეტულ ობიექტთან, ფენომენს, რომელსაც მოცემულ სიტყვას უწოდებენ.

2. გამოსახულება შეიძლება იყოს მოტივირებული და არამოტივირებული.

3. მოტივირებული ხატოვანი გამომხატველი სიტყვების ენობრივი (სემანტიკური) საფუძველია:

ა) ფიგურული ასოციაციები, რომლებიც წარმოიქმნება რეალური საგნების, ფენომენების შესახებ ორი იდეის შედარებისას - მეტაფორული ფიგურატიულობა (დუღილი - "ძლიერი აღშფოთების, ბრაზის მდგომარეობაში ყოფნა"; მშრალი - "ბევრი ინერვიულო, იზრუნე ვინმეზე, რაღაცაზე") ;

ბ) ბგერითი ასოციაციები - (დაწვა, წუწუნი);

გ) შინაგანი ფორმის ფიგურატიულობა სიტყვაწარმომქმნელი მოტივაციის შედეგად (თამაში, ვარსკვლავი, შეკუმშვა).

4. არამოტივირებული ფიგურატიულობის ენობრივი საფუძველი იქმნება მთელი რიგი ფაქტორების გამო: სიტყვის შინაგანი ფორმის დაბინდვა, ცალკეული ფიგურალური წარმოდგენები და სხვ.

ამრიგად, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ფიგურატიულობა არის სიტყვის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი სტრუქტურული და სემანტიკური თვისება, რომელიც გავლენას ახდენს მის სემანტიკაზე, ვალენტობაზე, ემოციურ და ექსპრესიულ სტატუსზე. ვერბალური გამოსახულების ფორმირების პროცესები ყველაზე პირდაპირ და ორგანულად არის დაკავშირებული მეტაფორიზაციის პროცესებთან, ანუ ისინი ემსახურებიან როგორც ფიგურულ და ექსპრესიულ საშუალებას.

ფიგურატიულობა არის „ფიგურულობა და ექსპრესიულობა“, ანუ ენის ერთეულის ფუნქციები მეტყველებაში მისი სტრუქტურული ორგანიზაციის თავისებურებებით და გარკვეული გარემოთი, რომელიც ზუსტად ასახავს გამოხატვის გეგმას.

ფიგურატიულობის კატეგორია, როგორც ყოველი ენობრივი ერთეულის სავალდებულო სტრუქტურული მახასიათებელი, მოიცავს გარემომცველი სამყაროს ასახვის ყველა დონეს. სწორედ ფიგურალური დომინანტების პოტენციურად გენერირების ამ მუდმივი უნარის გამო გახდა შესაძლებელი მეტყველების ისეთ თვისებებზე საუბარი, როგორიცაა ფიგურატიულობა და ექსპრესიულობა.

მათ, თავის მხრივ, ზუსტად ახასიათებთ სენსორული გამოსახულებების შექმნის (ან აქტუალიზაციის ლინგვისტური ფიგურალური დომინანტების) უნარი, მათი განსაკუთრებული წარმოდგენა და გონებაში ასოციაციებით გაჯერება. ფიგურატიულობის ჭეშმარიტი ფუნქცია ვლინდება მხოლოდ მაშინ, როდესაც ვგულისხმობთ რეალურ ობიექტურ მოქმედებას - მეტყველებას. მაშასადამე, მეტყველების ისეთი თვისებების, როგორიცაა ფიგურატიულობა და ექსპრესიულობა, მიზეზი მდგომარეობს ენობრივ სისტემაში და გვხვდება მის ნებისმიერ დონეზე და ეს მიზეზი არის ფიგურატიულობა - განსაკუთრებული განუყოფელი. სტრუქტურული მახასიათებელიენობრივი ერთეული, მაშინ როცა წარმოდგენის ასახვის ობიექტურობა და მისი აგების აქტივობა მხოლოდ ენის ერთეულის ფუნქციონალური განხორციელების დონეზეა შესაძლებელი. კერძოდ, ეს შეიძლება იყოს ლექსიკა სუბიექტური მნიშვნელობით, როგორც გამოსახვის მთავარი საშუალება.

შეიძლება სასარგებლო იყოს წაკითხვა: