Standart raqam. ROCning rasmiy "kontseptsiyasi" ning ba'zi mumkin bo'lgan kamchiliklari

Avval standart shakllar gaplashamiz ularning bank hisoblarini muzlatib, barchasini blokirovka qilish moliyaviy operatsiyalar. Saudiya Arabistoni valiahd shahzodasi Abdulla Abdullaning maslahatchisi Odil al-Jubayr Vashingtondagi matbuot anjumanida ushbu filiallar “pul,

;n-po ROSSIYA FANLAR AKADEMİYASI

RUS TILI INSTITUTI

Qo'lyozma sifatida

GRUZDEVA Elena Aadtkovna RUS NASIR TILIDAGI SUV RASM, UNING TURLARI VA VAZIFALARI (Mutaxassislik 10.02.01. - "Rus tili")

Moskva - 1993 yil

Rossiya Fanlar akademiyasining Rus tili institutining stilistika va badiiy adabiyot tili sektorida ish olib borildi.

Ilmiy maslahatchi filologiya fanlari doktori, professor J.L.A.Sheykov

Rasmiy opponentlar: filologiya fanlari doktori E P. Vomperskiy filologiya fanlari nomzodi S. XI Preobrajenskiy

Etakchi ilmiy muassasa - Moskva viloyat pedagogika institutining rus tili kafedrasi ■. E K. Krupskaya

Dissertatsiya himoyasi 1993 yilda bo'lib o'tadi.

Rossiya Fanlar akademiyasining Rus tili instituti (Moskva, Volxonka, 18/2) qoshidagi ixtisoslashtirilgan kengashning 8-yig'ilishida (D 002.19.01)

Dissertatsiya bilan Rossiya Fanlar akademiyasining Rus tili instituti kutubxonasida tanishish mumkin

Ixtisoslashgan kengash ilmiy kotibi filologiya fanlari doktori

a E Belousov

DISTIRMA ISHIGA UMUMIY TAVSIF

Bitiruv malakaviy ishda badiiy adabiyot tili fanidagi sukut figurasi (FU), uning matndagi o‘rni, sintaktik amalga oshirishning shu kabi turlari va usullari tadqiqot ob’ekti hisoblanadi. "Defolt" atamasi bizning ritorikamizdan olingan, ammo undagi mazmun ritorikdan ancha kengroqdir: bular semantik tanaffuslar, bo'shliqlar, to'liqsizlik bilan birga keladi. sintaktik tuzilmalar, mikro- yoki makro-kontekstga murojaat qilganda turli darajadagi ehtimollik bilan talqin qilish imkonini beradi. shu tariqa o‘quvchining qiziqishini uyg‘otish, uni muallif bilan hamkorlikda ijod qilishga jalb etishga hissa qo‘shadigan “tebranishli semantik prianak” (KXN. Tynyanov) va noaniqlikning estetik effektini yaratadi.

FUni o'rganish tarixi uzoq. Bu muammo o'zining turli jihatlari bilan bir qator bilim sohalarini qiziqtirdi: ritorika, so'ngra poetika va stilistika (majoziy vosita, figura sifatida). C sintaksisi to'liq bo'lmagan, elliptik va uzilgan jumlalar kabi). umumiy tilshunoslik (nutq aktlari nazariyasi va nol nazariyasi elementi doirasidagi umumiy sukunat muammosining bir qismi sifatida). Shuni ta'kidlash kerakki, defoltni turli nuqtai nazardan o'rganish parallel ravishda amalga oshiriladi va amalda kesishmaydi. Bularning barchasi yakuniy dissertatsiyaga olib keldi - defolt ko'rsatkichi haqida to'plangan bilimlarni umumlashtirish va shu bilan asoslarni yaratish. umumiy nazariya sukunat figuralari 19-asrning o'rtalaridan boshlab badiiy yozuvda faol foydalanilgan she'riy vosita sifatida.

Ushbu tadqiqotning maqsadi standart raqamni adabiy matnning konstruktiv komponenti sifatida aniqlashga harakat qilishdir.

Ushbu ishning vazifalarini quyidagicha shakllantirish mumkin:

FUni aniqlang. oshkor qilish xarakter xususiyatlari va uni boshqalardan ajratib turadigan xususiyatlar vizual vositalar badiiy matn;

Matn sintaksisida o'rganilayotgan qurilmani qurish usullarini ko'rib chiqing va shu asosda uning mumkin bo'lgan tuzilishi variantlarini belgilang.

F.U.ning tilning obrazli vositalari tizimidagi oʻrnini aniqlang, qaysi. shubhasiz g'ayrioddiy bo'ladi, chunki sukut ham figura, ham yo'lning xususiyatlariga ega bo'lib, ular orasida oraliq pozitsiyani egallaydi;

Nutqning qaysi turlarida FU eng faol ishlashini aniqlash, uning badiiy matnda notekis qo'llanilishi sabablarini aniqlash;

Standart figuraning teketdagi roli va asar kompozitsiyasidagi ishtirokiga qarab navlarini tavsiflash;

Badiiy matnda raqam bajaradigan asosiy funktsiyalarni, shuningdek qahramonning og'zaki nutqi va uning ichki monologlarini shakllantirishda namoyon bo'ladigan shaxsiy funktsiyalarni aniqlash.

Ammo dissertatsiya tadqiqotining ahamiyati qo‘yilgan maqsad va vazifalar bilan belgilanadi va shundan iboratki, sukunat hodisasi birinchi marta murakkab tarzda, badiiy adabiyot tilida she’riy vosita sifatida ko‘rib chiqilmaydi. 19-20-asrlardagi adabiy matnlar tahlili olib boriladi. tipologiyani qurish va ushbu davrda FU evolyutsiyasini aniqlash uchun.

Tadqiqot usullari sifatida quyidagilar qo'llaniladi:

Tasviriy-mantiqiy (induktiv va deduktiv), taqqoslash turli talqinlar fanning turli sohalarida va turli davrlarda standart raqamlar;

FU ning turli sintaktik modellarini o'rnatishga xizmat qiluvchi tizimli va komponentli tahlil;

Semantik bo'shliqlarni aniqlash yoki izohlash nuqtai nazaridan standart figurani semantik va modal tushuntirish (talqin qilish) usuli;

FU misollarini topish uchun matnni bevosita tahlil qilish.

Tadqiqot materiali 19-asr mualliflarining nasriy asarlari: Leskov, K. V. Gogol va F.Y. Dostoevskiy - hikoyaning o'ziga xosligi va psixologizmi tufayli).

Orasida adabiy asarlar XX asrda "yangi nasr" asoschisi Andrey Belyning asarlari matnlari mehnat uchun eng qulay zamin yaratdi. o'ziga xos xususiyat bu srnamevallik deb ataladigan bo‘lib, u matnning tasviriyligi, uning ritmi, musiqiyligi, nasrning stzp "taqriz matniga saodatliligi bilan yakunlanadi. Bundan tashqari, Andrey Bely nasrining tabiati juda yaqin, ba'zan esa bir xil. "ong oqimi" adabiyotining tabiati va ichki nutq san'atiga og'zaki nutqdan sifat jihatidan farq qiladigan hodisa sifatida kirib borishning umumiy tendentsiyasining ishonchli dalillaridan biri bo'lib, bu asarlarda mavjud bo'lishiga olib keldi. katta raqam o'rganilmagan texnikalar, shular qatorida ushbu ishda o'rganilgan figura bor.E.Zamyatin, B.Pilnyak, A.Remizovlarning Taga® asarlari tahlil qilingan.

Dissertatsiya tadqiqotining georetik va amaliy ahamiyati shundan iboratki, u defolt figurasiga to'liq va batafsil ta'rif beradi, aniqlangan navlarni tavsiflaydi, adabiy matnda bajariladigan funktsiyalarni va sintaktik amalga oshirish variantlarini tavsiflaydi.

Olingan natijalardan foydalanish mumkin:

Madaniy va ritorik an’analarni qayta tiklash maqsadida ritorika bo‘yicha nazariy asarlar yozishda;

O'qiyotganda nazariy kurslar stilistika, lingvistik poetika, ritorika va nutq madaniyati;

Ritorika, stilistika, poetika va nutq madaniyati boʻyicha darsliklar, oʻquv qoʻllanmalar, oʻquv dasturlarini yozishda.

Bitiruv malakaviy ishning tuzilishi unga qo'yilgan vazifalar bilan belgilanadi. Dissertatsiya kirish, boblar va xulosadan iborat.

Ishning aprobatsiyasi. Dissertatsiya Rossiya Fanlar akademiyasi Rus tili institutining “Stilistika va badiiy adabiyot tili” bo‘limi yig‘ilishida muhokama qilindi. Alohida. Dissertatsiya tadqiqotining qoidalari muallif tomonidan .-da o'qilgan ma'ruzalarda bayon etilgan.

1) Xalqlar do‘stligi universiteti tarix-filologiya fakulteti yosh olim va mutaxassislarining XXIV ilmiy-nazariy konferensiyasi. 1990 yilda Patris Lumumba;

2) 1991 yil Astraxanda (umumiy tilshunoslik va stilistika bo'limi) yillik an'anaviy tadqiqot konferentsiyasi.

Kirish beradi umumiy xususiyatlar ish, o'rganish maqsadi va uning asosiy vazifalari belgilanadi. Shuningdek, u qo'yilgan vazifalarning dolzarbligini asoslaydi va ishning yangiligini belgilaydi, tadqiqotning lingvistik ob'ektini tavsiflaydi va uni amalga oshirishning asosiy usullarini sanab o'tadi. Bundan tashqari, kirish qismida dissertatsiya tadqiqotining nazariy va amaliy ahamiyati ko'rsatilgan va inshoning tuzilishi tavsiflangan.

"Defolt figurasining ta'rifi, uning turlari va vazifalari. Defolt figurasining tilning obrazli vositalari tizimidagi o'rni" birinchi bobida defolt figurasi turli sohalar nuqtai nazaridan ko'rib chiqiladi. u o'rganish ob'ekti bo'lgan bilim.

Ritorikada (qadimgi va rus tilida) sukunat figurasi kontekstdan tiklangan so'zlarning qoldirilishi yoki kuchli his-tuyg'ularning uzatilishini ifodalash uchun va tinglovchining taxminiga asoslangan iboraning oxirini yo'qotish sifatida tushuniladi. "Yangi ritorika" deb ataladigan narsa standart figuraning mohiyatini juda boshqacha ko'rib chiqadi. Mualliflar bu erda ritorik funktsiyani (metabola) amalga oshirishning to'rtta shaklini ajratib ko'rsatishadi, bu bizga fonema va grafema (metaplazma), seme (metasemema) ning differensial xususiyatlaridan tortib to nutqqa qadar ritorik tahlil sohasini aniq belgilashga imkon beradi. meta-taksi) va an'anaviy "fikr figuralari" (metalizmlar) ning ekstralingvistik sohasi.

7 - - ....... "

Sukut bo'yicha gurular bu tasnifda o'z o'rniga ega. Bu substantiv (muloqot joyidagi ari o'zgarishlarini kamaytiradigan) ritorik operatsiyalarga ishora qiladi va metallogizmlar darajasida mazmun jihatidan to'liq qisqartirishdan iborat.

Mualliflar standart raqam va ellips o'rtasida farqlanadi. ularning fikricha, metasemalar darajasida FU ga o'xshash. Odatiy bo'lib, kamayishni (litotes) chegaraga olib keladi, til kodini to'liq yo'q qiladi. Agar litote so'mning qisman tushib qolishi bo'lsa, unda sukut bo'yicha belgilarning to'liq yo'qligi. Shunday qilib, u turli taxminlarga yo'l ochadi,<. и позволяет получателю сообщения добавлять если не знаки, то се!,а. выбор которых является произвольным. Конечно, обращение к контексту может в некоторых случаях подсказать, катая последовательность 8нагсов была опущена, и тогда ее можно восстановить. Однако чаще всего ФУ обретает свое вначение на фойе фактического состояния вещей, о котором она ничего не сообщает. Существует три разновидности ФУ: сбрыз, пауза, приостановка. Говорящей отказызазтся от всякого употребления языкового кода и отдает предпочтен;:« молчанию. Оно выступает гак отказ от всякой фигуры и па зтсм основании само является фигурой (Дюбуа).

Sukunat figurasi adabiyot va uslub nazariyasi tomonidan ajratilgan va tavsiflangan majoziy vositalar orasida o'z o'rnini topdi, bu erda sukunat og'zaki (ritorikada bo'lgani kabi) emas, balki yozma nutqda ishlash nuqtai nazaridan talqin qilinadi. majoziy matnda.

Zamonaviy adabiy tanqid va stilistikada sukunat va sukunat hodisasi stilistik vosita (sukut figurasi) sifatida umumiy qabul qilingan talqinga ega emas. Qisqacha adabiy ensiklopediyada sukut bo'yicha atamaning to'rtta ma'nosi keltirilgan.

1) nutqning yuqori emotsionalligini aks ettiruvchi iboralarni, so'zlarni tushunmaslik;

2) syujet elementi sifatida sukut, badiiy asar kompozitsiyasi (masalan, detektiv hikoya);

3) badiiy subtekstning namoyon bo'lish shakli sifatida sukut

4) sukunat yozuvchining g‘oyaviy-nazariy pozitsiyasi tamoyili sifatida

Shunday qilib, defoltning adabiy tushunchasi juda keng va bu defolt atamalari va defolt figurasi o'rtasidagi farq bilan to'liq oqlanadi: ikkinchisi defolt umumiy atamasining birinchi va uchinchi ma'nolariga aralashadi.

Sukunatni poetika hodisasi, ya'ni badiiy nutq texnikasi sifatida tushunish V.V.Vinogradov asarlarida ilgari surilgan. Uning bu boradagi ishlarining asosiy nuqtalari quyidagilardan iborat:

1) sukut (yoki "rasmiy elliptiklik") badiiy nutqda so'zning ko'p ma'noliligi bilan bog'liq. So'zlarning kontekstli noaniqligining namoyon bo'lishining turli shakllari, ularning assotsiativ bog'lanishining turli tamoyillari standart uslublarni farqlash va tiplashtirish uchun asos bo'lishi mumkin;

2) sukunatni Pushkindan keyingi davrda uning rivojlanishi aspektida ko'rib chiqish kerak. Bu hodisaning rivojlanishi bilan ijodiy uslub muammosi va umuman adabiy til evolyutsiyasi o‘rtasidagi bog‘liqlikni kuzatish maqsadga muvofiqdir.

FUning tabiati va mohiyatini o'rganishga grammatik yondashuv uni sintaksis hodisalariga taalluqli qiladi, ammo sintaksischilar uni tilning ifodali konstruktsiyalari orasida o'z o'rnini ajratdilar, terminologik yoki kesilgan (to'liq, to'liqsiz, so'zsiz, bo'linmagan). , bo‘g‘insiz, yakuniy shakllanmagan) gaplar. Kesilgan konstruktsiyalar muammosi bilan shug'ullanuvchi tilshunoslar (A. E. Skovorodnikov, A. E. Xmelevskiy, A. A. Doi va boshqalar), ularning lingvistik maqomini "til-nutq" dixotomiyasi aspektida aniqlab, ularning nutq darajasiga tegishliligini ta'kidlaydilar: ularning haqiqatining o'zi. qisqartirish (pastlash) gapning atributidir, lekin lisoniy birlik sifatida gapning emas. Kesilgan gaplarni jumlalarning alohida turi sifatida ham (ularning o'ziga xos strukturaviy sxemasi va grammatik ma'nosi yo'q) va sof kontekstual, tasodifiy shakllar sifatida ko'rib chiqilishi mumkin emas, chunki "yaxlit holda, nutq hodisasi sifatida ular ifodalanadi. maxsus turi yoki usuli , mavjud amalga oshirish

tuzilmaviy sxemalar tilida - jumlaning o'ziga xos xususiyati (usuli) rasmiy tashkiliy jihatdan jumlaning tarkibiy va intonatsion to'liqsizligi, funktsional tomondan esa - gapning ifodali artikulyatsiyasiga xizmat qilish. "(A.P. Skovorodnikov).

Sukunat figurasi muammosini badiiy nutqda sukunatning umumiy texnikasining o'ziga xos ko'rinishi sifatida o'rganar ekanmiz, umuman olganda sukunatning mohiyatiga, sukunat hodisa sifatida, muloqotning tarkibiy qismi va xususan, lingvistik aloqaning tarkibiy qismi sifatida. .

Sukunat hodisasi (uni natural-falsafiy “jimlik”, “jimlik”dan farqlash zerikarli) shundan iboratki, u soʻzdan ontologik jihatdan oldinroq boʻlib, yuta-sh oppozitsiyasining belgilanmagan aʼzosi sifatida unga tizimli ravishda qarshi turadi; e (+) - so'z (-). Sukunatning boshlang'ich elementi (zulmat, tartibsizlik, o'lim, tinchlik va boshqalar). uning qarama-qarshiligini hosil qiluvchi so'z (yorug'lik, makon, hayot, harakat) hosilaga bog'liq bo'ladi. Xaydegger yozayotganda aynan mana shu holatni nazarda tutgan edi. zulmat shunchaki yorug'likning yo'qligi emas, - u oddiy ongga shunday ko'rinishi mumkin, uni inkor qilish emas, balki "zulmat ochiq, ammo noaniq bo'lsa ham, yorug'lik sirining dalilidir" va dam olish "unchalik emas. harakatga qarama-qarshi. bu harakatni istisno qiladi, chunki faqat harakatlanuvchi narsa dam oladi. Shu ma'noda, men sukunatni so'zning manbai deb hisoblashni chalkashtiraman. yoki, boshqa nuqtai nazardan, uning chuqurligi sifatida.

Sukunatning eng keng tarqalgan xususiyatlaridan biri uning kommunikativ funktsiyasidir. Darhaqiqat, sukunat nutq bilan birgalikda muloqotning yagona asosini tashkil etadi, bu esa uni nutq aktlari nazariyasiga muvofiq ko'rib chiqishga imkon beradi.

Sukunat kommunikativ birlik sifatida quyidagi funktsiyalarni bajaradi:

1. Aloqa funktsiyasi: bunday sukunat odamlarning yaqinligi, ularning o'zaro tushunish belgisidir (so'zlar ortiqcha).

2. Diskontakt funksiyasi: sukunat odamlarning yakkalanishidan, begonalashuvidan dalolat beradi.

3. Ijobiy funksiya: sukunat insonning turli emotsional holatlarini etkazadi.

4. Strategik funktsiya: sukunat odamning qobiliyatsizligini yashirishga yordam beradi.

5. Axborot funksiyasi: jimlik signallari kelishuv / kelishmovchilik, ma'qullash / rad etish va boshqalar.

6. Ritorik funktsiya: sukunat tinglovchining diqqatini jalb qilishga, uni qiziqtirishga yordam beradi. taassurot qoldirish, gapga umumiy ahamiyat berish.

7. Baholash funktsiyasi: sukunat - suhbatdoshning so'zlariga baho berish (imo-ishora bilan birga bo'lishi mumkin).

8. Harakat vazifasi: sukutda qandaydir harakatni bajarish. (G. G. Becheptsov)

Ushbu tadqiqot uchun sanab o'tilgan barcha funktsiyalardan ritorik funktsiya eng katta ahamiyatga ega: suhbatdosh yoki tinglovchining e'tiborini jalb qilish, so'zlovchining so'zlariga qiziqishini uyg'otish uchun sukunatdan foydalanish. Shu nuqtai nazardan qaraganda, badiiy yozuvdagi sukunat shunchaki belgi emas, balki eng xilma-xil effektlarni yaratuvchi stilistik vositadir: ifodalidan mazmunligacha.

Adabiy matnni she'rlashning barcha boshqa usullariga nisbatan FUning o'ziga xosligi, moddiy ifoda etmaslikdan tashqari, uning troplar va nutq figuralari o'rtasidagi maxsus, oraliq pozitsiyasidadir. Qat'iy aytganda, ritorikada, undan ham ko'proq poetikada obrazli vositalarni tropik va figuralarga aniq ajratish hech qachon amalga oshirilmagan.Har doim oraliq yoki juda ziddiyatli hodisalar bo'lgan. Shunga qaramay, ritorik an'anaga ko'ra, troplar she'riy, obrazli tafakkur shakllari, figuralar nutq shakllaridir. Troplar fikrning yangi mazmun bilan boyishiga olib keladi, figuralar ma'lum bir harakat uchun mo'ljallangan nutqning burilishlari bo'lib, bilimni kengaytiradigan mazmunga hech qanday yangilik kiritmaydi, faqat ekspressivlikni oshirishga yordam beradi, lekin ma'noni boyitmaydi. Shaklning bunday tor tushunchasi ushbu atama bilan ko'rsatilgan barcha majoziy vositalar uchun qonuniylikdan uzoqdir. Agar biz ushbu tafovutga amal qiladigan bo'lsak, etarli miqdordagi o'tish davri hodisalari, ta'bir joiz bo'lsa, raqamlar bilan ifodalanadi.

Xuddi shu tarzda, vaziyat sukut bo'yicha. U, albatta, o'zining sintaktik tuzilishiga ega (kesilgan, uzilgan

va boshqa takliflar). grafik tarzda ko'rsatilishi kerak (buning uchun 1 / nuqta ishlatiladi. tire yoki kamroq tez-tez qo'sh chiziq). Ya'ni, figuraning nutq figurasi sifatidagi barcha belgilari mavjud. Ammo sukunat troplar bilan ham umumiy xususiyatlarga ega. Kesilgan, tugallanmagan iboralar, bu holda ochiladigan semantik tanaffus bo'shliqlarni to'ldirish, konstruktsiyalarni yakunlash, tanaffuslarni so'zlar bilan bo'lmasa, hech bo'lmaganda ma'nolar bilan to'ldirish zaruratini yaratadi, bu esa o'quvchi bajarishi kerak. ABir, nutq oqimini to'xtatib, noaniqlikni keltirib chiqaradi, oqim Chyuning "to'lqinli belgisi" deb ataladi. N. Tynyanov), o'quvchini birgalikda ijod qilishga jalb qiladi. Dunyoning mifopoetik rasmida so'z irodaning namoyon bo'lishi, sukunat esa erkinlikdir. Sukunat - bu ochilgan ™ yoki oshkor etilmagan mavjudotlarning to'liqligi, so'z har doim etarli darajada to'liq emas. Sukunat hech qachon soxta emas. F. I. Tyutchevni eslaylik: "Aytilgan fikr yolg'ondir". Sukunat na rost, na yolg'on, muallif o'quvchiga ekzistensial vaziyatni hal qilish huquqini qoldiradi: haqiqat va yolg'on o'rtasidagi tanlov. Shuning uchun standart raqam o'quvchi idrokida yangi ma'nolarni yaratishga yordam beradi. Bularning barchasi FU raqamlarga bo'lgani kabi, yo'llarga ham yaqin ekanligi haqida gapiradi. Shunday qilib, Luchke sukunatni she'riy vosita sifatida belgilaydi. "Standart figura" atamasining tanlanishi qisman qadimiy ritorik an'anaga berilgan hurmatdir, bu figurani har qanday majoziy vosita sifatida keng tushunganida, qisman sintaktik printsip ushbu she'riy vositaning shakllanishida asosiy ekanligini tan olishdir.

Birinchi bob standart raqam va ichki nutq o'rtasidagi munosabatni tasvirlaydi.

Dunyoni badiiy aks ettirishga xos bo'lgan bir qator o'ziga xos xususiyatlar mavjud:

Troplarni faollashtirish (ayniqsa metafora, metonimiya, giperbola, oksimoron);

Noaniqlik tamoyilini mustahkamlash (badiiy asardagi to'liq bo'lmagan aniqlik, bu ish uchun zarur bo'lgan ob'ektning fazilatlarini estetik idrok etish uchun ochishga yordam beradi);

Ichki nutqni faollashtirish (bu mavzu uchun juda muhim (quyida) badiiy texnikaning manbai sifatida: natijani emas, balki jarayonni etkazish istagi (mahrumlik va).

idrok, "ong oqimi"; badiiy asarlarda yangi nuqtai nazar va yangi istiqbolli yechimlarni izlash; ichki nutq xususiyatlaridan kelib chiqadigan "montaj" texnikasining paydo bo'lishi."(I.I.Kovtunova). Shuning uchun ichki nutq badiiy texnikaning asosiy manbai bo'lib, keyinchalik poetik an'anaga kiradi. Badiiy nasrda, ayniqsa, psixologik. nasrda badiiy tilni ichki nutqqa, botiniy qarashga, tafakkur oqimiga (jumladan, «mantiqdan oldingi», «hissiy» tafakkur) yaqinlashtirish istagi alohida to‘liqlik bilan namoyon bo‘ladi.

Bu xususiyat o'sha paytda ishlagan mualliflarning o'zlari tomonidan qayd etilgan. E.Zamyatin o‘z davrining eng so‘nggi badiiy nasri “ehtiyotkorlik bilan detallashtirish” bilan emas, balki “faqat konturlar, go‘yo tugallanmagan” bilan ajralib turishini ta’kidladi. Yangi nasr mualliflari, E.Zamyatinning fikricha, eng katta badiiy iqtisod va o'quvchiga eng katta estetik ta'sir ko'rsatadigan til bilan ajralib turadi. - maxsus "aqliy" til. ya'ni hikoyachi yoki adabiy qahramonning embrion fikrlash tili. Muallif qisqa vaqt ichida o'quvchiga ko'proq taassurotlar haqida ma'lumot beradi, bundan tashqari, "bu embrion fikrlash tilini takrorlash orqali siz o'quvchining fikrlariga faqat dastlabki turtki berasiz va o'quvchini fikrlarning ushbu alohida bosqichlarini oraliq bosqich bilan bog'lashga majbur qilasiz. assotsiatsiyalar bogʻlanishlari yoki sillogizmning etishmayotgan elementlari.. bosqichlar oʻquvchini muallifning ixtiyorida qoldiradi, uning chetga ogʻib ketishiga yoʻl qoʻymaydi, lekin shu bilan birga, bosqichlar orasidagi boʻsh, toʻldirilmagan boʻshliqlar muallifning qisman ijodi uchun erkinlik qoldiradi. O‘quvchining o‘zi ijodiy ishda sherik bo‘lib, birovning emas, shaxsiy ijodiy mehnatining natijasi har doim boshiga yorqinroq, o‘tkirroq, kuchliroq sig‘adi”. (E. I. Zamyatin).

Dissertatsiya ishida eng muhim o'rinni "Standart figuraning tarkibiy va semantik xususiyatlari" ikkinchi bobi egallaydi va standart figuraning turlarini va uning o'zgarishini aniqlash uchun 19-20-asrlardagi matnlarni bevosita tahlil qiladi. adabiy taraqqiyotning ushbu bosqichidagi badiiy qurilma.

San'at asarida standart raqam paydo bo'lishi mumkin

xodimlarning og'zaki (tashqi) nutqida va uning ichki monologlarida lyatsya. Ya'ni, FUning tabiati berilgan matn fragmentidagi nutq turiga bog'liq. Agar og'zaki so'zlashuv nutqi vaziyatlilik, tayyorgarliksizlik, ekspressivlik, emotsionallik va boshqalar bilan tavsiflangan bo'lsa, FU bunday hollarda "og'zaki so'zlashuv nutqining ta'sirini yaratish, xarakterning nutq xususiyatlarini shakllantirish, nutqni etkazish vositasi sifatida ishlatiladi. suhbat muhiti, shu jumladan, suvga cho'mish usuli sifatida Muallif og'zaki nutqning ta'sirini yaratishga harakat qilgan hollarda (belgi yoki hikoyachining nutqida), FU tugallanmagan bayonot bo'lishi mumkin, unda iboraning qisqarishi o'zboshimchalik bilan sodir bo'ladi. (ma'ruzachining xohishiga ko'ra) o'quvchi uchun sub'ektiv sabablarga ko'ra ba'zi etarli darajada aniq: qobiliyatsizlik, qobiliyatsizlik, gapirishni istamaslik va boshqalar tufayli.. Bundan tashqari, FU ham beixtiyor uzilib qolgan bayonot bo'lishi mumkin (nutq ba'zi ob'ektiv sabablarga ko'ra uzilib qolgan) bayon mavzusiga bog'liq bo'lmagan).personajlarning og'zaki gaplarida: dialog va monologlardagi replikatsiyalar, og'zaki so'zlashuv nutqini stilizatsiya qilishning asosiy vazifasini bajaradi.

Ko'pincha, ushbu davr matnlaridan tushirib qo'yilgan semalar qayta tiklanishi yoki yaxshiroq, mikrokontekstga murojaat qilgan holda, ya'ni matnda sustkashlik paydo bo'lishiga olib kelgan bir martalik vaziyatni hisobga olgan holda talqin qilinishi mumkin.

Bu yo'lni bilasizmi, ser? Axir, bunday yo'llar bu erga boradi ... Men olib borishim mumkin edi, chunki mahalliy shahar shayton ko'targan va rastrlar bilan bir xil. (F. Dostoevskiy. Jinlar.)

Bu Nikolay Stavrogin va Fedka Katorjnikning qorong'u va qorong'uda uchrashuvi paytida bo'lgan suhbatidan bir parcha.

shaharning chalkash qismi. FU ma'nosini ochish (hech bo'lmaganda taxminiy) dialogning berilgan qismining eng yaqin matn muhitiga murojaat qilganda juda oddiy. Quyidagi variantlardan biri mumkin: ... yurish juda qo'rqinchli. ... adashib qolishingiz mumkin. ... to'g'ri joyni topish qiyinligini va hokazo.

Yo'qolgan havolalar kamroq tarqalgan

faqat makrokontekstga, ya'ni yetarlicha katta kompozitsion segment mazmuniga yoki hatto butun asar syujetiga murojaat qilish orqali tushunish mumkin.

Va nega ular bizni uzoqqa olib ketishdi? U yerda ham yaxshi edi, lekin bu yerda juda sovuq. Darvoqe, menda bor-yo‘g‘i qirq so‘m bor, mana bu pul, ol, ol, bilmayman, qanday qilib, yutqazaman, ular esa mendan olishadi, va... Nazarimda, men xohlayotgandek tuyuladi. uxlamoq; Boshimda nimadir aylanmoqda, aylanmoqda, aylanmoqda. Oh, qanday mehribonsan, meni nima bilan yopyapsan? (F. Y. Dostoevskiy. "Jinlar.).

Ushbu parcha Stepan Trofimovich Verxovenskiyning kasalligi paytida (o'limidan oldin) monologidir. FUni "yashiradigan", "ushlab turuvchi" ma'lumotlar. faqat bevosita matn muhiti asosida aniqlash mumkin emas: buning uchun (oldingi matn) xarakter haqidagi g'oya shakllanadigan ushbu mikrosituatsiyadan oldingi matnni bilish kerak. turmush tarzi, qahramonning fikrlash tarzi. Stepan Trofimovich hayotga ozgina moslashgan, uning o'zgarishlariga dosh bera olmaydigan, zaif kul va himoyasiz odam ekanligini hisobga olsak, bu holda FUning tegishli talqini qanday bo'lishini taxmin qilishimiz mumkin. Quyidagi talqinlar mumkin: ... ular men uchun foydali bo'lmaydi. ... Men ulardan to‘g‘ri foydalana olmayman. ... Men ularsiz qolaman.

Shuni ta'kidlash kerakki, har bir aniq holatda FU-ni har qanday talqin qilishning har qanday urinishi juda qiyin vazifadir, chunki bu nafaqat muallif bizga nimani va qanday taqdim etishiga, balki qanday va qanday qilib ham bog'liq. o'quvchi nimani idrok etishiga bog'liq. Bir o'quvchi tomonidan taklif qilingan talqin boshqasi uchun mutlaqo nomaqbul bo'lishi mumkin. Yuqoridagi kabi holatlarda bu muammoni hal qilish ayniqsa qiyin: "yashirin ma'lumot" ni tushunish makro kontekstga murojaat qilishni talab qiladi.

Biroq, XIX asr asarlarida bunday faktlar. juda kam uchraydi va tahlilda faqat Dostoevskiy asarlarida uchragan. Asosan, bu turdagi FU haqiqat bilan tavsiflanadi. Bu mikrokontekstdan aniq qayta tiklangan ma'noni anglatadi.

Tanlanganda ancha qiziqarli, original va xilma-xil FU

XX asr asarlarini tahlil qilish uchun nyya. Ahamiyatning barcha jihatlarda ortishi fenomeni: (semantik, pragmatik va boshqalar) va ushbu qurilma shakllarining ortishi "ikki tomondan tavsiflanishi kerak:. (

1) umumiy FUning "/." xarakteri oldingi "I ^ tahlil qilingan davrga nisbatan o'zgartirildi;

2) turli mualliflar tomonidan FUni ifodalash usullarida juda kuchli nomuvofiqlik.

XX asr badiiy nasrida FU evolyutsiyasining umumiy tendentsiyalari sifatida quyidagilar xizmat qilishi mumkin:

Badiiy adabiyotda FU dan foydalanish holatlarining ko'payishi;

Standart raqamdan tez-tez foydalanish faqat ichida. birgalikda yaratishda ishtirok etish usuli sifatida;

Qahramon nutqidan FU qo‘llanilishini muallif nutqiga aralashtirish, bu, albatta, muallifning hikoyasini sub’ektivlashtirishning umumiy tendentsiyasi natijasidir, bu esa, o‘z navbatida, o‘sishning aniq ko‘rinishlaridan biridir. ichki nutqning ahamiyati va uning umuman san’atga, badiiy adabiyotga kirib borishi, xususan, ijodkorligida.

XX asr nasri tilidagi sukunat timsolini o'rganish uchun asosiy material bezak nasrining eng ko'zga ko'ringan vakili va nazariyotchisi Andrey Belyning asarlari bo'lib, ular bilan adabiy asarning alohida turi sifatida rivojlanib, shakllangan. 20-asr boshidan izlanishga qiziqish kuchaygan stilistik tasviriy vositalarning maxsus tashkil etilgan tizimi;.! yangi badiiy Forsh.

Ornamental nasrning batafsil tavsifiga murojaat qilmasdan, uning asosiy xususiyatlarini sanab o'tamiz: "siqilgan" lingvistik tasvir. to'yingan lingvistik ornamentallik, ya'ni: leitmotivlik. musiqiylik. ritm, plastika, rang bo'yoqlari, kompozitsiya arxitektoniyasi va boshqalar. Beli bezak nasrining o'ziga xos xususiyatlarining bu juda umumiy konturi bilan biz odatiy figura deb ataydigan o'rganilayotgan hodisa badiiy qurilma sifatida juda keng ishlashi aniq bo'ladi. Andrey Bely asarlari matni tuzilishida, bir qarashda, FU shakllanishining asosiy usullaridan biri ekanligi ayon bo'ladi.

ongning badiiy gavdalangan oqimi sifatida matn tuzilishi. chuqur strukturani yaratish vositasi - subtekst. Bundan tashqari. FU "montaj tamoyilini" amalga oshirish vositalaridan biri bo'lib, hikoyani kinematik qiladi.

Shuni ta'kidlash kerakki, 19-asr matnlarini tahlil qilganda, bu asarda xarakterlanadigan FU o'z mohiyatiga ko'ra personajlarning ichki nutqida deyarli uchramaydi. Shu bois, bunday sukunat, agar birinchi marta bo‘lmasa, hech bo‘lmaganda, “yangi” nasr shakllangan davrdagina (“E.I.Zamyatin” ta’rifi bilan) keng tarqaladi, deb ta’kidlash mantiqan to‘g‘ri keladi. olib borilgan tadqiqot natijalariga murojaat qilish orqali bahslashish mumkin: A.Bely romanlarida ichki monologlarda FU misollari soni dialoglarda yoki og'zaki nutqni stilizatsiyalashda hattoki ularning sonidan oshib ketadi.Bundan tashqari, ichki nutqda FU. juda qiziqroq hodisa, chunki bu holda uning asosiy maqsadi qog'oz varag'ida mavjud bo'lgan narsalarga nisbatan chuqur boshqa semantik tuzilmani shakllantirishdir, og'zaki nutqda esa faqat hissiy-ekspressiv va xarakterli FU deb nomlanishi kerak. Asosiy funksiyalar.Maʼnolarning sukut boʻyicha ishlatilishi natijasida u 1-ga murojaat qilishni talab qiladi: mikro-kontekst (oʻrganilayotgan qurilmaning eng yaqin matn muhiti) yoki makro-kontekst (katta kompozitsion segmentning mazmuni yoki butun ish). A.Beliy nasridagi kamchiliklarni izohlash uchun ko‘pincha bu ikki omil yetarli emas: bu vazifani faqat tarixiy kontekstga, davr kontekstiga murojaat qilish orqaligina amalga oshirish mumkin. Ba'zan, hech bo'lmaganda, kichik bir ehtimollik darajasi bilan, davr voqealari va kayfiyatini bilmasdan, semantik uzilishlarni izohlash juda qiyin; muallifning o‘zining asosiy faoliyati, uning munosabati, qadriyatlari, falsafiy qarashlari; uni o'rab olgan va u uchun ko'proq yoki kamroq ahamiyatga ega bo'lgan odamlar. Masalan, A.Belyning “Peterburg” romanidan parchani keltiraylik:

Ha, ha, ha: ular uni yirtib tashlashdi: uni emas, Apollon

Apollonovlcha va yana bir, eng yaxshi do'st, faqat bir marta taqdir tomonidan yuborilgan; Bir lahzaga Apollon Apollonovich o'sha kulrang mo'ylovlarini, unga qadalgan yashil ko'zlarning chuqurligini esladi, ular ikkalasi imperiyaning geografik xaritasi ustidan engashganlarida, so'ngra ularning yosh qariliklari orzular bilan yonib ketgan, birinchi mega birinchi. .. Ular bir soniya davom etadi, deyishadi; va keyin - hech narsa yo'qligi sababli. .. Bu nima? Har bir davlat arbobi qahramon, lekin - brr-brr ...-

Bu parchadan ma’lum bo‘ladiki, gap muhim davlat amaldorining qandaydir qotilligi, qolaversa, xalq tomonidan, olomon tomonidan sodir etilgani haqida ketmoqda. Bundan tashqari, bu fakt Apollon Apollonovich uchun juda muhim, uni qo'rqitadi va bostiradi. Ibratli kontekstga murojaat qilish bizga marhum amaldor muhim davlat lavozimini egallagan va Apollon Apollonovich kabi konservativ qarashlarga amal qilgan degan taxmin qilish imkonini beradi. Va lab to'g'ridan-to'g'ri tomonga buriladi),! tarixiy voqealarni belgilash mumkin. bu holatda muxolifat kuchlari va kayfiyatlarini bostirish siyosatini olib borgan va 1904 yil 15 aprelda sotsialistik-inqilobchi Sazonov tomonidan o'ldirilgan ichki ishlar vaziri va jandarm boshlig'i Vyacheslav Konstantinovich Plehve nimani anglatadi. Shunday qilib, standart raqamning ma'nosi aniq bo'ladi: biz nafaqat qotillik sodir bo'lgan kun haqida, balki tinch hayotning chegarasi, chegarasiga aylangan kun haqida gapiramiz. ■ Ableuxovning do'sti nafaqat shaxs va figura sifatida juda muhim bo'lgani uchun, balki birinchi qurbon bo'lgani uchun ham "birinchilar orasida birinchi" bo'lib, Apollon Apollonovichning o'zi keyingi bo'lishi kerak.

Ya'ni, FUning o'ziga xos misolining har qanday talqinini yaratishga yordam beradigan ikkita omil: mikro-kontekst va makro-kontekstga yana bir narsa qo'shiladi: tarixiy kontekst.

Boshqa sharqshunoslar E. Zamyatin, B. Pilnyak, A. Remizov va boshqalarning nasriy tilidagi sukunat figurasi koʻproq qurilmaga oʻxshaydi (yaʼni bu matnlarda FU tven-nyga qaraganda kamroq organikdir. A.Bely nasridagidan ko'ra xarakter). Siz bildirilgan fikrni quyidagicha bahslashishingiz mumkin! matn tahlili jarayonida tasdiqlangan qoidalar:

Pilnyak va Zamyatin asarlarida FU deyarli har doim mavjud

matnning kompozitsion tuzilishida qat'iy pozitsiya;

a) bob yoki boshqa kichikroq kompozitsion segmentning oxirini belgilaydi (1,3-misollar);

b) bayon qilish rejalari va mavzularini o'zgartirish uchun zarur shart-sharoitlarni yaratadi (2, 4, 5-misollar);

FUni leksik va sintaktik loyihalash usullari bir-biriga juda o‘xshash, ular A.Beliy nasridagi bu hodisaga xos rang-barangligi bilan farq qilmaydi.

1. Vespers tugadi - odamlar qorong'u suruvlarga tarqaldi. .

Faqat Archangel soborida yong'inlar yondi - o'chmas lampalar.

Va u erda Ivan Weligamda ulkan qo'ng'iroq bor - bo'sh derazali ko'zlarga to'la.

Va u erda - yulduzlar, kuz kabi.

Va birdan men tushundimki, bularning barchasi o'tib ketdi - bu Rossiya - -

Ko'p ehtirosni, juda ko'p ehtirosni olgan vatanim keng Rossiya - eslab bo'lmaydi! - Men sizni ko'raman: siz olovda mag'lub bo'lgan hayot nurini tark etasiz. (A. Remizov. Moskva.)

Muallif bugungi Rossiyaning tavsifini standart raqam bilan yakunlaydi. Bundan tashqari, u o'quvchiga tugallanmagan iborani o'zi tugatish, taqdir so'zini aytish huquqini beradi. Keyin Rossiyaga murojaat yangradi: bu so'zlar hayratlanarli darajada xalq nolalariga o'xshaydi.

2. Hurmatli O ... Hurmatli 1? ... Unda ham bor (bilmayman, nega “juda” – lekin qanday yozilgan bo‘lsa, shunday yozilsin) – unda ham tushunarsiz narsa bor”. men, va hammasi - hali men, u va 0 - biz uchburchakmiz, garchi u teng yonli bo'lmasa ham, lekin baribir uchburchak. Yy. agar biz ajdodlarimiz tilida gapiradigan bo'lsak (ehtimol, siz, mening sayyora o'quvchilarim, bu til tushunarliroqdir), biz bir oilamiz. Va hech bo'lmaganda bir muddat dam olish, o'zingizni oddiy kuchli uchburchakka yopish juda yaxshi ...

(bob oxiri)

Kirish 9.

Abstrakt.

Liturgiya. Yamblar va troxiyalar. Quyma temir qo'l.

S E. Zamyatin. Biz.)

19 - ~ ------------

Keyingi bobning sarlavhasi o'tkazib yuborilgan ma'noni tushuntirishga yordam beradi.

3. Nikolay xotirjam javob berdi:

Yo'q, hech qanday tutilish yo'q. Men yaxshiman. Men ... - Nikolay so'zlardan charchagan edi. - Men Ivan Ivanovich Ivanov bilan, otangiz bilan birga edim. U yo'q dedi onamiz "..kimligini bilmaydi"

va u yuborgan otasi, u shunday dedi, onam.

Nima?.." onamiz - -

Xonadagi stol ustida sham bor edi. Kuchli kuchsizlarni yelkasidan tortdi. (B. Pilnyak. Inson shamoli.)

FU paydo bo'lgandan so'ng, ikki belgi (ikki aka-uka) o'rtasidagi dialog tugaydi. Muallif umumiyroq hikoyaga o'tadi. endi personajlarning xulq-atvori va holatining nuanslarini tavsiflashga ishora qilmaydi va hikoyani keng zarblar bilan yakunlaydi, uning axloqiy, umumbashariy bilan uyg'unligini aniqlaydi.

F.U.ning oʻziga xos sintaktik amalga oshirilishini koʻrib chiqishda bu ishda gap yoki soʻz birikmasi asosiy birlik sifatida qabul qilingan.Gumlaning strukturaviy-semantik sxemasi modal-kommunikativ jihatni oʻz ichiga oladi, u birinchi navbatda intonatsiya va real boʻlinishda namoyon boʻladi. jumla. Shu nuqtai nazardan, FU quyidagi konstruktsiyalar bilan ifodalanishi mumkin:

1. Hozirgi va tushib qolgan bo‘laklar o‘rtasida qarama-qarshi munosabatli so‘z birikmalari.

2. Hozirgi va nol bo‘laklari o‘rtasida qandaydir sifatdosh munosabatga ega bo‘lgan iboralar.

3. Talqin qilinganda bir so‘z yoki iboraga o‘xshab ko‘rinishi mumkin bo‘lgan, bir nazarda tutilgan komponentli gaplar.

4. Alohida, dan iborat konstruksiyalar. deyarli bir-biriga bog'liq bo'lmagan so'zlar.

5. To‘liq so‘z birikmalarining yoki ularning qismlarining gradatsion qatori bo‘lgan gaplar.

Bular sintaktik konstruktsiyalarning asosiy variantlari bo'lib, ular FU ning grammatik amalga oshirilishi vazifasini bajaradi.

Uchinchi bob "Standart raqamning funktsiyalarining xususiyatlari

Badiiy matnlar" - bu sukut figurasini funktsional jihatdan o'rganish bo'lib, badiiy asar matnida ushbu texnikadan foydalanish maqsadlarini, u bajaradigan vazifalarni aniqlashni o'z ichiga oladi. Albatta, boshqa har qanday majoziy vositalar kabi. FU birinchi navbatda. estetik vazifani bajaradi va shuni hisobga olib, quyidagi ikki jihatni ajratib ko‘rsatishimiz mumkin: birinchidan, FU matnning ifodaliligini, uning obrazliligi va badiiyligini oshirishga yordam beradi, bu esa uning o‘quvchi tasavvuriga ta’sirini kuchaytiradi, ikkinchidan, FU; semantik qoyalarni chizish, o'quvchini qandaydir tarzda bu bo'shliqlarni to'ldirish holatiga qo'yadi, bu uning aqliy faoliyatini rag'batlantiradi, shu bilan o'quvchini ijod jarayoniga bog'laydi.

Ushbu bobda FU yonma-yon ekanligiga yaqindan nazar tashlanadi. boshqa majoziy vositalar bilan, birinchi navbatda, u muallif tomonidan personajning butun obrazini shakllantirishga, uning psixologik xususiyatlarini yaratishga, uning holatini, his-tuyg'ularini, his-tuyg'ularini, hozirgi paytdagi tajribalarini yanada ifodali tasvirlashga yordam beradi. boshqa ma'no, subtekst, chuqur matn tuzilmalarini yaratishning eng muhim vositalaridan biri sifatida ishlaydi.

Agar biz to'g'ridan-to'g'ri FUning shaxsiy funktsiyalariga murojaat qilsak, shuni ta'kidlash kerakki, eng muhimi, defoltning evfemistik, allegorik funktsiyasi bo'lib, u narsalarni o'z nomlari bilan chaqirmaslikda, fikrni to'g'ridan-to'g'ri emas, balki ifoda etish istagida namoyon bo'ladi. lekin ishora bilan. FU bu vazifani personajning ichki monologida bajaradi.Bundan tashqari, qahramonning ichki monologida standart figura tasviriy vazifani bajara oladi, nutq yoki idrok qilish uchun muhitni xarakterlovchi vosita vazifasini bajaradi, ortiqcha detallardan qochish, shuningdek kompozitsion funktsiya (kompozitsion segmentlar chegarasida paydo bo'lgan standart raqam hikoya rejalarining silliq o'zgarishini, bir kompozitsion havoladan boshqasiga asosli o'tishni ta'minlaydi.

Suhbatda standart raqam psixologik xususiyat bo'lib xizmat qilishi mumkin, xarakter boshdan kechirgan turli xil his-tuyg'ularni (qo'rquv, xijolat, bezovtalik va boshqalar) etkazishda ekspressivlikni oshirish vositasi sifatida ishlaydi; ekspressiv funktsiya

sub'ektiv-modal ma'nolarning keskinligini susaytiruvchi vosita vazifasini bajaruvchi inkor; va shakllanmagan fikrlarni, uni ifoda eta olmaslikni, gapirishni istamaslikni ham ko'rsatishi mumkin.

Xulosa yuqorida aytilganlarning barchasini umumlashtiradi:

1. Odatiy figura sintaktik konstruksiyalarning to‘liq bo‘lmasligi bilan birga kelgan tekegedagi hid sinishi hisoblanadi.

2. Defolt figurasi deb ataladigan lakunalar ma'noning noaniqligi tufayli noaniqlik yaratadi, yangi ma'nolarning paydo bo'lishiga yordam beradi.

3. Sukut figura ko`chma til vositalari tizimidagi o`rni bo`yicha trop va figuralar tizimida oraliq o`rinni egallaydi va tropo-figuralar deb ataladigan toifaga kiradi.

4. Odatiy figuraning aniq bir misolining tabiati u ishlatiladigan nutq turiga bog'liq.

5. O‘rganilayotgan adabiy taraqqiyot davrida sukunat siymosi 19-asrga nisbatan 20-asr nasriy tilida ko‘proq tarqalishi va rang-barangligidan iborat bo‘lgan sezilarli evolyutsiyani boshdan kechirdi.

6. Badiiy asar matnida sukut motet figurasi yordamida ma’lum bir sintaktik konstruksiya mavjud.

7. Badiiy asar matnida standart figura quyidagi vazifalarni bajaradi: evfemik, kompozitsion, xarakterologik va boshqalar.

8. Sukut bo'yicha figuraning vazifalari dialogda va xarakterning ichki monologida farqlanadi.

O'tkazilgan tadqiqot boshqa matnli materiallarda sukut bo'yicha ko'rib chiqishga yo'l ochadi, bu, ehtimol, bunday qiziqarli hodisaning boshqa xususiyatlarini topishga va ushbu maqolada keltirilgan tavsifni sezilarli darajada to'ldirishga imkon beradi.

Dissertatsiyaning asosiy qoidalari quyidagi moddalarda keltirilgan:

"Badiiy adabiyot tilidagi standart figura muammosi haqida". // “Lingvopoetika va adabiyotshunoslik masalalari”. Qo'l." INI-ON SSSR Fanlar akademiyasida 12.10.92 yildagi N 43022-sonli saqlashga topshirilgan.

"Rus ornamental nasrida defolt figurasi". //To'plam-

Astraxan davlat pedagogika institutining taxallusi. S. M. Kirova (2-tadqiqot konferentsiyasi materiallari). Astraxan, 1992 yil.

"Standart ko'rsatkich: hodisaning mohiyati" Sat. IRYA RAE Badiiy adabiyot stilistikasi va tili kafedrasi “Stilistika va poetika” Matbuotda.

"So'z kumush, sukunat 80L0T0".// "Ruscha nutq", 1993. N 1. p. 10-14.

O'qish foydali bo'lishi mumkin:

• Mixail Sergeevich Gorbachev qayerdan?;
• Sog'lik va vazn yo'qotish uchun ro'za kunlarini qanday o'tkazish kerak O'zingiz uchun ro'za kunlarini qanday qilib to'g'ri tashkil qilish kerak;
• Immunitet uchun to'g'ri ovqatlanish Inson immunitetini mustahkamlovchi ovqatlar;
• Yevkurovdan oldin Ingushetiya rahbari kim edi;
• Shaxsning bo'linishi - fantastika yoki haqiqiy kasallikmi?;
• Chaqaloq tushdi - bu nimani anglatadi?;
• Muqaddas mirra keltiruvchi ayollar kuni;
• Ehtirosli Yevgeniy Botkin shahid Yevgeniy Botkin;