Auswahl der Sprachmittel im künstlerischen Stil. Die Hauptmerkmale des literarischen und künstlerischen Stils

EINFÜHRUNG

Das Studium der stilistischen Schichtung der russischen Sprache wird von einer speziellen Wissenschaft durchgeführt - der Stilistik, die verschiedene Fragen im Zusammenhang mit den Regeln und Merkmalen der gezielten Verwendung verschiedener Wörter und Formen der Landessprache in verschiedenen Arten von Aussagen untersucht Rede. Sein Aussehen ist ganz natürlich, da die Definition der Grenzen eines bestimmten funktionalen Stils, seiner Merkmale für die Sprachwissenschaft immer sehr wichtig war, da die Definition der Regeln und Gesetze der Sprache immer mit der Definition der Normen einherging für die Verwendung bestimmter Elemente der Sprache in bestimmten Sprachkontexten. Laut Linguisten sind normative Grammatik und Stilistik, Lexikologie, Lexikographie und Stilistik lange und fest miteinander verbunden.

Unter den Werken einheimischer Linguisten nehmen Forschungen und Artikel zur russischen Stilistik einen herausragenden Platz ein. Hier kann man unterscheiden wichtige Werke, wie die Artikel des Akademikers L.V. Shcherba (insbesondere "Modern Russian Literary Language") und zahlreiche große und kleine Studien, Monographien und Artikel von Akademiker V.V. Winogradow. Diverse Studien und Artikel von A.M. Peshkovsky, G.O. Vinokura, LA Bulachowski, B.V. Tomashevsky, V.A. Hoffmann, B.A. Larina und andere. In diesen Studien zum ersten Mal theoretische Basis Es werden Fragen nach der Zuordnung des künstlerischen Stils zu einer separaten Kategorie, nach seinen Besonderheiten und Existenzmerkmalen aufgeworfen.

Linguisten haben jedoch noch keine Übereinstimmung und Einheit gefunden, um das Wesen der "Sprache" der Fiktion und ihren Platz im System der literarischen Sprachstile zu verstehen. Einige stellen den "Stil der Fiktion" parallel zu anderen stilistischen Varianten der literarischen Rede (mit dem Stil des wissenschaftlichen, journalistischen, offiziellen Geschäfts usw.), auf eine Stufe mit ihnen (A.N. Gvozdev, R.A. Budagov, A.I. Efimov, E. Rizel usw.), andere halten es für ein Phänomen einer anderen, komplexeren Ordnung (I.R. Galperin, G.V. Stepanov, V.D. Levin).

Aber alle Wissenschaftler erkennen an, dass im Wesentlichen die „Sprache“ der Fiktion, die sich im historischen „Kontext“ der literarischen Sprache des Volkes entwickelt und in enger Verbindung damit steht, gleichzeitig sozusagen ihre ist konzentrierter Ausdruck. Daher ist der Begriff „Stil“ in der Sprache der Belletristik mit einem anderen Inhalt gefüllt als in Bezug auf andere funktionale Stile der russischen Sprache.

Je nach Umfang der Sprache, Inhalt der Äußerung, Situation und Ziel der Kommunikation werden mehrere funktionale und stilistische Varianten oder Stile unterschieden, die durch ein bestimmtes System der Auswahl und Organisation der Sprachmittel in ihnen gekennzeichnet sind.

Der funktionale Stil ist eine historisch etablierte und sozial bewusste Variante der literarischen Sprache (ihr Subsystems), die in einem bestimmten Bereich menschlicher Aktivität und Kommunikation funktioniert und durch die Besonderheiten der Verwendung von Sprachmitteln in diesem Bereich und ihrer spezifischen Organisation entsteht.

Die Stilklassifikation basiert auf außersprachlichen Faktoren: dem Umfang der Sprache, den von ihr bestimmten Themen und den Zielen der Kommunikation. Die Anwendungsbereiche der Sprache korrelieren mit den den Formen des gesellschaftlichen Bewusstseins (Wissenschaft, Recht, Politik, Kunst) entsprechenden Arten menschlicher Tätigkeit. Traditionelle und gesellschaftlich bedeutsame Betätigungsfelder sind: Wissenschaft, Wirtschaft (Verwaltungsrecht), Gesellschaftspolitik, Kunst. Dementsprechend unterscheiden sie auch Stile der offiziellen Rede (bookish): wissenschaftlich, amtlich geschäftlich, journalistisch, literarisch und künstlerisch (künstlerisch). Sie lehnen den Stil der informellen Rede ab - umgangssprachlich und alltäglich.

Der literarische und künstlerische Sprachstil sticht in dieser Einordnung heraus, da die Frage der Rechtmäßigkeit seiner Zuordnung zu einem eigenen Funktionsstil noch nicht geklärt ist, da er eher fließend abgegrenzt ist und sich der Sprachmittel aller anderen Stile bedienen kann. Die Besonderheit dieses Stils ist auch das Vorhandensein verschiedener figurativer und expressiver Mittel zur Vermittlung besondere Eigenschaft- Bilder.

So wird in der Linguistik die Besonderheit des künstlerischen Stils festgestellt, die die Relevanz unserer Arbeit bestimmt.

Der Zweck unserer Studie ist es, die Merkmale des künstlerischen Sprachstils zu bestimmen.

Gegenstand der Forschung ist der Prozess des Funktionierens dieses Stils in der russischen Literatursprache.

Thema - spezifische sprachliche Mittel des künstlerischen Stils.

Betrachten Sie das allgemeine Konzept des "Sprachstils";

Aufdecken Merkmale künstlerischer Sprachstil;

Analysieren Sie die Merkmale der Auswahl und Verwendung verschiedener Sprachmittel in diesem Stil.

Die praktische Bedeutung unserer Arbeit liegt darin, dass das darin vorgestellte Material sowohl für das Studium des allgemeinen Kurses der Stilistik der russischen Sprache als auch für das Studium eines separaten Themas "Künstlerischer Sprachstil" verwendet werden kann.

KAPITEL… Allgemeines Konzept der Sprachstile

Der funktionale Stil ist eine Art literarische Sprache, die eine bestimmte Funktion in der Kommunikation erfüllt. Aus diesem Grund werden Stile als funktional bezeichnet. Wenn wir bedenken, dass der Stil durch fünf Funktionen gekennzeichnet ist (unter Wissenschaftlern besteht keine Einigkeit über die Anzahl der der Sprache innewohnenden Funktionen), dann werden fünf funktionale Stile unterschieden: umgangssprachlich-alltäglich, wissenschaftlich, amtlich-geschäftlich, zeitungsjournalistisch, künstlerisch.

Funktionale Stile bestimmen die stilistische Flexibilität der Sprache, die vielfältigen Ausdrucksmöglichkeiten, die Variation des Denkens. Dank ihnen ist die Sprache in der Lage, ein komplexes wissenschaftliches Denken, philosophische Weisheit auszudrücken, Gesetze zu ziehen und das facettenreiche Leben der Menschen im Epos widerzuspiegeln.

Die Erfüllung der einen oder anderen Funktion durch den Stil – ästhetisch, wissenschaftlich, geschäftlich usw. – verleiht dem gesamten Stil eine tiefe Originalität. Jede Funktion ist ein bestimmter Rahmen für einen bestimmten Präsentationsstil - genau, sachlich, konkret-bildhaft, informativ-geschäftlich usw. Und dementsprechend wählt jeder funktionale Stil mit diesem Rahmen diese Wörter und Ausdrücke, diese Formen und Konstruktionen aus Literatursprache, die die innere Aufgabe dieses Stils am besten erfüllen kann. Die wissenschaftliche Rede braucht also präzise und strenge Begriffe, die Geschäftsrede tendiert zu verallgemeinerten Namen, die künstlerische Rede bevorzugt Konkretheit, Bildlichkeit.

Stil ist jedoch nicht nur ein Weg, eine Art der Präsentation. Jeder Stil hat seinen eigenen Themenbereich, seinen eigenen Inhalt. Der Gesprächsstil beschränkt sich in der Regel auf alltägliche, alltägliche Themen. Die offizielle Geschäftsrede dient dem Gericht, dem Gesetz, der Diplomatie, den Beziehungen zwischen Unternehmen usw. Die Zeitungs- und journalistische Rede ist eng mit Politik, Propaganda und öffentlicher Meinung verbunden. Es gibt also drei Merkmale des funktionalen Stils:

1) Jeder funktionale Stil spiegelt eine bestimmte Seite wider öffentliches Leben, hat eine besondere Reichweite, einen eigenen Themenbereich;

2) Jeder funktionale Stil ist durch bestimmte Kommunikationsbedingungen gekennzeichnet - offiziell, informell, entspannt usw.;

3) Jeder funktionale Stil hat eine gemeinsame Einstellung, die Hauptaufgabe des Sprechens.

Diese äußeren (außersprachlichen) Merkmale bestimmen das sprachliche Erscheinungsbild funktionaler Stile.

Das erste Merkmal ist, dass jeder von ihnen eine Reihe charakteristischer Wörter und Ausdrücke hat. Die Fülle an Begriffen, Fachvokabular prägt also in höchstem Maße den wissenschaftlichen Stil. Umgangssprachliche Wörter und Ausdrücke weisen darauf hin, dass wir eine Umgangssprache, einen umgangssprachlichen Alltagsstil haben. Die künstlerische Sprache ist voll von bildlichen, emotionalen Wörtern, Zeitungs- und journalistischen - gesellschaftspolitischen Begriffen. Das bedeutet natürlich nicht, dass der funktionale Stil ausschließlich aus ihm eigenen charakteristischen Wörtern besteht. Im Gegenteil, ihr Anteil ist quantitativ unbedeutend, aber sie machen den größten Teil davon aus.

Der Großteil der Wörter in jedem Stil sind neutrale Interstyle-Wörter, von denen sich das charakteristische Vokabular und die Phraseologie abheben. Das stilübergreifende Vokabular ist der Hüter der Einheit der Literatursprache. Als allgemeine Literatur vereint sie funktionale Stile und lässt sie nicht zu speziellen, schwer verständlichen Sprachen werden. Charakteristische Wörter machen die sprachliche Besonderheit des Stils aus. Sie bestimmen sein sprachliches Erscheinungsbild.

Allen funktionalen Stilen gemeinsam sind grammatikalische Mittel. Die Grammatik der Sprache ist die gleiche. Jeder funktionale Stil verwendet jedoch entsprechend seiner Umgebung grammatikalische Formen und Konstruktionen auf seine eigene Weise und bevorzugt die eine oder andere von ihnen. So sind für einen offiziellen Geschäftsstil, der sich von allem Persönlichen, vage Persönlichen, Mehrwegkonstruktionen abwendet, passive Wendungen sehr charakteristisch (Empfang wird gemacht, Urkunden werden ausgestellt, Geld wird gewechselt). Der wissenschaftliche Stil bevorzugt die direkte Wortstellung in Sätzen. Der journalistische Stil ist geprägt von rhetorischen Figuren: Anaphora, Epiphora, Parallelismen. Allerdings sprechen wir in Bezug auf den Wortschatz und insbesondere in Bezug auf die Grammatik nicht von einer absoluten, sondern von einer relativen Zuordnung zu dem einen oder anderen Stil. Wörter und grammatikalische Konstruktionen, die für jeden funktionalen Stil charakteristisch sind, können in einem anderen Stil verwendet werden.

Auch sprachlich unterscheiden sich funktionale Stilrichtungen in Bildsprache und Emotionalität. Die Möglichkeiten und der Grad an Figurativität und Emotionalität in verschiedenen Stilrichtungen sind nicht gleich. Diese Eigenschaften sind grundsätzlich nicht typisch für wissenschaftliche und offizielle Geschäftsstile. Elemente der Bildhaftigkeit, Emotionalität sind jedoch in einigen Genres der Diplomatie, in polemischen wissenschaftlichen Schriften, möglich. Sogar einige Begriffe sind bildlich. Zum Beispiel wird ein seltsames Teilchen in der Physik so genannt, weil es sich wirklich auf ungewöhnliche, seltsame Weise verhält.

Andere funktionale Stile unterstützen eher Emotionalität und Bildsprache. Für die künstlerische Sprache ist dies eines der wichtigsten Sprachmerkmale. Künstlerische Rede ist bildlicher Natur, Essenz. Bildlichkeit im Journalismus hat einen anderen Charakter. Hier ist es jedoch einer der wichtigen Stilbegriffe. Es ist ziemlich anfällig für Bildlichkeit und insbesondere für Emotionalität und Umgangssprache.

Jeder Funktionsstil ist somit ein besonderer Einflussbereich der Literatursprache, der sich durch seine eigene Themenpalette, seine eigenen Sprachgattungen, seinen spezifischen Wortschatz und seine eigene Phraseologie auszeichnet. Jeder funktionale Stil ist eine Art Sprache im Kleinen: die Sprache der Wissenschaft, die Sprache der Kunst, die Sprache der Gesetze, die Sprache der Diplomatie. Und alle zusammen bilden sie das, was wir die russische Literatursprache nennen. Und es sind die funktionalen Stile, die den Reichtum und die Flexibilität der russischen Sprache bestimmen. Die Umgangssprache bringt Lebendigkeit, Natürlichkeit, Leichtigkeit, Leichtigkeit in die Literatursprache. Wissenschaftliche Sprache bereichert die Sprache mit Genauigkeit und Strenge des Ausdrucks, Journalismus - mit Emotionalität, Aphorismus, künstlerische Sprache - mit Bildlichkeit.

Merkmale des künstlerischen Stils

künstlerische Sprachstilistik Russisch

Die Besonderheit des künstlerischen Sprachstils als funktionaler liegt darin, dass er in der Fiktion Anwendung findet, die eine figurativ-kognitive und ideologisch-ästhetische Funktion erfüllt. Im Gegensatz etwa zur abstrakten, objektiven, logisch-konzeptuellen Reflexion der Wirklichkeit in der Wissenschaftssprache zeichnet sich die Fiktion durch eine konkret-figurative Darstellung des Lebens aus. Ein Kunstwerk zeichnet sich durch die Wahrnehmung durch die Sinne und die Nachbildung der Realität aus, die der Autor in erster Linie zu vermitteln versucht persönliche Erfahrung, ihr Verständnis oder Verständnis dieses oder jenes Phänomens. Aber in einem literarischen Text sehen wir nicht nur die Welt des Schriftstellers, sondern auch den Schriftsteller in dieser Welt: seine Vorlieben, Verurteilungen, Bewunderung, Ablehnung und dergleichen. Damit verbunden ist Emotionalität und Ausdruckskraft, metaphorische, bedeutungsvolle Vielfalt des künstlerischen Sprachstils.

Das Hauptziel des künstlerischen Stils ist die Entwicklung der Welt nach den Gesetzen der Schönheit, die Befriedigung ästhetischer Bedürfnisse sowohl des Autors eines Kunstwerks als auch des Lesers und die ästhetische Wirkung auf den Leser mit Hilfe von künstlerische Bilder.

Grundlage des künstlerischen Sprachstils ist die literarische russische Sprache. Das Wort in diesem funktionalen Stil erfüllt eine nominativ-figurative Funktion. Zu den Wörtern, die diesem Stil zugrunde liegen, gehören zunächst bildliche Mittel der russischen Literatursprache sowie Wörter, die ihre Bedeutung im Kontext verwirklichen. Dies sind Wörter mit einer breiten Palette von Verwendungen. Hochspezialisierte Wörter werden in geringem Umfang verwendet, nur um bei der Beschreibung bestimmter Aspekte des Lebens künstlerische Authentizität zu erzeugen.

Der künstlerische Stil unterscheidet sich von anderen funktionalen Stilen dadurch, dass er die Sprachwerkzeuge aller anderen Stile verwendet, aber diese Werkzeuge (was sehr wichtig ist) erscheinen hier in einer modifizierten Funktion – in einer ästhetischen. Darüber hinaus können in der künstlerischen Rede nicht nur streng literarische, sondern auch nicht-literarische Sprachmittel verwendet werden - Umgangssprache, Slang, Dialekt usw., die ebenfalls nicht in der primären Funktion verwendet werden, sondern einer ästhetischen Aufgabe unterliegen.

Das Wort in einem Kunstwerk verdoppelt sich gleichsam: Es hat die gleiche Bedeutung wie in der allgemeinen Literatursprache sowie einen zusätzlichen, inkrementellen, mit der künstlerischen Welt verbundenen Inhalt dieses Werks. Daher erhalten Wörter in der künstlerischen Sprache eine besondere Qualität, eine gewisse Tiefe, beginnen mehr zu bedeuten als das, was sie in der gewöhnlichen Sprache bedeuten, und bleiben äußerlich dieselben Wörter.

So vollzieht sich die Verwandlung der Umgangssprache in die Kunstsprache, so könnte man sagen, der Wirkungsmechanismus der ästhetischen Funktion im Kunstwerk.

Zu den Besonderheiten der Romansprache gehört ein ungewöhnlich reichhaltiger, vielfältiger Wortschatz. Ist das Vokabular der Wissenschafts-, Amts- und Umgangssprache thematisch und stilistisch relativ begrenzt, so ist das Vokabular des künstlerischen Stils grundsätzlich unbegrenzt. Hier können die Mittel aller anderen Stile verwendet werden - sowohl Begriffe und offizielle Ausdrücke als auch umgangssprachliche Wörter und Wendungen und Journalismus. Natürlich werden all diese verschiedenen Mittel ästhetisch transformiert, erfüllen bestimmte künstlerische Aufgaben und werden in einzigartigen Kombinationen verwendet. Es gibt jedoch keine grundsätzlichen Verbote oder Einschränkungen bezüglich des Wortschatzes. Jedes Wort kann verwendet werden, solange es ästhetisch motiviert und gerechtfertigt ist.

Man kann sagen, dass im künstlerischen Stil alle sprachlichen Mittel, einschließlich der neutralen, verwendet werden, um den poetischen Gedanken des Autors auszudrücken, um ein System von Bildern eines Kunstwerks zu schaffen.

Breites Einsatzspektrum Sprache bedeutet erklärt sich aus der Tatsache, dass im Gegensatz zu anderen funktionalen Stilen, die jeweils eine bestimmte Seite des Lebens widerspiegeln, der künstlerische Stil als eine Art Spiegel der Realität alle Bereiche menschlicher Aktivität, alle Phänomene des sozialen Lebens reproduziert. Die Sprache der Fiktion ist grundsätzlich frei von jeder stilistischen Isolation, sie ist offen für alle Stile, alle lexikalischen Schichten, alle sprachlichen Mittel. Diese Offenheit bestimmt die Vielfalt der fiktionalen Sprache.

Im Allgemeinen ist der künstlerische Stil in der Regel gekennzeichnet durch Figurativität, Expressivität, Emotionalität, die Individualität des Autors, die Spezifität der Präsentation, die Spezifität des Einsatzes aller sprachlichen Mittel.

Es beeinflusst die Vorstellungskraft und Gefühle des Lesers, vermittelt die Gedanken und Gefühle des Autors, nutzt den ganzen Reichtum des Vokabulars und der Möglichkeiten verschiedene Stile, gekennzeichnet durch Figurativität, Emotionalität, Konkretheit der Sprache. Die Emotionalität des künstlerischen Stils unterscheidet sich wesentlich von der Emotionalität des umgangssprachlichen Alltagsstils, da die Emotionalität der künstlerischen Sprache eine ästhetische Funktion erfüllt.

Ein breiteres Konzept ist die Sprache der Fiktion: Der künstlerische Stil wird normalerweise in der Rede des Autors verwendet, und andere Stile, wie z. B. umgangssprachlich, können in der Rede der Charaktere vorhanden sein.

Die Sprache der Fiktion ist eine Art Spiegel der Literatursprache. Reiche Literatur bedeutet reiche literarische Sprache. Große Dichter und Schriftsteller schaffen neue Formen der Literatursprache, die dann von ihren Anhängern und allen, die in dieser Sprache sprechen und schreiben, verwendet werden. Das künstlerische Sprechen erscheint als Gipfel der Sprachleistung. Darin werden die Möglichkeiten der Landessprache in vollständigster und reinster Entfaltung dargestellt.

KAPITEL ... ZUR FRAGE DER AUSWAHL DES KÜNSTLERISCHEN STILS

Alle Forscher sprechen darüber Sonderstellung Stil der Fiktion im System der Stile. Die Auswahl dieses Stils im allgemeinen System ist möglich, da der Stil der Belletristik auf der gleichen Grundlage wie andere Stile entsteht.

Das Betätigungsfeld des Stils der Belletristik ist die Kunst.

Das „Material“ der Fiktion ist die Landessprache.

Er schildert in Worten Gedanken, Gefühle, Konzepte, Natur, Menschen, ihre Kommunikation. Jedes Wort eines literarischen Textes unterliegt nicht nur den Regeln der Sprachwissenschaft, es lebt nach den Gesetzen der Wortkunst, im System der Regeln und Techniken der künstlerischen Bilderzeugung.

Der Begriff „Sprache eines Kunstwerks“ umfasst die Gesamtheit der Mittel, die der Autor verwendet, um Lebensphänomene wiederzugeben, um seine Gedanken und Ansichten auszudrücken, den Leser zu überzeugen und in ihm Reaktionsgefühle hervorzurufen.

Der Empfänger der Fiktion ist der Leser.

Die Zielsetzung des Stils ist der Selbstausdruck des Künstlers, das künstlerische Verstehen der Welt mittels der Kunst.

Belletristik verwendet gleichermaßen alle funktionalen und semantischen Spracharten - Beschreibung, Erzählung, Argumentation.

Die Redeform ist überwiegend schriftlich, bei Texten, die zum Vorlesen bestimmt sind, ist eine vorherige Aufnahme erforderlich.

Belletristik verwendet auch alle Arten von Rede: Monolog, Dialog, Polylog. Die Art der Kommunikation ist öffentlich.

Die Genres der Belletristik sind bekannt - dies ist ein Roman, eine Geschichte, ein Sonett, eine Kurzgeschichte, eine Fabel, ein Gedicht, eine Komödie, eine Tragödie, ein Drama usw.

Mit Kapuze st

Eines der Merkmale des Stils der Fiktion ist, dass alle Elemente des künstlerischen Systems eines Werks der Lösung ästhetischer Probleme unterliegen. Das Wort in einem literarischen Text ist ein Mittel, um ein Bild zu schaffen und die künstlerische Bedeutung eines Werks zu vermitteln .

Literarische Texte verwenden die ganze Vielfalt der sprachlichen Mittel, die in der Sprache vorhanden sind (wir haben bereits darüber gesprochen): Mittel des künstlerischen Ausdrucks, stilistische oder rhetorische Figuren und können als Mittel der literarischen Sprache verwendet werden, sowie Phänomene, die sind außerhalb der Literatursprache -

Dialekte, Definition

Jargon, Definition

Schimpfwörter,

Mittel anderer Stile usw.

Gleichzeitig unterliegt die Auswahl der Spracheinheiten der künstlerischen Intention des Autors.

Beispielsweise kann der Name des Helden ein Mittel sein, um ein Bild zu schaffen. Schriftsteller des 18. Jahrhunderts verwendeten diese Technik häufig, indem sie „sprechende Nachnamen“ in den Text einführten. Um ein Bild zu erstellen, kann der Autor die Möglichkeiten der Polysemie eines Wortes, Homonyme und Definitionen innerhalb desselben Textes nutzen.

Definition von Synonymen und anderen sprachlichen Phänomenen.

Die Wortwiederholung, die im wissenschaftlichen und amtlichen Geschäftsstil die Korrektheit des Textes betont, dient im Journalismus als Mittel der Wirkungssteigerung, in der künstlerischen Rede kann sie der Textkomposition zugrunde liegen, die künstlerische Welt des Autors erschaffen .

Die künstlerischen Mittel der Literatur zeichnen sich durch die Fähigkeit zur „Bedeutungssteigerung“ aus, die es ermöglicht, literarische Texte unterschiedlich zu interpretieren und unterschiedlich zu bewerten. So bewerteten beispielsweise Kritiker und Leser viele Kunstwerke unterschiedlich:

Drama A. N. Ostrovskys "Gewitter" N. Dobrolyubov nannte "Ein Lichtstrahl in dunkles Reich“, in ihrer Hauptfigur zu sehen - ein Symbol für die Wiederbelebung des russischen Lebens. Sein Zeitgenosse D. Pisarev sah in The Thunderstorm nur ein Drama im Hühnerstall der Familie, die modernen Forscher A. Genis und P. Weill, die das Bild von Katerina mit dem Bild von Emma Bovary Flaubert verglichen, sahen viel gemeinsam und nannten The Thunderstorm "eine Tragödie des kleinbürgerlichen Lebens." Es gibt viele solcher Beispiele: die Interpretation des Bildes von Shakespeares Hamlet, Turgenews Bazarov, Dostojewskis Helden, ein Beispiel von Shakespeare ist notwendig

Der künstlerische Text hat die Originalität des Autors - den Stil des Autors. Der Stil des Autors sind die charakteristischen Merkmale der Sprache der Werke eines Autors, bestehend aus der Wahl der Zeichen, den Kompositionsmerkmalen des Textes, der Sprache der Zeichen und den Sprachmerkmalen des Textes des Autors selbst. So zeichnet sich beispielsweise der Stil von L. N. Tolstoi durch eine Technik aus, die der bekannte Literaturkritiker V. Shklovsky „Entfernung“ nannte. Der Zweck dieser Technik besteht darin, den Leser zu einer lebendigen Wahrnehmung der Realität zurückzubringen und das Böse aufzudecken. Diese Technik wendet die Autorin zum Beispiel in der Szene von Natasha Rostovas Theaterbesuch („Krieg und Frieden“) an: Zunächst nimmt Natasha, erschöpft von der Trennung von Andrei Bolkonsky, das Theater als ein künstliches Leben wahr, das sich widersetzt zu ihr, Natasha, Gefühle, dann, nach einem Treffen mit Helen, schaut Natasha mit ihren Augen auf die Bühne. Ein weiteres Merkmal von Tolstois Stil ist die ständige Aufteilung des abgebildeten Objekts in einfache Bestandteile, die sich in der Reihe homogener Satzglieder manifestieren können. Gleichzeitig wird eine solche Zerstückelung einer einzigen Idee untergeordnet. Tolstoi, der sich mit den Romantikern abmüht, entwickelt seinen eigenen Stil, weigert sich praktisch, die eigentlichen bildlichen Mittel der Sprache zu verwenden.

In einem literarischen Text begegnen wir auch dem Bild des Autors, das als Bild eines Erzählers oder als Bild eines Helden, eines Erzählers, dargestellt werden kann.

Das Bild des Autors ist ein bedingtes Bild. Der Autor schreibt ihm sozusagen die Urheberschaft seines Werkes zu, das Informationen über die Persönlichkeit des Autors enthalten kann, Tatsachen seines Lebens, die nicht mit den tatsächlichen Fakten der Biographie des Autors übereinstimmen. Damit betont der Autor die Nichtidentität des Autors des Werkes und sein Abbild im Werk. Das Bild des Autors nimmt aktiv am Leben der Charaktere teil, tritt in die Handlung der Arbeit ein, drückt seine Haltung zum Geschehen aus, die Charaktere kommentieren die Handlung, treten in einen Dialog mit dem Leser. Der Autor oder lyrische Exkurs ist eine Reflexion des Autors (lyrischer Held, Erzähler), die nicht mit der Haupterzählung verbunden ist. Sie kennen den Roman von M.Yu. Lermontov „Ein Held unserer Zeit“, ein Roman in Versen von A.S. Puschkin "Eugen Onegin", wo sich das Bild des Autors befindet ein Paradebeispiel Ausdrücke eines bedingten Bildes bei der Erstellung eines literarischen Textes.

Die Wahrnehmung eines literarischen Textes ist ein komplexer Prozess.

Erste Stufe Dieser Prozess ist der naive Realismus des Lesers (der Leser glaubt, dass der Autor das Leben direkt so darstellt, wie es wirklich ist), die letzte Stufe ist der Dialog zwischen dem Leser und dem Schriftsteller (in diesem Fall „der Leser ist kongenial zum Autor“, wie der bemerkenswerte Philologe des 20. Jahrhunderts Yu. M, Lotman).

Der Begriff „Sprache eines Kunstwerks“ umfasst die Gesamtheit der künstlerischen Mittel, die der Autor verwendet: Wortpolysemie, Homonyme, Synonyme, Antonyme, Archaismen, Historismen, Neologismen, Fremdwortschatz, Redewendungen, geflügelte Wörter.

ABSCHLUSS

1) Die Sprache der Belletristik ist nicht im Begriff der Literatursprache enthalten;

2) es ist mehrstilig, nicht geschlossen, hat keine spezifischen Zeichen, die der Sprache der Fiktion als Ganzes innewohnen würden;

3) Die Sprache der Fiktion hat eine besondere, ästhetische Funktion, die sich in einem ganz bestimmten Gebrauch sprachlicher Mittel ausdrückt.

Es scheint uns, dass die Meinung von M.N. Kozhina, dass „das Übertragen der künstlerischen Sprache über die Grenzen funktionaler Stile unser Verständnis der Funktionen der Sprache verarmt. Wenn wir die künstlerische Sprache aus den funktionalen Stilen ableiten, aber bedenken, dass die literarische Sprache in einer Vielzahl von Funktionen existiert, was nicht zu leugnen ist, dann stellt sich heraus, dass die ästhetische Funktion keine der Funktionen der Sprache ist. Der Gebrauch der Sprache im ästhetischen Bereich ist eine der höchsten Errungenschaften der literarischen Sprache, und deshalb hört weder die literarische Sprache auf, eine solche zu sein, indem sie in ein Kunstwerk eindringt, noch hört die Sprache der Fiktion auf, eine Manifestation zu sein der Literatursprache. 1

Das Hauptziel des literarischen und künstlerischen Stils ist die Entwicklung der Welt nach den Gesetzen der Schönheit, die Befriedigung der ästhetischen Bedürfnisse sowohl des Autors eines Kunstwerks als auch des Lesers, die ästhetische Wirkung auf den Leser mit Hilfe von künstlerischen Bildern.

Es wird in literarischen Werken verschiedener Arten und Genres verwendet: Geschichten, Novellen, Romane, Gedichte, Gedichte, Tragödien, Komödien usw.

Die Sprache der Fiktion unterscheidet sich trotz der stilistischen Heterogenität, trotz der Tatsache, dass sich die Individualität des Autors deutlich in ihr manifestiert, immer noch in einer Reihe von Besonderheiten, die es ermöglichen, die künstlerische Sprache von jedem anderen Stil zu unterscheiden.

Die Merkmale der Belletristiksprache insgesamt werden von mehreren Faktoren bestimmt. Es zeichnet sich durch eine breite Metapher, Bildhaftigkeit von Spracheinheiten fast aller Ebenen, die Verwendung von Synonymen aller Art, Mehrdeutigkeit, unterschiedliche stilistische Ebenen des Vokabulars aus. Im künstlerischen Stil (im Vergleich zu anderen funktionalen Stilen) gibt es Gesetze der Wahrnehmung des Wortes. Die Bedeutung eines Wortes wird weitgehend durch die Zielstellung des Autors, das Genre und die kompositorischen Merkmale des Kunstwerks bestimmt, von dem dieses Wort ein Element ist: Erstens steht es im Kontext eines Gegebenen Literarische Arbeit eine künstlerische Mehrdeutigkeit erlangen kann, die nicht in Wörterbüchern erfasst ist; zweitens behält sie ihren Bezug zum ideologischen und ästhetischen System dieses Werks und wird von uns als schön oder hässlich, erhaben oder niederträchtig, tragisch oder komisch bewertet.

Der Einsatz sprachlicher Mittel in der Fiktion ist letztlich der Intention des Autors, dem Inhalt des Werkes, der Bildgestaltung und der damit einhergehenden Wirkung auf den Adressaten untergeordnet. Schriftsteller gehen in ihren Werken in erster Linie davon aus, dass sie den Gedanken, das Gefühl richtig vermitteln, die geistige Welt des Helden wahrheitsgemäß offenbaren, die Sprache und das Bild realistisch nachbilden. Nicht nur die normativen Tatsachen der Sprache, sondern auch Abweichungen von allgemeinen literarischen Normen unterliegen der Intention des Autors, dem Streben nach künstlerischer Wahrheit.

Abdeckung künstlerische Rede Mittel der Landessprache ist so groß, dass es uns erlaubt, die Idee der grundsätzlichen potentiellen Möglichkeit zu behaupten, alle vorhandenen sprachlichen Mittel (wenn auch in gewisser Weise verbunden) in den Stil der Fiktion einzubeziehen.

Diese Tatsachen weisen darauf hin, dass der Stil der Belletristik eine Reihe von Merkmalen aufweist, die es ihm ermöglichen, seinen eigenen besonderen Platz im System der funktionalen Stile der russischen Sprache einzunehmen.

1 Kozhina M.N. Stilistik der russischen Sprache. M., 1983. S.49.

Ein schöner Gedanke verliert seinen Preis

wenn es schlecht ausgedrückt wird.

Voltaire

Unterrichtsplan:

Theoretischer Block

Wanderwege. Arten von Wanderwegen.

stilistische Figuren. Arten von Stilfiguren.

Funktionale Merkmale sprachlicher Ausdrucksmittel im künstlerischen Stil.

Übungsblock

Identifizierung von figurativen und expressiven Mitteln in den Texten des künstlerischen Stils und deren Analyse

Funktionale Eigenschaften von Wegen und Figuren

Zusammenstellung von Texten anhand von Referenzausdrücken

Aufgaben für SRO

Referenzliste:

1.Golub I.B. Stilistik der russischen Sprache. - M., 1997. - 448 S.

2. Kozhin A.H., Krylova UM.A., Odinzow IN.IN. Funktionale Typen der russischen Sprache. - M.: Höhere Schule, 1982. - 392 p.

3.Lapteva, M.A. Russische Sprache und Sprachkultur. - Krasnojarsk: CPI KSTU, 2006. - 216 p.

4.Rosenthal D.E. Nachschlagewerk zur russischen Sprache. Praktische Stilistik der russischen Sprache. - M., 2001. - 381 S.

5.Chamidowa LV.,Schachova L.A. Praktischer Stil und Sprachkultur. - Tambow: TSTU Verlag, 2001. - 34 p.

Theoretischer Block

Sprachliche Merkmale des künstlerischen Stils

Lexikalisch	Weit verbreitete Verwendung von Wörtern im übertragenen Sinne; Absichtliches Aufeinanderprallen unterschiedlicher Wortschatzstile; Die Verwendung von Vokabeln mit einer zweidimensionalen stilistischen Färbung; Das Vorhandensein emotional gefärbter Wörter; Stärkere Präferenz für die Verwendung bestimmter Vokabeln; Weit verbreitete Verwendung von volkspoetischen Wörtern.
Wortbildung	Die Verwendung verschiedener Mittel und Modelle der Wortbildung;
Morphologisch	Die Verwendung von Wortformen, in denen sich die Kategorie der Konkretheit manifestiert; Häufigkeit von Verben; Passivität des unbestimmt Persönlichen Verbformen, Formen der 3. Person; Geringe Verwendung von neutralen Substantiven im Vergleich zu männlichen und weiblichen Substantiven; Pluralformen von abstrakten und materiellen Substantiven; Breite Verwendung von Adjektiven und Adverbien.
Syntaktisch	Nutzung des gesamten Arsenals an syntaktischen Mitteln, die in der Sprache verfügbar sind; Umfangreiche Verwendung von Stilfiguren; Die breite Verwendung von Dialogen, Sätzen mit direkter Rede, unangemessen direkt und indirekt; Aktive Nutzung der Paketierung; Unzulässigkeit syntaktisch monotoner Rede; Mit den Mitteln der poetischen Syntax.

Der künstlerische Sprachstil zeichnet sich durch Bildlichkeit, Ausdruckskraft und die weit verbreitete Verwendung bildlicher und expressiver Mittel der Sprache aus. Die Mittel des künstlerischen Ausdrucks verleihen der Sprache Helligkeit, verstärken ihre emotionale Wirkung und ziehen die Aufmerksamkeit des Lesers und Zuhörers auf die Aussage.

Die Ausdrucksmittel des künstlerischen Stils sind vielfältig und zahlreich. Typischerweise unterscheiden Forscher zwei Gruppen von visuellen und expressiven Mitteln: Wege und Stilfiguren.

DIE HÄUFIGSTEN TRAILTYPEN

	Charakteristisch	Beispiele
Beiname	Künstlerische, figurative Definition	dein nachdenklich Nächte transparent Dämmerung. (A.Puschkin)
Metapher	Die Verwendung eines Wortes oder Ausdrucks im übertragenen Sinne auf der Grundlage von Ähnlichkeit, Vergleich, Analogie	vom Hain abgeschrecktgolden Birke fröhliche Sprache. (MIT. Yesenin)
Personifikation-Rhenium	Art Metapher, die Übertragung von Zeichen eines Lebewesens auf Naturphänomene, Objekte und Konzepte.	Schlafend Grün Gasse (ZU.Balmont)
Metonymie	Die Verwendung des Namens eines Objekts anstelle des Namens eines anderen auf der Grundlage einer externen oder internen Verbindung zwischen ihnen, Nachbarschaft	Nun, iss noch etwas Platte, Mein lieber (UND.A. Krylov)
Synekdoche	Eine Art Metonymie, die den Namen eines Ganzen auf einen Teil dieses Ganzen oder den Namen eines Teils auf das Ganze überträgt	Freunde, Römer, Landsleute, leiht mir eure Ohren. (Y. Cäsar)
Vergleich	Vergleich zweier Phänomene, um das eine mit Hilfe des anderen zu erklären	Der Mond scheint Wie große Erkältung Ball. Sternenfall Laub flog . (D. MIT amoilov)
Paraphrase	Ein Umsatz, der darin besteht, den Namen eines Objekts oder Phänomens durch eine Beschreibung seiner wesentlichen Merkmale oder einen Hinweis darauf zu ersetzen Charakterzüge	König der Tiere (Löwe) Schneeschönheit (Winter), schwarzes Gold (Öl)
Hyperbel	Bildlicher Ausdruck mit exorbitanter Übertreibung	IN hunderttausend Sonnen der Sonnenuntergang brannte IN.IN. Majakowski)
Litotes	Ein Ausdruck, der eine exorbitante Unterschätzung eines Phänomens enthält	kleiner Mann mit Fingernagel (H.A. Nekrasov)
Allegorie	Allegorisches Bild eines abstrakten Konzepts mit Hilfe eines bestimmten Lebensbildes	In den Fabeln von I. Krylov: Esel- Dummheit Fuchs- gerissen Wolf- Gier

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Einführung

Abschluss

Literatur

Einführung

Unter den Werken einheimischer Linguisten nehmen Forschungen und Artikel zur russischen Stilistik einen herausragenden Platz ein. Hier können wir so wichtige Werke wie die Artikel von Akademiker L.V. Shcherba (insbesondere "Modern Russian Literary Language") und zahlreiche große und kleine Studien, Monographien und Artikel von Akademiker V.V. Winogradow. Diverse Studien und Artikel von A.M. Peshkovsky, G.O. Vinokura, LA Bulachowski, B.V. Tomashevsky, V.A. Hoffmann, B.A. Larina ua In diesen Studien wurden erstmals auf theoretischer Grundlage Fragen nach der Zuordnung des künstlerischen Stils zu einer eigenen Kategorie, nach seinen Besonderheiten und Existenzmerkmalen gestellt.

So wird in der Linguistik die Besonderheit des künstlerischen Stils festgestellt, die die Relevanz unserer Arbeit bestimmt.

Der Zweck unserer Studie ist es, die Merkmale des künstlerischen Sprachstils zu bestimmen.

Gegenstand der Forschung ist der Prozess des Funktionierens dieses Stils in der russischen Literatursprache.

Thema - spezifische sprachliche Mittel des künstlerischen Stils.

Betrachten Sie das allgemeine Konzept des "Sprachstils";

Identifizieren Sie die Besonderheiten des künstlerischen Sprachstils;

Analysieren Sie die Merkmale der Auswahl und Verwendung verschiedener Sprachmittel in diesem Stil.

1. Allgemeines Konzept der Sprachstile

Die Erfüllung der einen oder anderen Funktion durch den Stil – ästhetisch, wissenschaftlich, geschäftlich usw. – verleiht dem gesamten Stil eine tiefe Originalität. Jede Funktion ist ein spezifischer Rahmen für einen bestimmten Präsentationsstil - genau, sachlich, konkret-bildlich, informativ-geschäftlich usw. Und dementsprechend wählt jeder funktionale Stil mit diesem Rahmen aus der literarischen Sprache diese Wörter und Ausdrücke, diese Formen aus und Konstruktionen, die die innere Aufgabe eines bestimmten Stils am besten erfüllen können. Die wissenschaftliche Rede braucht also präzise und strenge Begriffe, die Geschäftsrede tendiert zu verallgemeinerten Namen, die künstlerische Rede bevorzugt Konkretheit, Bildlichkeit.

Es gibt also drei Merkmale des funktionalen Stils:

1) Jeder funktionale Stil spiegelt einen bestimmten Aspekt des sozialen Lebens wider, hat einen besonderen Geltungsbereich, einen eigenen Themenbereich;

2) Jeder funktionale Stil ist durch bestimmte Kommunikationsbedingungen gekennzeichnet - offiziell, informell, entspannt usw.;

3) Jeder funktionale Stil hat eine gemeinsame Einstellung, die Hauptaufgabe des Sprechens.

Diese äußeren (außersprachlichen) Merkmale bestimmen das sprachliche Erscheinungsbild funktionaler Stile.

2. Merkmale des künstlerischen Stils

künstlerische Sprachstilistik Russisch

Die Besonderheit des künstlerischen Sprachstils als funktionaler liegt darin, dass er in der Fiktion Anwendung findet, die eine figurativ-kognitive und ideologisch-ästhetische Funktion erfüllt. Im Gegensatz etwa zur abstrakten, objektiven, logisch-konzeptuellen Reflexion der Wirklichkeit in der Wissenschaftssprache zeichnet sich die Fiktion durch eine konkret-figurative Darstellung des Lebens aus. Ein Kunstwerk zeichnet sich durch Wahrnehmung durch Gefühle und die Nachbildung der Realität aus, der Autor versucht in erster Linie, seine persönliche Erfahrung, sein Verständnis oder Verständnis eines bestimmten Phänomens zu vermitteln. Aber in einem literarischen Text sehen wir nicht nur die Welt des Schriftstellers, sondern auch den Schriftsteller in dieser Welt: seine Vorlieben, Verurteilungen, Bewunderung, Ablehnung und dergleichen. Damit verbunden ist Emotionalität und Ausdruckskraft, metaphorische, bedeutungsvolle Vielfalt des künstlerischen Sprachstils.

Das Hauptziel des künstlerischen Stils ist die Entwicklung der Welt nach den Gesetzen der Schönheit, die Befriedigung ästhetischer Bedürfnisse sowohl des Autors eines Kunstwerks als auch des Lesers, die ästhetische Wirkung auf den Leser mit Hilfe künstlerischer Bilder .

So vollzieht sich die Verwandlung der Umgangssprache in die Kunstsprache, so könnte man sagen, der Wirkungsmechanismus der ästhetischen Funktion im Kunstwerk.

Die große Bandbreite in der Verwendung von Sprachmitteln erklärt sich aus der Tatsache, dass im Gegensatz zu anderen funktionalen Stilen, die jeweils eine bestimmte Seite des Lebens widerspiegeln, der künstlerische Stil als eine Art Spiegel der Realität alle Bereiche menschlicher Aktivität abbildet, alle Phänomene des gesellschaftlichen Lebens. Die Sprache der Fiktion ist grundsätzlich frei von jeder stilistischen Isolation, sie ist offen für alle Stile, alle lexikalischen Schichten, alle sprachlichen Mittel. Diese Offenheit bestimmt die Vielfalt der fiktionalen Sprache.

Es beeinflusst die Vorstellungskraft und Gefühle des Lesers, vermittelt die Gedanken und Gefühle des Autors, nutzt den ganzen Reichtum des Vokabulars, die Möglichkeiten verschiedener Stile, zeichnet sich durch Bildlichkeit, Emotionalität und Konkretheit der Sprache aus. Die Emotionalität des künstlerischen Stils unterscheidet sich wesentlich von der Emotionalität des umgangssprachlichen Alltagsstils, da die Emotionalität der künstlerischen Sprache eine ästhetische Funktion erfüllt.

Die Sprache der Fiktion ist eine Art Spiegel der Literatursprache. Die Literatur ist reich, was bedeutet, dass auch die Literatursprache reich ist. Große Dichter und Schriftsteller schaffen neue Formen der Literatursprache, die dann von ihren Anhängern und allen, die in dieser Sprache sprechen und schreiben, verwendet werden. Das künstlerische Sprechen erscheint als Gipfel der Sprachleistung. Darin werden die Möglichkeiten der Landessprache in vollständigster und reinster Entfaltung dargestellt.

3. Sprachmerkmale künstlerische Rede

Der künstlerische Stil findet, wie oben erwähnt, Anwendung in der Fiktion, die eine figurativ-kognitive und ideologisch-ästhetische Funktion erfüllt.

Die Welt der Fiktion ist eine „nachgebaute“ Welt, die dargestellte Realität ist gewissermaßen die Fiktion des Autors, das heißt im künstlerischen Sprachstil die wichtigste Rolle spielt einen subjektiven Moment. Damit verbunden ist Emotionalität und Ausdruckskraft, Metaphorik, bedeutungsvolle Vielfalt des künstlerischen Sprachstils.

Die lexikalische Komposition im künstlerischen Sprachstil hat ihre eigenen Merkmale. Die Wörter, die die Grundlage bilden und die Bildsprache dieses Stils bilden, umfassen bildliche Mittel der russischen Literatursprache sowie Wörter, die ihre Bedeutung im Kontext verwirklichen. Dies sind Wörter mit einer breiten Palette von Verwendungen. Hochspezialisierte Wörter werden in geringem Umfang verwendet, nur um bei der Beschreibung bestimmter Aspekte des Lebens künstlerische Authentizität zu erzeugen.

Im künstlerischen Sprachstil ist die Sprachpolysemie des Wortes sehr weit verbreitet und enthüllt darin Bedeutungen und semantische Schattierungen sowie Synonymie auf allen Sprachebenen, wodurch die subtilsten Bedeutungsnuancen hervorgehoben werden können. Dies erklärt sich aus der Tatsache, dass der Autor bestrebt ist, den gesamten Reichtum der Sprache zu nutzen, um seine eigene einzigartige Sprache und seinen eigenen Stil zu schaffen, um einen hellen, ausdrucksstarken, bildhaften Text zu schaffen. Dabei bedient sich der Autor nicht nur des Vokabulars der kodifizierten Literatursprache, sondern auch einer Vielzahl bildlicher Mittel aus Umgangssprache und Umgangssprache.

Die Emotionalität und Ausdruckskraft des Bildes treten im künstlerischen Text in den Vordergrund. Viele Wörter, die in der wissenschaftlichen Sprache als wohldefiniert erscheinen abstrakte Konzepte, in der Zeitungs- und Journalistensprache - als gesellschaftlich verallgemeinerte Begriffe, in der künstlerischen Sprache tragen sie konkret-sinnliche Repräsentationen. Somit ergänzen sich die Stile. Zum Beispiel verwirklicht das Adjektiv "Blei" in der wissenschaftlichen Sprache seine direkte Bedeutung - "Bleierz", "Blei, Kugel", in der künstlerischen Sprache bildet es eine ausdrucksstarke Metapher - "Bleiwolken", "Bleinacht". Daher spielen in der künstlerischen Sprache Phrasen eine wichtige Rolle, die eine Art bildliche Darstellung erzeugen.

Zu den Mitteln der verbalen Bildsprache gehören vor allem Tropen: Metapher, Metonymie, Synekdoche, Personifikation, bildlicher Vergleich, Epitheton, Übertreibung usw. sowie syntaktisch-poetische Figuren: Anaphora, Epiphora usw.

Tropen sind lexikalisch-semantische Phänomene, sie sind verschiedene Fälle der Verwendung eines Wortes im übertragenen Sinne. Aber wie Sie wissen, ist nicht jede bildliche Bedeutung für das moderne Sprachbewusstsein bildlich.

Beispielsweise ist eine Metapher ein Wort oder eine Redewendung, die im übertragenen Sinne verwendet wird, um ein Objekt oder Phänomen auf der Grundlage einer Analogie oder Ähnlichkeit zu definieren. Sie unterscheiden jedoch in der Regel zwischen Metaphern mit allgemeinsprachlichem Charakter (gelöscht oder versteinert), Metaphern, die "Frische" behalten, und Metaphern mit eigentlich poetischem Charakter, die sich in ihrem individuellen Charakter unterscheiden.

Epitheton - ein Wort, das ein Objekt oder eine Handlung bildlich definiert und ihre charakteristischen Eigenschaften betont, wird auch am häufigsten in der künstlerischen Sprache verwendet, wo es eine ästhetische Funktion erfüllt. Der Beiname ist oft metaphorisch: Der freudige Strahl eines jungen Tages ist noch nicht in die Schlucht eingedrungen (Lermontov); Schweiß tropfte von seinem kupfernen offenen Gesicht (Paustovsky); Sie lächelte mit einem blauen Kinderlächeln (Sholokhov). Epitheta sind auch in der journalistischen Rede weit verbreitet, was auf die Ausdrucksfunktion des Journalismus zurückzuführen ist: gigantisches Bauwerk, eine glänzende Zukunft; wütender Protest; Waffentaten.

Andere Mittel der verbalen Bildsprache wie Metonymie, Synekdoche usw. sind ebenfalls für die künstlerische Sprache am charakteristischsten.

Beispiele für Metonymie als Wort oder Ausdruck, deren bildliche Bedeutung auf der äußeren oder inneren Verbindung (Nachbarschaft) zweier Gegenstände oder Phänomene beruht: Nun, iss noch einen Teller, meine Liebe (Krylov); Und in der Tür - Jacken, Mäntel, Schaffellmäntel (Mayakovsky).

Synekdoche ist eine Art Metonymie, die auf der Übertragung von Bedeutung von einem Phänomen auf ein anderes auf der Grundlage einer quantitativen Beziehung zwischen ihnen basiert (ein Teil statt eines Ganzen, ein Singular anstelle eines Plural oder umgekehrt ein spezifischer Name anstelle von ein generisches oder umgekehrt), zum Beispiel: Und es wurde vor der Morgendämmerung gehört, als sich der Franzose (Lermontov) freute; Wir alle schauen auf Napoleons (Puschkin).

Auch die syntaktischen Ressourcen der Sprache sind Ausdrucksmittel. Dies sind zum Beispiel Appelle, verschiedene Formen der Übermittlung der Rede eines anderen - direkte und unangemessen direkte Rede. Auch einleitende Wörter, Wendungen und Sätze haben stilistische Mittel. Unterschiedliche semantische Gruppen von einleitenden Wörtern sind in bekannten funktionalen Stilen nicht gleich häufig. In der künstlerischen Rede werden häufig einleitende Worte verwendet, die die emotionale Bewertung der Aussage oder ihren Ausdruckscharakter ausdrücken.

Zu den von der Tradition seit langem herausgehobenen Stilmitteln der Syntax gehören die Mittel der sogenannten poetischen Syntax. Dies sind spezielle syntaktische Mittel und poetische Figuren, die in der Belletristik und im Journalismus weit verbreitet sind; Sie sind in der wissenschaftlichen Rede äußerst selten und in der offiziellen Geschäftsrede (zumindest in ihrer üblichen Funktion) fast nicht vorhanden.

Unter den Mitteln der poetischen Syntax sollte Anaphora erwähnt werden - die Methode der Monophonie in einer Reihe aufeinanderfolgender Sätze; Epiphora - das gleiche Ende; Wiederholung von Wörtern und ihre vollständige Parallelität, Strophenring (mit gleichem Anfang und Ende); Antithese - Kombination von Wörtern mit entgegengesetzten Bedeutungen für stilistische Zwecke; Abstufung verbunden mit einer Steigerung der Ausdruckskraft; Periode, als spezielle semantische und rhythmisch-melodische Konstruktion eines Satzes und einige andere.

Paraphrase (Paraphrase) - ein Umsatz, der darin besteht, den Namen eines Objekts oder Phänomens durch eine Beschreibung seiner wesentlichen Merkmale oder einen Hinweis auf seine charakteristischen Merkmale zu ersetzen - wird neben der Fiktion in der journalistischen Sprache häufig verwendet: Wüstenschiff (Kamel) ; Königin der Felder (Mais); König der Tiere (Löwe).

Die künstlerische Sprache, insbesondere die poetische Sprache, ist durch Umkehrung gekennzeichnet, d.h. Änderung der üblichen Wortreihenfolge in einem Satz, um die semantische Bedeutung des Wortes zu erhöhen oder der ganzen Phrase eine besondere stilistische Färbung zu verleihen.

Die syntaktische Struktur der künstlerischen Sprache spiegelt den Fluss der bildlich-emotionalen Eindrücke des Autors wider, sodass Sie hier die ganze Vielfalt der syntaktischen Strukturen finden können. Jeder Autor ordnet sprachliche Mittel der Erfüllung seiner ideologischen und ästhetischen Aufgaben unter.

In der künstlerischen Sprache sind auch Abweichungen von strukturellen Normen für den Autor möglich, um einige Gedanken hervorzuheben, die für die Bedeutung des Werks wichtig sind. Sie können unter Verletzung phonetischer, lexikalischer, morphologischer und anderer Normen ausgedrückt werden.

Im künstlerischen Sprachstil ist die Sprachpolysemie des Wortes weit verbreitet, die zusätzliche Bedeutungen und semantische Schattierungen darin sowie Synonymie auf allen Sprachebenen eröffnet, wodurch die subtilsten Bedeutungsnuancen hervorgehoben werden können. Dies erklärt sich aus der Tatsache, dass der Autor bestrebt ist, den gesamten Reichtum der Sprache zu nutzen, um seine eigene einzigartige Sprache und seinen eigenen Stil zu schaffen, um einen hellen, ausdrucksstarken, bildhaften Text zu schaffen.

Abschluss

Funktionale Stile bestimmen die stilistische Flexibilität der Sprache, die vielfältigen Ausdrucksmöglichkeiten, die Variation des Denkens. Dank ihnen ist die Sprache in der Lage, sowohl komplexes wissenschaftliches Denken als auch philosophische Weisheit auszudrücken, sie kann sowohl Gesetze zeichnen als auch das facettenreiche Leben der Menschen im Epos widerspiegeln.

Jeder funktionale Stil ist ein besonderer Einflussbereich der Literatursprache, der sich durch seine eigene Themenpalette, seine eigenen Sprachgattungen, seinen eigenen Wortschatz und seine eigene Phraseologie auszeichnet.

Linguisten haben noch keine Übereinstimmung und Einheit gefunden, um das Wesen des künstlerischen Sprachstils und seinen Platz im System der literarischen Sprachstile zu verstehen. Einige stellen den "Stil der Fiktion" parallel zu anderen stilistischen Spielarten der literarischen Sprache, andere betrachten ihn als Phänomen einer anderen, komplexeren Ordnung. Aber alle Wissenschaftler geben zu, dass der Begriff "Stil", wenn er auf die Sprache der Fiktion angewendet wird, mit einem anderen Inhalt gefüllt ist als in Bezug auf andere funktionale Stile der russischen Sprache.

Das künstlerische Sprechen erscheint als Gipfel der Sprachleistung. Darin werden die Möglichkeiten der Landessprache in vollständigster und reinster Entfaltung dargestellt.

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Als Kommunikationsmittel hat die künstlerische Sprache eine eigene Sprache – ein System figurativer Formen, ausgedrückt durch sprachliche und außersprachliche Mittel. Die künstlerische Sprache bildet zusammen mit der nicht-künstlerischen Sprache zwei Ebenen der Landessprache. Grundlage des künstlerischen Sprachstils ist die literarische russische Sprache. Das Wort in diesem funktionalen Stil erfüllt eine nominativ-figurative Funktion. Hier ist der Anfang von V. Larins Roman "Neuron Shock":

„Marats Vater, Stepan Porfirievich Fateev, ein Waisenkind von Kindesbeinen an, stammte aus der Astrachan-Banditenfamilie. Der revolutionäre Wirbelsturm wehte ihn aus dem Vorraum der Lokomotive, schleifte ihn durch das Michelson-Werk in Moskau, Maschinengewehrkurse in Petrograd und warf ihn nach Novgorod-Seversky, einer Stadt der trügerischen Stille und Güte.(Star. 1998. Nr. 1).

In diesen beiden Sätzen zeigte der Autor nicht nur einen Ausschnitt des individuellen menschlichen Lebens, sondern auch die Atmosphäre der Ära der enormen Veränderungen, die mit der Revolution von 1917 verbunden waren. Der erste Satz vermittelt Kenntnisse über das soziale Umfeld, die materiellen Bedingungen, menschlichen Beziehungen in den Kindheitsjahren des Lebens des Vaters des Helden des Romans und seiner eigenen Wurzeln. Einfache, unhöfliche Leute, die den Jungen umgeben (binduzhnik– umgangssprachliche Bezeichnung für einen Hafenlader), die harte Arbeit, die er von Kindesbeinen an miterlebt hat, die Rastlosigkeit des Waisenhauses - das steht hinter diesem Vorschlag. Und der nächste Satz beinhaltet Privatsphäre in den Kreislauf der Geschichte. Metaphorische Phrasen Der revolutionäre Wirbelwind wehte ..., schleppte ..., warf ... Sie vergleichen das menschliche Leben mit einem Sandkorn, das historischen Umwälzungen nicht standhalten kann, und vermitteln gleichzeitig das Element der allgemeinen Bewegung derer, „die niemand waren“. In einem wissenschaftlichen oder amtlichen Wirtschaftstext ist eine solche Bildhaftigkeit, eine solche Fülle an tiefgehenden Informationen nicht möglich.

Die lexikalische Zusammensetzung und Funktionsweise von Wörtern im künstlerischen Sprachstil haben ihre eigenen Merkmale. Zu den Wörtern, die die Grundlage bilden und die Bildsprache dieses Stils bilden, gehören vor allem die bildlichen Mittel der russischen Literatursprache sowie Wörter, die ihre Bedeutung im Kontext verwirklichen. Dies sind Wörter mit einer breiten Palette von Verwendungen. Hochspezialisierte Wörter werden in geringem Umfang verwendet, nur um bei der Beschreibung bestimmter Aspekte des Lebens künstlerische Authentizität zu erzeugen. Zum Beispiel verwendete L. N. Tolstoi in „Krieg und Frieden“ ein spezielles militärisches Vokabular, als er Kampfszenen beschrieb; Wir werden eine beträchtliche Anzahl von Wörtern aus dem Jagdlexikon in I. S. Turgenevs „Notizen eines Jägers“ finden, in den Geschichten von M. M. Prishvin, V. A. Astafiev und in A. S. Puschkins „Pique Dame“ gibt es viele Wörter aus dem Lexikon Kartenspiel usw.

Im künstlerischen Sprachstil ist die Sprachpolysemie des Wortes sehr weit verbreitet, was zusätzliche Bedeutungen und semantische Schattierungen darin sowie Synonymie auf allen Sprachebenen eröffnet, wodurch die subtilsten Bedeutungsnuancen hervorgehoben werden können. Dies erklärt sich aus der Tatsache, dass der Autor bestrebt ist, den gesamten Reichtum der Sprache zu nutzen, um seine eigene einzigartige Sprache und seinen eigenen Stil zu schaffen, um einen hellen, ausdrucksstarken, bildhaften Text zu schaffen. Dabei bedient sich der Autor nicht nur des Vokabulars der kodifizierten Literatursprache, sondern auch einer Vielzahl bildlicher Mittel aus Umgangssprache und Umgangssprache. Nehmen wir ein kleines Beispiel:

"In Evdokimovs Taverne schonversammelt war löschte die Lampen, als der Skandal begann. Der Skandal begann so.Erste In der Halle sah alles gut aus, und sogar Potap, der Wirt der Taverne, sagte dem Besitzer, dasssie sagen, jetzt ist Gott gnädig - keine zerbrochene Flasche, als plötzlich in der Tiefe, im Halbdunkel, im Innersten, ein Summen wie ein Bienenschwarm ertönte.

- Väter des Lichts, - der Besitzer faul verwundert, - hier,Potapka, dein böser Blick, verdammt! Nun, du hättest krächzen sollen, verdammt! (Okudschawa B. Shilovs Abenteuer).

Die Emotionalität und Ausdruckskraft des Bildes treten im künstlerischen Text in den Vordergrund. Viele Wörter, die in der wissenschaftlichen Sprache als klar definierte abstrakte Begriffe, in der Zeitungs- und Journalistensprache als gesellschaftlich verallgemeinerte Begriffe fungieren, tragen in der künstlerischen Sprache konkrete sinnliche Repräsentationen. Somit ergänzen sich die Stile funktional. Zum Beispiel das Adjektiv führen in der wissenschaftlichen Rede verwirklicht seine direkte Bedeutung (Bleierz, Bleikugel) und künstlerische Formen eine ausdrucksstarke Metapher (Bleiwolken, Bleinacht, Bleiwellen). Daher spielen in der künstlerischen Rede Phrasen eine wichtige Rolle, die eine bestimmte bildliche Darstellung erzeugen.

Für die künstlerische Sprache, insbesondere die poetische, ist die Inversion charakteristisch, also eine Änderung der üblichen Wortstellung in einem Satz, um die semantische Bedeutung eines Wortes zu verstärken oder der ganzen Phrase eine besondere stilistische Färbung zu verleihen. Ein Beispiel für eine Inversion ist die bekannte Zeile aus dem Gedicht von A. Akhmatova „Alles, was ich sehe, ist hügeliges Pavlovsk ...“. Varianten der Wortstellung des Autors sind vielfältig und unterliegen einem gemeinsamen Plan.

Die syntaktische Struktur der künstlerischen Sprache spiegelt den Fluss der bildlich-emotionalen Eindrücke des Autors wider, sodass Sie hier die ganze Vielfalt der syntaktischen Strukturen finden können. Jeder Autor ordnet sprachliche Mittel der Erfüllung seiner ideologischen und ästhetischen Aufgaben unter. Also, L. Petrushevskaya, um die Störung zu zeigen, "Probleme" des Familienlebens der Heldin der Geschichte "Poetry in Life", enthält mehrere einfache und komplexe Sätze in einem Satz:

„In Milas Geschichte ging alles immer weiter aufwärts, Milas Mann in einer neuen Zweizimmerwohnung schützte Mila nicht mehr vor ihrer Mutter, ihre Mutter lebte getrennt, und es gab weder dort noch hier ein Telefon - Milas Mann wurde er selbst und Jago und Othello und sah mit Hohn um die Ecke zu, wie Männer seines Schlages Mila auf der Straße belästigen, Baumeister, Goldsucher, Dichter, die nicht wissen, wie schwer diese Last ist, wie unerträglich das Leben ist, wenn man sie hat allein kämpfen , da Schönheit kein Helfer im Leben ist, könnte man grob jene obszönen, verzweifelten Monologe übersetzen, die der ehemalige Agronom und jetzt Forscher, Milas Ehemann, sowohl auf den nächtlichen Straßen als auch in seiner Wohnung und betrunken rief: Also versteckte sich Mila irgendwo mit ihrer kleinen Tochter, fand Unterschlupf, und der unglückliche Ehemann schlug auf die Möbel und warf Eisenpfannen.

Dieser Vorschlag wird als endlose Klage unzähliger unglücklicher Frauen wahrgenommen, als Fortsetzung des Themas des traurigen Frauenloss.

In der künstlerischen Sprache sind auch Abweichungen von strukturellen Normen möglich, aufgrund künstlerischer Aktualisierung, d. h. der Zuordnung eines Gedankens, einer Idee, eines Merkmals durch den Autor, das für die Bedeutung des Werks wichtig ist. Sie können unter Verletzung phonetischer, lexikalischer, morphologischer und anderer Normen ausgedrückt werden. Besonders häufig wird diese Technik verwendet, um einen Comic-Effekt oder ein helles, ausdrucksstarkes künstlerisches Bild zu erzeugen:

„Ja, Niedlich, - Shipov schüttelte den Kopf, - warum ist das so? Nicht nötig. Ich kann dich durchschauen, mon cher… Hey, Potapka, warum hast du den Mann auf der Straße vergessen?? Bring ihn her, wach auf. Und was, Herr Student, wie kommt Ihnen dieses Wirtshaus vor? Dirty, denkst du, ich mag ihn?... Ich war in richtigen Restaurants, mein Herr, ich weiß .... Reines Imperium, mein Herr ... Aber Sie können dort nicht mit Leuten reden, aber hier kann ich etwas lernen“ (Okudzhava B. Shilovs Abenteuer).

Die Sprache des Protagonisten charakterisiert ihn sehr deutlich: nicht sehr gebildet, aber ehrgeizig, will den Eindruck eines Herrn, Meisters erwecken. Shipov verwendet elementare französische Wörter (mein Schatz) zusammen mit der Umgangssprache wach auf, hallo, hier, die nicht nur der literarischen, sondern auch der umgangssprachlichen Norm entsprechen. Aber alle diese Abweichungen im Text dienen dem Gesetz der künstlerischen Notwendigkeit.

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Einführung

1. Literarischer und künstlerischer Stil

2. Figurativität als Einheit von Figurativität und Expressivität

3. Vokabular mit objektiver Bedeutung als Grundlage der Bildlichkeit

Abschluss

Literatur

Einführung

Der literarische und künstlerische Sprachstil sticht in dieser Einordnung heraus, da die Frage der Rechtmäßigkeit seiner Zuordnung zu einem eigenen Funktionsstil noch nicht geklärt ist, da er eher fließend abgegrenzt ist und sich der Sprachmittel aller anderen Stile bedienen kann. Die Besonderheit dieses Stils ist auch das Vorhandensein verschiedener figurativer und ausdrucksstarker Mittel, um eine besondere Eigenschaft zu vermitteln - Figurativität.

1. Literarischer und künstlerischer Stil

Wie oben erwähnt, ist das Problem der Fiktionssprache und ihres Platzes im System der funktionalen Stile mehrdeutig gelöst: Einige Forscher (V. V. Vinogradov, R. A. Budagov, A. I. Efimov, M. N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, B. N. Golovin) schließen ein ein besonderer künstlerischer Stil im System der funktionalen Stile, andere (L. Yu. Maksimov, K. A. Panfilov, M. M. Shansky, D. N. Shmelev, V. D. Bondaletov) sind der Ansicht, dass es dafür keinen Grund gibt. Gegen die Hervorhebung des Stils der Fiktion werden folgende Argumente angeführt: 1) Die Sprache der Fiktion ist nicht im Begriff der Literatursprache enthalten; 2) es ist mehrstilig, nicht geschlossen, hat keine spezifischen Zeichen, die der Sprache der Fiktion als Ganzes innewohnen würden; 3) Die Sprache der Fiktion hat eine besondere, ästhetische Funktion, die sich in einem ganz bestimmten Gebrauch sprachlicher Mittel ausdrückt.

Es wird in literarischen Werken verschiedener Arten und Genres verwendet: Geschichten, Novellen, Romane, Gedichte, Gedichte, Tragödien, Komödien usw.

Die Merkmale der Belletristiksprache insgesamt werden von mehreren Faktoren bestimmt. Es zeichnet sich durch eine breite Metapher, Bildhaftigkeit von Spracheinheiten fast aller Ebenen, die Verwendung von Synonymen aller Art, Mehrdeutigkeit, unterschiedliche stilistische Ebenen des Vokabulars aus. Im künstlerischen Stil (im Vergleich zu anderen funktionalen Stilen) gibt es Gesetze der Wahrnehmung des Wortes. Die Bedeutung eines Wortes wird weitgehend durch die Zielstellung des Autors, die Gattung und die kompositorischen Merkmale des Kunstwerks bestimmt, von dem dieses Wort ein Element ist: Erstens kann es im Kontext eines bestimmten literarischen Werks künstlerische Mehrdeutigkeit erlangen, das heißt nicht in Wörterbüchern erfasst, und zweitens behält es seinen Zusammenhang mit dem ideologischen und ästhetischen System dieses Werks und wird von uns als schön oder hässlich, erhaben oder niederträchtig, tragisch oder komisch bewertet:

Die Bandbreite der Abdeckung der Mittel der Landessprache durch künstlerische Rede ist so groß, dass sie uns die Vorstellung von der prinzipiellen potentiellen Möglichkeit der Einbeziehung aller vorhandenen sprachlichen Mittel (wenn auch in gewisser Weise zusammenhängend) in den Stil geltend machen lässt der Fiktion.

2. Figurativität als Einheit von Figurativität und Expressivität

Figürlichkeit und Ausdruckskraft sind integrale Eigenschaften des künstlerischen und literarischen Stils, daher können wir daraus schließen, dass Figürlichkeit ein notwendiges Element dieses Stils ist. Dieser Begriff ist jedoch noch viel umfassender, am häufigsten wird in der Sprachwissenschaft die Frage der Bildlichkeit eines Wortes als Einheit von Sprache und Rede, oder anders gesagt, der lexikalischen Bildlichkeit, betrachtet.

Figurativität wird dabei als eine der konnotativen Eigenschaften eines Wortes angesehen, als die Fähigkeit eines Wortes, in der sprachlichen Kommunikation die konkret-sinnliche Erscheinung (Bild) eines Gegenstandes zu enthalten und wiederzugeben, die in den Köpfen von Muttersprachlern verankert ist, - eine Art visuelle oder auditive Darstellung.

In der Arbeit von N.A. Lukyanova „Über die Semantik und Typen von ausdrucksstarken lexikalischen Einheiten“ enthält eine Reihe von Urteilen über lexikalische Bilder, die wir voll und ganz teilen. Hier sind einige davon (in unserer Formulierung):

1. Bilder sind eine semantische Komponente, die sensorische Assoziationen (Repräsentationen) verwirklichen, die mit einem bestimmten Wort verbunden sind, und dadurch mit einem bestimmten Objekt, einem Phänomen, das als gegebenes Wort bezeichnet wird.

2. Bilder können motiviert und unmotiviert sein.

3. Die sprachliche (semantische) Grundlage motivierter bildlicher Ausdruckswörter ist:

a) figurative Assoziationen, die beim Vergleich zweier Ideen über reale Objekte entstehen, Phänomene - metaphorische Bildlichkeit (Kochen - "in einem Zustand starker Empörung, Wut sein"; trocken - "sich viel Sorgen machen, sich um jemanden kümmern, etwas") ;

b) gesunde Assoziationen - (brennen, grunzen);

c) die Bildlichkeit der Binnenform als Ergebnis der Wortbildungsmotivation (Spiel, Stern, Schrumpf).

4. Die sprachliche Grundlage der unmotivierten Bildhaftigkeit wird durch eine Reihe von Faktoren geschaffen: Verdunkelung der inneren Form des Wortes, individuelle bildliche Darstellungen usw.

Daher können wir sagen, dass Bildlichkeit eine der wichtigsten strukturellen und semantischen Eigenschaften eines Wortes ist, die sich auf seine Semantik, Wertigkeit, emotionalen und expressiven Status auswirkt. Die Prozesse der Wortbildbildung sind am unmittelbarsten und organischsten mit den Prozessen der Metaphorisierung verbunden, das heißt, sie dienen als figurative und ausdrucksstarke Mittel.

Bildlichkeit ist „Bildlichkeit und Ausdruckskraft“, also die Funktionen einer Spracheinheit in der Sprache mit den Merkmalen ihrer strukturellen Organisation und einer bestimmten Umgebung, die genau den Ausdrucksplan widerspiegelt.

Die Kategorie der Figurativität, die ein obligatorisches Strukturmerkmal jeder Spracheinheit ist, umfasst alle Ebenen der Reflexion der umgebenden Welt. Gerade wegen dieser ständigen Fähigkeit, potentiell figurative Dominanten zu erzeugen, wurde es möglich, von Sprachqualitäten wie Figurativität und Expressivität zu sprechen.

Sie wiederum zeichnen sich gerade durch die Fähigkeit aus, sinnliche Bilder zu erzeugen (bzw. sprachliche Bilddominanten zu verwirklichen), ihre besondere Repräsentation und Sättigung mit Assoziationen im Kopf. Die wahre Funktion der Figuration wird nur offenbart, wenn sie sich auf eine reale objektive Handlung bezieht - die Rede. Folglich liegt der Grund für solche Sprachqualitäten wie Bildlichkeit und Ausdruckskraft im Sprachsystem und kann auf jeder seiner Ebenen gefunden werden, und dieser Grund ist Bildlichkeit - ein besonderes Untrennbares strukturelle Eigenschaft Spracheinheit, während die Objektivität der Reflexion der Repräsentation und die Aktivität ihrer Konstruktion nur auf der Ebene der funktionalen Implementierung der Spracheinheit untersucht werden kann. Insbesondere kann es sich dabei um fachspezifisch bedeutungsvolles Vokabular als zentrales Darstellungsmittel handeln.

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