به طور خلاصه داستان در ادبیات چیست؟ تعیین ژانر داستان

داستان- ژانر حماسی روایی با تمرکز بر حجم کم و وحدت رویداد هنری.

این ژانر دارای دو گونه تاریخی است: داستان (به معنای محدودتر) و داستان کوتاه. ای. ملیتینسکی پژوهشگر داستان کوتاه اروپایی نوشت: «تفاوت بین داستان کوتاه و داستان کوتاه به نظر من اساسی نیست. ب. توماشفسکی معتقد بود که داستان اصطلاح روسی برای داستان کوتاه است. بیشتر (اگرچه نه همه) دیگر محققان ادبی نیز همین عقیده را دارند. شکل حماسی کوچک در ادبیات اروپایی، حداقل تا قرن نوزدهم، معمولاً داستان کوتاه نامیده می شود. رمان چیست؟ هیچ تعریف نظری از داستان کوتاه وجود ندارد، به احتمال زیاد به این دلیل که ... داستان کوتاه در واقعیت به شکل کاملاً متنوع ظاهر می شود. گزینه های مختلف، به دلیل تفاوت های فرهنگی و تاریخی ... کاملاً بدیهی است که خود اختصار است ویژگی ضروریرمان ها ایجاز داستان کوتاه را از ژانرهای حماسی بزرگ، به ویژه از رمان و داستان جدا می کند، اما آن را با یک افسانه، حماسه، افسانه و حکایت متحد می کند. (E. Meletinsky).

ریشه های ژنتیکی رمان دقیقاً در یک افسانه، افسانه، حکایت است. چیزی که آن را از یک حکایت متمایز می کند، احتمال یک طرح تراژیک یا احساسی است تا یک داستان کمیک. از افسانه - فقدان تمثیل و بنا. از یک افسانه - عدم وجود یک عنصر جادویی. اگر جادو اتفاق بیفتد (عمدتاً در یک رمان شرقی)، به عنوان چیزی شگفت انگیز تلقی می شود.

رمان کلاسیک در دوران رنسانس سرچشمه گرفت. پس از آن بود که ویژگی های خاصی مانند یک درگیری حاد، دراماتیک، حوادث و چرخش های خارق العاده و چرخش های غیرمنتظره سرنوشت در زندگی قهرمان به طور کامل مشخص شد. گوته می نویسد: «این رمان چیزی بیش از یک حادثه ناشنیده نیست که اتفاق افتاده است.» این ها داستان های کوتاه بوکاچیو از مجموعه است دکامرون. به عنوان مثال، طرح داستان چهارم از روز دوم در اینجا آمده است: «لاندولفو روفولو، فقیر، یک کورس می شود. توسط جنواها گرفته شده، در دریا شکسته شده، در جعبه ای پر از جواهرات ذخیره شده، با زنی از کورفو پناه می گیرد و مردی ثروتمند به خانه بازمی گردد.

هر دوره ادبی اثر خود را بر ژانر داستان کوتاه گذاشت. بنابراین، در عصر رمانتیسم، محتوای داستان کوتاه اغلب عرفانی می شود، مرز بین حوادث واقعیو شکست آنها در آگاهی قهرمان ( مرد شنیهافمن).

تا زمان استقرار رئالیسم در ادبیات، داستان کوتاه از روان‌شناسی و فلسفه پرهیز می‌کرد و دنیای درونی قهرمان با اعمال و کردار او منتقل می‌شد. هر نوع توصیفی برای او بیگانه بود؛ نویسنده در روایت دخالت نمی کرد، ارزیابی های خود را بیان نمی کرد.

با توسعه رئالیسم، داستان کوتاه، همانطور که در نمونه های کلاسیک آن بود، تقریباً ناپدید می شود. رئالیسم قرن 19م بدون توصیف و روانشناسی غیر قابل تصور است. داستان کوتاه جای خود را به انواع دیگری از روایت کوتاه می دهد که در این میان، به ویژه در روسیه، جایگاه اول به داستان می رسد که مدت ها به عنوان یک نوع داستان کوتاه وجود داشته است (آ. مارلینسکی، اودوفسکی، پوشکین، گوگول). ، و غیره.). در دفترچه کتاب آموزشیادبیات برای جوانان روسیهگوگول تعریفی از داستان ارائه کرد که شامل یک داستان به عنوان یک تنوع خاص است ("رویداد تصویری استادانه و واضح"). منظور یک "مورد" معمولی است که ممکن است برای هر شخصی اتفاق بیفتد.

از اواخر دهه 1940، در ادبیات روسیه، داستان کوتاه به عنوان یک ژانر خاص هم در رابطه با داستان کوتاه و هم در مقایسه با "مقاله فیزیولوژیکی" شناخته شده است. مقاله تحت سلطه توصیف و تحقیق مستقیم است، همیشه روزنامه نگارانه است. داستان، به عنوان یک قاعده، به یک سرنوشت خاص اختصاص دارد، در مورد یک رویداد جداگانه در زندگی یک فرد صحبت می کند و حول یک قسمت خاص گروه بندی می شود. این تفاوت آن با داستان است، که شکلی جزئی تر است، که معمولاً چندین قسمت، بخشی از زندگی قهرمان را توصیف می کند. در داستان چخوف من میخواهم بخوابمدرباره دختری صحبت می‌کند که در شب‌های بی‌خوابی تا مرز ارتکاب جنایت رانده می‌شود: کسی را خفه می‌کند که مانع از خوابیدنش می‌شود. نوزاد. خواننده فقط از رویای او متوجه می شود که قبلاً چه اتفاقی برای این دختر افتاده است؛ آنچه که پس از ارتکاب جنایت برای او اتفاق می افتد به طور کلی ناشناخته است. همه شخصیت ها، به جز دختر وارکا، به طور خلاصه مشخص شده اند. تمام وقایع توصیف شده اصلی را آماده می کند - قتل یک نوزاد. داستان کوتاه است.

اما نکته در تعداد صفحات نیست (داستان های کوتاه و داستان های نسبتاً طولانی وجود دارد) و حتی در تعداد رویدادهای طرح داستان نیست، بلکه در تمرکز نویسنده بر ایجاز است. بنابراین، داستان چخوف یونیچاز نظر محتوا حتی به یک داستان نزدیک نیست، بلکه به یک رمان نزدیک است (تقریباً کل زندگی قهرمان دنبال می شود). اما تمام قسمت ها بسیار مختصر ارائه شده است؛ هدف نویسنده یکسان است - نشان دادن انحطاط معنوی دکتر استارتسف. به گفته جک لندن، «داستان عبارت است از... وحدت خلق و خو، موقعیت، عمل».

اختصار شدید روایت مستلزم توجه ویژه به جزئیات است. گاهی اوقات یک یا دو جزئیات ماهرانه یافت شده جایگزین شخصیت پردازی طولانی قهرمان می شود. بنابراین، در داستان تورگنیف خور و کالینیچچکمه های خور که ظاهراً از چرم مرمر ساخته شده اند یا دسته ای توت فرنگی که کالینیچ به دوستش تقدیم کرده است، جوهر هر دو دهقان را آشکار می کند - صرفه جویی خور و شعر کالینیچ.

استاد داستان ناگیبین نوشت: "اما انتخاب جزئیات تمام دشواری نیست." - داستان، به دلیل ماهیت ژانری خود، باید بلافاصله و به طور کامل جذب شود، گویی «در یک جرعه»؛ و همچنین تمام مطالب فیگوراتیو «خصوصی» داستان. این امر مطالبات خاصی را در مورد جزئیات داستان ایجاد می کند. آنها باید طوری چیده شوند که فوراً "با سرعت خواندن" تصویری را تشکیل دهند و ایده ای زنده و زیبا به خواننده بدهند..." بنابراین، در داستان بونین سیب آنتونوفعملاً هیچ اتفاقی نمی افتد، اما جزئیات انتخاب شده ماهرانه "ایده ای زنده و زیبا" از گذشته در حال گذر را به خواننده می دهد.

حجم کم داستان هم وحدت سبکی آن را مشخص می کند. روایت معمولاً از یک نفر نقل می شود. این می تواند نویسنده، راوی یا قهرمان باشد. اما در داستان، اغلب بیشتر از ژانرهای "بزرگ"، قلم به قهرمانی منتقل می شود که خود داستانش را تعریف می کند. اغلب پیش روی ما یک داستان است: داستان یک فرد ساختگی خاص که سبک گفتار خاص خود را دارد (داستان های لسکوف، در قرن بیستم - توسط رمیزوف، زوشچنکو، باژوف و غیره).

داستان نیز مانند داستان کوتاه دارای ویژگی های دوران ادبی است که در آن خلق شده است. بنابراین، داستان‌های موپاسان تجربه‌ی نثر روان‌شناختی را در خود گنجانده‌اند، و بنابراین، اگر بتوان آن‌ها را داستان کوتاه نامید (در مطالعات ادبی گاهی مرسوم است که آن‌ها را چنین می‌نامند)، داستان‌های کوتاهی که اساساً با داستان کوتاه کلاسیک تفاوت دارند. ویژگی داستان های چخوف زیرمتنی است که عملاً در ادبیات اواسط قرن نوزدهم ناشناخته بود. در آغاز قرن بیستم. روندهای مدرنیستی نیز داستان را در دست گرفته اند (داستان ها

شکل کوچکی از ادبیات حماسی؛ یک نثر کوتاه برخلاف انشا، داستان دارای طرح و تضاد است و کمتر مستند است، یعنی داستان دارد. یک داستان کوتاه از نظر ساختار پویا و معمولاً نتیجه غیرمنتظره طرح با داستان کوتاه متفاوت است. بسته به محتوا، دو نوع داستان وجود دارد: داستانی و داستانی. اساس یک داستان کوتاه یک حادثه خاص است که رشد شخصیت شخصیت اصلی را آشکار می کند. چنین داستان هایی یا لحظه ای را ثبت می کنند که جهان بینی قهرمان را تغییر داده است یا چندین رویداد را که به این لحظه منجر شده است: "قصه های بلکین" اثر A. S. پوشکین، "عروس" و "Ionych" اثر A. P. چخوف، داستان های "ولگرد" M. گورکی. . داستانی از این نوع به ادبیات رنسانس برمی‌گردد، جایی که بسیاری از داستان‌های کوتاه از نوع رمان‌نویسی در اثری بزرگ‌تر ترکیب شدند: «دن کیشوت» از ام. سروانتس، «ژیل بلاس» نوشته A. R. Lesage، Till Eulenspiegel» توسط سی دی کوستر ساخته شده است. یک داستان از نوع مقاله، وضعیت خاصی از جهان یا جامعه را به تصویر می کشد؛ وظیفه آن نشان دادن است لحظه کلیدی، اما زندگی معمولی و عادی هر گروهی از مردم یا یک نفر، برای این معمول ترین لحظه را انتخاب می کند: "یادداشت های یک شکارچی" اثر I. S. Turgenev ، "Antonov Apples" اثر I. A. Bunin ، "Cavalry" اثر I. E. Babel . چنین داستان‌هایی اغلب بخشی از یک اثر بزرگ‌تر هستند که روایتی اخلاقی را باز می‌کنند، اغلب با ترحم طنز. به عنوان مثال، در J. Swift، M. E. Saltykov-Shchedrin. یک داستان می‌تواند هر دو گرایش را با هم ترکیب کند: نویسنده از شکلی رمانتیک برای محتوای توصیفی اخلاقی استفاده می‌کند. به عنوان مثال، "مومو" اثر I. S. Turgenev، "مرگ یک مقام رسمی" اثر A. P. Chekhov و غیره.

در میان داستان ها، داستان های پلیسی و فانتزی به چشم می خورد. که در داستان های پلیسییک حادثه جنایی را توصیف می کند، طرح آنها بر اساس جستجوی یک جنایتکار است. نویسندگان اغلب چرخه‌هایی از داستان‌های پلیسی می‌سازند که توسط یک شخصیت مرکزی متحد می‌شوند: برای مثال، شرلوک هلمز اثر A.C. Doyle یا Hercule Poirot و خانم مارپلدر A. Christie's. داستان های فانتزی اکشن را در آن قرار می دهند دنیای خیالی(آینده یا سیاره دیگر)، به عنوان مثال، زندگی قهرمانان را در میان نوآوری های فنی در شرایط تقریباً نامحدود نشان می دهد. داستان های خارق العاده از آر. بردبری.

در ادبیات روسیه، داستان کوتاه یکی از رایج ترین ژانرهای قرن 19 و 20 است. در قرن بیستم به اصطلاح ژانر بوجود آمد یک داستان "زنانه" (V.S. Tokarev, D. Rubin) که اپیزودی از زندگی قهرمان است و روانشناسی او و از طریق آن روانشناسی همه افراد مدرن را آشکار می کند. از نظر محتوا به سمت رمان گرایش پیدا می‌کند، اما از نظر حجم و شکل به یک داستان می‌ماند.

معرفی

این کار دورهفرصت می دهد تا طرح کلیبا کار W. S. Maugham آشنا شوید. در نقد ادبی خارجی، علاقه به آثار موام در طول قرن بیستم از بین نرفته است.

هدف مطالعه داستان های موام است. چه چیزی ممکن است آنها را به اشتراک بگذارد، و همچنین چه چیزی آنها را منحصر به فرد می کند؟ فصل اول به کار نویسنده مربوط نمی شود، ویژگی های یک داستان، آنچه را که می توان داستان در نظر گرفت، ژانر و ویژگی های سبکی داستان، و اینکه آیا داستان کوتاه را می توان به عنوان یک داستان طبقه بندی کرد، توضیح می دهد. در فصل دوم می توانید به طور کلی با بیوگرافی نثرنویس آشنا شوید. فصل سوم به داستان های W.S. موام، داده شده است خلاصهچند داستان و تحلیل دوره های خلاقیت چگونه متفاوت است و بر چه اساسی می توان داستان ها را گروه بندی نکرد؟

موضوع تحلیل، ژانر و ویژگی‌های سبکی داستان‌های موام و عناصر روایی است.

ارتباط این اثر در فردیت برجسته سبک دبلیو اس موام نهفته است. هدف اثبات این موضوع، تحلیل داستان ها و صحبت در مورد شخصیت موام است.

1. داستان کوتاه به عنوان یک ژانر

1 ویژگی های ژانر یک داستان کوتاه

گونه های ادبی مانند همه پدیده های اجتماعی تابع قوانین تکامل هستند. بنابراین، ژانرهای ادبیات هرگز به طور کامل تکمیل نمی شوند: آنها در حال تغییر دیالکتیکی دائمی هستند، در حالی که ویژگی های ژانری خاصی را حفظ می کنند. ژانر پدیده ای به قدری پیچیده است که حتی با تعریف دقیق هم نمی توان آن را تعریف کرد. ژانرها با هم ادغام می شوند، تلاقی می کنند و در هر ژانری نقطه عطفی رخ می دهد، به اصطلاح "بحران ژانر"، سپس تغییرات غیرارادی رخ می دهد. این تغییرات اجتناب ناپذیر است؛ آنها به دلایل مختلفی ایجاد می شوند - تاریخی، اجتماعی-سیاسی، هنری و غیره. این دلایل شکل گیری و توسعه هر ژانر را تعیین می کند.

داستان کوتاه شکل کوچکی از نثر حماسی است که با داستان به‌عنوان شکل توسعه‌یافته‌تر داستان‌سرایی همبستگی دارد. به ژانرهای فولکلور (قصه ها، تمثیل ها) برمی گردد. چگونه این ژانر در ادبیات مکتوب منزوی شد. اغلب از یک داستان کوتاه قابل تشخیص نیست و از قرن هجدهم. - و یک مقاله گاهی اوقات یک داستان کوتاه و یک مقاله از انواع قطبی یک داستان در نظر گرفته می شود.

اول از همه، ما به مسئله داستان به عنوان یک پدیده کل نگر علاقه مندیم که همیشه در طول زمان تغییر می کند، اما در عین حال پایدار است. چه ویژگی هایی یک داستان را از دیگر انواع ادبیات متمایز می کند؟ پژوهشگران ادبی مدت‌هاست که به دنبال پاسخی برای این پرسش بوده‌اند. مسئله ویژگی ژانرداستان در آثار I.A. مطرح و حل شد. وینوگرادوا، بی.ن. آیخنباوم، وی.بی. شکلوفسکی، وی. هوفن شفر و دیگر منتقدان در دهه‌های 20 و 30 قرن بیستم.

برخی از ادبا، داستان کوتاه را به عنوان داستان کوتاه، برخی داستان کوتاه و داستان کوتاه را به عنوان گونه های ژانر نثر کوتاه طبقه بندی می کنند. من به سمت متمایل می شوم آخرین نظرچون ویژگی داستان کوتاه اکشن و درام شدید است، شخصیت اصلیدر طول تاریخ با چیزی مبارزه می کند. بنابراین داستان کوتاه یک رمان کوتاه است. در یک داستان فقط می توان روایت، توصیفی داشت و در پایان آن ایده ای، اندیشه ای فلسفی بیان می شود یا انحصار قهرمان یا رویدادها به سادگی نشان داده می شود، در حالی که تنش هدف نیست و طرح اشتباه نمی شود

بنابراین، یک داستان (به ویژه داستان کوتاه) اصلاحی است از ژانرهای افسانه، افسانه، افسانه که قبلاً از نظر سبک منسوخ شده است و به اصطلاح داستان کوتاه جایگزین آنها شده است. به عنوان مثال، از دیدگاه تاریخی، افسانه های کریلوف حاوی افکار فلسفی است. در افسانه «کلاغ و روباه» تصور تملق و چاپلوسی باطل و فریبنده است که باید از آن بر حذر بود و در دام آن نیفتاد. یک فرد برای کسب منفعت تملق می گوید. در این مورد نویسنده از تکنیک تمثیل استفاده می کند.

ریشه داستان در فرهنگ عامه نهفته است. افسانه، حکایت، طنز، ترانه، ضرب المثل ها و انواع دیگر هنرهای عامیانه، ظهور ژانر روایت (گفته) را در داستان تعیین کردند.

از روی فولکلور بود که نویسندگان روش هایی را برای نمایش واقعی مردم، تصاویر طبیعت، تصاویر، مضامین و طرح های آثار خود ترسیم کردند. این داستان بر اساس ژانرهای هنر عامیانه شفاهی بوجود آمد ، به شکلی مناسب از بازتاب هنری واقعیت تبدیل شد و گسترده شد. عناصر داستان در ادبیات باستانی (قرن های دوم تا چهارم پس از میلاد) مشاهده می شد، اما به عنوان یک ژانر جداگانه، داستان در نهایت در رنسانس شکل گرفت. نمونه‌هایی از اولین آثار ژانر داستان‌سرایی «قصه‌های کانتربری» اثر جی. چاسر در انگلستان و «دکامرون» اثر بوکاچیو در ایتالیا بودند.

در یک داستان، مادۀ پیچش و چرخش، کنش شخصیت‌ها است. عناصر ترکیب تقریباً همیشه در یک توالی علّی و منطقی قرار دارند. جزئیات با دقت انتخاب می شوند، عمدتاً برجسته ترین ویژگی ها، این امر باعث ایجاد لکونیسم می شود. وظیفه آن نشان دادن موضوع، تصویر در منحصر به فرد بودن آن است. پایان داستان یک نتیجه منطقی است که ایده کل داستان است.

به عقیده اکثر پژوهشگران ادبی، ویژگی های اصلی داستان به شرح زیر است:

حجم کم؛

به تصویر کشیدن یک یا چند رویداد؛

درگیری واضح؛

مختصر بودن ارائه؛

قانون تشخیص شخصیت اصلی از محیط شخصیت ها؛

افشای یک ویژگی شخصیت غالب؛

یک مشکل و در نتیجه وحدت ساخت و ساز.

تعداد محدود کاراکتر؛

کامل بودن و کامل بودن روایت;

وجود ساختار دراماتیک

بر اساس این ویژگی ها می توان تعریف داستان را به دست آورد.

داستان یک اثر هنری روایی کوتاه درباره یک یا چند رویداد در زندگی یک فرد یا گروهی از افراد است که تصاویری معمولی از زندگی را به تصویر می‌کشد. بنابراین، داستان یک حادثه خاص را از زندگی، یک موقعیت جداگانه جدا می کند و به آنها معنای والایی می بخشد. وظیفه اصلی راوی این است که رویداد، تصویر را در منحصر به فرد بودن واقعی خود منتقل کند. تعدادی از پژوهشگران تفاوت ژانری داستان را در ویژگی های تصویر شخصیت می دانند: او در داستان ایستا است، یعنی در کنش ها و کنش ها تغییر نمی کند، بلکه فقط خود را آشکار می کند. به عنوان مثال، جک لندن گفت: "توسعه در داستان ذاتی نیست، این ویژگی رمان است."

اندازه کوچک اثر مستلزم نیاز به خلق مطالبی است که به شدت از نظر حجم محدود است؛ داستان نویسنده را هم از لحاظ ترکیب بندی و هم از نظر سبکی در سختگیری نگه می دارد.

یک جزئیات هنری نقش ویژه ای در ایجاد یک تصویر در داستان ایفا می کند، یعنی. جزئیات روشنگر ویژه این به نویسنده کمک می کند تا به حداکثر فشرده سازی تصویر دست یابد.

2 وحدت داستان

محققان ادبی همچنین برخی «وحدت‌ها» را که ذاتی داستان هستند، برجسته می‌کنند. لزوماً همه آنها در هیچ داستانی رعایت نمی شوند، اما وجود آنهاست که باعث می شود داستان به عنوان یک ژانر مستقل از ادبیات متمایز شود.

وحدت زمان. مدت زمان داستان محدود است. نه لزوما - فقط برای یک روز، مانند کلاسیک ها. با این حال، داستان هایی که طرح آنها کل زندگی یک شخصیت را در بر می گیرد، چندان رایج نیستند. حتی نادرتر داستان هایی هستند که در آن عمل قرن ها طول می کشد.

وحدت موقت مشروط است و ارتباط نزدیکی با دیگری دارد - وحدت عمل. حتی اگر داستان دوره قابل توجهی را در بر گیرد، باز هم به توسعه یک کنش یا به عبارت دقیق تر، یک درگیری اختصاص دارد (به نظر می رسد همه پژوهشگران شعر به نزدیک بودن داستان به درام اشاره می کنند).

وحدت عمل مربوط به وحدت حوادث است. یک داستان معمولاً دارای یک طرح ساده است، با یک رشته افسانه ای (سادگی ساخت یک طرح ربطی به پیچیدگی و پیچیدگی موقعیت های فردی ندارد)، با زنجیره کوتاهی از موقعیت های در حال تغییر، یا بهتر است بگوییم، با یک تغییر مرکزی موقعیت ها به عبارت دیگر، داستان یا به توصیف یک رویداد محدود می‌شود یا یکی دو رویداد به رویدادهای اصلی، اوج‌گیر و معناساز در آن تبدیل می‌شوند. از این رو وحدت مکان است. داستان در یک مکان یا در تعداد محدودی از مکان ها اتفاق می افتد. ممکن است هنوز دو یا سه نفر باشند، اما بعید است که پنج نفر باشند (فقط نویسنده می تواند آنها را ذکر کند).

وحدت شخصیت. در فضای یک داستان، قاعدتاً یک شخصیت اصلی وجود دارد. گاهی اوقات دو نفر از آنها وجود دارد. و بسیار به ندرت - چندین. به این معنا که شخصیت های کوچک، در اصل، می تواند بسیار زیاد باشد، اما آنها کاملاً کاربردی هستند. وظیفه شخصیت های ثانویه در یک داستان، ایجاد پس زمینه، کمک یا ممانعت از شخصیت اصلی است. بیشتر نه.

به هر طریقی، همه واحدهای ذکر شده به یک چیز خلاصه می شوند - وحدت مرکز. یک داستان نمی تواند بدون یک نشانه مرکزی و تعیین کننده وجود داشته باشد که بقیه را «با هم جمع کند». در پایان، مطلقاً فرقی نمی‌کند که این مرکز به یک رویداد اوج تبدیل شود، یا یک تصویر توصیفی ایستا، یا یک ژست مهم یک شخصیت، یا توسعه خود عمل. در هر داستانی باید یک تصویر اصلی وجود داشته باشد که از طریق آن کل ساختار ترکیبی پشتیبانی می شود، که موضوع را تعیین می کند و معنای داستان را تعیین می کند.

با توجه به وحدت های فوق، هنگام نوشتن داستان، باید به یک ایده از ساختار ترکیبی پایبند بود و عمدتاً بر یک شخصیت و ویژگی های اصلی او تمرکز کرد. متن نباید دارای توضیحات بیش از حد یا اقدامات زیاد باشد. فقط در صورتی که ضروری یا اجتناب ناپذیر باشند. بدترین اشتباه نویسنده اشباع بیش از حد متن، جزئیات بیش از حد و انباشته شدن جزئیات غیر ضروری است. این همیشه اتفاق می افتد. به اندازه کافی عجیب، این اشتباه برای افرادی که در مورد آنچه می نویسند بسیار با وجدان هستند بسیار معمول است. تمایل به بیان حداکثری خود در هر متن وجود دارد.

تمام انگیزه‌های داستان باید در جهت معنا کار کنند و موضوع را آشکار کنند. اسلحه ای که در ابتدا توضیح داده شد به سادگی باید در پایان داستان شلیک کند.

3 انواع

داستان ها انواع مختلفی دارند. هر استاد روش خود را برای "صحبت کردن" با خوانندگان، یافته های خود و سبک امضای خود دارد. هر هنرمند کلامی نمی تواند تراژدی و کمدی زندگی را تنها با چند ضربه قلم ترسیم کند. استادان داستان نویسی حجم کار را دنبال نمی کنند. و آنها سعی نمی کنند تا حد امکان رویدادها و اقدامات را در کار خود بفشارند. برعکس، یک داستان واقعاً با استعداد فقط در مورد یک اپیزود، جاسوسی یا شنیده شده توسط یک نویسنده با دقت، در مورد یک لحظه روشن، رویدادی زودگذر که می تواند شخصیت شخصیت ها را تغییر دهد و جهان بینی شخصیت ها و خوانندگان را کاملاً تغییر دهد، می گوید. .

نویسندگان مقاله ها و داستان های کوتاه را انواع داستان های کوتاه می نامند.

تفاوت این نوع داستان ها در این است که یک مقاله همیشه مستند و توصیفی است، در حالی که یک داستان کوتاه در تخیل نویسنده زاده می شود و ممکن است به دور از واقعیت های زندگی باشد و همچنین لزوماً حاوی تضادی است که شخصیت شخصیت ها را آشکار می کند و به حرکت در می آورد. طرح. همچنین لزوماً شامل درگیری است که شخصیت شخصیت ها را آشکار می کند و طرح را به جلو می برد. با این حال، در ادبیات مدرن، مقاله معمولاً به عنوان روزنامه‌نگاری طبقه‌بندی می‌شود، اما داستان کوتاه و خود داستان از انواع ژانرهای کوچک ادبیات محسوب می‌شوند. تفاوت داستان کوتاه با داستان کوتاه این است که داستان، افسانه و غیرواقعی تری دارد (بنابراین، برخی از محققان ادبی معتقدند که نمونه های اولیه داستان کوتاه در روسیه افسانه ها و حماسه ها بوده اند). اما در اصل، همه چیز ساده است: داستان یک ژانر برای کسانی است که استعدادشان کوتاهی است، توانایی توجه و دیدن در ساده - شگفت انگیز!

چه چیزی نویسنده را به داستان جذب می کند؟ مهم است که در نظر داشته باشیم که داستان کوتاه آنطور که ما می شناسیم پدیده ای نسبتاً جدید است. ظهور نسل جدیدی از جامعه مطالعه‌کرده طبقه متوسط ​​و همچنین ظهور مجلات ادواری با هدف انبوه خوانندگان، منجر به رونق داستان کوتاه شد که حداقل یک قرن در ایالات متحده و اروپا به طول انجامید. در ابتدا، برای بسیاری از نویسندگان، به ویژه در آمریکا، این منبع درآمد بود: ناتانیل هاثورن، هرمان ملویل و ادگار آلن پو داستان می نوشتند تا بتوانند به کار در پروژه های جدی ادامه دهند که درآمد زیادی را وعده نمی دادند. در دهه 1920، فرانسیس اسکات فیتزجرالد برای داستانی که در شنبه ایونینگ پست منتشر شد، چهار هزار دلار دریافت کرد. (این هم امروز مبلغ زیادی، اما برای فهمیدن معنای آن، باید در ده ضرب شود.)

محبوبیت یک داستان همیشه، بیش از یک رمان، به عوامل تجاری بستگی دارد.

2. داستان کوتاه در آثار W. S. Maugham

1 مسیر زندگیدبلیو اس موام و مشخصات کلیخلاقیت

رمان نویس، نمایشنامه نویس، نویسنده داستان کوتاه انگلیسی و پردرآمدترین نویسنده (در دهه 1930) در جهان. علیرغم محبوبیت موام، همانطور که او در زندگی نامه خود، خلاصه (1938) نشان می دهد، با اشاره به اینکه او "در رتبه اول درجه دوم ایستاده است"، از سوی عموم به رسمیت شناخته نشد. رمان های او در کشورهای مختلف، روایت به سبکی ساده و پیچیده بیان شده است. ادبیات او با طبیعت گرایی، نمایشنامه و طبیعت گرایی همجوار بود.

ویلیام سامرست موام در پاریس متولد شد و کوچکترین (ششم) پسر یک وکیل در سفارت بریتانیا بود. فرانسوی اولین زبان مادری او شد. در 10 سالگی پدر و مادر خود را از دست داد. مادرش در 8 سالگی و پدرش در 10 سالگی بر اثر مصرف جان خود را از دست دادند. زن زیباو پدر به شدت زشت است. موام به انگلستان فرستاده شد، جایی که او با خانواده عمویش، که یک معاون، در شهر ویتستبل بود، زندگی کرد. او در مدرسه کینگ در کانتربری و سپس در دانشگاه هایدلبرگ تحصیل کرد و سپس به مدت شش سال در لندن به تحصیل پزشکی پرداخت. او دکترای خود را در سال 1897 دریافت کرد، اما پس از موفقیت اولین رمان ها و نمایشنامه هایش، طبابت را ترک کرد. او ممکن است استعداد خود را از مادربزرگ مادری خود به ارث برده باشد. او رمان های پالپ و عاشقانه های سالنی نوشت.

موام ده سال در پاریس زندگی کرد و نوشت. در سال 1897 اولین رمان او به نام لیزا لمبث ظاهر شد که بر اساس آن ساخته شده بود تجربه شخصینویسنده ای که بچه را به دنیا آورد اولین نمایشنامه مرد افتخاری در سال 1903 نوشته شد و تا سال 1904 چهار نمایشنامه به طور همزمان روی صحنه های لندن اجرا می شد. یک پیشرفت واقعی رمان تقریباً زندگی نامه ای "بار احساسات انسانی" (1915) بود (در نسخه اصلی "درباره برده داری انسان" - این نام فصل 4 از "اخلاق" ب. اسپینوزا است) که در نظر گرفته شده است. بهترین کارموام. ما کودکی، جوانی و سال های رشد فیلیپ کری را می بینیم که از بدو تولد لنگ بود ("یک پا را می کشد"). فیلیپ به سختی والدین خود را می شناخت، او توسط عمو و عمه مذهبی خود بزرگ شد، اما تحصیلات واقعی خود را در دانشگاه هایدلبرگ دریافت کرد. فیلیپ برای تحصیل هنر به پاریس می رود، در 30 سالگی دکترا می گیرد و با سالی آتلنی، دختری شاد و ساده ازدواج می کند.

سامرست موام، نویسنده ای پرکار، 25 نمایشنامه، 21 رمان و بیش از 100 داستان کوتاه نوشت.

بهترین رمان های موام عمدتاً زندگی نامه ای از اسارت انسان و کیک و آل (1930) هستند. عجیب و غریب The Moon and Sixpence (1919)، با الهام از سرنوشت هنرمند فرانسوی پی. گوگن. داستان دریاهای جنوبی گوشه باریک، 1932; لبه تیغ، 1944. پس از سال 1948، موام درام و داستان را ترک کرد و مقالاتی را عمدتاً در موضوعات ادبی نوشت. دسیسه سریع، سبک درخشان و ترکیب استادانه داستان برای او شهرت "موپاسان انگلیسی" را به ارمغان آورد.

موام ذاتاً فردی کاملاً خاص بود، اما با امور جنگ و صلح نیز در تماس بود. این در مورد مشارکت در عملیات نظامی نیست، بلکه در مورد چیزی است که معمولاً "جنگ مخفی" نامیده می شود. اولین بار در اواخر دهه 1910 بود. موام سپس پذیرفت که مأموریت ظریفی را برای اطلاعات بریتانیا انجام دهد که بعداً در یادداشت‌های زندگی‌نامه خود و در مجموعه «آشندن، یا مأمور بریتانیا» (1928) شرح داد. او پشت سر هم فرستاده شد کشورهای اروپاییبرای مذاکرات محرمانه برای جلوگیری از خروج آنها از جنگ. به همین منظور و همچنین با وظیفه کمک به دولت موقت در قدرت، پس از انقلاب فوریه وارد روسیه شد. او قبلاً در دوران پیری نوشته بود که این مأموریت ناسپاس و آشکارا محکوم به فنا بود و او خود یک «مسیونر» بیهوده بود.

با این وجود، ظاهراً این تجربه برای او به عنوان نویسنده مفید بود و او را با دانش "جنگ مخفی" در تمام برهنگی رمانتیک، بی رحمانه و حتی زننده اش غنی کرد.

و نه تنها این. به نظر می‌رسد سفر به روسیه و آنچه این ناظر زیرک در آنجا دید، می‌توانست او را در برخی ملاحظات که در وطن خود به آن رسیده و بعدها در کتاب «خلاصه» به اشتراک گذاشته است، تقویت کند: «توافق کردن دشوار است. با این واقعیت که مردم کار ندارند، آن کار خودش خیلی کسل کننده است، که آنها و با آنها زن و بچه شان دست به دهان می شوند و چیزی جز فقر در انتظارشان نیست. انقلابی باشد و به سرعت». بعید به نظر می رسد که تجربه «روسی» و شکست مأموریت در پتروگراد به تشخیص موام به اجتناب ناپذیری و برگشت ناپذیری دگرگونی های انقلابی جامعه کمکی نکرده باشد: «شکی ندارم که پرولتاریا، به طور فزاینده ای از آن آگاه است. حقوق، سرانجام در کشوری پس از دیگری قدرت را به دست خواهند گرفت، و من هرگز از تعجب نمی مانم که چرا طبقات حاکم کنونی، به جای پافشاری در مبارزه بیهوده علیه این نیروی مقاومت ناپذیر، از هر فرصتی برای آماده کردن توده ها برای انجام وظایف استفاده نمی کنند. جلوتر از آنها، به طوری که وقتی حاکمان فعلی از سمت خود برکنار شوند، به سرنوشت ظالمانه تری نسبت به روسیه دچار شوند.»

او آن را در روسیه دوست نداشت. او عدم صداقت، اعلامیه های پر زرق و برق، بی علاقگی و رخوت را در مردم می دید. موام نمی تواند منکر درک هوشیارانه فرآیندهای تاریخی شود، صرف نظر از اینکه آنها برای او مناسب هستند یا نه.

موام که در لباس یک خبرنگار ظاهر شده بود، در جریان انقلاب روسیه در سال 1917 برای اطلاعات بریتانیا در روسیه کار می کرد، اما لکنت و مشکلات سلامتی مانع از فعالیت او در این زمینه شد. او روسیه را ناامید ترک کرد. مردم در نظر او بی‌صادق و بی‌حال به نظر می‌رسند. او سبک زندگی و فقر را هم دوست نداشت. هیچ ایده ای برای فرستادن او به رومانی به وجود نیامد و او از این بابت خوشحال بود، زیرا به بیماری سل مبتلا بود. (در طول زندگی دو بار نیز به تب مبتلا بود) دو سال را در آسایشگاهی در اسکاتلند تحت معالجه گذراند و بهبود یافت. پس از بهبودی به همراه یکی از دوستانش به چین رفت. در آنجا او به دنبال تجربیات جدید و افراد جدید بود. موام خود خجالتی بود، اما دوستش با افراد مختلفی آشنا شد و سپس او را نیز معرفی کرد.

هنگامی که موام به شهر پاگو پاگو (جزایر ساموآ) می رفت، یک مبلغ مذهبی و یک زن با فضیلت آسان با او در یک هیئت بودند، این دلیل نوشتن پر شورترین داستان بود که بعداً در داستان "باران" نقل شد. (چند فیلم بر اساس آن ساخته شد). در سال 1928 در فرانسه اقامت گزید. نمایشنامه های او، از جمله "دایره" (1921) - طنزی برای جامعه، "بهترین های ما" (1923) - در مورد آمریکایی ها در اروپا، و "همسر ثابت" (1927) - در مورد زنی که از شوهر خیانتکار خود انتقام می گیرد. در اروپا و آمریکا به روی صحنه رفتند. رمان معروف موامز به نام ماه و پنی (1919) داستان چارلز استریکلند یا بهتر است بگوییم پل گوگن با نام استریکلند را روایت می کند، هنرمندی که طرد تمدن او را به جزیره تاهیتی کشاند. در آنجا جذام (جذام) او را گرفت، اما به نقاشی ادامه می دهد. برگ لرزان (1921) شامل داستان "باران" است که نسخه صحنه ای آن توسط جان کولتون و کلمنس راندولف در سال 1922 برای تولید پیشنهاد شد. رمان «لبه تیغ» (1944) که در آن ما در مورددرباره جستجوی معنوی یک شخص، دو بار فیلمبرداری شد. موام در مقدمه این کتاب نوشته است: "اینجا هیچ داستانی وجود ندارد"، این مرد جوان آمریکایی را به تصویر می کشد که جنگ را پشت سر گذاشته است، او خود را در ایتالیا می بیند، سپس در لندن، سپس در ریویرا یا مونپارناس. در پایان، از وحشت جنگ، او صلح را در هند می یابد و با مطلق ادغام می شود. تدریس فلسفی، معروف به ودانتا.

موام به عنوان پیشگام در رمان جاسوسی مدرن با اشدن یا مامور بریتانیا (1928) شناخته می شود که تا حدی بر اساس تجربیات شخصی نویسنده بود. آلفرد هیچکاک از چند قسمت از این متن در فیلم مامور مخفی (1936) استفاده کرد، به ویژه داستان های "خائن" و "مکزیکی بی مو". در این فیلم (که در سوئیس اتفاق می افتد)، یک مامور مرد اشتباهی را می کشد و سپس به تعقیب قربانی واقعی می پردازد.

موام معتقد بود که هماهنگی واقعی در تضادهای جامعه نهفته است و آنچه عادی است واقعاً عادی نیست. او در کتاب خود «جمع بندی» (1938) اعلام کرد: «زندگی روزمره غنی ترین زمینه برای تحقیق یک نویسنده است». او در داستان طنز «مورچه و ملخ» با دو برادر، تام بی‌اصول و بی‌اصول و جورج فاضل و سخت‌کوش روبرو می‌شود، فرض بر این است که تام در نهایت خود را در حاشیه زندگی می‌بیند، اما با یک ازدواج می‌کند. پیرزن ثروتمندی که می میرد و او را ترک می کند.

اگرچه موام از شهرت جهانی برخوردار بود، اما او به عنوان شوالیه شناخته نشد*، و رابطه او با جرالد هاکستن، منشی خصوصی او، مدتها موضوع شایعات بود. او با او زندگی کرد و به زودی بر اثر اعتیاد به الکل درگذشت.

موام در 16 دسامبر 1965 در نیس درگذشت. آنها می گویند که قبل از مرگش از سر آلفرد آیر، فیلسوف مشهور پوزیتیویست خواست تا به دیدارش برود و به او اطمینان دهد که زندگی پس از مرگ وجود ندارد.

2 نقوش کلی کار موام

زندگینامه ادبی نویسنده، همانطور که خودش اعتراف کرد، موفق بود. موام در اوایل تمایل به آزادی درونی نشان داد، "عصیان علیه طرز فکر و آداب و رسوم محیطی که در آن بزرگ شد، در درجه اول در برابر سفتی و حرمت شکنی، عدم صداقت. روابط انسانی، قربانی ملاحظات احترام سالن، در برابر پوچی معنوی بت های «جامعه عالی» شد. این در انتخاب موضوع برای اولین رمان او، "لیزای لمبث" (اولین داستان موفق او) آشکار شد، که زندگی و آداب و رسوم زاغه های لندن را در پایان قرن گذشته بازسازی کرد - موام اغلب مجبور بود از آنجا بازدید کند. او پزشکی را در St. توماس، موفقیت بزرگی نبود. با این حال، متعصبان «پاک بودن اخلاق» حمله دیوانه‌واری به کتاب‌های تی. هاردی (رمان‌نویس، داستان‌نویس و شاعر انگلیسی. او بیشتر رمان‌ها و داستان‌های خود را به دهقانان تقدیم کرد) «Tess of the Urbervilles» (1891) ترتیب دادند. ) و «جود مبهم» (1896)، به نوعی رمان موام را نادیده گرفتند؛ شاید به این دلیل که افترا به «جود» که اندکی قبل از ظهور «لیزا» روی داد، شور انتقادی آنها را تخلیه کرد.

به هر حال، کتاب موام حتی چندین نقد مثبت دریافت کرد و این امر نویسنده مشتاق را در تصمیم گیری خود برای انتخاب حرفه ادبی به جای پزشکی تقویت کرد.

البته خواننده متوجه خواهد شد که در کتاب های موام اغلب در مورد پول صحبت می شود. گاهی اوقات طرح به این نیاز دارد، برای مثال، در رمان "لبه تیغ" (1944)، در موارد دیگر گفتگو در رابطه با کار خود نویسنده مطرح می شود. موام این واقعیت را پنهان نکرد که او نه برای پول، بلکه برای رهایی از ایده ها، شخصیت ها، تیپ هایی که تخیل او را آزار می دهد، می نویسد، اما در عین حال اصلاً برایش مهم نیست که خلاقیت او را فراهم کند، از جمله چیزهای دیگر. ، با این فرصت که آنچه می خواهد بنویسد می خواهد استاد خودش باشد. میل مشروع این هنرمند، از نقطه نظر عقل سلیم، توسط بسیاری از منتقدان به عنوان شواهد قانع کننده ای از "بدبینی" بدنام موام تلقی شد، که اسطوره آن توانست از نویسنده با عمر طولانی زنده بماند. در این میان شاید صحبت از طمع نباشد، بلکه از تجربه زندگی فردی است که در جوانی فقر را تجربه کرده و به اندازه کافی از ذلت، فقر و بی قانونی عکس دیده است تا بفهمیم: فقر در هاله قداست و فروتنی خفیف، تخیلی است. ، فقر زینت نمی دهد، بلکه فساد می کند و به ارتکاب جنایت فشار می آورد.

به همین دلیل است که موام نوشتن را راهی برای امرار معاش، پیشه و کار، نه کمتر، اما نه شرافتمندتر و شایسته‌تر از سایر صنایع و کارهای صادقانه می‌دانست: «هنرمند دلیلی ندارد که دیگران را کم کند. احمق، اگر تصور کند که دانشش به نحوی مهم‌تر است، و اگر نداند که چگونه با همه افراد به عنوان یک برابر برخورد کند، یک کرتین است. می توان تصور کرد که چگونه این و سایر جملات مشابه در کتاب "خلاصه" (1938) که بعدها در آثار مقاله ای-زندگی نامه ای مانند "دفتر یادداشت یک نویسنده" (1949) و "نقطه دیدگاه" (1958) شنیده شد، می تواند خود را خشمگین کند. - راضی "کاهنان برازنده"، که به تعلق خود به صفوف برگزیدگان و آغازشدگان می بالند.

از دیدگاه آنها، "بدبینی" به بیان ملایم در مورد یک همکار در کارگاه خلاق است که به خود اجازه می دهد ادعا کند: "... توانایی توصیف صحیح یک تصویر بالاتر از توانایی درک دلیل موتور نیست. متوقف شد.»

نویسنده آینده در خانواده یکی از کارمندان سفارت بریتانیا در پاریس به دنیا آمد، پدر و مادر خود را زود از دست داد و توسط عمویش که یک معاون در شهر بود بزرگ شد.

Whitstable در جنوب غربی انگلستان; موام از دبیرستان در آنجا فارغ التحصیل شد. خواننده می تواند ایده ای از این سال های زندگی خود را از دو رمان ترجمه شده به روسی - "بار احساسات انسانی" (1915) و "پای و آبجو، یا اسکلت در گنجه" (1929) دریافت کند.

دمکراسی در حوزه صرفا ادبی به خوبی به او خدمت کرد: یک فرد مرفه بیوگرافی ادبیبدون درک متقابل بین نویسنده و خواننده، تماس خیرخواهانه بی وقفه آنها غیر قابل تصور است. نگرش محترمانه موام نسبت به کار و صنایع دستی منجر به رویکردی به همان اندازه محترمانه برای خواننده بالقوه، که می تواند یک صنعتگر یا کارگر باشد، شد. نویسنده همواره با پیچیدگی عمدی فرم، ابهام عمدی بیان اندیشه مخالف بود، به ویژه در مواردی که ابهام «... خود را به لباس اشرافیت می پوشاند.

موام در آنجا اعلام می‌کند که باور نمی‌کنم که زیبایی خاصیت عده‌ای معدود است، و من تمایل دارم فکر کنم که هنر، که فقط برای افرادی که تحت آموزش‌های ویژه قرار گرفته‌اند، معنا دارد، به اندازه معدودی که به آنها چیزی می‌گوید، بی‌اهمیت است. . هنر واقعاً بزرگ و قابل توجهی برای همه قابل لذت بردن است. هنر کاست فقط یک اسباب بازی است.

این موضع بنیادی زیبایی‌شناسی موام به قیمت همدردی نخبگان فرهیخته او تمام شد، اما خوانندگان زیادی را برای او به ارمغان آورد. او نه تنها دستور داد:

سبک کتاب باید به اندازه کافی ساده باشد تا هر فرد تحصیلکرده ای بتواند آن را به راحتی بخواند ...» («ده رمان نویس و رمان های آنها») - او در تمام زندگی خود این توصیه ها را در کار خود مجسم می کرد.

موام به راحتی خوانده می شود، اما در پس این سهولت کار پر زحمتی است که روی سبک، حرفه ای بودن بالا، فرهنگ فکر و کلام نهفته است. سبکی مشکل، سهولت راه حل های هنری مطلقاً هیچ ربطی به آن ندارد، با این حال، سرزنش هر دوی اینها هنوز هم تا به امروز به او وارد می شود.

تا حدودی، این با این واقعیت توضیح داده می شود که موام فقط در مورد چیزهایی که به طور کامل می دانست می نوشت، بنابراین برخی از زمینه های مهم زندگی که هیچ تماس مستقیمی با آنها نداشت و نمی توانست با چشمان خود مشاهده کند، از دایره خارج شدند. تصویر مستقیم در کتاب های او - جنگ، جنبش های انقلابی دوران، زندگی طبقات کارگر، "دالان های قدرت".

او عموماً بر این باور بود که کار نویسنده درگیر سیاست نیست، زیرا تأثیر مخربی بر خلاقیت دارد.

البته منظور از رمان سیاسی به عنوان یک پدیده نویسندگی هنری نیست، بلکه تلاش برای ارائه است ایده های سیاسیدر چارچوبی عروضی: ادبیات گویا در واقع منع مصرف دارد. اما شیوه‌هایی که «سیاست»، تاریخ و زمان در تار و پود یک اثر هنری نفوذ می‌کنند و در آن نقش می‌بندند، واقعاً غیرقابل درک است. تاریخ ادبیات گواهی می دهد: اگر نویسنده ای متفکرانه، مسئولانه و صادقانه به زندگی نزدیک شود، به این صورت واقعیت های سیاسی آن دوران را در کتاب های خود منعکس می کند و آنها را ارزیابی می کند.

اولین حضور ادبی موام به پایان رسید سال های گذشتهدوران سلطنت ملکه ویکتوریا، زمانی که امپراتوری بریتانیا در اوج قدرت خود بود. نویسنده زمانی درگذشت که امپراتوری عملاً وجود نداشت. اگر آنچه را که آنها نوشتند با معیارهای رسمی نزدیک کنیم، باید اعتراف کنیم که در رمان‌ها و داستان‌های موام هیچ قضاوتی درباره جنبه‌های اقتصادی و سیاسی وجود ندارد. اما رویکرد رسمی بد است زیرا رسمی است.

امپراتوری بریتانیا در طول قرن‌های عمر خود، شکل خاصی از آگاهی اجتماعی را توسعه داد که سرانجام در دوره ویکتوریا شکل گرفت.

این فرم مجموعه پیچیده ای از هنجارهای رفتار، دستورالعمل های اخلاقی، بر اساس یک اصل سلسله مراتبی بود. اجتماعی - سیاسیارزش ها و نگرش های روانی؛ اجزای جدایی ناپذیر آن مفهوم افسر و جنتلمن بریتانیایی و ناسازگاری مرز بین "مرد سفید"، "صاحب" و "بومی" بود. به طور خلاصه، این یک اسنوبیسم سنتی بریتانیا بود که با تجربه قرن ها حکومت استعماری غنی شده بود.

بنابراین جای تعجب نیست که نقد اخلاقی و زیبایی‌شناختی جهان بورژوایی تقریباً در تمام آثار موام، به طور معمول، منجر به بی‌اعتنایی بسیار ظریف، سوزاننده و کنایه‌آمیز از اسنوبگری می‌شود که بر اساس انتخاب دقیق کلمات، حرکات و حرکات مشخص است. ویژگی های ظاهری شخصیت و واکنش های روانی. در شرایط واقعیت استعماری، پیروی دقیق از قوانین اخلاقی و اجتماعی قانون "سفیدپوست" یا برعکس، نقض آنها به عنوان منبع تراژدی های زندگی، سرنوشت ها و شهرت های ویران شده، خشم به کرامت انسانی، پست و حقارت عمل می کند. جنایات، جو اخلاقی ایجاد می کند که نه تنها اجازه می دهد، بلکه از فراموشی اخلاق جهانی بشری چشم پوشی می کند، در حالی که ظاهراً «پروتکل» پذیرفته شده اجتماعی را رعایت می کند.

به نظر موام، مطلق انگاشتن هرگونه تخیلی، ایجاد نابردباری، و انواع تعصبات، حتی صادقانه ترین، که وارد گوشت و خون شده است، از جمله مذهبی، برای فطرت انسان منزجر کننده است، جوهر خشونت علیه یک شخص. . زندگی، نویسنده هرگز از یادآوری ما خسته نمی شود، دیر یا زود آنها را خرد می کند و خود انسان را به عنوان ابزار خود انتخاب می کند، و مجازات می تواند ظالمانه باشد، مانند مورد کشیش دیویدسون از کتاب درسی داستان کوتاه "باران".

بین رمز «افسر و یک جنتلمن» و اخلاق واقعی، بین جزم اندیشی و زندگی زنده، همان اختلافی که بین اسطوره های استعماری و واقعیت در کتاب های موام یافت می شود.

در واقع، معلوم می شود که موام سخنان خود را در مورد آگاهی اجتماعی «شاهنشاهی» هموطنانش گفته است و آن را به شیوه ظاهری خنثی خود انجام داده است، در حالی که نویسنده با نکات و توضیحاتش نیست، بلکه خود مطالب هنری است. طرح و شخصیت‌هایی که به‌طور مناسب سازمان‌دهی شده‌اند، عمدتاً از بیرون آشکار می‌شوند، خواننده را به نتیجه‌گیری اخلاقی خاصی در مورد قطعه بازتولید شده زندگی هدایت می‌کنند.

این واقعیت سیاسی تاریخ قرن حاضر در آثار موام منعکس شده است و تفسیر آن در رمان بدون ابهام و سازش ناپذیر است. از تکه های ناچیز خاطرات خط مقدم لری که در سراسر متن پراکنده شده است، به عنوان یک تخریب متقابل احمقانه به نظر می رسد که با بی معنی بودن خود دروغ اولیه نظم جهانی را که به آن اجازه داده است برملا می کند.

در سال 1921 داستان "سقوط ادوارد بارنارد" منتشر شد که مانند خلاصه ای از رمان آینده "بار احساسات انسانی" بود؛ فاصله زمان نمی توانست بر این کتاب تأثیر بگذارد. در دهه 1920، جنگ 1914-1918 توسط بسیاری به عنوان یک فاجعه وحشتناک، اما هنوز یک فاجعه منزوی تلقی می شد که دیگر تکرار نمی شد. در پس زمینه وقایع دهه 1940، قبلاً به عنوان یک الگو قابل مشاهده بود. احتمالاً به همین دلیل است که برای قهرمان موام، این دلیلی برای رد کامل نظام ارزشی آن زمان نبود، بلکه به دلیلی یا حتی دقیق تر، کاتالیزوری شد که ناتوانی ذاتی تمدن را در پاسخگویی به اصول اساسی نشان داد. سؤالات هستی: در مورد معنای زندگی، در مورد خدا، در مورد منشأ شر و ماهیت خیر، در مورد هدف انسان در جهان.

ویژگی بارز در آثار موام، سادگی متن است. او جزئیات را به تفصیل توصیف نمی کند و سعی می کند متن را به هر خواننده ای برساند. به این ترتیب متن زنده و طبیعی می شود. رویدادها به صورت پویا توسعه می یابند و این اجازه نمی دهد خواننده خسته شود. نویسنده اغلب به نویسندگان کلاسیک، هنرمندان، موسیقیدانان، آثار هنری و نام مکان ها اشاره می کند. این برای خوانندگان مورد علاقه زبانی و فرهنگی است و از دانش دایره المعارفی موام در زمینه های مختلف صحبت می کند. اگرچه من شخصاً هنگام خواندن برخی از داستان‌های کارهای اولیه او به این فکر افتادم که آنها نه برای خودش که برای عموم نوشته شده‌اند تا آنها را راضی کرده و در عرصه نویسندگی تثبیت شوند. یا از آنها درآمد کسب کنید. اما این کاملا طبیعی است. آنچه او درباره آن می نویسد نیز نقش مهمی دارد.

باور عمومی بر این است که موام به این دلیل محبوب است که به شیوه ای جذاب و ساده می نوشت. به جرأت می‌توان گفت که آنچه او در مورد آن نوشت، کم اهمیت نبود. اگر او به طور جدی به زندگی توجه نمی کرد، بدون توجه به خواسته های کم شده دوستداران آسان خوان، اگر از خود سؤالاتی نمی پرسید که خواننده را ملزم به پرداختن به کار متقابل فکری می کند، محبوبیت او کاملاً متفاوت بود. نوع. این اصلی ترین چیز است. اما حتی بدون سبک منحصر به فرد موام، مسلماً، موامی وجود نداشت که متنوع ترین خواننده از او قدردانی کند و دوستش داشته باشد.

در زمینه فرم، نویسنده به اندازه محتوای نثر خود دقیق بود. او به معنای خوب حرفه ای بود، هر روز می نوشت و تنها فرسودگی به این عادت پایان داد که در طول سال ها تبدیل به یک ضرورت شد.

او هرگز، حتی زمانی که قبلاً یک استاد شناخته شده بود، به خود اجازه نداد قطعه ای را به مردم ارائه دهد که "خام" بود یا به دلایلی او را راضی نمی کرد. همانطور که خودش گفت، قبل از شروع به نوشتن، مدت ها ایده هایی برای یک داستان پرورش داد. او به شدت از اصول واقع گرایانه ترکیب بندی و شخصیت سازی پیروی می کرد که به نظر او بیشتر با ماهیت استعداد او سازگار بود:

باید آغاز و میانه و پایانی داشته باشد و پایان باید به طور طبیعی از ابتدا جاری شود... همانطور که رفتار و گفتار یک شخصیت باید از شخصیت او جاری شود».

روی عبارت و کلمه خیلی کار کرد. "بعد از فکر کردن زیاد، تصمیم گرفتم که باید برای وضوح، سادگی و همنوایی تلاش کنم."

خود موام در «نتایج» ویژگی‌های خاص نوشته‌اش را این‌گونه تعریف می‌کند و خواننده در او تناسب خاصی بین محتوای معنایی، صدا و حتی طراحی بیرونی یک جمله یا عبارت می‌یابد.

نثر او را به حق می‌توان قانون کلام شاعرانه کامل دانست.

بنابراین، نثر موام با تمام طبیعی بودن، سادگی و فقدان تزیینات و تزیینات سبک، «بافت‌دار» و از لحاظ احساسی گویا است. ترکیبی متناقض از چیزهای به ظاهر ناسازگار، که در غیاب یا عدم تمایل توضیحی، به راحتی به عنوان تناقض نوشته می شود، در بالاترین درجهویژگی موام، مرد و نویسنده. مقید به تولدو تربیتی از طبقه متوسط ​​رو به بالا، این طبقه و اخلاق آن بود که او را هدف اصلی طنز سوزاننده خود قرار داد. او که یکی از ثروتمندترین نویسندگان زمان خود بود، قدرت پول بر انسان را محکوم کرد. شکاکی که ادعا می‌کرد مردم اصولاً نسبت به او بی‌تفاوت هستند و هیچ چیز خوبی از آنها نمی‌توان انتظار داشت، به‌ویژه به زیبایی افراد حساس بود و مهربانی و رحمت را بر همه چیز مقدم می‌داشت. و بیشتر با همین روحیه.

کتاب‌های موام و شخصیت نویسنده آن‌ها باعث ایجاد نگرش‌های متفاوت، اما نه بی‌تفاوتی، شده است و می‌توان گفت. صداقت یک نویسنده در برابر خود و خوانندگانش همیشه تحت تاثیر قرار می دهد. با مقایسه قضاوت‌ها، ارزیابی‌ها و دیدگاه‌ها، گفت‌وگوی علاقه‌مندی را برمی‌انگیزد و چنین گفت‌وگویی با موام چندین نسل است که با او موافق، بحث و جدل و حتی کاملاً مخالف است.

4 اصالت داستان کوتاه دبلیو اس موام (بر اساس نمونه تحلیل داستان های خاص)

«داستان اثری است که بسته به طول آن، از ده دقیقه تا یک ساعت می‌توان آن را خواند و به موضوع، حادثه یا زنجیره‌ای از وقایع منفرد و کاملاً مشخص می‌پردازد که یک کلیت را تشکیل می‌دهند. داستان باید به گونه ای نوشته شود که نتوان چیزی را کم و زیاد کرد.» - W.S. موام.

موام بیش از 100 داستان نوشت. آنها به طور معمول به سه گروه تقسیم می شوند. سری اول داستان که در اوایل دهه 20 منتشر شد، مضمونی ضد استعماری دارد. سری دوم داستان که به کار موام در اینتلیجنس سرویس اختصاص داشت، در سال 1928 به صورت مجموعه ای جداگانه با عنوان «آشندن» یا مأمور بریتانیا منتشر شد. نویسنده اسطوره ای را که توسط مطبوعات بورژوازی پیرامون اینتلیجنس سرویس ایجاد شده بود، که فعالیت های آن در قالبی نیمه افسانه ای ارائه شده بود، از بین می برد. از دسته سوم داستان ها باید داستان «سقوط ادوارد برنارد» را برجسته کرد. موام به شدت از کیش پول در جامعه بورژوایی انتقاد می کند. موام در یکی از آخرین داستان های خود، "تسخیر نشده"، تحسین خود را از قهرمانی مردم فرانسه در مبارزه با مهاجمان فاشیست ابراز کرد.

مشخصه آثار موام اعتراض اجتماعی، وفاداری به اصول اخلاقی عالی، انسان گرایی عمیق و رویکرد واقع گرایانه به واقعیت است. سادگی و وضوح ویژگی آثار نویسنده است.

در آغاز قرن بیستم، موام با فرم کوچک بسیار آزمایش کرد و داستان ها را به روش های مختلف ترکیب کرد تا تصویری پانوراما از زندگی اجتماعی یک فرد در دوران نوجوانی ایجاد کند. ("لندمارک"، 1899، "هیبت لیست: داستان های کوچک جزایر دریای جنوبی"، 1921، "کاوزارینا"، 1926، "آشندن یا مامور بریتانیا"، 1928، "شش داستان نوشته شده در اول شخص"، 1931.

مجموعه داستان‌های کوتاه «لرزش برگ: داستان‌های کوچک جزایر دریای جنوبی». گروه کامل داستان‌های مجموعه اصلی موام با نام A Quiver of the Leaf: Little Stories of the South Sea Islands به شرح زیر است: «اقیانوس آرام»، «مکینتاش»، «سقوط ادوارد برنارد»، «قرمز»، "The Backwater"، "Honolulu"، "Rain"، "Envoi". اخیراً - در سال 2002 - خوانندگان روسیه توانستند ترجمه نسخه معتبر 1921 را از جمله مقدمه، متن و متن "اقیانوس آرام" و "Envoi" مشاهده کنند. نویسنده دگرگونی‌های متعدد چرخه، بازآرایی، بازسازی، حذف داستان‌ها و افزودن متون دیگر را با این واقعیت توضیح داد که آزمایش‌های فرم امکان «توسعه این یا آن ایده را با جزئیات بیشتر» فراهم می‌کرد (S. Maugham) . همه تغییرات و تغییرات در وضعیت چرخه (از نویسنده تا انتشار) نشان می دهد که نویسنده به دنبال جامعه هنری جدیدی است که به او امکان می دهد درک خود از جهان را منعکس کند. خود موام معتقد بود که از بین نسخه‌های مختلف چرخه «لرزش لیست»، تنها آنهایی که در آن‌ها تغییر ناپذیر را تغییر نداده موفق بودند، یعنی. آنها حاوی یک مینیاتور مقدماتی، شش داستان در داخل و یک "Envoi" پایانی بودند. در این چیدمان است، وقتی نویسنده ساختار را از بین نبرد، توالی متون را حفظ کرد و زیرمتن فلسفی را غرق نکرد، آنها، این متون، به صورت یک چرخه وجود دارند.

چرخه نثر به عنوان نظام واحدی برتر از داستان و داستان کوتاه بود که امکان انجام این آزمایش را فراهم کرد. متون لحن روایی نویسنده را نشان می دهد، در حالی که متون داستانی توسط شخصیت های داستانی روایت می شوند. این دو مرکز هماهنگی را حفظ می کنند و یک چرخه را تشکیل می دهند.

اولین و آخرین داستان این مجموعه، خواننده را به تفکر دعوت می کند. داستان اول "اقیانوس آرام" با توصیف دریا شروع می شود و آخرین داستان "انووی" با توصیف دریا به پایان می رسد و نویسنده تنها در ابتدای این چرخه بریتانیا را به مقصد کشورهای جنوبی ترک می کند. و در پایان از دریاهای جنوب به خانه بازمی گردد. موتیف دریا فضا را شکل می دهد. پیش‌گفتار این چرخه، تأمل فلسفی نویسنده در رابطه بین جهان و انسان و آرزوهای فرد است. "اقیانوس آرام" یک چنگال تنظیم عاطفی است که بر تأثیر احساسی تأکید دارد.

رویدادهای چرخه در مناطقی رخ می دهد که دسترسی مستقیم به "سرزمین اصلی" ندارند. تجربه سنجیده سامویی ها و پلینزی ها، شیوه زندگی که قرن ها بدون تغییر باقی مانده است، که در معرض تغییر فصل است، یک فرهنگ است. و دیگری آمریکا، انگلستان و اسکاتلند، بازدید از توپ ها و همسایگان، نمایشگاه ها و پذیرایی ها، زندگی راحت یک اروپایی است.

عنوان "لرزش برگ: داستان های کوچک جزایر دریای جنوبی" حاوی معنی و فلسفه خاصی از کل چرخه است. یک ایده فرمول بندی شده مختصر از کل متن را می سازد. زیرمتن فلسفی در تلاش قهرمانان برای روشن کردن مفاهیم "زندگی و من"، "زندگی در کنار شخص دیگر" بیان می شود. زندگی به عنوان تغییر غیرقابل پیش بینی رویدادها، هم به معنای واقعی و هم به صورت مجازی توصیف می شود.

توجه به این نکته حائز اهمیت است که وحدت ایدئولوژیک چرخه در قصد نویسنده برای انعکاس شخصی در زمان خود نهفته است. قهرمانان موام افرادی هستند که نمی توان سرنوشت آنها را شاد نامید، وجودشان خالی از هماهنگی است، زیرا با تلاش برای سازگاری اجتماعی، خود را از طبیعت محروم می کنند. نویسنده این سوال را در مورد ذهنیت درک شخصیت ها از جهان مطرح می کند؛ اگر تصور آنها از زندگی با واقعیت مطابقت نداشته باشد، آنها شروع به مشکلاتی در روابط می کنند. یعنی افرادی که نمی دانند چگونه موقعیت را به طور واقع بینانه ارزیابی کنند و خودشان نمی توانند با مشکلات کنار بیایند و در مسیر اشتباه بروند.

آقا همه چیز را بدانید.

نویسنده به صورت اول شخص از قهرمانی می گوید که در کشتی با فردی بسیار ناخوشایند به نام آقای کلادا آشنا شد و او همسایه کابین او بود. نویسنده در ابتدای داستان به این نکته اشاره می کند که راوی زمانی که آقای کلادا را شخصاً ملاقات نکرده و فقط چیزهای او را دیده است، برداشت منفی از او داشته است:

«وقتی وارد کابین شدم، وسایل آقای کلادا از قبل آنجا بود. من از قیافه آنها خوشم نیامد: برچسب های زیادی روی چمدان ها وجود داشت، صندوق عقب آن برای لباس بزرگ بود...، برس های آبنوس با مونوگرام های طلایی می توانستند از شستشو استفاده کنند. نه، من قطعاً آقای کلادا را دوست نداشتم.»

اختصار ارائه در اینجا مشهود است، هیچ توصیف بیش از حد از وقایع وجود ندارد، ماهیت به اختصار ارائه شده است. تعداد کاراکترها به 6-7 محدود است. بازه زمانی به گذشته یا آینده نمی رسد، از لحظه ورود راوی به کابین شروع می شود و با گفتگوی او با شخصیت اصلی پایان می یابد که کل محتوا را نیز در کابین خلاصه می کند. محل داستان از کشتی فراتر نمی رود.

در ادامه گفته می‌شود که آقای کلادا ظاهری شرقی داشت، اگرچه در واقع او ادعا می‌کند «تا مغز» انگلیسی است. با این دو جزئیات، نویسنده می خواهد تأکید کند که به احتمال زیاد راوی برداشت ذهنی منفی از قهرمان دارد.

در پایان، راوی به طور اساسی نگرش خود را نسبت به او تغییر می دهد. آقای کلادا به خاطر نام نیک خانم رمزی صد دلار فدای شهرت و تمسخر می کرد. او با شوهرش صد دلار شرط کرده بود که مرواریدهای گردنش نه 18 دلار (به قول خانم خانم) بلکه 15-30 هزار دلار است.

کلادا یک ذره بین از جیبش درآورد و شروع به بررسی دقیق مرواریدها کرد. لبخند پیروزی روی صورتش ظاهر شد. او تاپیک را برگرداند و می خواست صحبت کند. ناگهان چشم خانم رمزی را گرفت. او چنان رنگ پریده شد که به نظر می رسید نزدیک به غش است.

چشمانش از وحشت گشاد شد. آنها برای نجات دعا کردند. آنقدر واضح بود که تعجب کردم که شوهرش متوجه چیزی نشد.»

اگر آقا کلادا متوجه نمی شد که معشوقش به او زیور مروارید داده است و مقامش را فدا نکرده است، خانم به سرنوشت بدی در خانواده اش دچار می شد. همانطور که در بالا ذکر شد، راوی پس از این حادثه نگرش خود را نسبت به Kelada تغییر داد و نویسنده می خواهد به خواننده منتقل کند که پوسته بیرونی می تواند بسیار فریبنده باشد و این به هیچ وجه در مورد ویژگی های درونی یک فرد صحبت نمی کند.

«آیا مرواریدها واقعی بودند؟

اگر من یک همسر زیبا داشتم، اگر خودم در کوبی بمانم، یک سال به او اجازه نمی‌دادم به نیویورک برود.

در آن لحظه تقریباً آقای کلادا را دوست داشتم.»

داستان "یک دوست در نیاز" نیز ایده مشابهی دارد. راوی در اینجا روشن می کند. "من سی سال است که مردم را مطالعه می کنم و اطلاعات کمی در مورد آنها دارم. حدس می زنم که ما مردم را از روی چهره آنها قضاوت می کنیم... وقتی کسی به من می گوید که اولین برداشت آنها از یک شخص همیشه درست است، شانه هایم را بالا می اندازم."

موام در مورد مردی صحبت می‌کند که او را مهربان و دلسوز می‌شناخت که «به مگسی آسیب نمی‌رساند». همه بارتون را چنین می دانستند، مثلاً از روی مهربانی او با فرزندانش قضاوت می کردند. اما یک روز داستانی از خودش برایش تعریف کرد، داستانی که اگر از زبانش نمی شنید، خود راوی هرگز باور نمی کرد. این مرد با یکی از آشنایان که در مضیقه بود بسیار بد رفتار کرد و از او کمک خواست. علاوه بر این، او همنام او بود. پول نداشت و درخواست کار کرد. بارتون که می‌دانست وضعیت سلامتی خوبی ندارد، به او پیشنهاد کرد مسافت طولانی را شنا کند و برای این کار به او شغلی بیاورد. بعداً معلوم شد که بارتون در آن زمان جای خالی رایگان نداشت و روی این موضوع حساب می کرد که مادرشوهرش غرق شود. این قطعاً ظالمانه است.

این داستان وضوح درگیری، کامل بودن ارائه و روایت کامل را نشان می دهد. ساخت و ساز دراماتیک امکان بیان واضح تر نتیجه و ویژگی مشکل توصیف شده را فراهم می کند.

نویسنده نشان می دهد که چگونه یک فرد می تواند چهره واقعی خود را پنهان کند و کاملاً متفاوت از آنچه به نظر می رسد ظاهر شود. این یکی از ویژگی های متمایز کنندهدر آثار موام ایده مشابهی را می توان در بسیاری از آثار مشاهده کرد.

من داستان زیر را برای بررسی و تجزیه و تحلیل پیشنهاد می کنم - "گدا".

این داستان درباره مردی است که راوی از مدت ها قبل او را می شناخت و حالا بعد از بیست سال با او آشنا شده است. برای مدت طولانی نتوانست او را بشناسد، زیرا او غیرقابل تشخیص تغییر کرده بود. قبلاً بسیار مغرور، بیهوده و با اعتماد به نفس بود. او می خواست نویسنده شود و حتی دوستانش را به اعتماد به نفس خود آلوده کرد. حالا او یک گدا است، فقیرتر از یک گدا، هیچکس فکرش را نمی کرد که بیست سال دیگر چنین چیزی در انتظارش باشد. اگرچه ظاهراً غرورش در او باقی مانده بود. قضاوت از این که راوی اکنون او را توصیف می کند.

او در میان ما به خاطر تکبرش منفور بود، هیچ یک از ما در تجربه زندگی آنقدر عاقل نبودیم که در برابر تکبر جوانی مدارا کنیم. او ما را بچه‌های کوچک می‌دانست و از گفتن این موضوع ابایی نداشت. او کارش را به ما نشان نداد چون تعریف و تمجید ما برایش معنی نداشت و انتقادات ما را تحقیر کرد. غرور او بی اندازه بود."

راوی سعی کرد با یکی از آشنایان قدیمی گدا صحبت کند.

«روم را یادت هست؟ - من پرسیدم.

او تکان نخورد. جواب نداد هیچ توجهی به من نکرد، انگار جای خالی جلویش بود. او به من نگاه نکرد. نگاه غایبش روی کرکس های سیاه یخ زد. یک کارت اعتباری زرد از جیبم در آوردم و گذاشتم توی دستش. او به او نگاه نکرد.

اما دستش کمی حرکت کرد، انگشتان پنجه نازکش بسته شد و له شد. او تکه کاغذ را به شکل یک توپ کوچک مچاله کرد و سپس آن را روی ناخن خود گذاشت شست، آن را به هوا پرتاب کرد."

حداقل این قهرمان همان بیهوده باقی مانده است و در طول سالها تغییر نکرده است.

در این داستان، بازه زمانی کمی بیشتر شده است، زیرا لازم است وقایع گذشته را توصیف کنیم. اما حجم کم است، تعداد کاراکترها یکسان است (2 شخصیت اصلی و به علاوه گروهی از افراد، به طور مبهم توصیف شده است)، وحدت مکان حفظ می شود، زیرا همه چیز یا در میدان یا در یک هتل نزدیک میدان اتفاق می افتد. . وحدت شخصیت - توجه به همان شخصیت اصلی - گدا حفظ می شود.

به نظر من، بینشی که موام از طریق داستان‌هایش ارائه می‌کند، بدیع و غیرمتعارف است، اگرچه منتقدان استدلال کرده‌اند که او در هیچ ژانر ادبی نوآور یا بدیع نبوده است. این جهان بینی ذاتی فقط برای افرادی است که در تجربه زندگی عاقل و بسیار مراقب هستند.

داستان "خادم کلیسا" نتیجه ای مشابه داستان های تحلیل شده در بالا دارد. احتمالاً شخصی داستان خنده‌داری را درباره تبدیل شدن یک بنده خدا بی‌سواد به یک تاجر تنباکوی مرفه برای نویسنده تعریف کرده است و موام با به یاد آوردن «کشیش‌های نادان و احمق» که زمانی با آنها درس می‌خواند، طرحی سرگرم‌کننده ایجاد کرد. داستان از نظر دامنه حداقلی است؛ توجه از شخصیت اصلی، آلبرت ادوارد فورمن، انتزاعی نیست. ایده داستان بسیار واضح است: کل موضوع این است که وزیر کلیسا بی سواد است، اما او موفق می شود در تجارت خود ثروتمند شود. به نظر من اینجا طعنه وجود دارد. با قضاوت بر اساس بیوگرافی موام، او از کشیش ها بیزار است.

داستان-مثل - "حکم خدا" - با تمام اصالت یک ژانر پیچیده نوشته شده است: نویسنده تعدادی اپیزود می آفریند که ممکن است از نظر هنری مصنوعی و نه چندان عالی باشند، اما همه آنها کاملاً تابع هستند. هدف اصلی- به وضوح نگرش نویسنده به یک پدیده یا مشکل خاص را ثبت کنید. بنابراین، داستان ماهیت برنامه ای دارد. طرح آن ساده است. خداوند متعال از این حقیقت مجروح شد که فیلسوفی که به تازگی از دنیا رفته بود و به افتخارات والایی بر روی زمین دست یافته بود، اعلام کرد که وجود او را به رسمیت نمی شناسد، زیرا استدلال بی طرفانه نمی تواند قدرت مطلق و خیرخواهی را که به طور سنتی به خداوند نسبت داده می شود، ترکیب کند. فیلسوف اخلاقی گفت: "هیچ کس نمی تواند وجود شر را انکار کند." در این صورت، اگر خداوند قادر به جلوگیری از بدی نباشد، ولی آن را انجام ندهد، خیر همه چیز نیست.» و خداوند متعال پاسخ این سؤال دور از جدید را نمی دانست، زیرا حتی او نیز قادر نیست «دو و دو را به پنج تبدیل کند». خوب، این یک تئودیسه از قبل برای ما آشناست، که نویسنده سالهاست به آن فکر کرده است. اما استعداد مبتکر او ابزار طرح داستانی غیرمنتظره ای پیدا می کند که این مشکل را به شدت دراماتیک می کند.

نتیجه

میراث موام ناهموار است و آنچه را که او خلق کرده است با محدودیت، جدایی و عقل گرایی خاصی در انتقال ضربان زندگی مشخص می شود. شاید او بهتر از منتقدانش این را فهمیده و خودش در این باره گفته است: «...در آثار من آن گرما، انسانیت گسترده و وضوح روحی که فقط در بزرگ‌ترین نویسندگان می‌یابیم وجود ندارد و نمی‌تواند باشد» («خلاصه» ). اما در او بهترین کتاب هاکه آزمون زمان خود را پس داده و جایگاه او را در میان آثار کلاسیک ادبیات انگلیسی قرن بیستم تضمین کرده است، مشکلات فلسفی بزرگ، جهانی و کلی را ایجاد می کند.

پاسخ‌های موام گاهی متناقض، بحث‌انگیز و حتی غیرقابل قبول بود، اما به هر حال، صداقت هنری نویسنده در رویکردش برای حل این مشکلات جذاب است - تا این اعتراف صریح که خودش جواب را نمی‌داند، و اگر پیشنهاد می‌کند. دیدگاه خودش، سپس می خواهد که آن را حقیقت تلقی نکند. و آیا پاسخ جامعی برای برخی از سوالاتی که موام و به تبع آن شخصیت های او را نگران کرده بود وجود دارد؟ ادبیات، حداقل تا امروز، بعید است که آخرین و تعیین کننده کلمه را در اینجا داشته باشد.

تجربه گرا و شکاک به خود می آید حقایق ابدیاز تجربه شخصی، ترجیح می دهم هیچ چیز را بدیهی نگیریم. ما باید حقش را به موام بدهیم: او می‌دانست چگونه چهره‌های منحصربه‌فرد، غیرقابل تصور و کاملاً باورنکردنی را که در دنیای واقعی زندگی می‌کنند، آشکار کند.

در آثار هنری - و موام در درجه اول به عنوان یک هنرمند حائز اهمیت است - آنچه مهم است اصالت روش تفکر هنری او است، روشی که وی، دبلیو سامرست موام، از مواد خود استفاده می کند و کاملاً به سبک خاص خود مسلح می شود. ، به کشف حقایق شناخته شده در مورد انسان و هنر می رسد. این اتفاق در رمان‌های مختلف متفاوت است.

باور عمومی بر این است که موام به این دلیل محبوب است که به شیوه ای جذاب و ساده می نوشت.

به جرأت می‌توان گفت که آنچه او در مورد آن نوشت، کم اهمیت نبود. اگر او به طور جدی به زندگی توجه نمی کرد، بدون توجه به خواسته های کم شده دوستداران آسان خوان، اگر از خود سؤالاتی نمی پرسید که خواننده را ملزم به پرداختن به کار متقابل فکری می کند، محبوبیت او کاملاً متفاوت بود. نوع.

این اصلی ترین چیز است. اما حتی بدون سبک منحصر به فرد موام، مسلماً، موامی وجود نداشت که متنوع ترین خواننده از او قدردانی کند و دوستش داشته باشد.

کتابشناسی - فهرست کتب

1. موام دبلیو اس. کتابخانه هنر و روزنامه نگاری یک ملحد، کاتالینا، مسکو-روسیه شوروی، 1988.

آثار برگزیده موام دبلیو اس در 2 جلد. جلد اول. رمان. M-Rainbow، 1985.

موام دبلیو اس. جمع بندی

Pivovarova E.L., Poetics of the story cycles by U.S. Maugham The Trembling of the Leaf: Little Stories of the South Sea Islands، مقاله، 2003 [منبع الکترونیکی] #"juustify">. جمیلیوا A.A. ویژگی ژانر و کارکرد جزئیات هنری در داستان، مقاله، 1380

هدف پروژه در نظر گرفتن ژانر داستان با استفاده از آثار زیر به عنوان نمونه است:

1. I. Bunin "کوچه های تاریک".
2. M. Sholokhov "سرنوشت انسان".
3. آ. سولژنیتسین "دوور ماترنین".

1. اپیزودی از زندگی قهرمان به تصویر کشیده شده است.
2. عدد کوچک شخصیت ها.
3. مکان و زمان عمل محدود شده است.
4. شخصیت قهرمان از طریق اعمال و اعمال او، روابط با دیگران آشکار می شود.
5. ترکیب: Z-K-R.
6. راوی واسطه بین شخص تصویر شده و خواننده است.
7. جاذبه به سمت طرح توسعه یافته.
8. تلفیقی از گفتار روایی و گفته های قهرمان (دیالوگ، مونولوگ).

روایت غنایی

1. شخصیت قهرمان از طریق درون آشکار می شود وضعیت عاطفی.
2. احساسات خود نویسنده از طریق قهرمان منتقل می شود.
3. مختصر، رسا بودن گفتار.
4. معمولی از طریق شخصی منتقل می شود.
5. طرح از نظر ظاهری ساده، بدون پیچیدگی (ضعیف) است.
6. اشعار نثر خطاب به خاطره، گذشته یک شخص است.
7. نکته اصلی برای نویسنده انعکاس دنیای درونی قهرمان است.

1. ساختار آن مانند یک داستان است.
2. راوی در سبک گفتار و جایگاه خود با نویسنده متفاوت است.
3. گفتار راوی فراتر می رود هنجار ادبیزمان داده شده.
4. داستان مونولوگ.
5. یک داستان، راوی را می سازد، اما خود ساخته ی نویسنده است.
6. زمان به دلیل مونولوگ قهرمان افزایش یافته است.

1. تدریس به صورت تمثیلی.
2. مشکل اخلاق مطرح شده است.
3. نکته اصلی شرایط نیست، بلکه اندیشه نویسنده است که توجه خواننده را به خود جلب می کند.
4. طرح به عنوان نمونه ای حائز اهمیت است که نویسنده با کمک آن می کوشد درک خود را از چیزها به طور واضح تر و متقاعدکننده تر به خواننده منتقل کند و او را به تفکر در مورد آنها وادار کند.
5. سمبولیسم داستان.

داستان قرن بیستم

• داستان، روایتی غنایی است. (I. Bunin "Dark Alleys")
• داستان-داستان. (م. شولوخوف "سرنوشت انسان")
• داستان یک تمثیل است. (A. Solzhenitsyn "Matrenin's Dvor")

هدف درس: پرورش مهارت های پژوهشی آموزشی.

ساختار:

1. شناسایی مشکل و هدف مطالعه.
2. تشکیل فرضیه تحقیق.
3. تعیین روش تحقیق، منابع اطلاعاتی.
4. بحث، تجزیه و تحلیل و ارائه نتایج به دست آمده.

فرم محصول فعالیت پروژه یک تحلیل مقایسه ای در مورد موضوع تحقیق است. محصول چند رسانه ای

فرم ارائه: گزارش علمی.

ارزش توسعه مهارت های پژوهشی علمی دانش آموزان است.

مرحله 1 - بحث، شناسایی مشکل و هدف مطالعه.

این پروژه برای دو درس طراحی شده است.

ما این مسئله را برای دانش آموزان مطرح می کنیم که "ویژگی ژانر داستان کوتاه در ادبیات قرن بیستم چیست؟" ما گروه های تحقیقاتی تشکیل می دهیم، وظایف را توزیع می کنیم و در مورد روش های تحقیق بحث می کنیم. در نتیجه کار، چهار گروه تشکیل می دهیم که موضوعات زیر را بررسی می کنند:

«ژانر داستان چیست؟»، «داستان-مثل. سولژنیتسین "دور ماترنین"، "داستان. شولوخوف "سرنوشت یک مرد"، "داستان غنایی. بونین "کوچه های تاریک".

1 گروه. سوال: ژانر داستان چیست؟

هدف: در نظر گرفتن ویژگی های ژانر داستان.

اهداف: تعریف یک داستان. ویژگی های آن را در نظر بگیرید؛ ویژگی های اصلی آن را برجسته کنید.

برنامه درسی:

1. ژانر چیست؟
2. مفهوم داستان را بیان کنید.
3. ویژگی های اصلی داستان را برجسته کنید.
4. چه نوع روایتی در داستان وجود دارد؟

گروه 2. سؤال: «چرا «دوور ماترنین» آ. سولژنیتسین یک تمثیل داستانی است؟

هدف: در نظر گرفتن اثر "Matrenin's Dvor" از نظر ژانر. شناسایی ویژگی های ژانر آن؛ نوع روایت مورد استفاده نویسنده را در آن تعریف کنید.

اهداف: در نظر گرفتن اینکه کدام ویژگی های ژانری در اثر "دور ماترنین" غالب است. به ویژگی های ژانر این اثر، نوع روایت آن پی ببرید.

برنامه درسی:

1. در این اثر بدانید که چه ویژگی هایی از ژانر حماسی داستان دارد.
2. مَثَل چیست؟
3. عناصر یک مثل را در این اثر بیابید.

گروه 3. سوال: "چرا اثر I. Bunin "Dark Alleys" داستانی غنایی است؟"

هدف همان گروه قبلی است.

اهداف: در نظر گرفتن اینکه کدام ژانر در اثر "کوچه های تاریک" غالب است. به ویژگی های ژانر این اثر، نوع روایت آن پی ببرید.

برنامه درسی:

1. دریابید که اشعار چیست.
2. عناصر غنایی را در این اثر بیابید.

گروه 4. سوال "چرا "سرنوشت انسان" داستانی است؟"

هدف و وظایف همان گروه های قبلی است.

برنامه درسی:

1. ویژگی های ژانر داستان را در این اثر بیابید.
2. دریابید که داستان چیست.
3. عناصر یک داستان را در این اثر بیابید.

مرحله 2 - بحث، پیشنهادات، هماهنگی اقدامات گروهی.

مرحله 3 - انتخاب مهم ترین نقل قول ها از متون و استدلال ها.

مرحله 4 - نتیجه گیری، نتایج مطالعه.

مرحله 5 - آماده سازی ارائه.

مرحله 6 - حفاظت از پروژه

• اپیزودی از زندگی قهرمان به تصویر کشیده شده است.
• آشکار شدن عمل در مکان و زمان؛
• مدت کوتاه رویدادهای به تصویر کشیده شده؛
• تعداد کم شخصیت؛
• شخصیت قهرمان از طریق اعمال و کردار آشکار می شود. روابط او با شخصیت های دیگر؛
• راوی واسطه بین تصویر شده و خواننده است.
• جذابیت به یک طرح دقیق؛
• تلفیقی از گفتار روایی و اظهارات قهرمان (دیالوگ، مونولوگ.)

روایت غنایی

• شخصیت قهرمان از طریق حالت عاطفی درونی آشکار می شود.
• احساسات خود نویسنده از طریق قهرمان منتقل می شود.
• مختصر بودن، بیان گفتار؛
• معمولی از طریق شخصی منتقل می شود.
• طرح به ظاهر ساده و بدون پیچیدگی است.
• اشعار نثر خطاب به خاطره، گذشته یک شخص است.
• نکته اصلی برای نویسنده انعکاس دنیای درونی قهرمان است.

• ساخته شده مانند یک داستان؛
• راوی در سبک گفتار و جایگاه خود با نویسنده متفاوت است;
• گفتار راوی فراتر از هنجار ادبی است.
• داستان مونولوگ;
• داستان ساخت راوی است، اما خود ساخته نویسنده است.
• زمان به دلیل مونولوگ قهرمان افزایش می یابد.

• تدریس به شکل تمثیلی؛
• مشکل اخلاق مطرح شده است.
• نکته اصلی شرایط نیست، بلکه اندیشه نویسنده است که توجه خواننده را به خود جلب می کند.
• طرح به عنوان نمونه ای مهم است که با کمک آن نویسنده تلاش می کند تا درک خود از چیزها را به وضوح و قانع کننده تر به خواننده منتقل کند و او را به فکر کردن در مورد آن وادار کند.
• نمادگرایی داستان

بونین "کوچه های تاریک"

• شخصیت شخصیت اصلی از طریق حالت عاطفی او هنگام یادآوری عشق و جوانی گذشته آشکار می شود.
• از طریق شخصیت اصلی می فهمیم که نویسنده چگونه با عشق و زندگی ارتباط دارد.
• همه چیز در داستان لاکونیک و پویا است.
• وقایع توصیف شده در داستان معمولی هستند و اغلب در زندگی با آنها مواجه می شوند.
• گفتار دقیق، گویا، به شکل دیالوگ است که به شما امکان می دهد وضعیت ذهنی قهرمان را به طور مستقیم و مستقیم منتقل کنید.
• آنها اکنون می توانند با هم خوشحال باشند: او و او مجرد هستند، اما تعصبات، دیدگاه های اجتماعی مانع او می شود و او از او رنجیده می شود.
• نقش منظره بزرگ است: احساس قدیمی برای لحظه ای شعله ور می شود، مانند طبیعت در پاییز، و می میرد.
• توجه ویژهاختصاص داده شده به انعکاس دنیای درونی قهرمان؛
• طرح ضعیف شده است

شولوخوف "سرنوشت یک مرد"

• ساخته شده مانند یک داستان؛
• روایتی در مورد لحظه خاصی از زندگی قهرمان؛
• دو راوی (راوی-نویسنده و راوی-قهرمان)؛
• راوی در گفتار و موضع خود با نویسنده متفاوت است;
• در کلام راوی از عبارات عامیانه، سخنان و عناصر نوحه استفاده می شود.
• نویسنده به ارزش های ساده و جاودانه انسانی بازمی گردد.
• نویسنده، در دوره های زمانی جداگانه، نکته اصلی را برجسته می کند: مقیاس و انسانیت آندری سوکولوف، شخصیت اصلی.
• روایت ساخت قهرمان است، اما او خود مخلوق نویسنده است.
• داستان اعتراف قهرمان است.

سولژنیتسین «ماترینین دوور»

• موعظه حقیقت، معنویت؛
• حرکت طرح با هدف درک اسرار شخصیت قهرمان، یک فرد غیرمعمول صادق است.
• برای نویسنده مهم است که نشان دهد جهان به درستی ساخته نشده است، با انسان دشمنی دارد، حتی طبیعت با این جهان مخالف است.
• نمادها: راه صلیب، مرد صالح، شهید (ماتریونا)، خانه - پناهگاهی پس از بی خانمانی، راه آهن, قطار خصومت زندگی;
• ایده آل نویسنده یک فرد فداکار، یک فرد صالح است.

بنابراین، متوجه شدیم که داستان بونین یک روایت غنایی است، داستان شولوخوف یک افسانه است، داستان سولژنیتسین یک تمثال است.

چرا نویسندگان قرن بیستم به سنتز ژانر روی آوردند؟ آنها فقط اپیزودهای فردی از زندگی قهرمان را به تصویر نکشیدند، بلکه سعی کردند به روح آنها نگاه کنند تا دلیل اعمال آنها را بفهمند. چگونه بونین احساسات آنها را آشکار می کند. چگونه شولوخوف جهان بینی یک فرد روسی را نشان داد که ایده زندگی مردم را جذب کرده بود، یا چگونه سولژنیتسین سعی کرد جهان را به مسیر درست بازگرداند. احتمالاً همه اینها با تاریخ بشریت، تاریخ ما مرتبط است. I. Bunin داستانی می نویسد که همه چیز قدیمی شکسته شد، دنیای جدیدی ساخته شد. شخص بیهودگی سالهایی را که زندگی کرده بود، بی هدفی را احساس کرد و فهمید. از این رو عدم درک آنچه اتفاق می افتد، عقب نشینی به گذشته مرتبط با بهترین چیز روی زمین - عشق. M. Sholokhov توصیف می کند سال های پس از جنگهنگامی که یک مرد ساده روسی، یک سرباز، توسط جهان تعالی یافت، او جهان را از فاشیسم آزاد کرد. علاقه به او به عنوان یک فرد، به عنوان یک میهن پرست و یک انسان گرا افزایش یافت. سولژنیتسین در مورد وقایعی صحبت می کند که بعد از مرگ استالین رخ داد. چرا این اتفاق افتاد آیا واقعاً هیچ انسان فداکاری وجود ندارد؟ مردم خوب? بخور اما در زمان استالین، تمام قوانین اخلاقی از بین رفت. آیا به این افراد صالح نیاز است؟ سولژنیتسین می گوید که آنها وجود دارند و ما به آنها نیاز داریم. و در داستان خود "Matryona's Dvor" با استفاده از مثال Matryona به ما نشان می دهد که هدف واقعی یک شخص چیست و ما باید چه باشیم. از این رو، احتمالاً اصالت ژانر داستان کوتاه در ادبیات قرن بیستم است. در بونین این یک داستان است - یک روایت غنایی، در شولوخوف - یک داستان - داستان، و در سولژنیتسین - یک داستان - مثل.

 

شاید خواندن آن مفید باشد:

• معنی گنجاندن در فرهنگ لغت توضیحی افرموا عبارت شامل چه می شود;
• عبارت‌شناسی‌ها نمونه‌هایی از عبارات جذاب در زبان روسی هستند;
• "ضرب المثل های فلاندری" پیتر بروگل بزرگ. مترادف کشیدن معنی ضرب المثل فرانسوی دم کشیدن شیطان;
• کربوهیدرات برنج آب پز در هر 100;
• رول کلم تنبل با مرغ چرخ کرده;
• محتوای کالری پنیر چدار و موارد منع مصرف;
• سینه مرغ چقدر کالری دارد;
• نحوه استفاده از ریحان در آشپزی، به چه غذاهایی اضافه شود و با چه ادویه هایی مخلوط شود;